ESTATUA DEL REY ZOSER

DIMENSIONES: 142 cm de altura

PROCEDENCIA: Complejo de Saqarak
MATERIA: cal!"a
CRONOO#$A: apro%& 2'2( a&C&
OCAI)ACI*N : Mu+eo de El Ca!ro
DESCRIPCI*N: Se trata de una de las primeras estatuas egipcias a tamao
natural. Representa al rey entronizado. cubierto por el manto del Hebseb, su
cabeza se cubre con el nemes, un fino velo de lino plisado ligeramente. Porta
barba postiza y un bigote tenue.
En su pedestal se leen los ttulos de rey del alto y ajo Egipto, para el divinizado
Horus etyery!"#et.
Procede del recinto de Hebseb de la Pir$mide escalonada de Sa%ara#, est$ fec#ada
en la &&& 'inasta

COMPLEJO
DE
SAQARA

PROCEDENCIA:
Complejo de
Saqara
MATERIA:
p!edra
CRONOO#$A:
apro%& 2'2( a&C&
OCAI)ACI*N :
Saqara,


En Sa%ara se encuentra una de las principales necr(polis de la antigua )enfis, capital de
Egipto durante el Reino *ntiguo. Est$ situada alguno +, -il(metros del capital actual, El .airo.
En das claros, la pir$mide escalonada se puede ver desde /iza, a 01 -. al norte, y desde
'as#ur, a 0, -. al sur. Este complejo funerario representa un salto adelante para los egipcios
tanto en la ar%uitectura como en la tecnologa.
Pla-!metr.a de la -ecr/pol!+ de Saqara
S!tuac!/- e%acta del complejo 0AMPIAR1

*ntes de 'joser, en general, los materiales
usados tanto para los templos como para las
estructuras funerarias eran el adobe y las
madera. .on el complejo de 'joser, los
constructores egipcios, bajo direcci(n del
ar%uitecto &m#otep, comenzaron a utilizar
materiales m$s s(lidos.
El complejo fue construido al sudoeste de las
mastabas arcaicas %ue fueron realizadas para los
altos funcionarios de la & dinasta en Sa%ara
2norte3. 02ER PANO1 &
El sitio elegido por 'joser #aba sido utilizado ya
por algunos de los reyes de la && dinasta. 'os
sistemas de galeras subterr$neas, de 04,
metros longitud, se e5tendan al sur del
complejo 'joser complejo 6 son identificadas
como las tumbas del primer y tercer rey de la &&
dinasta, Hotepse-#em7i y inetjer.
8as galeras situadas debajo de las mastabas occidentales del complejo de 'joser podan ser,
%uiz$, la tumba de otro rey de la && dinasta. Su pobre estado de conservaci(n #a impedido un
e5amen e5#austivo, pero la presencia pr(5ima de la tumba de un sacerdote del culto
mortuorio del un rey de la && dinasta, mal conocido, #a llevado a pensar %ue estas galerias,
situadas debajo de la mastaba, eran la tumba de este rey.
Reco-+trucc!/- del Complejo 0auer1
AMPIAR
8a estructura de este complejo es absolutamente
9nica. :na pared inmensa de la piedra caliza rode(
un $rea de 0; #a, apro5imadamente era del
tamao de una pe%uea ciudad.
En el interior de esta muralla, se incluyeron una
serie de edificios con columnas y escaleras,
plataformas, terrazas, capillas y estatuas. 8a
pir$mide escalonada, situada en el centro, y la
tumba del sur completaban esta de la
subestructura
8a mayora de los edificios %ue forman parte del complejo fueron colmatados de escombro y
no tenan, en ese momento, #abitaciones interiores. 8as capillas del Heb!Sed y las casas del
sur y el norte posean s(lida una base de cimentaci(n, es posible %ue la funci(n de estos
edificios fuera, en principio, simb(lica m$s %ue pr$ctica.
<uiz$, la causa de estos cimientos y el uso del relleno, de
deba a el #ec#o de %ue los constructores antiguos, no
estaban acostumbrados a usar la piedra natural a gran
escala. =ambi>n es importante precisar %ue para invocar
a los dioses y realizar sus rituales, s(lo era necesario la
presencia de edificios %ue simulaban capillas o templos.
8as representaciones de puertas falsas, %ue eran tan
comunes en el reino antiguo, no se podan utilizar por
seres vivos pero permitieron %ue los difuntos viajaran
desde el mundo de los muertos al mundo de los vivos.
Posiblemente, los edificios falsos del complejo de 'joser
respondieron al prop(sito m$gico de permitir al rey
difunto participar en los actos de los vivos, despu>s de
muerto.
Detalle de e+tructura e%ter!or de
la p!r3m!de e+calo-ada
8a investigaci(n ar%ueol(gica #a demostrado %ue parte de este complejo fue enterrado
parcialmente inmediatamente despu>s su construcci(n. Esto incide de nuevo en la tesis %ue el
complejo, %uiz$s, a e5cepci(n del templo norte, no fue pensado para el uso por los vivos.
:na caracterstica del complejo de 'joser es %ue su ar%uitecto, &m#otep, lo dise( mediante
bos%uejos sobre estructuras de madera y adobe. 'e esta forma los tec#os del pasillo de la
entrada y del paso estrec#o en las casas del sur y del norte fueron adornados para parecerse a
a registros de madera redondeados. 8as formas de la mayora de los edificios del complejo eran
tambi>n imitaciones en piedra de capillas y templos e5istentes. *lgunas columnas, la mayora
de las cuales no tenan ninguna funci(n de soporte verdadera, fueron #ec#as para parecerse a
troncos de las plantas del papiro formando ramos o individuales.
Reco-+trucc!/- del complejo de Djo+er4 5&P&auer

A Muro que rodea el complejo # Ca+a del Sur
6 Puerta de e-trada 7 Ca+a del Norte
C #ra- pat!o I P!r3m!de e+calo-ada
D Tum8a +ur 5 Pat!o del Serda8
E Meta+ 9 Templo :u-erar!o
;
Pat!o del 7e8<+ed4 co- +u
cap!lla

0e- 8a+e a auer4 +e=>- Stadelma-1
A Muro que rodea el complejo
6
Puerta de e-trada
C #ra- pat!o
D
Colum-ata de e-trada
E
Meta+
;
Pat!o del 7e8<+ed4 co- +u cap!lla
# Ca+a del Sur
7 Ca+a del Sur
I
P!r3m!de e+calo-ada
5 Pat!o del Serda8
9 Templo :u-erar!o
E+tatua de Djo+er
EL TEMPLO: Su
origen
E5isten profundas relaciones entre el culto a%ueo y cretense y esas formas de
culto fueron la base %ue gener( la religi(n griega. E5istan dos formas de culto
conocidas, el culto a la divinidad y el culto a los muertos.
El culto destinado a la divinidad tiene un paso intermedio derivado del culto a los
muertos, el culto a los #>roes, individuos intermedio, con toda probabilidad
estaba vinculado con el mundo mic>nico, incluso el t>rmino hero se deriva de ese
idioma.
El culto a la divinidad es otra forma de veneraci(n %ue cobra importancia y fuerza
en los momentos %ue siguieron a la cada del mundo mic>nico y se enri%uecen con
nuevas manifestaciones tributadas a los dioses.
* los dioses se les rindi( culto en
muc#os lugares, %ue les fueron
consagrados y donde se realizaban
ceremonias dedicadas a ellos. Estos
lugares fueron de distinto tipo? parajes
naturales, algunos resguardados, como
las cuevas, otros al aire libre, a veces
sealados con muros.
aturalmente e5istieron edificios, en el
$mbito dom>stico, como en el palacio de
=irinto, donde #aba un altar, o en casas
particulares.
Hubo edificios separados de los palacios como fue el casa de algunos santuarios,
en *sine, Prosymnia o en Eleusis. Es posible, si consideramos las fuentes antiguas,
como los cometarios de Eusebio y Pausanias, %ue e5istieran santuarios en @limpia,
Efeso y 'elfos ya en la etapa mic>nica.
Pla-ta ? al"ado de u- me=aro-
.laro %ue ar%ueol(gicamente las pruebas nos remiten a los siglos A&& y A& a,.,
donde el templo presenta su forma definitiva. El templo griego es el resultado de
una evoluci(n gradual %ue tiene su inicio en el mundo mic>nico. Su evoluci(n es
lenta y se identifica con la evoluci(n y el desarrollo de la polis griega. 8os primeros
templos tienen una relaci(n directa con los megaron, y desde el comienzo, el
templo aparece no como un lugar de reuni(n de los fieles sino como un espacio
sagrado donde custodiar la imagen de la divinidad
Pla-ta caracter.+t!ca de u- templo =r!e=o
Hereda del megaron la naos o cella, la estancia destinada a contener la estatua
del dios, %ue es el n9cleo del edificio. * esta planta se le van aadiendo estancias
para contener los objetos %ue complican el plano.
Eretr!a& reco-+trucc!/-
Perac,ora4 reco-trucc!/-
7erar!o- de Samo+4
E@oluc!/- de la pla-ta del 7era!o- de Samo+
ARQUITECTURA GRIEGA
INTRODACCI*N
8a ar%uitectura griega es la base del arte de este periodo, dado %ue la mayor parte de
la pintura y la escultura se realizaron como elementos ar%uitect(nicos y decorativos.
Pese a las numerosas
guerras, revoluciones y
terremotos conocemos
numerosos edificios
antiguos en un estado %ue
se puede calificar de
aceptable, por lo menos de
los cuales se puede
e5trapolar la informaci(n
suficiente para analiza sus
caractersticas y su
evoluci(n.
Hubo edificios p9blicos
como templos, dedicados al
culto, %ue fueron
levantados en lugares
amplios, rodeados por un
espacio sagrado, %ue
denominamos t>menos, en
los cuales no #aba un solo
templo, a veces #aba
varios, y contena este
espacio sagrado, no s(lo
sus respectivos altares sino
otros edificios
administrativos, como los
tesoros, p(rticos,
monumentos votivos y
propileos de entrada.
Reco-+trucc!/- de u- p/rt!co 0stoa1
o solo los templos fueron los 9nicos edificios p9blicos conocidos e5istieron espacios
dedicados al deporte y a los espect$culos, como estadios, salas de conciertos y teatros.
8a vida cotidiana de los griegos se centraba en el mercado, plaza p9blica 2el $gora3,
donde se adosaron baos, patios y columnatas.
2!+ta de la+ muralla+ de Ate-a+
Bueron importantes las construcciones
funerarias, los cementerios p9blicos y
privados. 6 no olvidemos %ue la
sociedad griega no se caracteriz( por su
pacifismo, evidentemente, aparecieron
las fortificaciones, cuyo desarrollo dio
paso a una ciencia la poliorc>tica.
Cunto a estos edificios p9blicos surgen
las construcciones particulares, tanto en
la ciudad como en el campo.
MATERIAES B MCTODOS DE CONSTRACCI*N&
8os griegos utilizaron gran variedad de materiales de construcci(n para realizar sus
edificios, usaron adobe, madera. terracota y piedra. En los primeros momentos se
utiliz( el adobe y la madera, posteriores elementos en piedra recuerdan ese
precedente de madera, como los triglifos, %ue se corresponden con los e5tremos de las
vigas, las metopas, los espacios entre ellas y las gotas %ue seran los listones
utilizados para realizar el montaje.
El material mas usado fue la piedra, desde calizas duras, conglomerados y el m$rmol.
Este material abundaba en el )editerr$neo, en *sia )enor y en la propia *tenas siendo
de e5celente calidad en canteras como las de Paros, asos y =asos. 8as cornisas y
tejas de los edificios se realizaron en terracota, pero con el paso del tiempo se us( el
m$rmol.
8a informaci(n sobre os m>todos de construcci(n %ue
usaron #a llegado a nosotros desde el estudio de las
canteras y de algunas inscripciones %ue #an sido
encontradas en los mismos edificios. )uc#os de estos
escritos son una sucesi(n de e5tractos %ue detallan
los gastos en materiales y en sueldos de operarios,
contratos y otras especificaciones. @tra fuente
fundamental es el libro de Aitrubio, aun%ue se
*r%uitectura fue redactada en >poca de *ugusto,
Arqu!tectura de 2!tru8!o tena acceso a fuentes perdidas para nosotros.
Realizar un edificio de piedra era costoso y dilatado en el tiempo. Se comenzaba por
conseguir los sillares %ue lo componan. Primero se tallaban de forma tosca en la
cantera, una vez separado de la roca se deslizaba montaa abajo y se sola transportar
en vagones para llevarlos a pie de obra.
Para colocar cada piedra en su lugar se
usaba una alzaprima con muescas
superficiales o agujeros profundos en el
sillar por donde se pasaba una barra o
cuerda.
Se prestaba muc#a atenci(n a los puntos
de uni(n de los tambores de las columnas.
Se #acia de una forma especial. Se tallaba
en cada tambor un agujero y se encajaba
un list(n de madera.
8uego se #aca un agujero en el centro e5acto de cada list(n, en el %ue se instalaba la
barbilla de madera %ue una los tambores contiguos. Se dejaba %ue sobresalieran
unos realces para facilitar su manipulaci(n. En las piezas mas cuidadas era casi
imposible ver las uniones en la distancia. 8a parte inferior y superior de las columnas
se labraban antes de ser colcadas, pero el resto se esculpa despu>s.
Las incisiones %ue nos encontramos en los blo%ues
indican los sistemas %ue se usaban para izarlos. E5istan
tres tipos principales para colocarlos?
:n agujero tubular tallado en el centro de la pieza.
)uescas en las cara laterales.
:na incisi(n a lo largo del sillar.
Estas se solan usar con las piedras blandas. El m$rmol
por su dureza permita usar tenazas par colocarlo en su
lugar.
8as incisiones para las tenazas so solan realizar en el
lec#o del sillar o en los lados, cera de la parte superior.
Para unir las piedras entre si se usaban grapas para
unirlos #orizontalmente y clavijas para uniones verticales.
Hubo varias formas de estas piezas y vari( seg9n
diferentes periodos.
En el siglo A& y a comienzos del A a... tenan los
e5tremos doblados formando $ngulo recto.
En >poca de Pericles se uso las grapas en forma de
= o H.
8a grapa de garfio se usa a partir del s. A& a... 8a
cola de milano se uso durante todas las >pocas, en
piedras blandas.