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Sonata para terzgitarre de Beethoven

Por Jose Alberto Ubach
En el volumen VII del suplemento a la edicin de las Obras Completas de Beethoven,
se encuentra un Allegro and Allegretto en Do mayor, catalogado como Ohne Instrumen
talangabe, o sea: sin instrumentacin especificada. La obra despert gran inters desde
que la vi enunciada en el ndice; y ms aun al verla en el papel pautado. Aunque es
ta escrita en 2 claves, es evidente que no se trata de una obra para teclado; lo
anterior se deduce tanto por la austeridad armnica, como el intrigante registro
de apenas 3 octavas y una cuarta (del Sol ndice 3, al Do 7).
Como guitarrista, no poda dejar de observar esa tesitura tan peculiar de nuestro
instrumento y estoy casi seguro de que no he sido el primero en notarlo, solo que
el registro lo negaba. Le faltara un traste a mi guitarra, y le sobraran bajos:
y eso considerando la guitarra actual (con 19 trastes); recordemos que la guitar
ra de la poca solo tena 17 trastes, o sea un registro de apenas 3 octavas y una cua
rta! Caray!, si la obra estuviera en La mayor (tono y medio mas abajo), habra enco
ntrado la primera pieza de Beethoven para guitarra sola. Aunque recapacitando un
poco, si la pieza estuviera en La, no hubiera sido yo quien encontrara nada. Es
bien conocida la relacin que tuvo Beethoven con los guitarristas de la poca (part
icularmente con Antn Diabelli y Mauro Giuliani), y los mismos editores hubieran s
ugerido a la guitarra como el instrumento ms probable. De hecho fue el conocimien
to de esta relacin que me insto a buscar en Beethoven algo que hasta ahora pareca
inconcebible: su msica para guitarra sola.
Mientras tanto me encontraba ante una obra del gran Beethoven, perteneciente al
repertorio de nadie, y susceptible de trascripcin a la guitarra (cambiando la pi
eza de tono); pero esto no me satisfaca totalmente. Otra trascripcin no es lo que
estaba buscando, y algo me deca que no andaba lejos del objetivo, o al menos nunc
a haba estado tan cerca. El problema del registro deba tener una explicacin.
Analic la forma y me di cuenta de que no se trataba simplemente de un Allegro y A
llegretto, sino de un Allegro-Sonata, acompaado de un Minueto y Tro. No es posible
me dije , nadie escribe toda una sonata para un instrumento que no existe! Transc
rib la exposicin (a La mayor), la toque, y resulto tan idiomtica que correg: Nadie es
cribe toda una sonata para una guitarra que no existe! Momento momento momento! (
as sola interrumpir Segovia), una guitarra que ya no existe? Dnde he ledo eso?, corr a
mi archivo y busque la partitura del tercer concierto para guitarra y orquesta
de Mauro Giuliani (ese que se toca con capotastro en el tercer traste), rele los co
mentarios de Ruggero Chiesa, y en efecto all estaba la respuesta.
El concierto No. 3 Op. 70 de Giuliani, fue escrito originalmente para la chitarra
terzina. Hoy un instrumento muerto, pero como se ver a continuacin no solo existi s
ino que Beethoven tuvo contacto directo con l.

Guitarra terzina
La chitarra terzina no es otra cosa que una guitarra de dimensiones mas pequeas, af
inada una tercera menor ms alta, y con un registro que va del Sol 3 al Do 7. Este
registro es explotado en su totalidad por Giuliani en la versin original del Con
cierto (hoy adoptado a la guitarra moderna), y el mismo utilizado por Beethoven
en su Sonata para instrumento desconocido. Ahora sabemos que no solo Giuliani es
cribi seriamente para este instrumento; tambin Antn Diabelli (1781-1858), y su maes
tro Leonar von Call (1718-1815), escribieron para la terzgitarre (como se le cono
ca en Viena). Aunque es de suponer que fue ms popular en manos de algunas damas de
la aristocracia, que la preferan por su cmodo tamao.
La razn por la que Giuliani la utilizo con orquesta, es su registro ms agudo y tim
bre ms brillante, cualidades que le permitieron abordar la composicin de lo que fu
e el primer concierto para guitarra y orquesta sinfnica; y el balance logrado ent
re la orquesta y el nuevo instrumento, motiv a Diabelli a publicar una segunda vers
in para terzgitarre del siempre ms favorecido Concierto No 1 de Giuliani.

Mauro Giuliani
Ahora bien, respecto a la relacin que tuvo Beethoven con la guitarra, es oportuno
destacar algunos datos:
1.Beethoven llega a Viena en 1772, en donde compone y publica la mayor parte de
su obra, siendo su editor nada menos que Antn Diabelli.
2.Mauro Giuliani (1781-1828), el ms grande virtuoso de la guitarra en su poca, res
ide en Viena de 1806 a 1819, donde goza de la amistad del genio de Bonn, y est do
cumentada la asistencia de este ltimo a sus conciertos.
3.Antonie Brentano (1780-1869), la hoy plenamente identificada amada inmortal de B
eethoven, era segn el mismo Mayrand Solomon (esclarecedor del misterio), una guita
rrista experta.
4.Entre la lista de guitarristas con los que trat Beethoven, tambin se encuentran
los siguientes nombres: La condesa de Gallas, Kuffner, Nanetta Malfatti, von Web
er, Rummel, Gansbacher y Schubert.
Tomando en cuenta estos hechos, es ms bien de extraar que Beethoven no haya escrit
o ms msica para la guitarra; y la identificacin de la terzgitarre como el instrumento
no especificado del Allegro and Allegretto, como se ver, es prcticamente irrefutabl
e.
La pieza fue escrita y firmada por Beethoven (no est en duda su autenticidad).
Fue escrita para un instrumento cuyo registro coincide con el de la terzgitarre, y
difiere del de todos los otros instrumentos armnicos conocidos de la poca. Aqu cab
ra mencionar la existencia de la mandora, instrumento equivalente a la terzgitarre e
n la familia del lad, y para el cual Johan George Albrechtsberger (profesor de Be
ethoven en los 1790s), escribiera algunas obras; pero investigando ms a fondo, en
contramos que estas datan de c. 1770 (ao del nacimiento de Beethoven). Asimismo s
era difcil que el pequeo lad de Albrechtsberger tuviera ms trastes de los usuales, y
al final de cuentas, la guitarra sera el indisputable heredero.
Otra posibilidad sera un reloj musical (ya Thayer lo contempla), pero si bien es
cierto que Beethoven escribi algunas piezas para estos aparatos, una sonata para
reloj mecnico queda fuera de toda lgica.
Tampoco es practicable en dos instrumentos de cuerda frotada, incluidos la lira o
rganizatta y el barytone (utilizados a do por Haydn).
El arpa, no explica ni el registro, ni el lenguaje armnico (ver las variaciones s
obre un tema suizo para arpa o tecla, escritas por Beethoven en 1797). Y mientra
s ms buscamos, ms sola se queda la terzgitarre.
La guitarra exige un tratamiento muy especial de parte del compositor (Berlioz a
firmaba que era prcticamente imposible escribir para ella, sin ser guitarrista).
Las posibilidades armnicas se ven restringidas al abordar la regin ms aguda; los ac
ordes en posicin abierta, aunque estn dentro del registro, no siempre son practica
bles; asimismo, la independencia entre la lnea meldica y el acompaamiento (en acord
es o cualquier patrn de arpegios), esta siempre condicionada por el movimiento d
e la mano izquierda. El uso de las cuerdas al aire soluciona alguno de estos pro
blemas, pero para que estas existan hay que escribir en un tono guitarristico. N
o se puede abordar una obra para la guitarra pensando en un piano pequeo. Y es in
negable que todos estos factores han sido tomados en cuenta para la composicin d
e la obra que nos ocupa. Para convencer a un guitarrista, la sola partitura (una
vez considerada la terzgitarre) es suficiente; es para los no guitarristas que es
cribo estas notas.
Un aspecto que no hemos tratado, es el de la fecha de su composicin. Willy Hess,
en sus comentarios al Suplemento de las obras completas de Beethoven, sugiere u
na fecha ms bien temprana, supongo que en gran parte debido a la transparencia de
la textura armnica (muy a la Mozart), pero visto esto como consecuencia del instru
mento para el cual seguramente fue escrita, no encuentro argumento serio para no
poderla situar en la poca de Giuliani, Diabelli y Brentano (con quien Beethoven
comenz a tratar en 1810).
De cualquier manera, la relacin de Beethoven con los arriba mencionados no es con
dicin sine qua non para la asociacin de Beethoven-la guitarra, y la Sonata bien pu
do haber sido escrita en los primeros aos del periodo vienes (como sugiere Hessa)
, por instancias de algn desconocido personaje. Por cierto que Philip J. Bone (The
Guitar and Mandoline, 1914), menciona que en la biblioteca de la corte imperial,
en Berln, se conserva una nota de Beethoven dirigida a su amigo, Kart Amenda (cu
ya amistad si data de este periodo), que entre otras cosas dice: diga al guitarri
sta que venga conmigo.
Guitarristas, sobran pero los principales fundamentos de que la Sonata es para te
rzgitarre son: 1. La exclusiva compatibilidad del registro; 2.lo idiomtico de la e
scritura (guitarristicamente hablando); 3. El hecho de que a la fecha (a casi do
s siglos de distancia), nadie haya encontrado una mejor solucin, o, lo que es peo
r, nadie haya encontrado solucin alguna. Incluido Thayer, Schuneman, Kynski y Hal
m, Hess, etc., quien ya se ha ocupado del tema.
Slo como refuerzo de lo anterior, tiene significado el estudio de las relaciones
entre Beethoven y los guitarristas de la poca; aunque estas no dejen de ser basta
ntes sugestivas. A estas alturas, me gustara contestar un par de preguntas que qu
izs algunos de los lectores ya se hayan formulado:
1. Si bien todo parece apuntar hacia la terzgitarre, no resultara significativo
el hecho de que no exista otra obra para guitarra?
2. Por que Beethoven utiliz dos claves, y no la tradicional escritura para gu
itarra en clave de Sol octavada?
Pues bien, la creencia de que Beethoven no escribi para la guitarra es, aunque g
eneralizada, falsa.
El ejemplo ms documentado es la primera versin de la cancin An die Geliebte (A la ama
da), Wo0 140, sobre un poema de J.L. Stoll. En la parte superior derecha del man
uscrito se lee: Den 2tn Mrs, 1812 mir vom Autor erbethen (un pedido que me hizo el
autor el 2 de marzo de 1812). La letra de esta frase ha sido identificada por M.
Solomon: es la de Antonie Brentano. La cancin fue inicialmente publicada como un
Lied con acompaamiento de Piano o guitarra y el mismo Beethoven compuso en Dicie
mbre de 1812 un segundo acompaamiento para piano; lo que viene a reafirma la prim
aca guitarristica del primero.
Otras canciones fueron publicadas con acompaamientos de guitarra en vida de Beeth
oven (Mignons Gesang, Adelaide, Anderken etc), y hay una carta (fechada en Viena, la pr
imavera de 1810), dirigida Terrese Malfatti que dice: Con la presente, apreciable
Terrese, recibir lo que le promet Por favor sea tan amable de entregar esta cancin, t
ranscrita para guitarra a su querida hermana Nanette. El tiempo fue muy corto, d
e otra manera la parte de la voz tambin hubiera sido aadida.
Agreguemos que Thayer, el gran bigrafo de Beethoven, registra la existencia de un
a pieza escrita originalmente para guitarra y violn, y que posteriormente Beeth
oven utiliz como uno de los movimientos de la Serenata en Re mayor Op. 8 para vio
ln, viola y violoncello.
Respondiendo a la segunda pregunta, podramos comenzar por sealar que la primera ve
rsin de An Die Geliebet, o sea la versin para guitarra, tambin fue escrita originalme
nte en dos claves y si adems tomamos en cuenta que la terzgitarre es un instrumento
transpositor, prcticamente no hay otra opcin de escritura para el compositor no g
uitarrista, que la utilizada por Beethoven (tonalidad y octavas reales en dos pe
ntagramas).
Es inconcebible hablar de la guitarra del siglo XIX sin mencionar la figura de F
ernando Sor (1178-1839), quien es considerado el mejor compositor de msica para g
uitarra en este siglo. Aunque Francois J. Fetis lo llama el Beethoven de la guita
rra, parece que estos dos personajes no estuvieron directamente relacionados (Sor
vivi sobre todo en Paris); y la razn por la que evoco esto no es Beethoven, sino
la forma sonata. Resulta que Sor fue grande, pero slo en las formas pequeas, y sus
sonatas se cuentan como entre sus obras menos logradas.
As pues, los grandes guitarristas de nuestra poca, han tenido que llenar ese enorm
e vaci (el de la Sonata), como mejor han podido:
Segovia quien nunca gust de la msica de Giuliani, se decidi por grabar slo el primer
movimiento de su Sonata Op. 15 Alguna haba que tocar!, y ms adelante encarg a Ponce
la composicin de 2 sonatas: una de estilo clsico y la otra romntica Bellsimas!, pero
no del siglo XIX.
Julian Bream, tom las tres sonatas de Diabelli, escogi los mejores movimientos de
cada una y arm su Sonata de Diabelli en La mayor, que con ms de uno que otro retoq
ue, no quedo tan mal.
Jonh Williams, tom la Gran sonata para guitarra y violn de Paganini, pas las notas
del violn a la guitarra y asunto arreglado.
Yepes y Los Romero se conformaban con tocar las de Giuliani y Sor, tal cual son.
Eduardo Fernndez, contra la idea de Bream toca la menos mala de Diabelli, pero com
pleta. Y Christopher Parkening, de plano no toca ninguna.
Tales son nuestras opciones.
Podr sonar sarcstico, pero la realidad del repertorio clsico romntico de la guitarra
(antes y despus no estamos tan mal), es cruda. Y podr tambin parecer que me he des
viado del tema, pero es necesario exponer, aunque sea someramente, el lamentable
estado que guarda nuestro repertorio del siglo pasado *, particularmente en lo
que concierne a la forma sonata.
De las sonatas de Sor, slo los minuetos forman parte del repertorio vigente; y el
de Beethoven (segundo movimiento), con sus acordes de cuatro notas, pasajes en
octavas, frases con la primera cuerda como nota pedal y arpegios utilizando cuer
das sueltas para acompaar una meloda aguda, ni siquiera puede considerarse como men
os guitarristico que los de Fernando Sor. Lo mismo se puede decir del Allegro Son
ata, y recordemos que esta fue la forma musical ms importante del siglo pasado.*
De aqu que el descubrimiento de la instrumentacin de esta sonata de Beethoven, ten
ga una trascendencia mayor de la que el solo nombre del autor nos pudiera sugeri
r. No se trata de una Dcima Sinfona detrs de la cual no solo hay otras nueve, sino
41 de Mozart y 104 de Haydn; y despus de las cuales tenemos las Schubert, Schuman
n, Mendelssohn, Bruckner, Brahms, Tchaikovski, Mahler, etc Se trata de la UNICA s
onata para guitarra en todo este periodo, escrita (con perdn de Sor) por un gran
compositor. Se trata por lo tanto de la pieza del repertorio guitarristico ms imp
ortante desde Bach, hasta el nuevo repertorio creado por Segovia. Y esto no es u
na simple deduccin hecha sobre el papel; la pieza no defrauda en ningn momento el
nombre del autor, y si bien hay sonatas de mayores dimensiones entre la de los g
uitarristas-compositores ya mencionados simplemente no hay comparacin.
Ignoramos la circunstancias particulares por la que la Sonata no se public, aunqu
e seguramente no tardarn en aparecer datos que arrojen nueva luz sobre sus orgenes
, sobre todo ahora que ya sabemos por donde buscar.
Por lo tanto no me queda sino agradecer a la Doctora Jane Zwerneman de Lam y al
Lic. Giacomo Gould Bei, por su asistencia en la necesaria traduccin de varios te
xtos en alemn durante la investigacin.
Terminar diciendo que esta es la primera de una serie de aportaciones (alguna de
las misma magnitud), que en su oportunidad ir dando a conocer, y que contribuirn a
la dignificacin del repertorio para la guitarra de concierto.
Nota. El maestro Ubach ha puesto la presente investigacin a consideracin de dos de
los ms destacados msicos de la regin: primeramente el profesor felix Mora Garca, ex
director del Departamento de Msica del Instituto Nacional de Bellas Arte, aseso
r musical del INBA para provincia, quien actualmente radica en Ensenada B. C , d
edicado a la composicin (incluyendo msica para guitarra); y posteriormente al Dr.
Donal Barra (con quien UVC estudio direccin orquestal en la Universidad Estatal d
e San Diego Ca.), actual ditrector de la orquesta de cmara de San Diego, autor de
l libro Psicologic Conducting (con prologo de Yehudi Menuhin), y cuyo primer ins
trumento fue precisamente la guitarra.
Ambos han quedado plenamente convencidos de la tesis de Ubach, y han manifestado
por escrito sus halagadores comentarios.
* N:T tomando en cuenta la fecha en que fue publicado (1989).
Fuente: Pauta: Cuadernos de Teoria y critica musical. UAM-INBA. Vol 8, N 31. 1989.
Mxico, D.F. pp 85-102