Vdeo vertical.

Resumo: O presente escrito busca discutir os vdeos feitos no formato retrato atravs de discursos proferidos sobre
eles e de ligaes com outros fenmenos da imagem.
Palavras-chave: vdeo vertical retrato cinema e!pandido.
"OR#$tado
for#$%$&O
foi e matou
com suas formas formatadas
$ "OR#$ #$%O'
aos construtivos.
(Rafael Romo da Selva).
Na primeira Semana Universitria do Audiovisual da regio Sudeste, evento que reuniu estudantes de Cinema e
Audiovisual de So aulo, Rio de !aneiro e "sp#rito Santo em $it%ria, uma das atividades apresentadas foi a &ostra de 'ilmes
$erticais, reali(ada so) c*u a)erto.
+rgani(ada pelo rof. ,a)riel &enotti, que define o formato vertical como -sequ.ncias de imagens em movimento
gravadas e/ou renderi(adas a conven0o da orienta0o -retrato1, o que signficia que a altura da imagem * maior que sua
largura1 (&"N+223, 4567), c8amou9se a aten0o para o carter amador de grande parte dos produ(idos at* 8o:e, feitos so) o
uso de smartphones e tablets e para a aus.ncia de fic0;es no formato.
+ presente tra)al8o * um ri(oma de possi)ilidades. So migal8as de po :ogadas por camin8os que vislum)rei< utili(a
da no0o de dispositivo como operada por Andr* arente em (inem)ticos (456=) para discutir as transforma0;es que
ocorreram no campo do Cinema> )usca, no desenvolvimento dos dispositivos eletr?nicos, pistas para a rela0o
amador9c@mera9telefone> encontra em $il*m 'lusser e sua A 'ilosofia da CaiAa reta (apud '"RR"3RA !UN3+R, 455B) um
aporte te%rico para discutir a influ.ncia industrial na eAperi.ncia est*tica contempor@nea e )usca discutir as rela0;es entre o
retrato e a paisagem.
Andr* arente resgata a no0o de dispositivo, presente nas o)ras de ,illes Celeu(e e 'oucault, por eAemplo, para
)uscar aporte Ds transforma0;es que o Cinema sofreu desde seu nascimento. Assumindo tr.s dimens;es< arquitet?nica,
tecnol%gica e discursiva, arente encontra nas o)ras que multiplicam telas, transformam a arquitetura da sala de pro:e0o e as
posi0;es do espectador etc., eAemplos de varia0;es da eAperi.ncia cinematogrfica, o que o permite pensar em cinemaS, no
plural. A imagem deiAa de ser um o):eto para ser um -acontecimento, campo de for0as, sistema de rela0;es que coloca em
:ogo diferentes inst@ncias enunciativas, figurativas e perceptivas da imagem1 (AR"N2", 456=, p. 4=).
Assim como a 'orma9Cinema (AR"N2", 456=, p. 4=), quando surge no come0o do s*culo EE, operou uma -morte1 do
que at* ento era a eAperi.ncia cinematogrfica (em)ora no rece)esse este nome 9 no mAimo os )rinquedos %ticos), a cada
inova0o tecnol%gica, incorporada em massa ao espetculo cinematogrfico, 8ouveram profetas que conclamaram a morte da
s*tima arte.
Ciante de imagens em movimentos captadas num formato vertical 9 que considero a mais recente varia0o em massa
do dispositivo cinematogrfico 9 tam)*m se o)serva este discurso de repFdio. Com mais de 7,G mil8;es de visuali(a0;es no
*ebsite +outube, o v#deo -,ertical ,ideo -.ndrome - $ P-$1 apresenta os fantoc8es &ario e 'afa, em tom de v#deo pu)licitrio
so)re o c@ncer de mama, que discorrem argumentos para que no se filme no formato vertical. Segundo eles, estes v#deos
seriam a)erra0;es resultadas do mau uso das c@meras e da confuso que se faria entre fotografia e v#deo. Ao contrrio das
fotos, di(em, a tela da televiso no podem ser viradas para o formato retrato, nem as salas de eAi)i0o 9 inclusive a viso
8umana se daria em paisagem. As consequ.ncias da continuidade da prtica seriam a necessidade de reconstruir todas as
:anelas de eAi)i0o, ficarmos com torcicolo ao ol8ar para cima (tela alta), pssaros )ateriam nas salas, altas, de eAi)i0o
(pr*dios) e morreriam e se daria desculpas para que ,eorge Hucas relan0asse -tar /ars so) uma nova tecnologia.
&ario e 'afa deiAam claro alguns pro)lemas associados a esta nova prtica. 6. a prtica s% * refutada por ser originria
de amadores, de pessoas que no dominariam a prtica fotogrfica, que se lan0am mo de equipamentos -a9profissionais1
para fins desimportantes 9 aqui entra a discusso so)re o v#deo dom*stico e o l)um de retratos> 4. a questo das :anelas de
eAi)i0o, so)re a arquitetura das salas de pro:e0o e os monitores/televis;es fa)ricados> =. uma discusso so)re a rela0o
entre a viso (que a 8umana seria em paisagem), o ol8ar e o con8ecimento so)re a imagem> 7. so)re a poss#vel apropria0o
pela indFstria cultural.
Com o desenvolvimento da tecnologia digital, a c@mera fotogrfica passou quase que por uma reforma agrria. +s
meios de produ0o e reprodu0o de imagem se tornaram )ens de consumo eAtremamente necessrios e se fundiram em
equipamentos celulares (camera phones) e varia0;es do computador (tablets). "m 6III um primeiro celular com c@mera
fotogrfica foi apresentado ao mercado, o !9SJ+7 da S8arp (5.69megapiAel 9 &), vendido no !apo em novem)ro de 4555. +
curioso * que este modelo tra(ia um pequeno espel8o perto de sua lente, que )uscava facilitar a produ0o de autorretratos
(J3HH, 456=). + primeiro modelo de camera p8one produ(ido nos "UA foi o SanKo SC9L=55, com 5.L&, flas8, )alan0o de
)ranco, timer, (oom digital e filtros.
"m 455= mais de G5 mil8;es de camera p8ones : 8aviam sido vendidos pelo mundo e em 4557 metade das vendas
mundiais de aparel8os celular dos primeiros I meses do ano incorporavam c@meras. "m 455L a NoMia lan0ou seu modelo
NI5, inovando com uma resolu0o de 4&, %tica da Carl Neiss, foco automtico e flas8 de H"C, al*m de sua tela girat%ria, que
remetia Ds filmadoras. "m 455O foi lan0ado o primeiro 38one, tam)*m com c@mera 4& por*m sem flas8, foco automtico
ou capacidade de filmar (coisa que o NoMia NIL, tam)*m lan0ado em 455O, : fa(ia). Na corrida por resolu0o, no fim de 4565
o SonK "ricson S55B atingiu 6B& e em 4564 o NoMia ure$ieP G5G atingiu 76&. + que o primeiro 3p8one contri)uiu para o
desenvolvimento do equipamento foi a sua asser0o de que outras atra0;es que a c@mera eram necessrias 9 como a
coneAo com a internet 9, o que deu a )rec8a aos smartp8ones. 2am)*m ocorreu um lan0amento com capta0o em =C (J2C e
H, em 4566, com duas c@meras de L& incorporadas). J ainda nos softPares corporificados nos aplicativos outros vest#gios
da rela0o entre c@mera e celular, como o 8oto Sp8ere do ,oogle, o &odo anorama da Apple, o 2ime S8ift da QlacMQerrK e
o Noe da J2C (J3HH, 456=).
&as o que isto tem a ver com os v#deos verticaisR S simples< quase a todalidade dos equipamentos lan0ados possuem
a sua tela em formato vertical. + + que c8amo a aten0o * o quanto novas gera0;es esto acostumadas com este formato, :
possuem a imagem em movimento incorporadas em suas vidas. &as no s% eles. or toda a cidade * poss#vel encontrar telas
verticais por toda a cidade. A tela do computador de recep0o das ag.ncias Qradesco * um eAemplo> as telas de divulga0o de
produtos da lo:a A0a#)errK * outro.
Cesde o primeiro celular p8one, o !9SJ+7, : se enviava as imagens via mensagem, mas foi com os smartp8ones em
que a fotografia sofreu um salto enquanto meio de escrita e leitura, comunica0o entre pessoas. "ngra0ado * que este foi o
prop%sito inicial de se acoplar uma c@mera a um telefone, a eAata comunica0o 9 muito do se pensou envolvia a comunidade
de deficientes auditivos. No artigo -$ 0rief 1istor. of the ,ideophone that $lmost /as1, &att NovaM relata eAperi.ncias que
o):etivavam a comunica0o pela imagem desde 6I45, ou se:a, quase cem anos se passaram at* que se conseguisse
desenvolver essa tecnologia em massa 9 os smartphones com -2.pe.
&as volto D questo do amadorismo, que a tantos incomoda dentro da discusso so)re o v#deo vertical. "m seu artigo
para o 3e* +or2 %imes, Step8annie Clifford fala escreve que quando todos so amadores, falta espa0o para o profissional. "la
di( que quando um amador aceita uma quantia )aiAa por uma foto, ele diminui o valor m*dio pago aos profissionais. Ainda
atri)ui a tr.s fatores este fato< o decl#nio da pu)licidade, a popularidade e acessi)ilidade da fotografia digital e as mudan0as,
com a internet, no mercado de )ancos de imagens.
Acredito que a questo aqui est em o quanto se constr%i em torno da imagem um con8ecimento espec#fico a que o
profissional tem acesso. Afinal, * poss#vel falar que nunca antes na 8ist%ria tantas pessoas tiveram tanto contato com as
imagens reprodu(idas por meios 8umanos. As consequ.ncias disto, entre outras, * o aumento da leitura e da escrita das
imagens. Acontece que a )ase para isto * todo o desenvolvimento est*tico9industrial em torno da imagem durante o s*culo EE.
Nele, principalmente em seus primeiros L5 anos, consolidou9se uma gramtica para a comunica0o visual 9 a fic0o, por
eAemplo, com sua montagem transparente (EA$3"R, 3. 455L). + amador difere9se do profissional na medida em que no
possui como refer.ncia todo o patrim?nio produ(ido at* ento. "le * aquele que atrav*s do instinto, livre das conven0;es,
reali(a seus atos atrav*s de seus impulsos, influenciado mais por quest;es suas, contempor@neas, que o que se esta)eleceu
dentro de um c#rculo de influ.ncia no campo das artes e das ci.ncias. No necessariamente ele * um pesquisador e estudante
9 o que se espera do profissional.
or*m os profissionais no conseguem lidar com a genialidade do )anal. No conseguem se relacionar, e assim serem
desmascarados, com produ0;es que que)ram paradigmas e so o motor da inova0o. "sto to forma9matados que s% sa)em
reprodu(ir o esquema industrial. " este no * fraco. "le cria mecanismos que tol8em a eAperi.ncia criativa. Um eAemplo disto
so os celulares com sistema operacional $ndroid, da 4oogle , que no permite que se filme com o aparel8o na posi0o
vertical.
$il*m 'lusser foi um cara que a isto sacou e construiu formula0;es que me a:udam< -'lusser critica o uso eAagerado e
repetitivo do programa que no caso da produ0o da imagem fotogrfica tende a padroni(ar a visualidade e defende que o
criador * aquele que penetra no interior da caiAa preta e su)verte as regras esta)elecidas. + fot%grafo que produ( a fotografia
eApandida, tra)al8a com categorias visuais no previstas na concep0o do aparel8o, ou se:a, o artista tem que inventar o seu
processo e no cumprir um programa1 ('"RNANC"S !UN3+R, 455B). rograma que acredito estar presente em muito dos
profissionais acoplados ao -mercado1.
Um outro argumento contra o v#deo vertical vem do come0o do s*culo passado, 6I=5, quando Sergei "isenstein falou
so)re um fator econ?mico a favor do 8ori(ontal, clamando ser poss#vel colocar mais pessoas em um teatro com tela9paisagem
(&ACT"R"N2J, 4567). "m)ora alguns eAperimentos possam ser feitos, as condi0;es atuais, principalmente as de eAi)i0o
privada e em am)iente caseiro, no do tanto sustento a esta afirma0o.
&as algumas pessoas, provavelmente portadoras da s#ndrome citada por &ario e 'afa, desenvolveram solu0;es paras
os pro)lemas de eAi)i0o suscitados pelo novo -formato1. + *ebsite 28e $erge, que pu)licou algumas mat*rias a respeito,
utili(ou de seu c%digo9fonte para alterar a disposi0o do v#deo de Uoutu)e incorporado a sua pgina, deiAando9o no formato
vertical (SA$+$, 4564)> ,a)riel &enotti adaptou com alguns peda0os de madeira, de Fltima 8ora, uma estrutura que mantin8a
o pro:etor na posi0o vertical, deiAando os v#deos, verticais, numa disposi0o 8ori(ontal em seu arquivo SUA U'"S, 4567> a
mostra $ertical Cinema * um outro eAemplo. "streiou em 456= no Tontraste CarM As Hig8t 'estival em Trems e em 4567
ocorreu no 'ilm 'estival Rotterdam, am)os em a#ses QaiAos. Ao reunir de( o)ras que somam I5 minutos, o principal o):etivo
* questionar a arquitetura que se tradicionalmente associou ao Cinema, 8eran0a do teatro italiano. ara isso, aproveitaram
constru0;es que permitiriam a tela vertical, como igre:as. 3nteressante pontuar que a que)ra da :anela, neste caso, serviu para
que espa0os alternativos de eAi)i0o se desenvolvessem 9 um poss#vel pequeno dri)le nos conglomerados de salas de cinema
(HUSS3"R, 4567).
or*m as quest;es que mais me c8amam a aten0o no v#deo vertical esto no outro nome que ele pode rece)er<
retrato. "nquanto g.nero da pintura, os retratos esto presentes desde os eg#pcios, passando pelos no)res aristocratas
europeus, a )urguesia, as cele)ridades e c8egando nas selfie de 8o:e em dia. J retratos em vest#gios das mais diversas
civili(a0;es. " sempre como -uma forma de descrever no unicamente atri)utos f#ticos mas, mais importante, poder e status5.
Acredito que se aprofundar nas diversas manifesta0;es do retrato nas mais diversas culturas nos a:ude a compreender este
fen?meno. or*m, sem dFvidas os equipamentos que favorecem, 8o:e, a produ0o de v#deos verticais 9 v#deos caseiros,
familiares, de viagem etc. 9 esto inseridos numa cultura do consumo pr%pria do capitalismo financeiro< os celulares e ta)lets
so vistos so) muitas circunst@ncias como elemento de distin0o social. "nAergo rela0;es entre estes fatores.
Ciscutir a paisagem e o retrato e os poss#veis efeitos psicol%gicos dentro dos estudos de recep0o pode ser um )om
camin8o.
--A aisagem e o Retrato so g.neros que se aproAimam como lugar de acontecimentos e de espa0os inventados que eAprimem e recon8ecem for0as
e estados internos com )ase em uma po*tica da -representa)ilidade1 capa( de construir formas de identidades disseminadas que perdem a sua esta)ilidade,
que ultrapassam a oposi0o do vis#vel e do leg#vel e que, inquietas e tr.mulas, transformam o ol8ar que imp;em1 (H3NS, 4566> p. 4O7).
Curante a &ostra de 'ilmes $erticais da U'"S, quando da eAi)i0o de um filme, pensei que ali perce)ia a profundidade
de forma distinta, algo que o prof. ,a)riel &enotti tam)*m comentou durante o de)ate. Sinto que as rela0;es formais dentro
do quadro se alteram, como que se fosse necessrio revisitar a ,estalt e seus estudos da percep0o 8umana.
Concluso.
Aqui )usco iniciar um camin8o pouco tril8ado. ara analisar o v#deo vertical ten8o toda a refleAo 8ist%rica so)re a
imagem e a viso, no sendo uma tarefa fcil e conclusiva. Um del#rio que tive foi o de )uscar em -fugas1 da normalidade do
ol8o )inrio 8umano quest;es para o v#deo vertical, como em casos de perda de um ol8o.
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