La escuela Barbizon

La escuela Barbizon sigue representando hasta hoy un momento importante y poco

hablado en la historia del arte, a pesar de que conforme, con otros acontecimientos clave, las
bases para los cambios que permiten el desarrollo vertiginoso de la pintura moderna occidental de
los siglos XIX y XX.
Barbizon est cerca de Pars, y era en 1800 un pueblo tranquilo, cuya naturaleza diversa,
con llanuras, montaas y bosques, fue la atraccin para artistas con una sensibilidad
revolucionaria. Entre el idealismo neoclsico dirigido a glorificar el pasado greco-romano y tenerlo
como modelo para los cambios polticos deseados, y el positivismo cientfico que mira al futuro
con entusiasmo ante la idea del progreso social y tecnolgico, los artistas de la escuela Barbizon
no terminan de creerse ese cuento y observan crticamente la situacin: el rpido desarrollo de la
tecnologa y la industria, el crecimiento de la densidad poblacional en las ciudades produce mucha
miseria y alienacin, que trae una prdida del sentido de la vida y del contacto con la tierra o el
ambiente natural: estas burbujas de obra humana, las ciudades, repliegan a la naturaleza fuera de
ellas. Son artistas que encontraban la pintura neoclsica o barroca, inspida y artificial, que como
producto de ese contexto citadino, no significaba una expresin autntica de lo que es esencial al
corazn humano. En este sentido, la visin de los artistas de la escuela Barbizn es bastante
romntica, pero tienen una postura que se separa de este movimiento en el sentido de que no
buscan este ardor emocional en la fantasa, la magia o la influencia medieval, sino que lo buscan
en el contacto con lo que consideran ms real, el placer del retorno al origen, a la naturaleza.
Presentan un intermedio entre el romanticismo y el realismo.
Impresionados por las exposiciones de la obra de Constable, Bonington y Turner en 1822 y
1824 en Pars, entienden el paisaje como ideal tema artstico que une la pintura con esta
bsqueda de unin y compresin con la naturaleza. Tambin admiran en gran parte a los
paisajistas holandeses de corte naturalista del siglo XVII como Ruysdael, Hobbema y VanGoyen,
quienes con obsesiva minuciosidad, representan al mximo detalle serenos paisajes de vegetacin
como tambin de ciudades. De ellos rescatan la observacin como medio para la buscada
compresin y sincrona. La mayora de estos pintores tambin fueron tremendamente tocados por
las experiencias que obtuvieron de sus viajes a Italia, tradicional travesa pictrica en busca de los
paisajes con esa peculiar luminosidad mediterrnea. Posteriormente buscaron ambientes
parecidos en la misma Francia, en los alrededores de Paris, y uno de estos lugares fue el bosque de
Fontainebleu, en Barbizon.
Manifestaron entonces su desacuerdo con los cnones artsticos rgidos impuestos por el
juicio oficial de la academia, buscando nuevos modos de expresin que adems no se limitaran a
la pintura encerrada en un taller. Al elevar el valor de la naturaleza sobre el de las creaciones
humanas, surge espontneamente un tema antes no tan desarrollado en la pintura, que no es
aceptado en un primer lugar al considerarse que no tratara de nada en concreto, un no-tema.
Mas para ellos significaba la realidad en su sentido ms honesto y humilde, sin agregados
conceptuales o religiosos. El paisaje de la naturaleza no es ms un fondo que complementa. Si
bien Canaletto y los paisajistas venecianos ya haban resaltado el valor autnomo del paisaje, no
fueron tan incomprendidos como los de la escuela Barbizn al tratarse de paisajes que exaltaran la
grandeza de las creaciones arquitectnicas o de actividad citadina: un mercado en actividad o una
plaza donde se erigen imponentes monumentos o edificios importantes. Asimismo, si se introdujo
de cierto modo el realismo en las pinturas barrocas al incorporar modelos reales y adems de
origen humilde, estos solo servan a una composicin con un concepto alegrico, mtico o religioso
y nunca fueron las gentes comunes y sus actividades un tema en s, y fueron calificados de
indignos para la pintura al ser demasiado simples.
Se ha llamado a estas pinturas paisaje ntimo. Esto se refiere a la intencin que tenan
ellos de entrar en sincrona con el ambiente natural, llegar a intimar y ser parte de ella, volver a
sentirse en armona con la tierra. Admiraban el ritmo de vida del campesino y lo vean con
nostalgia, como cuando uno se encuentra con algo ms puro e inocente, se recuerda ese estado
perdido en uno. Para este reencuentro era imprescindible pasar largas horas en la campia,
observando, escuchando, sintiendo como tambin haciendo rpidos bocetos in situ o incluso
pintar. As intentaban captar un instante, una cierta iluminacin, y muchos llegaron a comprender
que la luz cambia el estado de los objetos y la manera en que los percibimos. Estas investigaciones
son fundamentales e influenciaron posteriormente a los impresionistas, los cuales tambin
heredaron esta necesaria costumbre de pintar au plein air, quienes lo llevaron a su mxima
expresin, mientras que la mayora de artistas de Barbizon an continuaban la mayor parte de la
pintura ya dentro del taller. La observacin minuciosa de los cambios de la reflexin de la luz y la
atmosfera que crea, llev generar tonalidades de muchos grises en las pinturas y muchas veces el
producto final era una nebulosa desaturada, demasiado opaca, realista y sin gracia para la crtica
del Saln de Pars. Ellos se mantienen firmes en su conviccin a pesar del rechazo de la crtica
oficial, reivindican su pintura fortalecindose, muchas veces aislndose del mundo del arte o
buscando modos independientes de llegar al pblico, cosa que nunca antes se haba imaginado
hacer. Un personaje clave en esta resistencia es Theodore Rousseau, de quien se hablar con
detenimiento ms adelante.
Representantes importantes y que lograron con mas maestra plasmar la sensibilidad descrita
fueron Jean Baptiste-Camille Corot (1796-1871), uno de los ms viejos, sus paisajes aparecen
como brumas vaporosas de fuerte carga pasional en el modo en que logra captar el viendo o la
tempestad en las hojas de los rboles. El asimismo realiza retratos de gente comn. Millet, (1814-
1875) quien prestaba especial atencin al campesino, con quienes simpatiza, retratando su
soledad, su miseria, como tambin dignificaba su labor de la tierra y su honesta convivencia con su
entorno. Es importante notar como los artistas empiezan a proponer puntos de vista o temticas
desde una partida personal: Millet mismo sufri la pobreza cuando chico al ser de familia
campesina en una zona muy pobre. Su amigo Charles Jacque (1813-1894) tambin se centra en la
actividad campesina con especial atencin en los animales (agrupaciones). La reiteracin de
representar la condicin de vida de los animales y mostrndolos en grupos muestra una postura
personal e incluso da cabida a interpretaciones o alusiones connotativas. Nuevos signos culturales
empiezan a proponerse y a surgir como alternativas a los tradicionales smbolos alegricos para
dar significancias a la imagen. Jules Dupr, encuentra su estilo al conocer a Rousseau. Su pintura
es de espritu melanclico con un uso atrevido del color para captar la esencia de la luz en los
cielos y en su cambiante comportamiento. Daubigny (1817 1878) tiene una obra muy
interesante, en ella logra intimidad alcanzando autentica expresin y gestualidad. Pinta en barca
convertida en taller, lo cual debe de haber influenciado mucho en su modo de comprender el
entorno y el carcter de movimiento de lo que observa, que quizs lo llevaron a la frescura y
soltura al aplicar las pinceladas, los colores desfragmentados del minucioso anlisis de la luz,
adelantndose al impresionismo, al darle importancia a la interpretacin de los valores
cromticos. Inclusive llega a conocer a Manet y Cezanne, y se dice que estos dos fueron
fuertemente influenciados por su pintura y sus ideas. Van Gogh tambin lo admira, prueba de ello
es la obra El Jardn de Daubigny. Daz de la Pea se forma independientemente hasta descubrir en
Barbizon su vocacin de paisajista, l se caracteriza por los coloridos bosques de fantasiosas
tonalidades. Antoine Chintreuil (1816 1873) realiza fugaces impresiones de la naturaleza.
Constantin Troyon (1810) realiz excelentes composiciones con ganado, tambin capta
hermosamente como la luz baa los paisajes. Millet tiene una reflexin muy hermosa, que plasma
los intereses que apasionaban a este grupo de pintores:
Cuando pintis, tanto si se trata de una casa como de un bosque, o de un campo o
del cielo, o el mar, pensad en quien lo habita o lo contempla. Una voz interior hablar
entonces de su familia, de sus ocupaciones y labores, y esta idea os llevar dentro de
la rbita universal de la humanidad. Pintando un paisaje pensareis en el hombre;
pintando al hombre, pensareis en el paisaje que le rodea

Thodore Rousseau, le grand refus
Rousseau nace en Paris en 1812 en una familia burguesa. El empieza a formarse como
comerciante para perpetuar el negocio familiar, pero decide abandonar y dedicarse a la pintura.
Se instruye en el taller del paisajista neoclsico Charles Remond, al cual no logra respetar mucho
como artista y se retira del taller. Prueba igual en un taller ms del cual se retir igual de
decepcionado para buscar su camino de manera independiente. Es as como llega a Barbizon por
su inters por el paisaje y desarrolla su ideologa, instaurando as la escuela de Barbizon. Primero
se hospeda en la Posada Ganne, en las visitas que realiza al pueblo. Este lugar tena un ambiente
ideal para la creacin artstica y la reunin de pintores y afines al descontento con la ciudad,
llegando incluso a hospedarse a cambio de cuadros para la decoracin de las habitaciones. Luego
conforme sus estadas y su afinidad al lugar aumentan, alquila una casa. Al inicio sus pinturas
presentan ms acercamientos a peculiaridades en la naturaleza, como rocas, cascadas, puentes en
primer plano. De esta primera etapa es por ejemplo Paysage, site dAuvergne (1831). Luego esto
ira cambiando, abundando los paisajes de encuadres amplios y horizontes. Al comenzar su carrera
todo pareca pronosticar una exitosa insercin en el mundo de las bellas artes: es alabado por sus
pinturas y expone en el Saln de Pars. Inesperadamente cambian las cosas y es rechazada de la
exposicin anual su obra El descenso de las vacas en 1836. Como alternativa la exhibe en el
taller de un amigo, acontecimiento importantsimo ya que anteriormente no se haba intentado
buscar alternativas a los espacios y juicios oficiales. Su obra ser rechazada continuamente por el
jurado del Saln a partir de ese ao, lo que marca el inicio de su exilio determinado en Barbizn y
el desarrollo intenso de su obra y actitud frente a la academia y tradicin pictrica. l se asla
entonces a pintar logrando impresionantes alcances. De este periodo de silencio en Paris son La
avenida de los rboles (1837), Avenida, Bosque de Adan (1841), Pantano en Landes (1844), Borde
del Bosque Fontainebleau, ocaso (1850). Con esta ltima pintura llama la atencin nuevamente
del Saln de Paris, el cual asimismo haba estado sufriendo alteraciones en los miembros del
jurado y en los criterios de seleccin, todo esto gracias a los esfuerzos de distintos personajes por
liberar el dominio esttico de ortodoxias obsoletas, revolucin en la cual participa Baudelaire. Se
intenta validar las nuevas estticas que haban surgido como protesta y nuevo modo de ver el
arte, ms cercano a la realidad y no solo al servicio de la nobleza o la iglesia. Incluso es llamado
para formar parte del jurado. Esta poca significa xito dentro de la institucin y sus obras son
adquiridas por museos y coleccionistas. No obstante recibe igual crticas por parte de los
neoclsicos lo que hace que mantenga la distancia con ese ambiente, permaneciendo fiel a
Barbizon.

El crujido de los rboles y el retoar de los brezos constituyen
para m los temas ms grandiosos, aquellos que nunca cambian: si
consigo hablar su idioma, habr hablado el idioma de todos los
tiempos. En El Universo de Thodore Rousseau, A. Terasse


Bibliografa y Webgrafa
1. http://www.biography.com/people/th%C3%A9odore-rousseau-38069#a-new-movement-in-
landscape-painting&awesm=~oEpO99DFAFTN0v
2. http://www.rehsgalleries.com/Theodore_Rousseau_Bio.html
3. http://www.millet-vangogh.com/LaEscueladeBarbizon_MuseodelLouvre.pdf
4. WOERMAN, Historia del Arte.
5. LACLOTTE, Michel. Museos provinciales franceses. Madrid : Aguilar, 1965
6. HONOUR, Hugh. El Romanticismo. Madrid : Alianza, 1989
7. PIJOAN, Jos. Historia del arte. Tomo 4. Barcelona : Salvat, 1970