FILOSOFIA 10 ANO

A dimenso esttica Sntese

Bem Explicado Centro de Explicaes Lda.

O juzo esttico
Os valores estticos so muito diversos. Alguns exemplos, de sai
positivo, so: beleza, elegncia, graciosidade, harmonia, vivacidade,
expressividade, complexidade, profundidade, originalidade.
Os juzos estticos atribuem um valor esttico a algo. A sua forma
normal ser X P, em que X o objeto avaliado e P uma
propriedade ou valor esttico; por exemplo, A Mona Lisa bela.
A esttica filosfica pergunta se tais juzos podem ser verdadeiros ou
falsos (ou adequados e desadequados), e com que fundamento, o
que remete para o que se estudou anteriormente sobre o
subjetivismo/relativismo e o objetivismo.


O problema da definio de arte
um dos problemas centrais da filosofia da arte e consiste em
procurar uma teoria filosfica da arte que defina as caractersticas
que formam a essncia da arte, sintetizando-as num conceito que
explique o que faz com que algo seja arte (ou, por vezes, propor o
que deve ser considerado arte).
Teoria da arte como imitao: a mais antiga teoria da arte (Plato,
Aristteles) defende que a arte consiste na imitao da natureza
bela ou na representao de comportamentos humanos e mesmo
de conceitos ou ideais belos, bons ou justos. Relaciona-se com o
prazer que todos retiramos de jogar e assistir ao jogo de imitao.
Criticas:
o Artes no imitativas: a msica, a arquitetura e outras raramente
so imitativas.
o O reduzido valor da melhor imitao: se a arte imitao,
ento a melhor ser aquela que leva a tal nvel a imitao que
consegue fazer-nos acreditar que a obra a realidade
(exemplo: trompe loeil); mas muita arte plstica
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representativa, mas no realista, e a literatura e o teatro fogem
frequentemente imitao.
o Problemas com a noo de representao: mesmo na arte
representativa, o realismo no pode consistir numa simples
correspondncia bruta de propriedades entre original e obra,
seno todos os pares de coisas idnticas se imitavam e
representavam mutuamente.
Teoria expressivista da arte: a obra de arte no um veculo de
expresso imaginativa de emoes particulares do seu autor e uma
ideia na sua mente, que ele projeta num objeto de arte; este permite
que o autor comunique a ideia, mas no essencial, e o pblico, em
contacto com o objeto, recria, pela imaginao, a emoo inicial
do artista (Collingwood).
Criticas:
o Propriedades no intencionadas: estas podem ser
consideradas fundamentais para o valor artstico da obra, mas
isso incompatvel com a tese de que a obra o que esteve
na mente do artista.
o Inacessibilidade dos estados mentais do artista: pode no ser
possvel, e nem sequer desejvel, recriar apenas o que o artista
exprimiu (obras annimas do passado, perda de tudo o que
nos d o estudo das obras depois de os autores morrerem).
o O artista tem de sentir sempre o que a obra exprime? uma
exigncia injusta e irrealista; verdade em muitos casos, mas
no em todos, e a maior parte dos artistas tem uma rotina de
trabalho incompatvel com esta tese.
o Arte inexpressiva: alguma arte apreciada por outras
qualidades estticas que no so as expressivas (por exemplo,
um vaso japons, quadro abstracto geomtrico).
Teoria formalista da arte (Kant, Hanslick, Bell): o que faz de um objeto
de uma obra o facto de possuir uma forma que pode ser
apreciada esteticamente, as relaes entre as suas qualidades
formais, a forma significante (Bell) (padres de formas, linhas e
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cores nas artes plsticas; melodias, harmonias, ritmos, a
instrumentao, intensidade e andamentos, na msica), e no o
facto de representar algo ou exprimir emoes.
Criticas:
o Vagueza do conceito de forma (significante): um conceito
misterioso que satisfeito por praticamente tudo, pelo que no
uma condio necessria para algo ser arte. E no se aplica
a certas artes, como o teatro, ao romance e msica com
texto (pera, caes, msica sacra) ou ilustrativa.
o Forma e contedo so inseparveis: ignorar a relao dos
aspetos formais com os materiais (o sentido e a referncia a
algo) e a ligao das obras com a realidade no nos permite
perceber o sentido e o valor dos prprios elementos formais das
obras, e isso seriam defeitos delas.