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De obreros, msicos y anarquistas:
Sobre tres narradores argentinos contemporneos
!dgardo ". #erg
$entro de %etras "ispanoamericanas
&ni'ersidad (acional de )ar del *lata

Lo que 'oy a contar es una historia que tiene como protagonistas a tres narradores argentinos contemporneos. Son tres retratos de
autor, son tres metforas de escritores contemporneos las que quiero narrar y enunciar. !sta narraci+n puede pensarse, tambi,n, como
una escena o relato de los comien-os. !stas tres figuras translucen una forma particular de elecci+n entre las morales de escritura y, por
otro lado, un modo de inter'enci+n cr.tica y una toma de partido en la esfera cultural /eso que algunos solemos llamar partidismo en el
arte/ !sas tres figuras de autor dan o estn estrechamente relacionadas con tres modos de concebir el e0ercicio de la escritura y, en
especial, con tres modelos o paradigmas de la narraci+n. 1s. que figura y te2to, imagen de autor y formulaci+n narrati'a no s+lo se
'inculan y generan un espacio de interferencia y co/ocurrencia simb+licas, sino tambi,n forman un engrana0e o un nudo, a 'eces, dif.cil
de desatar.
!stas tres figuras de escritor son 'ariadas instancias donde el autor de'iene en protagonista de su propia escena autobiogrfica:
obrero te2til, anarquista e2propiador o msico e2perimental son las mltiples caras que se refractan sobre un espe0o.

El error del faonier
!l riesgo de todo escritor es el error3 pero el error, supone el acto de errar, la errancia o la deri'a. !l error cesa o se deshace mediante
la repetici+n3 se borra como se borran las primeras letras en el acto de correcci+n. 4, cuando 'ol'emos la mirada sobre esas primeras
letras hay algo que queda como tra-o intangible: una huella secreta que nos permite reconocer, como un cuadro despla-ado, todas las
continuidades, todos los suplementos 'enideros.
"ay una e2tra5a confesi+n que quiero relatar, un incidente normal en la 'ida de un obrero te2til en los a5os 67. 1lguien de muy 0o'en
'a a aprender en una fbrica, el duro oficio de aprendi- de te0edor y, un d.a, en una dura y fr.a noche de in'ierno, tiene un descuido y
debe descoser la tela. !se fermento de 'ida, ese quantum de la e2periencia pre'ia, es un quantum de fuer-a entr+pica /de pulsi+n, de
'oluntad, de acti'idad/ que determinar el 'alor y el tra-ado de los signos futuros, y prefigurar la ley de los cambios: entonces, esa
historia retornar como derecho a r,plica y producir en su circulaci+n, oro y plata. !l obrero comien-a a escribir las primeras pginas
de su primera no'ela, en largas tiras de papel que ca.an de las puntas de los rollos de seda, entre los hilos de creps.
%a cadena prefi0ada en ese telar tardar mucho tiempo en deshacer, su primer te0ido. 8ol'er a bordar y deste0er la propia tela,
configurar su propia te2tura, in'irtiendo la cadena fi0ada sobre los hilos del telar, es qui-s la escena primaria que define esta escritura
como proceso de des'.o y autocorrecci+n.
9:u, es lo que perdura como enigma en el cambio; %o inquietante de esa <falla inicial=, de la se5al prefigurada en el telar es la
inscripci+n de una marca indeleble, el tra-o .ntimo y secreto que se conser'a como perse'erancia y obstinaci+n. %a paulatina autonom.a
de los pliegues del primer te0ido, ir re'elando ya no un arte de superestructuras sino de te2turas. $omo el te0edor en su traba0o, el
traba0o escriturario de este obrero, de este obrero te2til, puede ser percibido como una serie de operaciones sobre el material
pree2istente: el derroche de las energ.as en la 'elocidad fero- de las lan-aderas ir hilando la urdimbre de esta escritura y trastocando,
progresi'amente, las rugosidades y torsiones de una comple0a te2tura. !ntonces, esa e2periencia nica, personal e intransferible, se
transformar en un tiempo in'ertido. Supondr / como dec.a el 'ie0o topo, disc.pulo de "egel, hoy ol'idado o con'ertido en un mero
espectro/ acumular por adelantado una e2periencia para preparar la plus'al.a de un traba0o. %a historia de este obrero de0ar de ser un
territorio de certe-as y de afirmaciones doctrinarias, ser ms bien un espacio donde las respuestas de los primeros te2tos se con'ertirn
en una constelaci+n de nue'as preguntas y dudas: la historia testimonial ceder el lugar a la historia como problema. 4 esas historias
proletarias ser'irn para dar testimonio de la historia de las prcticas, donde los hombres 'ieron sus 'erdades y establecieron sus luchas
alrededor de esas 'erdades. !ntonces, de 'e- en cuando, como ramala-os al a-ar, las 'ie0as preguntas 'ol'ern a aparecer entre los
recuerdos de 8illa $respo y la tenacidad de un t.o lit+grafo: 9pero habr una segunda oportunidad; "ay otra historia contada por el
mismo autor que es la me0or respuesta que tengo en este momento: el cuento se titula <%a espera de un re'olucionario=. 4, qui-s,
cuando el tiempo de la lectura nos detenga, a lo me0or, en otra dura y fr.a noche de in'ierno, no haya que descoser de nue'o la tela.

Un anarquista expropiador
"ay otro relato, conocido por todos o por lo menos as. lo creo yo, que cuenta la historia de un anarquista que se infiltra en la polic.a.
*odr.amos leer esta historia como una proclama ideol+gica. )etfora perfecta de un modo de infiltraci+n en la instituci+n literaria /la
que legisla y regula las prcticas y los discursos dominantes, la que decide qu, es literatura, los lugares y los no lugares/ :ui-s, en este
sentido, esa historia sir'a para pensar esta figura de autor que es la figura de un salteador de caminos y un artista de la cita. Se escribe
desde donde se puede leer, o me0or, se pro'oca una deri'a y un despla-amiento a partir de la traici+n de lo que se lee. 9:u, es robar una
cita comparado con la falsificaci+n de un ep.grafe o con el encubrimiento en otra lengua de la propia 'o-; %a cita produce una
alteraci+n en el circuito de la enunciaci+n que des'anece o cuestiona la noci+n de autor hegem+nico y 0uega entonces, a la des/posesi+n
del lengua0e. !l lengua0e es de todos y la palabra no'elesca es im/propia, porque pone en tela de 0uicio la fidelidad de una tradici+n
cultural y abre la historia conceptual del g,nero al debate futuro.
!n este sentido, este salteador de caminos y este artista de la cita literaria no formula una po,tica del consenso, sino ms bien produce
como efecto un e2tra5amiento y un shoc>, ya que en torno al saqueo o el pilla0e suelen ocultarse todos los fantasmas e imaginarios
culturales de los indi'iduos y la sociedad. %a cita, arrancada de su conte2to natural puede funcionar como an,cdota o intriga no'elesca,
como respirador artificial para decir aquello de lo que no se puede hablar o como des'.o y per'ersi+n sanguinolienta en la cadena
familiar de la literatura. !l anarquista e2propiador, entonces, construye una no'ela criminal hecha de delitos y apropiaciones, poniendo
en 0uego los modos de transcripci+n y deri'aci+n del trfico literario. $omo dec.a "annah 1rendt, re/citando a ?alter #en0amin: <las
citas en mi traba0o son como ladrones 0unto a la carretera que reali-an un ataque armado y e2oneran a un holga-n de sus con'icciones=
@1rendt ABB7: ACDE. 4, en este sentido, la producti'idad del citador puede ser 'ista como una de las formas ms pol,micas de atacar el
slogan bsico de la propiedad pri'ada.
4 si la literatura es esa tierra de nadie, el espacio ut+pico d+nde las relaciones capitalistas y de propiedad estn e2cluidas, el giro o el
destro-o anrquico es entonces el pasa0e y migraci+n de un emblema est,tico y una e2presi+n 0ur.dica de Fhomas De :uincey a una cita
de *roudhon: de <la literatura es un plagio= @#loom ABB6: GDAE a <la propiedad es un @elE robo= @*roudhon ABD3: 2B, *iglia ABC6: AADE.
H para decirlo en palabras de otro salteador de caminos, de )acheath, alias )a>ie (a'a0a, el persona0e brechtiano de La pera de dos
centavos:
<(osotros,peque5os artesanos burgueses, nosotros que abrimos con nuestras honradas gan-as las niqueladas ca0as
registradoras de los peque5os negocios, somos de'orados por los grandes empresarios, detrs de los cuales estn las grandes
instituciones bancarias. 9:u, es una lla'e maestra comparada con un t.tulo accionario; 9:u, es el asalto a un banco
comparado con la fundaci+n de un banco= @#ertolt #recht, ABIC: DBE

El msico experimental
&n no'elista como msico. %a msica siempre aparece como instancia de reali-aci+n de la utop.a de la forma. 4 resulta un modelo
tentatador, en la medida que podemos enhebrar cierta familiaridad entre la estructura del discurso musical y el narrati'o. !n este
sentido, habr.a que 'ol'er a leer a #arthes y su lcida comparaci+n entre el arte de la fuga en #ach y la resoluci+n del enigma en la
no'ela policial clsica.
!2tra'iado y perdido en su propio solo, el msico mira el piano y se dispone a tocar una pie-a informal y pasa0era. %as teclas, sabe, le
permiten e0ecutar un nmero limitado de moti'os y 'ariantes3 y, sobre el teclado, siempre circulan las mismas notas. Se pregunta si es
posible transgredir o modificar las figuras y los dibu0os que anota sobre el pentagrama. 9:u, distribuci+n o combinaci+n acertar para
que no se repitan los mismos grupos tonales; Dicho de otro modo, 9qu, entendemos cuando hablamos de repetici+n de lo mismo;
9c+mo e0ecutar un acorde o una melod.a para que en la continuidad del mo'imiento pueda ingresar una discordancia momentnea, una
interrupci+n o una glosa. :ui-s, en este sentido, pueda entenderse los moti'os del incipit y de la metamorfosis que informan la
escritura de este msico no'elista: una caminata por el centro de la ciudad, un encuentro fuga- en un caf,, un 'ia0e en ta2i, una reuni+n
de amigos, asado de por medio, o la percepci+n de unas gotas de llu'ia que caen sobre un 'idrio esmerilado. 4 esas escenas, ms o
menos pueriles, ms o menos comunes o cotidianas, permiten preguntarnos por la configuraci+n de nuestra e2periencia y el modo o la
posibilidad de reconstrucci+n de una an,cdota o de su recuerdo, qui-s le0ano como las nubes. 1 la manera de una continuidad
inconclusa o de un perpetuum mobile, los signos 'erbales, las 'oces superpuestas o los pases de registros son bre'es atisbos de una
te2tualidad siempre a medio borrar. 4 de pronto como una ho0a desplegada sobre el tapi- de la 'ida, como una intermitencia fuga-,
'ol'emos a escuchar una msica ms o menos conocida que irrumpe con sus cnones y sus fugas, esa <msica familiar que, an cuando
salga en moldes constantes y con'encionales, se de0a te0er y deste0er de 'ariaciones hasta el infinito=.
Foda refle2i+n cr.tica actuali-a y compone en cla'e autobiogrfica, la doble e2periencia de quien 'ia0e y narra una in'estigaci+n. 4
quien escribe esta e2periencia, deambula siempre sobre superficies m+'iles y errticas y si su 'o- ingresa /esa 'o- que reconocemos por
momentos como irrepresentable o monstruosa/, ingresa como inter'enci+n, modificaci+n o reescritura de lo ya dicho. !ntonces, en el
lento fluir de nuestra consciencia y como un espe0ismo per'erso, percibimos esa e2periencia de lectura como si fuera una autobiograf.a
personal o pri'ada. 4 las pistas encubiertas o le'emente modificadas son, en el entramado de esta bre'e historia, alteraciones en el
orden ci'il y 0ur.dico que autori-a la 'o- y legisla el lina0e literario. 4 qui-s los nombres propios de Jicardo *iglia, 1ndr,s Ji'era y
Kuan Kos, Saer hayan entrado, casi sin darnos cuenta, a formar parte de un tr.o perfecto.

BIBLIOGRAFA
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# Bi#lio$raf%a te&rica ' cr%tica
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#arthes, Joland @ABICE. Ensa+os crticos. #arcelona: Sei2 #arral.
#erg, !dgardo "oracio @2772E. Po-ticas en suspenso. .i!raciones narrativas en Ricardo Pi!lia/ Andr-s Rivera + 0uan 0os-
1aer. #uenos 1ires: #iblos.
2 Ricardo Pi!lia# un narrador de 3istorias clandestinas. )ar del *lata: !stanislao #alder/&ni'ersidad (acional de )ar del
*lata, 2773.
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/ La pera de dos centavos. $err Puntila + su sirviente .atti. #uenos 1ires: (ue'a 8isi+n, ABIC.
)ar2, Rarl @ABDGE. El capital. %ibros S, SS y SSS. #uenos 1ires: Hrbis.
*roudhon, *ierre Koseph. 67u- es la propiedad8 #uenos 1ires: Hrbis, ABD3.
Saa'edra, Quillermo. La curiosidad impertinente. Entrevistas con narradores ar!entinos. Josario: #eatri- 8iterbo, ABB3.
Speran-a, Qraciela @ABB6E. Primera persona.Conversaciones con quince narradores ar!entinos, #uenos 1ires: (orma.

T Ed!ardo $. "er! *99:
Esp-culo. Revista de estudios literarios. &ni'ersidad $omplutense de )adrid
!l &J% de este documento es
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