AGRUPAMENTO DE ESCOLAS DE

SAMPAIO
PORTUGUS 11. ANO
E A DE QUEIR S OS MAIAS
O grande romance de Ea de Queirs abre com um ttulo Os Maias a que se subpe um subttulo
Episdios da Vida Romntica.
O primeiro prefigura a histria de uma famlia que, desdobrando-se por trs geraes, !ai ser a personagem
nuclear da obra, !i!endo uma intriga sentimental que condu" ao incesto, protagoni"ado pelo #ltimo elo da cadeia
familiar$ %arlos Eduardo da &aia e &aria Eduarda da &aia.
O segundo, no seu car'cter plural e na sua referncia ( )!ida*, destaca a inten+o de esboar um fresco da
sociedade portuguesa nos finais do s,culo -.-, em forma de crnica de costumes. /egundo o autor afirma numa
das suas Novas Cartas Inditas$ )O que queremos ns com o realismo0 1a"er o quadro do mundo moderno, nas
feies em que , mau, por persistir em se educar 2segundo o passado34 queremos fa"er a fotografia, ia quase
di"er a caricatura do !elho mundo burgus, sentimental, de!oto, catlico, e5plorador, aristocr'tico, etc.4 e
apontando-o ao esc'rnio, ( gargalhada, ao despre"o do mundo moderno e democr'tico preparar a sua runa*.
6 claro, portanto, que a a+o d7Os Maias se articula em dois planos, en!ol!endo a tra8etria da famlia &aia na
sntese romanesca da decadncia de 9ortugal no s,culo -.-.
TRAJETRIA DE UMA FAMLIA
A EVOLUO DE PORTUGAL NO SCULO XIX
Os acontecimentos que en!ol!em personagens da famlia &aia, ou outras que elas polari"am como ntimas,
e!oluem numa linha nuclear, dorsal a toda a a+o, constituindo um primeiro plano, mais pr5imo do narrador e do
leitor. :ele, as figuras atuantes desenham-se em grandes planos, dentro de enquadramentos limitados
sobretudo ( medida que se !ai desenrolando a histria de amor entre %arlos e &aria Eduarda.
A AO NOS MAIAS
;inda que destacado dele, este primeiro plano da a+o inscre!e-se e infiltra-se no !asto pano de fundo da
com,dia de costumes, que ser!e de enquadramento ao clima de trag,dia em que decorrem os amores do
protagonista. ;, os acontecimentos s+o focados em perspeti!as mais afastadas, de con8unto, po!oadas de
in#meras figuras secund'rias e figurantes. %ada um destes quadros fraciona-se em m#ltiplos pequenos e!entos,
ao sabor dos encontros e desencontros humanos, num tecido lenta mas sabiamente urdido pelo narrador,
produ"indo a !is+o caleidoscpica do !i!er.
;ssim, passamos da pacate" pro!inciana dos seres de /anta Ol'!ia, do brilhantismo das noites do
<amalhete, para as maadoras teras-feiras em casa dos condes de =ou!arinho4 do 8antar do >otel %entral, onde
se discute o pas, para o baile de m'scaras de triste memria para Ega4 das )melanclicas* corridas de ca!alos
para o sarau liter'rio da ?rindade, acabando por assistir ao #ltimo grande quadro de con8unto$ o funeral de ;fonso
da &aia. 6 assim que esta multiplicidade sucessi!a de largos quadros, na sua densa e descansada corrente,
entretecida de m#ltiplas aes secund'rias, !ai retardando a a+o central.
Esta tem, por sua !e", um ritmo prprio, uma economia de meios narrati!os compar'!el ( de uma novela
sentimental e que poderemos resumir do seguinte modo$
%arlos da &aia !, por puro acaso, na tarde do 8antar do >otel %entral, uma mulher que lhe desperta
!i!amente a aten+o. ; partir da, procura por !'rios meios reencontr'-la e, entre obst'culos,
retardamentos e ocasies propcias a apro5imaes fuga"es, a a+o !ai decorrendo at, que um facto
inesperado @uma doenaA suscita uma apro5ima+o mais efeti!a, mais duradoira, da qual brota uma pai5+o
m#tua, que !ai seguindo o seu caminho natural. %arlos e &aria Eduarda !i!em um grande amor, embora
num clima de clandestinidade, dado que se supe que ela se8a casada. ;lguns escr#pulos assediam a
conscincia de %arlos, em que a fora da pai5+o se digladia com o apelo da moral, representado em
;fonso, o a!B.
Este clima de amor furti!o, de suposto adult,rio, , um dia agitado por sobressaltos sucessi!os. O )marido*
ausente regressa, declara-se conhecedor da situa+o e d' a conhecer o !erdadeiro teor da sua rela+o
com &aria Eduarda um concubinato baseado em interesses materiais. %arlos percebe que a amante lhe
mentiu ou, pelo menos, omitiu factos rele!antes da sua !ida amorosa e confronta-a. &aria Eduarda
confessa os aspetos mais d#bios e problem'ticos da sua !ida passada, o que origina uma reconcilia+o e
no!os pro8etos de futuro. 9or,m, a re!ela+o mais bomb'stica ainda est' por !ir e ser' !eiculada pelo tio
de CDmaso, o =uimar+es, que, ao entregar a Ega a cai5a legada por &aria &onforte, est', sem o saber, a
atestar a rela+o de parentesco entre %arlos e &aria Eduarda$ os dois apai5onados s+o, afinal, irm+os
incestuosos.
O protagonista !i!e, ent+o, um intenso drama cu8os condimentos incluem o desespero, a re!olta, a
urgncia pecaminosa da pai5+o seguida de um )no8o fsico* associado ( pr'tica consciente do incesto,
que, conhecida de ;fonso, lhe pro!oca a morte e mergulha os familiares e amigos num amargurado luto.
%arlos parte, ent+o, para o estrangeiro, em busca de uma cura moral, de onde regressar', por bre!e
trecho, de" anos mais tarde para se encontrar com Ega e fa"er saber que as suas antigas feridas est+o
sanadas e que &aria Eduarda da &aia se prepara para fa"er um casamento sensato, apa"iguador, sem
pai5+o.
%onstruda como uma no!ela sentimental, a a+o central apresenta, por outro lado, uma estrutura dramtica,
recorrendo a alguns processos tpicos da tragdia.
O relacionamento entre %arlos e &aria Eduarda !ai progredindo num ritmo crescente, em que a fatalidade
escondida aflora ocasionalmente, atra!,s de d#!idas, ameaas, indcios subtilmente registados no discurso$
:ada de definiti!o , dito sobre o destino da filha que &aria &onforte arrasta consigo na sua fuga, ficando a
pairar uma incerte"a estrategicamente ol!idada. :o captulo ..., Eilaa e ;fonso da &aia dialogam sobre a
quest+o, pois aquele tra"ia no!idades da &onforte, que fora !ista em 9aris pelo ;lencar.
) E a pequena0 perguntou ;fonso.
.sso n+o sei. O ;lencar n+o lhe falaria na filha, nem ele mesmo sabe que ela a le!ou. :ingu,m o
sabe em Fisboa. 1oi um detalhe que passou despercebido no grande escDndalo. &as enquanto a mim, a
pequena morreu. /en+o, siga Eossa E5celncia o meu raciocnio... /e a menina fosse !i!a, a m+e podia
reclamar a legtima que cabe ( criana... Ela sabe a casa que Eossa E5celncia tem4 h' de ha!er dias, e s+o
frequentes na !ida dessas mulheres, em que lhe falte uma libra... %om o prete5to da educa+o da menina, ou
de alimentos, 8' nos tinha importunado... Escr#pulos n+o tem ela. /e o n+o fa", , que a filha morreu. :+o lhe
parece a Eossa E5celncia0
Talvez disse ;fonso.* @p. GHA
)9assadas duas semanas, ;fonso recebia uma carta do administrador, tra"endo-lhe, com a adresse da
&onforte, uma re!ela+o impre!ista. ?inha !oltado a casa do ;lencar4 e o poeta, recordando outros
incidentes da sua !isita a &adame de l7Estorade, contara-lhe que no boudoir dela ha!ia um ador'!el retrato
de criana, de olhos negros, cabelo de a"e!iche, e uma palide" de n'car. Esta pintura ferira-o, n+o s por ser
de um grande pintor ingls, mas por ter, pendente sob o cai5ilho, como um !oto funer'rio, uma linda coroa de
flores de cera brancas e ro5as. :+o ha!ia outro quadro no boudoir$ e ele perguntara ( &onforte se era um
retrato ou uma fantasia. Ela respondera que era o retrato da filha que lhe morrera em Fondres.
2Est+o assim dissipadas todas as d#!idas2, acrescenta!a o Eilaa. 2O pobre an8inho est' numa p'tria
melhor. E para ela, bem melhorI2
;fonso, toda!ia, escre!eu a ;ndr, de :oronha. ; resposta tardou. Quando o primo ;ndr, procurara
&adame de l7Estorade, ha!ia semanas que ela partira para a ;lemanha, depois de !ender moblia e ca!alos.
E no %lube .mperial, a que ele pertencia, um amigo, que conhecia bem &adame de l7Estorade e a !ida
galante de 9aris, contara-lhe que a doida fugira com um certo %atanni, acrobata do %irco de in!erno nos
%ampos Elsios, homem de formas magnficas, um ;polo de feira, que todas as cocottes se disputa!am e
que a &onforte empolgara. :aturalmente corria agora a ;lemanha com a companhia de ca!alinhos.
;fonso da &aia, eno8ado, remeteu esta carta ao Eilaa sem um coment'rio. E o honrado homem
respondeu$ 2?em Eossa E5celncia ra"+o, , atro"$ e mais vale supor que todos morreram, e n+o gastar
mais cera com t+o ruins defuntos...3* @pp. GJ-GKA
:o captulo E., num di'logo dos dois amigos sobre relaes ilcitas com as mulheres da sociedade, o
destino amoroso de %arlos , comparado pelo prprio a uma condena+o diablica @) /ou um impotente
do sentimento, como /atan'sL* p. HKHA e por Ega ( fatdica carreira de D. Juan @)L e h's de !ir a
acabar desgraadamente como ele, numa trag,dia infernal* p. HKMA4
:o mesmo captulo, a cinco p'ginas de %arlos pBr os olhos, pela primeira !e", na di!ina figura de &aria
Eduarda, 8' Ega tinha estas pala!ras premonitrias sobre o ine!it'!el encontro dos dois$ )L
irresisti!elmente, fatalmente, marchando um para o outroI* @p. HKMA4
:o final do captulo -, depois de receber a carta de &aria Eduarda a requisitar os seus ser!ios para
atender a uma doente da sua casa, %arlos troca as seguintes pala!ras com %raft, prenunciadoras de
desgraa$
) Eoc est' a faiscar, homemI disse %raft, parando diante dele, com as m+os nos bolsos, e
contemplando-o um instante do alto do seu resplandecente colarinho. Eoc flame8aI... Eoc parece que
tem uma aur,ola na nucaI... Eoc sucedeu-lhe o que quer que se8a de muito bomI
%arlos espreguiou-se, sorrindo. Cepois olhou para %raft um momento, em silncio, encolheu os
ombros, e murmurou$
; gente, %raft, nunca sabe se o que lhe sucede ,, em definiti!o, bom ou mau.
Ordinariamente mau disse o outro friamente, apro5imando-se do espelho a retocar com mais
corre+o o n da gra!ata branca. @p. NJJA
:o decurso da sua rela+o, a estreita identidade entre %arlos e &aria Eduarda !ai sendo denunciada e s+o
frequentes as referncias aos olhos negros e profundos dos &aias, aplicadas aos dois amantes.
O captulo -. est' semeado de infaustas afinidades$
nos nomes$ )&aria Eduarda, %arlos EduardoL >a!ia uma similitude nos seus nomes. Quem sabe se n+o
pressagia!a a concordDncia dos seus destinosI* @p. NJOA4
na designa+o dos animais de estima+o$ )%arlos acha!a lindo este nome de Niniche. E era curioso, tinha tido
tamb,m uma galguinha italiana que se chama!a Niniche...* @p. NKPA4
na nacionalidade$ %arlos descobre que &aria Eduarda n+o , brasileira mas sim portuguesa @p. NKKA4
na )nascente concordDncia dos seus coraes* @p. NKQA e na confiana com que &aria Eduarda o trata )como
na presena familiar de um !elho amigo* @p. NOOA4
nas parecenas que a amada re!ela com ;fonso da &aia$ )E nestas piedades acha!a-lhe semelhanas com o
a!B. %omo ;fonso, todo o sofrimento dos animais a consterna!a.* @p. NOGA4
no relacionamento social de &aria Eduarda com )&r. =uimar+es*, o a"iago re!elador de toda a !erdade$ )
/im, conheo muitoL Rltimamente !amo-nos menos, mas ele era amigo da mam+.* @p. NOSA.
:a !,spera da partida de %arlos para /anta Ol'!ia @captulo -.EA, quando &aria Eduarda !ai !isitar o
<amalhete, s+o reforadas as similitudes entre os dois, desta !e" perspeti!adas em %arlos$
na conformidade fisionmica entre o &aia e &aria &onforte, assinalada pela filha$
) /abes tu com quem te pareces (s !e"es0... 6 e5traordin'rio, mas , !erdade. 9areces-te com minha
m+eI
%arlos riu, encantado de uma parecena que os apro5ima!a mais, e que o lison8ea!a.
?ens ra"+o disse ela que a mam+ era formosa... 9ois , !erdade, h' um n+o sei qu na testa,
no nari"... &as sobretudo certos 8eitos, uma maneira de sorrir... Outra maneira que tu tens de ficar assim um
pouco !ago, esquecido... ?enho pensado nisto muitas !e"es...
esse coment'rio introdu" ainda outras re!elaes significati!as, que se prefiguram como pistas para a
identifica+o de &aria Eduarda como a outra filha de 9edro da &aia$
Ent+o %arlos grace8ou de no!o sobre a sua parecena com a m+e dela. E bai5ando-se a reme5er a
garrafa de champanhe dentro do gelo$
6 curioso n+o mo teres dito antes... ?amb,m tu nunca me falaste de tua me...
Rm pouco de sangue roseou a face de &aria Eduarda. Oh, nunca falara da mam+, porque nunca !iera
a propsito...
Ce resto n+o ha!ia coisas muito interessantes a contar acrescentou. A mam era uma
senhora da ilha da Madeira, no tinha fortuna, casou...
%asou em 9aris0
:+o, casou na &adeira com um austraco que fora l' acompanhar um irm+o tsico... Era um homem
muito distinto, !iu a mam+, que era lindssima, gostaram um do outro, et voi!...
Cissera isto sem erguer os olhos do prato, lentamente, cortando uma asa de frango.
&as ent+o e5clamou %arlos se teu pai era austraco, meu amor, tu ,s tamb,m austraca... 6s
tal!e" uma dessas !ienenses que tu di"es que tm um t+o grande encanto...
/im, tal!e", segundo essas coisas dos cdigos era austraca. &as nunca conhecera o pai, vivera
sempre com a mam, falara sempre portugus, considerava-se portuguesa. :unca esti!era na Tustria,
nem sabia mesmo alem+o...
:+o ti!este irm+os0
/im, tive uma irmzinha, que morreu em pequena Mas no me lem!ra Tenho em "aris o
retrato dela Uem lindaI
&as o pren#ncio de fatalidade para os &aias 8' fora sublinhado desde as primeiras p'ginas da obra, quando
Eilaa alude )a uma lenda, segundo a qual eram sempre fatais aos &aias as paredes do <amalhete* @p. QA,
maldi+o que , recordada pelo mesmo aps a morte de ;fonso @captulo -E..A$ ) >' trs anos, quando o /r.
;fonso me encomendou aqui as primeiras obras, lembrei-lhe eu que, segundo uma antiga lenda, eram sempre
fatais aos &aias as paredes do <amalhete. O /r. ;fonso da &aia riu de agouros e lendas... 9ois fatais foramI* @p.
OGHA
Este con8unto de elementos, de incio aparentemente inocentes e incuos, ser+o mais tarde re!alori"ados pelo
narrat'rio, !indo dar ra"+o (s suspeitas acumuladas. 6 o momento em que, atingido um cl#ma$ na rela+o entre
%arlos e &aria Eduarda, se d' um reconhecimento, a identifica+o dos irm+os e consequente catstrofe
@pala!ra que surge no discurso pelo menos duas !e"es$ p. OHO )Ega, como a um clar+o de relDmpago, entre!ira
toda a cat'strofeL*4 )E agora, pouco a pouco, subia nele uma incredulidade contra esta cat'strofe de
dramalh+o.* p. A
:as suas trs partes fundamentais, o romance est' organi"ado V...W em torno da a+o, para ser!ir a a+o, que
,, tomado ( letra, um caso indi!idual @a pai5+o de %arlos pela irm+A4 e a a+o, que , a parte central, constitui mais
de quatro quintos do te5to. / secundariamente, portanto, ser+o Os Maias um roman "euve4 o autor te!e
entretanto a ambi+o de enquadrar o caso de %arlos @na sua dupla face$ al!o dum destino caprichoso e cruel4
membro tpico duma sociedade ( deri!aA num con8unto mais !asto, surpreendido na sua dimens+o histrica$ o
9ortugal do s,culo -.-, o 9ortugal romDntico.
Xacinto do 9rado %OEF>O, )9ara a compreens+o d7Os Maias como um todo orgDnico*, ;o Contr#rio de $enope, Fi!. Uertrand, HSQO, Fisboa, pp.
HOS-HQP.
;YZO
9assar pp. HKK-HKS
Outras a%&es secundrias surgem na obra e s+o merecedoras de cita+o$
; histria dos amores de Xo+o da Ega e de <aquel %ohen4
O romance de %arlos com a =ou!arinho, que, pelo seu car'cter ad#ltero, sensual e burlesco, contribui
para realar a dignidade dos amores de %arlos e &aria Eduarda4
; histria da pulhice de CDmaso /alcede e seus comparsas @Eusebio"inho e 9alma )%a!al+o*A, sendo
aquele um autntico smbolo da mentalidade pro!inciana que se deslumbra com o )chique a !aler*, uma
s#mula dos !cios da sociedade portuguesa da ,poca$ a degrada+o moral, a !enalidade, o 8ogo de
influncias polticas e a falta de ideias da imprensa, a hipocrisia, a ociosidade, a imita+o reles das modas
de 1rana, a ignorDncia, o atraso, o postio duma )gente fessima, encardida, molenga, reles, amarelada,
acabrunhada* @Os Maias, p. OSQA4
; educa+o tradicionalista, pro!inciana e deformadora de Eusebio"inho em contraste com a educa+o
britDnica, moderna, de %arlos.
%rnica de costumes
; crnica de costumes da !ida lisboeta , o n!el da histria em que se desen!ol!e, duma forma intensa e que
poderamos di"er sistem'tica, uma forte cr%tica socia e se manifesta ainda uma re"e&'o histrica.
; crnica de costumes desen!ol!e-se num certo tempo, pro8ecta-se num determinado espao e , ilustrada
atra!,s de numerosas personagens.
O tempo , muito importante na arquitectura de Os Maias, que ,, em primeira an'lise, um romance de uma
famlia ao longo do s,culo -.-$ a primeira gera+o referenciada, a de ;fonso, coincide com o perodo histrico das
lutas liberais4 a segunda gera+o, a de 9edro da &aia, corresponde ao <omantismo, sendo esta personagem
!tima da educa+o e do en!ol!imento cultural romDnticos4 a terceira e #ltima enquadra-se no perodo posterior (
<egenera+o, e , a de %arlos da &aia, figura central do romance. /er', pois, esta a ,poca que melhor se retrata
na obra.
:o que respeita ao espao, s+o referenciados n7Os Maias os seguintes ambientes geogr'ficos$ 'anta Olvia,
regi+o campestre, onde decorrem a infDncia de %arlos e a sua !igorosa educa+o britDnica, local, tamb,m, a que
se recolhe ;fonso sempre que algo de tr'gico ensombrou a sua !ida4 (oim!ra, onde %arlos se forma em
&edicina4 e, sobretudo, )is!oa, o espao pri!ilegiado do romance, no qual decorre praticamente toda a !ida de
%arlos ao longo da ac+o.
Ea de Queirs ter' optado por conceder ao espao lisboeta este car'cter de centralidade porque, com efeito,
Fisboa concentra, dirige e simboli"a toda a !ida do pas. Xo+o da Ega dir' que )Fisboa , 9ortugal*, o que nos
pode le!ar a concluir que, no fundo, o grande ob8ecto de Ea n7 Os Maias , o prprio pas, o macrocosmo
representado pelo microcosmo lisboeta. &as Fisboa , mais do que um espao fsico, , um espa(o socia @p. HPN$
)Co <ossio V...W Cia perdidoI*A
:a trag,dia cl'ssica a morte , o fim de todos aqueles sobre quem caiu a sombra de uma culpa. ; fora do
destino assenta, implicitamente, num sistema de !alores fi5os e transcendentes. ; grande"a do heri pro!,m da
luta sem esperana contra a f#ria de foras obscuras e in!enc!eis. ;fonso da &aia cai, atr's do palco do teatro
em que !i!eu, e a sua queda tem uma grande"a cl'ssica. ; irresistibilidade do fado que o condena inocente, )o
seu car'cter nobre apanhado dentro de uma implac'!el rede de fatalidade*
<ealmente sobre!i!e da antiga e nobre estirpe dos &aias$ o dese8o de comer e satisfa"er outros instintos
prim'rios. 9or isso o romancista encaminha os dois bo,mios para o )ra*an+a.
Essa degenera+o n+o afecta apenas o neto do !elho ;fonso, , o prprio sentido da histria portuguesa. O
)fatalismo muulmano*, a teoria definiti!a )que %arlos dedu"ira da e5perincia* simboli"a a racionali"a+o
impudente e pedante da #nica e5perincia que ti!era$ nada fa"er, do mesmo modo que a corrida atr's do
americano reflecte a outra face da mesma e5perincia$ tudo dese8ar, ao n!el da pura animalidade. ; !ida que o
luar que subia ilumina, na moribunda Fisboa dos &aias, tem apenas duas dimenses$ a !egetal e a animal. ; #nica
alma que lhe resta, !acilante como uma !ela que se apaga, , o ;lencar, no!o gigante entre os mesmos pigmeus.
:unca Ea foi mais duro e pessimista. O tom definiti!o de e5tin+o e runa sugere a )apagada e !il triste"a* do
,pico d7Os ,us%adas. /+o esses, ironicamente, os ad8ecti!os que mais 8ustamente definem o sentimento de
inconsol'!el ang#stia com que o poeta tr'gico d7Os Maias !olta as costas ao simblico <amalhete, meio diludo na
noite que fica.
; origem da trag,dia , a pai5+o, )o aguilh+o da carne*. O )olhar aceso e perturbado* de 9edro da &aia, ao
!er &aria &onforte, , o mesmo fulgor negro que &aria Eduarda dei5a cair no cora+o de %arlos. :enhum deles
tem culpa, mas apenas um deles , a imagem imaculada da inocncia$ ;fonso da &aia. O suicdio de 9edro , um
impulso de desespero$ um acidente. ; morte de ;fonso , o destino. :+o foram os deuses de outrora que o
decretaram. ; fatalidade n+o , ditada por altos desgnios de foras ocultas. Quer di"er, a origem da trag,dia bai5a
da transcendncia para a imanncia @)a carne mortal*A. :+o se sabe qual o fim de &aria, )deusa* tocada pela
maldade da carne4 mas n+o h' d#!ida de que %arlos continua a go"ar, num desafio impune de fauno. Em !e" de
purgado pelo horror da trag,dia que ele prprio, e s ele, tinha !isto na dor insond'!el dos olhos do a!B
moribundo, fica mais bo,mio, con!ertendo em ideal a ociosidade e a dissipa+o. ?al!e" esta se8a a maior de todas
as ironias d7Os Maias e o coment'rio mais !itrilico ao car'cter da sociedade que admira %arlos e o imita.
%omo sntese dram'tica, Os Maias s+o uma trag,dia em trs planos descendentes$ o cl'ssico @;fonso da
&aiaA, o romDntico @&aria EduardaA, o realista @%arlosA. :o plano nfimo, ao n!el da sociedade portuguesa, s+o
uma antitrag,dia, ou uma trag,dia !irada ao a!esso. Ca fus+o da sntese dram'tica com a crnica de costumes
pro!,m a sua e5traordin'ria rique"a e originalidade.
Ea ! as trs figuras centrais do drama, grandes e marmreas, num plano ele!ado, como trs esculturas !i!as
sobre um ch+o 8uncado de cacos encardidos e grotescos. ; ideali"a+o pl'stica , t+o subtil que o leitor, ( primeira
!ista, nem se apercebe dela. ; responsabilidade n+o , do leitor, , o g,nio do artista. Ele n+o dei5a que a arte se
desprenda da mais !i!a realidade, e o que se ! logo , a prpria e5istncia humana, seu fluir e refluir sobre a
cin"a das horas. O que ele transmite n+o , s a ilus+o da realidade, , o prprio sentimento da temporalidade. 9or
isso mesmo, Os Maias s+o tamb,m um poema da saudade portuguesa e da solid+o humana...
In ;lberto &achado da <osa, E(a- Disc%puo de Machado., captulo ):o!a .nterpreta+o de Os Maias*, pp. MSJ-MSO.
%omo e5plicar, n7Os Maias, todo este cuidado e importDncia da problem'tica do tr'gico0
:a altura da composi+o de Os Maias esta!a 8' Ea de Queirs descrente dos !alores da est,tica naturalista e
dos pressupostos ideolgicos que a enformam. ;ssim, a ac+o tr'gica desencadeia-se e desenrola-se, 8' n+o
tanto por causas lgicas @como no naturalismoA, mas mais por factores impre!is!eis ou casuais, comandados por
um destino ine5or'!el, que moti!am os acontecimentos que culminar+o numa cat'strofe geradora de amargura.
O ep#logo do romance , constitudo pelo captulo final, em que a crnica de costumes e a intriga con!ergem
pelo trao de uni+o que , este sentimento de amargura, e5perimentado por %arlos e Ega, em resultado do seu
falhano, n+o s a n!el amoroso @sobretudo o primeiroA mas tamb,m a outros n!eis$ social, cultural, etc..