AM 520 - Fotografia e Cincias Humanas Ps-Graduao Multimeios - !

"CAMP
Aluna# $era Maria %& C& '& Guimares () semestre de
2002
*esen+a
Realidades e Fices na Trama Fotogrfica, de %oris -osso. /Ateli 0d&, 1o Paulo, (2223
I. Introduo
4 li5ro a6resenta alguns te7tos 89 6u:licados e outros in;ditos, material referido em aulas e
6alestras decorrentes de 6es<uisas tericas, est;ticas e +istricas da fotografia& 0le ; constitu=do de
trs 6artes#
(& Conceitos 6ara a refle7o est;tica da fotografia e sua a6licao na inter6retao da imagem
contem6or>nea e do 6assado& %usca a id;ia da imagem fotogr9fica como documento e seu car9ter
de re6resentao& ? na imagem fotogr9fica, entendida como documento@re6resentao, <ue est9 a
<uesto 6ara a refle7o&
2& Ae7tos +istricos atra5;s dos <uais 6erce:e-se o 6a6el ideolgico da fotografia, en<uanto
instrumento documental, com o intuito de a6resentar o 6a=s atra5;s de imagens <ue transmitem
id;ias de modernidade, es6lendor e 6rogresso# imagens de e76ortao&
B& *efle7Ces so:re ar<ui5os, memria e reconstituio +istrica, enfatiDando, nas re6resentaCes
fotogr9ficas, o 6rocesso de construo de realidades e ficCes em funo do seu as6ecto
documento@re6resentao&
4 o:8eti5o neste li5ro ; Eressaltar os 6rocessos de criao de realidades <ue a fotografia 6ossi:ilita
e, 6or e7tenso, sua natureDa ficcional&F
II. Construo e Desmontagem do Signo Fotogrfico
Gada a sua natureDa f=sico-<u=mica, a fotografia tem status de credi:ilidade H de um lado registra
ati5idades e aCes +umanas e de outro 6resta-se a interesses dirigidos& Graas I credi:ilidade <ue as
imagens tm 8unto Is 6essoas, elas so usadas 6or diferentes ideologias, 6ara 5eiculao de id;ias e,
6ortanto, formando e mani6ulando a o6inio 6J:lica - 6ro6aganda 6ol=tica, 6reconceitos raciais e
religiosos, etc&
A imagem fotogr9fica tem sua forma de e76resso 6eculiar, <ue difere essencialmente das outras
re6resentaCes gr9ficas e 6ictricas& A sua decodificao de5e ir al;m da 6r6ria imagem, e
e76lorar a am:iguidade de informaCes, o 6otencial documental H de5e-se :uscar elementos 6ara a
com6reenso de seu o:8eto de estudo, com6reend-la como fonte +istrica de a:rangncia
multidisci6linar&
Assim, o +istoriador no de5e entender as imagens fotogr9ficas em si mesmas, mas como 6onto de
6artida 6ara des5endar o 6assado& 1o documentos <ue necessitam decifrar conceitos, atitudes e
omissCes 6ensadas&
A imagem fotogr9fica congela cenas, e a +istria oficial, atra5;s dela, cria realidades e 5erdades
fict=cias& Ca:e ao +istoriador desmontar estas construCes ideolgicas&
A tarefa a ser desem6en+ada ; decifrar a realidade interior, uma segunda realidade, das
re6resentaCes fotogr9ficas, seus significados ocultos, suas tramas, realidades e ficCes&
Componentes estruturais da fotografia :
Assunto@Fotgrafo@Aecnologia K Fotografia
2&elementos constituti5os 6roduto final
0s6ao e Aem6o
(&coordenadas de situao
(& Coordenadas de situao # es6ao e tem6o
2& 0lementos constituti5os#
assunto K o:8eto de registroL
tecnologia K 5ia:iliDa tecnicamente o registroL
fotgrafo K autor <ue idealiDa e ela:ora a imagem, atra5;s de um 6rocesso cultural, est;tico e
t;cnico e tem como resultado a imagem fotogr9fica&
!a fotografia esto incor6orados, ento, dois com6onentes#
de ordem material recursos t;cnicos, 6ticos, <u=micos ou eletrMnicosL
de ordem imaterial so os mentais e culturais& Motivao interior e e7terior, 6essoal ou
6rofissional, 6ara a criao da fotografia, <uando o fotgrafo seleciona o assunto em funo de
uma finalidade/intencionalidade& A moti5ao 5ai influir na concepo e construo da imagem
final&
4 com6onente de ordem imaterial se articula na mente e nas aCes do fotgrafo no 6rocesso de
criao, determinando o car9ter da re6resentao, da imagem fotogr9fica& 4 assunto re6resentado ;
o resultado de uma s;rie de escol+as <ue Eo:edecem I conce6o e conformam a construo da
imagem&F
0ta6as inerentes ao faDer fotogr9fico#
a& seleo do 6r6rio assuntoL
:& seleo de e<ui6amentos# c>mara, o:8eti5as, filtros, etc&L
c& seleo do <uadro ou en<uadramento do assunto /com6osio3 - organiDao 5isual dos
elementos constantes do assunto no 5isor da c>mara, considerando a luD, o efeito 6l9sticoL
d& seleo do momento H deciso de a6ertar o o:turador num determinado instante, 5isando um
resultado determinadoL
e& seleo de materiais e 6rodutos necess9rios 6ara o 6rocessamento do filme negati5o ou 6ositi5o
H o6eraCes do la:oratrio fotogr9fico, c6ias e am6liaCesL
f& seleo de 6ossi:ilidades H 6roduDem determinadas atmosferas na imagem final&
A imagem ; a cristaliDao da cena na su6erf=cie :idimensional& 0la cont;m o assunto /recorte
es6acial3 congelado num determinado momento de sua ocorrncia /interru6o tem6oral3& 4
sistema de re6resentao fotogr9fico se :aseia na relao fragmentao/congelamento&
Fragmentao# assunto selecionado do real /recorte es6acial3
Congelamento# 6aralisao da cena /interru6o tem6oral3
Fragmentao# es6acialmente fraciona, elege, isola uma 6oro da e7tenso /item c3&
- 2 -
Congelamento# tem6oralmente interrom6e, det;m, fi7a, imo:iliDa /item d3&
4 fotgrafo 6roduD a imagem em funo de seu re6ertrio 6essoal, de seus filtros indi5iduais& A
imagem, ainda, sofre interferncias ao longo de seu 6rocessamento e ela:orao no la:oratrio ou
no meio eletrMnico&
A imagem fotogr9fica ; uma re6resentao resultante do 6rocesso de criao @ construo do
fotgrafo, de sua mani6ulao e interferncias ao n=5el da e76resso&
- B -
A fotografia, ento, ; uma representao a partir do real& Por;m, a cena se cristaliDa no 6a6el,
atra5;s da materialidade do registro, <ue gra5a a realidade em dado es6ao e tem6o& -osso. toma,
tam:;m, a fotografia como um documento do real, uma fonte +istrica&
4 documento fotogr9fico, entretanto, no 6ode ser entendido dissociado do 6rocesso de construo
da representao, 6ois a imagem fotogr9fica, como 6roduto final, ; o resultado do 6rocesso de
criao do fotgrafo& A imagem fotogr9fica ; registro, testemun+o, mas ; tam:;m criao H ao
analisarmos as fontes fotogr9ficas temos <ue le5ar em conta, o :inMmio registro/criao ou
testemunho/criao&
'uadro 2
"MAG0M F4A4G*NF"CA
Gocumento@*e6resentao
REALIDADE DA !"#"$RA!IA
Para a com6reenso interna do documento@re6resentao -osso. retoma os conceitos de 6rimeira e
segunda realidades, de realidade e7terior e realidade interior&
A primeira realidade ; a realidade de assunto em si& ? a +istria 6articular do assunto inde6endente
da re6resentao e diD res6eito ao conte%to do assunto no momento do ato do registro& Aam:;m, so
as aCes e t;cnicas usadas 6elo fotgrafo <ue culminam com a gra5ao da a6arncia do assunto
so:re um su6orte fotossens=5el&
A imagem fotogr9fica cont;m uma +istria oculta e interna H ; a realidade interior& 0la ;, 6or um
Jnico momento, 6arte da 6rimeira realidade H o instante do registro, <uando ; gerada& Findo o ato, a
imagem o:tida 89 6assa a ter outra realidade, a segunda realidade&
0sta realidade ; a realidade do assunto re6resentado& ? a realidade fotogr9fica do documento,
referncia ao 6assado inacess=5el&
- O -
"MAG0M
F4A4G*NF"CA
*0P*010!AAPA4
/a 6artir do real3
G4CM0!A4
/ do real 3
/ Processo de3
C*"APQ4@C4!1A*PQ4
/ela:orado 6elo fotgrafo3
/materialiDao documental3

*0G"1A*4
/o:tido atra5;s de um sistema
de re6resentao 5isual3
#oda e &ual&uer fotografia ser' sempre uma segunda realidade& !o ; o assunto real, mas o
assunto representado& 0le ; o conteJdo e76l=cito da imagem fotogr9fica# realidade e7terior da
imagem, o documento&
A fotografia ; a trans6osio da realidade 5isual do assunto 6ara a realidade de re6resentao H
trans6osio de dimensCes& Assim, a fotografia no corres6onde, necessariamente, a 5erdade
+istrica, mas sim ao seu registro e76resso& 0la tem 59rias inter6retaCes, 59rias leituras&
'uadro B
*0AR"GAG0 0SA0*"4*
0 *0AR"GAG0 "!A0*"4* GA1 "MAG0!1
/dimenso a imagem /dimenso da 5ida3
fotogr9fica3
01PAP4 0 A0MP4

2T realidade (T realidade

*0AR"GAG0 0SA0*"4* *0AR"GAG0 "!A0*"4*
/n=5el do documento3 /al;m do documento3
o a6arente o oculto
(R"CE" DE C"#R)*+" DE REALIDADE
A e76erincia fotogr9fica a:range dois 6rocessos mentais#
- processo de construo da representao H a 6roduo da o:ra fotogr9fica 6or 6arte do
fotgrafoL
- processo de construo da interpretao H rece6o da o:ra fotogr9fica 6or 6arte dos rece6tores
H suas diferentes leituras&
As imagens fotogr9ficas 6ermitem diferentes inter6retaCes, de6endendo das imagens mentais
6reconce:idas dos rece6tores& Aodos ns temos um re6ertrio cultural, ideolgico, moral, ;tico& A
inter6retao 5ai de6ender deles, e cada um ada6ta-a conforme seus 5alores&
- 5 -
A11!A4 registrado
/re6resentao3
6rocesso de
C*"APQ4
A11!A4
selecionado
A realidade da fotografia# Euma realidade mold95el em sua 6roduo, fluida em sua rece6o,
6lena de 5erdades e76l=citas /an9logas, sua realidade e7terior3 e de segredos im6l=citos /sua +istria
6articular, sua realidade interior3, documental 6or;m imagin9ria&
'uadro O
M0CA!"1M41 "!A0*!41 GA P*4GPQ4 0 GA *0C0PPQ4 GA1 "MAG0!1
P*4C01141 G0 C41A*PQ4 G0 *0AR"GAG01

6rocesso de construo
da *0P*010!AAPQ4
/a 6artir do real e, em funo
de suas imagens mentais3 2 realidade

6rocesso de construo
da "!A0*P*0AAPQ4 mJlti6las
/a 6artir do confronto entre a inter6retaCes
,- realidade / .- realidade#
tenso 6er6;tua <ue se esta:elece
no es6=rito do rece6tor, em funo
de suas imagens mentais3
A fotografia documenta <ual<uer assunto do real& ma Jnica imagem 6ode ser usada em diferentes
9reas do con+ecimento H ela ; multidisci6linar# 8ornal=stica, antro6olgica, etnogr9fica, social,
ar<uitetMnica, ur:ana, tecnolgica, etc&
0la 6ode ser usada em 59rios cam6os, como na moda, na 6u:licidade& 0la 5eicula 6rodutos& !o se
6resta somente a mostrar o 6roduto em si, mas um estilo de 5ida todo 5inculado a ele& !ela se ac+a
todo um scri6t a ser inter6retado 6elo consumidor, um 6adro de com6ortamento&
- U -
A11!A4 selecionado
F4AVG*AF4
A0C!4R4G"A
A11!A4 registrado

"MAG0M F4A4G*NF"CA
*0C0PA4*01
1 realidade
0
1
P
A
P
4



0



A
0
M
P
4
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4 6rocesso de criao no finaliDa a materialiDao da imagem& A 6roduo da re6resentao tem
continuidade H a 6s-6roduo& 1o alteraCes f=sicas em sua forma, os cortes no formato original H
so alteradas 6ara ilustrar te7tos, legendas <ue as acom6an+am&
'uadro 5
PV1-P*4GPQ4 0 F"CPQ4 G4CM0!AAR
Processo de construo da re6resentao
Com a digitaliDao e os softWares tornou-se 6oss=5el ainda mais a falsificao da imagem H
reto<ues, alterao de contrastes, iluminao, cores, tons, te7turas, introduo de elementos nas
cenas&
Como 89 foi dito, o documento fotogr9fico 5em com informaCes e76l=citas e im6l=citas& Para a sua
decodificao -osso. sugere duas lin+as de an9lise multidisci6linar# (& an9lise iconogr9fica e 2&
inter6retao iconolgica&
(& A an'lise iconogr'fica re5ela dados concretos so:re o documento H a materialiDao do
documento e os detal+es icMnicos gra5ados& Para tal an9lise ; necess9rio#
a& *econstituir o 6rocesso <ue originou a fotografia# determinar os elementos <ue concorreram
6ara a materialiDao H assunto, fotgrafo, tecnologia H em dado lugar e ;6oca H es6ao e
tem6oL
- X -
P*4GPQ4
0RA%4*AGA P0R4 F4AVG*AF4
materialiDao documental
PV1-P*4GPQ4
0G"A4*APQ4 /01A?A"CA@"G04RVG"CA3
mani6ulaCes de toda ordem# imagem@te7to
*0P*010!AAPQ4 F"!AR
mensagem direcionada
(rocesso de construo da interpretao
*0C0PPQ4
R0"A*A1@"!A0*P*0AAPY01 C4!A*4RAGA1
6
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:& 4:ter uma minuciosa identificao dos detal+es icMnicos <ue com6Cem seu conteJdo&
!a an9lise iconogr9fica 6retende-se decodificar a realidade e7terna do assunto registrado na
re6resentao fotogr9fica&
2& !a interpretao iconol/gica o documento ; uma re6resentao a 6artir do real& ? o resultado
final do 6rocesso de criao do fotgrafo, de seu modo de 5er, uma 5iso 6articular& 0m:ora o
documento se8a a referncia, a inter6retao 5ai al;m dele, no mundo das id;ias& Gois camin+os
6ara a decifrao#
a& resgatar a +istria 6r6ria do assuntoL
:& desmontar as condiCes de 6roduo # o 6rocesso de criao <ue resultou na re6resentao do
assunto&
!a inter6retao iconolgica :usca-se decifrar a realidade interior da re6resentao fotogr9fica em
sua face oculta, seu significado, a 6rimeira realidade&
'uadro U
A!NR"10 "C4!4G*NF"CA 0
"!A0*P*0AAPQ4 "C4!4RVG"CA
III. Decifrando a realidade interior das imagens do assado
- Z -
G4CM0!A4
F4A4G*NF"C4
A!NR"10
"C4!4G*NF"CA
" !A0*P*0AAPQ4
"C4!4RVG"CA
*0AR"GAG0 0SA0*"4*
2 realidade
*0AR"GAG0 "!A0*"4*
1 realidade
4 carto 6ostal, 5e=culo de corres6ondncia, te5e seu in=cio da d;cada de (ZX0& [9 em (Z22 esta5a
em 6leno a6ogeu, sendo <ue a Aleman+a 6roduDiu ZZ mil+Ces de unidades e em (2(0 a Frana
lidera5a com (2B mil+Ces de 6ostais&
Assim, no in=cio do s;culo, a 6o6ulao tin+a acesso Is imagens 5indas de outros lugares e o mundo
real tornou 6oss=5el ao uni5erso imagin9rio 6o6ular, ao consumo da massa& 0ra 6oss=5el o
con+ecimento 5isual do mundo H a6esar de fragment9rio H atra5;s das 5istas e 6aisagens dos
diferentes 6a=ses&
!o 6er=odo de (200 H (225, considerado Eidade de ouroF, os cartCes 6assaram a ser consumidos e
6roduDidos no %rasil&
1o Paulo, no in=cio do s;culo, tin+a cerca de 2O0 mil +a:itantes, /em (ZZU tin+a a6enas OX mil3, o
<ue significou um grande salto em sua 6o6ulao, de5ido 6rinci6almente, I imigrao italiana&
A no5a elite 6aulista detin+a 2@B da 6roduo mundial do caf; - tin+a um estilo de 5ida ur:ano,
5ia8a5am, 6rinci6almente, 6ara a 0uro6a&
!eta ;6oca, 5alores estrangeiros so incor6orados no modo de 5ida, nas suas casas& 0ssa elite
alme8a 6ara a cidade 6adrCes consagrados de ci5iliDao& $9rios ar<uitetos 6ro8etam casas e
edif=cios 6J:licos segundo diferentes estilos& *amos de ADe5edo foi res6ons95el 6or inJmeros
edif=cios 6J:licos H <uase desa6arece a ar<uitetura colonial&
0ssas no5as o:ras, 6aisagem ur:ana, foram documentadas 6or 59rios fotgrafos, sendo um dos
6rinci6ais Guil+erme Gaensl. /(ZOB H (22Z3& 0ra suio de nascimento e foi, <uando criana, 6ara
1al5ador& !o in=cio da d;cada de (Z20 se transferiu 6ara 1o Paulo&
Fotografou a ar<uitetura do caf;, em lugares no:res da ca6ital& !o se 5 em sua o:ra fotos dos
:airros o6er9rios e suas moradias& 4 <ue era re6resentati5o da cidade, se8a atra5;s de 6ostais ou
outra forma de di5ulgao, eram lugares <ue ser5iam de instrumento de 6ro6aganda inclusi5e no
6lano internacional& Gesta forma, cola:orou 6ara a construo da imagem oficial da cidade&
Ao longo do s;culo os edif=cios e lugares foram reconstru=dos, 6or;m restam as fotografias de
Guil+erme Gaensl. H 6reser5am a iconografia e a mensagem escrita nelas&
A C"0#R)*+" D" 0ACI"0AL
-osso. a:orda o fenMmeno de construo do nacional, durante o 6er=odo im6erial, atra5;s da
fotografia, com o intuito de 5erificar o ideolgico# a raDo de ser, seu modelo&
A formao ideolgica da nao tem dois com6onentes# Ci5iliDao e !atureDa - o 0stado
mon9r<uico, e a natureDa como :ase territorial e material deste 0stado& G& Pedro "" este5e I frente
deste 6rocesso ci5iliDatrio# edificar uma nao ci5iliDada, com modelo euro6eu, nos tr6icos&
A fotografia, como 5isto anteriormente, ; documento@criao, construo do fotgrafo& As imagens,
ainda, so selecionadas, classificadas segundo determinadas categorias 5isando EilustrarF uma id;ia&
A 6rinci6al a6licao da fotografia, no s;culo S"S, foi o retrato& 0ste 6rocura5a re6roduDir o estilo
euro6eu# 5estimenta, mo:ili9rios de forma cl9ssica e 5itoriana& A e7ceo ; a da fam=lia im6erial,
feitas num momento de contestao dos diferentes setores sociais, e assim, as imagens 6rocuram
- 2 -
enfatiDar a e7istncia de uma ci5iliDao dos tr6icos& 1o as fotografias de G& Pedro "" /5Z anos de
idade3 e da "m6eratriD AereDa Cristina, em (ZZB, 6osando 6ara o fotgrafo [oa<uim "nsle. Pac+eco&
m am6lo le<ue tem9tico contri:uiu 6ara a construo da imagem do 6a=s, a construo do
nacional#
- o:ras de im6lantao de estradas de ferroL
- agricultura# 6lantio, col+eita, +a:itao de colonos, etc&
- transformaCes ur:anas# a:erturas de 5ias 6J:licas, instalao de rede el;tricaL
- industrialiDao# edif=cios industriais, e<ui6amentos, detal+es de 6roduoL
- o:ras de engen+aria ci5il# edif=cios, 6ontes, estradas, 6ortosL
- triunfos militares# canudosL
- natureDa # matas, cataratas, formaCes geolgicas, Po de AJcar /*&[&3L
- manifestaCes art=sticas, culturais e educacionaisL
- e76ediCes cient=ficas # des:ra5amento e coloniDao&
A difuso das imagens se iniciou no s;culo S"S, e mais tarde 89 se multi6licaram atra5;s de cartCes
6ostais, re5istas e li5ros ilustrados& "magens <ue mostram o material e, em geral, omitem o social&
4 EnacionalF ; constru=do a 6artir das imagens <ue contri:uem 6ara uma leitura dirigida de cidades
e 6a=ses& Mas, tam:;m, 6ode ser constru=do fora do 6a=s, segundo outro ol+ar ideolgico& ? <uando
o rece6tor de fora 89 tem id;ias 6r;-conce:idas, 5isCes antagMnicas, muitas 5eDes, e criam uma
imagem dos tr6icos, o e7tico# 5egetao e7u:erante, gru6os raciais considerados inferiores, os
Eti6osF, <ue eram temas <ue o euro6eu es6era5a serem tratados em fotografias do %rasil&
A 6artir de (ZX0 6re5alece nos meios acadmicos o 6ensamento racista H modelo etnolgico e
naturalista& 4s :rancos eram considerados raa su6erior, en<uanto os negros e =ndios sim:oliDa5am
a im6ureDa racial, etnias inferioresL os mestios eram a degradao com6leta&&
Gor:ineau, um dos tericos do racismo, em (ZX0, <uando este5e no %rasil 6ara reafirmar sua tese,
afirma <ue a degenerao 6ro5eniente da miscigenao era a res6ons95el 6ela Emultido de
macacosF <ue constitu=a a 6o6ulao :rasileira&
Por 5olta de (ZU5, o alemo August Frisc+ realiDou uma s;rie de fotos de ind=genas em seu meio
natural, em seu +a:itat& As fotografias foram e76ostas na 076osio ni5ersal de Paris, em (ZUX& 4
interesse era mostrar o e7tico, id;ia <ue coincidia com o <ue o rece6tor euro6eu es6era5a H
imagens <ue 5in+am reforar o 6reconceito de um 6a=s <ue <ueria se a6resentar como nao
moderna&
!a d;cada de (ZU0, C+ristiano [unior fotografa negros em estJdio e coloca a EcoleoF I 5enda&
!as d;cadas de (ZX0 e (ZZ0 Marc FerreD fotografa =ndios em estJdio& Aodas imagens 6ara serem
consumidas 6elos euro6eus, ilustrando as etnias inferiores, reforando o e7tico dos tr6icos H as
imagens como Etestemun+oF do EatrasoF, <ue 6re8udica5a o 6ro8eto nacional de edificao de uma
nao ci5iliDada&
-osso. e7em6lifica como 6ea 6u:licit9ria acerca do %rasil o Al1um de vues du 2r3sil& 4 Al1um ;
constitu=do 6or imagens so:re o 6a=s, reunidas e editadas 6elo %aro do *io %ranco& ? um ane7o do
li:ro Re %r;sil de 0& Re5asseur, 6u:licado na Frana, 6ara a 076osio ni5ersal de Paris de (ZZ2
/realiDada entre 05 de Maio de B( de 4utu:ro3&
4 li:ro Le 2r3sil ; constitu=do de B 6artes#
- geografia f=sica /(( ca6=tulos3L
- (0 -
- geografia 6ol=tica /(( ca6=tulos3L
- geografia econMmica /2 ca6=tulos3
%i:liografia, 2 a6ndices /um deles de G& Pedro ""3, gr9ficos, ma6as e gra5uras& !o final, um 9l:um
com uma colet>nea de 5istas do %rasil&
4 9l:um ; um documento 6u:licit9rio, articulado 6ara tal, com fotografias editadas e selecionadas
com o fim de mostrar um 6a=s ci5iliDado H um 6rocesso de construo de realidades so:re o %rasil&
4 Al1um de vues du 2r3sil ; constitu=do 6or 2O imagens <ue retratam 6anoramas gerais e 6arciais
de cidades, logradouros 6J:licos, edif=cios, monumentos, 6aisagens naturais&
Foi em6regada uma ti6ologia mista de imagens do 6onto de 5ista gr9fico#
- re6roduCes diretas de fotografias de autores como Marc FerreD, Rindemann, Gucas:le,
[oa<uim "nsle. Pac+eco, Augusto *iedel e outrosL
- desen+os litografados Ere-criadosF a 6artir de fotografiasL
- re6roduo de estam6as litogr9ficas de imagens 6ictricas 6roduDidas 6or 5ia8antes ilustres
como *ugendas, !euWied, Po+l&
4 li5ro Le 2r3sil 6ossui um E6osf9cioF, assinado 6or Re5asseur e tem 6or t=tulo# E*e5oluo de (5
de !o5em:ro (ZZ2 e 6roclamao da *e6J:lica dos 0stados nidos do %rasilF& 4 te7to ; datado de
(0 de [aneiro de (Z20, o <ue indica <ue a o:ra foi 6u:licada a6s (5 de !o5em:ro de (ZZ2, mais
e7atamente, em [aneiro de (Z20& "sto torna interessante o li5ro, 6ois ele foi ela:orado com a
fisionomia do "m6;rio e foi 6u:licado na *e6J:lica& Ae5e a 6artici6ao direta do "m6erador
conforme corres6ondncias 59rias entre ele e o %aro do *io %ranco, <ue esta5a 6roduDindo o
Al1um&
%aro de *io %ranco utiliDou 59rias fotos do 9l:um 2r3sil (ittores&ue, de (ZU(, feitas 6or $ictor
Frond 6ara acom6an+ar o te7to de C+arles de *i:e.rolles& 0stas fotos, <ue re6resenta5am cenas de
costumes e 5istas do interior do 6a=s, foram reela:oradas 6or litgrafos franceses& *io %ranco
6rocurou desfaDer a 5iso do %rasil atrasado social e moralmente, :uscando a Efisionomia atual das
6rinci6ais cidades do %rasilF& 4u se8a, re5erter as imagens, tornando-as mais ade<uadas I id;ia de
ci5iliDao e 6rogresso&
Muitas das imagens ti5eram interferncia 6essoal do %aro do *io %ranco& Conforme ele mesmo
relata a sua metodologia# <uando as fotos eram n=tidas, as gra5uras eram o:tidas diretamente, caso
contr9rio eram redesen+adas& Ga= ter 25 \ das 5istas com legendas Fdesen+adas a 6artir de uma
fotografiaF H gra5uras criadas @ constru=das e inter6retadas 6elo %aro de *io %ranco # reto<ues,
acr;scimos de elementos, su6resso de detal+es, reforo de tonalidades&
%oris -osso. ressalta <ue Ea construo do nacionalF ; um 6rocesso cont=nuo em constante
mo5imento& 4 nacional ; constru=do de modo a se moldar com a ideologia do momento&
A C"0#R)*+" D" 0ACI"0AL E04)A0#" (R"CE" DI05MIC"
-osso. ressalta <ue a construo do nacional ; um 6rocesso din>mico, em constante mo5imento&
0la ; constru=da segundo a ideologia do momento, <ue torna im6ortante certos fatos e no outros& A
fotografia est9 a ser5io da ideologia, rele5ando fatos a fim de confirm9-la&
As fotos a6resentadas, no final, so do Al1um de vues du 2r3sil6 0las contm coment9rios do autor e
ser5em 6ara em:asar a 5iso na <ual a construo do nacional ; uma criao, e est9 5inculada I
- (( -
ideologia dominante& !o caso, so mani6ulaCes fotogr9ficas 6ara E5enderF uma imagem de
6rogresso do 6a=s aos euro6eus, feitas 6elas mos do im6;rio&
I!. "rocesso de construo da realidade
A imagem fotogr9fica tem duas realidades& A <ue 6odemos 5er, identificar, o seu conteJdo, cenas
congeladas no tem6o e es6ao, o testemun+o, ; a realidade e%terior7 sua segunda realidade& A
outra, a realidade interior ou primeira realidade ; a <ue no est9 6resente, mas ; intu=da H a +istria
do tema, da situao, a criao da imagem& Mergul+amos no seu conteJdo, imaginando os fatos e as
circunst>ncias <ue acarretaram a cena, o conte7to <ue foi re6resentado&
A reconstituio +istrica ou 6essoal de uma imagem fotogr9fica im6lica em um 6rocesso de
criao de realidades, 6ois ; ela:orada a 6artir dos referentes do receptor& 4 car9ter indicial e
iconogr9fico da fotografia no 6odem ser entendidos isoladamente, mas 5inculados ao 6rocesso de
construo da re6resentao& 0sta ; dada 6elo 6rocesso de criao do fotgrafo, 6elo uso dado I
fotografia e 6elas diferentes leituras dos rece6tores&
4 6lano iconogr9fico ser9 ultra6assado 6ela reconstituio +istrica, 6ela :usca do imaterial, 6elas
intenCes do fotgrafo, atra5;s da imaginao e dos sentimentos& Assim, sa=mos 6ara al;m do
documental, do registro, e entramos no iconolgico H resgatando o ausente ; <ue com6reendemos
seu significado&
Gas realidades da imagem fotogr9fica a6enas a segunda ; e76l=cita, a iconogr9fica& 4 6rocesso de
reconstruo dela se d9 atra5;s de imagens mentais, de conceitos do autor da re6resentao e do
o:ser5ador <ue a inter6reta segundo seu re6ertrio cultural&
Como diD -osso., Eo signo, 6or uma lado, ; 6roduto de uma construo@in5eno, en<uanto <ue a
inter6retao, no raro, desliDa entre a realidade e a fico& Aratam de 6rocessos de construo de
realidadesF&
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