Diseño Arquitectonico de Un Teatro Al Aire Libre

I
INSTITUTO POLITECNICO NACIONAL

ESCUELA SUPERIOR DE INGENIERIA MECANICA Y ELECTRICA
UNIDAD PROFECIONAL ADOLFO LOPEZ MATEOS

DISEO ARQUITECTONICO DE UN TEATRO AL AIRE LIBRE

TESIS

QUE PARA OBTENER EL TITULO DE:

INGENIERO EN COMUNICACIONES Y ELECTRNICA

P R E S E N T A:

Reyes Cordero Ismael

A S E S O R E S:

M. en C. Sergio Garca Beristan
Dr. Pablo Roberto Lizana Pauln

MEXICO D.F FEBRERO 2012

II

III
OBJETIVO:

Disear de un teatro al aire libre con propiedades acsticas.

HIPOTESIS:

Utilizando algunas propiedades acsticas y la simulacin se puede disear un teatro al aire
libre

RESUMEN:

Por medio de la investigacin de propiedades acsticas, ambientales y arquitectnicas con
ayuda de simulaciones en computadora y experimentacin se propone el diseo de un teatro al
aire libre con atributos acsticos y de localizacin para una buena acstica as como de
materiales y analizar si es posible su construccin y una propuesta de su posible ubicacin en
la ciudad ya que por el ruido generado por la propia ciudad no es muy adecuado pero tendra
un fcil acceso a toda la gente en comparacin con una ubicacin en el campo o en las orillas
de la ciudad.

IV
DEDICATORIA

A MI FAMILIA

Esta tesis la dedico a mi familia por todo el apoyo que me brindaron durante
toda mi carrera y durante la realizacin de esta tesis, as como la confianza que
me brindaron todo este tiempo. GRACIAS

A MIS PROFESORES
Le agradezco al mis profesores por darme las herramientas necesarias y la
formacin correcta as como muy sabios concejos.

ESIME ZACATENCO ACUSTICA IRC
1
INDICE

Introduccin.

CAPITULO I: Historia de teatros al aire libre

Teatros griegos
Teatros romanos
Transformacin del teatro a auditorio
Teatros en recintos cerrados
Conchas acsticas
Criterios de diseo de la concha acstica
Definicin de la forma de la concha acstica
Estructura de la concha acstica

CAPITULO ll: Caractersticas de diseo

Propagacin del sonido en el aire libre
Efecto del viento en la propagacin del sonido
Efecto de la temperatura en el aire para la propagacin del sonido
Absorcin del sonido en el aire.
Propagacin del sonido sobre superficies absorbentes.
Efectos de las nubes y la niebla en la propagacin del sonido.
Diseo de teatros al aire libre
Coraza de la orquesta.

CAPITULO III: Caractersticas arquitectnicas

Escaleras
Gradas
Visuales
Proporciones de la sala de espectadores
Proporciones de la sala de espectadores clsica
La anchura de la sala de espectadores
Viento

CAPITULO IV: Diseo

Tipo de material
Ubicacin del teatro al aire libre
Desarrollo
RABIT2D
Visuales
Diagrama acstico (corte lateral)
Proporciones de la sala de espectadores
Diagramas acsticos (planos)
Propuesta final
Propuesta de ubicacin
Caractersticas del terreno
Clculos en base a la NOM-081-ECO-1994
Barreras de concreto armado y vegetacin
Caractersticas tcnicas
Ubicacin final
Conclusiones
Bibliografa
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INTRODUCCIN

El diseo de un teatro al aire libre es un espacio para las representaciones teatrales y las
ejecuciones musicales. Estos recintos, que se desea que sean para varios usos, presentan problemas
de tipo acstico, arquitectnico y climtico que se tratan de solucionar en el diseo.
a) El ruido ambiental,
b) La atenuacin del sonido con la distancia.
c) Sonido en la atmosfera
d) Dimensiones ptimas
El ruido ambiental en el entorno de un teatro al aire libre no va a ser generalmente, reducido. Para
facilitar la llegada de los asistentes a los eventos que en l vaya a realizarse, suelen planificar la
ubicacin de estos recintos en lugares de fcil acceso, lo que suele equivaler a fcil acceso en
automvil. Esto hace que se lleve el ruido de trfico hasta los lmites mismos del teatro.
El sonido al propagarse van reduciendo su intensidad a medida que se alejan de la fuente sonora. Es
por eso que se refuerza la fuente sonora con una concha acstica; As como el grado de inclinacin
para una ptima observacin de los asistentes, que a su vez debe de ser funcional acsticamente.

Los problemas acsticos relacionados con el diseo de los teatros al aire libre pueden ser
completamente asociados, y pueden ser resueltos de mejor manera si se han entendido los
factores que afectan la propagacin del sonido en la atmsfera.

Las dimensiones ptimas para la propuesta del diseo se desarrollan a travs de opciones
arquitectnicas de visin, de gradas y espacios para actores, orquesta y espectadores, as como
de la concha acstica, todo en primer plano se hizo analgicamente por medio de dibujos y
modelos a escales y algunos experimentos analgicos, para despus modificarlos y ajustarlos
digitalmente por medio del programa RABIT2D.

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CAPITULO I: HISTORIA DE TEATROS AL AIRE LIBRE

En el espacio libre, el nico sonido que se propaga desde la fuente sonora hasta el receptor, es el
sonido directo. El nivel de presin sonora asociado al mismo disminuye 6 dB cada vez que se
dobla la distancia a la fuente. Segn experimentos llevados a cabo por Knudsen, la mxima
distancia a la que puede ser odo un mensaje oral emitido en una zona extremadamente silenciosa
(con ausencia total de viento) es de 42 m en la direccin frontal del orador, de 30 m lateralmente y
de 17 m en la direccin posterior. A distancias superiores, el mensaje deja de ser inteligible, con
independencia del lugar elegido para llevar a cabo la experiencia. La reduccin tan significativa de
la mxima distancia a medida que la direccin considerada se aleja de la direccin frontal se debe
a las caractersticas direccionales de la voz huma

TEATROS GRIEGOS

En los teatros clsicos griegos se alcanzaban distancias sustancialmente mayores que las
anteriormente mencionadas. En concreto en el teatro de Epidauro, Grecia (Figuras 1.1 y 1.2),
construido alrededor del ao 300 a.C. y actualmente conservado en buen estado, el asiento ms
alejado se hallaba a 70 m del escenario y la inteligibilidad en dicho punto era sorprendentemente
buena.

Fig. 1.1 Teatro de Epidauro (Grecia)

Fig. 1.2 Teatro de Epidauro, Grecia (seccin longitudinal en perspectiva)
4
La explicacin de tal circunstancia radica principalmente en el hecho de que el teatro se hallaba
ubicado en una zona con un ruido ambiental extremadamente bajo y que, adems, el sonido
directo que llegaba a cada punto se vea reforzado por la existencia de primeras reflexiones
(retardo mximo de 50 ms respecto a la llegada del sonido directo). Tales reflexiones se generaban
en la plataforma circular altamente reflectante situada entre el escenario y las gradas, denominada
orquesta (Figura 1.3).

Fig. 1.3 Teatro de Epidauro, Grecia (planta)

Desde un punto de vista terico, la existencia de una nica primera reflexin generada por una
superficie totalmente reflectante produce un incremento de 3 dB en el nivel de presin sonora, ya
que la energa sonora se dobla. Ello da lugar a un factor de aumento neto de la distancia lmite de
audicin de 2. Por lo tanto, debido a dicha circunstancia, la distancia lmite en la direccin frontal
del actor pasara a ser del orden de 60 m (2 x 42 m). Ahora bien, la consideracin de la reflexin
producida por la pared posterior del escenario y las mscaras utilizadas por los actores, que
probablemente desempeaban una funcin acstica al actuar a modo de megfono por delante de
su boca, justifican el hecho de alcanzar los mencionados 70 m. En la Figura 1.3 se observa que la
forma tpica de abanico de los teatros griegos abarcaba, en este caso, un arco de 210. Ello implica
que tanto la visibilidad como las condiciones acsticas en las zonas situadas a ambos extremos de
la plataforma circular eran claramente menos favorables que en las zonas restantes. Dichas
localidades se reservaban para los extranjeros, para los espectadores que llegaban tarde a la
representacin y para las mujeres. Otra caracterstica distintiva de los teatros griegos era la
pronunciada pendiente de sus gradas, normalmente entre 20 y 34. Estos elevados valores eran
beneficiosos, tanto para conseguir buenas visuales desde todos los puntos de las gradas como
.
Concretamente, en el teatro de Epidauro, el crculo interior presentaba una pendiente de 26,2, el
anillo exterior de 26,5, mientras que el ngulo
diversas reflexiones sobre la plataforma circular era siempre mayor que 5. Ello era posible debido
a que la altura del escenario no superaba los 3,5 m (Figura 1.4). El teatro de Epidauro acomodaba
del orden de 14.000 espectadores, es decir, unas diez veces la capacidad de los mayores teatros
actuales.
5

Fig. 1.4 Teatro de Epidauro (Grecia): ngulos de incidencia del sonido directo () y del sonido
reflejado ()

TEATROS ROMANOS

Siguiendo con los ejemplos de teatros clsicos al aire libre, los teatros romanos diferan de los
teatros griegos en varios aspectos significativos. Por detrs del escenario exista una pared muy
elevada, repleta de elementos de decoracin muy elaborados, conocida con el nombre de scenae
frons. La zona denominada orquesta tena una forma semicircular, al igual que las gradas de
pblico, y estaba generalmente ocupada por los senadores. Ello exiga que la altura del escenario
fuese inferior a la de los teatros griegos a fin de que la visin desde dicha zona fuera correcta y,
adems, impeda que la misma actuase como superficie generadora de primeras reflexiones hacia
los espectadores debido a la absorcin acstica propia de los senadores. Dicha altura era del
orden de 1,5 m. As pues, con objeto de mantener unas condiciones de ptima inteligibilidad en
todos los puntos, resultaba imprescindible reducir las dimensiones en relacin con las de los
teatros griegos y, al mismo tiempo, garantizar la existencia de una elevada pendiente de las gradas
(habitualmente, entre 30 y 34).
Un ejemplo de teatro romano bien conservado lo constituye el teatro de Aspendus, Turqua
(Figuras 1.5 y 1.6).
La capacidad del mismo era de 6.000 espectadores, mientras que la distancia entre el escenario y
el asiento ms lejano era de 53 m. Efectivamente, ambos valores son apreciablemente ms bajos
que los correspondientes al teatro griego de Epidauro.
Por otra parte, cabe destacar el hecho de que en ste y en otros teatros romanos exista una lona
que protega a los espectadores de los rayos del sol. Si bien este material es medianamente
reflectante, se puede considerar que su presencia no daba lugar a la aparicin de reverberacin.
En cambio, si la lona hubiese cubierto la totalidad del teatro, la reverberacin habra sido tan
elevada que habra impedido su uso como teatro debido a la considerable prdida de inteligibilidad.

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Fig. 1.5 Teatro de Aspendus, Turqua (seccin longitudinal en perspectiva)

Fig. 1.6 Teatro de Aspendus, Turqua (planta)

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TRASFORMACIN DEL TEATRO A AUDITORIO

Teatros en recintos cerrados

La situacin cambia radicalmente cuando se trata de recintos cerrados. Si bien el grado de
inteligibilidad depende igualmente de la relacin entre la seal til recibida (sonido directo y
primeras reflexiones) y el ruido de fondo, son las caractersticas de este ltimo las que difieren por
completo de las del ruido ambiental existente al aire libre.

En efecto, se puede considerar que el ruido de fondo asociado a un espacio cerrado tiene dos
componentes: la primera es debida al ruido producido por el sistema de climatizacin y dems
instalaciones elctricas y/o hidrulicas, as como al ruido proveniente del exterior (por ejemplo, el
ruido de trfico), mientras que la segunda va asociada al nivel de campo reverberante (o sonido
reverberante) existente en la sala. En cuanto a la primera, el nivel mximo recomendado de ruido
de fondo se fija mediante la curva NC, mientras que la segunda depende del volumen del recinto y
de los materiales utilizados como revestimientos de sus superficies internas.

El diseo de un recinto con un volumen excesivo y/o utilizando materiales con una absorcin
acstica insuficiente da lugar a valores excesivos del tiempo de reverberacin.

El mencionado diseo, incorrecto desde un punto de vista acstico, se traduce en un elevado nivel
de campo reverberante, lo que es causa de una prdida de inteligibilidad de la palabra. El
paradigma de los recintos donde la comprensin del mensaje hablado es psima (exceptuando los
puntos cercanos al orador y a los altavoces) por causa de su gran volumen y la ausencia de
materiales absorbentes.
En cambio, en un espacio de dimensiones reducidas, como por ejemplo una sala de estar
domstica, el tiempo de reverberacin es siempre bajo y, por lo tanto, la inteligibilidad es
habitualmente buena.

Por lo tanto, la condicin necesaria para conseguir una buena inteligibilidad en todos los puntos de
un recinto cerrado es que su volumen sea limitado. Ello significa que su aforo tiene que ser mucho
ms reducido que el correspondiente a los teatros clsicos antiguos al aire libre.

Por otra parte, la existencia de superficies reflectantes generadoras de primeras reflexiones hacia
la zona de pblico produce un incremento de la energa de la seal til, ya que dichas reflexiones
son integradas por el odo humano y, en consecuencia, su percepcin no es diferenciada respecto
al sonido directo. Ello supone un aumento de inteligibilidad y de sonoridad.

En cuanto al sonido reverberante, aparte de constituir una de las dos componentes del ruido
inherente a un recinto cerrado, produce un efecto beneficioso al contribuir a un aumento de la
sonoridad en todos sus puntos.

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CONCHAS ACSTICAS

Una concha acstica es una cmara de conciertos desmontable que sirve para albergar
representaciones sinfnicas y que se instala en la caja escnica.
El conjunto de la concha est formado por paredes laterales, pared de fondo y techo realizados en
material reflector acstico, y que se dispone alrededor de la orquestra. Estos elementos deben de
ser oblicuos entre s, en ngulos cuidadosamente definidos, de modo que garantice los niveles de
reflexin y reverberacin adecuados, generando, al mismo tiempo, un sonido ms limpio y
compacto hacia el pblico y los msicos.
Las conchas acsticas deben de permitir distintas configuraciones de acuerdo con la formacin de
la orquestra. Cuando no son utilizadas no deben entorpecer el buen funcionamiento de la caja
escnica figura 1.7.

Fig. 1.7 Imagen representativa de una sala con concha acstica (lado derecho) y sin concha acstica (lado
derecho).

Criterios de diseo de la concha acstica

Cuando existe caja de escenario habitualmente las paredes laterales y techo de la misma no son
tiles para crear primeras reflexiones importantes hacia los msicos a causa de la excesiva
distancia entre dichas superficies y la orquesta.
Por otra parte, la existencia de la caja va normalmente asociada al carcter multifuncional de la
sala. La presencia de bambalinn, bambalinas, patas y dems elementos propios de la utilizacin
de la sala como teatro dificulta an ms la generacin de primeras reflexiones tiles.

En tal caso, es necesario disear una estructura desmontable a base de superficies reflectantes y
rgidas capaces de generar tales reflexiones. Es la denominada concha acstica (Figura 1.8).

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La concha acstica debe disearse de tal manera que su volumen forme parte del mismo espacio
acstico que la sala. Si acta como un espacio completamente independiente, los msicos
experimentarn una falta de contacto con la sala. Desde un punto de vista objetivo, el valor de
EDTmid en el escenario no debe ser nunca inferior al 70% de los valores correspondientes a la
sala.

Por otra parte, una concha demasiado pequea puede llegar a provocar un exceso de energa de
primeras reflexiones, con lo cual los msicos tendern a tocar de una forma demasiado suave. Por
contra, un exceso de volumen puede suponer un alejamiento de las paredes y del techo de la
concha de la zona reservada a los msicos, reducindose la efectividad de la misma.

Resulta, pues, evidente que en cada caso ser preciso alcanzar el punto de equilibrio ptimo.

Fig. 1.8 Concha acstica del Teatro Victoria Eugenia (San Sebastin, Espaa)
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CAPITULO ll: CARACTERSTICAS DE DISEO

PROPAGACIN DEL SONIDO EN EL AIRE LIBRE

Los problemas acsticos asociados con el diseo de los teatros al aire libre pueden ser
completamente asociados, y pueden ser resueltos de mejor manera si se han entendido los
factores que afectan la propagacin del sonido en la atmsfera.

En este caso, observamos que la presin sonora de ondas esfricas que se originan en una fuente
puntual disminuye en razn inversa con la distancia de la fuente, por lo que la diferencia de nivel
de presin acstica entre dos puntos cuya distancia de la fuente son D1 y D2 se da por

Diferencia= 20 log
dB

Por lo tanto, hay una cada de 6 dB por cada duplicacin de la distancia de la fuente, o una cada
de 20 dB para cada incremento de diez veces de la distancia.
Las variaciones de viento y de temperatura en la atmsfera pueden modificar en gran medida la
distribucin de la energa cerca de la fuente del sonido por la reflexin de los rayos del sonido
desde sus caminos usuales rectilneos.

Estos efectos en la propagacin del sonido as como las propiedades de absorcin del aire mismo
y la influencia de la absorcin del sonido en las superficies en el campo del sonido son discutidos
en los siguientes prrafos de esta seccin.

EFECTO DEL VIENTO EN LA PROPAGACIN DEL SONIDO
La velocidad del sonido en aire calmado, a una temperatura dada, es constante y equivalente a
344,2 m/s a 20C. Si deseamos obtener la equivalencia en kilmetros por hora podemos
determinarla mediante la siguiente conversin fsica:
Velocidad del sonido en el aire (km/hr) = (343m /1s)*(3600s/1hr)*(1km/1000m) Velocidad del
sonido en el aire = 1.234,8 km/h.
En el aire, a 0 C, el sonido viaja a una velocidad de 331 m/s y si sube en 1 C la temperatura, la
velocidad del sonido aumenta en 0,6 m/s.

Si el aire esta en movimiento o si la temperatura cambia, la velocidad del sonido puede ser
alterada. La velocidad del sonido en la direccin del viento es equivalente a la velocidad del viento
ms la velocidad del sonido en aire calmado.

En todos los casos de la propagacin del sonido en aire en movimiento la velocidad del vector del
sonido con respecto a un objeto del resto de la tierra es igual a la suma del vector de la velocidad
del sonido en aire tranquilo y la velocidad del viento.

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Supongamos que el viento est soplando pasando la fuente del sonido como se muestra en la
Figura 2.1. Despus, desde la velocidad del viento es generalmente ms lento en la superficie de
la tierra e incrementa a elevaciones ms altas por encima de la superficie, lo normal es que el
frente de la onda del sonido que viaja contra el viento es inclinado ms y ms fuera de la tierra.

Fig. 2.1 Efecto de la direccin del viento en la propagacin de los rayos de sonido. (Es exagerada
la escala vertical)

En consecuencia, las porciones superiores de las ondas del sonido que viajan con el viento son
reflejadas hacia abajo y contribuyen al flujo de la energa del sonido cerca de la superficie de la
tierra, as que intensificando el sonido cerca de la tierra y facilitando la propagacin del sonido a
grandes distancias en direccin del viento.

Por otro lado, las porciones superiores de ondas que viajan contra el viento son relativamente
retardadas, es por ello que estas ondas son reflejadas hacia arriba del nivel plano. Por lo tanto se
hace imposible la propagacin del sonido a grandes distancias en contra de la direccin del viento.

El viento tiene un efecto marcado en la distribucin del sonido; la presin de la onda del sonido en
direccin del viento a una distancia dada sobre un nivel plano equivalentes a diferentes tipos de
presin a la misma distancia pero en contra de la direccin del viento.

Si el viento tiene una direccin aproximadamente constante en una regin en donde est siendo
construido un teatro al aire libre, preferentemente pueden ser dados, otras cosas siendo
equivalentes, a este sitio para el cual el viento generalmente sopla desde el escenario hasta la
audiencia.

Esta preferencia incrementa junto con la importancia del incremento del tamao de un teatro al aire
libre.

EFECTO EN LAS DIFRENCIAS DE TEMPERATURA EN EL AIRE EN LA PROPAGACIN DEL
SONIDO

Se ha visto que en presencia del viento, la mejor condicin para la propagacin del sonido es
aquella donde la porcin superior de las ondas viaja ms rpido que las porciones menores esto se
logra inclinando el frente de la onda hacia abajo y aumentando el flujo de energa a lo largo de la
superficie de la tierra.

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Una inclinacin similar tiene lugar gracias a un grado de temperatura vertical en el aire.

Desde que la velocidad del sonido en viento tranquilo es dada por ( ), donde: Ps es la
presin atmosfrica y p es la densidad, la velocidad es inversamente proporcional a la raz
cuadrada de la temperatura absoluta del aire.

Por lo tanto, la velocidad de la porcin superior de las ondas del sonido puede incrementar o
disminuir con respecto a una posicin menor como resultado de las diferencias de temperatura en
la atmsfera.

Supngase que la temperatura del aire disminuye con la altitud por encima de la superficie de la
tierra, como es ms comn que sea.

Despus de las porciones superiores de las ondas del sonido originadas, una fuente de sonido
ser retardada en relacin con las porciones menores y en consecuencia, el frente de la onda
puede ser inclinada hacia abajo como se muestra en la Figura 2.2.

Fig. 2.2 Efecto del gradiente de temperatura en propagacin de los rayos de sonido disminuye la
temperatura al aumentar la altitud (se ha exagerado la escala vertical)

Por otra parte, supongamos que la temperatura del aire incrementa con la altitud, como
normalmente sucede por la superficie de la tierra justo despus del atardecer o en cualquier
condicin meteorolgica da un incremento en grados de temperatura invertidos. Despus, las
ondas superiores viajan ms rpido que las inferiores y en consecuencia el frente de la onda se
inclinar hacia abajo como se muestra en la Figura. 2.3.

Fig.2.3 Efecto del gradiente de temperatura en la propagacin de los rayos de sonido aumentando
la temperatura con aumento de la altitud (se ha exagerado la escala vertical)

Bajo condiciones certeras de incrementos de temperatura con altitud, en una porcin apreciable del
origen del sonido en un punto de la fuente puede ser totalmente relejado por los estratos
templados y superiores del aire.
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Es por esto que la presin de las ondas del sonido disminuye solo si la raz cuadrada de la
distancia es inversa. La disminucin usual para una onda esfrica en un espacio libre.

Estas condiciones generalmente son aproximadas en el aire por encima de un fro lago cuando es
posible un da tranquilo para escuchar y entender conversaciones ordinarias a una distancia de
804.5m o ms.

Si un teatro al aire libre est situado dnde las disminuciones de temperatura junto con una subida
de altitud, como son generalmente los teatros, la pendiente del rea de los asientos puede ser
imperceptible que la requerida en el aire homogneo o en una regin donde la temperatura del aire
incrementa con la altitud.
Si la pendiente del rea de los asientos asciende ms rpidamente que lo hacen los avanzados
frentes de las ondas, todos los auditores en el teatro pueden ser bien elevados dentro del flujo de
la energa del sonido y pueden recibir relativamente mayor cantidad de la energa del sonido que
viene del escenario.

Es deseable, al menos desde el punto de vista de los posibles efectos atmosfricos graduar el rea
de los asientos de un teatro al aire libre y la pendiente, excepto por el rea de los asientos cerca
del escenario, al menos 8 grados por encima del horizonte.

ABSORCIN DEL SONIDO EN EL AIRE.

Como es bien conocido para todos los movimientos de ondas, incluido el sonido, se pierde parte de
esta energa por la propagacin a travs de la variable media del aire. La atenuacin del sonido es
gracias a la viscosidad, conduccin, radiacin absorcin molecular.

La atenuacin de las ondas el sonido tienen presiones ordinariamente asociadas con el dilogo y la
msica y dependen principalmente de la frecuencia de la onda del sonido, la humedad relativa y la
temperatura. Las curvas en la Figura 2.4 muestran datos de la atenuacin en un plano con onda
del sonido en la atmsfera como una funcin de la humedad relativa a una temperatura de 20C
para varias frecuencias.

Fig. 2.4 La prdida de atenuacin de una onda plana que se propaga en la atmsfera. La prdida
se da en decibeles por cada 30.48m como una funcin de la humedad relativa en tanto por ciento.
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La atenuacin incrementa con la temperatura, empieza a ser tanta como 16dB por 30.48m a
10,000 Hz en el caluroso aire del desierto y va despareciendo en el fro aire del invierno.
Para aire de la misma humedad relativa y para temperaturas de entre 15.56C y 26.67C,las
temperaturas usualmente encontradas en los teatros al aire libre la atenuacin incrementa
alrededor de 8% por cada incremento de 15C en la temperatura.

En una onda esfrica, la disminucin de la presin con el incremento de la distancia desde la
fuente es gracias a la combinacin de la atenuacin y la divergencia de las ondas del sonido desde
la fuente.

Si r es la distancia desde la fuente y la amplitud de la presin es proporcional a (1/r)
. La
prdida gracias a la divergencia nos hace perder 6dB por cada que se doble la distancia.

Como un ejemplo en el uso de las curvas en la Figura 2.4 nos permitimos calcular la diferencia del
nivel de sonido con atenuacin en la atmsfera entre el frente y atrs del ruido de un teatro al aire
libre que est separado por una distancia de 60.96 m. Supongamos que la temperatura del aire es
de 20C y la humedad relativa es de un 20%.

Bajo estas condiciones la prdida de un tono de 6000 Hz es de 5 dB por 30.48 m de la transmisin:
o para una distancia de 60.96 m, la prdida gracias a la atenuacin sola es de 10 dB, de manera
similar, los clculos pueden ser hechos para otras frecuencias y para otras humedades, distancias
y temperaturas.

El estudio de las propiedades micro meteorolgicas de la atmsfera revelan gran turbulencia
especialmente cerca de la superficie de la tierra que ha sido golpeada por el sol. Los grados de
temperatura de 15C o ms, ocurren varias veces por segundo, el viento siempre est cambiando,
las convecciones mantienen al viento en constante agitacin.

El movimiento en el aire por partculas de humo o por pequeas partes de papel revelan la
turbulencia natural de la atmsfera. Sonidos con ondas de gran longitud no son tan influenciados
por las propiedades micro meteorolgicas de la atmsfera pero los sonidos con ondas de longitud
pequea son sujetos de fluctuaciones violentas.

Se debe dar consideracin a estos fenmenos de fluctuaciones cuando se va a seleccionar un sitio
para un teatro al aire libre. En general cuando se selecciona un terreno relativamente uniforme (al
menos con respecto a la absorcin y la radiacin) y a aquellos que no son sujetos de la exposicin
excesiva al sol se les debe dar preferencia, los dems aspectos pueden ser equivalentes.

PROPAGACIN DEL SONIDO SOBRE SUPERFICIES ABSORVENTES.

Es bien conocido que la aplicacin de materiales que absorben el sonido para techos o paredes de
un corredor como en un hospital es una efectiva forma de impedir la transmisin de ruido a lo largo
del corredor. Similarmente, la aplicacin de material absorbente en techos y paredes de un
auditorio o la presencia de una audiencia o ambos impide la transmisin del sonido a todo el
auditorio. Un efecto similar se puede apreciar escuchando un sonido que roza por encima de una
cubierta con csped alto o nieve fresca, ambos son muy absorbentes.

El sonido que ha viajado a una distancia considerable sobre una superficie absorbente es mucho
menos disminuidle cerca de la superficie absorbente que si estuviera a solo unos metros de la
superficie.

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En un teatro al aire libre grande con un nivel sobre el piso y una fuente del sonido situada a solo
609.6 m o 914.4 m del piso, la presin del sonido a 15.24 m o ms de la fuente es mucho menos
que el nivel de la audiencia de 914.4 m o 1.219 Km por encima de la audiencia; la audiencia
absorbe extractos de la energa del sonido que vienen de la onda del sonido.

Es claro que el nivel del sonido al alcance de la audiencia puede ser muy influenciado por la
localizacin de la fuente del sonido y la pendiente del rea de asientos. Con el fin de minimizar las
prdidas de la transmisin del sonido de una cinta, aqu se considera que la fuente puede ser
elevada por encima de la audiencia y el rea de asientos puede levantarse hacia la parte trasera.

EFECTOS DE LAS NUBES Y LA NIEBLA EN LA PROPAGACIN DEL SONIDO.

Cuando una onda de sonido atraviesa una nube o un banco de niebla, la mayora de la energa del
sonido es refractada (con un ligero cambio de direccin) dentro de la nube o la niebla, y solo una
pequea porcin de la energa del sonido es refractada. Si de alguna forma, la onda de sonido
atraviesa alguna nube o neblina incidentemente, la onda de sonido puede ser totalmente
refractada, en este caso la direccin de la propagacin de la onda de sonido puede ser alterada
notoriamente. Esto no ocurre a menudo, pero es un actor importante que se debe tomar en cuenta
en los teatros al aire libre.

DISEO DE TEATROS AL AIRE LIBRE

El diseo de un teatro al aire libre puede incluir:
(a) una seleccin cuidadosa del lugar en el que se va a situar.
(b) el diseo de una coraza apropiada para la orquesta. Y
(c) el uso de un sistema de amplificacin de sonido, especialmente para 600 o ms asistentes.

Se recomienda que los teatros que sean usados para producciones dramticas tengan un sistema
de sonido estereofnico con el fin de reproducir el sonido con estas propiedades especiales y as
poderlo distribuir de forma ms natural que si solo se tuviera un sistema de amplificacin de sonido
de un solo canal.

La seleccin del sitio para un teatro al aire libre puede ser basada en modelos topogrficos,
meteorolgicos y propiedades acsticas en todos los lugares disponibles. Un lugar con el menor
ruido posible es ideal para las consideraciones acsticas de la seleccin del sitio.

Puede ser alejado de las arterias en las que hay mucho trfico, en aire y tierra. Puede ser situado
en pendientes naturales a los alrededores de una colina, en un terrapln artificial, o en un denso
arbolado: y podra estar libre de vientos que tengan velocidades a ms de 16.093 Km por hora.

Este tipo de reconocimientos de ruido se pueden hacer en todos los sitios propuestos para
determinar no solo el promedio del nivel de ruido si no tambin la desviacin estndar, los niveles
mnimos y mximos de ruido, la frecuencia y los tiempos en que ocurren estos mximos.

Con el fin de seleccionar el lugar adecuado el promedio del nivel de ruido no debe exceder 40 dB,
la desviacin estndar debe ser pequea, y el sitio debe estar libre de ruidos grades ocasionales.
Si estos disturbios ocasionales tienen niveles de sonido tan altos como 60 dB, como
frecuentemente son, y si estos ocurres 2 o tres veces por hora, el sitio es indeseable.
Un lugar en el que no se escucha el ruido del trfico, de los aviones o de un tren, es un sitio
deseable.

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La pendiente del rea de asientos no puede ser menos de 12 con el fin de proveer a todos los
auditores la corriente de sonido.

La capacidad de los asientos para 600 personas puede ser considerado como por encima del
lmite del tamao cuando el teatro no est equipado con un sistema de amplificacin de sonido y
es usado principalmente para el drama hablado, si todos los auditores pueden escuchar sin un
excesivo esfuerzo y los actores hablan sin esfuerzo. Esto corresponde a una mxima profundidad
de 22.86 m y una anchura mxima de 25.908 m.

Si los teatros al aire libre son diseados para acomodar una audiencia tan grande como el mismo,
es probable que los auditores en esta rea experimenten dificultades para escuchar el espectculo
y los hablantes levanten la voz y hablen con deliberada claridad.

Los teatros al aire libre son generalmente usados para msica pueden ser ms grandes que los
planeados para representaciones dramticas, principalmente por el poder acstico de los
instrumentos musicales.

En adicin, cuando escuchamos un dilogo, para una buena inteligibilidad, uno debe ser capaz de
escuchar pequeas porciones del sonido (las consonantes no pronunciadas). Este no es un
requerimiento primordial para disfrutar del programa de msica.

Por supuesto, si la calidad del sistema de amplificacin de sonido empleado es alta, el teatro no
representar limitaciones en cuanto al tamao.

Los disturbios que en ocasiones enmascaran el dilogo o la msica son el ruido de las pisadas o
los rayones de estas. Estos factores pueden ser atenuados con los tratamientos aislantes
apropiados.

En climas templados un buen grado de superficie de fibra puede ser bueno.
Esto provee de confortable y segura superficie para caminar. Existen instalaciones a las cuales
una cubierta de fibra resulta inservible y puede ser utilizado otro tipo de superficie. Las Figuras 2.5
y 2.6 muestran un diseo de teatro al aire libre.

El teatro es diseado para albergar a 200 personas, que es el lmite prctico en donde se puede
escuchar el dilogo satisfactoriamente sin el uso de un sistema de amplificacin de sonido. Y se
asume que este teatro puede ser usado en representaciones dramticas y por lo tanto con un
sistema estereofnico; ntese los dos hablantes, uno de lado de la coraza de la orquesta Figura
2.6.

17

Fig. 2.5 Plan para un teatro al aire libre diseado para una buena acstica

Fig. 2.6 Plan para el depsito Orquesta para el teatro al aire libre de fig. 2.5

18

CORAZA DE LA ORQUESTA.

Existen dos razones principales por las cuales hacer una coraza de la orquesta en un teatro al aire
libre.

Primero, el poder de una coraza bien construida, incrementa el promedio del nivel de sonido a
travs del teatro y provee una distribucin uniforme de la presin del sonido alrededor de toda el
rea de asientos.

Segunda, la coraza permite que los hablantes se escuchen entre ellos claramente. Los msicos
encuentran la calidad deseable, de hecho, sin ella, los msicos no pueden tocar al unsono o con
un balance perfecto.

El diseo de la coraza debe ser coordinado con las otras necesidades, como los requerimientos
de espacio, la iluminacin, y el equipo de amplificacin de sonido.

La coraza ms simple refleja altamente en paredes verticales directamente detrs del escenario,
como una pared puede doblar aproximadamente la intensidad de la proyeccin del sonido a la
audiencia. Hay mucho ms que decir a favor de estas corazas (especialmente para teatros muy
pequeos) principalmente porque es mayormente libre desde los efectos de direcciones y es
enteramente libre de la accin de conversin. En consecuencia, los instrumentos musicales usados
desde un punto como fuente de sonido, pueden ser reforzados equitativamente en todas las
direcciones, en frente de la pared y cerca del flujo de la energa del sonido que puede ser dirigida a
cualquier parte de la audiencia.

El piso del escenario puede ser elevado y el piso del auditorio puede tener una pendiente hacia la
parte trasera y se pueden permitir otros requerimientos. La suma de tener paredes verticales en la
coraza da refuerzos adicionales pero tambin hace la coraza ms dirigible.

Si se emplean paredes pueden no ser paralelas desde la superficie (como era usado en los teatros
griegos) y permite que las ondas del sonido se relejen detrs y entre ellas. Estas reflexiones
mltiples son indeseables porque provocan un eco cuando las paredes paralelas son lisas y esto
impone serias limitaciones al momento de situar micrfonos.

19
El uso de superficies convexas incorporadas a la coraza ayuda a dar una distribucin no
direccional para difundir el sonido a travs del rea de asientos; estas son deseables
especialmente cuando se usa amplificacin del sonido. Un ejemplo de una coraza de este tipo se
muestra en la Figura 2.7 especialmente atractivo por la simplicidad y libertad de los efectos de
foco. Si el rea de los asientos est inclinada o si el escenario es muy grande, algunas partes de la
coraza podran estar algo alejadas de los actores. Algunas prdidas de reflexin pueden ser
posibles. Esta dificultad se puede observar aadiendo bandas de reflexin interiores detrs del
reflector y despus poniendo la parte trasera del reflector en el mismo ngulo. Una fotografa de
este tipo de coraza se muestra en la Figura 2.8

Fig.2.7 Ejemplo de concha acstica Band Shell (Wm. A. Ganster, Architect)

Fig 2.8 Foto de tipo de concha acstica Band shell (Alden B. Dow, Architect.)

20
CAPITULO III: CARACTERSTICAS ARQUITECTNICAS
ESCALERAS
En las edificaciones de uso pblico en donde las escaleras constituyen el nico medio de
comunicacin entre los pisos, deben estar adaptadas para su uso por personas con discapacidad y
de la tercera edad. Para ello las escaleras deben cumplir al menos con las siguientes
especificaciones: barandal con pasamanos en ambos lados, cambio de textura en piso en el
arranque y a la llegada de la escalera, pisos firmes y antiderrapantes y contraste entre huellas y
peraltes.
Las escaleras y escalinatas contarn con un mximo de 15 peraltes entre descansos;
III. El ancho de los descansos debe ser igual o mayor a la anchura reglamentaria de la escalera;
IV. La huella de los escalones tendr un ancho mnimo de 0.25 m; la huella se medir entre las
proyecciones verticales de dos narices contiguas;
V. El peralte de los escalones tendr un mximo de 0.18 m y un mnimo de 0.10 m excepto en
escaleras de servicio de uso limitado, en cuyo caso el peralte podr ser hasta de 0.20 m;
VI. Las medidas de los escalones deben cumplir con la siguiente relacin: dos peraltes ms una
huella sumarn cuando menos 0.61 m pero no ms de 0.65 m;
VII. En cada tramo de escaleras, la huella y peraltes conservarn siempre las mismas dimensiones;
VIII. Todas las escaleras deben contar con barandales en por lo menos en uno de los lados, a una
altura de 0.90 m medidos a partir de la nariz del escaln y diseados de manera que impidan el
paso de nios a travs de ellos, sin menoscabo de lo establecido en la fraccin I;
IX. Las escaleras ubicadas en cubos cerrados en edificaciones de cinco niveles o ms tendrn
puertas hacia los vestbulos en cada nivel.
X. Las escaleras de caracol se permitirn solamente para comunicar locales de servicio y deben
tener un dimetro mnimo de 1.20 m. Se permitirn escaleras de caracol en el interior de viviendas,
siempre y cuando tengan un dimetro mnimo de 1.80 m;
XI. Las escaleras de tramos de trazo curvo o compensadas deben tener una huella mnima de 0.25
m medida a 0.40 m del barandal del lado interior con un peralte de los escalones de un mximo de
0.18 m y una anchura mnima de la escalera de 0.90 m.
La dimensin mnima de las escaleras en edificaciones de entretenimiento, recreaciones sociales
y deportivas es de 1.20m.

21
GRADAS
Las gradas en las edificaciones para deportes y teatros al aire libre deben cumplir con las
siguientes disposiciones:
a) El peralte mximo ser de 0.45 m y la profundidad mnima de 0.90 m, excepto cuando se
instalen butacas sobre las gradas, en cuyo caso se ajustar a lo dispuesto en las fracciones que
anteceden;
b) Debe existir una escalera con anchura mnima de 0.90 m por cada 9.00 m de desarrollo
horizontal de gradera, como mximo; y
c) Cada 10 filas habr pasillos paralelos a las gradas, con anchura mnima igual a la suma de las
anchuras reglamentarias de las escaleras que desemboquen a ellas entre dos puertas o salidas
contiguas.

VISUALES

Uno de los objetivos prioritarios en un teatro o en una sala de conciertos es que el sonido directo
que llega a cada espectador no sea obstruido por los espectadores situados delante de l. Este
requerimiento se cumple si existe una buena visibilidad del escenario.

El diseo de las visuales en una sala se basa en la siguiente consideracin: los ojos se hallan,
como promedio, 100 mm por debajo de la parte ms elevada de la cabeza. Por lo tanto, la
inclinacin del suelo debe ser tal que permita el paso de la visual por encima de la cabeza del
espectador situado en la fila inmediatamente anterior. Figura. 3.1.

Fig. 3.1 Diseo de visuales (R es el punto de referencia)

La ubicacin del punto de referencia R en el escenario condiciona el resultado final.
Habitualmente, para los asientos de platea R se suele situar a una altura entre 0,6 y 0,9 m del
suelo correspondiente a la parte anterior del escenario, mientras que para las localidades del
anfiteatro se sita directamente sobre el suelo de dicha zona.

3.1 (continua)
22
Este criterio da lugar a una inclinacin del suelo de la sala en forma de lnea curva de manera que
la pendiente aumenta progresivamente. Idealmente, para conseguir que el ngulo de visin en
cualquier punto de la sala sea constante, suponiendo que la fuente sonora S est ubicada en un
punto concreto del escenario, es preciso que el perfil del suelo verifique la siguiente expresin
analtica (Figura 3.2):

= ln(r/r0)

Donde:
= ngulo formado por la lnea de unin entre la fuente sonora S y un punto P de la fila de
asientos considerada, y la lnea de unin entre dicha fuente y el punto de inicio
O de la pendiente
= ngulo de visin
ln = logaritmo neperiano
r = distancia de la fuente S al punto P
r0 = distancia de la fuente S al punto de inicio O
La curva generada a travs de dicha expresin se denomina espiral logartmica.

Fig. 3.2 Curva terica necesaria para conseguir un ngulo de visin constante

Segn se observa en el grfico anterior, el ngulo de visin coincide con el ngulo de incidencia
del sonido directo.
En la prctica, la anterior lnea curva terica se aproxima por dos o ms rectas con diferentes
pendientes, debido a que la normativa vigente impide la utilizacin de escalones de altura
progresivamente creciente.

De todas formas, conviene tener presente que entre los requerimientos visuales y acsticos existe
una diferencia bsica: si el ngulo de visin es adecuado, no se puede conseguir ninguna mejora
de visuales por el hecho de aumentar el valor de . En cambio, un cierto incremento de produce
unas condiciones de escucha ms favorables. En concreto, es preciso dar una inclinacin al suelo
hasta conseguir que el ngulo formado por el rayo directo y el plano del pblico sea mayor que 15
(27%).

23
Fig.3.1
PROPORCIONES DE LA SALA DE ESPECTADORES
Dependen del ngulo psicolgico de percepcin y del ngulo visual de los espectadores, por
ejemplo, de la exigencia que exista una buena visin del escenario desde todas las plazas.
1. Buena visibilidad, sin mover la cabeza, pero girando los ojos ligeramente, aprox. 30.
2. Buena visibilidad, sin mover la cabeza, pero girando los ojos ligeramente, aprox. 60 Figura. 3.1.
3. Mximo ngulo psicolgico de percepcin sin mover la cabeza: aprox. 110, es decir, que en
este ngulo an se perciben todos los acontecimientos en el ngulo visual. Ms all de este campo
resultan inseguridades, porque algo queda fuera del campo visual.
4. Moviendo la cabeza y la espalda se puede llegar a tener un campo perceptivo de 360.

PROPORCIONES DE LA SALA DE ESPECTADORES CLSICA
(Operas, teatros de tres sectores, teatros tradicionales) Figura.3.1. La separacin de la ltima fila
hasta la boca del escenario no debe superar: 24 m en los teatros (mxima distancia a la que an
se reconoce una persona), 32 m en las peras (an se distinguen los movimientos).

LA ANCHURA DE LA SALA DE ESPECTADORES
Est en funcin de que los espectadores sentados en los extremos laterales puedan ver el
escenario Figura. 3.2. Son posibles muchas variaciones, las proporciones agradables y, en parle,
las buenas condiciones acsticas de los teatros clsicos de los siglos XVIII y XIX se basan en
reglas de proporciones especiales Figura. 3.3 y 3.4.

24

Fig.3.2
Fig. 3.3
Fig.
3.4
25
CAPITULO IV: DISEO

TIPO DE MATERIAL

Entre las tantas caractersticas tcnicas que posee la piedra, nos encontramos aquellas
relacionadas con la acstica y la absorcin del sonido. La piedra caliza sigue teniendo
especificaciones que hacen su uso exclusivo para determinadas obras.

En la antigua Grecia ya pusieron en prctica estas propiedades en la construccin de espacios
dedicados a la msica, un ejemplo de ello es el Teatro de Epidauro, del siglo IV a. d C.
convirtindose en teatro modelo debido a su espectacular tratamiento del sonido. Muchos han sido
los que han estudiado esta obra arquitectnica buscando el motivo de esta magnfica sonoridad,
hasta que finalmente en el 2007 cientficos del Instituto de Tecnologa de Georgia descubrieron
que el secreto se esconda en los asientos, realizados en piedra caliza. Las filas de asientos de
Epidaurus forman un filtro acstico eficiente que silencia los ruidos de fondo de baja frecuencia,
como el murmullo de una multitud, y refleja los sonidos de alta frecuencia de los intrpretes sobre
el escenario, de un modo que permite que las voces de los actores lleguen hasta la ltima fila del
teatro Figura 4.1.

Fig. 4.1 Teatro de Epidauro, del siglo IV a. d C. Antigua Grecia

26
Otro de los resultados que nos da la acstica que ofrece la piedra caliza es la leyenda de La Oreja
de Dionisio originada alrededor del tirano del mismo nombre. Llaman oreja a una cueva artificial de
caliza cavada en la colina de las Temenitas en la ciudad de Siracusa, en la isla de Sicilia. Dice la
leyenda que Dionisio usaba esta cueva con forma de oreja humana como prisin para los
disidentes. Por medio de su perfecta acstica poda escuchar a escondidas los planes y secretos
de sus cautivados, Figura 4.2.

Fig. 4.2 La Oreja de Dionisio, cueva artificial de caliza cavada en la colina de las Temenitas

Las caractersticas sonoras de la caliza siguen presentes en muchas de las construcciones que
permanecen en la actualidad y que dan uso para fines musicales. Son muchas las grabaciones
realizadas en castillos donde la piedra ha sido parte de sus elementos edificativos o incluso
conciertos realizados en las mismas canteras de piedra caliza donde se pueden percibir en primera
persona la sonoridad reflejada en sus paredes.

Propiedades Acsticas de la piedra caliza (Coeficientes de absorcin)

Frecuencia Hz 125 250 500 1000 2000 4000 NRC
Coef. Ads. 0.010 0.010 0.010 0.020 0.020 0.010 0.020

0
0.01
0.02
0.03
125 250 500 1000 2000 4000
Coeficiente de absorcion
Coeficiente de
absorcion
27

UBICACIN DEL TEATRO

Debe elegirse el lugar ms favorable y saludable para el teatro. Durante la estancia, los
espectadores permanecen sentados mucho tiempo, y sus cuerpos, al mantenerse quietos, dejan
los poros abiertos por donde va penetrando el aire, que, s procede de lugares pantanosos o
insalubres, introduce dentro de los cuerpos corrientes nocivas.

Por tanto, se elegir con todo cuidado el lugar destinado para el teatro y se evitarn as tales
inconvenientes e incomodidades. Tambin debe ponerse especial cuidado en su orientacin, de
modo que no se vea castigado por el viento que procede desde el medioda, pues a pleno sol sus
rayos llenan por completo el permetro del teatro y el aire encerrado u ocluido en la curvatura, al no
poder expandirse libremente, se recalienta como consecuencia de su movimiento, se vuelve muy
caliente, llegando a quemar abrasadoramente, por lo que reduce la humedad de los cuerpos. Por
esta razn, deben evitarse sobre todo los lugares insalubres y deben elegirse lugares salubres.

Todo ser mucho ms sencillo si los cimientos se asientan en un monte; pero si la orografa obliga
a construir el teatro en un lugar llano o pantanoso, los cimientos debern ahondarse y asentarse.
Sobre los cimientos se fijarn las gradas de piedra o de mrmol. Los corredores de separacin
deben guardar proporcin respecto a la altura del teatro y su altura no debe ser mayor que su
propia anchura. Si tuvieran una mayor altura, rechazaran las voces y las elevaran hasta las partes
ms altas del centro del teatro, no permitiendo que llegue con nitidez el sentido de las palabras al
odo de quienes estn sentados en la parte superior de los corredores. En una palabra, para
obtener una ptima resolucin, se debe proceder de la siguiente manera: desde el corredor de
separacin hasta las gradas ms inferiores y hasta la ltima fila tindase un cordel de modo que
toque los cantos y los ngulos de las gradas y, as, no quedar obstaculizada la voz. Es muy
conveniente distribuir unos accesos anchos y espaciosos; los accesos o entradas hacia las gradas
ms altas estarn separados de los que estn situados ms abajo, y todos deben ser seguidos,
rectos y sin curvas para que, cuando el pblico salga del espectculo, no sufra apreturas, sino que
desde cualquier parte acceda a las salidas, convenientemente separadas, sin ningn obstculo y
sin problemas.

Debe tenerse tambin en cuenta que el lugar no ahogue la voz sino que permita que se difunda
con toda claridad, lo que podr conseguirse si se elige un lugar donde no se produzcan
resonancias. La voz es como soplo de viento que fluye y se hace perceptible por el sentido del
odo. La voz se difunde debido a innumerables ondulaciones circulares, como las innumerables
olas que van surgiendo al arrojar una piedra dentro de un estanque; son olas circulares que desde
el centro se extienden y ocupan toda la superficie del estanque, si no se interrumpen por un
estrechamiento del lugar o por algn impedimento, que obstaculice el que lleguen hasta las orillas.
Pero si se interrumpe su expansin, las primeras olas chocan entre s, se desbordan y rompen el
orden de las siguientes olas, deshacindolas. Por la misma razn, la voz produce movimientos o
impulsos circulares; pero, con una diferencia respecto al agua: los crculos slo se mueven
horizontalmente, en cambio la voz se expande a lo ancho y tambin se eleva gradualmente,
verticalmente.

Por tanto, como sucede con la direccin de las olas en el agua, si ningn obstculo interrumpe la
primera onda de la voz, no se anular la segunda ni las siguientes, sino que todas (sin ninguna
clase de resonancia) son odas tanto por los espectadores de las filas inferiores como por los de
las ltimas filas.
En conclusin la ubicacin del teatro al aire libre se recomienda en un lugar saludable para los
usuarios, libre de ruidos molestos, con una adecuada ubicacin para el aprovechamiento de
corrientes de aire, as como tomar en cuenta no obstruir la fuente de sonido para una mejor
recepcin del mismo.

28
DESARROLLO

Para tratar de comprender y proponer el diseo del la concha acstica del teatro al aire libre as
como de la inclinacin de las gradas, se propone la utilizacin de un experimento en un recipiente
de agua con un perfil a escala 1:50 en corte lateral del teatro al aire libre con la concha acstica y
la inclinacin de las escaleras, como se muestra en las siguientes Figuras. 4.3, 4.4, 4.5.

Fig. 4.3 Dibujo de la primera propuesta para el experimento con agua.

Fig. 4.4 Propuesta del perfil de la concha acstica y la inclinacin de las escaleras, hecho de
unicel.

29

Fig 4.5 El perfil se pinto de un color obscuro para que resaltaran las vibraciones generadas por la
piedrita que se deja caer del lado de la concha acstica.

Se observa las vibraciones que se generan en el agua y como se propagan por la misma, as como
la desventaja de que las mismas vibraciones chocan con las paredes del recipiente donde se
realizo la prueba, se recomienda hacer este tipo de pruebas en un recipiente mucho ms grande.

Esta prueba ayuda al diseo de la curvatura de la concha acstica as como la inclinacin de las
gradas, y la comprensin de cmo se comportara el sonido en el teatro al aire libre.

Se realiza un experimento ms para el diseo y comprensin del sonido reflejado en la concha
acstica y como es que llega a las gradas o se pierde.

En esta prueba el perfil que se utilizo para la prueba del agua, se vuelve a utilizar pero se coloca
papel aluminio en la parte de la concha acstica y el escenario, y para reflejar sobre el papel
aluminio se utiliza un laser apuntador, como se muestra en las siguientes Figuras 4.6, 4.7.

30

Fig.4.6 En el perfil se coloca el papel aluminio del lado ms reflejante.

Fig.4.7 Se muestra como el apuntador laser refleja e ilumina las gradas y espectadores.

Uno de los problemas que ms se nota es que el aluminio no nos sirvi mucho para reflejar el
apuntador laser, as como la pintura que tiene una base brillante y por lo tanto no ayuda ya que
refleja por todos lados.

Aun con todos los problemas, la prueba sirve para entender un poco como es que se refleja el
sonido por todos lados y que la curva de la concha acstica todava se tiene que ajustar ms.

Es por eso que se utiliza un programa (RABIT2D) para la simulacin y ajustes de la concha
acstica y la inclinacin de las gradas as como los espacios y formas de escenario, orquesta y
gradas.
31
RABIT2D

RABIT2D es un programa de diseo acstico interactivo, rpido y esencialmente grfico, fcil de
utilizar y de interpretar.

El campo acstico es tridimensional, pero se trabaja solamente en dos dimensiones, lo que facilita
el diseo, simplifica su presentacin y acelera los clculos. Segn la intencin del usuario, el
diseo representa, arbitrariamente, una planta, una seccin o un corte. Luego, gracias a una
funcin especial, es posible ajustar los resultados de dos proyecciones de la misma sala para
obtener los valores tridimensionales correspondientes en algunos puntos elegidos del recinto,
siempre que la forma de ste lo permita (paredes laterales verticales, ausencia de dobles
inclinaciones).
Despus de cada cambio operado por el usuario, el programa vuelve a calcular el sonido directo y
la primera reflexin sobre cada uno de los segmentos del polgono que representa el recinto
proyectado. El clculo se efecta en los nudos de la retcula del mapa, que corresponde a una
matriz cuadrada cuyo tamao define la precisin de las curvas de nivel.

El sonido directo.

Depende solamente de la fuente de emisin, de los lmites del recinto que lo enmarcan y,
eventualmente, de los obstculos que impiden su propagacin (eliminacin de las partes
escondidas) Figura 4.8.

Fig. 4.8 El sonido directo en los lmites del recinto que lo enmarcan y, eventualmente

El sonido reflejado.

Para entender el mtodo de las fuentes imgenes, es til recurrir a una analoga con la luz.
Imaginemos un recinto enteramente constituido por espejos planos. En el lugar de la fuente,
encendemos una vela. Desde cualquier lugar de la sala, vemos ahora un gran nmero de velas,
que son todas imgenes de la nica vela real, reflejada en los espejos.
Cada una de estas imgenes parece ocupar una situacin precisa, que corresponde exactamente
al punto simtrico del que ocupa la vela real con respecto al plano del espejo donde se refleja.
Obtendremos por lo tanto la misma situacin visual si quitamos los espejos y colocamos una serie
de velas iguales a la primera en las posiciones anteriormente ocupadas por sus imgenes. Slo
habr que tener en cuenta la calidad de los espejos, restando a las nuevas velas la intensidad
correspondiendo al factor de absorcin de los espejos respectivos. Lo notable es que la nueva
situacin visual se ir modificando del mismo modo que la anterior al desplazarnos dentro del
recinto.

32
Desde luego, en presencia de varios espejos, se producirn reflexiones mltiples (imgenes de
imgenes), pero nuestro programa slo contempla la primera reflexin, lo que suele ser suficiente
para el diseo: las otras reflexiones son, sin duda, esenciales para evaluar la reverberacin, pero
no suelen examinarse en el diseo de la forma, porque ralentizaran mucho los clculos y, sobre
todo, dificultaran intilmente su interpretacin. Figura 4.9.

Fig. 4.9 Sonido reflejado varios espejos, se producirn reflexiones mltiples (imgenes de
imgenes)

Para calcular el campo reflejado, Radit2d examina sucesivamente cada segmento del recinto,
busca la fuente imagen y elimina las partes escondidas (un segmento puede quedar parcialmente
o totalmente enmascarado por otros, segn la forma del recinto y la posicin de la fuente). Luego,
traza los dos rayos lmites de emisin de la fuente imagen que delimitan en el mapa la zona
afectada por la reflexin considerada.
En esta zona, calcula en cada nudo la contribucin de la imagen al nivel sonoro, teniendo en
cuenta la absorcin de la pared correspondiente. Figura 4.10.

Fig.4.10. Esquema bsico.
33

Con el programa RABIT2D se afina el diseo de la concha acstica, ngulo de las gradas y la
forma arquitectnica del recinto, as como la realizacin de la simulacin acstica.
A continuacin se presenta las visuales y las simulaciones realizadas en diagrama corte lateral y
plano.

Visuales

Uno de los objetivos prioritarios en un teatro es que el sonido directo que llega a cada espectador
no sea obstruido por los espectadores situados delante de l. Este requerimiento generalmente se
cumple si existe una buena visibilidad del escenario. El diseo de las visuales en una sala se basa
en la siguiente consideracin: los ojos se hallan, como promedio, 100 mm por debajo de la parte
ms elevada de la cabeza. Por lo tanto, la inclinacin del suelo debe ser tal que permita el paso de
la visual por encima de la cabeza del espectador situado en la fila inmediatamente anterior.

En la siguiente Figura 4.12. Se muestra las visuales para un corte lateral con una longitud total de
39m de largo, as como los clculos de sus diferentes visuales.

Fig. 4.12 Visuales para un corte lateral con una longitud total de 39m de largo

R0=6m 1 = ln(r1/r0) = 33*ln(9/6)=13.38
R1=9m 2 = ln(r2/r0) = 33*ln(13.2/6)=26.01
R2=13.2m 3 = ln(r3/r0) = 33*ln(17.8/6)=35.88
R3=17.8m 4 = ln(r4/r0) = 33*ln(22/6)=42.87
R4=22m 5 = ln(r5/r0) = 33*ln(26.6/6)=49.14
R5=26.6m 6 = ln(r6/r0) = 33*ln(30.8/6)=53.97
R6=30.8m
=33

34
Diagrama (corte lateral) a 39m
La Figura 4.13. Es el corte lateral del teatro al aire libre, con medidas como longitud del escenario,
de la orquesta, escalones y descansos, as como la altura total de la concha acstica, el ngulo de
inclinacin de las gradas y altura total de las gradas.

Fig. 4.13 Cotas del corte lateral a 39m de longitud total

1.0000
11.1194
10.5000
.1_---L,...--
0.3500
0.9000
1-----5.2000-__-1---4.2000----1
1--------------------------29.6000--------------------------1
ESCUELA SUPERIOR DE INGENIERIA MECANICA y ELECTRICA UNIDAD ZACATENCO
Esc 1:100 Acot: m I Fecha: FEBRERO 2012 I
TESIS
IPN
REYES CORDERO ISMAEL
COTAS CORTE LATERAL 1
4J--E3-
35
Diagramas acsticos (corte lateral) a 39m
La Figura 4.14. Es un corte lateral del teatro muestra el nivel de sonido y sus diferentes
atenuaciones con un coeficiente de absorcin de 2 % con respecto al anlisis de la piedra caliza,
con una inclinacin de las gradas de 20, con una longitud total de 39m y un nivel sonoro de la
fuente de 100dB.

Fig.4.14. Es un corte lateral del teatro con nivel sonoro a 100dB en la fuente y una longitud de 39m.

36
fuente de 80dB.


37
fuente de 40dB.


.

38
Diagrama (planta) a 39m
La Figura 4.17. Es la planta del teatro al aire libre marcando la longitud total, as como el acho total
del teatro, el acho inicial y final de las gradas, ancho de la boca del escenario, y anchos del
escenario y orquesta, la ubicacin de escenario, zona de orquesta y rea de espectadores as
como el ngulo visual de la ltima fila ms lejana de 30.

Fig. 4.17. Cotas de planta a 39m de longitud total

1------------------------39.0000-----------------------
1-__5.2000 __------4.2000-----i
18.0062 15.3432 28.5071 33.0000
ESCUELA SUPERIOR DE INGENIERIA MECANICA y ELECTRICA UNIDAD ZACATENCO
Esc 1:100 Acot: m I Fecha: FEBRERO 2012 I
TESIS
IPN
REYES CORDERO ISMAEL
COTAS PLANTA 2
.-El-
39
Diagramas acsticos (planta)

La Figura 4.18. Es la planta del teatro muestra el nivel de sonido y sus diferentes atenuaciones con
un coeficiente de absorcin de 2 % con respecto al anlisis de la piedra caliza, con una longitud de
39m de largo total y un nivel sonoro de la fuente de 100dB.

Fig.4.18. Planta del teatro con nivel sonoro a 100dB en la fuente y una longitud de 39m.

.
40

Fig.4.19. Nivel Planta del teatro con nivel sonoro a 80dB en la fuente y una longitud de 39m.
41

Fig.4.20. Planta del teatro con nivel sonoro a 40dB en la fuente y una longitud de 39m.

42
Propuesta final

Para la propuesta final se unen todos los elementos anteriores para realizar un modelo a escala
1:100 as como la realizacin del experimento con el indicador lser con la comparacin de la
simulacin con el programa RABIT2D, a continuacin se muestra el modelo a escala y planos en
3D. Figuras 4.21, 4.22, 4.23, 4.24, 4.25.

Fig.4.21 Modelo a escala 1:100 del teatro al aire libre hecho de unicel simulando el tipo de material
de recubrimiento la piedra caliza con pintura gris y cero fino. Vista lateral.

Fig.4.22 Vista area de la parte trasera del teatro al aire libre
43

Fig.4.23. Vista area parte frontal del teatro.
44

Fig.4.24 Vista area del modelo del teatro al aire libre en 3D realizado en autocad.
Fig. 4.25 Vista isomtrica del modelo en 3Ddel teatro al aire libre.

45
Con los modelos ya terminados y la propuesta final ya terminada se realiza el experimento del
apuntador lser y se hizo una comparativa con la simulacin hecha por RABIT2D, a continuacin
se detalla la comparacin.

Para la realizacin del experimento con el perfil terminado y los espejos se realizo de igual manera
que el experimento para comprender la reflexin en la concha acstica, con un apuntador laser y
se agrego humo que en este caso se genero con incienso y un comal pequeo. Figura 4.26.

Fig. 4.26 se muestra la utilizacin del apuntador laser, el comal pequeo y la mejora de los
espejos.

46
En las siguientes imgenes se muestran las comparaciones de las reflexiones hechas por la
simulacin y por el experimento. Figuras. 4.27, 4.28, 4.29, 4.29, 4.30, 4.31.

Fig. 4.27. Se muestra las primeras reflexiones de la simulacin (figura de abajo) son casi iguales
que en el experimento (figura de arriba) esto se debe a la colocacin de la fuente en la simulacin
y la colocacin del apuntador lser.
47

Fig. 4.28. Se muestra las primeras reflexiones de la simulacin (figura de abajo) son similares que
en el experimento (figura de arriba).

48

que en el experimento (figura de arriba) ya que el ngulo del apuntador no es el mismo, que en el
experimento por la colocacin de la fuente.
49

Fig4.30. Se muestra las primeras reflexiones de la simulacin (figura de abajo) son casi iguales que
en el experimento (figura de arriba)

50

que en el experimento (figura de arriba).

51
PROPUESTA DE UBICACIN

La propuesta de ubicacin se realiza en las instalaciones del Instituto Politcnico Nacional en la Av.
Wilfrido Massieu. CP.073800 Mxico. DF. Figura (4.32) Ao2012.
Fig. 4.32 Imagen de ubicacin del terreno de la propuesta

Caractersticas del terreno.

Es un rea plana rodeada de la ciclo pista y carril de corredores. Es un rea total de 30000m
Figura 4.33, 4.34.

Fig. 4.33 rea del terreno
300 m
52

Fig. 4.34 Imagen del terreno propuesto.

Para la ptima localizacin del teatro al aire libre es necesario saber el nivel de ruido que existe en
el terreno, para esto se realizaron en base a la norma oficial Mexicana NOM-081-ECOL-1994.

Se realizo el siguiente procedimiento: Se ubican 3 zonas crticas en el terreno las cuales se ubican
en la parte ms cercana de la avenida Wilfrido Massieu, se ajusto el sonmetro en una curva de
ponderacin A y con tiempo de ponderacin lenta, una vez que se tiene las zonas criticas se
toman las mediciones no menores de 35 en este caso se realzaron 90 para cada punto con un
intervalo de tiempo de 5 segundos de intervalo.Figura.3.35.

Fig. 3.35. Ubicacin de Zonas Crticas.
53
Clculos en base a la NOM-081-ECOL-1994.

Calcular el nivel N50 por punto:

Donde:
Ni = nivel de observacin i
n = nmero de observaciones por punto de medicin

Calcular el nivel N10 por punto:

N10 = N50 + 1.2817

Calcular la desviacin estndar por punto:

Calcular el nivel equivalente por punto:

Donde:
m = Nmero total de observaciones
N = Nivel observado

Resultados de las zonas criticas

Zonas
Criticas
Zona Critica
1
Zona Critica
2
Zona critica
3
N50 dB(A) 60.77 62.77 58.90
N10 dB(A) 64.90 67.91 67.44
3.2 4 6.6
Neq dB (A) 62.34 65.25 60.97

Se puede ver que el nivel de ruido no es el adecuado o el optimo para un teatro al aire libre ya que
el mencionado para la ubicacin del teatro al aire libre no debe exceder 40 dB, la desviacin
estndar debe ser pequea, y el sitio debe estar libre de ruidos grades ocasionales. Si estos
disturbios ocasionales tienen niveles de sonido tan altos como 60 dB, como frecuentemente son, y
si estos ocurres 2 o tres veces por hora, el sitio no es adecuado.

Para que el sitio sea adecuado se propone la colocacin de una barrera o pantalla acstica de
concreto armado y plantas. Figuras 3.36

54
Barreras de concreto armado y vegetacin

Fig. 3.36 Imgenes de la barrera de concreto armado con la vegetacin
Estos muros son muros jardinera que estn compuestos por elementos de concreto armado
prefabricado. Se colocan unos elementos encima de otros hasta alcanzar la altura necesaria de
proyecto. Despus se lleva a cabo la plantacin de cualquier tipo de flores y plantas, de acuerdo
con el criterio del ingeniero paisajista, si bien en la mayora de los casos se utilizan semillas de
plantas autctonas que no precisan mantenimiento.
Caractersticas tcnicas

El peso de la barrera es superior a 1500 Kg/m ( >30Kg/m ), por lo que se puede considerar
despreciable la transmisin directa a travs de la barrera, Figura 3.37.

Fig. 3.37 Imagen de la forma de la barrera de concreto armado

El nivel de ruido recibido por reflexin, medido de acuerdo por la DIN 52212, es de 8 dBA, por lo
que pueden considerarse totalmente absorbentes.

El ruido puede nicamente sobrepasar las barreras por difraccin y para evitarlo o reducirlo hasta
niveles admisibles, basta darle la altura necesaria Figuras 3.38.

Fig. 3.38. Ejemplos de la utilizacin de la barrera de concreto armado.
55
Ubicacin final

La ubicacin final del teatro al aire libre es la siguiente. Figura 3.39.

Fig. 3.39 se muestra la propuesta final de ubicacin as como la propuesta de la barrera acstica
y la ubicacin del estacionamiento.

El teatro al aire libre se coloca 180m alegado de las zonas criticas para reducir 12dB(A) con
respecto a la zona crtica con mayor intensidad de ruido que en este caso es la zona 2, as sin
barrera acstica tendramos una intensidad de sonido de 53.25dB(A). (Ver capitulo 2.)

Con la utilizacin de la barrera de concreto armado y vegetacin y la ubicacin de 180m retirada de
la fuente de ruido, es posible tener una mejor percepcin de los actores, aun estando en la ltima
grada del teatro al aire libre.
Estacionamiento
56
CONCLUSIONES

Mediante la presente investigacin realizada en libros, la red, experimentos en modelos y
simulaciones por computadora (RABIT2D) se present la propuesta del diseo de un teatro al aire
libre con caractersticas acsticas, arquitectnicas, ubicacin y tipo de material.

Dicha propuesta de diseo geomtrico, tanto de la concha acstica como la inclinacin de las
gradas y la forma de la planta del teatro se dio por medio de simulaciones analgicas tales como
modelos a escala y mtodos como utilizar agua y un indicador laser.

El mtodo del agua fue de mucha importancia para el diseo ya que es ms representativa, y se
puede tener una idea ms concreta de cmo se comportan las ondas sonoras en el aire.

En cuanto al uso del indicador laser se utilizo para el tipo de curvatura en la concha acstica junto
con material reflejante, as se logra visualizar como se podra comportar la concha acstica.

Gracias a las simulaciones presentadas en este documento, se realiz la afinacin de la propuesta
del diseo geomtrico y dimensional del teatro al aire libre, tales medidas son de un mximo de
39m de largo, con una concha acstica de 11m de alto y con un ngulo de inclinacin de 20 para
las gradas, las cuales son ideales para que la voz de un actor se escuche sin necesidad de
refuerzo electro acstico y tomando en cuenta que la superficie del teatro es relativamente grande.

Se tomaron en cuenta tambin ciertas limitantes tanto de tipo arquitectnico como acstico, ya que
si se excede de las medidas en longitud del teatro al aire libre la aconcha acstica se tendra que
modificar o bien tener un refuerzo electro acstico.

Es importante mencionar que en cuanto a las medidas de las gradas y los espacios tanto del
escenario como de la orquesta y algunos ngulos de visin para el espectador se toman algunas
referencias de tipo arquitectnico, para la seguridad de actores y msicos y visin del espectador
as como su comodidad dentro del teatro.

Ntese tambin la importancia de la ubicacin en un lugar libre de ruido importante, para as no
utilizar pantallas acsticas para la reduccin de ruido que puede proveniente de aeropuertos, y
avenidas transitadas que tienen una incidencia de ruido de trfico nociva para la buena percepcin
del sonido. Tomando en cuenta tambin que la temperatura es un factor que tambin beneficia o
perjudica a este proyecto. En cuanto a la orientacin, se tomaron en cuenta diferentes factores
que brindan condiciones favorables para la propagacin del sonido, incluyendo la direccin del
viento.

Para el material de recubrimiento se propone la piedra caliza ya que histricamente se utilizaba en
teatros al aire libre, en cuanto a la acstica en un material con poca absorcin acstica eso permite
que las ondas acsticas sean reflejadas, esta propiedad se utiliza para que al ltimo espectador
pueda escuchar sin ningn problema, as como ayuda para los actores y los msicos.

De modo que, siguiendo la propuesta anterior y tomando en cuenta materiales, espacios, medidas
etc. se puede proponer una construccin correcta de un teatro al aire libre con todas las bondades
del diseo, es decir, mejor espacio, visin, inteligibilidad, sonido y ubicacin sin el uso de un
equipamiento electroacstica, como se haca en los teatros antiguos.

No se debe olvidar la importancia de la concha acstica en este tipo de recintos, pues su existencia
determinar las cualidades sonoras del recinto que la contenga y debe ser diseada conforme a
los fines que la soliciten.

Finalmente se puntualiza que se deben estudiar todos y cada uno de los factores que afectan la
propagacin del sonido en un teatro al aire libre: uso en superficies absorbentes o reflejantes,
57
propiedades acsticas del lugar (ubicacin), cantidad de espectadores, uso de concha acstica,
efectos de viento y temperatura etc. Para poder comprender y llevar a cabo este proyecto.

Si se desea aumentar, modificar las dimensiones del diseo o realizar otro diseo se debe de
tomar en cuenta inclinacin de gradas, diseo de concha acstica, cantidad de espectadores,
visuales de espectadores, tipo de gradas y escaleras, ubicacin del recinto, y si se desea refuerzo
electro acstico se hacer un diseo de la ubicacin de las fuentes de sonido en el recinto, cantidad
de potencia optima que sea necesaria para sonorizar el recinto.

58

REFERENCIAS

Carrin Isbert Antoni. Diseo acstico de espacios arquitectnicos, Alfaomega, Mxico D.F, 2000

Knudsen Vern O., Harris Cyri M. Acustical Designing Architecture, Acoustical Society of America,
USA, 1978.

Neufert Ernst. Arte de proyectar en arquitectura, Ediciones G. Gill SA de CV, Espaa, 1995.

Norma: NOM-081-ECOL-1994, Enero 2012
http://www.ayala.gob.mx/OTI/OTI1/NOM-081-ECOL-1994.pdf

Los 10 libros de vitrubio (5 libro), Agosto 2009
http://www.bambalinasteatro.com.ar/downlatino.htm

Historia del teatro latinoamericanos prehispnicos, Agosto 2009
http://elzo-meridianos.blogspot.com/2009/04/epidauro-el-teatro-del-mundo.html

Norma mexicana de escaleras y gradas, Agosto 2010
http://www.jjcoopsa.com.mx/reglamweb/jarqui/norteccom2j4.htm

Roca caliza, Julio 2011
http://piedrapaloma.blogspot.com/2011/03/la-caliza-y-la-musica.html

Simulador Radit, Agosto 2010
http://www.upc.edu/aie/catala/soft/ManualRadit2d.PDF

http://www.upc.edu/aie/catala/soft/index.html

Pantallas acsticas, Enero 2012
http://www.metroacustic.es/metroacustic.htm

Gogle maps, Enero 2012
http://maps.google.com.mx/

Diseño Arquitectonico de Un Teatro Al Aire Libre

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