Revista No.

1, Septiembre de 2006 - Facultad de Ingeniera de la Fundacin Universitaria Los Libertadores

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ESTUDIO DE INDUCCIN DE
ESTADOS MENTALES A TRAVS
DE LA MSICA
Julio Csar Uribe Medina
William Gil B.
Jorge Velandia C.
Estudiantes De Ingeniera Electrnica
Dcimo Semestre
INTRODUCCIN
La respuesta del odo humano vara tanto con la frecuencia (de 20 a 20000
cm/seg.) como por la intensidad del sonido (de 10
-12
a 1 w/m
2
). No obstante
el odo humano es ms sensible a los cambios de frecuencia que a los de
intensidad y ms sensible an a sonidos de baja intensidad que a los de alta
intensidad, esto a causa de su respuesta no lineal a las ondas sonoras.
La capacidad del odo humano para identifcar y localizar la direccin de una
fuente de sonido se denomina audicin binaural o localizacin auditiva, se
debe a la localizacin de los sonidos en el espacio, gracias al procesamiento
por separado de la informacin de cada oreja y a la posterior comparacin de
fase y nivel entre ambas seales.
En la actualidad la msica como una forma de expresin artstica que esti-
mula las sensaciones en el cuerpo humano, juega un papel importante en el
desarrollo y desempeo del individuo tanto a nivel personal como social, ya
que esta tiene la capacidad de generar en las personas una serie de cambios
fsicos, las cuales se ven refejadas en el estado de nimo y en el comporta-
miento de cada ser.
ARTCULOS TCNICOS
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Por medio del corrimiento en frecuencia implementado en la msica ambiental se pretende
inducir a la persona a un estado de mayor atencin mediante ondas Beta, con el fn de lograr
un mejor desempeo en una actividad determinada.
ARTCULOS TCNICOS
MARCO TERICO
En la vida cotidiana se escucha msica en mu-
chos ms casos que los habituales, en los que vamos
al concierto o usamos la radio o el tocadiscos. Actualmente la
msica ambiental se introduce en mbitos y resquicios de la vida cotidiana cada vez
ms variados. La denominada msica funcional muzak, desarrollada en los aos treinta,
constituye un importante punto de partida para el actual fenmeno de la ambientacin mu-
sical, pero hoy da, la msica invisible ofrece manifestaciones mucho ms diversifcadas.
La razn principal por la que se deduce la procedencia de un sonido es a travs de las di-
ferencias de tiempo entre las ondas sonoras al llegar a cada odo (diferencia inter-aural
de tiempo, DIT); es decir cada odo percibe la onda sonora de manera independiente
(monoaural) y en un rango de 180 grados a nivel cerebral, estas son ondas que llegan in-
dependientes con una frecuencia determinada, las cuales son restadas permitiendo as que
esta pequea diferencia sea captada por el cerebro de forma binaural.
Estas pequeas frecuencias constituyen una gama de ondas las cua-
les estn clasifcadas de la siguiente manera:
Ondas Beta: desde 13 vibraciones por segundo hasta
28 y corresponde a estados de atencin concien-
te, ansia, sorpresa, miedo y estrs.
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Ondas Alfa: desde 7.5 Hz (vibraciones por segundo) hasta 13
y corresponde a estrados de tranquilidad, relajacin y medita-
cin.
Ondas Theta: desde 3.5 Hz hasta 7.5 correspondiendo a es-
tados de incertidumbre, problemas sin resolver y sueos lci-
dos.
Ondas Delta: Desde 0.2 Hz hasta 3.5 corresponde al sueo
profundo, trance hipntico y fase REM del sueo.
Como no se cuenta con los equipos adecuados (equipo de sonido,
torna mesa, grabadora porttil, etc.) para realizar el corrimiento en
frecuencia es necesario utilizar el software Audition el cual permite
realizar un estudio mas detallado en una cancin, como ver su des-
plazamiento en el tiempo, adicionar otros sonidos o tonos, analizar
su comportamiento en frecuencia con la FFT (transformada rpida de
fourier), modifcar su velocidad de reproduccin y amplitud en dB
entre otros.
PROCEDIMIENTO
La primera etapa para el desarrollo de este trabajo, es la recoleccin
de informacin para seleccionar el gnero musical a implementar,
posteriormente se realizaron pruebas en laboratorio con el fn de ob-
servar la viabilidad de aplicar el software Audition para generar el
corrimiento en frecuencia de las diferentes canciones.
Luego de las pruebas realizadas
en el laboratorio fue asignado el
saln 503 de la sede caldas, para
efectuar la sonorizacin del re-
cinto.
Ya asignado el recinto se realiz
la medida del saln para saber el
volumen del sitio que se iba a so-
norizar, el cual es de 74.02 m
3
.
fg.1. Adecuacin saln 503 c.
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Posteriormente se procedi a verifcar la ubicacin de
los parlantes dentro del recinto, llegando a la conclu-
sin que la ubicacin adecuada de los parlantes debe
realizarse en forma diagonal con respecto al auditorio
con el fn de lograr que la msica sea escuchada, de
forma tal que el auditorio no sea capaz de percibir el
corrimiento en frecuencia Fig.1
ARTCULOS TCNICOS
Las canciones fueron seleccionadas teniendo en cuen-
ta la necesidad de generar y aumentar la atencin y el
rendimiento del personal en la realizacin de una labor
determinada.
Para dar inicio al taller fue importante empezar con una
tonada suave la cual estaba corrida en frecuencia 8.0
Hz (ondas alfa), paulatinamente se fue incrementando
el corrimiento en frecuencia hasta alcanzar una diferen-
cia de 15 Hz (ondas beta) realizado por el software y ge-
nerado a travs de la salida de los parlantes. La prueba
dio inicio con una cancin ambiental en guitarra.
Primera cancin:
Cancin tipo ambiental su instrumento principal son las
guitarras y de fondo sonidos silvestres y sin voces, la
cual fue modifcada de la siguiente manera: Se suprime
el canal L para evitar el canal estreo y los ecos produ-
cidos por el corrimiento en frecuencia, el otro canal es
copiado y desplazado en frecuencia. El canal de salida
R es incrementado en 8.0 Hz con respecto al canal L.
Posee un ancho de banda que va desde los 53 Hz hasta
21 kHz apreciando amplitudes de 72 dB a 64 Hz,
-44.1 dB a 200 Hz y -111 dB se mantiene aproximada-
mente constante hasta los 21 kHz.
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Segunda cancin:
La segunda cancin es una banda sonora con muchos efectos electr-
nicos sin voces, al realizarle un estudio con el analizador de frecuencia
se obtuvo lo siguiente: tiene un ancho de banda que va desde 32.29
Hz con una amplitud de 62 dB, pasando por una frecuencia de 60 Hz
con una amplitud de 23.9 dB, donde se mantiene aproximadamente
esta amplitud hasta llegar a los 1744 Hz donde cae su amplitud un
poco su amplitud hasta los 16 kHz con una mxima amplitud de 92
dB. El tratamiento que se le realiz a esta cancin fue el siguiente. Se
adicionaron dos tonos, al canal R se le sumo un tono de 140 Hz, mien-
tras que el canal L se le agrego un tono de 155 Hz, en ambos casos fue
necesario realizar un anlisis junto con la cancin para que fuera casi
imperceptible el tono.
Tercera cancin:
La tercera cancin es tipo comercial con sonidos electrnicos, es la
nica cancin del estudio con voz, en el analizador de frecuencia se
aprecia un ancho de banda que va desde los desde los 32.5 Hz hasta
los 16 kHz observndose unas amplitudes de 26.5 dB a 60 Hz, -21.84
dB a 600 Hz, y una amplitud aproximadamente constante desde 1
kHz hasta 16 kHz de 54.24 dB; adems a esta cancin se le realiz
un desplazo en frecuencia y adems se adicion dos tonos de 240
255 Hz correspondientemente, esta mezcla se realiz con el fn de
incrementar la frecuencia beta para que el cerebro humano la capte
mas rpido.
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Cuarta cancin:
Es una cancin tipo ambiental su instrumento principal es el
arpa y de fondo sonidos del ocano y sin voces, la cual fue
modifcada de la siguiente manera: Se suprime un canal para
evitar el canal estreo y los ecos producidos por el corrimiento
en frecuencia, el otro canal es copiado y desplazado en fre-
cuencia. El canal de salida R es incrementado en 13.0 Hz con
respecto al canal L. Posee un ancho de banda que va desde los
150.7 Hz hasta 20.41 kHz con unas amplitudes que van desde
37.84 dB a 183 Hz, -46.28 dB a 355 Hz y a partir de 1 kHz
comienza a descender la amplitud hasta 103 dB a 20590 Hz.

CANCIN ANCHO DE
BANDA (Hz)
FORMATO AMPLI TUD
MAX (dB)
FRECUENCI A
TONOS (Hz)
AMPLI TUD
TONOS (dB)

Pista 1 53 21000 wav -44,1 No tiene No tiene
Pista 2 32,29 16000 mp3 -23,9 140 - 155 -26,11
Pista 3 32,5 16000 mp3 -21,84 240 - 255 -26,24
Pista 4 150,7 20590 wav -37,84 340 - 355 -41,25
Tabla 1. Anlisis de las canciones
Secuencia Implementada en Laboratorio
A continuacin se muestra la secuencia de cuatro canciones
en la Fig.2:
ARTCULOS TCNICOS
Fig.2. Secuencia de 4 canciones.
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Se utilizaron cuatro canciones, en las cuales la primera y ltima tienen formato .wav y
las dos restantes son mp3, al realizarles un estudio por el analizador en frecuencia se
puede apreciar lo siguiente: las .wav tienen ancho de banda mayor 53Hz a 21 kHzen
cambio los mp3 van de 32Hz a 16kHz. Un ejemplo del formato mp3 utilizado se
puede apreciar en la Tabla 2.

Tratamiento de la Seal Acstica con Tonos
Este manejo acstico de la cancin es necesario para lograr el corrimiento en
frecuencia, se aplic a la segunda, tercera y cuarta cancin, es mas fcil de realizar
y no se modifca la cancin a la que se suma el tono, solo se debe tener en cuenta la
amplitud del tono a lo largo de la cancin y la frecuencia de este.
Son dos tonos los cuales se reproducen uno en el canal L y el otro en el canal R y
estos tendrn diferente frecuencia de tal manera que la resta de ellas se obtenga una
frecuencia beta.
Tabla 2. Caractersticas tcnicas de la cancin 2.
fg.3. Mezcla de una cancin con dos
tonos de 140 155 Hz.
En la siguiente fgura se analizan
los dos tonos de 140 y 155 Hz
con el analizador de frecuencia
utilizando la FFT donde se observa
una ganancia de -15 dB de los dos
tonos con un piso de ruido de 72
dB Fig.4.
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Fig.4. Anlisis de frecuencia.
Tratamiento de la Seal Acstica por Corrimiento de Frecuencia.
ARTCULOS TCNICOS
Este mtodo de realizar el corrimiento
en frecuencia es mas complejo ya que
borraremos un canal y pegamos el otro en
este, previamente se debe variar la frecuencia
de la cancin. Tambin debe tenerse en cuenta
la frecuencia de diferencia de los dos canales
ya que de esta depende el tipo de onda que
se quiere generar; pero como la onda beta
tiene frecuencias entre 13 a 28 Hz esto es
demasiado y al or la cancin se puede captar
la diferencia de los dos canales como si fueran
ecos y este efecto para algunas personas es
molesto. En la Fig.5. se aprecia la cancin tres
y sus dos canales.
Fig.5. Frecuencia canal L diferente al
canal R de la cancin 3.
En la siguiente fgura se analiza la cancin
3 con el analizador de frecuencia utilizando
la FFT donde se observa una ganancia de
- 20dB en el pico mximo con un piso de
ruido de -72dB Fig.6.
Fig.6. Analizador de frecuencia para la cancin 3.
CONCLUSIONES
Se debe tener en cuenta la
ubicacin de los parlantes dentro
del recinto para lograr as el
sonido binaural.
El corrimiento en frecuencia
del gnero musical se debe
seleccionar de acuerdo con el
estado fsico al cual se quiere
inducir a la persona.
Este tipo de msica puede ser
implementada en cualquier
recinto, sin necesidad de realizar
grandes modifcaciones.
A
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U
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