Literatura hispanoamericana: siglo XX 2010 - 2011

GKAN KATERNA G2
!El cuento en "ispanoam#rica$ La
e%oluci&n 'el g#nero hasta la actuali'a':
literatura ( cinematogra)*a+

Reme'ios ,aro- Creacin de las aves- 1./0$
Literatura hispanoamericana: siglo XX 2010 - 2011
GKAN KATERNA G2
NDICE
NDICE........................................................................................................2
INTRODUCCIN.......................................................................................3
1. RASE UNA VEZ EL CUENTO......................................................3
2. EL CUENTO HISPANOAMERICANO COMO GNERO
LITERARIO: SIGLO XIX.........................................................................5
3. EL CUENTO HISPANOAMERICANO DEL SIGLO XX.................7
. MODERNISMO ! VANGUARDIA: TRES MOMENTOS
"RILLANTES DEL CUENTO HISPANOAMERICANO. EL
RUM"O DEL CUENTO MODERNO HACIA LA ACTUALIDAD
AMERICANA ! EUROPEA.....................................................................#
5. $UIROGA% "ORGES% CORT&ZAR ! EL CUENTO
DE SNTESIS............................................................................................1'
/$1$ "1RA21 34R1GA 5 EL 24ENT6TA 7ER8E2T1$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$10
/$2$ 91RGE L46 :1RGE6 5 EL LIBRO DE ARENA$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$11
/$;$ 94L1 21RT<AR 5 LA6 N6TR4221NE6 21NTA=A6$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$$12
/$>$ EL 24ENT1 =E 8NALE6 =EL 6GL1 XX: LA GRAN 6?NTE66$$$$$$$$$$$$$$$1>
(. A MODO DE CONCLUSIN: EL CUENTO DE
LOS CUENTOS.........................................................................................15
7. )ILMOGRA)A....................................................................................1(
*. "I"LIOGRA)A...................................................................................17
1$ Literatura ( cinematogra)*a: 3uiroga- :orges- 2ort@Aar ( el cuento 'e s*ntesis$
2
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1$1$ "oracio 3uiroga ( el cuentista per)ecto$
La pro'ucci&n literaria 'e 3uiroga- autor consi'era'o como el pa're 'el cuento
hispanoamericano- consiste en no%elas- oBras teatrales- poes*a- ensa(os- cuentosC pero
tamBi#n inclu(e %arios acercamientos te&ricos soBre este g#nero$ La cuent*stica 'el
autor urugua(o signi)ic& una reno%aci&n estil*stica- cu(os traAos se pue'en hallar en un
teDto importante para la consi'eraci&n 'el cuento$ 6e trata 'el !Eanual 'el per)ecto
cuentista+
1
- puBlica'o en 1.2/ en la re%ista El HogarC un teDto te&rico escrito como un
cuento: Bre%e- con'ensa'o e intenso$ El genio 'e 3uiroga resplan'ece en estas p@ginas
llenas 'e palaBras compactas ( 'e gran e)ecto$
El autor eDpone una serie 'e Ftrucs 'e o)icio- algunas recetas 'e c&mo'o uso ( e)ecto
seguroG$ La concepci&n 'el autor por el cuento es inno%a'ora- in%ersa 'e la tra'icional (
llena 'e humor$ 3uiroga teoriAa 'e un mo'o espectacular el arte 'e escriBir cuentos$ El
logro 'el e)ecto 'esea'o para un cuento se halla en la in%ersi&n 'el mismo$ Es 'ecir- un
truc cuent*stico pue'e llenarse F'e )rescura cuan'o se lo usa con mala )eG$ Esta mala )e
se pue'e e)ectuar 'es'e el empleo 'e Funa )rase )uera 'e su uBicaci&n psicol&gicaG$
Este art*culo se ampli& cinco aHos 'espu#s$ 7ero el prop&sito 'el autor era 'istinto:
ahora se le in%ita 'eclarar Iu# es el cuento$ El color local 'e la creaci&n es el tema
'estaca'o 'e esta eDtensi&n te&rica$ Tanto el aspecto nacional 'el )olJlore- integra'o por
el paisaKe casi insigni)icante- como la importancia 'e los 'etalles constitu(en 'os
me'ios e)icaces para el #Dito 'el cuento$
En cuanto al cuentista- 3uiroga postula Iue 'eBe atre%erse Fa perturBar a su lector con
giros ininteligiBlesG$ Alterar el or'en 'e los elementos gramaticales o matar el
protagonista pue'en pro%ocar al lector -o al pLBlico eDigente- el e)ecto 'esea'o$ El
autor eDpone- a continuaci&n- el !=ec@logo 'el per)ecto cuentista+$ =ieA conseKos para
los a)iciona'os a este g#neroC 'ieA lecciones %i%i'as ( emplea'as en las propias oBras 'e
3uiroga$
6in emBargo- m@s tar'e a'mitir@ Iue Fcuanto saB*a (o 'el cuento era un errorG$ En su
intento 'e aBarcar lo Iue es el g#nero cuent*stico eDpone sus i'eas soBre la ret&rica 'el
cuento- entaBlan'o un 'i@logo con la ret&rica$ =es'e los cuentos orales
hispanoamericanos hasta los relatos m@s mo'ernos se hallan 'os particulari'a'es
eDigi'as: Fen el autor- el po'er 'e transmitir %i%amente ( sin 'emoras sus impresionesC
( en la oBra- la soltura- la energ*a ( la Bre%e'a' 'el relato- Iue la 'e)inenG$ To'as las
ci%iliAaciones- los cultos ( los necios- los %ieKos ( los niHos siempre han consi'era'o el
cuento 'e una manera$ =ice 3uiroga: Fel concepto- el coraKe para contar- la intensi'a'-
la Bre%e'a'- son los mismos en to'os los cuentistas 'e to'as las e'a'esG
2
$ "e aIu* la
'eclaraci&n 'el autor: el cuento continuar@ sien'o lo Iue to'os creen Iue sea- hasta Iue
Fno se cree una nue%a ret&rica MNO con nue%as )ormas 'e la poes*a #picaG$
1$2$ :orges ( El libro de arena$
AunIue :orges no )ue mu( a)iciona'o en teoriAar- sino in'irectamente a tra%#s 'e su
oBra- he 'eKa'o constancia 'e su concepci&n soBre el cuento per)ecto$ 6e trata 'e la
1
7acheco- 2$: Del cuento y sus alrededores- Eonte %ila Latinoamericana- ,eneAuela-
1..;- p$ ;20$
2
7acheco- 2$: Del cuento y sus alrededores- Eonte %ila Latinoamericana- ,eneAuela-
1..;- p$ ;;P$
;
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transcripci&n 'e una charla in)ormal en un teDto titula'o !El cuento ( (o+
;
$ La
atenuaci&n pragm@tica 'e las palaBras emplea'as por :orges en este teDto- re%elan el
car@cter Iue otorgar@ en sus cuentos$ El autor argentino postulaBa Iue Fes meKor Iue el
escritor inter%enga lo menos posiBle en su oBraG$ 7recisamente en este punto es 'on'e
se separa 'e la tra'ici&n cuent*stica inicia'a con 7oe$
La concepci&n 'e :orges en cuanto a lo Iue signi)ica este g#nero literario se relaciona
estrechamente con su cuent*stica$ La eDistencia gen#rica 'e la literatura tiene rele%ancia
solamente a tra%#s 'e las eDpectati%as 'e los lectores$ "e aIu* la Base 'el i'eario
Borgiano: la 'imensi&n in)inita 'e la oBra- 'el autor ( 'e su lectura- esto es- 'el lector$
7ara e)ectuar la %igencia 'e esta i'ea 'el in)inito literario- :orges se sir%e 'el empleo
'el oBKeto m@gico$ El autor argentino pasar@ a ser la )igura emBlem@tica 'e la literatura
)ant@stica 'el siglo XX occi'ental$ En El libro de arena Q1.0/R se 'escriBe la con'ena
'el h#roe pro%oca'a por un oBKeto mara%illoso- un tema inicia'o en su cuento El Zahir
-inclui'o en El Aleh Q1.>.R$ 6e halla una 'i)erencia importante entre las 'os oBras- (a
'es'e sus respecti%os t*tulos$ EDplica :orges Iue el liBro 'e arena- Fun liBro
imposiBleG
>
no es por antonomasia un oBKeto m@gico$ Es un oBKeto coti'iano- pero por
su a'Keti%aci&n es un liBro in)inito$ Eso implica Iue su lector nunca lograr@ aBrir o leer
la misma p@gina$ La con'ena 'el posee'or 'el liBro- en este caso un BiBli&)ilo miope- es
la misma 'el reloK regala'o Iue 2ort@Aar eDplica en el !7re@mBulo a las Instrucciones
ara dar cuerda al relo!+
/
$ Recapitulan'o: tanto la mone'a 'el enamora'o- como el
liBro 'e arena 'el compra'or miope ( el reloK regala'o constitu(en- segLn lo Iue
2ort@Aar eDplicaBa en su teDto- una necesi'a'- una oBligaci&n por parte 'el receptor (
Fel mie'o 'e per'erlo- 'e Iue MNO lo roBenG$
Esa i'ea Borgiana lle%a al autor a una eDtraor'inaria concepci&n 'e la literatura$ 6egLn
:urgos- la cuent*stica 'e :orges es la conciliaci&n 'el g#nero 'el cuento con el arte-
pues con sus creaciones Fse impone la conciencia 'e Iue la autonom*a 'e los
mecanismos Iue goBiernan lo cuent*stico supone un conocimiento pro)un'o 'e lo
literarioG
S
$ La 'i)iculta' en compren'er la oBra 'e :orges resi'e en este aspecto literario
Iue emplea en sus teDtos- a tra%#s 'e las palaBras escogi'as$ NingLn %ocaBlo est@ puesto
en %ano 'entro 'e sus cuentos$
6egLn =$ L&peA 7hillips- Fen el conteDto cr*tico hispanoamericano 'el siglo XX se han
aBor'a'o las e%entuales prolongaciones eDistentes entre literatura )ant@stica Qinclui'a la
'el surrealismoR- real mara%illoso ( realismo m@gicoG
0
$ La mani)estaci&n 'el
'esplaAamiento 'el realismo en los cuentos Borgianos se logra a tra%#s 'e Fun oBKeto
;
7acheco- 2$: Del cuento y sus alrededores- Eonte %ila Latinoamericana- ,eneAuela-
1..;- p$ >;.$
>
7acheco- 2$: Del cuento y sus alrededores- Eonte %ila Latinoamericana- ,eneAuela-
1..;- p$ >>;$
/
2ort@Aar- 9$: Historias de cronoios y de "a#as- E'hasa- :arcelona- 2010- p$ 2;$
S
:urgos- 8$: El cuento hispanoamericano en el siglo XX% C+,-+./+% M+01/0% 1##7% 2.
1#.
0
7hillips L&peA- =$: Cuentos "ant$sticos #odernistas de Hisanoa#%rica- 2@te'ra-
Ea'ri'- 200;- p$ 1P$
>
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m@gico intercala'o en lo Iue se llama el mun'o realG
P
$ "e aIu* la singulari'a' 'el estilo
'e :orges: la necesi'a' 'e integrar en lo real lo meta)*sico$
El realismo m@gico Borgiano resi'e en el empleo 'e un lenguaKe cl@sico ( eDigente en
cuanto a las in)erencias Iue encierraC un lenguaKe Iue 'escriBe elementos meta)*sicos a
tra%#s 'e palaBras reales$ :orges Busca a un lector Iue 'esci)rar@ sus cuentos$ 2ort@Aar-
en su Rayuela
.
Qcap$ 0.R- recoge %arias 'e las i'eas 'e :orgesC una 'e ellas es la 'el
lector c&mplice- tan 'esampara'o como el propio autor ( su oBra$ 6e trata 'e un lector
Iue- al en)rentarse con una lectura aBierta -esto es- una no%ela in)inita Borgiana-- 'eBe
con%ertirse en c&mplice 'el autor para 'esci)rarla$ La interpretaci&n 'e esa lectura
nunca ser@ la misma$ El libro de arena es un liBro in)inito Iue 'eman'a un autor ( un
lector in)initos$
A lo largo 'el teDto Borgiano se halla un elemento 'e gran rele%ancia por su
interpretaci&n: la )alta aBsoluta 'e casuali'a'$ =es'e la geometr*a 'e la cual se inicia la
narraci&n hasta la met@)ora 'e los mapas los peri&'icos como el cronotopo in)inito- se
halla la i'ea B@sica 'el cuento: la casuali'a' est@ al ser%icio 'e la causali'a'$ 6e le pi'e
al lector Borgiano ser suspicaA e inocente- ( 'arse cuenta 'e Iue to'o est@ conceBi'o
para ser%ir al e)ecto unitario 'el cuento$
7ara el h#roe 'e El Libro de arena- la m@scara -esto es- el espeKo al Iue se re)leKa- ( el
@ncora son 'os s*mBolos en los cuales intenta apo(ar la interpretaci&n imposiBle 'e su
nue%o liBro$ 6in emBargo- la in)initu' 'e la situaci&n lo lle%a a la 'esesperaci&n$ El liBro
le pi'e lecturas in)initas ( le impi'e un )uego 'e llamas in)initas$ Ante eso- la Lnica
soluci&n posiBle es escon'erlo en el cronotopo humano e in)inito: en una BiBlioteca
F'on'e est@n los peri&'icos ( los mapasG
10
$
1$;$ 2ort@Aar ( las instrucciones conta'as$
La e%oluci&n 'el cuento llegar*a- hacia me'ia'os 'el siglo XX- a lo Iue se ha
'enomina'o como la generaci&n 'el !Boom+ hispanoamericano$ 6egLn :urgos- se trata
'e Fescritores Iue haB*an puBlica'o notaBles liBros 'e cuentos entre 1.>P ( 1.S2G
11
$
:orges- Garc*a E@rIueA Q1.20R- Rul)o Q1.10-1.PSR- 2arpentier Q1.0>-1.P0R- :ene'etti
Q1.20-200.RN crearon relatos Bre%es eDtraor'inarios$ Entre ellos- 2ort@Aar puBlic&
cuentos los cuales romp*an con las )ormas narrati%as estaBleci'as- al igual Iue su prosa$
=e pro'ucci&n copiosa- la literatura 'el autor argentino Ftransgre'*a BloIues culturales
( art*sticosG
12
( logr& romper con las con%enciones literarias ( socioculturales$ La
e%oluci&n Iue logr& el cuento literario mo'erno se relaciona estrechamente con el
surgimiento 'e la literatura )ant@stica$
P
7acheco- 2$: Del cuento y sus alrededores- Eonte %ila Latinoamericana- ,eneAuela-
1..;- p$ >>/$
.
2ort@Aar- 9$: Rayuela- 2@te'ra- Ea'ri'- 2010- p$ /S0$
10
:orges- 9$ L$: El libro de arena% R+3045 H46,7 M430+041/% S. A.% "+187.43+%
2'11% 2. 153.
11
:urgos- 8$: El cuento hispanoamericano en el siglo XX% C+,-+./+% M+01/0% 1##7% 2.
25.
12
:urgos- 8$: El cuento hispanoamericano en el siglo XX% C+,-+./+% M+01/0% 1##7% 2.
2(.
/
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Es imposiBle no estaBlecer una relaci&n- asimismo- entre la teor*a cuent*stica 'e 7oe ( la
'e 2ort@Aar$ 6e hallan muchos puntos 'e acercamiento -pero tamBi#n 'e
'istanciamiento- entre los 'os autores$ El m@s rele%ante para la consi'eraci&n 'el
g#nero cuent*stico se halla en lo Iue el propio 2ort@Aar consi'er& como los tres aspectos
)un'amentales: Fla intensi'a'- la tensi&n ( la signi)icaci&nG
1;
$ Esos tres aspectos se
relacionan- a su %eA- con el concepto 'e econom*a 'e 7oe$ La intensi'a' 'el e)ecto
unitario 'el cuento se logra a tra%#s 'e un lenguaKe Iue oBe'ece a la econom*a$ 6egLn
ET L$ RosenBlat- F'e aIu* Iue 2ort@Aar rechace la ret&rica ( eDiKa un lenguaKe soBrio-
'irecto ( poco )lorea'oG
1>
$
7artien'o 'e esta Base lingU*stica- una eDcelente muestra 'e la cuent*stica 'el autor
argentino se halla en las Historias de cronoios y de "a#as Q1.S2R$ La concepci&n 'e
2ort@Aar soBre lo Iue es ( c&mo se escriBe un cuento se tra'uce 'e una manera
asomBrosa en el &anual de instrucciones$ 6e trata 'e una serie 'e cuentos mu( Bre%es-
compactos ( 'e una econom*a sorpren'ente$ Los temas toca'os son momentos %itales
coti'ianos$ El autor )acilita a su lector las instrucciones para suBir una escalera- para
llorar- para cantar o le eKempli)ica la )orma 'e tener mie'o$
La meKor Kusti)icaci&n 'e la signi)icaci&n 'e estos cuentos se eDpresa por el propio
2ort@Aar: Fson aglutinantes 'e una reali'a' in)initamente m@s %asta Iue la 'e su mera
an#c'ota- ( por eso han in)lui'o en nosotros con una )uerAa Iue no har*a sospechar la
mo'estia 'e su conteni'o aparente- la Bre%e'a' 'e su teDtoG
1/
$ 4na i'ea halla'a en los
cuentos 'e 7oe -los cuales tra'uKo 2ort@Aar- es la importancia 'el tratamiento 'el tema
'el cuento- ( no el tema en s*$
Tras la lectura 'e las instrucciones conta'as por el autor argentino Iue'a patente su
intenci&n creati%a$ F7ara llorar- 'iriKa la mira'a hacia uste' mismoG$ 7ara cantar-
Fempiece por romper los espeKos 'e su casaG$ F7ara suBir una escalera se comienAa por
le%antar esa parte 'el cuerpo situa'a a la 'erecha aBaKo- en%uelta casi siempre en cuero
o gamuAa- ( Iue sal%o eDcepciones caBe eDactamente en el escal&nG$ 2omo en sus
no%elas- los elementos 'e la narraci&n cuent*stica 'e 2ort@Aar se relacionan 'e manera
ceHi'a- pues el e)ecto 'el cuento no 'epen'e solamente 'e lo Iue se cuenta sino tamBi#n
'e c&mo se cuenta$
En cuanto al lenguaKe- en Rayuela Qcap$ 0/R- se halla el eKemplo m@s representati%o 'e lo
Iue sosten*a 2ort@Aar soBre este aspecto$ 6e trata 'e un cap*tulo Iue apenas ocupa una
p@gina- en el cual se 'escriBe una escena aBsolutamente coti'iana: el protagonista se
mira en el espeKo mientras la%a sus 'ientes$ El autor haBla soBre la i'ea 'el (o a tra%#s
'e un Kuego 'e espeKo$ 6e trata m@s Bien 'e una cr*tica a un canon literario Iue cre(& un
mun'o ut&pico$ Emplean'o un lenguaKe ret&rico- Q"R1racio 1li%eira i'ealiAa su pasa'oC
lo con%ierte en rom@ntico$ =elante 'el espeKo- sin emBargo- ( miran'o su propio (o- el
h#roe constitu(e lingU*sticamente su pasa'oC lo llena 'e oBsceni'a'es$ Este pasa'o-
anteriormente arIuitect&nico- po'r*a ser reme'a'o por el h#roeC po'r*a ser imita'o en su
1;
7acheco- 2$: Del cuento y sus alrededores- Eonte %ila Latinoamericana- ,eneAuela-
1..;- 2;2$
1>
7acheco- 2$: Del cuento y sus alrededores- Eonte %ila Latinoamericana- ,eneAuela-
1..;- 2;>$
1/
:urgos- 8$: El cuento hispanoamericano en el siglo XX% C+,-+./+% M+01/0% 1##7% 2.
235.
S
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ret&rica$ 7ero el espeKo- es 'ecir- el paso 'e la literatura por las %anguar'ias- hace Iue se
'enuncien to'as las con%enciones literarias$
En un art*culo puBlica'o en la re%ista cuBana Casa de las A#%ricas ( titula'o !Algunos
aspectos 'el cuento+
1S
Q1.S;R- 2ort@Aar estaBlece una analog*a entre el cinema ( la
literatura intentan'o 'e)inir lo Iue es el cuento literario$ 8rente a la no%ela es lo Iue la
)otogra)*a es )rente a una pel*cula$ =e aIu* la laBor eDigi'a por el cuentista: como el
)ot&gra)o se %e precisa'o Fa escoger ( limitar una imagen o un acaecimiento Iue sean
signi)icati%os MNO Iue sean capaces 'e actuar en el especta'or o en el lector como una
especie 'e aperturaG$ 2ualIuier tema pue'e ser%ir 'e materia cuent*stica- en la me'i'a
Iue el lenguaKe emplea'o por su narraci&n est# al ser%icio 'e sus tres aspectos
)un'amentales: la intensi'a'- la tensi&n ( la signi)icaci&n$
1$>$ El cuento 'e )inales 'el siglo XX: la gran s*ntesis$
2onsi'eran'o la gran aportaci&n 'e la tecnolog*a- en to'os los aspectos 'e la %i'a
humana- ser*a una impru'encia a'mitir Iue el cuento -como g#nero ( como
mani)estaci&n art*stica- Iue'& )uera 'el alcance 'el progreso$ El @mBito 'e la
interacci&n 'e las artes se ensanchar@ 'urante las Lltimas '#ca'as 'el siglo XX$ 6e trata
m@s Bien 'e la consi'eraci&n 'el arte como la retroalimentaci&n entre sus 'istintas
mani)estaciones$ La literatura ( las artes au'io%isuales es uno 'e los eKemplos m@s
ilustrati%os 'e este rumBo 'e las Bellas artes mo'ernas$
"acia la etapa 'el !Boom+ americano nos hallamos con autores como G$ Garc*a
E@rIueA- E$ $ Asturias- A$ 2arpentier- 9$ 2$ 1netti- 9$ 2ort@Aar- 9$ Rul)o- E$ ,argas
LlosaN 6e trata 'e autores Iue han 'eKa'o su huella al rumBo 'el g#nero 'el cuento$
AunIue pu'iera parecer una elipsis Iue no se re)iriese a las creaciones ( las i'eolog*as
'e estos gran'es escritores- un aspecto importante eDige el ensanchamiento 'e la
concepci&n 'el cuento contempor@neo$
Resultar*a empoBrece'or mantenerse en la acepci&n 'el cuento como g#nero literario
solamente$ 6er*a )uera 'e la reali'a' mantener la geogra)*a 'e este traBaKo en el
continente americano$ Lo uni%ersal es un concepto el cual pue'e tra'ucir cualIuier
intercamBio social- cultural- pol*tico (- Lltimamente- econ&mico$
El s#ptimo arte- el m@s Ko%en Iue to'as- cuenta con numerosas oBras maestras$ 7ero es
Iue suce'e algo eDcepcional con el cinemat&gra)o$ A )alta 'e me'ios tecnol&gicos -o-
meKor 'icho- a causa 'e la in%enci&n 'e la nue%a tecnolog*a- las primeras creaciones
cinematogr@)icas se constitu(en por una serie 'e mo%imientos$ Los hermanos LumiVre
10
mostrar@n el aHo 1P./ sus )ilms$ 6e trata 'e graBaciones 'e mo%imientos cu(a 'uraci&n
se limitaBa 'eBaKo 'e un minuto$ 8ue Georges E#liVs Q1PS1-1.;PR Iuien integr& la
)icci&n en el arte cinematogr@)ico$
A partir 'e este momento- empieAa la historia ( la e%oluci&n )ulminante 'el
cinemat&gra)o$ Eientras llegamos a la segun'a mita' 'el siglo XX- los cuentistas
literarios siguen su laBor 'e contar lo con%encionalmente incontaBle$ 6imult@neamente-
los cuentos cinematogr@)icos alcanAan su per)ecci&n$ El arte empieAa a meAclarse- a
1S
7upo-WalJer- E$: El cuento hisanoa#ericano ante la cr'tica- 2astalia- Ea'ri'- 1.0;
p$ ;.0$
10
En el aparta'o P$ 8ilmogra)*a- se halla un enlace a la p@gina 'e la Association 8rVres
LumiVre- 'on'e se hallan los )ilms 'e los cita'os$
0
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uni%ersaliAarse ( a )ormar parte 'e la %i'a 'e las personas- '*a tras '*a$ La reali'a'
representa'a en el cinemat&gra)o es una miscel@nea art*sticaC una representaci&n
aBsoluta$ La literatura- el teatro- la mLsica- la pinturaC el amor- la guerra- las pasiones- la
na'aN To'o pue'e constituir la materia prima 'el s#ptimo arte$
2$ A mo'o 'e conclusi&n: el cuento 'e los cuentos$
La literatura ( el cinema son 'os 'e las mani)estaciones art*sticas 'on'e meKor se pue'e
e)ectuar la i'ea 'el patr&n cuent*stico ( tra'icionalC lo Iue 3uiroga 'escriB*a como el
cuento 'e to'as las #pocas ( 'e to'as las personas$ En cuanto a los cuentos
cinematogr@)icos se pue'e haBlar 'e las oBras 'e Eichael "aneJe Q1.>2R- 'e AJi
KaurismXJi Q1./0R- 'e 9ames R$ Y9imY 9armusch ()*+,-... To'os ellos coinci'en con lo
Iue postul& 2heKo%- aHos atr@s: al lector- o al pLBlico- Fha( Iue impresionarlo ( eso es
to'oC #l sentir@ entonces interesa'o ( comenAar@ a re)leDionarG
1P
$ 6e trata 'e cuentos
cinematogr@)icos en los cuales pasa la na'a in%erti'a en el to'o ( en la %i'a$ El e)ecto
'el cuento se consigue 'e esta in%ersi&n %ital$
Tanto en los cuentos literarios como en los cinematogr@)icos se pue'e a'mitir Iue-
actualmente- han llega'o a representar to'o lo Iue los gran'es cuentistas Q'e las letras (
'e las c@marasR han conta'o hasta ahora$ La materia art*stica ha pasa'o a ser algo
aBsolutamente nue%o: to'o pue'e constituir el tema cuent*stico$ 6e ha llega'o a
minimiAar la acci&n 'e la oBra- se ha simpli)ica'o la apariencia 'el personaKe$ 6in
emBargo- solamente por el eDterior$
El e)ecto 'e la na'a se eDpresa me'iante personaKes simpl*simos- Iue se hallan en
cronotopos ( situaciones 'ram@ticas similares a los 'e la %i'a coti'iana$ 5 es
precisamente esa na'a la Iue impresiona al pLBlico$ 6e ha llega'o a una conciencia 'e
la historia 'el arte Iue asomBra: han pasa'o miles 'e aHos 'es'e los primeros cuentos
narra'os en el mun'o$ 6in emBargo- la receta 'e un cuento eDitoso se pue'e 'e'ucir en
tres simples pasos: la impresi&n- la sorpresa ( la in)erencia$ 4n eDcelente eKemplo 'e
esta nue%a concepci&n 'e contar el cuento- como g#nero Iue aBarca la totali'a' 'e to'as
las narraciones posiBles- es el largometraKe 'e un 'irector Ko%en- el catal@n AlBert 6erra$
6e trata 'e una mara%illosa met@)ora 'el Don /ui!ote 'e 2er%antes- titula'a Honor de
cavalleria
)*
$
La mira'a 'el 'irector catal@n se Basa en este estilo 'e contar- sin contar na'a
trascen'entalC los personaKes m@s importantes 'e la historia 'e la literatura espaHola (
occi'ental son normales- tienen 'i@logos B@sicos ( %agan 'urante to'o el '*a$ El contar
un cuento ha llega'o a ser la %i'a misma$
Esto po'r*a signi)icar el camBio 'e la ret&rica cuent*stica- acor'an'o con lo Iue 'eclar&
3uiroga$ A partir 'e aIu* se pue'e- IuiA@- haBlar 'el cuento como un nue%o g#nero Iue
no se limita al aspecto literario ( teDtual solamente$ El cuento %uel%e a ser oral (- a la
%eA %isual- importan'o en su po#tica un elemento nue%o$ Esta 'i)usi&n art*stica po'r*a
constituir el paso hacia una nue%a concepci&n 'e lo Iue es el cuento actualmente$
Entonces se po'r*a 'ecir: %rase una ve0 el cine#atgra"o1 el arte 2ue uni el lengua!e
1P
7acheco- 2$: Del cuento y sus alrededores- Eonte %ila Latinoamericana- ,eneAuela-
1..; p$ >S$
1.
6erra- A$ Q=irectorR ( AlBert 6erra ( Eontse Triola Q7ro'uctoresR$ 200/$ Honor de
cavalleria M,*'eoO$ EspaHa: Notro 8ilms$ Re)erencia 'igital:
http:ZZ[[[$im'B$comZtitleZtt00..002Z Mconsulta: 11 'e Kunio 'e 2011O$
P
Literatura hispanoamericana: siglo XX 2010 - 2011
GKAN KATERNA G2
literario con el lengua!e del #ovi#iento3
;$ 8ilmogra)*a$
- 8ellini- 8$- Ealle- L$- ,a'im- R$: 4ales o" history and i#agination de E. A. 5oe- 1.SP$
La met@)ora cinematogr@)ica 'el liBro hom&nimo 'el autor americano$
- H+3797% M.: Cdigo desconocido- 2000$
4n largometraKe cu(a narraci&n consiste en la presentaci&n 'e los troAos 'e unas %i'as
reales ( posiBles$
- 9armusch- 9$:4he li#its o" control- 200.$
6oBre la gloBaliAaci&n 'el arte$
- KaurismXJi- A$- Erice- ,$- "erAog- W$- 9armusch- 9$- Wen'ers- W$- Lee- 6$- Kaige- 2$:
4en #inutes older6 the tru#et- 2002$
4na recopilaci&n 'e cortometraKes mara%illosos$
- Kurosa[a- A$: Drea#s- 1..0$
Los cortometraKes eDtraor'inarios 'el oriente$
- Lanthimos- G$: El canino- 200.$
4na historia aparentemente aBsur'a- pero 'e simBolog*a aplicaBle en la %i'a coti'iana$
- LinJlater- R$: 7a8ing li"e- 2001$
El recorri'o 'e la humani'a' mo'erna: \la %i'a es sueHo]
- 6erra- A$: Honor de cavalleria- 200S$
Los '*as 'e =on 3uiKote ( 6ancho 7ancha: la coti'iani'a' 'e 'os personaKes
emBlem@ticos 'e la literatura occi'ental$
- http:ZZ[[[$institut-lumiere$orgZ)rancaisZ)ilmsZ1seanceZaccueil$html
7@gina Iue contiene los )ilms 'e los hermanos LumiVre
>$ :iBliogra)*a$
:orges- 9$ L$: El libro de arena% R+3045 H46,7 M430+041/% S. A.% "+187.43+% 2'11.
"61:4,% ).: El cuento hispanoamericano en el siglo XX% C+,-+./+% M+01/0% 1##7.
2ort@Aar- 9$: Historias de cronoios y de "a#as- E'hasa- :arcelona- 2010$
2ort@Aar- 9$: Rayuela- 2@te'ra- Ea'ri'- 2010$
1%ie'o- 9$ E$: Antologa crtica del cuento hispanoamericano del siglo XIX- AlianAa-
Ea'ri'- 200/$
.
Literatura hispanoamericana: siglo XX 2010 - 2011
GKAN KATERNA G2
1%ie'o- 9$ E$: Antologa crtica del cuento hispanoamericano del siglo XX (1920-
1980) 1 !undadores e inno"adores #elecci$n de %os& 'iguel ("iedo- AlianAa-
Ea'ri'- 200;$
1%ie'o- 9$ E$: )istoria de la literatura hispanoamericana * +ostmodernismo,
-anguardia, .egionalismo- AlianAa- Ea'ri'- 2001$
7acheco- 2$: Del cuento y sus alrededores- Eonte %ila Latinoamericana- ,eneAuela-
1..;$
7alaAuelos- 9$ 2$: El cuento hisanoa#ericano co#o g%nero literario- RL E'itores-
6antiago 'e 2hile- 200;$
7hillips L&peA- =$: Cuentos "ant$sticos #odernistas de Hisanoa#%rica- 2@te'ra-
Ea'ri'- 200;$
7oe- E$ A$: Cuentos1 9. 5rlogo1 traduccin y notas de :ulio Cort$0ar- AlianAa- Ea'ri'-
2010$
7oe- E$ A$: ;iloso"'a de la co#osicin Men l*neaO$ 2iu'a' 6e%a- 2011$
http:ZZ[[[$ciu'a'se%a$comZteDtosZteoriaZopinZpoe01$htm Mconsulta: P 'e Kunio 'e
2011O$
7upo-WalJer- E$: El cuento hisanoa#ericano ante la cr'tica- 2astalia- Ea'ri'- 1.0;$
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