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Liceo Augusto D Halmar Profesora Gloria Cantillana

Depto de Lenguaje y Comunicacin
Algunos Recursos Contemporneos De La Literatura
El siglo XX marca un cambio significativo en literatura, y en el arte en general. Las
propuestas irreverentes de las vanguardias artsticas determinan una nueva forma de ver y
entender el arte, ya no como una actividad "sagrada" ni privativa de y para algunos sectores,
sino mucho ms ligada y cercana a la experiencia y subjetividad de quien la recepciona.
Las nuevas producciones literarias comienzan a alejarse del canon, para acceder e
incorporar distintas estticas y creaciones culturales como la msica, las artes, la televisin,
etc., adems de otras disciplinas como la filosofa, la historia, la psicologa o el periodismo.
Del mismo modo se observa una contaminacin de gneros y una proliferacin de
formas alternativas, que no responden a las clasificaciones tradicionales de narrativo, lrico o
dramtico.
Surgen as nuevos recursos estilsticos derivados e influidos especialmente por la
psicologa o el psicoanlisis. Estas teoras proponen que los seres humanos poseemos un
lenguaje interior que canaliza de manera particular los deseos y pensamientos ms personales.
Recogiendo esto, algunos autores intentan acceder a ese lenguaje interno de sus personajes, y
lo representan en sus obras literarias.
El Monologo Interior:
- Muestra el flujo de pensamientos del personaje sin interrupcin del narrador en el orden
que surgen, sin explicar el encadenamiento lgico.
- Da la impresin de reproducir los pensamientos tal como llegan a la mente.
- Presenta al personaje expresando sus sentimientos y pensamientos ms ntimos(los que
estn ms cerca del inconsciente). En otros trminos, muestra la influencia incontrolada del
inconsciente y de su accionar sobre la conciencia.
- Reduce al mnimo las relaciones sintcticas
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. Esto supone falta de lgica.
- Permite la emergencia confusa e inestructurada de imgenes, de sensaciones, de
sentimientos e ideas expuestas sin coherencia y con distorsiones sintcticas; continuas
repeticiones y enumeraciones caticas, por ejemplo.
- Presenta asociaciones libres con la consiguiente alteracin o disolucin del tiempo y del
espacio.
- Alude a la conciencia confusa o alterada patolgicamente ya sea por un estado febril, por
ebriedad, por drogas o por un trauma o perturbaciones emocionales profundas.
MI bastn de fresno se lo llevar la corriente. Tengo que esperar. No, pasarn all, pasarn
rozando las bocas bajas, remolineando, pasando. Mejor acabar pronto este asunto. Escucha: un
habla de olas en cuatro palabras: sisuuu, jrs, rssiieess uuus. Aliento vehemente de aguas entre
serpientes de mar..."
Joyce, James. Ulises
El fragmento muestra los pensamientos del personaje que en principio tiene como objeto de su
discurso un bastn, luego alude a la accin de esperar. Contina dirigiendo su atencin a un
referente distinto sin orden causal (el verbo en plural rompe la coherencia). En seguida
reflexiona sobre terminar algo inmediatamente, dirige la voz a alguien (a s mismo) y se da una
orden que termina en la reproduccin de ruidos de la naturaleza. Finalmente, su monlogo que
carece de lgica termina en una reflexin que solo l entiende. El discurso presenta evidentes
alteraciones sintcticas que reflejan las alteraciones de la mente del sujeto y que restan
coherencia y cohesin al texto.
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Parte de la gramtica que ensea a coordinar y unir las palabras para formar las oraciones y expresar conceptos. ||
2. Inform. Conjunto de reglas que definen las secuencias correctas de los elementos de un lenguaje de programacin.
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Corriente de la Conciencia:
- Designa al proceso mental de la conciencia que fluye en forma de ro o corriente.
- Alude al singular fluir que se dirige, tanto al pasado, como al presente o al futuro sin orden
ni concierto.
- Muestra la conciencia en su movimiento natural e ntimo.
- Es un modo narrativo que representa una conciencia en vigilia, es decir, en vela.
- Muestra una fuerte supresin de nexos oracionales o de conectores y de marcadores
lingsticos de orden, hecho que influyen en que el discurso resulte catico, sin lgica.
- Evade la relacin causa efecto propia de la narrativa del siglo XIX.
- Suprime los signos de puntuacin o los reduce al mnimo.
- Emplea comillas y suprime la mayscula como marca discursiva.
- Muestra una evidente alteracin del espacio y tiempo.
- Permite conocer la personalidad del sujeto sin censuras ni inhibiciones.
"Su voz sonaba tranquila, acorde con la serenidad de tiempo ido de los latines, y por dentro,
jadeante, su pensamiento corra desatentado:
o podra dejar de lado el evangelio y la epstola y dirigirme a l sin subterfugios decirle
llanamente cordialmente has venido a vengarte a asesinarme a desquiciarte en m de un dao
que no te hice y que no te habra hecho y t lo sabes y adems ests ms que vengado de mi
padre y en mis hermanos despus s ellos eran iguales a l pero yo soy distinto pero quieres que
alguno de nosotros te implore perdn quieres que me arrastre a tus pies y que lo haga delante
de mis feligreses para mayor perfeccin'."
Blanco, Guillermo Misa de Rquiem
En el fragmento, se observa que el nfasis est puesto en el hablante, quien da cuenta de su
conciencia en el lmite de la inconsciencia. No es la conciencia lcida, sino alterada por una
situacin lmite: el miedo a la muerte.
El Soliloquio o Monlogo Citado:
- Es transcripcin directa de contenidos de conciencia analizados lgicamente por un
personaje.
- Se plantea como un autoanlisis o confesin. Esto supone una relacin dialgica entre el
personaje y su discurso o con un ser imaginado.
- Se presenta mucho ms estructurado y lgico que el monlogo interior y la corriente de la
conciencia.
- Conserva la sintaxis y la puntuacin. Se trata en consecuencia, de un discurso con sentido
lgico.
- Posibilita el conocimiento de la argumentacin del personaje en relacin con una situacin
determinada.
(Imagnate que tienes una herida en alguna parte de tu cuerpo, en alguna parte que no puedes
ubicar exactamente, y que no puedes, tampoco, ver ni tocar, y supn que esa herida te duele y
amenaza abrirse o se abre cuando te olvidas de ella y haces lo que no debes, inclinarte, correr,
luchar o rer; apenas lo intentas, la herida surge, su recuerdo primero, su dolor en seguida: aqu
estoy, anda despacio. No te quedan ms que dos caminos: o renunciar a vivir as, haciendo a
propsito lo que no debes, o vivir as, evitando hacer lo que no debes. Si eliges el primer
camino, si saltas, gritas, res, corres o luchas todo terminar pronto: la herida al hacerse ms
grande de lo que puedes soportar, te convertir en algo que solo necesitar ser sepultado y que
aun podra pasarse sin ese requisito...)
Rojas, Manuel. Hijo de Ladrn.
En este fragmento entre parntesis -marcas del autor para enfatizar su discurso-, el narrador
dirige la voz a alguien: l mismo o el lector, da exactamente lo mismo. Su discurso estructurado
coherentemente le permite reflexionar y leerse a s mismo. Traspasa, a travs del modo
dialgico, sus sentimientos y percepciones a un lector que logra establecer una identidad con el
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personaje en virtud del carcter apelativo del texto: "esto me pasa a m, pero te pasa a ti si te
pones en mi situacin".
El Montaje:
- Modo narrativo tomado del cine para presentar en forma simultanea acontecimientos que se
desarrollan en planos temporales y / o espaciales distintos (montaje paralelo).
- Los planos se asocian o se relacionan a travs de elementos comunes, que sirven de nexo.
- Permite ordenar el orden real de los acontecimientos, segn la intencin del narrador.
- Pueden presentar sucesin violenta de planos, con la finalidad de provocar una reaccin
intelectual o emotiva en el lector. En este caso se habla de montaje de choque.
- Rompe la continuidad cronolgica, denotando as un carcter subjetivo del tiempo: flash
back (pasado), flash forward (futuro).
- Condensa vertiginosamente das, meses, aos. En este caso se llama montaje americano.
Ejemplos de montaje podemos encontrar en:
- La amortajada de Mara Luisa Bombal: se rompe la continuidad cronolgica: flash back
(pasado) y flash forward (futuro).
- El hombre en Juan Rulfo: acciones simultneas en un espacio comn.
- El rbol de Mara Luisa Bombal: secuencias condensadoras de das, meses y aos en forma
vertiginosa
- La noche boca arriba Julio Cortzar: acciones ocurridas en tiempos y espacios distintos.
En este cuento, se fusiona en un personaje dos situaciones de vida y dos niveles tmporo-
espaciales totalmente distintos: el indio precolombino y el hombre contemporneo. El nexo
que los une es la sensacin de miedo, la presin del acoso, el sentimiento de soledad
Ya no torn a tener conciencia de lo que haca. Notaba de vaga manera el movimiento de sus
manos, y oa las frmulas latinas que a la distancia profera su boca, en la misma forma inerte
que poda or y ver un feligrs distrado, presente slo en lo fsico. Por cumplir con la letra del
precepto.
Mientras, en su interior, las imgenes del miedo se sucedan otra vez en galope de potros
desbocados, potros desbocados en la noche, en el temporal -ruge el viento, llueve, y hay
truenos y relmpagos -, galopando , galopando, y era l galopando, y la noche era esa otra noche
de haca ocho, diez aos, cuando recibi la noticia y corri a los establos y mont sin silla en un
potro recin domado, para lanzarse al campo, al temporal, sin impermeable, ni manta, a galopar
empapado en medio de unas tinieblas wagnerianas..." Blanco, Guillermo Misa de Rquiem
En el fragmento, se observa un traslado espacio-temporal de un plano a otro: el padre Miguel,
de pronto, recuerda un hecho que le ocurri aos atrs. El nexo que vincula ambos planos es el
galope de caballos.
El Estilo Indirecto Libre:
- Es un procedimiento en l que se mezclan recursos, lingsticos propios del estilo directo y
del estilo indirecto.
- Se trata de reflejar lo que piensa o siente el personaje sin verbo introductorio, pero con las
marcas verbales, adverbiales o pronominales propias del estilo indirecto.
- El resultado es la confusin de voces entre el narrador y el personaje.
Mir de repente la mesa, las sillas, tres sillas, tenan tres sillas, dijo mirando con desconfianza
la gran caja atracada a la pared, detrs de la puerta e imagin que habra sido bueno armar una
trinchera con todo eso. Pero habra sido un error, estaba seguro de eso ahora; fue un error
entrar a la casa, jams deb atravesar el potrero, salirme del camino, pero eso ya no tena
arreglo, jams deb echarlos al viejo, a la vieja y al chiquillo, el viejo les estar llorando ahora a
los agentes y la vieja calentando al jefe. Bonita mujer, pens en un suspiro, arrepentido de
haber dicho eso, como si el suspiro fuera suficiente para borrar lo dicho y comprendiendo que
no lo era." Eloy, Carlos Droguett.