Tema 3. El Vino Egipcio. Escenas Vitivinicolas

Curso El Vino de los Dioses
Profesora: Mara Luz Mangado

Dr en Egiptologa
marialuz.mangado@yahoo.es

http://www.um.es/cepoat/aula 1

TEMA 3 EL CULTIVO DE LA VID Y DEL VINO EN
EL ANTIGUO EGIPTO: LAS ESCENAS
VITIVINICOLAS EGIPCIAS.PRICIPIOS
ARTISTICOS E ICONOGRAFICOS

ESCENA VITIVNICOLA.
TUMBA DE NIANJPEPY (IMPERIO ANTIGUO)

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INTRODUCCION

Las escenas y relieves que analizaremos pertenecen a todos los
grandes perodos de la historia del arte egipcio, que a pesar de
su evolucin desde el Imperio Antiguo hasta la Baja poca, van
a seguir una serie de normas generales por las que se rige el arte
faranico, y que van a mantenerse a travs de las pocas.

La mayor parte de las escenas pertenecen a relieves o pinturas
de mastaba o hipogeos.

En una pequea proporcin los relieves que nos muestran
escenas de la vid o del vino pertenecen a la sala del jardn
Botnico de Tutmosis II en el templo de Karnak, de la XVIII
dinasta, y al templo funerario de Ramses III, de la XIX
dinasta, en Medinet-Habu.

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PRINCIPIOS ARTISTICOS

En la decoracin de las paredes de las tumbas, los muros estn cubiertos
por una capa de yeso para dar a al pared una superficie lisa y uniforme.

En el proceso siguiente, el escriba comienza a trazar las figuras con una
tiza negra o roja sirvindose de cuadrilteros: los rodillos se sitan en la
lnea de la quinta divisin; el cuello en la diecisis; y la frente en la
dieciocho, etc. A continuacin empieza el trabajo del escultor.

La obra se inicia por la silueta, para seguir por los detalles interiores y
finalizar con la pintura. Cuando la tumba es de grandes dimensiones
intervienen varios artistas en su elaboracin.

Los relieves son los elementos modelados que juegan con los contrastes
de luz y sombra, mientras que la pintura se expresa por la lnea y el color.

Los relieves pueden ser de dos tipos; un verdadero bajorrelieve, o una
incisin ligeramente hundida. En el relieve inciso, la superficie de las
figuras est grabada dejando la superficie intacta.

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Los egipcios respetan la realidad, y por ello, no someten la
representacin al capricho de su visin y de sus sentimientos. Ellos
describen un tema dado de forma minuciosa e incluso de un modo
cientfico. Hacen esto no para demostrar lo que ellos ven, sino para hacer
comprender su esncia.

Utilizaremos el trmino de geometra descriptiva porque se trata de un
dibujo cientfico y descriptivo.

Los relieves y las pinturas responden a dos principios: A- a la ley de
frontalidad y B- la perspectiva que posee en el arte egipcio unas
connotaciones particulares:

A-La ley de la frontalidad: la imagen humana aparece representada de
perfil y dividida en dos mitades simtricas. Este perfil es una sntesis
ordenada que permite conocer las constantes del individuo y los rasgos
esenciales caractersticos. De perfil estn la cabeza y el rostro (con el ojo
de frente). Los hombros y las extremidades se representan tambin e
perfil. A menudo estn mal articuladas al hombro. En cuanto a las manos
no hay reglas fijas, se representan con libertad. La pelvis se representa
de perfil creando la impresin de que el cuerpo tiene una pierna ms
adelantada que la otra. Los pies y el dedo gordo estn tambin de perfil.

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Pintura con los personajes guardando la ley de frontalidad

En cuanto a los animales aparecen tambin de perfil: Los bvidos tienen
los cuernos de frente, los pjaros y peces se ven de perfil. En algunos
casos la cabeza de los peces est de frente. En otras ocasiones, la cabeza se
ve de frente o bien puede representarse sobre el dorso, pero siempre con
el perfil visible. La abeja se plasma de tres cuarto. Todo ello implica que
el artista plasma a los animales en su aspecto ms simple.

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Representacin de perfil de algunos animales egipcios

El artista tambin estudia los objetos y para ello utiliza el frente y el
perfil separadamente o bien combina ambas posiciones.

La ley de frontalidad se emplea igualmente para la estatuaria egipcia.

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Por qu el uso de la frontalidad en el arte egipcio? Los artistas
combinaban el frente y el perfil para dar al espectador la mayor cantidad
de datos posibles sobre el individuo u objeto que desean representar.

Los artistas combinaban el frente y el perfil para dar al espectador la
mayor cantidad de datos posible.

Los egipcios conceban el Ms All como una prolongacin de la vida
terrestre, con las mismas necesidades que en vida, por ello se hacan
enterrar con todos los enseres. Crean que por arte de mafia las imgenes
cobraban vida y que les serva en la vida de ultratumba. Si los elementos
ests representados solo de frente o perfil la visin es ms limitada, por
ello combinaban ambos principios y dar una visin completa en el Mas
all a fin de evitar confusin, pues deban de resucitar tal y como eran.

La perspectiva es un caso singular en el arte antiguo. El artista egipcio
para poder dibujar determinadas posiciones, normalmente adoptadas en
diversas actividades de trabajo- en este caso en la recoleccin de la uva y
la produccin vincola- recurre a las siguinetes soluciones:

-1-El escultor busca en realidad introducir un elemento de innovacin
respecto a los hbitos artsticos de la poca. Las figuras resultan a
menudo deformadas. Es lo que se llama un pseudo-perfil.

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2- El artista ha conseguido casi el perfil pefecto, especialmente en las
escenas del Imperio Nuevo.

El artista dibuja las escenas en el muro mediante la superposicin de
registros, narrando los diferentes episodios que forman parte del cuadro.
La superposicion de bandas y sucesision de diferentes episodios de un
mismo resgistro permiten expresar el tiempo y el movimiento.

1-La recoleccin de la uva en una instante particular, la recoleccin de la
uva.

2.La representacin simultnea de dos instantes sucesivos. La produccin
del vino y el sellado de las tinajas.

3.La yuxtaposicin de dos o ms instantes sucesivos: todo el proceso de
vitivinificacin desde la vendimia hasta el almacenaje.

Las escenas de la vendimia y produccin del vino son el ejemplo que nos
permite afirmar que el arte egipcio es realista y constatar que las
presentaciones temporales corresponden a situaciones perfectamente
determinadas y que no se deben a una libre eleccin del artsita. Para
sugerir estas acciones, los artistas eligen la ilustracin de varios
momentos sucesivos que expresan la evolucin del acto.

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A pesar de que la secenas son reiterativas el artista busca introducir una
pizca de ingenuidad que , en muchas ocasiones lleva al anecdotismo y al
humor; por ejemplo en la escenas de vendimia es habitual ver algunos
vendimiadores en posturas contorsionadas.

El color suele ser plano y realista. Los tonos son muy vicaces
especialmente en las escenas del Imperio Nuevo.

Escena de vendimia de la tumba de Nebamun

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Las deliciosas escenas de vendimia ofrecen momentos entranyables de la
vida campestre egipcia. En la medida de lo posible, los motivos que
forman una accin nica, la vendimia, o los que comprenden, diferentes
episodios de la elaboracin del vino, son agrupados en un mismo cuadro.

No hay muchas variaciones en cuanto al tema. Los artistas se limitaron a
reproducir de forma estndar el motivo. Dentro de la uniformidad
hallamos un tono individual por parte de los artistas: una
reprodroduccin exhaustiva de las vias, del follaje, de los racimos,
especial en las escenas del Imperio Nuevo.- de los nios vendimiadores o
de los personajes que riegan.

Las caracterstica ms sobresaliente es la simetra de los elementos
verticales en los componentes de la escena:

El cuadro es la via con una o varias cepas alineadas en el huerto y
sostendas por postes; los vendimiadores recolectan agachados o de pie en
armona con el restod el cuadro. Esta constante es vlida en los episodios
de transporte de la uva, presando en el lagar, llenado las tinajas, as como
en las alineacin de las nforas repletas y selladas.

La rigidez se rompe a menudo con la introduccin de posturas
acrobticas de los viadores que crean la impresin del movimiento.

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PRINCIPIOS ICONOGRFICOS

Los estereotipos en la iconografa egipcia constituyen el mtodo empleado
por los artistas desde el Imperio Antiguo para la realizacin de lso
diferentes motivos que comoponene las escenas.

Entedemos por estereotipo un sistema de reproduccin de planchas,
consistente en un molde de diferentes materias ( generalmente calcreos)
que sirve de base para representar una misma imagen.

Los estereotipos egipcios han sido clasificados a partir de aquellos
personajes o elementos que componen las escenas y que se reiteran
continuamente en los relieves.

Deben reunir una serie de caractersticas bsicas: posicin, tipo de
trabajo o accin similar e igual disposicin de los elementos en la escena.

Pueden exitir ciertas variantes en posturas o en componentes
particulares que no alteran la imagen y en esencia agrupan las
caractersticas bsicas mencionadas.

Esterotipos en las escenas de vendimiadores y de produccin de vino:

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La via apoyada en una barra trasversal y sostenida por postes o
columnas. La via adquiere un aspecto rectangular o abovedado.

Parra

Los vendimiadores trabajan debajo de una via y pueden ser nios u
hombres; hay dos estereotipos: un hombre de pie vendimiando con un
cesto en la mano y un hombre o nio arrodillado o sentado recogiendo
las uvas; stos pueden adquirir posturas distorsionadas. Cerca de lso
vendimiadores suele haber cestas repletas de uvas. Una imagen
asociada a la vendimia es el traslado de cestas repletas de racimos. La
por imagen-tipo de la vendimia y del vendimiador aparece por

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primera vez en la V dinasta en las necrpolis de Guiza y Saqqara y
prevalece a lo largo de todas la historia de Egipto hasta la Baja poca.

Vendimiadores

Traslado de las uvas

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En cuanto a al imagen de la preparacin del vino, se incia en la IV
dinasta, aunque podemos pensar que el artista reflej tambin la escena
de la vendimia, hoy perdida. En la base de elebaoracin del vino se han
creado los siguientes tipos:

*Los pisadores de la uva dentro de la cuba agarran, con un brazo, la
barra transversal de la cuba y con el otro, la cintura de su compaero. Se
mueven al mismo tiempo. Es frecuente ver a dos hombres arrodillados
con dos palos marcando el ritmo a los pisadores. Aparece la variante de
encontrar seis pisadores colocados en uns entido y otros seis en otro; se
agarran con los dos brazos a la barra de la cuba. Esta base de la
produccin ocupa un solo registro. Frecuentemente aparece la escena
juntoa a hombres que trasnportan la uva. El motivi aparace en la Vi
dinasta en Guzia y en Saqqara.
Pisadores

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*El prensado del vino realizado por cinco hombres que tuercen una tela
con bastones en los extremos. Uno de los prensadores puede adquirir
posturas acrobticas. Los prensadores se disponen dos a cada lado. El
lquido cae sobre una tinaja de boca ancha. El episodio se difunde despus
de la V dinasta en Guiza y en Saqqara; a partir de la VI dinasta puede
haber ms de cinco trabajores. Si hay super entre el posicin de registros,
el motivo est situado entre el prensado de las uvas y el trasvase del vino y
sellado de las tinajas. En el caso de que se encuentre en la misma banda,
la escena est junco a la ltima fase de la produccin.

Prensadores

*El vinatero que vierte el lquido de una jarra a una tinaja; su compaero
la sella. A partir de la V dinasta surge en Guiza y Saqqara. Puede

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completarse el motivo con dos vinateros que vierten el vino y dos
selladores.

*El escriba registro a partir de la la cantidad de tinajas y el capataz
supervisa el trabajo. Aparece en Zauyet el-Maiyetin de la VI dinasta.

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