Msica, carne e disfuno: um olhar sobre o crepsculo de Casimiro de Abreu

Nada mais deprimente do que imaginar o Texto como um objeto intelectual [...].
O Texto um objeto de prazer - R. Barthes

A leitura da obra completa de Casimiro de Abreu, talvez por sua brevidade, passa a
impresso do encontro com um longussimo poema, unificado no por sua
consistncia, mas por certa insistncia.
Insistncia que advm das figuras flores, borboletas, a mulher e da msica a
melodia rimada, o piano, a valsa. Esses elementos engendram uma propriedade
singular em nosso romantismo, um falar Casimiro, escavando no seio da lngua algo
de particularmente novo e no identificvel que no passa pelo estilo.
Poder-se-ia falar do estilo de poca, referido como lacrimoso, profundamente
atravessado pelas imagens de Gonalves Dias das palmeiras e sabis, da saudade,
advindos do exlio, por ambos compartido.
Mas o exlio que salta da enunciao e mergulha no enunciado mais profundo,
constituinte da carnalidade do texto de Casimiro. Em seus ltimos poemas, do Livro
Negro, j em comunho com o lar, o sentimento o mesmo, da descrio de um
lugar distante no tempo, quando no no espao, um lugar nico da memria que faz
evaporar qualquer presente material.
Todo idealismo de sua obra est contido na captura de um instante impossvel,
associado infncia primaveril com todos os signos de sua lngua autoral proferida a
partir de um isolamento terreno. Em sua trgica projeo de um futuro tuberculoso, a
prpria transcendncia converge em retorno, como em ltima folha:

Venha o martrio... mas perdo pra ela!...

A doce virgem se assemelha s flores...
O vento a quebra no seu verde ninho.
- Velai ao menos pelo pobre anjinho.
- Pagai-lhe em gzo o que me dais dores!

Ante a conclamao do porvir se invoca certo retorno a casa, o ninho em linguagem
infantilizada, como no poderia deixar de ser ao se tratar desse momento. E a imagem
das flores insiste, flores no individualizadas, mas nicas. Sua potica quase que
calcada na suave transformao desse signo, mas, de fato, este pouco muda.
Exceto em ato febril de revolta quando nega a presena prpria em um fragmento:

E um dia vendaval do desengano
Varre-lhe as flores do jardim da vida

Mas, esse fragmento permanece enquanto tal, um no-poema, mal ajambrado, na
negao das flores, na morte da borboleta no se configura o meldico, o potico,
negao prpria da existncia ao tocar violento no princpio de realidade.
A poesia, enquanto musicada, a nica forma de sublimar o delrio, retornar pelo
encantamento da palavra ao momento anterior inexistente a um presente que no
pode ser versificado.
No poema seguinte, Anjo!, ressurge a imagem da mulher, divinizada que revive o eu
lrico, a ressurreio de Lzaro. Mulher impossvel que santa, mas que carece da
redeno, como os versos da ltima folha entrevem, ao mesmo tempo me e irm,
objeto de desejo, mas ainda mais, de sublimao, metfora, fuso de irreconciliveis.
A pessoa no enunciado, assim como o tempo, o espao, uma impossibilidade na
enunciao, da qual o referente falha em dar conta. Falha a crtica que v entre a vida
e a obra do poeta romntico a coincidncia.
No. A voz escrita de Casimiro nasce mesmo do descompasso, entre os versos que o
aproximam do intangvel em todas as instncias da enunciao. O poder que tem a
voz em seus versos, a voz do anjo ressuscita, mas no caso singular. Em . J. se
tem ideia do poder do som de inundao na experincia:

A tua voz vem dalma, fresca e pura
Como um bafo de infante adormecido:
Se cantas ds um raio de ventura.
Se choras tudo chora ao teu gemido.

Se estrutura um plano isolado criado pela voz e que somente com esta, mantm
contato. Em outro poema, de mesmo nome, A J..., o piano que acorda o sujeito de
seu pesadelo

Minhalma dorme, indolente
A tudo o que grande e belo.
Ai! No sei que pesadelo
Assim me pousou na mente!
Debalde agora procuro
Os sonhos do meu futuro
De amor e glria to cheios
Na quadra dos devaneios
E das longas iluses!

A projeo do futuro, associado por meio da rima, ao verbo conjugado no presente da
primeira pessoa procuro, como se aquele no fosse dado no tempo, mas fruto de
uma busca dolorosa, coloca em voga, outra vez, o princpio de realidade que abala a
poesia. Curiosa inverso se opera, a msica, o aspecto sonoro associado ao prprio
verso, que vem acordar ao sujeito, acordar sua alma a tudo o que grande e belo.
O real est no verso, nica possibilidade ontolgica desse ser cindido que vislumbra,
desiludido, a realidade doente que o cerca. O verso fuga, a descrio do alm,
redeno crist nas flores, nas borboletas, na msica.
A msica de sua poesia objeto parte. Casimiro, poeta popular, por seu verso
aucarado de rimas fceis, que tanto abusou da associao entre flor-amor-dor,
desgastada desde o incio da tradio lrica em lngua portuguesa, mas cuja
musicalidade reserva algo de mstico. Como podem rimas to corriqueiras e versos
desiguais, de ritmo variante, no por erudio, mas por circunstncia, causarem tal
efeito de fluidez e delicadeza?
Talvez pela propriedade j aludida de inserir lngua na lngua, assim suas flores
esto distncia de um dialeto das nossas flores, do portugus brasileiro,
pronunciadas na dico nica de sua voz encantatria.
Sua melodia tem esse carter fabular de criar um mundo de beleza parte que dura
tanto quanto pode o poema. Essa noo de continuidade se d pela primazia dos
enjambements o verso deve sempre continuar , pelas frequentes elises e da
articulao fontica desobstruda de sua escolha lexical, sempre to simples,
ressignificando poeticamente os mais prosaicos elementos da fala cotidiana. Raro so
versos to marcados pelas dentais quanto os ltimos por aqui citados textualmente,
justamente, aqueles, que tratam do enlace ante a realidade.
No reino do verso, desse mundo fabulado, predominam momentos de diluio de
fronteiras Ama a luz que o sol exala, quase no h oclusivas, apenas a sinestesia
que aproxima luz e aroma num verso claro e ininterrupto.
Ainda sobre A. J..., esse poema que merece especial ateno, quase sntese de toda
a obra: o cessar da msica do piano cessar tambm da viglia, retorno ao sono, que
como a tradio no nos faz esquecer irmo da morte.

Mas se tambm indolente
O teu piano se cala.
Minhalma s languidez.
- Como a criana dormente,
Que os olhos sbito abrira,
Queixosa e triste suspira,
E sem ti dorme outra vez!

A associao entre contrrios refora a ideia de sntese, o sono adulto homologado
ao acordar da criana aderindo realidade (do abrir dos olhos), esfera de pesadelo,
por sua vez irmanado morte. O sujeito dura enquanto duram os versos, no mais,
no menos.
De tudo isso se infere uma poesia dominada pelo outro descrito, uma poesia da
segunda pessoa, cuja voz ressoa e invade o sujeito que se deixa por ela dominar.
poesia que d vida a um espao fabuloso do passado, num tempo perdido que ressoa
em cada nota salpicada do piano, em cada modulao de voz. no fundo, poesia
sobre a continuidade da poesia, maremoto que anula o sujeito que ante a esta,
inundado de prazer, encontra paz.

ABREU, Casimiro de. Poesias completas.2 Ed. So Paulo: Saraiva, 1954.
BARTHES, Roland. Sade, Fourier, Loyola. 1 Ed. Traduo: Mrio Laranjeira.
So Paulo: Martins Fontes, 2005.