Esttica del

Blanco y Negro
Hctor Navarro Agraz, Septiembre de 2011

PRESENTACIN
I.Introduccin
II.El Blanco y Negro a travs de la historia
III.Color vs Blanco y Negro
I.Esttica de la !otogra!"a en Blanco y Negro
.Conclusiones

INTR#$%CCIN
$esde la invencin de la !otogra!"a& se 'usc la
!or(a de ca)turar los colores naturales.
*oy en d"a& la !otogra!"a a color es
)re)onderante. Sin e('argo& )ese a toda la
tecnolog"a desarrollada con la !otogra!"a a color
a+n utili,a(os la !otogra!"a en Blanco y Negro.

-a (ayor"a de las c.(aras digitales )roveen un
(odo 'lanco y negro. Se siguen )roduciendo y
co(erciali,ando (aterial 'lanco y negro.

Parece /ue los roles de la !otogra!"a a color y 'yn
son di!erenciadas y cada una tiene una
connotacin es)ec"!ica en distintos gneros de
!otogra!"a.
$i!erentes !unciones e intenciones son
re)resentadas en color y en 'yn.
-a !otogra!"a 'yn es a+n utili,ada en )arte )or
ra,ones )r.cticas y econ(icas0 es (.s
econ(ica de re)roducir en li'ros y )eridicos.
Pero e1isten (.s ra,ones histricas& estticas y
connotacionales en la a)licacin del 'yn.

C2# E2#S
En la retina hay dos ti)os de clulas
!otorrece)toras0 'astones y conos.
-os 'astones son (uy sensi'les a la lu,& )ero no
detectan colores.
-os conos detectan colores& )ero son )oco
sensi'les a la lu,.

Res)uesta sensorial

Bastones
Se u'ican en casi toda la retina e1ce)tuando la
!vea 3,ona central de la retina4.
Contienen rodo)sina& /ue es una )rote"na /ue
)resenta una (ayor sensi'ilidad a las longitudes
de onda cercanas a 566 nan(etros& es decir& a
la lu, verde a,ulada.
Se conectan en gru)o y res)onden a los
est"(ulos /ue alcan,an un .rea general& )ero no
tienen ca)acidad )ara se)arar los )e/ue7os
detalles de la i(agen visual.

Conos
En la ,ona central de la retina 3!vea4& la cantidad
de conos es (ayor& su n+(ero desciende a
(edida /ue nos acerca(os a la )eri!eria.
E1isten tres ti)os di!erentes de conos& cada uno
de ellos es sensi'le de !or(a selectiva a la lu, de
una longitud de onda deter(inada de'ido a la
)resencia de unas sustancias lla(adas o)sinas0

eritro)sina& 586 nan(etros 3lu, ro9a4:

cloro)sina& 5;6 nan(etros 3lu, verde4:

ciano)sina& <;6 nan(etros 3lu, a,ul4.

El cere'ro inter)reta los colores a )artir de la
ra,n de esti(ulacin de los tres ti)os de conos.
-a di!erente locali,acin y estructura de estas
clulas conduce a la divisin del ca()o visual del
o9o en una )e/ue7a regin central de gran
agude,a y una ,ona )eri!rica de (enor
agude,a& )ero con gran sensi'ilidad a la lu,.

B=N A TRA>S $E -A *IST#RIA
*istrica(ente& los !undadores de la !otogra!"a
utili,a'an B=N y )or lo tanto& este es asociado
con autoridades histricas (ientras la !otogra!"a a
color a)areci )ri(ero en revistas co(o ogue y
!olletos de via9e.
Psicolgica(ente& la !otogra!"a a color nos
)ro)orciona un sentido alegre& lo (undano y
ordinario& (ientras /ue la !otogra!"a B=N tiene
una austeridad y a'straccin /ue la hace un
o'9eto interesante y desa!iante al se)ararse de la
realidad y )resentar un ele(ento de traduccin o
codi!icacin.

$urante el s.?I? y hasta la )o)ulari,acin de los
)rocesos a color no e1ist"a una esttica del
'lanco y negro )or/ue si()le(ente el @colorA /ue
se ten"a no era )arte interal del (edio !otogr.!ico
y las discusiones y de'ates versa'an (.s so're
las te(.ticas y la e1tensin de las
(ani)ulaciones @v.lidasA hechas a las i(.genes.

-a )ri(er )el"cula )r.ctica a color )ara
a!icionados y )ro!esionales lleg al (ercado en
BC;5 y se )o)ulari, des)us de BC<5.
*asta antes del esta'leci(iento y dis)oni'ilidad
del )roceso a color& las !otogra!"as eran
coloreadas a (ano.
D. *. Croucher en BE5;& res)ecto al daguerroti)o&
declar /ue el color cu'r"a los !inos contornos y
gradaciones e1/uisitas de tono de una 'uena
!otogra!"a y /ue tal revesti(ento era '.r'aro e
inart"stico.

Da(es -. Enyeart sostiene /ue (ientras el
)+'lico en general ve a la !otogra!"a co(o un
(edio de ca)turar la realidad& los !otgra!os la
consideran un reci)iente de la verdad
3docu(ental4 o una a'straccin 3inter)retacin
)ersonal4.
Al )+'lico en general& el color sirve +nica(ente
)ara au(entar la ilusin.

En BC6; los her(anos -u(iFre inventaron el
Autocro(o utili,ando el )rinci)io aditivo y lo
)usieron en el (ercado en BC6G. Hue
descontinuado en BC;I.
En los BC56s& algunos !otgra!os de gran
re)utacin en el B=N e1)eri(entaron con color0
Irving Penn& Andr Jerts,& KalLer Evans&
Charles Sheeler& Paul Strand& and Cecil Beaton.
Andre Jerts, argu(enta'a /ue0
@la esttica del color est asociada con la historia
de la pintura mientras que el blanco y negro es
fotografa puraA.

Por su )arte EdMard Keston dec"a /ue0
@el prejuicio de muchos fotgrafos contra la
fotografa a color provena de no pensar en el
color como forma. Se pueden decir cosas con
color que no se pueden decir en B&.
...aquellos que dicen que el color eventualmente
reempla!ar al B& hablan tonteras. "os dos no
compiten entre si. Son distintos medios para
diferentes finesA.

EdMard Keston N
Nautilus Shells&
circa BC<G&
Jodachro(e

A )artir de los BCE6s el B=N co(en, a revivir.
En un art"culo del Kall Street Dournal 3B;N$icN
I66I4 se re)ort /ue los estudios de retratos de
D.C. Penny y Sears e()e,aron a o!recer
!otogra!"as en B=N y /ue B6O de los clientes
escog"an B=N en Sears.
-as li(itaciones en el )roceso a color /ue sol"an
restringir a los !otgra!os creativos con un (enor
control en su o'ra han ca"do y (.s !otgra!os
e1)eri(entan con las )osi'ilidades de la
!otogra!"a a color.

C#-#R S B=N
-a !otogra!"a a color es (.s 'ien asociada con el
(ercado a(ateur y la instant.nea.
En el as)ecto tcnico& los !otgra!os han
)erci'ido /ue tienen (.s control so're los
valores )ticos con las !otogra!"a B=N.
Ade(.s la !otogra!"a B=N )arece tener una
verdad a'stracta y (uestra una esencia (.s
ver"dica al re(over el 'rillo su)er!icial del color.

-a !otogra!"a a color y la B=N tienen distintas
!unciones y connotaciones.
Rudol! Arnhei( argu(enta /ue Pel color )roduce
esencial(ente una e1)eriencia e(ocional
(ientras /ue la !or(a corres)onde al control
intelectualP.
As"& la !or(a re/uiere una res)uesta activa
(ientras /ue en el caso del color& este da un
Pi()acto e1)resivoP.

@una diferencia muy importante entre el color y la
fotografa monocromtica es esta#
en el blanco y negro se sugiere$
en el color se dice.
%ucho se puede insinuar por la sugestin& pero
decir requiere certe!a... absoluta certe!aA
Paul #uter'ridge

%no de los retos del B=N radica en /ue la )aleta
de colores carecen de res)uesta e(otiva
inherente.
Sin e('argo en el B=N si hay tinte a travs del
virado0 tonos c.lidos o !r"os.

EST>TICA $E -A H#T#QRAHRA
EN B-ANC# S NEQR#
*ay tres ti)os de !otogra!"a en las /ue el B=N
)arece ser e()leado con di!erenciacin del color0
!otogra!"a docu(ental& art"stica y !otogra!"a
)u'licitaria.
-a !otogra!"a B=N tiende a generali,ar y
conce)tuali,ar su contenido de'ido a su
distancia(iento de la realidad )or la ausencia de
color y es )or tanto (.s a)ro)iado )ara la
!otogra!"a docu(ental.

-a !otogra!"a B=N es (enos realista y natural& y
co(o argu(enta Arnhei(& en!ati,a la !or(a y
vol+(en& as" /ue )uede considerarse (.s
a'stracto /ue el color.
$e esta (anera la !otogra!"a B=N )uede
considerarse (.s intelectual y (.s de(andante
en tr(inos estticos /ue el color& el cual se
)uede asu(ir co(o grati!icante )ara el gusto
)o)ular.
-a !otogra!"a B=N& con su connotacin de 'ellas
artes en!ati,a esta di!erenciacin.

Brett Keston N
*olland Canal&
BCGB

Brett Keston& 2endenhall Qlacier& BCG;

-as !otogra!"as B=N& de'ido a la ausencia de
color e1)resivo& se en!oca en las caracter"sticas
!or(ales /ue re/uieren re!leccin intelectual o
distancia(iento de la realidad )ara as" e1)lorar
las )osi'ilidades estticas.
Tende(os a asociar la !otogra!"a B=N con la
seriedad y la !or(alidad.
-a !otogra!"a B=N nos !acilita en!ocarnos en el
contenido& su !or(a& vol+(en te1tura y la escala
general del claroNoscuro.

-a !otogra!"a B=N )or su ausencia de color alegre
y o)ti(ista es considerado (.s sole(ne y so'rio.
-a !otogra!"a B=N& original(ente una condicin
necesaria& se convirti en garant"a de integridad
de una i(agen )ara (uchos !otgra!os y la
su)resin del color hi,o )osi'le controlar las
cualidades estticas de la i(agen y ayudar a
estructurar su signi!icado connotativo.

Rudol! Arnhei( argu(enta /ue el color )roduce
una irrealidad tanto co(o la reduccin de la
tridi(ensionalidad.
$e'ido a este distancia(iento de la realidad& la
!otogra!"a B=N tiende a hacer /ue nos
en!o/ue(os en lo histrico o el valor esttico de
la !otogra!"a.

-a !otogra!"a B=N tiene el aura de historia y as"
o!rece un distancia(iento te()oral y sentido de
autoridad as" co(o distancia(iento e(ocional
)or la ausencia del color.
Este distancia(iento de la sensacin de
in(ediate, )er(ite a la !otogra!"a B=N dar un
sentido de a'straccin y neutrali,acin& los cuales
co('inados con el sentido de autoridad y
autenticidad& le con!ieren un tono cient"!ico e
intelectual.

2uchos !otgra!os han )erci'ido /ue tienen (.s
control so're el B=N /ue en color. El color& si no
es a)licado con un )ro)sito claro& )uede
)ertur'ar a toda la !otogra!"a.
A (enos /ue nos en!o/ue(os en las !or(as del
color& co(o es el caso de la !otogra!"a a color de
Ernst *aas o EdMard Keston& el B=N es (.s
a)ro)iado en la '+s/ueda de la !or(a& vol+(en&
te1tura y )ers)ectiva.

-a !otogra!"a )u'licitaria es uno de los ti)os de
!otogra!"a (.s o(ni)resente en nuestra vida
diaria y a )artir de los BCE6s& se e()e, a utili,ar
la !otogra!"a B=N en conte1tos es)ec"!icos.
Cu()le la !uncin )u'licitaria de di!erenciar
)roductos& ya /ue las i(agenes B=N tienen
di!erentes connotaciones /ue a/uellas en color.
-a !otogra!"a B=N en la )u'licidad re!uer,a la
con!ir(acin de la narrativa !iccional del anuncio&
y real,a la !uncin de di!erenciacin con su
connotacin de elegancia y 'ellas artes.

Constraste y tono
Estos ele(entos de la co()osicin tan
"nti(a(ente ligados /ue ser"a )r.ctica(ente
i()osi'le se)ararlos.
Cada escena tiene su rango de contraste
inherente& )ero se )uede au(entar& dis(inuir o
(antener.
En B=N se )ueden hacer grandes alteraciones en
el nivel de contraste. En color ta('in )ero en
(enor grado.

Por lo general el o9o tiende a ver )ri(ero el )unto
de la escena /ue contiene (ayor contraste.
Blanco contra grisNoscuro o negro es (uy
)oderoso. Negro contra grisesNclaros o 'lanco es
igual(ente )oderoso.
QrisesNclaros contra grisesNoscuros o (ediosN
grises no atraen in(ediata(ente la vista& co(o
ta()oco lo hacen grisesNoscuros contra (ediosN
grises o grisesNclaros.
C(o los utilice el !otgra!o de)ender. de la
intencin0 i()acto o sutile,a.

El contraste est. deter(inado no tanto )or el
rango tonal sino )or c(o se relacionan los
tonos& de hecho no existe relacin entre el
rango tonal y el contraste.
El contraste i()lica una yu1ta)osicin de tonos
di!erentes.
%na !oto )uede ser highNLey 3tonos claros
do(inantes4& loMNLey 3tonos oscuros do(inantes4
o (i1ta.
El a('iente y sensacin de cada una es )or
su)uesto (uy distinto.

Ansel Ada(s N
#aL Tree&
SnoMstor(&
Sose(ite
National ParL
BC<E

Qeorge Tice&
Tele)hone
'ooth& ;a(&
BCG<

Qeorge Tice& Country Road&
-ancaster& Pennsylvania& BC8B

Al!red Stieglit,
N Hlatiron
Building& BC6;

Ansel Ada(s N
El Ca)itan&
Kinter&
Sunrise&
Sose(ite
National ParL
BC8E

Tcnicas y (edios
Tcnicas0
2ateriales !otosensi'les.
$igital.
*"'rida0 negativos digitales )ara )rocesos
!otosensi'les: digitali,acin de
negativos )ara i()resin en in9eccin
de tinta
2edios0
co're )lateado 3daguerroti)o4& )a)el 3caloti)o4&
)lata so're gelatina 3HBTRC4& )latinoT)aladio.

Caracter"sticas !or(ales de las
distintas tcnicas
$igital0

rango din.(ico lineal&

ausencia de e!ecto SchMar,schild 3!allo

reci)rocidad U a niveles 'a9os de lu, la )el"cula es
(enos sensi'le4&

(.s detalle en las so('ras 3)ero con ruido4&

gran !acilidad de (ani)ulacin.

Caracter"sticas !or(ales de las
distintas tcnicas
Pel"cula0

Qran rango din.(ico& )ero co()ri(ido en los

e1tre(os 3so('ras )ro!undas y altas luces4&

(.s detalles en las luces&

e!ecto SchMar,schild 3!allo reci)rocidad U a

niveles 'a9os de lu, la )el"cula es (enos
sensi'le4&

)osi'ilidad de (odi!icacin de contraste durante

revelado y a()liacin o (ediante (.scaras de
contraste 3internegativos4.

Posi'ilidades inter)retativas
*igh Ley T -oM Ley
Contraste duro T Contraste suave.
Ta(a7o de la i(agen !inal0 (ientras (.s grande
se )uede tener (enor contraste.

*arry Callahan N Eleanor and
Bar'ara& Chicago& BC5;

*arry
Callahan&
Eleanor&
Chicago& BC<G

-i(itaciones y retos
-as li(itaciones del B=N son tales /ue )ara crear
e(ocin se tiene /ue utili,ar los claros y oscuros
(uy e!ectiva(ente.
En B=N se tiene /ue co()ensar estas
li(itaciones con un (uy 'uen uso de la lu,.
%n !otgra!o )udiera& en el (edio a color no
)restar atencin a la lu,& )ero en el B=N no
)uede de9ar de hacerlo 3!otos )lanas y grises4.
Esto es una gran (otivacin )ara no ignorarla.

C#NC-%SI#NES
-a !otogra!"a B=N& de'ido a su carencia de color
es (.s distante de la realidad& lo /ue le con!iere
a'straccin y sentido de historia y autoridad& lo
/ue lleva a su conce)tuali,acin y consideracin
esttica.
Para la !otogra!"a art"stica& el B=N le )er(ite al
o'servador en!ocarse en la !or(a& vol+(en&
so('ras y te1tura del su9eto y en la )ers)ectiva
de la !otogra!"a& )or esto se re/uiere de l un
es!uer,o intelectual y esttico.

Ansel Ada(s0
@Todo el arte& incluyendo la !otogra!"a& no )uede
ser de!inido o e1)licado )or/ue se relaciona con
e1)eriencias no (edi'les en tr(inos (ateriales.
-os )rocedi(ientos !"sicos y las tcnicas )ueden
ser discutidas )ro!unda(ente& )ero son de )oco
valor a (enos /ue e1ista una i()eriosa ra,nNdeN
ser creativa. To(ando )restado de un dicho de
Stieglit,0
la cmara nos permite e'presar lo que hemos
visto y sentido en los mundos de la naturale!a y
la humanidadA.

Bi'liogra!"a
Ansel Ada(s N In Color& 3II4 32arch I& BCEI4
Ansel Ada(s U E1a()les
Bruce Barn'au( N The Art o! Photogra)hy ...an
a))roach to )ersonal e1)ression
Roger *icLs = Hrances Schult,& The BlacL =
Khite *and'ooL& $avid = Charles BCCG.

2ichael -ang!ord& The (aster guide to
)hotogra)hy& Al!red A. Jno)!& Inc. BCEI.
Nao(i Rosen'lu(. A Korld *istory o!
Photogra)hy. A''eville Press. BCEC.
SuLa No9i(a& BlacL and Khite Photogra)hy
3$issertation& 2A in Co((unications Studies4&
I66;.
lu(inousNlint.co(
)hoto/uotes.co(
MiLi)edia.org