FOTOGRAFA ESTENOPEICA

Introduccin
Las cmaras fotogrficas han avanzado tcnicamente hasta cotas impensables hace unos
aos, pero todas ellas se siguen basando en los mismos principios que dieron lugar a
esta tcnica hace algo ms de siglo y medio.
Lo que hacemos al tomar una fotografa, es controlar la cantidad de luz que llega a una
pelcula sensible. De lo avanzado de la cmara depender la eactitud con que podamos
controlar esa cantidad de luz, y los mrgenes entre los cuales podemos e!ercer ese
control.
Las cmaras fotogrficas habituales, constan de un diafragma, que controla la cantidad
de luz que llega a la pelcula, y de un obturador, que controla el tiempo durante el cual
est epuesta la pelcula. "odos los dems controles que lleve cualquier cmara, son
simplemente ayudas para controlar estos dos factores, principlmente para calcular los
valores adecuados para cada toma.
#ero las cmaras que estamos acostumbrados a ver constan adems de un sistema $ptico
para enfocar el su!eto, creando una imagen de ste sobre la superficie de la pelcula.
La mayora de nosotros tendemos a pensar que este sistema $ptico es imprescindible, y
que sin l no se puede hacer fotografa. #ero esto no es cierto, hay un tipo de fotografa
en el que no eiste este sistema $ptico, es la llamada %&otografa estenopeica%.
'n esta pgina, s$lo pretendo dar una visi$n general de la fotografa estenopeica, para
que la puedas conocer un poco ms. La parte de introducci$n hist$rica y las tablas y
f$rmulas para el clculo de los dimetros del estenopo han sido traducidas por m desde
la pgina de (on )repstad, una de las ms completas recopilaciones tcnicas que hay
en la red sobre este tema, y que te aconse!o que visites.
Qu es una cmara estenoeica!
'n pocas palabras, una cmara estenopeica es aquella que no tiene sistemas $pticos
basados en la refracci$n de la luz, siendo sustituidos por un orificio, llamado estenopo,
que es el encargado de formar la imagen.
*omo luego comentaremos, estas cmaras no tienen algunos de los problemas que los
sistemas $pticos basados en la refracci$n causan en las cmaras convencionales.
"istoria +recogido de (on )repstad,
Primeras observaciones y experiencias
Los principios bsicos de los estenopos se encuentran ya en tetos chinos del s. - a. *.
Los chinos haban des cubierto que la luz via!a en linea recta. 'l fil$sofo .o "i es el
primero, que nosotros sepamos, que constat$ la formaci$n de una imagen, invertida, en
una pantalla a travs de un orificio. .o "i se percat$ de que los ob!etos refle!an la luz
en todas las direcciones, y que los rayos procedentes de un ob!eto, cuando pasan a
travs de un orificio, producen una imagen invertida en una pantalla, describiendo el
fen$meno de la cmara oscura +/ammond 012030,. De acuerdo con /ammond, no hay
ms referencias a la cmara oscura in tetos chinos haste el s. 45 d.*., cuando "uan
*heng 6hih se refiere a una imagen en una pagoda. 6hen 7ua, ms tarde, corrigi$ la
eplicaci$n de la formaci$n de la imagen. 8u *hao 9 Lung, 'n el s.5 d.*. us$ modelos
de pagodas para formar imgenes estenopeicas en una pantalla. De todos modos, de
estos eperimentos no se deriv ninguna teora geomtrica sobre la formaci$n de la
imagen +/ammond 01203:,.
'n el hemisfrio occidental, ;rist$teles +s. 4- a. *., comenta la formaci$n de imgenes
estenopeicas en su obra %#roblemas%. 'n el Libro 5-,<, pregunta3 %=#or qu cuando la
luz atraviesa un orificio cuadrado, o por e!emplo a travs de un traba!o de cestera, no
forma imgenes cuadradas sino circulares>?...@%. 'n el Libro 5-, 00 va ms all y se
pregunta %=#or qu en un eclipse de 6ol, si uno mira a travs de un tamiz o de una ho!a
de rbol, como las del platanero, o si uno une los dedos de una mano sobre los de la otra
y mira al travs, los rayos siguen formando una imagen en forma de creciente> =es por
la misma raz$n por la que cuando los rayos brillan a travs de un orificio cuadrado,
siguen apareciendo en forma de un cono>?...@%+;rist$teles 01A<3 AAA, AB0,. ;rist$teles
no encontr$ respuestas satisfactorias a estas observaciones, que permanecieron sin
resolver hasta el s. 5-4 +/ammond 01203C,
'l mdico y matemtico rabe 4bn ;l9/aitam +;lbazen, eperiment$ con la formaci$n
de imgenes en el s. 5 d.*.. Dispuso tres velas alineadas y coloc$ una pantalla con un
pequeo orificio entre estas y la pared. Dot$ que las imgenes eran formdas s$lo a
travs de pequeos agu!eros y que la vela de la derecha formaba la imagen de la
izquierda, y as sucesivamente. De aqu dedu!o la linealidad de la transmisi$n de la luz
+/ammond 01203C,.
'n los siguientes siglos, la tcnica estenopeica fu utilizada por investigadores de la
$ptica en varios eperimentos para investigar la luz solar proyectada a travs de un
pequeo orificio.
Renacimiento y Post-renacimiento.
'n el Eenacimiento y los siglos siguientes la cmara oscura fu utilizada sobre todo
para fines cientficos en astronoma y, ayudados por las lentes, como ayudas para el
dibu!o por pintores y dibu!antes amateurs.
Leonardo Da -inci +0BC:90C01, describe la formaci$n de imgenes estenopeicas en su
%*ode atlanticus%. 'n l describe la formaci$n de imgenes del sol a travs de orificios
practicados en las paredes de una iglesia.
'n 0BFC, el matemtico y astr$nomo renacentista #aolo "oscanelli coloc$ un anillo de
bronce con una apertura en una ventana de la catedral de &lorencia, que todava est en
uso. 'n das soleados, una imagen solar se proyecta a travs del orificio sobre el suelo
de la catedral.; medioda, dicha imagen coincide con una marca en el suelo de la
catedral. 'ste efecto fu utilizado para conocer la hora +Eenner 011C3<,.
'n 0C2G los astr$nomos papales usaron un orificio y una marca similar en el
Hbservatorio -aticano de Eoma para probar al papa )regorio 5444 que el equinoccio de
primavera se haba fi!ado incorrectamente en el 00 de marzo y no en el :0 de marzo.
Dops aos ms tarde, despus de cuidadosas consideraciones, )regorio 5444 corrigi$ el
calendario (uliano en 0G das, creando con ello el calendario )regoriano vigente hoy en
da +Eenner 011C3F,.
)iovanni Iattista della #orta +0CA290<0C,, un cientfico napolitano, ha sido considerado
el inventor de la cmara oscura por su descripci$n de una cmara oscura estenopeica en
la primera edici$n de su %.agia Daturalis% +0CC2,. 6u descripci$n ha sido muy
conocida, pero el no fu de ningJn modo el inventor.
La primera imagen de una cmara oscura estenopeica es aparntemente un dibu!o en
%De Eadio ;stronomica et )eometrica%+0CBC,, de )emma &risius. )emma &risius, un
astr$nomo, utiliz$ un estenopo en una habitaci$n oscura para estudiar el eclipse solar de
0CBB. 'l trmino cmara oscura fu acuado por (ohannes 7epler +0CF090<AG,. 'n ese
momento el trmino indicaba una habitaci$n o una tienda con un orificio y una lente
usados por los artistas para dibu!ar paisa!es. La lente permita obtener una imagen ms
brillante y enfocarla a cierta distancia. 'ste tipo de cmara es distinto del usado por
&risius, que no tena lente. 'n la dcada de 0<:G, 7epler invent$ una cmara oscura
portatil. 'stas cmaras, utilizadas como ayuda al dibu!o, se encontraron pronto en
diversas formas y tamaos.
Durante el s.545, varias grandes cmaras oscuras fueron utilizados como lugares de
educaci$n y entretenimiento. Las lentes de menisco, superiores en calidad a las
biconveas, me!oraron las imgenes proyectadas. -arios edificios con cmaras oscuras
permanecen en pie hoy en da. La *mara Hscura en Eoyal .ile +'dimburgo,K La )reat
Lnion *amera en Douglas +4sla de .an,K 'l Hbservatorio *lifton en Iristol
+4nglaterra,K la cmara oscura de #ortmeirion, +)ales del Dorte,K la *mara )igante de
*liff /ouse +6an &rancisco,K La cmara oscura de 6anta .$nica +*alifornia, y otras
muchas. Lnas pocas cmaras oscuras de gran tamao se han construido durante el s.55
Primeras fotografas estenopeicas
6ir David IreMster, un cientfico ingls, fu uno de los primeros que practic$ la
fotografa estenopeica, en la dcada de 02CG. Nl tambin fu el que acu$ el trmino
%pinhole% +denominaci$n en ingls de las cmaras estenopeicas, utilizado por primera
vez en su libro %"he 6tereoscope%, en 02C<. (oseph #etzval usaba el trmino %cmara
natural%, en 02C1, mientras Dehors y Deslandres, en los Jltimos 022G,s propusieron el
trmino %stenopaic photography%. 'n las lenguas latinas se ha optado por esta Jltima
raz, %stOnop% en francs, %stenopeico% en italiano y %estenopeica% en espaol, mientras
que las lnguas germnicas optaron tomaron como modelo %#inhole%, LochPamera% en
alemn, %hullPamera%, %holPamera% y %hQlPamera% en las lenguas escandinavas, aunque
en estas tambin se usa el trmino latino %camera obscura%.
6ir Rilliam *rooPes, (ohn 6piller yRilliam de Riveleslie ;bney, todos en 4nglaterra,
fueron otros de los pioneros de la fotografa estenopeica. Las fotografas estenopeicas
ms antiguas que se conservan son, probablemente, las hechas por el arque$logo ingls
&linders #etrie +02AC901B:, durante las ecavaciones en 'gipto alrededor de 022G, dos
de las cuales se reproducen en Eenner +011C3A1,BG,. #ero hay que hacer notar que la
cmara de #etrie contaba con una lente simple delante del estenopo.
Pictorialismo y fotografa estenopeica popular.
;l final de la dcada de 022G, el movimiento impresionista en la pintura e!erci$ una
cierta influencia en el naciente arte fotogrfico. Diferentes escuelas y tendencias se
desarrollaron en la fotografa. La %vie!a escuela% crea en imgenes ntidas y en lentes
perfectas, mientras la nueva escuela, el %pictorialismo%, intentaba captar la atm$sfera de
la nuevas tendencias en pintura. ;lgunos de estos pictorialistas eperimentaron en la
fotografa estenopeica. 'n 021G, )eorge Davidson gan$ el primer premio de la
'hibici$n ;nual de la #hotographic 6ociety de Londres con una fotografa
estenopeica, %;n Hld &armstead%, luego conocida como %"he Hnion &ield%. 'ste premio
fu tan controvertido que provoc$ la escisi$n de la #hotographic 6ociety, para formar el
grupo %LinPed Eing%. La fotografa de Davidson es reproducida en la obra de Eenner
+011C3B:,, y en varios libros de historia de la fotografa.
'n 021:, el dramaturgo sueco ;ugust 6trindberg comenz$ a eperimentar con la
fotografa estenopeica. ;lrededor de 0GG obras de este autor se conservan todava y A o
B de ellas son imgenes estenopeicas.
La fotografa estenopeica se populariz$ en la dcada de 021G, con la comercializaci$n
de varias cmaras estenopeicas en 'uropa, ''LL y (ap$n. 'n Londres, BGGG cmaras
estenopeicas %#hotominibuses% se vendieron en 021:. 'stas cmaras parecan tener un
status similar a las actuales cmaras desechables, y ninguna de ellas se ha conservado en
las colecciones actuales. Lnos aos ms tarde, una compaa americana invent$ una
cmara estenopeica desechable, la %Eeady #hotographer%, consistente en una placa seca
un estenopo en una lmina metlica y un fuelle. Htra compaa americana venda la
%)len #inhole *amera%, que inclua seis placas secas, qumicos de procesado, cubetas,
un marco de positivado y papel ro!o para la luz de seguridad. #ero la primera
estenopeica relmente comercial fu diseada por Dehors y Deslandres en &rancia en
022F. 'sta cmara tena un disco rotatorio con < estenopos, en tres pares de similar
tamao. 4mgenes de estas cmaras se pueden ver en Eenner +011C3BA,.
La producci$n en masa de cmaras convencionales y el %neorealismo% del s. 55 pronto
arrinconaron la foptografa estenopeica. #or los aos AG la tcnica apenas era recordada
y s$lo se utilizaba en la enseanza. &redericP Irehm, en lo que luego sera el Eochester
4nstitute of "echnology, fu posiblemente el primer profesor universitario en desarrollar
el valor educativo de la tecnica estenopeica. Nl fu quien dise$ la 7odaP #inhole
*amera alrededor de 01BG.
El renacer de la fotografa estenopeica.
; mediados de los <G, varios autores comenzaron a eperimentar independientemente
con la tcnica estenopeica. #aolo )ioli en 4talia, )ottfried (Sger en ;lemania, David
Lebe, &ranco 6almoiraghi, Riley 6anderson y 'ric Eenner en ''LL. #or pura
coincidencia, muchos de estos artistas traba!aron con cmaras de varios estenopos.
6anderson era profesor de fotografa en la Lniversidad de )eorgia, y ense$ fotografa
estenopeica desde 01CA a0122. Durante dicho periodo sus alumnos construyeron BAC<
cmaras estenopeicas +Eenner 011C3CA,
Dos cientficos estaban tambin traba!ando en fotografa estenopeica, 7enneth ;.
*onnors en ''LL y .aurice #irenne en )ran Iretaa. *onnors investig$ sobre la
definici$n y la resoluci$n en las cmaras estenopeicas, sus resultados los public$ en su
propio peri$dico, 4nterest. #irenne, por su parte, utiliz$ los estenopos para estudiar
perspectiva, publicando sus resultados en el libro %Hptica, pintura y fotografa% +01FG,.
'n 01F0, "ime9Life IooPs public$ %"he ;rt of #hotography%, en el que se incluyeron
varias de las imgenes estenopeicas panormicas de 'ric Eenner. 'l e!emplar de (unio
de 01FC de #opular #hotography public$ el artculo %#inholes for the #eople%, basado
en una eperiencia de #hil 6imPin en el .useo de ;rte de #hiladelphia, donde puso a
disposici$n del pJblico 0C.GGG cmaras estenopeicas cargadas, cuyas imgenes eran
reveladas y epuestas en el propio museo.
'n la dcada de los FG, la fotografa estenopeica fu ganando popularidad, muchos
fot$grafas eperimentaron con ella y con procesos alternativos. 6e comenzaron a
publicar artculos y algunos libros, entre los que destaca %"he /ole "hing% de (im 6hull.
6tan #age, historiador sobre fotografa de Ltah, recopil$ ms de BCG artculos sobre el
tema desde 02CG. Los crticos, sin embargo, continuaban ignorando la fotografa
estenopeica como arte, sobre todo en ''LL. 'n (ap$n, Dobuo 8amanaPi comenz$ a
construir cmaras en los principios de los FG. ;unque la fotografa estenopeica iba
ganando popularidad, pocos artistas conocan la obra de otros, puesto que no haba
entrado en los crculos establecidos para el arte.
'n 012C, Lauren 6mith public$ %"he -isionary #inhole%, que constituy$ la primera
amplia recopilaci$n de documentos sobre los diversos campos de la fotografa
estenopeica. La primera eposici$n nacional de ''LL fu organizada por Rillie ;nne
Rright, en el 4nstitute of *ontemporary ;rt del -irginia .useum en 012:. 'n 0122 la
primera ehibici$n internacional %"hrough a #inhole DarPly% se organiz$ en el &ine
;rts .useum de Long 4sland, contando con cmaras e imgenes de BC artistas. 'l
mismo ao se organiz$ en 'spaa, otra ehibici$n , en el .useo de ;rte
*ontemporaneo de 6evilla, co la obra de 1 fot$grafos. Lna tercera eposici$n se
celebr$, el mismo ao, en el *entro para las ;rtes *ontemporneas de 6anta &, en
.ico. 'n el catlogo de esta Jltima apareca el artculo %Dotes "oMard
6tenopaesthetic% de (ames /ugunin, uno de los ms eahustivos anlisis de la situaci$n
de la fotografa estenopeica en los 2G +Eenner, 011C31B,. 'l libro de 'ric Eenner +011C,
menciona un gran nJmero de artistas de este tipo de fotografa que estuvieron activos en
los 2G, y da muestras de su traba!o. De acuerdo con este mismo autor, al menos seis
cmaras estenopeicas comerciales se fabricaron durante esta poca.
'ric Eenner fund$ en 012B %"he #inhole Eesource%, un centro internacional de archivo
y documentaci$n sobre fotografa estenopeica. Los archivos incluyen ms de :GGG
imgenes. 'l primer nJmero del %#inhole (ournal% apareci$ en diciembre de 012C.
/asta hoy,ha publicado la obra de ms de :GG artistasde varios paises.
*on el advenimiento de la RRR, la fotografa estenopeica se introdu!o en la Eed. Lno
de los primeros artistas en publicar su traba!o en 4nternet fu /arlan Rallach. 'n enero
de 011C, Eichard -allon, de Louisiana estableci$ %"he #inhole Eesource% en la Eed.
/oy en da la informaci$n sobre fotografa estenopeica en la Eed es abundante, como se
puede combrobar con una bJsqueda en cualquiera de los buscadores ms etendidos.
Fotografa estenopeica en la ciencia.
La fotografa estenopeica se comenz$ utilizando para fines cientficos en el s. 5-4,
sobre todo en ;stronoma y en el estudio de los eclipses solares. 8a en nuestro siglo, se
descubri$ que el principio de las cmaras estenopeicas poda ser aplicado en fsica
nuclear, para la fotografa de alta energa, con rayos 5 y gamma. 'n los Jltimos aos,
tambin han sido utilizadas en la fotografa de alta energa de lser plasma. +Eenner
011C3:0,
6obre este tema puedes encontrar ms informaci$n en3
;riel -3 Hctober 01FB 9 .arch 012G
"he .Hnitoring 59ray 'periment +.H5',
4ndiana Lniversity ;stronomy Department3 6olar eclipse 0G (une 011B
Por #u de $a %oto&ra%'a estenoeica(
La fotografa estenopeica supone, de algJn modo, una vuelta a los orgenes de la
fotografa. #ara un aficionado a este tipo de fotografa, el proceso de toma comienza con
la construcci$n de la cmara. #ero no es s$lo un planteamiento%romntico% de vuelta a
los orgenes y abandono de la tecnologa lo que nos mueve a internarnos en este tipo de
fotografa.
'sta fotografa tambin salva algunas de las limitaciones de los sistemas $pticos, y ,
adems, las fotografas tomadas por este mtodo tienen una atm$sfera que las hace
distintas de las tomadas por cmaras habituales.
Limitaciones de los sistemas pticos.
Las lentes utilizadas en fotografa tienen como misi$n formar sobre la pelcula una
imagen %virtual% de lo que hay al otro lado de la lente. 'sto lo hacen concentrando en
cada punto de la pelcula todos los rayos de luz que llegan a la lente procedentes de un
punto del su!eto.
Los ob!etivos utilizados en fotografa son comple!os sistemas $pticos compuestos de
varias lentes +hasta una docena, de distintas composiciones y formas, pero todos ellos
+como con!unto, son asimilables a una lente simple de determinada longitud focal.
+Distancia a la cual los rayos luminosos paralelos procedentes del infinito convergen en
un punto,
La forma en que una lente hace esto, mediante el fen$meno conocido por refracci$n,
impone la primera limitaci$n de los sistemas $pticos.
La profundidad de campo.
6e entiende por profundidad de campo el rango de distancias lente9su!eto para el cual un
punto definido del su!eto aparece como un punto definido en el plano de la pelcula.
"odo punto del su!eto que est fuera de ese rango aparecer en el plano de la pelcula
como un %crculo de confusi$n%. ; efectos prcticos, se admite como profundidad de
campo el rango de distancias para el cual esos crculos de confusi$n tienen un tamao
inferior a un lmite que se acepta como la resoluci$n prctica del o!o humano
+influyendo en esto, aunque no se suela considerar, el grado de ampliaci$n que vaya a
tener la toma,
La profundidad de campo es causada por los distintos ngulos con los que llegan a la
lente los rayos de luz procedentes de un punto del su!eto, dependiendo de la distancia a
laa que se encuentre.
Los factores que influyen en la profundidad de campo de un sistema $ptico son
principlmente dos3
Distancia focal de la lente3 es la distancia desde el centro de la lente hasta el
plano en el cual dicha lente forma la imagen virtual. ; mayor distancia focal
menor profundidad de campo. /ay que tener en cuenta que, en un ob!etivo
comple!o, cuando cambiamos la distancia de enfoque estamos cambiando
ligeramente la distancia focal de la lente.
Dimetro del haz luminoso que llega a la pelcula. ; mayor dimetro, menor
profundidad de campo. 'n un ob!etivo comple!o este factor se controla mediante
el diafragma.
;s pus, la profundidad de campo es un fen$meno intrnseco a todo sistema $ptico que
utilice la refracci$n para formar la imagen, es decir, a todos los ob!etivos compuestos de
lentes, todos.
Distancia mnima de enfoue.
'sta no es una limitaci$n intrnseca a los sistemas $pticos sino una limitaci$n derivada
de la forma en que los ob!etivos son construidos
Ln ob!etivo se compone de varias lentes, cuyas potencias se suman para dar al con!unto
una distancia focal efectiva. Dicha distancia focal se considera siempre con el ob!etivo
enfocado a infinito y, si fuera invariable, s$lo los ob!etos le!anos apareceran enfocados.
#ara evitar esto, lo que se hace es dotar a los ob!etivos de un sistema de enfoque, que
permite cambiar la disposici$n de determinadas lentes de forma que la distancia focal
efectiva del con!unto, y la distancia del centro $ptico de ste a la pelcula, vare.
#ero estos cambios tienen limitaciones de construcci$n del ob!etivo, de forma que, si se
quiere mantener la capacidad de enfocar a infinito, para cada ob!etivo aparece una
distancia mnima, por deba!o de la cual el ob!etivo es incapaz de enfocar.
'sta distancia es la Distancia .nima de 'nfoque +D.',, y es consustancial a la
construcci$n de cualquier ob!etivo. Los ob!etivos de longitud focal corta suelen tener
D.' pequeas, y los de longitud foacla larga, D.' grandes. Los ob!etivos llamados
%.acro% estn especialmente construidos para, entre otras cosas, tener una D.' menor
que los ob!etivos equivalentes no %macro%.
Distorsin de las lineas rectas.
6i bien este no es un problema general de los sistemas $pticos, si que lo es en los
ob!etivos de distancias focales cortas. *onsiste en una distorsi$n de las lineas rectas,
ms acusada cuanto ms ale!adas estn del centro del fotograma, y cuanto mayor sea el
ngulo que formen con el e!e del ob!etivo. 'ste fen$meno es debido al distinto ngulo
que forman los rayos luminosos al incidir en la lente y, en consecuencia, el distinto
ngulo con el que salen refractados para formar la imagen. Ln e!emplo prctico de este
fen$meno es la distorsi$n %en barril% que se produce en las lineas de un edificio al
fotografiarlo en %contrapicado% con un ob!etivo gran angular.
) en $as estenoeicas!
Las cmaras estenopeicas no utilizan sistemas $pticos basados en la refracci$n, es decir,
el rayo de luz procedente del su!eto no es desviado de su trayectoria por ninguna lente,
sino que sigue siempre una trayectoria recta desde el su!eto al plano de la pelcula.
'sto elimina los problemas que hemos descrito, en una cmara estenopeica todo lo que
entre dentro del campo de visi$n aparecer enfocado en la pelcula. 6u profundidad de
campo es infinita y su distancia mnima de enfoque cero, adems, puesto que no se
producen efectos de refracci$n, las lineas rectas sern rectas estn donde estn respecto
al centro del fotograma y formen el ngulo que formen con el plano de la pelcula,
independientemente de la longitud focal de la cmara.
!"mo funciona una estenopeica#
*ada punto del su!eto refle!a la luz que recibe en forma de un haz que se etiende en
todas direcciones. Lo que hace una cmara estenopeica es seleccionar un Jnico rayo de
ese haz, de forma que todos los dems son rechazados y s$lo uno llega a la superficie
sensible, formando un punto de la imagen. 'sto es una situaci$n ideal, las cmaras
estenopeicas reales lo que hacen es restringir la anchura de dicho haz luminoso, de tal
manera que lo que se forma sobre la pelcula son pequeos crculos.
Cmo *acer una cmara estenoeica
Las posibilidades para construir una cmara estenopeica son prcticamente infinitas.
Isicamente, consisten en una ca!a oscura, en uno de cuyos lados se coloca un material
sensible y en el lado opuesto un pequeo prificio. 6e pueden hacer a partir de elementos
tan comunes como una ca!a de zapatos, una lata de galletas, una lata de conservas
cualquiera, cartuchos de pelcula de formato 00G o 0:<, etc. "ambin se pueden hacer a
partir de una cmara a la que se le quita el sistema $ptico, o construirlas desde cero.
El estenopo.
6e conoce como estenopo el orificio encargado de restringir la entrada de luz en la
cmara, esta es la parte fundamental de una cmara estenopeica. De su tamao depende
la calidad de la toma fotogrfica.
*uanto ms pequeo sea este estenopo, ms pequeo ser el crculo de luz que forme
sobre la placa sensible. #odra pensarse, pues que dicho estenopo debera ser tan
pequeo como sea posible, pero a partir de cierto tamao comienza a ser importante el
fen$meno de la difracci$n, que podramos describir como desviaciones del rayo
luminoso que se producen en los bordes del orificio. *uanto menor sea el agu!ero,
mayor importancia cobrarn los fen$menos de difracci$n.
'sto reduce los tamaos utilizables a un estrecho margen en el cual el orificio es lo
suficintemente pequeo como para que la formaci$n de la imagen sea aceptable, y lo
suficintemente grande como para que los fen$menos de difracci$n no disminuyan la
calidad de imagen. 'ste margen variar con la distancia del orificio a la pelcula
+asimilable a la distancia focal en las cmaras convencionales,. 6e han propuesto
muchas tablas de tamaos, de las cuales incluyo las ms utilizadas.
'isten varias f$rmulas para calcular el dimetro ms adecuado para el estenopo, (on
)repstad ha recopilado las ms utilizadas3
&$rmula de Lord Eayleigh.
d T 0.1 U sqrt+l U f,,
Donde d T dimetro del estenopo l T longitud de onda de la luz y f T Distancia focal o
distancia del estenopo al material sensible.
#ara la longitud de onda de la luz, se pueden utilizar distintos valores medios, pero
normlmente se utiliza el valor de la luz amarilla. i.e. G.GGGCC mm.
Eenner propone distintas f$rmulas con la forma general
r T sqrt +l U c U f,
r T radio del estenopo
l T longitud de onda de la luz
c T constante, normlmente entre G.C y 0
f T longitud focal
#latt +0121, utiliza la siguiente f$rmula3
dV T fWP,
donde 7 es una constante +apro.0AGG,
Dobson +0110, sugiere la siguiente f$rmula.
d T sqrt +f,W:C
-arias de las tablas que se han propuesto para dimetros de estenopo
+o&re ,-.//0
1on&itud Foca$
,mm0
2imetro Estenoo
,mm0
N3 %
Factor de e4osicin ara
%566
CG G.:1 fW0FB <A
FC G.AC fW:0A 1B
0GG G.B0 fW:B< 0:C
0:C G.BC fW:FC 0CF
0CG G.CG fW:GA 022
:GG G.CF fWAB2 :CG
:CG G.<B fWA21 A0A
AGG G.FG fWB:< AF<
P$att ,-./.0
1on&itud Foca$ ,mm0 2imetro Estenoo ,mm0 N3 %
-78 G.AA A2G
:0G G.BG CGG
:<G G.B< CCG
A:G G.CG <CG
B:G G.C2 <1G
CCG G.<< 2GG
<CG G.FB 1AG
FCG G.F1 1<G
0GGG G.10 00:G
"o$ter ,-..80
1on&itud Foca$
,mm0
2imetro Estenoo
,mm0
N3 %
Factor de e4osicin ara
%5-9
-8 G.0B FG :G
:G G.:G 0GG BG
AG G.:B 0:C <G
BG G.:2 0BG 2G
CG G.A0 0<G 0GG
<G G.AB 02G 0:C
FG G.AF 01G 0BG
2G G.BG :GG 0<G
1G G.B: :0B 02G
0GG G.BC ::G 01G
0CG G.CB :2G AGG
:GG G.<A A02 BGG
:CG G.FG A<G CGG
AGG G.F2 A2G C<G
ACG G.2B B02 FGG
BGG G.21 BCG 2GG
Fu$$er ,-..60
1on&itud Foca$ ,mm0 2imetro Estenoo ,mm0 N3 %
:8 G.:< :GG
FC G.A: ::G
0GG G.BC :BG
0CG G.CC :FG
:GG G.<A A:G
:CG G.F0 ACG
AGG G.FF A1G
ACG G.2A B:G
BGG G.21 BCG
CGG 0.GG CGG
La c$mara y el material sensible.
*omo ya he mencionado, la cmara se puede hacer a partir de muy variados elementos.
'l interior de la cmara debe ser pintado con pintura negra mate.
La zona donde se coloca el material sensible puede ser plana o c$ncava. 6i es plana, y el
ngulo de cobertura de la cmara es muy amplio, la fotografa aparecer vieteada, esto
es, con los bordes ms oscuros que la parte central.
'l material sensible puede ser pelcula fotogrfica en sus diferentes tipos, tales como
placas pelcula en rollo 0:G o ::G, cartuchos de formato 00G y 0:<, etc. #ero tambin se
puede utilizar como material sensible papel fotogrfico, con la venta!a de que no har
falta estar en total oscuridad para cargar la cmara, se puede utilizar una luz de
seguridad. La principal desventa!a del papel es su ba!a sensibilidad +alrededor de 46H2,.
/ay que tener en cuenta que en papel se obtendr un negativo, que luego habr que
copiar para obtener un positivo.
A$&unos c$cu$os
#ara traba!ar con una cmara estenopeica, hace falta primero conocer las caractersticas
de dicha cmara, principlmente su nJmero fW para poder calcular la eposici$n
necesaria.
%&mero f'
'n una cmara estenopeica la apertura, o nJmero fW, es constante, y viene dado por la
distancia del estenopo al plano de la pelcula y el dimetro del orificio, la relaci$n es
definida por la siguiente f$rmula.
fT &Wd
6iendo f el nJmero fW, d el dimetro del estenopo y & la distancia de este al material
sensible.
6e pueden hacer cmaras estenopeicas con distancias & variables, en cuyo caso habr
que calcular el nJmero fW para cada distancia.+suele construirse una escala que se fi!a al
cuerpo de la cmara,
(ngulo de cobertura.
; veces es importante conocer el ngulo de cobertura de la toma, para poder a!ustar el
encuadre, o poder construir un visor para la cmara.
; partir del siguiente esquema, podemos deducir por trigonometra el ngulo de
cobertura, que ser igual a :a
aTatan+LW:&,
6iendo L la anchura de la pelcula y & la distancia del estenopo a la pelcula. #or lo
tanto, el ngulo de cobertura es
;T:atan+LW:&,
E;em$o rctico( Construccin de una estenoeica a artir de una
cmara T1R(
*ompr una Lubitel 0<< hace unos aos y, al cabo de un tiempo de uso, se me estrope$
el sistema de enfoque, perdiendo la sincronizaci$n de los dos ob!etivos. ;s que le quit
el ob!etivo de toma y lo sustitu por una placa de metal con un agu!ero muy fino. 8o
utilic un trozo de plomo del que sirve para cerrar las botellas de cava, lo aplast y alis
bien y le hice un agu!ero con una agu!a de inyecci$n subcutanea de A:), el agu!ero hay
que hacerlo girando la agu!a lo ms rpido que puedas y sobre una superficie dura para
eliminar al mimo las rebabas de metal.
#osteriormente, pegu este trozo de plomo en el hueco de donde haba quitado el
ob!etivo +con masilla epoi,. 's importante que el agu!ero quede bien centrado.
"$lculos.
.ed el dimetro del orificio con un cuentahilos graduado, dando una medida de
aproimdamente G.A mm +X,, puesto que la distancia del orificio a la pelcula +d, es de
FC mm, el nJmero f ser3
f T dWX T FCWG.A T :CG
*omo las escalas de nJmeros f siguen un orden determinado, doblando el DY fW cada dos
pasos, el punto ms cercano es f:C<, que es el que he utilizado en todos los clculos de
eposici$n.
#or supuesto, mi fot$metro de mano no llega a ese nJmero f, as que constru una tabla
de '- frente a tiempo para cada sensibilidad de la pelcula.
'ste sistema permite poder encuadrar la fotografa, ya que el ob!etivo de enfoque
permanece en funcionamiento, aunque ya s$lo sirve como ob!etivo de %encuadre%,
puesto que no hace falta enfocar.
E)emplos
#uedes encontrar dos muestras de fotos tomadas con esta cmara en mi galera de fotos3
'scritorio y "eclado
6on simples vistas de mi mesa de traba!o, que s$lo tienen como fin demostrar las
caractersticas de estas cmaras.
;smismo, en la pgina citada de (on )repstad encontrars mJltiples e!emplos
comentados.
'n la pgina de enlaces de fotografa, encontrars varias referencias sobre fotografa
estenopeica.
* Fernando +artne,

Cmara estenopeica
Se puede construir una cmara sencilla haciendo un agujero en una caja. La luz pasa a travs
de este orifcio y forma en la parte posterior de la caja una imagen invertida del sujeto. sta
ser un poco borrosa pero con sufciente nitidez de detalle para !ue la pel"cula colocada de
forma adecuada d una buena fotograf"a. #o obstante esta clase de fotograf"a s$lo es posible
si la pel"cula no recibe ninguna otra luz.
Microsoft Corporation. Reservados todos los derechos.
Aparece en estos artculos:


Caractersticas: Cmara construida con dos mitades de latas de cerveza
y estenopo realizado sobre el mismo cuerpo.
Distancia focal: 65 mm.
Estenopo: 0,5 mm
!ormato: "#0 $desde 6%&,5 a 6%'(
)elcula: *rtocromtica en +o,as cortada a formato 6%-
E.posici/n: )elcula e.puesta a 6 010 durante "5 se2undos en un da
soleado.
3evelado: En cubeta plana, revelar para las altas luces, durante
minutos con 4E56*7 80 de 02fa a "9"5 a #0:C con a2itaci/n
continua.
)ositivado: )apel 3C $cual;uiera( con 4E56*7 4E en formato #& % 0.
Construcci/n de Cmara: 5no de los inconvenientes de fabricaci/n de
esta cmara es el poder realizar un corte limpio de las dos mitades
para su posterior ensamblado. 7o resolv llenando las latas de arena y
tapando la abertura con cinta ad+esiva y se2uidamente las corte con
una +o,a de sierra manual de cortar metales. )osteriormente +ice un
recorte del mismo material, el cual fi,e +asta "< de una de las dos
mitades, para pe2arlo utilice 1uper2lue $cuidado con los dedos(,
observarlo en la foto de arriba como esta colocado. )osteriormente lo
pinte de color ne2ro mate y por ultimo con una a2u,a de las de coser de
0,5 $no encontr= de 0,0 ;ue es realmente la ;ue le corresponde( le
+ice el a2u,ero punzando, se2uidamente con una li,a de a2ua le ;uite
las rebabas y reto;ue nuevamente con pintura con cuidado de no tapar
el estenopo. Es importante se2uir el proceso con el orden detallado.
*bservaciones: 7o c/modo de estas cmaras es ;ue por su tama>o
podemos llevar unas cuantas y podemos +acer varias foto2rafas en la
misma salida. *tra venta,a es ;ue su construcci/n es de las ms
econ/micas y ;ue si compramos una buena marca de cerveza podemos
disfrutar antes saborendola $no abusar por posible perdida de
lucidez(.

2atos tcnicos< Am$iacin a 6= > 78 con ae$ RC mu$ticontraste? re@e$ado con
NEATO1 NE de A&%a a -B-8? a 683C durante -?78 minutos con a&itacin continua(
OCser@aciones< Aun#ue $a e$'cu$a uti$iDada es ORTOCROEFTICA se oCser@a en
$a ima&en una Cuena &radacin tona$? ese a$ a$to contraste de $a escena(
UUUUUUUUUUUUUUUUUUUUUUUUUUUUUUUUUUUUUUUUUUUUUUUUUUUUUUUUUUUUUUUUUUUU
Para obtener fotografas estenopeicas necesits una cmara oscura (pods usar cualquier
tipo de caja, lata con su correspondiente tapa o recipiente cerrado) en uno de cuyos lados se
ha practicado un minsculo agujero (del tamao aproximado al que hara una aguja de coser),
mientras que en el lado opuesto se sita cualquier tipo de material otosensible (pelcula o
papel otogrico)!
"l resultado ser parecido al que se #e abajo, en comparaci$n con una otograa lograda
con una cmara con#encional!
con cmara con#encional con cmara estenopeica

%onstruir una cmara otogrica estenopeica con una lata, no es tarea sencilla, pero con un poco de
habilidad, perse#erancia y algunos conocimientos tcnicos, podemos abricar una cmara otogrica que nos
permita &registrar' gratos momentos! (iguiendo las instrucciones del )paso a paso) que aqu te proponemos,
pods llegar a construir *+ P,-P./ %01/,/ y comen2ar de inmediato a reali2ar tus primeras tomas! 31anos
a la obra4

Instructivo para la construccin de una cmara estenopeica
por Pro! 1ario 5a2o *oledo
[ Quiero construir mi cmara! ]

regresar
TALLE !E
"#T#$A"%A
E&TE'#(EI)
A
.nstructi#o para la
construcci$n de una
cmara estenopeica
por Pro! 1ario 5a2o
*oledo

6! 5impiar la lata con un trapo hmedo para sacar todos los restos de
leche!
7! %onstruir una plantilla de cartulina o papel grueso, con la supericie total
de la lata! "ste #a a ser nuestro plano, donde luego colocaremos el
portapapel, el estenopo y el obturador!
8! 9oblar por el alto y ancho de la plantilla, y en el punto que resulta,
marcar con una lapicera!
:! +bicar la plantilla sobre la lata, de tal manera que
los extremos coincidan con el &ner#io' (soldadura de
uni$n) de la misma!
;! ,eali2ar un agujero, con el pun2$n, en
el centro que marcamos en el paso
anterior!
<! /grandar el agujero con distintos destornilladores hasta llegar a una medida de 6=
milmetros (mm) aproximadamente (no usar taladro)!

>! %on tela esmeril lijar la rebaba producida, esta tarea debe hacerse con paciencia hasta
que quede perectamente pulido (la imagen, te muestra como colocar la tela esmeril en el
dedo para acilitar la tarea del pulido)!
?! Pintar con negro mate el interior de la lata, se puede
usar pincel o aerosol, o sino orrarla con cartulina negra,
cuidando de que no quede ninguna parte de la supericie
sin cubrir! (Podemos apro#echar este paso y pintar una o
dos tapas de queso untable o dulce de leche @lmina de
aluminioA)
B! %ortar la tapa de aluminio, ya pintada, lle#ndola
a un dimetro de 8 o : centmetros (cm!) , podemos
cortarla tambin en orma rectangular, y la pegamos
sobre el agujero de la lata con cinta bia2, del lado
externo de la misma y con el lado pintado de negro
hacia adentro!
B! %ortar la tapa de aluminio, ya pintada, lle#ndola a un
dimetro de 8 o : centmetros (cm!) , podemos cortarla tambin
en orma rectangular, y la pegamos sobre el agujero de la lata
con cinta bia2, del lado externo de la misma y con el lado
pintado de negro hacia adentro (podemos cortarla tambin en
orma rectangular)

6=! / continuaci$n procedemos a abricar el obturador, que
permite que entre lu2 o no adentro de la cmara!
Para esto usaremos el imn plano de : cm! x 6= cm!, lo
colocamos centrado sobre la lata cubriendo toda la circunerencia
del crculo de aluminio, y una #e2 que nos cercioramos de que
qued$ bien centrado, lo pegamos por uno de sus extremos con
cinta adhesi#a!

"sto #a a ormar una especie de bisagra! "n el
otro extremo del obturador, con la misma cinta,
reali2ar algo as como una &oreja o pestaa'
que nos permite poder pegar o despegar el
imn cuando lo necesitemos!
66! "l siguiente paso es abricar el porta papeles! "l
mismo tiene como unci$n sostener el papel otogrico
durante la exposici$n de la lu2, permitiendo su descarga
y cargas posteriores!
Primero cortamos 7 cartones de 7 x 7 cm! y de 8 mm!
de espesor aproximadamente y 7 o 8 cartulinas de 67,<
x 6? cm! o 67,< x B cm! (que son las medidas del papel
que #amos a utili2ar)!
%on la plantilla ubicada sobre la lata y habiendo
indicado en la misma la medida del papel, procedemos
pegar con cinta bia2 el primer cart$n en el interior de la
lata luego, sosteniendo la hoja de cartulina pegamos en
el extremos el otro cart$n!
%on respecto a la altura, colocamos la cartulina 67,< x
6? cm! y cuando est centrada cortamos un cart$n
desde la base hasta la cartulina y lo pegamos a la lata,
tambin con cinta bia2! 9ebemos probar #arias #eces
nuestro porta papel hasta estar seguros de que
unciona!
67! Ca casi tenemos la construida nuestra cmara otogrica! Dos
alta la parte ms importante &el estenopo'!

"l estenopo es un oriicio circular muy pequeo (para nuestra
cmara #a a ser de =,?= E AdimetroA) responsable de generar la
imagen, &sacar la oto dentro de la cmara'! Para abricarlo
colocaremos la aguja hipodrmica sobre el papel aluminio (tapa
de dulce) que pegamos en la lata (paso DF >) y la hacemos girar
sin hacer presi$n hasta que perore el aluminio!
9el lado exterior debe haber quedado una peroraci$n muy
prolija, pero del lado interior notaremos la rebarba (como cuando
agujereamos la lata), por tratarse de un metal muy ino no lo
podemos lijar, para esto #amos a pasar la yema del dedo ndice
por la peroraci$n y notaremos que la misma se tap$ (utili2ar una
lupa para #er, si es necesario)!
Procederemos entonces a perorar nue#amente! 5uego de
repetir la operaci$n 7 o 8 #eces notaremos que la rebarba se
desprendi$!
%omo el estenopo es la parte ms
importante de la cmara otogrica, si
tenemos dudas de que haya quedado
rebarba o que al perorar repetidas #eces
se agrand$ el estenopo, con#iene
empe2ar su abricaci$n nue#amente, ya
que un estenopo deectuoso no
producir otos o producir otos de baja
calidad!

Pudiste hacerloG 3(eguro que s4 Do era tan dicil! /cordate que, en caso de que la lata no
tenga tapa de metal, debemos abricarle una de cart$n que no permita el ingreso de lu2 a la
cmara!!! "so es todo! %ualquier consulta, no dudes en escribirme a
cefalo*lic+cefalo*lic,com,ar

Pro! 1ario 5a2o *oledo (macalato