Confesiones del cuerpo

Ariel Joselovsky
INTRODUCCIN
Durante mis aos de experiencia profesional, en la aplicacin de una tcnica manual que
comenz siendo para curar dolencias corporales cuyo diagnstico se basaba en una
revisin clnica estricta y biologista, me hizo comprender a travs del tiempo, que los
cuerpos me decan lo que las personas sentan.
l m!sculo como tal, debe ser considerado un rgano cuya funcin es la expresin,
esto llevar" a entender que hay m!sculos que refieren determinados sentimientos,
independientemente de las acciones biomec"nicas descriptas por muchos autores hace
muchsimo tiempo, una cosa es la anatoma funcional de un m!sculo a la hora de
realizar una flexin o una extensin o cualquier otro movimiento, y otra cosa es
entender que ese m!sculo o un con#unto de grupos musculares estn cumpliendo
independientemente con la descarga o inhibicin de un sentimiento y el con#unto de
sentimientos represente un estado de "nimo, de esta manera llegaremos a la
representacin simblica de lo que significa la accin
muscular.
ste libro pretende discriminar cu"les son los m!sculos y las cadenas musculares, no
desde el punto de vista de los bloqueos energticos que otros autores excelentemente
describen, y este libro no va a negar, sino que se busca un an"lisis del enfoque
anatmico$ biomec"nico y psicolgico que realice una diseccin simblica para detallar
cu"les son los principales m!sculos con los que el cuerpo humano actual expresa
sentimientos como el miedo, agresividad, amor y otros, que en su con#unto llevan a
estados de depresin , euforia, timidez, excitacin sexual, etc., y cuando los
sentimientos no son descargados correctamente terminan con procesos dolorosos en las
articulaciones y sus elementos, ligamentos, tendones y los m!sculos mismos, claro est"
que el proceso se inicia en la capacidad que tiene el m!sculo de retener en sus tensiones
o tono, esos sentimientos que no son correctamente canalizados, y todo esto se traducir"
en alteraciones posturales caractersticas que llevan con el tiempo, a la aparicin de
patologas que no solo nos indicar"n el dao existente en esa zona, con su dolor fsico
caracterstico, sino que tambin nos hablar" del dolor de los sentimientos
%e explicar" en este libro con precisin qu dolencias caracterizan distintos estados de
"nimo, como por e#emplo relacionar el dolor de espalda ba#a con el quiebre de la
voluntad, el dolor cervical con el estrs mental, el dolor de hombro con el golpe
contenido y el bruxismo con la agresividad inconsciente liberada, entre otros a detallar.
&ara una comprensin did"ctica de un tema que condensa puntos de vista del cuerpo,
desde distintas ciencias, se establecer" una primera parte con la explicacin a travs de
la fisiologa, anatoma, biomec"nica, psicologa, sociologa y antropologa , cmo existe
un hilo conductor entre los sentimientos no expresados verbalmente y la expresin de
stos a travs de una patologa determinada.
'a segunda parte de este libro, est" constituida por una cantidad de casos suficientes que
he tratado, y que han sido elegidos especialmente, para facilitar el entendimiento
pr"ctico de toda la teora de la primera parte.
PRIMERA PARTE
TONO NEUROLICO ! MEC"NICO
( la hora de preguntarnos qu expresa un m!sculo, la respuesta es accin y
movimiento, pero esto se limitara a una lectura puntual y fra desde la anatoma y la
biomec"nica, por lo que me gustara darle calidez remarcando que el m!sculo cumple
con dos acciones en cuando a movimiento se refiere, uno es el movimiento f"sico que es
el que e#erce los desplazamientos de los segmentos corporales entre s, y el otro es el
movimiento tnico que le imprime tensin al m!sculo y este existe siempre ya sea en
estado de reposo o durante el movimiento f"sico acompa"ndolo a este.
%ir %herrington, padre de la neurofisiologa, defini al tono neuromuscular como el
estado de tensin de un m!sculo, esta definicin qued abierta a muchas
interpretaciones, la cl"sica fue pensar en un mnimo de contraccin que prepara al
m!sculo para la accin, que si bien es correcta tambin lo es incompleta, ya que falta
explicar todo lo que acontece dentro de ese estado de tensin previa, m"s all" de su
preparacin para el movimiento.
l estado de tensin previa o tono, resulta de la suma algebraica de los distintos
impulsos elctricos provenientes de las distintas regiones del %istema )ervioso *entral
+%)*,, la graduacin del tono en cuanto a su tensin variar" en los distintos grupos
musculares de una misma persona en un mismo momento de acuerdo a las
circunstancias que lo rodean y entre ellas cumple una funcin decisiva el estado
emocional, que intentar explicar en este traba#o fundamentalmente la influencia del
tono emocional durante los movimientos f"sicos y est"ticos, ya que todo el con#unto nos
indicar" la capacidad de expresin de un m!sculo.
'a elaboracin del tono neuromuscular se organiza en el cerebro a partir de las
estructuras corticales y subcorticales, siendo estas !ltimas las que llevan inscriptas
dentro de s los -distintos programas de movimientos..
&or e#emplo, en los ganglios basales se encuentran los programas de los movimientos
articulares m"s elementales como ser flexin, extensin, rotacin, inclinacin, etc. %i se
acude a estos programas, se los llama desde otra estructura subcortical como por
e#emplo puede ser la sustancia negra, donde se elaboran programas mayores que se
aprenden durante la evolucin ontogentica +aprendiza#e durante la vida,, los anteriores
son movimientos pertenecientes al aprendiza#e filogentico +aprendiza#e durante la
evolucin de la especie,, por e#emplo la suma de flexiones y extensiones de los
miembros inferiores, fundamentalmente sumados a las rotaciones de la pelvis con
respecto al trax y a partir de este, de la flexo$extensin leve de los brazos, nos va a dar
como resultado la formacin de un programa mayor que es la del caminar.
&ara caminar correctamente no solo hay que movilizar las piernas sino que tenemos que
balancear los miembros superiores en forma opuesta a la de los miembros inferiores
para mantener un e#e de equilibrio y balancear el peso en la marcha, el movimiento de
los miembros superiores va a estar relacionado con los desplazamientos de las
esc"pulas sobre la parte superior del trax, y estas se mover"n por las rotaciones del
trax con respecto a la pelvis, y esta producir" inclinaciones con respecto al trax para
amortiguar el impacto de los miembros inferiores contra el suelo.
(qu vemos como la sumatoria de simples movimientos distribuidos en la totalidad del
cuerpo conforma una accin tan importante como es caminar que est" almacenada en un
programa en la sustancia negra el cual se aprendi a partir de la posicin erecta, la cual
pertenece a otro programa, y todo esto le llev al hombre aproximadamente / millones
de aos de traba#o evolutivo , los programas de los ganglios basales ya existan en el
homnidio semierecto y tambin cuadr!pedo pero a partir de la posicin erecta se
conform un programa may!sculo de mayor efectividad y menor consumo, y qued
registrado en una estructura superior como es la sustancia negra, siempre dentro del
terreno subcortical, como es un programa m"s comple#o el nio aprende recin a
ponerse de pie aproximadamente al ao de vida y a caminar correctamente hacia los 0
aos +e#emplo de evolucin ontognica,, cuando las flexiones, extensiones y rotaciones
de muchas partes de este programa por ser m"s sencillas las mane#a hacia los 1 meses
que es cuando gatea y dem"s est" decir que est" reproduciendo la etapa de la evolucin
filogentica de la cuadrupedia.
&ero esto no es tan simple porque el caminar lleva impreso un tono neuromuscular y
entindase por este, como ya se di#o, el estado de contraccin previa que prepara para la
accin y que existe tanto en esta como en el reposo, si observamos caminar a la gente
veremos que de ninguna manera caminan todos igual, si bien todos se acogen a las
pautas antes descriptas veremos gente encorvada o muy erecta, otros caminar"n r"pido,
algunos arrastrar"n los pies, etc, y esto tiene mucho que ver con qu tono han recibido
los m!sculos antes de iniciar la marcha y durante sta, y eso va a estar cargado de los
impulsos recibidos de otras estructuras, como por e#emplo ,el lbulo lmbico o cerebro
primitivo, ste almacena los sentimientos m"s primitivos del ser humano como la
agresividad, el miedo, el amor, la conducta sexual etc. De acuerdo como una persona
descargue en su marcha estos sentimientos, aumentar" o disminuir" el tono, pero es m"s
comple#o a!n, porque hay toda una fase sensorial importantsima que proviene del
mismo cuerpo que informa a travs de cdigos a la corteza cerebral de la posicin del
cuerpo, esto se explica de la siguiente manera2 el estado de tensin, acortamiento o
alargamiento de los tendones, ligamentos o c"psulas articulares, enviar"n informacin
de en qu posicin est" cada una de ellas y la sumatoria de todas la informaciones dar"n
una orientacin de la ubicacin de la posicin global del cuerpo para que se efect!en las
correcciones correspondientes de acuerdo a las variables externas por donde se este
traba#ando, e#emplo, cuesta arriba, cuesta aba#o, cargando peso, etc. sta informacin se
dirige a estructuras mayores como el cerebelo y el t"lamo, el primero es el gran
regulador del equilibrio corporal al que se le suma la informacin del odo interno y la
visin, todo esto excita las estructuras las cuales van a responder con impulsos que se
van a ir sumando en forma algebraica a los impulsos provenientes de otras estructuras
antes mencionadas, por e#emplo una cuesta arriba va a aumentar el tono de los m!sculos
extensores, por lo tanto va a sumar positivamente los estmulos en la regulacin del tono
en dichos m!sculos, pero si la persona se halla deprimida los estmulos que vienen del
lbulo lmbico actuar"n en forma de resta por lo que la persona probablemente camine
encorvada por una disminucin de la excitabilidad del tono de los m!sculos dorsales
que ser" compensada con m"s tono en los gl!teos , cu"driceps y gemelos para una
mayor fuerza de traccin en la cuesta, pero la suma algebraica no se limita a dos
estructuras, todos los estmulos que salen y entran de la corteza cerebral slo pueden
hacerlo a travs del t"lamo al que podemos dividirlo en dos partes, una especfica y otra
inespecfica , por la primera van a pasar los estmulos tal como son provenientes de los
rganos sensoriales existentes, por e#emplo el sonido se introducir" al cuerpo por los
odos y de estos ir"n al "rea auditiva para ser procesados, pero para llegar a la corteza
necesariamente pasar"n al t"lamo especfico y a travs de las conexiones neurolgicas
de este ser"n depositadas en el "rea auditiva, si hubiese exceso como por e#emplo
mucho ruido, los excesos elctricos producidos en el "rea correspondiente volver"n al
t"lamo especfico y este lo trasladar" en forma de impulsos elctricos al "rea
inespecfica y sta siempre los enviar" a la zona motora que desde aqu ba#ar"n por el
sistema nervioso central hacia los m!sculos y stos sumar"n positivamente dentro de la
suma algebraica del tono, esto puede ocurrir con todas las estructuras de la corteza
cerebral y subcortical.
%i tom"ramos el caso inverso, en lugar de una depresin, un estado agresivo contenido
descargar" sus exceso en el "rea inespecfica , sta en el "rea motora y nuevamente
hacia el aumento del tono muscular, a esto hay que sumarle los estados de fatiga de las
estructuras y el enve#ecimiento, si tuviramos escasez de sueo, cosa que sucede cuando
se fatigan las neuronas de la sustancia reticulada ubicada en la base del encfalo, el tono
tender" a tener un aporte negativo de esta "rea, pero si tenemos un estado de correcta
vigilia el tono ser" aumentado por los estmulos de este "rea . n el caso de deterioro o
enve#ecimiento, un buen e#emplo seran los par3insonismos propios de la senilidad que
ocurren con el enve#ecimiento de la sustancia negra, entonces en este caso es normal ver
en la gente mayor la prdida del balanceo de los brazos o arrastrar los pies que es m"s
marcado a!n en la enfermedad de &ar3inson que puede ocurrir en una edad temprana
por una degeneracin brusca de la sustancia negra con una sintomatologa m"s
agravada.
*omo se ver" la definicin mal interpretada pero muy bien enunciada por %herrington
de que el tono neuromuscular es el estado de tensin de un m!sculo, no se limita al
reduccionismo de pensar en una simple tensin muscular, sino que es la sumatoria
algebraica de impulsos elctricos que se originan y transitan por el sistema nervioso
central hasta llegar a las unidades motoras, producidas por el emergente de distintas
estructuras del encfalo y la mdula que no hacen m"s que refle#ar la evolucin
filogentica, la evolucin ontolgica, el estado anmico, la ubicacin tmporo espacial,
el estado de cansancio y lo que es m"s a!n la salud de la persona, dar"n por resultado en
forma variable pr"cticamente a cada instante lo que se intent reducir en la frase, -
estado de contraccin previa de un m!sculo., cosa que %herrington nunca haba
limitado pero lamentablemente a travs de los aos se lo mal interpret como una
definicin y no como lo que realmente es la expresin del estado de un ser humano en
un momento determinado de su vida..
&ero si nos limitamos solamente al tono neurolgico como forma de tensin de un
m!sculo que como se acaba de explicar es la sumatoria de muchos factores en un
momento determinado de la vida y que pr"cticamente cambia a cada instante, no
debemos olvidarnos que el m!sculo est" compuesto en el caso de la miofibrilla por
protenas contr"ctiles que son la actina y la miosina, la primera tiene una elasticidad
variable que vista en un microscopio de gran capacidad aparece en una de sus partes
conocida como brazo una suerte de resorte o muelle que pude variar su elasticidad
frente a fuertes contracciones que posteriormente no son elongadas, aqu aparece la
primera variable de lo que podemos entender como estado de tensin por acortamiento
mec"nico, a esto se le suma que los m!sculos empiezan y terminan en tendones
formados por te#ido con#untivo que entre sus componentes tienen otra protena llamada
elastina, cuyo nombre la grafica lo suficiente por lo que si no se traba#a sobre la
reconstruccin del acortamiento mec"nico a travs del tiempo, los m!sculos tienen un
tono paralelo al tono neurolgico, que es el mec"nico que adem"s de estar producido
por la tensin de las protenas musculares y tendinosas se va a ver visto
fundamentalmente influenciado por el estado de elasticidad de sus envoltorios
con#untivos conocidos como fascias, stos envoltorios y sus proyecciones
intramusculares que envuelven porciones, fascculos hasta llegar a las unidades motoras
y la periferia del huso neuromuscular mismo ,son altamente susceptibles de ser
moldeables por las contracciones musculares y el tono neuromuscular.
'as fascias no se encuentran aisladas, sino que por el contrario est"n conectadas entre s
formando un todo en toda la expansin del cuerpo humano rodeando a todos los
m!sculos e interconect"ndolos a ellos entre s, variando en grosor desde envoltorios tan
microscpicos como la duramadre endocraneal ,que no se la puede distinguir del
periostio endocraneal, hasta fascias tan gruesas como la fascia lumbar que es
observable a simple vista y palpable entre los dedos, en esta verdadera estructura
comple#a y maravillosa encontramos el verdadero sostn del cuerpo humano, pero como
acabamos de ver presenta su tono mec"nico a travs del 4nter. #uego que realiza con el
tono neurofisiolgico.
(s como definimos al tono neurofisiolgico como el estado de tensin que prepara y
act!a en una persona durante el movimiento muscular en un momento puntual de su
vida, y que vara a cada instante por todo lo ya mencionado, que como ya hemos visto
abarcan la totalidad de la existencia humana ontegnica y filogentica, podemos decir
que el tono mec"nico es la expresin de la huella de#ada por la existencia de la persona
ya que al ser mec"nica no se restituye en su elasticidad por la actividad elctrica del
sistema nervioso, como s ocurre en el tono neurolgico, sino slo por cambios
mec"nicos producidos por fuerzas internas y externas.
&odemos decir que en la postura de una persona est" escrita su historia , su car"cter, su
temperamento, su estado de "nimo actual y a travs de esto se podr" hacer una lectura
del individuo, por lo que es correcto decir que el cuerpo y su postura tienen su propio
lengua#e simblico.
SENTIMIENTOS POSTURA Y LESIONES
De acuerdo a lo anteriormente expresado se puede comprender la relacin entre los
sentimientos y la postura, pero es muy importante destacar que las posturas adquiridas,
cuando se sostienen en el tiempo en forma permanente se cronifican, eso lleva a un
desa#uste de todo el sistema esqueltico que arrastra consigo tensiones en los
ligamentos, fricciones en los cartlagos de las articulaciones, acortamientos,
alargamientos, hipotrofias e hipertrofias musculares, pero fundamentalmente la prdida
de elasticidad de algunos sectores de las estructuras de te#ido con#untivo que conforman
la anatoma de las fascias del cuerpo, todo esto va a llevar a que en alg!n momento de la
vida de la persona, un punto determinado de su cuerpo se lesione afectando distintos
te#idos y elementos, caracteriz"ndose por la falta de alineacin y balanceo de los
mismos, produciendo un mal funcionamiento primero a nivel de la fisiologa histolgica
para que luego se modifique la estructura anatmica de estos elementos + m!sculos,
ligamentos, fascias, cartlagos, etc,, cuando me refiero a la fisiologa histolgica me
estoy refiriendo al funcionamiento de los te#idos + te#ido con#untivo, te#ido muscular,
etc,, estas alteraciones histolgicas llevan a formaciones patolgicas como son por
e#emplo y principalmente la aparicin de un neote#ido + nuevo te#ido alterado del
original , como ser el te#ido fibroso que se caracteriza por la formacin del ac!mulo de
catabolitos "cidos de las sustancias de deshecho del metabolismo de las clulas de los
te#idos, esto para hacerlo sencillo no es ni m"s ni menos que la.basura metablica. que
se produce por el mal funcionamiento que parte de la base de la falta de alineacin y
balanceo de las zonas que hacen que se reduzcan los espacios de ciertas zonas del
cuerpo y la circulacin de los vasos + arterias, venas y linf"ticos ,, sea deficitaria, por lo
tanto la entrada de oxgeno y nutrientes por la va arterial va a ser pobre y la salida de la
basura metablica por la va venosa, va a ser escasa o nula, de esta manera se van a
producir los ac!mulos que terminan generando el te#ido fibroso y por otro lado el
debilitamiento de las otras estructuras + m!sculos, ligamentos, fascias, cartlagos,, por
falta de alimentacin adecuada, para llevarlo a un e#emplo pr"ctico las lesiones que se
producen por este problema en el cuerpo seran lo mismo que si a un sector de una
ciudad se lo aisla del ingreso de los elementos b"sicos para su supervivencia, al tiempo
que se le impide la eliminacin de los deshechos cloacales y la basura producida por la
poblacin, r"pidamente apareceran las enfermedades entre sus habitantes.
5olviendo a la lnea original de pensamiento que quiero expresar en este libro si bien
los sentimientos se expresan a travs de los m!sculos y estos tienen un lengua#e y una
gram"tica que expresan lo que significa, la sumatoria de los m!sculos expresar"n un
lengua#e y una gram"tica de lo que significan las posturas, por ende, cuando las posturas
producen lesiones por lo antes dicho, estas tendr"n tambin un significado simblico
con respecto a los sentimientos que nos quieren expresar, siendo a!n esta m"s
importante porque incluir"n el dolor y llamar"n la atencin por la necesidad que
sugieren de las dem"s personas y a esto me referir en los prximos captulos, porque
sndromes tales como el dolor de cabeza, las migraas, los mareos, el dolor de cuello,
dolor de espalda y otros, tienen significaciones puntuales en lo que refiere a situaciones
tales como el c!mulo de sentimientos que nos llevan a un - no doy m"s., -voy a perder
la cabeza.+ me voy a volver loco,, - tengo un nudo en la garganta. + llanto contenido,,
-dolor cervical.+imposibilidad de sostener la cabeza erguida,, -dolor
lumbar.+sacroiletis, el quiebre de la voluntad,, -dolor de rodillas. + sumisin,, entre
otros.
&odramos decir entonces que los m!sculos son las letras , los segmentos corporales las
palabras, las posturas las frases y las patologas producidas el significado de estas, por
lo que si utilizamos todos estos elementos el cuerpo es un libro que expresa la vida de
cada persona.

QU ES EL DOLOR?
&or definicin podramos decir que del dolor es una seal de alerta que nos indica que
algo malo est" ocurriendo en alg!n lugar de nuestro cuerpo. &or lo tanto se puede
inferir que el dolor como sensacin, tiene una funcin relacionada con la proteccin y el
dolor como tal es la expresin de un dao en los te#idos del cuerpo y su reaccin es
directamente proporcional a la intensidad de ese dao.
l dao como veremos a lo largo de los distintos captulos de este libro, pueden tener
origen interno o externo , en el presente traba#o no nos referiremos a los dolores
provocados por causas traum"ticas de origen externo, ya que este no es un tratado de
traumatologa sino por el contrario, haremos un desarrollo del hilo conductor que existe
entre los sentimientos no resueltos de las personas que atraviesan el cuerpo a travs de
las tensiones musculares y terminan provocando lesiones en las articulaciones y los
elementos que las rodean.
(l hablar del dolor como una seal de alerta, sin duda estamos hablando de algo que es
positivo para la persona, ya que a travs de esta le permite actuar y resolver el problema
que este le ocasiona. xpresado de esta manera ya no parece extrao hablar del dolor
como algo beneficioso, porque la sola mencin de este siempre se lo asocia a una
situacin terrible y es lgico ,ya que nada es m"s duro para un ser vivo que el dolor
corporal .'a historia tr"gica de la humanidad se basa en experiencias de dolor y es el
sntoma inequvoco del sufrimiento.
n el momento de escribir este libro se ha abierto un fuerte debate en la sociedad
mundial a partir de una pelcula sobre la vida de *risto, en la cual para muchos se abusa
de im"genes excesivamente explcitas de dolor para explicar el sentimiento de este y
por otro lado, la otra parte de la sociedad cree que es la forma m"s simblica y
e#emplificadora de entender su sufrimiento. )o hay duda que la muerte de *risto en una
crucifixin debe haber sido extremadamente dolorosa, y para muchos ese dolor
expresaba con claridad el sentimiento de sacrificio por la causa que el llevaba y todos
conocemos, establecer la relacin entre el sentimiento y el dolor es #usto, pero lo que s
ha llevado a opiniones totalmente opuestas es si haca falta la exaltacin en im"genes de
tanto dolor para la expresin de un sentimiento que para muchos estaba totalmente
comprendido. *reo que esto refle#a cabalmente que las im"genes de dolor son una de las
cosas m"s aterradoras para las personas porque refle#an el sentimiento de quienes lo
padecen, pero tambin han existido otras pelculas sobre este mismo tema donde el
enfoque de los otros directores ha sido exaltar con im"genes los sentimientos de *risto
por su causa, y la atenuada aparicin de las im"genes de dolor en su crucifixin tambin
han provocado en los espectadores una cabal comprensin del dolor que este padeci.
&or lo tanto creo que el enfoque tremendista de la presencia de im"genes del dolor ha
hecho que millones de personas comprendan el sentimiento de quien las padeca, pero
tambin ha ocurrido lo contrario, la recreacin de im"genes de los sentimientos de
nobleza, hicieron que la sola mencin de la tortura de la persona que otros millones de
personas comprendieran el dolor que este padeci. )o es de mi inters entrar en el
debate sobre quin enfoc me#or el tema, esto ya fue motivo de discusin en los
principales medios de comunicacin de todo el mundo, s me interesa que se comprenda
el viceversa de la dualidad -sentimiento$dolor., porque se lo mire por donde se lo mire
resultan inseparables.
6etomando el tema del punto de vista fisiolgico del dolor y por qu existen perfectos
mecanismos para este se manifieste a partir de situaciones lmites que enfrentan los
seres humanos, es bueno recordar que el dolor es un signo de alarma que sirve para
pensar de qu manera hay que enfrentarlo.
sto significa que todo el tratamiento que se indique, debe solucionar las causas que
producen el dolor y no solamente atacar el dolor como entidad en s misma. %i bien el
alivio del dolor es varias veces confortable para quien lo padece, no puede ser el
ob#etivo en s mismo del tratamiento, ya que quitar la seal de alarma no significa
eliminar el peligro. &odramos dar el e#emplo, no en el cuerpo humano, sino de todos
los circuitos de alarma que se han creado para la seguridad, esto es desde la b"sica
sirena que sonaba en los bombardeos de las &rimera y %egunda 7uerras 8undiales,
hasta a los sofisticados sistemas que conocemos hoy , que funcionan a travs de
comple#os sistemas electrnicos e informan el mal funcionamiento de muchas
m"quinas. *uando las sirenas suenan o los sofisticados sistemas encienden luces nos
est"n indicando de que hay que tomar una medida para prevenirse del peligro, sabemos
que durante las guerras mucha gente prefera hacer caso omiso al alerta, que otras veces
le salv la vida, , porque se encontraban agotados de vivir ba#o el estrs que les
provocaba el asociar la sirena y su gran peligro, salvo raras excepciones estas personas
terminaban padeciendo las consecuencias del bombardeo, lo mismo ocurrira con los
sofisticados sistemas que nos pueden informar que nuestra casa se halla en peligro de
robo o que una m"quina se encuentre al lmite de sus posibilidades y se pueda romper.
%i ignoramos la informacin esto no implicar" que el hecho no suceda, con el dolor
ocurre lo mismo, acallarlo no significa que el origen del peligro que nos provoca el
dolor haya desaparecido. l alto consumo de analgsicos funciona de esta manera en las
patologas dolorosas.
&ero el dolor no es slo expresin en la anatoma y fisiologa del cuerpo humano, ya
que lleva consigo connotaciones emocionales importantsimas. &latn +9:: a.*.,
afirmaba que - el dolor no slo se presenta por la estimulacin perifrica sino como una
experiencia emocional..
( la vez, es muy difcil encontrar un paciente con dolor crnico de una patologa que lo
#ustifica ampliamente , que no atraviese una crisis emocional. %lo una mirada integral
al paciente doloroso pude encontrar o aproximar una solucin a su padecer.
*uando se encuentran tratamientos absolutamente biolgicos, el dolor puede
desaparecer, pero inevitablemente vuelve. *uando el enfoque es absolutamente
psicolgico, el paciente suele aceptar la situacin, su ansiedad y angustia disminuyen
pero el dolor no desaparece.
&or lo visto interpretar la #usta medida de los componentes biolgicos y psicolgicos del
padecer, es el camino correcto. s muy importante diferenciar el dolor agudo del dolor
crnico. l primero obedece generalmente a causas muy concretas como contusiones,
infecciones, etc. 'os dolores agudos son proporcionales al agente productor variando
desde muy leves hasta insoportables. 'as apariciones son bruscas y su alivio obedece a
la solucin urgente de su origen. n una apendicitis ya diagnosticada, la solucin no
de#a lugar para el an"lisis al igual que en una fractura. n cambio el dolor crnico, que
es aquel que se prorroga en el tiempo y muchas veces dura aos, obedece a causas
m!ltiples como se detallan en los captulos especficos del presente traba#o.
n el caso crnico, las causas emocionales cobran un valor significativo y se
transforman en un efecto predisponente para la prolongacin y el aumento del dolor. 'a
gran diferencia entre la aparicin del dolor agudo y el crnico es que el primero es
limitado en intensidad y tiempo, en cuanto persiste el agente que lo estimula. n el caso
del dolor crnico persiste a!n cuando los estmulos externos no est"n activos ya que las
secciones terminales de los nervios perifricos en la regin lesionada, tienen cambios
mec"nicos y qumicos que aumentan la sensibilidad ,con lo cual se desencadena dolor
con los m"s mnimos estmulos, siendo estos muchas veces no agentes nocivos fsicos o
qumicos sino pensamientos y emociones contenidas.
l panorama descriptivo de la medicina tradicional explica dos tipos de dolor, el crnico
y el agudo, pero en las !ltimas dcadas se ha instalado una suerte de creencia popular
sobre el dolor psicolgico. 'e#os de ser una creencia, los cambios perceptivos del dolor
son m"s que significativos.
;asta aqu hemos hablado del dolor como una forma especfica de sensacin, pero
queda un inmenso espacio sin aclarar, que es, cmo cada persona percibe su dolor. %i
pinchamos los dedos de dos personas distintas con la misma agu#a y la misma fuerza2
<'es duele igual= %eguramente no, y hoy, a pesar de toda la tecnologa para la
evaluacin fsica, la !nica oportunidad que tenemos para saber - a quin le doli m"s.
es preguntar a cada uno qu interpreta y a!n as no sabremos a quin le doli m"s.
ntre la sensacin y el pensamiento existe un paso intermedio que es la percepcin n
esto tallan las experiencias personales de cada individuo, por lo tanto la percepcin
individual modificar" el pensamiento y la sensacin. (qu la popular creencia del dolor
psicolgico se transforma en un campo de estudio ilimitado que hoy se halla slo en sus
comienzos.
&recisamente porque la historia de la humanidad siempre se halla ligada al dolor
corporal y a!n hoy no podemos dar una definicin categrica de qu es el dolor, cmo
medirlo y lo que es m"s grave a!n existen profundas diferencias desde distintos
sectores de la ciencia de la salud en cmo tratarlo.
n su libro -'a cultura del dolor. el doctor David 8orris, de la >niversidad de 4o?a,
dice2 -l dolor de una herida en el pie tiene una fuente inmediata, es obvio, muy
distinta del dolor de un divorcio sin remedio. )o obstante, a la larga, fuentes distintas
no implican necesariamente dolores distintos..
;oy el dolor crnico, aquel que es recurrente, est" m"s cerca de lo desconocido que de
lo cientficamente comprobado.
<*u"ntos pacientes sienten dolor y sus familiares y amigos creen que lo imaginan= &or
otro lado, <cu"ntos pacientes sienten dolor y los estudios m"s avanzados no
encontraron la causa que lo -#ustifique.=
xisten personas que han desarrollado una profesin y generan grandes espect"culos
mostrando al p!blico cmo no sienten dolor al comer clavos o al atravesar sus me#illas
con agu#as de te#er. n cambio, otros se desmayan ante un pequeo corte en un
accidente. ntre ambos e#emplos se halla la humanidad y en cada cultura se pueden
comparar los dolores relacionados al traba#o. &or e#emplo, los siglos pasados con los
actuales, de modernos traba#adores, de silln y aire acondicionado. sto no pretende ser
una comparacin odiosa, por el contrario, <quin se atreve a decir quin est" m"s solo
con su sufrimiento= l esclavo humillado que se movilizaba por la fuerza que le daba el
sentimiento de la b!squeda de libertad o el hombre moderno con un gran vaco
espiritual, que todo lo llena con lo material.
&odemos hablar de la espiritualidad del dolor. %e conocen casos en la guerra de
5ietnam de soldados que sufrieron mutilacin y estuvieron sin atencin durante horas y
otros que moran de p"nico sin haber sido gravemente heridos. *uando se habla de
dolor se habla de una expresin de la persona toda. 'a suma de las distintas
personalidades arma culturas. n la historia hubo pueblos fuertes y guerreros y pueblos
dbiles y sometidos cuyos integrantes no soportaban el dolor.
&ara muchos pensar en los orgenes del dolor pierde importancia cuando el dolor
desaparece , concepcin errnea porque sin duda el dolor reaparecer" porque no se han
enfocado sus causas , lo m"s importante es entender que no existe el dolor sino los
dolores y con esto no me estoy refiriendo a la diferencia entre el dolor de una
quemadura o el de una lumbalgia, sino que los dolores son la representacin de las
personas que lo sufren y lo que es m"s importante a!n, del momento en que las personas
lo sufren. >na misma persona a lo largo de su historia puede reaccionar de forma
distinta a un mismo dolor ya que si esta hizo un proceso de aprendiza#e donde puede
mane#ar el proceso de percepcin del dolor, seguramente , tambin podr" mane#ar la
intensidad de este, pero si esta misma persona en vez de hacer un proceso de
aprendiza#e sobre la percepcin en si misma ha recrudecido el mal mane#o de sus
emociones y ha hecho de la negatividad una forma de vida nos encontraremos con una
persona que ha hecho del dolor una forma de expresin de su modo de vida.
*on esto no me quiero referir a aquellas personas que frente a un accidente sufren m"s
el dolor que otras, en esto influir"n cuestiones biolgicas, mayor o menor n!mero de
exposiciones a situaciones dolorosas fsicas, no sufre igual el dolor de los golpes una
persona que ha practicado deportes de contacto, que una persona que siempre ha sido
sedentaria y no ha practicado deportes. %eguramente una persona que ha traba#ado en
minas o en el campo, soportar" me#or el dolor que una persona que traba#a en las urbes
en tareas que requieran del esfuerzo intelectual y no el fsico.
*uando me quiero referir a las personas que hacen de la expresin del dolor y vivir
pendiente de este una forma de vida, son aquellas en las que no pueden relacionar su
dolor con sus sentimientos ya que precisamente el dolor es el factor de distraccin que
les impide pensar en los sentimientos que no pueden resolver, por lo que transforman de
manera inconsciente emociones en dolor.
*uando hablamos de emociones , hablamos de emulsionar, sacra afuera, nuestro cuerpo
cuenta con una gruesa capa muscular y en ella se pueden depositar estas mociones que
no logran salir al mundo exterior, pero s salen de nuestra -cabeza. y se quedan
depositadas en las tensiones musculares. n el presente texto veremos como esto se
transforma en patologas concretas, pero tambin explicaremos cmo no confundir esas
patologas concretas como la fuente !nica del dolor sino por el contrario, como la
expresin culminante de todo un proceso que se inicia en nuestras emociones.
LA ARTICULACIN DEL QUIEBRE DE LA VOLUNTAD
*abe recordar, que muchos de los trminos que a continuacin se han de expresar en
este captulo y los siguientes, pueden ofrecer cierta dificultad al lector nefito pero
interesado en estos temas, por lo que en todo momento, se tratar" de hacer una
descripcin completa y detallada, aplicando la mayor cantidad de conceptos que ayuden
a entender los procesos anatmicos y fisiolgicos a fin de facilitar al lector su
comprensin.
%i bien este no es un libro dirigido a profesionales de la salud en forma de texto,
seguramente le va a ser !til a 3inesilogos, quiropractas, ostepatas, psiclogos,
fisioterapeutas y mdicos interesados en la materia, a todos estos, les pido comprensin
en lo que puede parecer una redundancia gramatical, ya que es necesaria para el que se
inicia en el tema.
'a experiencia que me brinda @: aos de profesin, me permiti atender miles de
pacientes con lumbalgias o lumboci"ticas, donde gran parte de estos se presentaban con
un diagnstico de hernia de disco, corroborado por estudios de reciente tecnologa,
como la tomografa axial computarizada +A(*, o resonancia magntica nuclear.
8uchos de estos tenan sugerida la ciruga como opcin teraputica y se los ha podido
resolver evitando esta, a travs de una tcnica manual efectiva basada en alinear las
estructuras corporales y a partir de esto la descompresin de las articulaciones por
medio de la liberacin de las tensiones que producan el desa#uste de la postura del
cuerpo.
s importante seguir el delgado hilo conductor que une las emociones con la mec"nica
corporal, por lo que a partir de aqu, explicar en la articulacin sacro$ilaca a la que
me gusta llamar la -articulacin de la voluntad., cmo los m!sculos, ligamentos, huesos
y fascias musculares se ven sobrecargados de tensin en este punto generando la lesin
de esta articulacin, a partir de la influencia de los sentimientos que promueven un
aumento del tono muscular y el desa#uste en este lugar determinado del cuerpo.
Datos filogenticos + aprendiza#e a partir de la evolucin de la especie,2
l hombre cuando comenz a abandonar la cuadrupedia hace m"s de / millones de
aos, transit un perodo de semi ereccin cuya postura era similar a la que hoy
conocemos del gorila.
>na huella de esto, que a!n pasados tantos aos podemos ver, es que si cerramos los
puos como un boxeador los dos primeros nudillos son bastante m"s grandes y salientes
porque nos servan como apoyo cuando ya las manos constitudas como tales deban
ayudarnos en la marcha, si bien hoy no marchamos con ese apoyo nos queda esa huella
en el cuerpo como muestra irrefutable de que hemos pasado por ese estado.
Aodos hemos visto alguna vez un gorila, aunque no sea en forma directa, y
observamos que la zona gl!tea est" importantemente desarrollada. n esa etapa de
homnido semi erecto, posean un gran y !nico gl!teo , que hoy dada la especializacin
que dio la bipedestacin y marcha en el hombre actual, ese gran gl!teo se convirti en
tres, mayor, medio y anterior, lo que nos permite un andar equilibrado y m"s
econmico.
ste andar sincroniza las acciones simult"neas de los tres m!sculos a ambos lados de
las caderas y evita los caractersticos vaivenes de la marcha del gorila.
'a alta especializacin a travs de cientos de miles de aos, sirve para explicar desde la
paleonto biomec"nica la importancia del gl!teo como motor principal en la ereccin del
hombre hacia la bipedestacin, porque no solo nos levant este m!sculo desde la
cuadrupedia hasta la bipedestacin, sino que se especializ para el confort y economa
de la marcha.
'a importancia, entonces, del gl!teo reside en haber sido capaz de haber tomado punto
fi#o en el hueso fmur y desde ah llevar la pelvis hacia atr"s desde su otro punto e
insercin en el hueso ilaco de la pelvis, haciendo e#e en la articulacin coxofemoral,
conocida por todos como articulacin de la cadera + para mayor entendimiento
articulacin que une la pelvis con el miembro inferior,.
(l llevar la pelvis hacia atr"s arrastr a la columna vertebral hacia una posicin que se
orientaba perpendicular a la lnea del suelo, por lo que los m!sculos paravertebrales
que en la anatoma actual, se describen en muchos haces especializados, en cortos
medianos y largos, siendo cada grupo de estos, hoy m!sculos independientes en si
mismos que act!an en con#unto con el fin de mantener la ereccin de la columna
vertebral, ya que la especializacin a travs de tantos millones de aos, ha hecho de una
gran masa muscular alargada que comenz paralela a la lnea del suelo y que fue
pasando por todos los "ngulos posibles hasta quedar totalmente perpendicular, hizo que
esos distintos haces de la gran masa se fueran especializando para que estos pudieran
cumplir con el ob#etivo final de lo que hoy conocemos como la lucha antigravitatoria.
*omo ley b"sica dela biomec"nica los haces cortos se especializaron en la funcin de
sostn de los segmentos formados por las 0/$09 vrtebras + seg!n diferentes
anatomistas,, y sus discos correspondientes en el caso de que no sean vrtebras
fusionadas como el caso del sacro y el coxis que son vrtebras que se fusionaron a fin
de resolver un problema est"tico que se gener en la conformacin anatmica del anillo
plvico desde muchos millones de aos antes, cuando pasamos de reptiles a
cuadr!pedos. 'os haces medianos y largos son los que dieron movilidad a la columna,
a mayor longitud mayor din"mica, a menor longitud mayor fuerza, sugiero a aquellos
que quieran profundizar en el conocimiento puntual de la anatoma descriptiva de estos
m!sculos leer a alguno o ambos autores de los textos que realizaron Aestut por su
lado y 6ouviere por el otro, ya que sera engorroso en este libro detallar nombres,
inserciones, etc a los fines pr"cticos que este texto busca.
6esumiendo, sabemos que los gl!teos giraron la pelvis de tal forma que de#aron la
columna perpendicular al suelo y los espinales sostienen ahora la columna vertebral en
posicin erecta.
n cuanto al miembro inferior los m!sculos isquiotibiales colaboraron con los gl!teos
dada su insercin superior en la pelvis, por delante el gran cu"driceps extendi la
rodilla, mientras los m!sculos de la pantorrilla extendieron el tobillo.
n relacin a los m!sculos propios de la nuca que ayudaron a los espinales a colocar la
ca#a craneal con la mirada puesta en el horizonte, me referir en el captulo
correspondiente a cabeza y cuello..
(hora que ya tenemos al hombre de pie tal como lo conocemos hoy, al tiempo que
sabemos a muy grandes rasgos cu"les son los m!sculos que se encadenaron para
lograrlo, vamos a plantear qu emociones se asientan en estos m!sculos y cmo la
articulacin sacroilaca se transform en el punto dbil de la posicin erecta y su dolor
nos infiere que algo nos est" pasando con la voluntad.
'os m!sculos espinales son m!sculos que en los mamferos ya sean cuadr!pedos o
erectos o de tr"nsito en ambas posiciones como el mono, son m!sculos que se tensionan
notablemente frente a situaciones de peligro y agresividad, esto se denota con claridad
en los animales que tienen pelo y podemos tomar un e#emplo que seguramente todos
han visto, que es el del gato o el perro que ante una situacin de peligro o de ataque se
le erectan los pelos de su lomo, si bien esto le sirve para impresionar a su adversario, a
nosotros nos da la referencia de que los m!sculos subyacentes se encuentran en una
tensin muy elevada, expresando un sentimiento de miedo o agresividad o ambas cosas.
n definitiva son las dos caras de una misma moneda, ante una situacin de peligro se
intenta huir, pero si en esa huda el animal queda acorralado atacar", por lo que los
m!sculos espinales son los m!sculos del miedo y la agresividad, como qued
demostrado, porque frente al peligro o al ataque son capaces de tensionarse a tal punto
que en los mamferos con pelo, estos se erectan para acompaar la reaccin.
*omo el ser humano hoy carece de pelo duro y slo tiene vello, esta reaccin solo es
palpable en la musculatura espinal , de cualquier manera el dicho, -se me ponen los
pelos de punta., refle#a esta situacin desde la sabidura popular que si bien carece de
metodologa cientfica nadie le puede negar los aos de observacin, si bien es cierto
que los pelos se erectan por el m!sculo propio del bulbo capilar a estos les corresponden
el mismo dermatoma + con#unto de piel y m!sculos correspondientes a un mismo
nervio, que los m!sculos espinales.
'os m!sculos espinales nacen en la parte inferior en una zona denominada masa com!n
que abarca todo el hueso sacro y las inserciones superiores terminan en las vrtebras
cervicales y la base del cr"neo + occipital,, ante una situacin que nos genera estrs,
mezcla de miedo y agresividad, que de acuerdo al car"cter de las personas, un
sentimiento puede ocultar al otro pero nunca actuar por separado, nuestros m!sculos
espinales se tensionan fuertemente llevando la pelvis hacia atr"s, aumentando la
curvatura lumbar y echando ligeramente la cabeza hacia atr"s, por lo que acortamos la
distancia entre la pelvis y la ca#a craneal, aunque sea en forma poco perceptible.
sto significa compresin de todos los elementos que conforman la columna vertebral
incluidos obviamente los m!sculos.
)o hace falta que tengamos en la cultura que vivimos hoy un gran peligro por delante
para que genere esta situacin, solamente con salir a la calle desde nuestro hogar y
encontrarnos en la vor"gine de una ciudad agitada, llena de ruidos y con personas
ensimismadas, comienza a transmitirse aumento del tono muscular en la zona espinal,
que se va a potenciar con los pensamientos cotidianos que llevamos en nuestra mente,
que son los problemas a resolver cada da y que con el correr de la horas ir" aumentando
esa tensin, y que cuando lo problemas se dificultan en resolver volveremos a nuestros
hogares con el estrs en los m!sculos.
ntonces, como le pasa a la gran mayora de la gente, no podremos rela#arnos
adecuadamente porque seguiremos con las actividades de nuestra casa y pensando como
el da de maana resolveremos los problemas que no resolvimos hoy , nuestro descanso
ser" pobre y el da siguiente estaremos nuevamente en la calle viviendo lo que
acabamos de describir otra vez, por lo que esta cultura cuyo icono y norte es el xito
parece ser que hace vivir a la mayora de sus integrantes en tensin los 019 das del ao
y las @/ horas del da.
sta situacin que acabo de describir de los m!sculos espinales, ocurre en la mayora de
los m!sculos, pero como los m!sculos espinales tienen el valor real y simblico en lo
primero, mantenernos erectos, y en lo segundo, erguidos ante la vida, transita a travs de
ellos algo descripto como el refle#o de la agresividad, entendiendo por agresividad en un
extremo, el ir a......, buscarnos la vida, ganarnos el sustento, conseguir nuestros logros y
en el otro extremo la agresin desmedida que como los animales nos puede poner los
pelos de punta y ser capaces de lastimar material o simblicamente a quien se nos ponga
en el medio de nuestros ob#etivos, por otro lado si la realidad nos vence el refle#o de la
agresividad decaer" y perderemos tonicidad sobre nuestros m!sculos espinales y
veremos la tpica actitud del -derrotado., con su dorso doblado y su cabeza cada que
tambin nos lleva a pensar en la postura de la persona deprimida, muchas veces la
derrota se asocia a la depresin pero no necesariamente siempre la depresin es derrota.
l refle#o de agresividad, como todo refle#o es la respuesta a un estmulo, alguna vez el
estmulo para el hombre empez con la sensacin de hambre y a partir de esta, salir a
buscar comida, siendo la comida generalmente otro animal que dentro de las
posibilidades fsicas poda cazar, ning!n animal en el reino sale a cazar otro que est
fuera de sus alcance, en otro caso veremos otro animal mas pequeo defenderse de uno
m"s grande, pero nunca vamos a ver a un ciervo perseguir a un len para comrselo.
l hombre persigui a sus vctimas por una necesidad b"sica de supervivencia, ya
habiendo podido lograr la posicin erecta contaba con poderosos miembros inferiores
para correr y saltar y sus brazos y manos para atrapar y luego cargar el preciado tesoro
para compartirlo con sus congneres. *uando el hombre primitivo acorralaba un animal
colocaba en fuerte tensin sus m!sculos gl!teos e isquiotibiales, para llevar la pelvis
hacia atr"s los espinales producan un arqueo posterior de la columna y
fundamentalmente los m!sculos de la nuca ya sea los espinales o los propios del cuello
echaban hacia atr"s la cabeza para cobrar impulso y asestar fuertemente sus dientes
sobre la carne de la presa, finalmente cerrar poderosamente la mandbula con los
m!sculos masticadores y ayudarse con las manos para matar al animal.
%in duda esto conllevaba una fuerte descarga de adrenalina que produca una alta
excitabilidad del sistema nervioso centra, que se descargaba fundamentalmente en toda
la musculatura descripta y como por aquel entonces la ca#a craneal tena un di"metro
antero posterior bastante m"s grande que el que tenemos ahora, la mandbula era mucho
m"s grande lo cual la haca el arma principal de caza del hombre. n la medida que el
hombre fue desarrollando su inteligencia y cre armas como lanzas, arco, flechas fue
de#ando de necesitar la boca como elemento mortfero y se restringi al proceso de la
masticacin pero como tambin descubri la forma de crear el fuego pudo cocer la
carne la cual era m"s blanda a la hora de masticar, estos elementos produ#eron un
retroceso en el di"metro antero posterior de la cabeza hasta llegar a la forma actual de la
ca#a craneal, donde nuestra mandbula es mucho m"s pequea y se destaca la diferencia
frente a la fuerte protusin que haba en aquella poca.
Aengamos en cuenta que este proceso que se describe en unas pocas lneas llev miles
y miles de aos por lo que el resabio de la tensin muscular en el refle#o de agresividad
recorre fundamentalmente desde la zona gl!tea, m!sculos espinales, m!sculos propios
de la nuca y cuello y masticadores.
5olviendo a la vida de hoy y retomando lo antes dicho, cuando digo que ning!n animal
pequeo sale a cazar uno grande para satisfacer su necesidad no hace falta ser muy
l!cido para buscar e#emplos en la vida cotidiana, porque est" claro que el len es el que
persigue al ciervo, cuando nos encontramos frente a un problema, nuestros gl!teos se
contraen, actitud que no slo est" relacionada como se di#o antes con la agresividad, que
en este caso sera mantener erguida la pelvis, sino que tambin la compresin de los
gl!teos va acompaada con una fuerte tensin del esfnter anal y todos sabemos la
relacin que hay entre defecar y el miedo, ante situaciones de profundo disgusto y estrs
son comunes las diarreas o simplemente las ganas de excretar, tan com!n es esto que en
cualquier idioma existe el dicho popular que refiere -fruncir el c......... o el -c.....de
miedo., como ya veremos en otros captulos todos los dichos populares con respecto al
cuerpo obedecen a simples sensaciones corporales, el nudo en la garganta, el nudo en el
estmago, me ahogo + y no falta el aire,, fruncirse, etc, etc, pero lo que me interesa
destacar es la relacin miedo$ agresividad, como se di#o antes como las dos caras de la
misma moneda, estoy agresivo porque tengo miedo y tengo miedo porque algo me
puede pasar.
'os m!sculos espinales son m"s agresivos porque revelan una posicin de ataque tanto
en lo real, porque pone el cuerpo en forma funcional para la descarga de la posible
violencia corporal, como pueden simular una posicin que amedrenta al posible
enemigo.
%i bien todo esto hoy en la vida cotidiana donde la violencia subyace en cada uno de los
actos que realizamos en forma simblica. Donde podemos mantener una conversacin
de negocios y lo que est" en #uego son hechos abstractos y difcilmente termine en un
intercambio de golpes, no podemos evitar la tensin agresiva que transita por nuestro
cuerpo y que hemos heredado de nuestros antepasados.
Aodos sabemos que luego de una #ornada tensa sentimos un agotamiento muscular en la
zona de la espalda y el cuello que no se condice con la realidad de haber estado sentado
y no haber realizado grandes movimientos, es la contraccin permanente y sostenida la
que nos agota y consume energas. *uando nos vamos a dormir luego de este tipo de
#ornadas, que cada vez son m"s habituales, dormimos con los dientes apretados, esto se
llama bruxismo, que tambin ocurre en muchas personas no solo al dormir sino tambin
durante el da + a esto nos referiremos con m"s detalle en el captulo de cuello y ca#a
craneal, y sentimos que al intentar abrir la boca una gran tensin en los m!sculos
masticadores, que no es m"s que el vie#o refle#o de morder como una forma de ataque,
que hoy lo contenemos de una manera conciente y madura, ya que en los nios de muy
corta edad el morder es una forma de #uego y de expresin cuando est"n eno#ados.
6esumiendo entonces, una corriente de tensin muscular transita desde nuestros gl!teos
todos los m!sculos de nuestra columna vertebral en mayor o menor grado de acuerdo a
las circunstancias y la personalidad del individuo frente a los hechos cotidianos de la
vida que significan ganarnos el sustento o abrirnos paso dentro de la sociedad que no es
ni mas ni menos, que la representacin actual de aquel hombre primitivo que corra a su
presa para satisfacer el hambre de l y de los suyos. sos antiguos hombres actuaban en
forma gregaria o sea en grupos y luego repartan el alimento obtenido con el resto de su
grupo de pertenencia que los esperaba en su morada, por lo tanto el hombre de hoy y su
remoto antepasado sigue peleando por lo mismo, lo !nico es que han cambiado las
formas y los valores materiales.
%urgir" la pregunta si el hombre prehistrico se contracturaba y la respuesta es sencilla,
aquel haca un gran gasto fsico para obtener su sustento, descargaba sin ninguna piedad
toda su agresividad y por !ltimo disfrutaba de su logro satisfaciendo su necesidad
b"sica, hoy somos absolutamente intelectuales, contenemos la agresividad, nos
movemos poco y nuestras necesidades b"sicas est"n sobredimensionadas en lo material
y no se limitan a calmar simplemente el hambre como sensacin fisiolgica sino como
necesidad de estatus social, por lo que la contencin de la agresividad en algunos casos
se libera a travs del abuso de poder,+ en cualquiera de sus formas,, el resentimiento a
los superiores, o simplemente la agresividad que se dispara diariamente en el trato
cotidiano de las ciudades modernas, esto siempre refirindose al hombre com!n de
todos los das, sin entrar en la violencia criminal que ya es moneda corriente en las
grandes urbes y se transforma en uno de los puntos de mayor reclamo de los ciudadanos
a los polticos en la inmensa mayora de los pases.
*omo ya di#e en mi anterior libro Dolores *orporales las tensiones de los m!sculos que
rodean a la articulacin sacroilaca le #uegan a esta una trampa de tal suerte que la
resultante de la direccin de las fuerzas de las distintas cadenas musculares, termina
provocando sobre esta articulacin un desa#uste que tensiona y hasta disloca
+milimtricamente hablando,, a la con#uncin del hueso sacro con el iliaco en donde se
interpone un fuerte ligamento, el m"s grande e inervado del cuerpo, es un ligamento de
aproximadamente casi Bcm de grosor y unos B:cm@ de superficie + para una persona de
B,C:m,, seme#ante tamao nos indica que la anatoma ha reconocido en este lugar un
punto de altsimo sacrificio mec"nico. %in querer entrar en una explicacin acadmica
+para eso ver (lteraciones Diomec"nicas, (riel Eoselovs3y, BFF@,, utilizar una
explicacin sencilla pero clara de la guerra de tensiones musculares que se produce.
'os espinales, al producirse la tensin de la que hemos estado hablando hasta ahora,
impulsan a la totalidad del hueso sacro hacia arriba y hacia atr"s, tomando como
referencia el extremo inferior de este, cosa que realizan con muchsimos 3ilos de
potencia que como se vio en el refle#o de agresividad, lo hacen en forma sostenida,
mientras este dure, al tiempo que los gl!teos mayores toman el alern plvico +coxal, y
lo llevan hacia atr"s y hacia aba#o, tomando como referencia el extremo superior de
este. sto produce un movimiento inverso de ambas piezas seas que virtualmente
intenta retorcer al ligamento, ya que el e#e del intento de giro pasa por el centro de la
articulacin, por lo que el ligamento sufre tensiones internas en sentidos contrarios, la
parte del ligamento que se inserta en el sacro lo acompaa hacia arriba y hacia atr"s y la
parte m"s externa del ligamento que se inserta en el hueso iliaco, hace lo contrario
yendo hacia aba#o y hacia delante por su parte inferior. Gbviamente el desplazamiento
es mnimo y las fibras que van de un extremo de un hueso al otro insisto se retuercen
como si fuera un trapo,+la figura de retorcerse sobre si mismo como el trapo es la forma
m"s gr"fica de entender lo que le ocurre al ligamento,, lgicamente en movimientos que
est"n por deba#o del milmetro, pero son lo suficientemente intensos para que un
ligamento con terminaciones nerviosas por doquier, genere un intenssimo dolor
cuando sobre esta situacin de la que venimos hablando, un mal movimiento, por
e#emplo agacharse, sobrepasa los lmites de tensin y estalla la crisis, en la conocida
situacin donde la persona no puede volver a incorporarse e instintivamente coloca la
mano sobre la articulacin. ( este #uego de m!sculos hay que sumarle otros importantes
como los conocidos m!sculos isquiotibiales ubicados en la parte posterior del muslo,
que desde el punto de vista de las tensiones emocionales #uegan un papel similar al del
gl!teo mayor en cuanto a la expresin de miedo, poniendo rgida la articulacin de la
cadera en su parte posterior y traccionando del hueso coxal desde un sector llamado
isquion + esa punta sea que nos podemos palpar cuando presionamos nuestra nalga en
su centro,.
'a traccin de los isquiotibiales desde el isquion favorece la accin de llevar hacia
aba#o el alern plvico y bloquear la rodilla hacia atr"s, un e#emplo de la tensin que
reside en estos m!sculos es lo f"cil de ver en la mayora de la gente cu"nto le cuesta
tocarse la punta de los dedos de los pies con las manos con las rodillas extendidas y
cmo pareciesen romperse. &recisamente esto es lo que dice la persona que produce una
sacroiletis , o sea, la inflamacin del ligamento sacroilaco, que al realizar el
movimiento que desencadena el dolor lo acompaa con un -me romp la cintura. y se le
atribuye al movimiento final toda la culpa de la lesin ,siendo solo ste la gota que
rebals el vaso, ya que el proceso aconteci durante meses o aos de una vida en
permanente tensin y la articulacin di#o basta.
%iempre que ha llegado un paciente a mi consulta en estas circunstancias dolorosas
luego de hacer la inspeccin corporal correspondiente donde palpo la tensin desmedida
de los m!sculos, la inflamacin y proceso fibrosos del ligamento sacroilaco y otros
elementos de valor semiolgico que no son de inters en este libro, me preocupo
r"pidamente por su estado emocional y a travs de aos de traba#o no he encontrado a
alguien donde su situacin personal no atravesase una crisis de larga o mediata data. Ha
veremos en los prximos captulos, casos de e#emplos descriptivos de esta situacin.
&ara terminar si los gl!teos, isquiotibiales y espinales fueron los responsables de colocar
al hombre en posicin bpeda a travs de un esfuerzo de traba#o de cientos de miles de
aos, es lgico que hubo una voluntad de la especie por alcanzar esta postura, la parte
superior de nuestro cuerpo se apoya en el hueso sacro una vez erectos , ste
anatmicamente se apoya en los huesos iliacos a travs e un sistema mec"nico brillante,
como toda nuestra anatoma, que es una doble cua , que absorbe peso hacia aba#o y
hacia delante , en el espacio que le conforman los dos huesos iliacos y le permiten
absorber la fuerza que desciende hasta ah desde la cabeza hasta la !ltima vrtebra
lumbar , esto implicara todo el peso del cuerpo menos los miembros inferiores, m"s la
implicancia de la accin de la gravedad, a partir de ah se divide hacia ambos lados del
hueso atravesando las articulaciones sacroilacas para luego descender por los miembros
inferiores hasta llegar al suelo.
*laro que cuando las tensiones musculares alteran la posicin del sacro, este produce un
microdesplazamiento dentro de la doble cua, por lo que entonces la articulacin
sacroilaca sin el efecto mec"nico descripto ahora alterado, es sometida a una gran
presin en la posicin erecta ,resintindose ambos ligamentos principalmente uno de
ellos en funcin hacia dnde se haya micro desplazado el sacro, y esa ser" la
articulacin altamente dolorosa.
*uando las tensiones musculares son exageradas en forma permanente por los
sentimientos provocados por el refle#o de agresividad y miedo en reaccin ante el
mundo exterior, es en esta articulacin donde se descarga la tensin de la voluntad que
hay que poner para sobrevivir en esta cultura cuyo icono es la lucha por la obtencin del
sustento para la inmensa mayora de la gente, pero cuando gran parte lo alcanza, parece
que no le sirve y sigue por m"s, incentivado por la misma cultura en que vivimos y
ninguno se siente exento de hasta dnde queremos llegar en la b!squeda del xito y la
posesin de bienes y el miedo que nos produce la prdida de stos, que nos retrotrae a la
fantasa de quedar fuera del sistema y no tener para el sustento y debemos reconocer
que el sistema expulsa y quita el sustento a muchsima gente , no hay dudas que para
vivir hay que poner mucha voluntad y permtaseme abusar de los dichos populares - hay
que estar de pie para la lucha..
*reo que esto de#a claramente explicado porqu la articulacin sacrolilaca es la
articulacin de la voluntad y cuando el dolor se expresa en ella nos indica que ya no
podemos m"s o debemos parar , y cito como e#emplo exultante que la primera causa de
ausentismo laboral en el mundo desde hace muchas dcadas, ao tras ao, es el dolor
lumbar + no se tienen estadsticas de los millones de mu#eres que traba#an en sus casas y
se ven afectadas por este problema en las mismas circunstancias y tienen la vital tarea
de llevar adelante un hogar,.
>n correcto diagnstico de esto, nos lleva a que la mayora de los dolores
lumboci"ticos se han originado en esta articulacin y su desa#uste estructural por todo
la antes expresado.
%i nos preguntamos porqu los diagnsticos sobre las lumbalgias han sido siempre tan
err"ticos, es porque est"n en concordancia con la err"tica situacin del hombre y su
espritu en los tiempos que vivimos, el clebre *harles *haplin que siempre se adelant
con su pensamiento , hace muchsimas dcadas parodi la situacin de la falta de
concordancia entre el traba#o y las reales necesidades en la pelcula Aiempos 8odernos.
&ara reforzar la relacin mec"nica con los sentimientos en el contexto de la sociedad en
que vivimos, quisiera hacer una reflexin, en la sacroiletis el hueso que se micro
desplaza a travs de las tensiones producidas por los m!sculos que expresan
sentimientos de miedo, voluntad y agresividad se llama sacro y sacro significa vida, la
simblica alteracin de nuestra vida se materializa en ese microdesplazamiento.
&ara ser razonables este microdesplazamiento se soluciona con una manipulacin suave,
sutil y precisa, pero esto no solucionar" nuestra vida, a la maniobra se la acompaa con
tcnicas de acomodacin estructural de los m!sculos que produ#eron el hecho y la
eliminacin de las tensiones que en ellos exista, esto quita el dolor y hace -funcional. a
la persona, pero si esta no comprende cmo se lleg a la patologa, no podremos decir
que se haya solucionado el problema en su plenitud..
n los casos atendidos por m, que se exponen en este libro se puede ver graficada esta
situacin.
#ENTIMIENTO# $LANDO#
Aal como hablamos del refle#o de la agresividad, del que podemos decir, se establecen
los sentimientos duros, que en su descripcin queda clara su ubicacin en la parte
posterior del cuerpo, debemos hablar de los sentimientos blandos que se instalan en la
parte anterior del trax, el abdomen y la pelvis.
'os sentimientos blandos no se expresan a travs de un refle#o, pero si por corrientes de
aumento tnico que siguen la direccin de distintos m!sculos que voy a describir a lo
largo de este captulo.
*uando hablamos de sentimientos blandos, estamos hablando de ternura, amor,
sexualidad, sentimientos agradables cuando se los expresa pero tambin son
sentimientos blandos la angustia, la tristeza y el vaco existencial. Aodos estos
sentimientos tienen su origen, no en los m!sculos en si mismo sino en los rganos que
stas capas musculares revisten y protegen
)o es nuevo relacionar el corazn y el amor, desde tiempos inmemoriales, el corazn
representa como smbolo al amor, lo difcil es demostrar si el amor se origina en el
corazn desde un punto de vista no tan rom"ntico, sino desde un punto de vista
cientfico.
(lexander 'o?en, psiquiatra, ha escrito numerosos libros en relacin a las corrientes
energticas que transitan por los m!sculos y las corazas musculares, bas"ndose en los
estudios previos de Iilhelm 6eich.
'o?en, hace referencia directa a la relacin del amor y el corazn en las enfermedades
que se provocan en personas que mane#an mal sus sentimientos durante las relaciones
amorosas, en su !ltimo libro l 7ozo, donde lo escribe con bastante m"s de cincuenta
aos de traba#o profesional, y casi F: aos de edad, presenta numerosos casos de
personas que ante la imposibilidad de disfrutar el amor, enferman este rgano tan
preciado. (nteriormente 'o?en ya haba escrito un libro puntualizando las relaciones
sexuales basadas en el amor y la salud del corazn, . Iilhelm 6eich en su obra 'a
funcin del orgasmo, traducido a casi todos los idiomas, se transform en un cl"sico de
la literatura del pensamiento, este libro es un verdadero tratado sobre un tema del que
nunca se haba abordado una explicacin cientfica, tan adecuada como 6eich lo hizo en
su poca y a!n mantiene su vigencia.
l autor de esta obra menciona al amor como el principal afrodisaco para alcanzar la
m"xima expresin del orgasmo y la capacidad de liberacin de tensiones que ste
produce en las personas.
Aodos sabemos hoy que el estrs cotidiano nos lleva a un aumento de la tensin
muscular en forma permanente, reside en este punto la importancia a alcanzar un
orgasmo pleno como lo denominan 6eich y 'o?en, como las formas fisiolgicas de
eliminacin de tensiones , y a travs de esto como fuente de salud en la actividad
cardiaca.
n las !ltimas dos dcadas se desmitific la prohibicin de la actividad sexual en
aquellas personas que haban sufrido un infarto o tuviesen problemas coronarios, por el
contrario se las recomienda como un e#ercicio moderado y las estadsticas indican que la
actividad sexual en las pare#as estables con un buen vnculo amoroso, facilitan la
rehabilitacin del corazn daado.
De lo expresado se desprende, que las relaciones sexuales plenas donde se alcanza un
orgasmo completo tienen como base la expresin del amor, que si bien libera tensiones
y es un e#ercicio moderado no podemos caer en el reduccionismo de que amar sirve para
liberar tensiones y e#ercitarnos moderadamente, la verdadera virtud del amor expresado
y recepcionado recprocamente produce una felicidad que considero la expresin del
motivo de la vida. %iguiendo esta idea, la expresin del amor no solo se limita a la vida
sexual, sino tambin al entendimiento profundo de una vida com!n.
&ero no solo el amor de pare#a es el !nico que nace del corazn, el latido del corazn de
la madre es el sonido m"s importante que recibe el feto durante la gestacin, por eso el
apoyo del beb recin nacido luego del parto se hace sobre el pecho de la madre y de
m"s est" decir la reaccin tranquilizadora que esto produce en el beb, para ser francos
en esa tranquilidad tambin influye el contacto corporal global con la madre, pero esto
ya lo he descripto en mi anterior libro Dolores *orporales y no invalida la referencia al
corazn.
'os rganos digestivos fundamentalmente los intestinos delgados y gruesos #unto al
estmago son los rganos que generan sensaciones relacionados a los vacos
existenciales y las angustias.
5eremos a partir de ahora cmo estos dos sentimientos se relacionan con la proteccin
que reciben de los m!sculos abdominales por delante y diafragma por arriba, este
!ltimo divide la ca#a tor"xica de la cavidad abdominal y su actividad regula la
frecuencia y el volumen respiratorio, por lo que existe una vinculacin tambin entre las
sensaciones digestivas mencionadas y las respiratorias a la hora de expresar con
alteraciones funcionales los estados de angustia y vacos existenciales.
'a tensin del diafragma influye en la produccin de sensaciones como el ahogo en
referencia a situaciones acuciantes, su contraccin sostenida genera que la parte central
de l, que no est" constituda por fibras musculares sino por una l"mina con#untiva de
tramado resistente y conformacin slida , llamada centro frnico de lugar al ac!mulo
de tensiones de las fibras que se insertan en este lugar y en estas tensiones aparece lo
que conocemos popularmente como -nudo en el estmago. que no es ni m"s ni menos
lo que acabo de describir y que es propio de la angustia y la tristeza.
'a contraccin espasmdica y arrtmica del diafragma son la base fisiolgica del llanto
profundo, aquel que aparece en la infancia propio en los lactantes frente a situaciones
que ellos entienden como peligrosas y que se centran en la prdida , y a travs de este
logran la atencin de las personas que lo rodean, con el avance de los aos
socializamos este tipo de llanto al punto tal que lo inhibimos a!n cuando necesitamos
descargarlo, por e#emplo frente a la prdida de un ser querido o un amor muy preciado,
quedando entonces el diafragma como un elemento que empu#a los pulmones hacia
arriba e interfieren en nuestra respiracin normal.
'os m!sculos externos de la parte anterior del torso proteger"n las sensaciones referidas
al amor y los del abdomen provocar"n contracturas por el aumento de su tono al ritmo
de las sensaciones que provengan del interior en referencia a estados de vacos
existenciales como ya veremos propia de sensaciones estomacales, por lo que en una
persona que est" atravesando una crisis sentimental, veremos que sus m!sculos
pectorales est"n retrados protegiendo al rgano del amor, todo lo contrario ocurre en el
enamorado, que lo encontraremos pletrico con su trax amplio y expandido, su
diafragma funcionando a buen ritmo y respirando profundamente con alegra y
cumpliendo con el dicho popular -cosquillas en el estmago.. 'os vacos en el
estmago frente a situaciones de gran angustia llevar"n a una tensin de los m!sculos
abdominales, que nunca deben confundirse con la hipertrofia de estos, propia de
situaciones estticas o de entrenamientos fsicos relacionados al deporte, cuando existe
una angustia marcada y sentimos que nuestro estmago se cierra los abdominales se
retraen y damos la sensacin de hundir nuestro vientre, en las situaciones de estrs los
intestinos y el estmago producen gases, dilatan los rganos y estos empu#an a unos
-dbiles. abdominales y el vientre parece que fuese a estallar. *uando me refiero a
dbiles abdominales me refiero a una debilidad funcional transitoria y no a m!sculos
incapaces de realizar su verdadera funcin biomec"nica, en la cultura de hoy en
particular la de los !ltimos aos, los m!sculos abdominales han tomado una presencia
esttica sin precedentes a otras pocas, en las que si bien no era agradable un abdomen
abultado y grasoso, no se haba llegado al punto tal de que la presencia de grasa por
delante de stos por mnima que sea, fuese motivo de preocupacin, es tal la necesidad
que se ve en las personas que los vientres que hoy vemos en modelos, playas y
gimnasios son artificiales.
Jisiolgicamente por delante de los m!sculos siempre hay un mnimo de grasa
necesaria para el funcionamiento de las hormonas lipodependientes+funcionan a partir
del consumo de grasa ,, y por m"s estricta que sea la dieta habra que pasar hambre por
perodos muy prolongados para que esta desapareciera, particularmente en los hombres
donde genticamente acumulan este tipo de grasa y por supuesto los excesos, en las
mu#eres estos van a la regin gl!tea.
xplico esta situacin para poder llegar al punto que me quiero referir, que es el vientre
y su smbolo en los seres humanos a travs de los !ltimos siglos, una mu#er rolliza en un
cuadro de 6ubens era el prototipo de la mu#er bella, al igual que 'a ma#a desnuda de
7oya , un rey que se precie de ser rey o un hombre que se precie de ser poderoso y que
lo podramos resumir en el caso de nrique 5444, inmortalizado en los cuadros de poca
que se pueden ver en galeras de arte, su mirada y su postura eran directamente
proporcional al poder que llevaba y ostentaba , tambin era visiblemente su abdomen
el cual ni el lo escondi a la hora de posar y los artistas no solo no lo disimulaban sino
que lo exaltaban, hoy nrique 5444 sera considerado un hiperobeso, no puedo hacer
referencias a su salud pero seguramente su obesidad extrema no le hara nada bien, y
aunque muri a los 91 aos para esa poca era una edad razonable , por lo que no
vamos a hacer una apologa de la obesidad ni mucho menos, pero todos sabemos que
este buen seor vivi a sus anchas y a pesar de sus barbaridades su presencia fsica era
admirada y le#os de ser un hombre descuidado como suele considerarse hoy a una
persona que sufre de obesidad, su vestimenta era por dem"s elegante y ostentosa y su
capacidad para dirigir 4nglaterra produ#o transformaciones polticas y econmicas que
dieron los cimientos a una futura potencia naval, por lo que es difcil creer que nrique
5444 haya sido un obeso acomple#ado. 8ucho mas cercano es el e#emplo de Iinston
*hurchill, que ostent una gran habilidad poltica en tiempos muy difciles y sus
memorias son casi siempre motivo de lectura por los presidentes actuales, de lo cual
siempre hacen referencia a modo de e#emplo de habilidad poltica. %u abdomen era tan
caracterstico como su sombrero y su inteligente mirada, y si bien tampoco tuve acceso
como es lgico a su historia mdica, *hurchill muri a los FB aos. ;ablamos de dos
persona#es con muchos siglos de diferencia entre ambos a los que los une el poder, la
toma de decisiones y vidas plenas.
%upongo que habr"n sentido muchas cosas pero difcilmente vacos existenciales, al
menos a lo que refiere a su autorrealizacin como personas de accin .
%i buscamos un e#emplo de abdomen abultado perteneciente a otra cultura, es la
imagen de Duda, que para cerca de mil millones de personas en la actualidad es el
smbolo religioso m"s preciado, esa imagen expresa paz espiritual y sabidura. >n ser
cuya existencia no es real pero por dem"s simblica es &ap" )oel o %anta*laus, se lo ha
caracterizado sobre un anciano obeso y al parecer por su famosa risa, muy feliz. 4nsisto
en que la obesidad est" demostrado cientficamente es un factor de riesgo, pero de
ninguna manera un vientre saliente con la grasa suficiente puede ser considerado como
un e#emplo de falta de salud, por el contrario nos habla de una persona sin tensin en la
regin diafragm"tica y abdominal, puntos clave de la angustia y los vacos existenciales
y como imagen irrefutable y por !ltimo cito la de un beb o un nio de corta edad que
libre de responsabilidades por lo tanto libre de preocupaciones, lleva libremente su
vientre hacia delante y es el e#emplo m"s claro de una respiracin diafragm"tica
fisiolgica sin ning!n tipo de crispaciones.
l lector se preguntar" porqu el vaco en el estmago representa un vaco existencial, y
esto encuentra una respuesta en los orgenes de la vida, tanto ontogenticamente como
filogenticamente. n el primer caso + la evolucin desde que nacemos,, la primera
situacin de necesidad y peligro de existencia que tiene un beb, comienza en el preciso
momento que tiene hambre luego de nacer, cosa que experimenta como una molestia en
el estmago y a partir de eso llora en reclamo de una solucin, en condiciones normales
y desde siempre la madre ofrecer" el pecho para satisfacer esta demanda, esto se
repetir" en forma incesante a travs del tiempo hasta que se alimente con alimentos
slidos y abandone el pecho, nadie tiene el recuerdo de que su primera necesidad de
hambre haya sido un vaco en el estmago, pero si tenemos el recuerdo de que una
sensacin parecida fueron nuestras primeras necesidades de alimento, claro que en ese
momento y nuevamente en condiciones normales, sabamos que nuestra vida no corra
peligro porque de alguna forma accederamos a l. Desde el punto de vista
filogentico+evolucin de la especie,, ha ocurrido lo mismo a travs de millones de
aos, pero nuestros antepasados adultos no solo peleaban por obtener alimento para
cubrir su necesidad de hambre y cuya obtencin muchas veces pona en peligro su vida,
sino que tambin deba conseguir alimento para sus cras y resto de las familias que
quedaban a la espera de los cazadores, por lo que la sensacin de vaco en la zona
abdominal es filogentica y ontognicamente una sensacin de necesidad que esta
ligada a la existencia y as se nos ha instalado en nuestro inconsciente a travs de los
orgenes de nuestra especie y del desarrollo de nuestra persona a partir del nacimiento,.
(pelo una vez m"s a los dichos populares y aquello de que -no solo de pan vive el
hombre., es por eso que ha ido sumando en las necesidades existenciales, las
necesidades afectivas y materiales que ambas son generadoras de angustia.
'a necesidad de afecto es similar a la sensacin del hambre porque surge de una
necesidad cuya respuesta es el contacto con otro cuerpo desde la sexualidad , el sexo
pero fundamentalmente desde el amor que no necesariamente va a estar vinculado a los
anteriores, ste es el me#or paliativo a la soledad existencial de la que si bien nunca
vamos a escapar ya que somos !nicos e irreproducibles, encontramos en el amor hacia
las personas los vnculos para el desarrollo de nuestro ser, por lo que la autorrealizacin
a travs de obras materiales tiene un lmite existencial si falta el amor.
n cuanto a la transformacin del alimento en la necesidad de otros ob#etos materiales
ha ido avanzando a lo largo de la cultura humana, en un principio con la lgica de
proveerse las cosas indispensables para conservar la vida como ser el abrigo, la
vivienda, etc, pero a travs de siglos y siglos y en particular , luego del medioevo con la
desaparicin de los feudos, donde comenzaron a formarse formas individuales de ganar
el sustento, la necesidad de elementos materiales se fue sofisticando a tal punto que se
perdi el sentido de la lucha por la supervivencia para transformarla en una actividad
competitiva donde se transform el sentir por el tener y dem"s est" decir que muchas de
las angustias que vive un sector determinado de la poblacin tiene que ver con la falta
de obtencin de bienes materiales de elementos que no ponen en riesgo la vida y
parad#icamente se plantea la situacin en el siglo KK4 donde la mitad del mundo sufre
por no tener en lugar de sentir, y la otra mitad realmente sufre por todava sentir la falta
de lo elemental para sobrevivir. *omo se dio a lo largo de toda la historia de la
humanidad los seres humanos que habitan el mundo pueden compartir el tiempo
cronolgico pero no el tiempo de desarrollo social.
n la medida que pasan los aos y aumentan nuestras preocupaciones a partir de la toma
de responsabilidades nuestros m!sculos abdominales aumentan su tono muscular,
comprimen nuestras vsceras e impiden un buen descenso de nuestro diafragma por lo
que comenzamos a tener una respiracin crispada y respiramos con nuestros m!sculos
accesorios, fundamentalmente los pectorales y los m!sculos del cuello, cuya accin
primaria no reside en la respiracin, pero nosotros los acostumbramos a ser los motores
de esta, contractur"ndolos con esta funcin y obteniendo un menor nivel de oxigenacin
de nuestro cuerpo. sta actitud ansiosa se relaciona con la sensacin de - ahogo.
promovida por la angustia y los vacos espirituales.
*onocidas tcnicas milenarias como el yoga de indiscutible bienestar par el cuerpo
humano, se basan en la respiracin diafragm"tica en la que necesariamente en la
inspiracin, debemos expandir el vientre hacia delante, sin embargo hoy quin puede
decir que estando delgado u obeso al entrar a una reunin o evento social no introduce
su abdomen y contiene moment"neamente la respiracin para sentirse m"s seguro
porque cree estar m"s elegante.
n realidad esa -elegancia., no es m"s que proteger con los m!sculos abdominales la
zona de nuestros sentimientos dbiles y desde esta actitud ha nacido la cultura a travs
de los aos y puntualmente los !ltimos, de los s!per abdominales, stos a los que ya no
se aspira a que sean tensos sino altamente hipertrficos - muy marcados y visibles. y
con una inexplicable carencia de grasa, todos sabemos que salvo un puado de
privilegiados esto no se consigue con e#ercicios exacerbados hay que recurrir a las
liposucciones y la ingesta de quemadores de grasa y anabolizantes para obtenerlos, estos
!ltimos causan gran dao en el hgado y son de uso corriente en muchos gimnasios de
casi todos los pases.
'o que podemos concluir que los modelos estticos de hoy est"n en relacin a los
tiempos que vivimos donde la imagen ocupa el rol de los sentimientos por lo tanto
veremos a personas muy elegantes y cuerpos de personas que van desde la delgadez
hasta aquellos que parecen escapados de pelculas de superhroes y #unto con esto va
en auge la falta de espiritualidad provocada por los vacos de la falta de
autorrealizacin y amor, perseguir el xito por el xito mismo y a!n a pesar de haberlo
alcanzado nos lleva inexorablemente al fracaso, porque la inmensa mayora de la gente
sobrevive y no vive, porque ni siquiera sabe qu es lo que debera hacer en la vida para
sentirse bien consigo mismo.
'a cultura de la imagen personal arrasa con todos nosotros , ya que el modelo de
perfeccin es un inalcanzable porque es un cuerpo no fisiolgico, antifuncional que se
obtiene por medio de cirugas, dietas extremas y consumo de qumicos altamente
per#udiciales, la anorexia y la bulimia son los extremos de esta triste situacin que
padecemos y a la que hoy debemos sumar el consumo de txicos para la obtencin de
cuerpos maravillosos. n la anorexia y en la bulimia la delgadez se transforma en la
fantasa de la belleza y le#os de ser bellas se autodestruyen, en el caso del consumo de
txicos se pueden alcanzar cuerpos esculturales basados en patrones actuales, pero el
riesgo de vida se pone en #uego al igual que en la bulimia y la anorexia, en todos estos
casos la idealizacin del cuerpo nos hace olvidar la verdadera razn de existir.
l no poder asumir los sentimientos blandos se podra resumir en algo tan sencillo
desde el punto de vista corporal como esa inspiracin que hacemos antes de entrar en
un evento social. De tal suerte podemos concluir que los m!sculos abdominales
cumplen una funcin imaginaria como un escudo protector de nuestras angustias, y
stas tienen origen generalmente en problemas que nos crean o nos creamos nosotros
mismos y que las vamos a solucionar a partir precisamente de enfrentar la realidad tal
como es y para eso deberemos hacernos cargo de esta y resolverla porque mientras no
tengamos la certeza de qu es lo que queremos hacer con nuestras vidas, como mnimo
debemos hacernos responsables de nosotros mismos y actuar como seres individuales en
un contexto social y as y todo tendr" alg!n sentido y en alg!n momento de nuestras
vidas sabremos porqu todos esos momentos en los que nos hicimos cargo de
situaciones y resolvimos los problemas, nos han llevado a la concrecin de una
autoestima verdadera y duradera, basadas en el amor propio y hacia los dem"s y la
capacidad de realizar cosas por nosotros mismos que si bien podemos aceptar la ayuda
de otros seremos nosotros el motor para alcanzar el ob#etivo que nos satisfaga .
5olviendo al correcto funcionamiento de nuestro cuerpo, una buena respiracin
diafragm"tica, que no nos de miedo rela#ar el vientre para que este de#e de actuar como
escudo que comprima nuestras vscera y el principal m!sculo respirador act!e
descendiendo sobre stas y desplaz"ndolas hacia delante nos brindar" una adecuada
respiracin que nos provea del elemento vital que es el oxgeno necesario para una vida
seguramente con problemas, pero sin crispaciones musculares producto e fantasas
concientes e inconscientes.
%i nos preguntamos entonces cu"l es la patologa que representa la indiscriminada
tensin de los abdominales , la respuesta ser" una respiracin deficiente que si bien hace
posible la vida, sta nos encontrar" minados en nuestras energas algo que es muy
com!n en estos tiempos donde todo el mundo se que#a de fatiga, a pesar de tener ganas
de seguir adelante, en realidad la mayora quiere seguir adelante por no quedarse atr"s
en la loca carrera por el xito ya que parecera ser que ste garantiza la vida, pero como
se desprende en lo que acabamos de ver, garantiza una vida tan pobre como su
respiracin.
'a angustia, es el sentimiento que se produce entre el deseo interior que va en busca de
algo que nos satisfaga y el choque con la realidad que se lo impide, claro que siempre se
cae en la retrica de creer en el complot externo, entindase por esto que todo lo que
est" a nuestro alrededor nos impide desarrollarnos, es cierto que muchas veces
elementos externos que est"n fuera de nuestro alcance nos van a limitar, pero creer que
eso siempre ocurre es una mstica que creamos para #ustificarnos.
l verdadero choque contra la realidad que nos produce angustia, es la imposibilidad de
encontrar los caminos para sortear los obst"culos de la vida.
&or lo que la solucin a nuestras angustias, es reconocer la realidad y crear a partir de
nosotros mismos la solucin de los problemas que nos acucian.
'a tristeza en cambio, es un sentimiento distinto, que no parte de la frustracin sino que
su punto de partida es la prdida de algo querido o amado, por lo que en cuanto al
cuerpo refiere encontraremos que los m!sculos que protegen al corazn ser"n motores
de la postura triste, en particular los m!sculos pectorales, que se van a retraer
adelantando los hombros y ahuecando nuestro pecho. sta actitud que es contraria a la
agresividad se va a ver por la espalda a la altura del dorso, con el encorvamiento de este
expresando el doblegamiento de la actitud tensa de los m!sculos espinales de dicha
zona. n la tristeza los m!sculos abdominales se van a encontrar blandos y ligeramente
hundidos y nuestra cabeza adelantada con respecto al e#e del cuerpo.
Aal como di#imos que el refle#o de la agresividad expresaba la lucha del hombre para
ponerse erguido, la tristeza es un proceso de regresin donde el cuerpo tiende a ser
atrado por la accin de la gravedad, este desa#uste estructural del cuerpo produce
tensiones en la zona del cuello, y la nuca es el asiento del dolor de la tristeza, ya que la
estructura del cuello traba#ar" en forma alterada por el adelantamiento e la cabeza con
respecto al resto el cuerpo. &arad#icamente la nuca tambin duele en los procesos de
agresividad producto e un estrs sostenido, pero los dolores son distintos, en la tristeza
tendremos una sensacin de cansancio y agobio en los m!sculos que se hace poco
soportable, mientras que en la agresividad los dolores son intensos y se acoplan a la
rigidez de toda la parte posterior del cuerpo.
8uchos dolores de hombros tienen que ver con la tensin de los m!sculos pectorales,
que traccionan los miembros superiores hacia delante, desplazando las esc"pulas que se
encuentran en la parte posterior del torso y el mal funcionamiento del movimiento de
stas terminan lesionando m!sculos de los hombros, por lo que es com!n escuchar en
las personas tristes la falta de fuerza en sus brazos, situacin que tiene una #ustificacin
mec"nica pero que es por dem"s simblica en la que los miembros superiores tienen que
ver con el hacer y el retener ob#etos.
n el captulo de cuello, en el que nos referiremos m"s adelante, veremos m"s detalles
que tienen que ver con la expresin de la tristeza.
'a regin anterior encuentra en su base los m!sculos de la pelvis, estos cumplen con las
funciones de los movimientos de la cadera, participan en la est"tica de la bipedestacin
y el movimiento de la pelvis misma, y como es lgico a partir de este !ltimo
movimiento son indispensables en la vida sexual de las personas, no solo para la
realizacin del acto en si mismo sino que una vez instalada la sexualidad en la persona
luego de la adolescencia estos m!sculos ser"n los que contendr"n con aumento de
tonicidad las sensaciones provenientes de la zona genital en nuestra vida sexual.
5ivimos tiempos muy distintos en cuanto a la forma de llevar adelante esta sexualidad,
hoy en da en muchos lugares del mundo hay una aceptacin distinta con respecto a las
relaciones sexuales, por lo que hace que los #venes crezcan con muchos menos tab!es
que las generaciones anteriores, existe una libertad que no genera culpa a la hora de
gozar de la sexualidad, a!n as esto no es homogneo en toda la civilizacin y por
supuesto no lo fue as en los aos que nos precedieron, donde en el sexo se deposit la
culpabilidad y los m!sculos de la pelvis actuaron como una verdadera barrera de
contencin para que las sensaciones que venan de las zonas genitales no se irradien al
resto del cuerpo.
'a dificultad de alcanzar el orgasmo pleno, ya que cuando este se obtiene se realiza a
travs de una sensacin que se difunde a travs de los m!sculos y produce un fuerte
estado de rela#acin, el miedo al sexo produce fuertes contracturas sobre todo en la
regin lumboplvica y los m!sculos abdominales, produciendo un verdadero anillo que
impide en muchas personas de ambos sexos el avance de la sensacin org"smica hacia
el resto del cuerpo. 'a culpabilidad lograda a travs de la presin social durante tantos
siglos, nunca me#or dicho podra decirse se hizo carne en nosotros, al punto que
muchas personas tienen la idea que si se entregan al placer que produce el orgasmo
total ,sienten miedo y generalmente no saben a qu. ste miedo sin duda, es la
sensacin que se produce en el orgasmo que para ser pleno debemos liberarnos de todo
estado de conciencia y de#arnos ir a la inconciencia, este estado a mucha gente le puede
parecer una situacin de no retorno y que sin saberlo lo asocian a la muerte, y para
muchos otros un estado de locura del que nunca volver"n.
ntonces los anillos musculares que se producen dentro y por encima de la pelvis son
para limitar los orgasmos a la de la periferia de la zona genital y mucha gente se
conforma con la pobreza de la expansin de seme#ante placer a fin de evitar esos
procesos inconscientes que se asocian a la muerte y a la locura.
%obre este tema recomiendo leer el libro de Iilhelm 6eich 'a estructura del car"cter y
l &lacer de (lexander 'o?en
n este tem que es muy interesante y atractivo podra explayarme tanto como para
escribir un libro que seguramente alguna vez har, pero a los efectos de lo que se
pretende en el presente texto, lamento tener que limitarme a las principales patologas
que expresan una vez m"s los sentimientos contenidos y no hacer un tratado de
sexualidad.
'a tensin permanente como fue descripta antes, que conforman los m!sculos
abdominales, en particular en su insercin en los huesos del pubis y ramas plvicas, los
espinales en la zona del sacro y los m!sculos que cierran el anillo plvico por aba#o
conocidos como perin, se expresan en patologas particulares fundamentalmente como
lumbalgias, si bien estamos hablando de sentimientos blandos y habamos dicho que
estos tenan origen en la parte anterior, claro est" que los genitales se encuentran en esta
regin pero la irradiacin de las tensiones llevan al desa#uste de la pelvis y una vez m"s
otra causa que afecta a la articulacin sacroilaca, esta vez por un mecanismo
secundario, pero no hay que de#ar de tener en cuenta que esta articulacin que denomino
-de la voluntad., precisamente sta, la voluntad, es algo que en forma conciente
generaciones y generaciones a travs de aos y aos tuvieron que poner para contener
sus deseos sexuales al punto tal que esta contencin pas a ser parte de su personalidad
y se transform en una actitud inconsciente que se expresa a travs del aumento del tono
de los m!sculos mencionados, produciendo las lesiones tambin dichas. 'a dispareunia
es el dolor de los genitales en el acto sexual , variadas son las causas que lo producen
en el hombre y no son importantes aqu aclararlas, pero en el caso de la mu#er hay una
que s es importante aclarar que es el vaginismo, ya que la vagina es una gran anillo
muscular y en esta situacin se produce una contraccin involuntaria y sostenida que
impide la penetracin normal y es altamente doloroso, dem"s est" decir que esta es otra
expresin a travs de los m!sculos de un estado emocional que no solo se limita a los
antecedentes que tenga la mu#er en su historia de educacin sexual, sino a que con quin
lo est" haciendo y en qu momento, por !ltimo quiero cerrar que en el caso de la mu#er
el tema de la castidad ha recado fuertemente sobre ella y a!n hoy en el siglo KK4 se lo
sigue considerando una virtud conservarla hasta el matrimonio.
'os m!sculos aductores del muslo son los que acercan las piernas al e#e central y en el
caso de las mu#eres que han sido obsesionadas con el tema de la virginidad, es normal
encontrar hipertonicidad sobre estos.
n el tratado de anatoma de Aestut, como nombre alternativo al de aductores los llama
tambin -custodios de la virginidad., este libro fue escrito en BF:B en &ars y a!n sigue
vigente para el uso del estudio de la materia en muchsimas universidades, no de#a de
refle#ar con esta mencin el pensamiento machista de esa poca pero tambin el de
muchos sectores de la sociedad actual y de las distintas culturas del mundo, porque
claro est" que tambin los hombres tienen aductores y por m"s que estos cierren los
miembros inferiores se puede realizar el acto sexual pero no as en las mu#eres.
'a tensin de los m!sculos aductores, que son tres en cada miembro y cuando se
contraen en con#unto obtienen gran poder, la tensin permanente de estos, lleva a la
inclinacin de la pelvis hacia delante y la salida hacia atr"s del sacro, posicin que es
com!n ver en las adolescentes, momento del estallido de la sexualidad y esta postura
nos indica la confusin que est"n atravesando entre lo que sienten y cmo lo limitan.
'a parte que corresponde a los sentimientos de la parte anterior del cuello no la
describir en este captulo y la veremos en el correspondiente a cuello donde por
cuestiones de did"ctica es me#or ver este segmento del cuerpo en su con#unto para ver la
interaccin que existe entre todas sus partes.
TEN#IONE# MU#CULARE# !
E#C"PULA
*omo regla general se sabe desde hace muchos aos, cuando un m!sculo se tensiona, o
lo que es lo mismo aumenta su tono muscular, esa tensin se trasmite hacia los huesos
que se inserta, %i estos huesos son lo suficientemente fi#os ya sea por su articulacin con
otros huesos o por su ubicacin postural, absorben gran parte de la tensin y en algunos
casos su totalidad, si la tensin es desmedida, esto provocar" modificaciones
estructurales en el te#ido propio del hueso, pero de este punto nos ocuparemos mas
adelante.
(hora quiero referirme sobre la situacin que nos ocupa cuando un hueso act!a como
enlace entre tensiones musculares.
*uando un m!sculo esta inserto en alg!n lugar del contorno seo, su traccin sobre el
mismo , se transmitir" a otro m!sculo insertado en otro extremo del hueso, dicho de
otra forma, no es que la tensin del primer m!sculo tensione al hueso y este tensione al
otro m!sculo, sino que la tensin del m!sculo ( desplaza proporcionalmente al hueso y
a travs de este movimiento provocar" un aumento en la tensin del m!sculo D, de tal
suerte que formara una cadena, en este caso no estaramos hablando de cadenas
musculares sino de cadenas m!sculoesquelticas.
'o que acabamos de describir es muy importante para entender cmo una cadena
muscular, puede transformar la postura de uno o m"s huesos y a travs de stos
transmitir su hipertona a otras cadenas musculares.
%i bien esto ocurre en gran parte del cuerpo o pr"cticamente la totalidad, en este captulo
nos ocuparemos de la importancia que tiene la esc"pula u omplato, conocida
popularmente como paleta o paletilla, como hueso que encadena las tensiones de
distintos m!sculos que implican cambios en la ubicacin de los segmentos a saber2 de la
esc"pula a la cabeza, de la esc"pula a la columna, de la esc"pula a la pelvis, de la
esc"pula al brazo y de las esc"pulas entre s.
*abe aclarar que hasta ahora slo nos habamos referido a las tensiones musculares que
cambian con microdesplazamientos las posiciones de los huesos entre s, y cmo esto
afectaba a las articulaciones.
(ntes de entrar en el detalle de todas la interconexiones que el omplato realiza,
comentaremos el punto pendiente de aclarar, qu le pasa al te#ido del hueso cuando este
queda su#eto a tensiones musculares crnicas por tiempo indeterminado. *omo los
alcances de este libro, no incluyen hablar de las patologas que se producen dentro de
los huesos por este motivo, me limitar solamente a describir que la experiencia clnica
a travs de los aos, me ha demostrado que cuando una cadena muscular ha traccionado
en forma hipertnica durante mucho tiempo sobre el hueso, la parte del hueso afectada a
las inserciones de esa cadena, responde con un aumento a la dureza de este, tengamos
en cuenta que el hueso en el ser vivo, si bien es una estructura slida, mantiene a travs
de sus trabculas una flexibilidad que le permite amoldarse a las descargas de peso y
tracciones, pero esta flexibilidad se pierde a travs de los aos y de acuerdo a cmo se
utilice el esqueleto.
*omo di#e antes las tensiones musculares cnicas de las cadenas musculares que se
transmitiesen sobre un punto determinado de un hueso a travs de las inserciones de
stas, quitan flexibilidad sobre el hueso y aumentan su rigidez. &ara concluir este punto
a los efectos de este libro, quiero aclarar que esto es reversible, quit"ndole primero la
tensin a la o las cadenas implicadas y por raro que parezca se pueden hacer maniobras
similares a masa#es que devuelven la elasticidad perdida del hueso. stas
manipulaciones son estrictamente profesionales y expertas.
&ara poder entender cmo la esc"pula es un centro de retransmisin de tensiones
musculares desde todas las partes mencionadas anteriormente, primero haremos una
descripcin de la anatoma de este hueso tan particular, las modificaciones filogenticas
que sufri a travs del cambio a la postura bpeda y luego haremos una descripcin
topogr"fica o regional, de los principales m!sculos que interconectan al omplato o
esc"pula con la columna cervical, con la columna dorsal, con la pelvis, con la parrilla
costal, con los huesos del cr"neo y el miembro superior.
&or !ltimo comprendiendo todo esto, podremos establecer cmo la esc"pula es un nexo
entre sentimientos blandos y duros..
'a esc"pula es un hueso plano de forma triangular, cuyo "ngulo recto se encuentra
ubicado en la parte superior e interna , un poco por deba#o de este "ngulo nace lo que se
llama la espina del omplato que es una formacin sea y fuerte que la atraviesa en todo
el ancho de su tercio superior que en forma curva sale desde la parte posterior de la
esc"pula y se proyecta en su par"bola hacia delante terminando en la zona del hombro,
unindose a la clavcula, de esta manera podemos distinguir dos partes principales de
este hueso.
n el "ngulo superior y externo se engrosa formando una cavidad llamada glena que es
la que se va a articular con el h!mero formando la articulacin del hombro propiamente
dicha.
&or lo que la cl"sica descripcin de que la clavcula es un hueso plano, nunca hay que
olvidar estas dos fuertes condensaciones recin descriptas, que son fundamentales para
la formacin de la articulacin del miembro superior y la movilidad de este, se puede
decir entonces que la esc"pula u omplato es el primer hueso el miembro superior y a
partir de esta hay que observar la movilidad del miembro, cuando muchas veces se
suelen observar los problemas de este desde el brazo.
Jinalizada esta breve descripcin anatmica del hueso que es suficiente para entender lo
que se va a describir, sugiero a aquellos que quieran profundizar remitirse a textos de
anatoma humana.
*uando el hombre no haba pasado a la bipedestacin y marchaba en cuadrupedia, la
esc"pula, funcionaba como en hueso de absorcin de descarga e peso para los miembros
superiores, tal como lo hacen hoy los huesos coxales de la pelvis que se articulan con el
miembro inferior. (l colocarnos de pie a travs de los millones de aos que esto llev,
la vie#a esc"pula que era mucho m"s fuerte y gruesa que la actual, se fue adelgazando en
su grosor y a su vez perdiendo cierto tamao en proporcin a la pelvis que fue
aumentando ya que todo el peso de la carga del cuerpo para el sostn de este, recay en
la cintura plvica, y la cintura escapular +ambas clavculas y ambos omplatos, qued
liberada de su accin de sostn y carga para obtener libertad de movimiento que se
transmite a todo el largo del miembro superior y culmina con la habilidad de la mano.
'a transformacin del miembro superior de sostn a miembro libre y h"bil est"
estrechamente vinculada a la capacidad y el desarrollo del intelecto de los seres
humanos, el miembro superior que comienza en la esc"pula, ha e#ercido en los millones
de aos que siguieron al paso de la cuadrupedia y de esta a la bipedestacin y de ah en
adelante, en el elemento e#ecutor de la capacidad creativa del hombre, siendo el extremo
terminal la mano el m"s desarrollado en cuanto a precisin, tengamos en cuenta que
una esc"pula bloqueada va a impedir un correcto desempeo de todo el miembro, por lo
que si llamamos a los movimientos m"s -inteligentes. del cuerpo humano y su
capacidad creativa, y estos surgen del miembro superior que nace en la esc"pula,
tenemos que pensar que los m!sculos que las mueven, a pesar de ser mucho m"s
rudimentario que los sofisticados m!sculos de la mano, tambin son m!sculos cargados
de sentimientos nobles y muy importantes para la expresin creativa el hombre. 8uchos
antroplogos sostienen la teora de que la libertad del miembro superior a transitado a
travs de la historia del hombre paralelamente a su desarrollo intelectual, esta teora est"
fuertemente sustentada, con los hechos y hallazgos antropolgicos que comienzan con
las primeras pinturas en las cavernas de hace cientos de miles de aos hasta las
increbles construcciones halladas con menos de diez mil aos.
'a posibilidad inicial que recibi el ser humano en la bipedestacin de de#ar libres sus
miembros superiores le permiti entre otras cosas, cargar con sus brazos y transportar
con estos ob#etos que consegua o cazaba a distancia hasta sus primitivos hogares, luego
construy armas que le facilitaron la caza, aprendi a hacer el fuego y sucesivamente
fue sofisticando su capacidad de realizar y crear por lo que asociar la capacidad
intelectual al desarrollo y sofisticacin de todas las estructuras del miembro superior
para obedecer las rdenes provenientes del las "reas motrices de un cerebro en franco
desarrollo, tienen un lgica estricta, una coherencia filogentica y al da de hoy,
claramente nuestros miembros superiores siguen siendo los e#ecutores de nuestra
capacidad creativa, aunque solo sea para pulsar el teclado de nuestro ordenador, que en
definitiva plasmar" en la pantalla nuestras ideas.
5amos a dedicarnos ahora a la mencin de los m!sculos que se insertan en la esc"pula,
y solamente haremos una descripcin detallada de los que no han sido mencionados
anteriormente.
l angular del omplato ya ha sido mencionado, pero recordemos que es el m!sculo que
ofrece por detr"s el sostn que por delante ofrece la clavcula, claro que este tiene la
capacidad de producir movimientos de la esc"pula porque aventa#a a la clavcula en su
capacidad de contraccin voluntaria contra un hueso que solamente ofrece la posibilidad
de ser sostn pasivo. )os habamos referido a las fibras superiores y externas del
trapecio, pero este es mucho m"s que ese mano#o de fibras, podramos decir que es uno
de los -grandes. de la parte posterior del cuerpo y no solo por su tamao sino por sus
m!ltiples inserciones, direcciones de fibras y acciones. ste m!sculo se inserta a lo
largo de las doce vrtebras dorsales e ininterrumpidamente para insertarse en la siete
vrtebras cervicales para luego hacer una fuerte insercin en el hueso occipital del
cr"neo, desde esta longusima lnea de insercin vertical, todas sus fibras convergen en
la espina del omplato de tal suerte, que las fibras que se hallan por deba#o de la espina
tienen una direccin oblicua de aba#o hacia arriba, en la medida que nos acercamos a la
altura de la espina la oblicuidad se va transformando en horizontalidad y as llegan estas
a la espina, las de aba#o lo hacen hacia la parte m"s externa e inferior de la espina, las
horizontales o casi horizontales hacia a parte media e interna de la espina y las
superiores ya nuevamente oblicuas, pero esta vez con direccin de arriba hacia aba#o ,
lo hacen hacia la parte m"s externa de la espina en su labio superior. De esta forma
vemos que un mismo m!sculo puede tener tres haces distintos de fibras con acciones
distintas y hasta antagnicas +contrarias,, si las inferiores, que son las que toman
insercin en las !ltimas dorsales pueden hacer descender la esc"pula, en la medida que
nos vamos acercando a las horizontales o casi horizontales estas aproximar"n a la
esc"pula a la lnea media y las que est"n por encima de la espina que son las que nacen
de las dos primeras dorsales todas las cervicales y el occipital, pueden elevar la esc"pula
que es el movimiento antagnico al de las inferiores, pero cuando act!an todas en su
con#unto llevan la esc"pula hacia adentro y hacia atr"s con muchsima fuerza, ya que las
superiores y las inferiores anulan entre s el movimiento antagnico y todas traccionan
con gran potencia en la direccin antes mencionada. %i esto ocurre con ambos trapecios
simult"neamente, o sea el izquierdo y el derecho, ambas esc"pulas se acercar"n entre s
y el pecho se ver" impulsado hacia delante, movimiento que popularmente llamamos
-sacar pecho.,posicin utilizada por todos los e#rcitos en la alineacin de sus filas, por
lo que aqu vemos un sentimiento de agresividad y amedrentador que se expresa por
delante pero se origina en la parte posterior, por supuesto que esta no es la funcin
principal del trapecio pero la cito como e#emplo a la hora de expresar.
'a multiplicidad de las direcciones de las fibras del trapecio permiten que el omplato
pueda ser traccionado de tal forma que gire sobre su propio e#e, para que esto se realice
no lo har" solamente a partir de este m!sculo, sino que tambin necesitar" de este y de
la sinergia de otros, como por e#emplo ya vimos el angular del omplato, cuando este le
da punto fi#o a la parte superior e interna, las fibras inferiores har"n girar la esc"pula de
tal manera que el "ngulo inferior rotar" hacia dentro, esto es solamente un e#emplo del
cual podra citar muchos m"s pero como esto no es un compendio de biomec"nica lo
que quiero que quede claro es que el trapecio participa de la mayora de los
movimientos de la esc"pula por lo que es un m!sculo que traba#a mucho a la hora de
expresar cosas con los miembros superiores, por lo que es un m!sculo que siempre se
halla en hipertona porque carga muchas de las cosas que no nos animamos a expresar,
como por e#emplo de acuerdo a como se lo mire, un sentimiento primitivo que es el de
agredir con nuestros brazos a otra persona, digo de acuerdo como se lo mire porque
todos los das o al menos muy seguido sentimos ganas de agredir a alguien por cosas
cotidianas, pero como seres civilizados que somos o al menos lo decimos, contenemos
esos golpes y seguimos como si nada hubiera pasado, pero toda esa tensin
irremediablemente queda acumulada en los trapecios, fundamentalmente desde la parte
media a la superior, que es la tpica zona que nos que#amos cuando decimos que
tenemos el cuello y los hombros muy cargados. (hora ya tenemos la respuesta2 -de qu
se nos cargan los hombros y el cuello..
Gtro m!sculo muy importante pero muy desconocido popularmente, pero no
profesionalmente, es el serrato mayor o anterior se inserta desde delante hacia atr"s en
las diez primeras costillas y desde esa inmensa superficie va a insertarse a lo largo de
todo el labio anterior del borde interno de la esc"pula, si tenemos en cuenta que la
ubicacin anatmica de la esc"pula es entre la segunda y la sptima costilla,
nuevamente nos enfrentaremos un m!sculo con tres rdenes de fibras, las que se hallan
por encima de la segunda costilla tracciona hacia delante y hacia arriba, las que van
desde la segunda a la sptima la traccionan hacia delante y las que se insertan en la
octava, novena y dcima costilla traccionan hacia delante ya hacia aba#o y cuando
traccionan todas #untas llevan la esc"pula fuertemente hacia delante produciendo la
actitud cuando se origina en forma simult"nea con la otra esc"pula de encoger los
hombros y hundir el pecho, todo lo contrario a lo que realiza el trapecio, aqu
encontramos el primer enlace entre sentimientos duros y blandos.
&or otro lado si las fibras del serrato mayor toman punto fi#o en la esc"pula y esta es
sostenida por el trapecio, el serrato se transforma en un importantsimo m!sculo
accesorio inspirador y estar" relacionado con los sentimientos de ansiedad y angustia,
pero para esto como di#imos, necesitar" del trapecio, aqu vemos un 4nter. #uego entre
m!sculos anteriores y posteriores donde se entremezclan sentimientos blandos como la
angustia y mixtos como la ansiedad.
l m!sculo romboides une el borde interno de la esc"pula a la columna dorsal, las
fibras de este m!sculo tapizan las costillas sin insertarse en ellas, ya que se dedica a la
movilidad de la esc"pula. %us fibras son oblicuas de arriba hacia aba#o y tienen la
capacidad de acercar y elevar simult"neamente la esc"pula, es un m!sculo que
normalmente traba#a en con#unto con los dos antes descriptos, por lo que participa en
forma directa en los movimientos de adelantamiento, retroceso o giro de la esc"pula y a
travs de esta del sostn del miembro superior. 'a contractura o el aumento de las
tensiones en este m!sculo se van a ver relacionadas con todos los sentimientos
descriptos hasta ahora, ansiedad, angustia, agresividad y lo que es m"s importante si
favorece los movimientos del miembro superior toda la capacidad de expresin creativa
que tenemos a travs de este.
l pectoral menor es el !nico m!sculo que se conecta a la esc"pula partiendo desde la
parte anterior del trax, esto le#os de ser una ancdota, nos indica la importancia de esta
conexin con lo que denominamos sentimientos blandos. l pectoral menor, se inserta
en la tercera, cuarta y quinta costilla en la parte anterior del trax, desde all avanza
oblicuamente hacia arriba formando un tri"ngulo cuyo vrtice se va a insertar en una
pequea y fuerte eminencia sea que tiene el omplato en su parte anterior llamada
apfisis coracoides, de tal forma que la contraccin del pectoral menor, hace que el
omplato vaya hacia delante o hacia aba#o o ambas cosas #untas, aqu aparece otro
elemento que no va a actuar por s solo, sino que participa en el 4nter. #uego que va a dar
una ubicacin en el espacio a la esc"pula. l hecho de que el pectoral menor est"
ubicado deba#o del pectoral mayor, del cual ya hemos hablado en otros captulos,
atraiga hacia s, o sea hacia adelante, al tiempo que la descienda, produce sobre el
hombro que traba#a y si lo hace en ambos la tpica posicin de un cuerpo deprimido con
el pecho hundido, los hombros cados y adelantados, claro que esto lo va a hacer en
combinacin con el serrato anterior, y aqu aparece la participacin del pectoral mayor
que tiene una insercin m"s amplia por sobre este, que va desde la primera hasta la
sptima costilla y desde all al h!mero, hueso del brazo, que como sabemos se articula
con la esc"pula formando el hombro, este poderoso m!sculo al arrastrar el h!mero o los
h!meros hacia s en un estado de hipertona consolidara la posicin antes descripta,
pero tambin hay que tener en cuenta que la hipertona de los pectorales mayores y
menores sirven como un escudo de proteccin a la zona -noble. del pecho y que un
desbalance de tensiones en estos m!sculos y los descriptos en la parte posterior
favorecen la postura depresiva o la defensiva del pecho, pero i los m!sculos posteriores
de a espalda alta que se unen a la esc"pula tambin se hallan en tensin y en su con#unto
toman punto fi#o en sta, se transformar"n en m!sculos inspiradores, por lo que
tendremos un trax insuflado que puede caracterizar una postura falsa, pero al fin
amedrentadora, una persona que intenta asustarnos pero que en definitiva tiene miedo, y
la retensin de aire nos indicar" una gran ansiedad.
l dorsal ancho es el gran y poderoso m!sculo de la espalda que tiene una larga lnea de
insercin en la columna, particularmente en la zona lumbar y sacra, y desde all avanza
hasta el h!mero, que como se di#o, es el hueso del brazo, al pasar cerca del "ngulo
inferior de la esc"pula, inserta ah una suficiente cantidad de fibras que cuando se
tensionan pueden provocar el bloqueo del giro del omplato sobre s mismo, y bloquean
todos los movimientos que ya hemos visto, y tambin cuando todo el dorsal se
encuentra tensionado arrastrar" a la esc"pula hacia atr"s en forma inversa de cmo lo
hacen los pectorales hacia delante, y tambin existir" la creacin de un 4nter. Euego de
tensiones a travs de la esc"pula y el h!mero como huesos que encadenan, entre el gran
dorsal y lo pectorales, lo cual variar" y modificar" e cada persona la ubicacin del
comple#o del hombro, conformada por los dos huesos mencionados m"s la clavcula.
Luedaran otros m!sculos a detallar, como por e#emplo los m!sculos redondo mayor y
menor, que van desde el "ngulo inferior del omplato y su borde externo al h!mero y
que compiten con el romboides por la ubicacin del "ngulo inferior de la esc"pula y el
desplazamiento de la misma, a esta descripcin la completamos con un m!sculo que
tapiza por la parte anterior a toda la esc"pula y se llama subescapular y termina
insert"ndose cerca de los anteriores en el h!mero, el con#unto tendr"n que ver con los
movimientos de rotacin del miembro superior sobre su e#e, con respecto a la
articulacin el hombro, pero el subescapular, suele estar tensionado y como se inserta en
la parte anterior de la esc"pula suele adherirse a las fibras del serrato anterior, que como
recordamos se inserta en las diez primeras costillas desde la parte anterior, lateral y
parte de la posterior de stas hasta el borde interno de la esc"pula, la adhesin fibrosa de
ambos m!sculos elimina el espacio de deslizamiento existente entre ambos y
nuevamente caeremos en un problema de un mal desplazamiento de la esc"pula, todos
los problemas de giros, adelantamientos y retrocesos como as los ascensos y descensos
de la esc"pula, recaer"n en un mal desempeo de la funcin del movimiento esc"pulo$
humeral, ya que siempre existe una sincrona entre el movimiento del h!mero y la
esc"pula para que los movimientos del hombro se realicen. *uando esta sincrona se
pierde indefectiblemente, tendremos dolor en el hombro que puede llegar a tornarse
crnico e insoportable y es muy importante a la hora de su cura tener en cuenta toda la
descripcin biomec"nica que se hizo , porque si no se entiende de dnde parten los
bloqueos que generan la falta de sincrona y no se traba#a manualmente sobre las
contracturas y la eliminacin de los te#idos fibrosos que aparecen alrededor de esta
mec"nica de relo#era que he descripto en estas !ltimas p"ginas, la sincrona esc"pulo$
humeral no se va a recuperar y el dolor del hombro no va a desaparecer. 8uchas
lesiones de hombro duran aos porque se las trata con antinflamatorios o analgsicos, o
tratamientos fisioteraputicos basados en la aplicacin de agentes fsicos que proveen
calor y no se encuentra la solucin, ya que nunca se colocan las manos como principal
agente teraputico para reestablecer la verdadera ubicacin de la esc"pula y permitir que
sta se deslice fluidamente y se devuelva el movimiento completo de la articulacin
esc"pulo$humeral a travs de la sincrona de los movimientos de los m!sculos
participantes, por lo que a todo lo antes expresado aparece ahora el dolor de hombro
como un expresin de uno, alguno o todos lo sentimientos mencionados que han hecho
que las tensiones provocadas por las hipertonas de los m!sculos participantes generen
la patologa dolorosa y expresiva, por lo que independientemente de la asociacin con
los sentimientos, la correcta exploracin de todos los m!sculos que se insertan en la
esc"pula y a partir de la valoracin del estado que se haga a partir de esta exploracin,
se disear" un tratamiento manual de exquisitas maniobras realizadas con los dedos que
puede devolver en pocos das o semanas los movimientos perdidos y la desaparicin del
dolor en esa regin, o sea, el hombro, y luego se puede seguir con el an"lisis de los
sentimientos que provocaron la situacin, pero antes se le habr" quitado al paciente la
pesada carga de haber llevado durante tanto tiempo un dolor tan poco soportable como
es el del hombro.
&ara resumir , al principio di#imos que si un m!sculo se tensiona, este mueve o desplaza
un hueso y transmite su tensin a otro m!sculo, que le contesta al anterior con un
aumento de su tensin o tono, como acabamos de ver, el omplato es un centro de
retransmisin de tensiones musculares e tantsimas direcciones como no existe en otra
parte del cuerpo. ntiendo que la comprensin de la comple#a descripcin que hicimos
de este verdadero mecanismo de relo#era, se har" difcil para el nefito lector en esta
materia que es la biomec"nica, pero sugiero su relectura al solo fin de entender, no las
inserciones ni los nombres, ni los detalles aqu descriptos, sino comprender las
tantsimas direcciones a las que se ve sometido este hueso y cmo entre ellas no hacen
mas que potenciarse para establecer lo que me gusta llamar una verdadera -guerra
tnica., la cual como todas las guerras es difcil saber quin la empez pero una vez
establecida no hace m"s que aumentar en una escalada que slo lo complica todo. &ara
aquellos que hayan entendido el problema anatmico y biomec"nico, se dar"n cuenta de
la importancia del traba#o que significa el correcto diagnstico de las tensiones de los
m!sculos participantes para la solucin de las patologas, pero tanto el erudito como el
nefito habr"n entendido que este hueso es de vital importancia en el comportamiento
de la postura de una persona, y su ubicacin en el cuerpo, no har" m"s que describir
estados de "nimo, expresin de sentimientos, patologas y consecuentes dolores, cuando
el omplato no se halla ubicado en el lugar que le corresponde, ya sea uni o
bilateralmente.
l lector se preguntar", cu"l es la correcta ubicacin, podra escribir un tratado sobre
esto, ya que la esc"pula es algo que ha llamado mi atencin desde el inicio del estudio
de la problem"tica del movimiento del cuerpo humano, y seguramente otros autores
podran describirlo y hasta no estar de acuerdo conmigo, algo que sera lgico y
respetable, pero dar slo a los efectos de no confundir y hacer engorroso este difcil,
pero esencial captulo las pautas en las que estamos todos de acuerdo2
BM$ que la esc"pula debe ubicarse su parte superior a la altura de la segunda costilla
@M$ que su "ngulo inferior debe coincidir con la sptima costilla
0M $ que el vrtice del "ngulo formado en el hombro por la unin de la clavcula con la
espina del hombro, debe coincidir con el lbulo de la ore#a
/M$ que cuando se elevan los brazos, la relacin del movimiento esc"pulo$humeral es de
0 a B a favor del h!mero, o sea por cada tres grados que se desplaza el h!mero o brazo,
uno le corresponde al desplazamiento de la esc"pula, si no es as, habr" asincrona.
%eguramente estos cuatro puntos ser"n muy difciles de encontrar en alguna persona, ya
que todos sufrimos guerras tnicas y por lo menos uno de los cuatro puntos se ver"
alterado.
5olviendo al tema de las emociones y su expresin fisiolgica a travs del tono
muscular, aunque haya sido difcil entender tantas inserciones y tantas direcciones de
fibras de tantos m!sculos, s es f"cil darse cuenta a capacidad de 4nter. *onexin que
atiene la esc"pula ya que une la parte anterior con la parte posterior del trax, une
sentimientos duros con sentimientos blandos, la cabeza con el miembro superior,
intelecto y expresin, la esc"pula con la columna, voluntad con expresin ,
sentimientos blandos e intelecto y por !ltimo la esc"pula con la pelvis , sexualidad y
expresin.
&ara terminar, sin perder la lnea de pensamiento de este texto, me interesa destacar que
nada ocurre en forma aislada, el 4nter. Euego es lo m"s destacable, ocurre en forma
permanente, vara a cada instante con la tonicidad de cada m!sculo, la ubicacin de
cada hueso que interviene en forma directa o indirecta y de esta manera los cambios
posturales focales, zonales y global que ocurren a cada instante.
&ermtaseme un comentario, a travs de muchos aos de traba#o, con miles de pacientes
en los que he manipulado sus esc"pulas tantsimas veces , en pacientes que no se
conocen entre s, han repetido la misma frase cuando logro despegar estas el cuerpo y en
una maniobra intensa ale#o notablemente la esc"pula del resto del cuerpo buscando la
elongacin de los m!sculos al tiempo que realizo movimientos elong"ndolos a stos, se
repite siempre el -parecen alas. y siempre respondo, son las alas del pensamiento. *reo
que esto resume la capacidad de expresin que hay en este hueso.
#EUNDA PARTE
ACLARACIONE#
'os siguientes casos los he seleccionado dentro de los miles de casos que he tratado a
lo largo de los aos de mi carrera profesional. 'os he elegido , no porque sean !nicos,
ya que todos en cuanto a patologa se han repetido en m!ltiples ocasiones y las
circunstancias que acompaa a cada uno de ellos pueden parecer situaciones lmites o
excepcionales, pero tambin he atendido tantsimos otros casos que no se desarrollan en
este libro donde la vida personal de los pacientes los han enfrentado a situaciones tan
particulares como la de los casos que se describen en este texto.
&or supuesto que tambin existen y en gran cantidad personas atendidas por m o
equipos a mi cargo, donde sus problemas son m"s parecidos a los cotidianos pero
tambin generan situaciones donde los sentimientos no se canalizan adecuadamente y
por ende producen las patologas a las cuales ya nos hemos referido en la primera parte.
l hecho de escribir y difundir estos casos no es una violacin de la intimidad ya que
est"n relatados de tal manera que no es posible la identificacin de ninguna de las
personas y a su vez se identifica a cada uno de ellos con dos letras elegidas al azar que
de ninguna manera corresponden con ning!n dato filial de estas personas.
spero que los casos que se relatan a continuacin sirvan a otras personas a identificarse
o en el caso que no sea as a entender que los sentimientos negados, olvidados o mal
resueltos se almacenan en la estructura miofascial y en alg!n momento a travs del
dolor corporal expresar"n el dolor de nuestra alma.

CA#O %
'a seora ) vino a verme a partir de la derivacin de un mdico neurlogo que conoca
mi traba#o de tcnicas manuales. ) haba perdido en forma abrupta pr"cticamente la
totalidad de su voz, se expresaba con un ligero susurro que si uno se acercaba y prestaba
atencin poda entender bastante sus palabras, aunque muchas veces la situacin llegaba
a tal punto que a pesar de pronunciar sonidos no se entenda lo que deca y se
comunicaba por escrito. ) a partir de la aparicin de este cuadro haba recorrido
prestigiosos otorrinolaringlogos que haban descartado que su especialidad le poda
dar solucin ya que no haban encontrado ninguna alteracin en el aparato de la
fonacin, por lo que tuvo derivacin a neurologa donde luego de varios estudios no se
pudo concluir con exactitud que tuviese dao neurolgico.
%i era evidente una gran rigidez en los m!sculos del cuello particularmente en los
*G8, su cuello era muy alargado y su actitud era muy correcta y llamativamente
pulcra siendo una persona muy cultivada y con una buena apertura a entender que lo
fsico y lo psicolgico interactuaban. n la exploracin ya sobre la camilla no solo
experiment con mis manos la fuerte hipertrofia de ambos *G8, sino tambin la
fuerte adherencia de stos a los planos m"s profundos y que toda la musculatura
con#unta anterior comprima la laringe, lo cual me haca ver que la fonacin se haca
muy difcil por el bloqueo de sta, aquello que pareca un susurro no era m"s que la
expresin de la falta de salida de aire al intentar hablar.
&rimero pens mec"nicamente en lo que estaba ocurriendo y pude observar que como
era lgico los m!sculos angulares del omplato tambin se hallaban rgidos y dada su
traccin mec"nica competan en forma antagnica con los *G8, lo que daba al cuello
el aspecto de un collarn. Gtros m!sculos tambin se encontraban rgidos y colaboraban
con este cuadro pero no quiero entrar en su detalle mec"nico para no redundar ya que
est" claro que el problema siempre se asocia a un bloqueo de la garganta. *omo
sntomas asociados observaba algunas ligeras y ocasionales migraas que eran
compatibles con la rigidez cervical, entendiendo que si aflo#aba esa rigidez muscular
produca el despegue de los m!sculos entre s y desarticulaba el bloqueo mec"nico entre
m!sculos antagnicos pens que iba a liberar la zona y me#orar la fonacin, se lo
expliqu a ) y lo entendi perfectamente y as avanzamos en el tratamiento.
n las dos primeras sesiones avanc bastante en el ob#etivo y sus palabras comenzaron a
tomar un sonido m"s intenso lo cual nos puso contentos a ambos por lo cual mientras la
atenda podamos dialogar a!n haciendo yo un gran esfuerzo por escucharla, ) me
coment que me haba escuchado en algunos medios de comunicacin y saba que mi
traba#o se relacionaba mucho con los estados emocionales, ah me di cuenta que siendo
) una persona muy intelectual y reservada ese comentario no buscaba congraciarse
conmigo sino que me estaba dando pie para que le pregunte sobre su problema y si se
relacionaba de alguna manera a algo emocional por lo que le pregunt si quera
contarme algo, a eso sonri y no me di#o nada.
n la siguiente sesin sabiendo que se haba abierto la puerta de comunicacin entre
ambos me plante ser m"s directo en cuanto a expresarle que bloqueos musculares de
este tipo en la zona de la garganta generalmente significaban para m un llanto
contenido, lo que popularmente se conoce como - nudo en la garganta., y se lo expres
tal como lo escribo, cuando ) escuch esto puso cara pensativa y me di#o que le
pareca bastante lgico pero tambin le di#e que desde mi experiencia profesional esos
-nudos en la garganta., ahogaban emociones que no podan salir pero que en el caso de
ella no era muy difcil deducir que independientemente de que est guardando el llanto
de alg!n sentimiento pareca ser que los m!sculos *G8 tan fuertes y desarrollados y
adheridos a los planos profundos y bloqueando la laringe estaban evitando que ella no
pudiese hablar por lo tanto haba algo importante que a alguien o a algunos no quera
contarles, aunque su cara no de# de ser seria hizo cierta sonrisa cmplice, yo segu
traba#ando y not que comenz a rela#arse lo cual me facilitaba el traba#o, not que
estaba avanzando r"pidamente en el estiramiento y desbloqueo de la zona con las
maniobras que son habituales en mi traba#o.
*uando realizo las maniobras en cualquier paciente y necesito hacer maniobras
delicadas de mucha precisin a modo de favorecer el tacto de los pulpe#os de los dedos
miro hacia otro lado o cierro los o#os e imagino la anatoma de lo que estoy tocando, era
esto lo que precisamente estaba haciendo cuando ) propin un fuerte grito que me
sobresalt ya que estaba concentrado en una manipulacin muy precisa #usta sobre la
laringe y despegando el *G8 izquierdo al tiempo que llegu a sentir como ste se
soltaba de sus adherencias a los planos profundos, con gran sorpresa los dos nos
quedamos mir"ndonos, esto es lo que yo esperaba y lo que ella quera, saqu las manos
de su cuello y le ped que hablase pero slo consegua que su voz tenga un poco m"s de
fuerza pero ni remotamente se aseme#aba al grito, le di#e entonces2 ), se dar" cuenta
entonces que si usted puede gritar no existe alg!n dao que le impida hablar, me di#o
obvio , se hizo un silencio entre los dos y le di#e que pensaba que tena algo para contar
donde se mezclaba el eno#o y el odio. ) comenz a lagrimear, despus a llorar de forma
intensa por razones de seguridad le ped que se siente y que llore todo lo que quiera,
cog afectuosamente su mano y le di#e que no estaba sola. %u llanto era tal que tuve que
acercarle una ca#a de pauelos porque su nariz estaba llena de mucosidad y se estaba
manchando la cara, le di#e que si su miedo era a no poder parar de llorar que no lo tenga
porque eso no exista, tarde o temprano iba a detenerse y se iba a sentir me#or, cosa que
ocurri minutos m"s tarde. &referimos dar por terminada la sesin y seguir en la
prxima, se despidi de mi con una notable me#ora en la fuerza de su voz, pens como
me ocurri en otros casos que solo haba dos posibilidades, o no vena ella nunca m"s a
verme porque senta que haba llegado muy le#os y tendra miedo de si misma o que
nos est"bamos acerc"ndonos al momento en que me iba a contar lo que le pasaba, de
igual forma pens que se me estaba facilitando la parte emocional pero que como
3inesilogo no deba perder el ob#etivo de la alineacin y balanceo de los m!sculos que
haban producido el cuadro a travs de las tensiones musculares crnicas que contenan
los sentimientos de ) y que saba por observacin que la accin de los *G8
bloqueaban la palabra y el llanto.
(fortunadamente ) volvi en la siguiente sesin en el horario pactado y muy puntual,
siempre con su cara seria y su expresin amable, daba la sensacin de estar recompuesta
y dar por sentado lo que haba ocurrido en forma madura y avanzar en el tratamiento por
lo que se recost en la camilla mientras le preguntaba cmo estaba a lo que me contest
me#or y not que su voz no era tan fuerte como se haba ido pero realmente haba una
notable me#ora. 'e pregunt ya que haba pasado tres das si ella haba notado que su
voz ya era m"s importante me di#o que por supuesto y que le estaba permitiendo
comunicarse me#or con su entorno, le di#e entonces casi bromeando, entonces a lo me#or
hoy tendr" ganas de contarme algo. %aba que ) traba#aba en una entidad religiosa pero
nada m"s, a los pocos minutos de empezar a traba#ar ) comenz a hablar sin cesar, me
cont que haba llevado una actividad religiosa profesional durante /: aos y que haca
muy poco la haba abandonado, pero como no poda ale#arse de sta porque a!n le
pareca vocacional traba#aba en una entidad civil en actividades caritativas, le ped
permiso y le di#e que si quera no me respondiera y entonces le pregunt si haba una
relacin entre el abandono de los h"bitos y la prdida de fuerza en su voz, me contest
con bastante nerviosismo que esto haba ocurrido en forma simult"nea, cuando le quise
aclarar que esto no poda ser una casualidad interrumpi mis palabras dicindome que s
, ya lo saba y que le costaba y le dol pensar en eso, inmediatamente sigui hablando
con la voz bastante firme y en forma casi verborr"gica cont"ndome que haba
abandonado la actividad religiosa porque senta que estaba traicionando las instituciones
que representaba, se hizo un silencio como para que le pregunte cu"l era la traicin,
prefer callarme, el silencio se prolong y ) rompi nuevamente en llanto. *omenz a
contarme que desde muy #ovencita haba mantenido relaciones homosexuales con una
amiga de la cual estaba enamorada, esta relacin se mantuvo por m"s de /: aos y
recientemente luego de un profundo deterioro de la relacin, ella se enamor de un
#oven y mantena una relacin heterosexual, senta que lo que haba hecho no haba
estado bien y de eso se trataba la traicin de la que me haba hablado inicialmente.
'o que relato en este caso no lo cuento para impresionar ni intentar dar un golpe ba#o,
pero no cuesta mucho entender que lo planteado por ), no es f"cil que la sociedad lo
entienda y la intensidad de los hechos llevaron a ) a un silencio obligado por la
incomprensin del entorno. *reo que nadie puede #uzgar a ), pero ) se #uzgaba a s
misma y su silencio se transform en una verdadera prisin para su aparato de fonacin
a travs de la tensin de los m!sculos de su garganta.
%i bien los hechos son absolutamente reales no he entrado en detalles de ambas
relaciones de ) porque verdaderamente son m"s comple#as de lo que a!n parecen y esto
lo escribo para que se entienda el sufrimiento de esta persona independientemente de las
creencias, criterios y leyes con la que los distintos sectores sociales puedan #uzgar a una
persona. De lo que no me cabe duda es que cuando uno inicia un proceso conciente
como en este caso fue guardar silencio en cuanto a no contarle a nadie se inicia otro
proceso inconciente que a travs del sistema nervioso central genera tensiones
musculares que van a tratar de actuar de forma especfica en evitar que ocurra aquello
que nos genera tanto miedo, como en el caso de ), fue guardar silencio.
n otros casos veremos que no siempre la actitud conciente e inconsciente est"n tan de
acuerdo como en este caso y a veces las tensiones musculares son las que terminan
contando el problema, pero esto quedar" mas claro cuando contemos un e#emplo con
otro caso, particularmente aquellos relacionados con los dolores de la espalda ba#a y la
voluntad.
%eguramente usted se preguntar" cmo se resolvi la situacin de ), ella recuper un
alto porcenta#e de su voz, lo cual le hizo una vida casi normal en cuanto a comunicarse
y en eso consista mi traba#o de 3inesilogo, le suger a ) un tratamiento de psicoterapia
para poder resolver el desencuentro de sus sentimientos, di#o que lo pensara , no se si lo
realiz ni supe m"s de ella.
CA#O &
(lguien que me conoca por haber realizado aos atr"s una transaccin inmobiliaria y a
quien llamaremos ;& me llam muy preocupado porque llevaba m"s de 1 meses con un
intenssimo dolor de espalda ba#a diagnosticado como hernia de disco
+en mi libro Dolores *orporales explico mi disidencia con que las hernias de disco sean
las causales exclusivas del dolor de espalda y mi oposicin a la ciruga como solucin y
e#emplifico los casos con los que evit operaciones de este problema,, acudi a mi
porque su ciruga era inminente y saba que mane#aba una tcnica con la que
solucionaba este tipo de dolencias evitando la ciruga, faltaban B@ das para que
ingresase a quirfano.
;& se present en mi consulta y me impresion verlo despus de tanto tiempo
deteriorado, muy delgado y con el rasgo de sufrimiento dibu#ado en su cara, me cont
que no poda sentarse, que coma de pie, tampoco poda estar mucho tiempo en la cama,
por lo tanto su descanso era pobre, ya no haba analgsico que le disminuyese el dolor y
que se encontraba desesperado.
n su A(* + tomografa axial computada,, no slo se vea una hernia discal sino que se
vean tres pero al revisar toda su columna y particularmente ambas articulaciones
sacroilacas, me quedaba claro que est"bamos frente a otro caso donde el dolor provena
de la lesin de una de estas articulaciones y esto se corrobor con una de las
radiografas de pelvis que me haba trado, por lo que si traba#aba en la realineacin del
sacro y lograba engarzar la articulacin limpiar el te#ido fibroso que se haba formado
en el ligamento interarticular, esto llevara a una desinflamacin generalizada de la zona
eliminando el dolor principal y su irradiacin posterior del muslo +ci"tica,. (provech
la oportunidad luego de haberlo examinado durante m"s de una hora para iniciar ah
mismo la primera sesin de traba#o para poder demostrarle a ;& que si actuaba en la
articulacin sacroilaca + se encuentra en la parte media de la zona gl!tea y hacia fuera
del e#e del cuerpo,, que marc"ndole con un dedo dnde estaban las hernias en ;& que
meda poco m"s de B,N: m la compresin de la zona sacroilaca se encontraba en una
diagonal que terminaba a m"s de B9 cm de donde le haban dicho se produca el dolor y
la compresin de mi dedo en la zona que yo le indicaba que se produca el dolor le
originaba la sintomatologa m"s intensa que el describa incluyendo la irradiacin a la
pierna, le quedaba claro que all no haba ning!n disco con lo que me propuse aliviarle
su padecimiento con un traba#o especfico de media hora para que comprendiese que
haba un error de diagnstico y aunque se operase no le iban a quitar el dolor.
Araba# con mis manos con una tcnica especfica de presin, manipulacin y uso
teraputico del fro, como es lgico no haba curado a ;&, necesitaba varias sesiones
m"s pero haba aliviado notablemente sus sntomas, a tal punto que con bastante
facilidad se sent en la camilla y sorprendido me di#o, usted no sabe hace cu"nto tiempo
yo no estoy en esta posicin, a lo que le contest ahora usted sabe que no tiene que
operarse. ;& era una persona de car"cter muy rgido, haba sido capit"n de las Juerzas
(rmadas , por su edad saba que haba estado en e#ercicio durante la dictadura militar
que ocurri en mi pas, a su falta de simpata deb hacer un gran esfuerzo para que no se
note la indignacin que me causaba saber que haba pertenecido a esa triste etapa de mi
pas. Ho no poda de ninguna manera hasta ese momento aseverar que ;& hubiese
participado en forma directa o indirecta en los lamentables sucesos que caracterizaron
esa horrorosa dictadura, por lo que decid concentrarme en mi tarea profesional y no
hacer pre#uicios, mi obligacin era curarlo y nada m"s, aunque reconozco que quera
terminar lo m"s r"pido posible para no tener que volver a verlo.
%e sucedieron reuniones teraputicas donde ;& me#oraba eficaz y velozmente, de alg!n
modo me sorprenda pero por otro no me llamaba la atencin que mi imagen creciese
frente a la actitud de ;& que no era ni m"s ni menos que la cl"sica subordinacin del
militar frente a quien l ahora consideraba un superior, obedeca todas mis
recomendaciones como si fueran rdenes y su predisposicin durante el traba#o era tan
disciplinada que me incomodaba. *omo el ob#etivo se estaba cumpliendo y ;& estaba
muy contento y mi empata hacia su persona no me#oraba el di"logo era casi nulo
aunque l intentaba congraciarse, el tipo de tcnica que le estaba aplicando
intercambiaba maniobras sutiles con algunas que por momentos producan dolor, corra
el ao BFFC y si bien la tcnica que realizaba era muy reconocida y efectiva todava no
haba solucionado el problema de traba#ar esta patologa sin generar dolores
importantes cosa que logr hacerlo a partir de los cambios efectuados en mi tcnica a
partir del ao @:::, si esto hubiera ocurrido despus de esta fecha no podra contar lo
que ahora voy a describir.
*ada vez que produca dolor en ;& como a todo paciente le indicaba que pusiera el
lmite porque no era necesario sufrir indefinidamente y a mis paciente siempre les deca
que yo no necesitaba hroes, claro que ;& en su condicin de militar la palabra hroes
tena a otro significado por lo que simplemente le ped que me avise cuando dola
mucho. &ero aqu apareci su primera desobediencia , no solo no me peda que me
detuviera sino me peda que siga mientras haca muecas de dolor y cerraba sus puos,
entonces era yo el que detena la accin, aplicaba el fro teraputico y luego continuaba.
8e qued claro que ;& disfrutaba con su dolor, empec a pensar que ;& disfrutaba del
dolor, empez a invadirme la idea del dolor y la tortura, me esforzaba por seguir con mi
tarea profesional y no provocarle m"s dolor del que el necesitaba para curarse, sin que
yo le preguntara nada cuando ;& estaba casi en el final de su tratamiento con una
disponibilidad de la movilidad de su cuerpo, descansaba bien, su rostro haba vuelto a
ser el de aquel hombre soberbio que yo haba conocido, ;&, empez a hablar en las
sesiones m"s all" de mis silencios, hasta que un da me pregunt si los aos que l haba
pasado traba#ando en inteligencia del e#rcito, haciendo guardia en autos + sin
identificacin,, frente a la casa de lo que el llamaba el enemigo y yo conoca como
vctimas con su arma reglamentaria colocada en la cintura durante tantas horas poda
haber sido la causa de su dolencia. Desde el punto de vista biomec"nico esto podra
tener una importancia pero cuando ;& me di#o esto me di cuenta que estaba frente a un
posible asesino y torturador que goz con el dolor a#eno por una causa que solo l y sus
colegas crean que era #usta. Ha haban pasado muchos aos de aquellos hechos, toda la
sociedad de mi pas rechazaba aquello, evidentemente ;& negaba sus errores y horrores
pero se le haban instalado en su cuerpo y lo revivi con mucho dolor, lo sufri en carne
propia, #usto en el lugar donde apoyaba su arma, a su pregunta si esto le podra haber
provocado una lesin no le contest, un fuerte suspiro mo le hizo entender mi
desagrado y me puso frente al peor desafo de mi carrera profesional, tena mi fuerte
pulgar apoyado en el lugar #usto para hacerle doler y encima contaba con su aprobacin,
poda abusar de la situacin, detuve la maniobra, pens qu haca, por un segundo
reconozco me tent de hacerle doler mucho pero #uro que me di cuenta que iba a ser
igual que l.
Aermin la sesin lo m"s r"pido posible y lo esper para la prxima, en la que lo recib
con un colega que era discpulo en mi tcnica y traba#aba conmigo, le expliqu a ;&
que ya a esta altura su me#ora era casi total cosa que reconoci ampulosamente como
un subordinado y que ahora iba a traba#ar hasta su alta teraputica con mi colega.
n su cara se lea como un traspaso de poder, finalmente ;& alcanz el alta y volvi a
su vida normal de agente inmobiliario.
. Aiempo m"s tarde ;& se encontr con mi esposa en la calle y se mostr
tremendamente agradecido por el traba#o que lo haba salvado de la ciruga y su
padecimiento, estoy seguro que ;& nunca entendi que su dolor tuvo que ver con el
dolor que el caus, creo que todava seguir" pensando que sus vctimas fueron culpables
de su lesin , no hay duda que el traba#o tcnico que yo le realic fue la base de su
curacin pero ;& deposit en mi una subordinacin similar a lo que ellos llamaron
despus obediencia debida y con eso lav su culpa.
*uando ;& entr en mi consulta con su rostro desdibu#ado por el dolor y el cansancio
tena una postura de hombros volcados hacia delante, el abdomen flo#o a pesar de ser
delgado y sus rodillas y caderas parecan no poder sostenerlo, esa postura distaba mucho
de la que yo conoca de tiempo atr"s cuando era una persona extremadamente erguida
con su trax insuflado, sus piernas rgidas, esta es la postura que volvi a tener ;&
cuando termin el tratamiento.
;& estaba cargado de sentimientos duros, los sentimientos blandos amor, piedad,
compasin, los encontramos en la parte anterior del cuerpo por eso el afecto lo
expresamos con abrazos de cuerpos enfrentados por su parte anterior, cuando ;& se vio
vencido por su dolor tom una posicin volcada hacia delante tratando de recluirse en
un sentimiento de afecto, quiz"s esa haya sido la gran sorpresa que sent al verlo, su
abdomen ya no era tenso, su trax estaba hundido y sus hombros estaban volcados hacia
delante con sus rodillas ligeramente flexionadas al igual que sus caderas. ;& haba
encontrado un lugar donde descansar su dolor en la parte donde volcamos los
sentimientos blandos, algo que l no estaba acostumbrado a sentir , en su profesin lo
haban adiestrado para ser duro, pero por lo que acabamos de ver en esta situacin
necesit afecto, algo que nunca pidi verbalmente pero su cuerpo lo expresaba, pero
dada como estaba estructurada su psicologa ni bien se encontr saludable y recuper
su omnipotencia de hombre duro tampoco lo expres verbalmente pero su cuerpo
recuper su posicin intimidatoria.

CA#O '
'a seora (( se present en mi consulta para iniciar un tratamiento sobre una
escoliosis que presentaba desde muy pequea.
*uando la asistente la prepar para que la revisase y observ su cuerpo en ropa interior
qued sorprendido por la deformidad de su espalda que si bien la escoliosis puede
realizarla cuando no ha sido tratada en forma adecuada y yo haba tenido una
conversacin previa con (( en la cual me haba explicado que de pequea y
adolescente haba utilizado cors del que ella haba referido no haba obtenido grandes
resultados pero que por lo menos en su momento haba evitado una ciruga que por la
edad que en ese momento que tena (( supona una mu#er de aproximadamente 1:
aos pensar que en su adolescencia , m"s de /: aos atr"s la cirugas estaban mas en
boga que en la actualidad, pero la espalda que yo vea, si bien en mi opinin personal,
los cors no obtienen grandes resultados la deformidad superaba todo fracaso, pareca
que nunca haban hecho nada por ella.
5estida tena un porte que de ninguna manera de#aba ver tal deformacin, examinaba a
la paciente con mis manos recorriendo su columna, observaba las radiografas cuyas
mediciones me marcaban en la desviacin superior F:M, un n!mero que para aquellos
que no son legos en la materia, duplica el m"ximo tolerado por muchos ciru#anos que
con /9M operaran sin pensarlo dos veces y cualquier libro de ortopedia quir!rgica a!n
en la actualidad lo indica as, si bien como di#e antes no estaba de acuerdo con el uso del
cors tampoco lo estoy con la ciruga pero eso lo sustento siempre y cuando al paciente
se le de un tratamiento de tcnicas manuales ortopdicas que los reemplace. 'o concreto
es que (( era un caso absolutamente excepcional , digno de un ateneo o para figurar en
los libros, cuando le pregunt a ella desde qu edad tena esa desviacin me di#o que
desde la adolescencia se haba mantenido por mucho tiempo entre /9M y 9:M pero que
desde haca unos aos se haba desviado bruscamente y no me cont mas que eso.
*omenc a traba#ar la espalda de ella con la tcnica de elongacin manual selectiva y
movilizaciones osteop"ticas, no me importaba tanto el n!mero de grados que
disminuyeran sino cmo quitarle los fuertes dolores que la aque#aban y darle
elasticidad a todo su cuerpo, fundamentalmente a la columna.
Araba#amos en forma peridica dos veces por semana durante m"s de un mes, e bamos
obteniendo unos resultados realmente entusiastas, al mes sus dolores pr"cticamente eran
mnimos y eso le alegraba muchsimo, ya no tomaba pr"cticamente ning!n tipo de
analgsicos y poda dormir toda la noche de corrido. n cuanto a la flexibilidad se poda
observar un gran avance que era medible en forma ob#etiva con pruebas funcionales,
pero lo que m"s me importaba a mi que ella que tena de profesin la alta costura, tarea
que realizaba con su cuerpo durante muchas horas en posiciones forzadas de acuerdo a
su relato se hallaba encantada por el rendimiento que tena, sobre todo cuando en un
principio frente a su deformidad me pareca imposible que pasase tantas horas sentada
cosiendo con tanta precisin. 8e segua llamando la atencin que fue lo que hizo que
siendo adulto disparase una medicin en su desviacin ya tan alta a un n!mero
exorbitante, qu m!sculos haban traccionado tan violentamente y en tan poco tiempo
para arrasar hacia delante con tantas decenas de grados, biomec"nicamente hablando y
patolgicamente hablando los espinales #uegan en la escoliosis un rol decisivo y fue
donde centr m"s mi traba#o, estaban sumamente rgidos, parecan verdaderos cordones
fibrosos y deba ser sumamente preciso y sutil para no provocar dolor en las maniobras,
sabiendo que emocionalmente hablando estos m!sculos se relacionan con la agresividad
y el eno#o, saba que la causa estara por ah, pero como en un momento me cont que si
bien a!n ella era una destacada profesional de su medio + vestidos de novia,, cosa que
era p!blica y siempre lo haba sabido estaba renaciendo de un quebranto econmico que
haba sufrido haca unos pocos aos que la haba obligado a vender muchas
propiedades, despedir mucho personal de sus talleres y haban sido producto de los
vaivenes econmicos que se haban sucedido en esos aos en el pas y realmente poco
tena que ver ella en lo que haba ocurrido, crea que entonces ese era el motivo de su
eno#o, algo estrictamente relacionado con lo material como ya lo haba visto en muchos
empresarios que sufran no escoliosis pero s las lumbalgias y los dolores de cuello eran
las constantes frente a estos problemas, pero sabiendo que tena una base de una gran
escoliosis desde pequea forc mi razonamiento hacia ese lado en cuanto a querer
relacionar las emociones con la patologa.
>n da traba#ando la parte superior del trax donde encontraba los m!sculos pectorales
del lado izquierdo tremendamente acortados y adosados entre s + mayor y menor,,
haciendo una maniobra en la cual meto la mano por la axila y mis dedos van penetrando
por el trax despegando el pectoral mayor del menor al tiempo que al primero lo estiro,
lo alineo y lo balanceo, es un traba#o que suele llevarme la primera vez casi media hora
porque es doloroso y lo realizo con mucha suavidad y precisin y act!o en equipo con el
paciente que me va indicando la tolerancia a la maniobra, realmente (( lo haca muy
bien y el traba#o nos estaba saliendo de maravillas y la alineacin del m!sculo nos
estaba llevando como consecuencia, a la trasformacin de la postura de toda la parte
superior de ese lado, casi al final del traba#o y cuando a ella se la vea muy feliz porque
estaba notando cmo la espalda se estaba apoyando en la camilla cosa que no ocurra
desde haca aos cuando ella se acostaba en alg!n lugar, (( comenz a lagrimear
emocionada, pero no pareca una emocin de alegra por la expresin de su rostro sino
una tristeza guardada.. n ese momento le pregunt si le pasaba algo, me tom la mano
con la que estaba terminando la tarea de una forma muy afectiva ,con lo que me di
cuenta que no me quera retirar la mano por el dolor, le di#e entonces un poquito m"s
que ya lo logramos y naturalmente con una voz muy suave me di#o s, pero ya nadie me
lo va a devolver, le pregunt,< el tiempo perdido=, me di#o, no eso no tiene importancia,
a mi hi#o, le di#e que no entenda y comenz a contarme.
(l tiempo que yo retiraba las manos de su cuerpo y le tom la cabeza con las dos manos
para darle una contencin afectiva y me prepar para escuchar algo que seguramente
sera duro, haca aproximadamente C aos a su hi#o menor que por entonces tena BN
aos lo asaltaron en la calle para robarle un ?al3man , al parecer el #oven intent
resistirse y sin mediar palabra el asaltante, otro #oven, que de acuerdo a la descripcin
de los testigos pareca un adolescente dispar sin piedad un arma de alto calibre sobre
su corazn, asesin"ndolo instant"neamente. (( me lo cont con lu#o de detalles como
si todo estuviese ocurriendo en ese mismo instante y ella estuviera presente , a pesar de
que ella no estuvo all, luego me cont que durante m"s de un ao iba a leer el
expediente de la causa casi a diario varias veces al da.
'as zonas que haba traba#ado y desbloqueado era la zona donde haba impactado la
bala en su hi#o, ella sola concluy y me di#o, me ha destrabado la proteccin y el gesto
que debe haber hecho mi hi#o al morir, realmente no haba que tener mucha imaginacin
ni saber de anatoma para llegar a esta conclusin, casi como una acotacin profesional
le di#e seguramente a partir del incidente es cuando su escoliosis aument en forma tan
alocada, me contest que por supuesto tan alocada como la muerte de mi hi#o, lloraba en
forma bastante contenida, la invit a de#arse llevar por el llanto pero no lo hizo, sigui
llorando con una rigurosa discrecin a pesar de la confianza que ya se haba entablado.
n las siguientes sesiones no habl"bamos de otra cosa mientras traba#aba sobre ella que
no sea otra cosa, que los hechos que acontecieron alrededor de la muerte su hi#o, su
marido se haba hecho alcohlico y ella se haba volcado obsesivamente al traba#o, al
tiempo que su cuerpo se haba vuelto horrorosamente doloroso pero todos los
tratamientos que le proponan eran a base de analgsicos y antinflamatorios que le
haban provocado con el tiempo un principio de !lcera, por lo que sufra mucho sus
dolores y se resista a tomar la medicacin por el dao que le causaba y ya con el tiempo
la medicacin tampoco haca su efecto, aunque como pasaban tantos aos aparecan en
el mercado farmacolgico nuevas generaciones de analgsicos que amortiguaban por
un nuevo espacio el dolor. (s vivi muchos aos hasta que entr en un perodo donde
el dolor formaba parte de su vida al tiempo que la deformacin corporal se haba
establecido en las cifras con las que lleg a verme.
( esta altura llev"bamos casi / meses de tratamiento, el alivio era absoluto y la
transformacin postural y ortopdica extremadamente notable, ella tena revisiones
semestrales con un traumatlogo de prestigio mundial al que yo respetaba muchsimo,
le di#e que ante los hechos adelante su entrevista de control porque era evidente que nos
bamos a encontrar con una gran sorpresa en su prximo espinograma, ella tambin
estaba muy entusiasmada en adelantar esa entrevista porque apreciaba mucho a este
mdico y saba que estos resultados iban a ocurrir y quera saberlos cuanto antes y los
dos sabamos de la fiabilidad del ortopedista. H as ocurri, los resultados fueron
extraordinariamente satisfactorios, los F:M se haban transformado en 9NM y la correccin
de la curva inferior mane#aba una correccin similar, pero para mi el verdadero ob#etivo
no era matem"tico, sino era haberle quitado el dolor, darle una gran calidad de vida y
haber asociado el hecho de su hi#o como desencadenante del derrumbe de su columna,
el mdico se comunic conmigo, nos conocamos de algunos congresos y nos
respet"bamos mucho, convenimos que haba que seguir el tratamiento por tiempo
indeterminado ya que los dos veamos que tenamos mucho por ganar y sostener la
situacin actual, algo que se prolong por m"s de un ao despus de esta charla
telefnica.
&asado ese poco m"s de un ao de tratamiento la postura corporal de (( era altamente
satisfactoria , fueron pocos los grados que disminuyeron en ese tiempo pero pudimos
romper la barrera de los 9:M, era lgico que los grados fueran pocos y desde el punto de
vista ortopdico con el traumatlogo coincidamos que eran los m"s difciles y los m"s
loables, a mayor cantidad y teniendo en cuenta el problema emocional eran mas
-f"ciles. de hacer descender pero estos FM eran estructurales y muy antiguos, pero
insisto como di#e antes no se trata de una victoria matem"tica, la calidad de vida de la
paciente era excelente sin ning!n tipo de dolor y con una envidiable elasticidad para
realizar sus movimientos, participaba en unos grupos de gimnasia postural que yo
diriga y realizaba algunos e#ercicios de niveles avanzados que muchos participantes
con una columna casi normal no podan realizar.
>n da a la llegada a mi consulta la que entonces era mi secretaria con una cara muy
desenca#ada me informa que (( no iba a venir en esa #ornada, inmediatamente me di#o
el motivo, su otro hi#o que entonces tena 09 aos haba tenido un gravsimo accidente
automovilstico en la ruta y haba fallecido instant"neamente #unto a su acompaante.
8i sorpresa fue total, le pregunt si haban llamado departe de (( porque la imagin
fuera de s, para mi asombro me di#o que no, que era ella y se lo haba dicho con una
frialdad que fue lo que m"s tena impresionada a mi secretaria dentro del tr"gico
acontecimiento, inclusive le explic que tardara algunos das en retomar el tratamiento
porque tena muchos tr"mites que hacer ya el accidente haba ocurrido a muchos
3ilmetros de la ciudad y perteneca a otra #urisdiccin por lo que los tr"mites seran
complicados, pero le remarc que le guarde los turnos habituales para diez das porque
iba a necesitar el tratamiento m"s que nunca. Aodo sonaba muy coherente y no
extraaba al funcionamiento de ((, pero realmente era poco creble que las
circunstancias no la avasallen por lo que me mantuve atento pensando que se quebrara
emocionalmente y pasara mucho tiempo sin venir, perder un hi#o en circunstancias
tr"gicas debe ser una de las cargas m"s difciles de sobrellevar, pero que ocurra dos
veces en la misma persona a lo largo de su vida y a!n m"s siendo sus dos !nicos hi#os
pareca m"s el argumento de una pelcula de mal gusto que la realidad misma.
(( concurri a su cita puntualmente pasados los diez das, reconozco que el da
anterior no poda inclinar la balanza hacia el lado de si vena o no vena todo era raro e
imprevisible.
*uando la vi su cara era muy seria pero no estaba transfigurada por el dolor en
apariencia ni sus o#os aparentaban sorpresa por lo ocurrido, como es lgico era muy
difcil encontrar las palabras para romper el hielo por lo que sencillamente opt por
darle un beso afectuoso y abrazarla, sent que se estremeca y al mismo tiempo trataba
de mantenerse firme.
&r"cticamente pasamos directamente al traba#o, revis primero su espalda y si bien
haban pasado muy pocos das de la !ltima vez que la atend, al palpar las apfisis de
sus vrtebras poda sentir que su columna se haba desviado y la tensin de sus
m!sculos era muy marcada, comenc a hacer mi traba#o en funcin de lo que
encontraba proponindome ir paso a paso, porque si bien la sesin del da era
importante mi duda se centraba en los tiempos que vendran, cmo mane#ara sus
sentimientos y de qu manera respondera su cuerpo a estos ya que la patologa siempre
estaba subyacente. Durante la misma sesin ella comenz a hablar del hecho, me relat
brevemente cmo aconteci el accidente y remarc la muerte instant"nea de su hi#o
donde se denotaba un alivio para ella porque saba que no deba haber sufrido, despus
ubic la charla en un montn de temas administrativos que si bien eran molestos nunca
se podan comparar con el inmenso dolor de la prdida y casi sobre el final de esa sesin
me solt una frase que nunca olvidar -por cuestiones de probabilidades crea que esto
no me poda pasar a m habiendo perdido a EE, las posibilidades de perder otro hi#o crea
que eran nulas, pero ya ve, esta vida siempre da sorpresas., la frase era de una lgica
estricta, no pude responderle nada pero me asombraba ver cmo haba congelado sus
sentimientos, lo que no me asombraba, era que los m!sculos espinales y los de la nuca
se encontraban as, como congelados.
Araba# un mes sobre (( y su cuerpo respondi muy bien pero segua manteniendo esa
actitud fra de no entrega, saba que la curvatura de su escoliosis haba aumentado, era
notable, pero se mantena sin dolor y aumentaba su rigidez m"s all" del accidente
corresponda una evaluacin ortopdica que acus un aumento de B@M, tanto ella como
el traumatlogo y yo tenamos claro de dnde provena. %eguimos traba#ando y ((
comenz a parecerse a una madre que haba perdido un hi#o hasta que un da me
coment que al fin haba podido llorar la muerte de su segundo hi#o, eso haba ocurrido
una noche y lo hizo por muchas horas, a partir de ah el traba#o se me hizo mucho m"s
f"cil, si bien en todo ese perodo no hubo dolores, tampoco existieron despus pero
comenz a flexibilizarse notablemente y a recuperar la elasticidad que le haba
caracterizado en los aos de tratamiento, su cara se ave#ent notablemente pero su
postura se mantena en lo habitual, estaba deprimida y comenz a hacer tratamiento
psicolgico para acompaar el duelo, as segu traba#"ndolo a ella por bastante tiempo,
tuve que derivarla porque yo decid vivir en otro pas, realmente fue bastante duro para
los dos tener que cortar el vnculo, se mostr feliz porque saba que ese cambio tena
que ver con cuestiones profesionales satisfactorias para m, y eso la alegraba y por otro
lado el profesional que la iba a tratar era un discpulo mo que conoca perfectamente y
saba que la iba a llevar por el buen camino teraputico y la contencin afectiva.
ste caso muestra una vez m"s la relacin entre los sentimientos, el tono muscular y las
patologas que se crean a partir de una hipertona crnica que se crea a partir de la falta
de una buena expresin de los sentimientos.
n el caso de (( el protagonismo biomec"nico se lo llevan los m!sculos espinales en
el desbalance que se hizo a ambos lados de su columna, es bueno recordar que a travs
de los m!sculos espinales se desliza el refle#o de la agresividad y esto es lo que senta
ella por sobre todo en la primera muerte ya que en la segunda m"s que agresiva haba
quedado rgida, no solo en los m!sculos de su espalda sino tambin en lo que haca a su
cuello en una clara alusin a no querer perder la cabeza + volverse loca,, ante una
situacin que puede desbordar en la coherencia de cualquier ser humano. &or supuesto
en el caso de la mec"nica de la produccin de las desviaciones traba#aban otros
m!sculos m"s all" de los espinales, sobre todo aquellos que unen por detr"s la pelvis
con el trax y las esc"pulas con la columna, cuyo protagonismo era secundario pero
importante y requirieron un traba#o especfico en sesiones aisladas, pero el e#e siempre
se mantuvo a lo largo de toda la musculatura espinal desde el sacro hasta el occipital,
porque ah estaba cargado su eno#o y mec"nicamente mantenan la simetra posible de
un cuerpo claramente tironeado por los hechos.
n el caso de su primer hi#o los hechos externos se caracterizaron por una violencia
irracional en una situacin inesperada que la tom por sorpresa pero su odio poda ir
dirigido hacia la persona que asesin a su hi#o, si bien muchas veces ella demostr
comprensin hacia el culpable del asesinato, seg!n su relato por la edad y las
circunstancias sociales que lo haban empu#ado hacia eso, su cuerpo no deca lo mismo
ya que sus m!sculos espinales estaban cargados de odio y agresividad. n la segunda
muerte la responsabilidad estaba puesta en la imprudencia de su propio hi#o quien haba
adelantado un automvil en un "rea prohibida a una velocidad inadecuada con una
maniobra temeraria que culmin con su desgracia, creo que la frialdad inicial de (( era
porque no quera eno#arse con su hi#o ya muerto pero conoca perfectamente la
responsabilidad de los hechos, en este caso su cuerpo se puso rgido fundamentalmente
en los espinales por la agresividad que la situacin le propona pero tambin hay que
tener en cuenta la rigidez de los m!sculos de la nuca, porque su inconciente
pensamiento de que iba a pasar a la locura ante los dram"ticos hechos la hacan tener la
sensacin de que iba a -perder la cabeza..
n la primer hecho ella llor durante el tratamiento al tiempo que me contaba lo que
senta y padeca, en el segundo caso no lo hizo, sospecho y solamente eso, sospecho,
que cuando llor en su soledad debe haber descargado el eno#o que guardaba a la
imprudencia de su hi#o pero que su amor por l encubra y no quera que nadie lo
supiera.
CA#O (
ste es otro caso en el que se puede demostrar claramente cmo a partir de un dolor que
nace desde la articulacin sacroilaca, podemos ir indagando en el cuerpo desde la
exploracin manual y la observacin de las tensiones en los m!sculos que hacen relieve
en la piel del paciente, hasta llegar con el traba#o de restauracin a la confesin del
paciente de cu"nta voluntad sobrecarg sobre la articulacin mencionada y cmo esa
voluntad se manifest para poder paliar sentimientos encontrados ante un hecho en el
que no poda decir basta.
>na maana mi secretaria me llama a mi casa dicindome que una persona haba
llamado a mi consulta y que en forma insistente quera hablar conmigo lo antes posible,
cuando pregunt cu"l era la urgencia, ante mi sorpresa , me di#o que esta persona quera
hablar conmigo porque se iba a operar de hernia de disco en la tarde de ese mismo da.
%i bien saba que en esos tiempos cuando viva en mi pas, mucha gente a travs de
distintos medios saba que la tcnica que yo mane#aba y que e#ecutaba #unto con un
equipo de discpulos era una alternativa que haba evitado muchas cirugas, ya eran
muchos los casos que hablaban por s solos y yo daba conferencias en numerosos
lugares sobre el tema, realmente esta situacin me sorprenda a tal punto que me
pareci de antemano alguien con poco criterio y que seguramente la situacin no sera
tal como me la planteaban, porque no pareca nada serio ponerme en la disyuntiva de
opinar por telfono a alguien que se iba a operar unas pocas horas despus. *omo de#
su telfono y a esa altura de la maana ya haba llamado ella a la consulta varias veces,
decid tomar cartas en el asunto para tranquilidad de todos pensando que se trataba de
alguien que estaba planteando algo que no era real.
*uando me comuniqu con JJ esperando que me atendiese alguien que por lo menos
estaba alterada, cuando no en su sano #uicio, me encontr con una voz correcta que me
agradeci profundamente la molestia de llamarla, y fue ella quien me explic lo extrao
de la situacin y me peda disculpas por el momento de incertidumbre que me estaba
haciendo pasar, empez a parecerme que estaba frente a una persona coherente, y le
ped que por favor me explicara tranquila y con mucho detalle qu le ocurra. 8e ley
dos informes, ambos de tomografas axiales computarizadas realizadas con diferencia
de 1 meses, firmados por el mismo mdico radilogo que yo saba que era un
profesional m"s que confiable, y que perteneca a una institucin de mucho prestigio
mdico a la cual acceda por su seguro de salud. 'os informes eran terminantes en
cuanto a que tena dos hernias de disco, me cont que dos neurociru#anos haban
coincidido en que la solucin a su padecer era la ciruga y se haba puesto de acuerdo
con uno de ellos para realizarla, este en particular realizaba una microciruga de tipo
artroscpica lo cual le ofreca mayor seguridad y menos trauma. ( esa altura yo estaba
convencido que estaba hablando con una persona totalmente coherente, pero tuve que
decirle que a tan pocas horas de la ciruga no era bueno que le de por telfono mi
opinin + no me pareca bien decirle que yo no estaba de acuerdo con las cirugas ya que
podra influir en su estado de "nimo ante a inminente operacin,, fue ella entonces la
que me di#o la que saba que yo no estaba de acuerdo con este tipo de intervencin , me
haba visto en un medio de comunicacin dar una explicacin sobre esto y haba
quedado muy impresionada con la opcin y a los pocos das una persona cercana a ella
le haba comentado que se haba atendido conmigo pidindole que tenga una consulta
conmigo ya que ella haba pasado por una situacin similar y haba tenido xito con el
tratamiento que yo le realic, la suma de ambas cosas ante la realidad inminente de la
ciruga de la cual ella nunca haba estado del todo convencida, que de sus textuales
palabras di#o, me parece algo agresivo y me da miedo.
n ese momento qued comprometido como opcin y realmente poco me importaba el
poco tiempo que quedaba para el inicio de la ciruga, y le pregunt si ella asuma la
responsabilidad de comunicarse con el neurociru#ano y suspender la intervencin hasta
me#or oportunidad, me di#o que si la atenda en ese mismo da por supuesto lo hara.
*ortamos la comunicacin para que pudiera comunicarse con el neurociru#ano y que le
explique su temor porque seguramente el la comprendera y preferira esperar. sto
ocurri tal cual, el profesional actu como tal, le sugiri que me viese ya que el no
quera operar a alguien con miedo y que si haba una opcin a la ciruga deba agotarla,
con esto todos nos quedamos mucho m"s tranquilos y me reun con JJ esa misma tarde
sin ning!n tipo de presin.
*uando JJ se encontraba boca aba#o en la camilla a simple vista vea sus pilares
lumbares tremendamente tensos y desarrollados, parecan pertenecer a otro cuerpo ya
que otras parte del cuerpo no tenan ese desarrollo ni esa tensin. *uando se produce el
desa#uste de la articulacin sacroilaca un m!sculo llamado cuadrado lumbar que va
desde la !ltima costilla al alern iliaco y desde ambos huesos a las vrtebras lumbares
+para mayor informacin ver Aestut o 6ouviere,, este m!sculo toma punto fi#o en el
"ngulo comprendido entre la primera vrtebra lumbar y la duodcima costilla y las
fibras que de ah emergen cuando llegan al alern iliaco, hacen de sostn de la
inestabilidad de la articulacin por lo que cuando uno presiona en este "ngulo se
encuentra un fuerte dolor y ndulos fibrosos, ese lugar siempre es doloroso a la
palpacin y el paciente generalmente no sabe que en esa "rea haba un punto tan
doloroso, pero los efectos de mi semiologa me de#a clara la inestabilidad sacroilaca
correspondiente por lo que s que cuando vaya a presionar a la altura de la segunda
vrtebra sacra en la articulacin encontrar un punto muy doloroso, que es la
inflamacin y fibrosis de un ligamento de refuerzo que me confirma el proceso
inestable. Aodo esto ocurri matem"ticamente en el cuerpo de JJ, le mostr a ella la
distancia que haba entre esos puntos tan dolorosos y el lugar anatmico dnde se
encontraban las hernias + ya haba visto las tomografas,, si bien el primer lugar le doli
bastante y le sorprendi tener un punto tan doloroso, el segundo lugar lo reconoci con
una frase que me sirve para confirmar el diagnstico, y al paciente para comprender lo
que le est" pasando, y esta es - eso es lo que ciento cuando tengo las crisis de dolor.,
JJ, como lo hacen muchos pacientes me pidi si le poda volver a presionar para poder
recrear nuevamente la sintomatologa porque esto la convenca de que el problema
podra estar ah, ya que nunca nadie le haba explorado ese refuerzo ligamentario
+cuando un paciente no lo solicita que son la mayora, yo se lo propongo para que tenga
una representacin slida y eficaz de lo que le est" ocurriendo,.
n esta segunda oportunidad y avis"ndole a JJ ubiqu bien el ligamento comenc a
presionar lentamente hasta llegar a una mayor intensidad que en la exploracin anterior
y esta vez, con mayor conviccin me di#o, s, es igual al dolor que siempre tengo, sin
quitar el dedo del lugar le ped que observase lo que iba a ocurrir ahora, con igual
presin desplac mi dedo poco menos de un centmetro arriba y poco menos de un
centmetro aba#o del punto clave y observ como una irradiacin ba#aba por la parte
posterior del muslo en forma, seg!n sus palabras, de electricidad, aclar"ndome que eso
le ocurra muy a menudo #unto al dolor. 'o que hice yo con esa maniobra fue reproducir
lo que hace el ligamento sobre las races del nervio ci"tico y reproducir la
sintomatologa que tambin compromete al nervio.
&ara m la situacin estaba clara y para ella tambin, por supuesto que otras cosas se
agregan a esta semiologa y exploracin pero no tiene relevancia destacarlas en este
momento.
*omenzamos el tratamiento y luego de un mes de traba#o a un promedio de dos
atenciones por semana la me#ora era notoria y se poda evaluar puntualmente porque ya
no tomaba ning!n tipo de f"rmaco + desde los quince das,, los dolores eran mnimos y
ocurran muy espaciadamente y de haber comenzado como una persona pr"cticamente
imposibilitada haba pasado a tener una actividad normal. Durante ese tiempo
conversando con ella me cont que una noche, el dolor haba sido tan intenso, siendo
ella abstemia, haba cogido una botella de ?his3y y haba bebido hasta embriagarse de
tal forma que se haba quedado dormida abrazando la botella, otras veces su dolor haba
sido tan intenso que sus gritos refle#aban tanto sufrimiento que su marido ante la
impotencia la abrazaba y lloraba #unto a ella. s cierto que esta lesin pude ser
extremadamente dolorosa y desesperante y no me extraa nada que esto haya sucedido,
pero refle#aba claramente que era la expresin patolgica y som"tica de una situacin de
sentimientos llevados al hartazgo, cuando se lo plante me cont que sus dolores
haban comenzado lenta y progresivamente ni bien haba muerto su madre, cosa que
tuve en cuenta pero rara vez un duelo se exprese con un dolor en la zona de la voluntad.
%e lo expliqu desde mi punto de vista, lo entendi r"pidamente y lo asoci con una
realidad que yo desconoca, la enfermedad que llev a su madre a la muerte haba sido
de una evolucin lenta y muy penosa, durante el !ltimo ao de esa situacin
diagnosticada como irreversible, JJ mont en su propia casa una habitacin para su
madre con todo el equipamiento necesario + cama ortopdica, oxgeno, etc,, y ella hizo
de -enfermera. todo el tiempo. s lgico entender el esfuerzo fsico y el estrs que
caus sobre ella este hecho que se prolong por casi un ao, por si todo esto fuera poco
a los !ltimos meses al desenlace de la enfermedad de su madre, el suegro de JJ tuvo
un accidente cerebro vascular que lo de# hemipl#ico, con el mismo afecto y voluntad
tra#o al padre e su marido a su casa y all lo visitaba todos los das el fisioterapeuta que
se encargaba de la rehabilitacin, situacin que sobrepas la muerte de la madre y
mientras se rehabilitaba ella tambin se ocupaba de ayudarlo en sus necesidades b"sicas.
Aodo esto de m"s est" decir que rebalsa las posibilidades fsicas de cualquier persona y
lgicamente las emocionales. *uando el dolor se instal en JJ su madre ya haba
fallecido, y su suegro con secuelas ya se vala por si mismo y se haba ido a vivir a la
casa de una hermana del marido, es aqu cuando comienzan a aparecer los dolores.
)adie dudara en pensar que el esfuerzo fsico fue lo que da a esta buena seora pero
yo planteo que este traba#o lo realizan muchas voluntarias en muchos hospitales y no se
lastiman, la diferencia aqu reside en que al efecto indudable del esfuerzo corporal se
sum la carga emocional, primero tiene que haber existido un claro miedo porque saba
que perdera a su madre, tiene que haber habido un claro eno#o a esa situacin agravado
porque la familia tanto por su lado como la del marido se haban desentendido del
problema de ambos ancianos y sin ninguna duda esta situacin la enfrent a pura
voluntad. %abiendo esto o me sorprendi que sus pilares lumbares se desarrollaran tanto
y se pusieran tan tensos me estaban expresando quines la haban tenido erguida ante
una situacin que doblegara a cualquiera. Gtros m!sculos como los isquiotibiales que
ponen la pelvis en posicin erguida con respecto al miembro inferior, tambin se
encontraban con mucha tensin pero no tan impresionante como los otros m!sculos
mencionados, pero tenan la huella de haber tenido que soportar una posicin obligada
y con firmeza, tambin me coment que durante ese perodo sufri de estreimiento y
ya tenemos claro por lo mencionado antes la contraccin del esfnter anal y los gl!teos
ante la situacin de miedo. %i bien el estreimiento puede ser acusado a causas de tipo
digestivo el hecho de vivir tensionando la zona de evacuacin puede llevarnos en un
perodo tan prolongado a un estreimiento de tipo mec"nico porque evacuar sera la
forma de reconocer el miedo que se tiene a la situacin que se vive. %urgir"
naturalmente al pregunta de por qu los dolores comenzaron tiempo despus y no
durante el hecho.
*uando alguien tiene la absoluta conviccin y decisin de encarar una situacin, como
los tiempos que le tocaron a vivir a JJ , y los realiza con una voluntad frrea, el
estallido vendr" irremediablemente, pero siempre ocurre -cuando se puede y no cuando
se quiere., a la muerte de la madre y al resolucin de la responsabilidad que JJ tena
sobre su suegro pudo ba#ar la guardia y estall la situacin. l dolor se lanz en forma
de presin contenida y doli por todo lo que no doli durante ese perodo de tiempo, fue
como pagar al contado lo que debera haber ido desprendiendo en cuotas diarias, todo
esto como lo relato lo habl con ella, que era una persona bastante inteligente y bastante
predispuesta a comprender que los sentimientos lastimaban cuando no eran bien
expresados, ella no lloraba en las sesiones, pero todo esto que habl"bamos
reiteradamente haca que llorara por las noches cuando lo hablaba con su marido, yo
tena la tranquilidad que en alg!n lugar estaba descargando y era bien contenida, por lo
que el tratamiento de tcnicas manuales que emple con ella que elimin la tensin de
los m!sculos espinales, aline el desbalance de las cadenas musculares que regulan la
postura est"tica, y fundamentalmente la reduccin de la articulacin sacroilaca a su
posicin original con la consecuente desinflamacin de su ligamento principal y sus
refuerzos accesorios se correspondieron como solucin a los problemas mec"nicos que
la generaron por el esfuerzo fsico que ella realiz, pero el entendimiento de JJ , que la
mala descarga de sus sentimientos le #ugaron una mala pasada confluyeron en el xito
del tratamiento del caso.
JJ. fue dada de alta sin ninguna sintomatologa y absolutamente apta para una vida
normal y a!n permanecan en ella las dos hernias e disco diagnosticadas, durante
bastante tiempo nos mantuvimos en contacto y no tuvo ninguna recada y el hecho de
haber perdido contacto con ella por las situaciones normales de las actividades de cada
uno me hicieron pensar que nunca m"s nos necesit, cosa que me alegr porque me
certific su cura.

CA#O )
'a seora 66 haba solicitado consulta conmigo a partir de haberme visto en una
columna televisiva donde haba hablado sobre los problemas especficos de los dolores
de columna y haba hecho una demostracin de las maniobras de la tcnica que realizo
par solucionar dicha problem"tica.
(l tiempo que realizaba dicha demostracin, no solo explicaba lo que estaban haciendo
mis manos sino que contestaba preguntas de la reportera y se entablaba un di"logo sobre
la filosofa en la que se basaba el traba#o.
n alg!n pasa#e de la nota mencion la estrecha vinculacin de los estados anmicos y
los dolores corporales, realmente pens que el e#e principal de la nota haba recado en
las im"genes de mis manos traba#ando y las modificaciones que se producan en el
cuerpo del paciente que se haba ofrecido como modelo para esta ocasin.
*omo suele ocurrir, las notas televisivas tienen una gran repercusin, mas a!n cuando
se realizan en cadenas importantes y en programas de mucho rating como en este caso
un programa de noticias.
ntonces los pedidos de citas en mi consulta en forma telefnica fueron muchsimos, la
inmensa mayora se solicitaba en virtud del tema que se haba mostrado ese da que era
el dolor de espalda ba#a y las entrevistas de inicio de tratamiento se daban en funcin de
la urgencia que planteaba el paciente y en el caso de no poder establecer las prioridades
era yo quien personalmente rellamaba a los pacientes y de acuerdo a mi criterio marcaba
las prioridades. Jue entonces cuando habl con 66 porque en un principio su padecer
como el de muchos otros si bien exista y necesitaba atencin pareca que poda esperar
algunas semanas para su inicio ya que su dolor no era tan agudo ni estaba frente a
instancias de una ciruga. 'o que me sorprendi de 66 es que en lugar de hablarme de
una patologa de la zona lumbosacra, que fue lo que se habl en la nota y hasta el
momento motivaba exclusivamente el motivo de consultas ella me habl de un
padecimiento en su cuello y fue la !nica persona en la gran cantidad de llamados que
me plante el profundo inters por verme ya que haba interpretado la relacin de los
sentimientos con su padecer, cosa que me sorprendi gratamente ya que fue un
comentario al pasar porque la estructura de la nota no me permita expandirme en ese
tema y a!n m"s, ella llev la interpretacin de la relacin sentimientos$cuerpo a otro
sector como es el cuello que como ya lo he mencionado no era de lo que se haba
hablado.
n su voz se distingua un cierto letargo y una gran tristeza y esto me pareci motivo
suficiente para darle prioridad a la entrevista.
*uando conoc a 66 me sorprendi la tristeza que tena dibu#ada en el rostro, pareca
que este sentimiento le haba esculpido sus rasgos, al tiempo que sus o#os se hallaban
muy abiertos como si estuviese sorprendida y esto se acentuaba con el color claro de los
mismos. *omenzamos hablando sobre qu era lo que le ocurra, me coment que desde
haca un tiempo su cuello se haba vuelto doloroso tanto en la parte anterior como en la
nuca de una manera insoportable. (nte algunas preguntas mas referidas estrictamente a
la biologa del problema, ella empu#aba las respuestas a la mencin que yo haba hecho
entre los sentimientos y el dolor, comenc a prestar atencin porque daba la sensacin
de que algo importante quera contarme.
66 me explic que ella nunca haba padecido ning!n tipo de dolor en su cuerpo, en ese
momento su edad sera de poco menos de 1: aos pero que un da tambin viendo
televisin un mdico estaba explicando un mtodo de rela#acin a travs de la
respiracin, a continuacin le pregunt si ella tena alguna predileccin por las
columnas de salud o era una mera casualidad que me haya visto a m y lo que ahora
paso a contar le ocurri con ese mdico en la otra nota, me contest que s, que ella
nunca se perda ning!n programa de salud o notas relacionadas con esta, lo que me hizo
pensar si se trataba de una de las tantas personas que se sugestionaba con lo que vea,
lea o escuchaba en los medios de comunicacin o si realmente era una persona que
valoraba y distingua la calidad de lo que se comunicaba.
&or algunas preguntas puntuales que le realic me qued clarsimo que era una
verdadera experta en la comunicacin de salud y distingua claramente lo fiable de lo
sensacionalista.
*uando 66 vio la nota sobre rela#acin y respiracin, acompa desde su casa frente a
su televisor los e#ercicios que se indicaban, y en un principio comenz a sentirse muy
bien y a abandonar algunas tensiones en la zona de los hombros que le dieron confort a
su cuerpo, seg!n su relato se perdi en el contacto con el televisor y se encontr de
repente sin saber cu"nto tiempo haba pasado llorando profundamente y golpeando con
sus puos el suelo, supuse que probablemente haba respirado en forma acelerada y se
hiperventil +respiracin superficial de alta frecuencia que no permite la correcta
oxigenacin y lleva o acompaa a los estados de p"nico,. %eguramente la intencin de
la nota no fue lo que ocurri pero para que esto suceda debe haber un sentimiento muy
escondido en la persona que podramos decir -anestesiado y archivado.en el cuerpo y
su mente.
'e ped a 66 que se coloque en la camilla y comenc a palpar su cuello con los datos
obtenidos de la charla saba que alg!n acontecimiento sumamente traum"tico haba
ocurrido en su cuerpo en alg!n momento de su vida.
*omo coment en el captulo de cabeza y cuello los *G8 delatan varios sentimientos,
el que era evidente en ella, era el del bloqueo de un llanto contenido al tiempo que la
parte de la nuca expresaba en su parte m"s alta un gran miedo a una mirada muy fuerte.
'os m!sculos escalenos estaban totalmente hipertnicos, fi#aban su cabeza, en esa
descripcin ya hecha del miedo a perderla e insuflaban la parte superior del trax
delatando una gran ansiedad.
'a mirada de sorprendida de 66 coincida con la alteracin de los huesos que
conforman las fosas orbiculares y evidentemente su sorpresa tendra que ver con alg!n
hecho que habra ocurrido de tal magnitud que le provocaba incredulidad.
Arat de ser yo el que tome la delantera en ir a los hechos que podran haber ocurrido
para que en la exploracin clnica de sus m!sculos y huesos y el episodio contado por
ella en la rela#acin apareciese de su relato y as fue, el comentario mo de hacer
referencia a que algo grave relacionado con la violencia podra haber ocurrido en ella
hizo que me tomara fuertemente de mis manos y comenzara a llorar. De# que esto
ocurra por un breve tiempo a modo de descarga y le pregunt si quera contarme algo,
sin mediar palabra comenz a relatarme lo que haba acontecido al tiempo que segu
traba#ando sobre los *G8 que eran los m!sculos que estaba traba#ando cuando le
efectu la pregunta y que como ocurre siempre facilitan en llanto y la descarga.
'o que ahora voy a relatar es una transcripcin exacta de los hechos que me cont pero
me veo en la obligacin de suprimir detalles a fin de no herir la susceptibilidad de
ning!n lector del presente libro porque la paciente fue vctima de los hechos que
demuestran que as como los seres humanos podemos hacer maravilla , tambin
podemos realizar las ba#ezas m"s extremas que nos pueden colocar por deba#o de
cualquier animal.
( los F aos viva en una gran casona de una adinerada familia de un pueblo y sus
padres eran los caseros de dicha mansin, en una oportunidad #ugando en los grandes
parques del lugar y la !nica persona que acompaaba en la casa era un empleado que
asista en otras tareas, ste aprovech la oportunidad para abusar sexualmente de ella,
hecho que ella guard en silencio al regreso de todos los integrantes de la finca por
haber sido amenazada por el abusador, quien haba sellado dicha amenaza con golpes
que ella luego #ustific como una cada #ugando. *omo di#e antes no doy mas detalles
de este episodio que s los hubo y son tremendamente dram"ticos como para marcar a
una nia el resto de su vida.
sta situacin se prolong por increble que parezca por dos aos , en cada oportunidad
que el incalificable poda aprovechar y 66 siendo nia lo call sistem"ticamente
durante todo ese tiempo, afortunadamente esta persona abandon su traba#o por motivos
a#enos a los que estoy relatando y termin el calvario. lla sin proponrselo de acuerdo
su relato fue olvidando el hecho a tal punto que lo enterr en su memoria, muchos libros
de psiquiatra describen y #ustifican este mecanismo de negacin por extrao que
parezca, sugiero la lectura de Jreud con respecto a este tema.
videntemente a travs de los aos la nia se convirti en una mu#er triste sin saber
porqu, describi que durante muchos aos tena vagos recuerdos de un episodio
violento con esa persona que le producan gran angustia pero no poda recordar
claramente qu haba ocurrido.
*uando aconteci el hecho de traba#o de respiracin obviamente sin conduccin alguna,
la hiperventilacin la hizo entrar en p"nico, ya sabemos entonces cual era la base de su
miedo.
66 me di#o que luego de ese episodio ocurrido muchas dcadas despus comenz a
recordar lenta y progresivamente todos los detalles de los graves hechos ocurridos, esto
la sumergi en una depresin que la acompaaba hasta el da que yo la vi, al tiempo que
aparecieron los fuertes dolores de cuello, insisto, como hemos relatado en otro captulo
la relacin entre este segmento del cuerpo y su tensin muscular a fin de comprimir la
angustia del llanto y generar la fantasa de que su dureza va a evitar la -prdida de la
cabeza. o lo que es lo mismo el miedo a volverse loco. )o es difcil entender que
alguien crea que se va a volver loco al recrear en su memoria un episodio seme#ante,
claro que es difcil para muchos entender cmo pudo olvidar este hecho tantos aos pero
la maquinaria psicolgica en particular el mecanismo e negacin puede funcionar de
una manera tan increble ya que este mecanismo es el que sin duda permiti que 66 nos
e vuelva loca y pudo llevar durante muchos aos una vida bastante parecida a lo
normal.
*omo vimos en otros captulos los casos se pudieron resolver en el aspecto fsico con
una tcnica manual especfica que llevaba al desbloqueo de los m!sculos especficos
que participaban en la contencin de las emociones reprimidas. *uando termin la
sesin pactamos una nueva cita y mientras pasaban los das hacia el nuevo encuentro
pensaba que si superaba la fase del cuello encontrara una gran tensin en los m!sculos
espinales que dada las circunstancias de la primera cita no pude explorar pero que su
postura s revelaba, al tiempo que pensaba que el traba#o llevara una gran dificultad en
abordar la zona del sacro porque este compone la pelvis y sabemos la implicancia
emocional de la sexualidad que tiene esta regin.
Ha haba traba#ado casos de violacin que haban de#ado fundamentalmente importantes
lumbalgias que se reiteraban en el tiempo pero en todos esos casos no haba existido el
fenmeno de la negacin ni siquiera en su m"s mnima expresin ya que las vctimas
recordaban siempre el hecho y sus tristes detalles.
>n da antes del encuentro 66 se comunic telefnicamente, me agradeci lo que
habamos hecho en la sesin pero me di#o que de ninguna manera se atreva a encarar el
tratamiento porque haba comprendido perfectamente que la profundizacin del traba#o
corporal iba a agudizar el recuerdo y aunque crea fehacientemente en que esto poda
tener un final beneficioso para ella no estaba dispuesta a soportar el tr"nsito que
significaba llegar hasta esa oportunidad de liberarse del dolor de cuello y sus efectos
secundarios que eran vrtigos espor"dicos y migraas.
&or supuesto le di#e que comprend lo que le pasaba que necesitaba de toda su voluntad
para realizarlo y que iba a ser realmente dram"tico si ella no la tena y que al mismo
tiempo bamos a necesitar el apoyo psicolgico de alguna terapia por lo que le suger
que por lo menos iniciase sta.
'amentablemente perteneca a una cultura que no crea en la psicoterapia, la
circunstancia no se prestaba para tener un intercambio de opiniones en este punto del
cual yo estoy absolutamente a favor, pero tambin en psicoterapia el principio b"sico
para su inicio es tener la voluntad de hacerlo.
'a conclusin de este caso es de que a pesar de que a travs de la manipulaciones y la
induccin verbal el cuerpo puede confesar hasta los m"s ntimos secretos a!n guardados
por los mecanismos psicolgicos de negacin los sentimientos que se generan en una
persona a partir de los hechos que el medio externo le generan pueden llevarlo a una
situacin donde caminar"n toda su vida en crculos y a!n encontrando los caminos para
la salida no se animen a transitarlos.
Dem"s est" decir que este caso no me parece que sea !nico lo que s tiene de !nico es
que lleg hasta un punto en que a alguien se lo pudo contar depositando la confianza
porque a travs de un medio escuch que alguien relacionaba los sentimientos y el
cuerpo, por supuesto que este no es el !nico camino por el que 66 o alguien en
circunstancias similares pueda encontrar una opcin para liberar su memoria, la
psicoterapia en cualquiera de sus escuelas puede tambin ser un camino pero stas
deben tener siempre en cuenta que el lugar donde ocurren los hechos violentos es el
cuerpo.
CA#O *
*uando recin me instalaba para vivir en una nueva ciudad y a!n no tena mi consulta
disponible, slo me dedicaba a dictar conferencias, fui invitado un importante
programa de salud televisivo con la intencin de dar a conocer mi enfoque sobre los
problemas del cuerpo. (fortunadamente el programa tuvo una excelente repercusin y
fui invitado a participar al da siguiente, esto tra#o apare#ado una gran cantidad de
consultas telefnicas que tuve que ir contestando en los das siguientes. ntre tantas
consultas, alguien se repeta de forma insistente, por muchas semanas que no solo
quera exponerme su problema requiriendo mi opinin, sino que insista en forma
sistem"tica en que lo viese y de ser posible que lo atendiera. 'a atencin a pacientes no
estaba en mis planes hasta los prximos meses, me vi en la necesidad de explicarle este
impedimento como lo hice a muchas otras personas que haban solicitado lo mismo,
pero la insistencia de l y de otros casos que parecan encontrarse muy angustiados y
que ya habiendo recibido diagnsticos y tratamientos no haban tenido solucin,
hicieron que replanteara la situacin de la apertura de la consulta y acelera los tr"mites
burocr"ticos para su inauguracin.
'a insistencia de ** era realmente llamativa, ya que durante casi dos meses +tiempo
mnimo de instalacin de la consulta,, la frecuencia de sus llamados era de dos a tres
veces semanales, por lo que cuando se hizo presente a la primera consulta sus llamados
haban superado algunas decenas.
sto me generaba una gran expectativa, con su voz grave y seria, me haba explicado su
problema de vrtigos y mareos y su largo peregrina#e donde aparecan diagnsticos
difusos y lo que para l era a!n peor, de acuerdo a su relato, el diagnstico de que no
tena nada y que probablemente se los inventase por cuestiones psicolgicas.
4maginaba a ** una persona de aproximadamente /: aos, como describa muy bien
sus sntomas siempre me concentr en eso y nunca le haba preguntado su edad cuando
nos comunic"bamos telefnicamente, error que admito porque me habra dado un
cuadro de su situacin social, en cuanto a responsabilidades, tambin comet el error de
presuponer que ** se dedicaba a una actividad de tipo empresarial y que se encontrara
agobiado por los problemas propios de ese tipo de emprendimientos. &r"cticamente lo
pre#uzgu, como lo que hoy se denomina un -yuppie., otro grave error mo, a pesar de
la larga experiencia de contestar consultas telefnicas durante tantos aos, pero esta fue
una buena oportunidad para aprender y no repetirlo.
stando en el despacho de la consulta se me informa que ** se encuentra en la sala de
espera, cuando salgo a recibirlo, y como en ese lugar suele haber m"s de una persona,
no lo encuentro entre ellas y me diri#o a la secretaria para preguntarle dnde se haba
metido, me indica que ** era el #oven sentado con pantaln vaquero desgastado, una
camisa sport, cara de gran preocupacin que esconda el miedo de alguien muy #oven y
con un aspecto desamparado, le#os estaba del yuppie todopoderoso que atravesaba un
mal perodo, lo invit a pasar a la consulta y tuvimos una larga charla.
8i error en el pre#uicio tena un basamento, por un lado su voz pareca de un hombre de
muchos m"s aos que sus @/ y por otro, su madurez se acercaba m"s a la de un hombre
de mediana edad que a la de un #oven. sto no invalida mi error y convalida la premura
de l por ser recibido por alguien que en un principio, por lo que haba visto en tv, le
inspiraba confianza.
'a cantidad de estudios por im"genes de la m"s alta tecnologa que me haba trado era
asombrosa, en los cuatro aos que padeca de vrtigos y mareos haba recurrido a
m!ltiples especialistas,, neurlogos, traumatlogos, otorrinolaringlogos y todos le
haban solicitado los mismos estudios en la zona cervical. 'as especialidades que haba
visitado eran las lgicas a recorrer cuando aparece este tipo de sintomatologa, en su
relato, siempre muy descriptivo y detallista, me explic que haba pasado por
profesionales muy comprensivos y honestos que reconocan no encontrar nada que
#ustificase el cuadro, hasta otros que sin de#ar de ser honestos, equivocaron su
diagnstico, lo sometieron a tratamientos que no dieron resultado pero cuyas
medicaciones se basaban en estados depresivos o alteraciones psicolgicas y estas
sumados a los vrtigos y mareos le provocaban sueo y falta de coordinacin muscular
lo cual agravaba m"s la situacin.
%u !ltima consulta mdica, fue la que lo llev a un estado de reclusin social, esto es
ale#arse de sus amigos, perder un noviazgo de m"s de dos aos, abandonar los estudios
y no querer ver m"s mdicos y solo apoyarse en el afecto de su n!cleo familiar m"s
estrecho, digo que lo llev a ese estado porque una mdica, que por lo que voy a contar
no representa a la medicina sino que representa ni m"s ni menos que su triste
personalidad y su falta de ubicacin vocacional en la tarea que realiza, y que refle#a que
a veces los problemas de la medicina no son la medicina misma , sino en particular
quienes la e#ecutan y a ello se les debe atribuir la responsabilidad de los actos.
sta persona, le espet a ** en compaa de su madre que termine con esta historia y
que reconozca su condicin de drogadicto.
** qued perple#o, y estall en clera, su madre, que tambin se eno# ya que conoca
los h"bitos de su hi#o y saba que no solo no se drogaba sino que fsicamente se vea
imposibilitado de proveerse de las drogas ya que se pasaba el da en su cuarto y su !nico
vnculo con la sociedad era ella misma, quien lo alimentaba, le brindaba afecto y
cuidaba de su higiene personal. sto no condena, de ninguna manera a las personas que
padecen la enfermedad de las adicciones, pero seme#ante grado de confusin le quit a
** toda posibilidad de creer en alguien, porque la acusacin de la adiccin en si misma
no lo haba ofendido, sino que lo haba lastimado y mucho que se lo trate de mentiroso
y mane#ador.
*uando comenc a explorar fsicamente a ** tumbado en la camilla, mostraba un
cuello rgido, con casi todas las caractersticas que ya expliqu en el tem que describa
el autocollarn, detr"s del cuadro gris que se vea en su personalidad actual se observaba
en ** una persona intelectualmente muy desarrollada y de un nivel cultural elevado,
todos sus m!sculos se hallaban sumamente tensos, los *G8, cruzaban por delante su
garganta de forma muy hipertnica y su laringe quedaba comprimida entre medio de
estos dos, como ya vimos, esto refiere a un llanto contenido, pero no lo relacion a una
situacin de sentimientos muy antiguos sin expresar sino a la angustia actual producida
por la falta de comprensin y solucin a un problema que el entenda y no se
equivocaba tena una raz eminentemente biolgica. %us escalenos se hallaban tensos y
provocaban cierto grado de inspiracin permanente en el trax, al tiempo que en el
brazo izquierdo compriman las races nerviosas y provocaban adormecimiento en la
mano, algo que no le preocupaba ya que quedaba muy por detr"s de su problema
original que eran los vrtigos.
n la revisin de los m!sculos propios de la nuca , la tensin rayaba en lo increble, los
m!sculos propios de la base de la cabeza estaban sumamente fi#os y dolorosos, pero el
gran hallazgo se encontr en la palpacin del poderoso m!sculo esplenio, del que cabe
recordar mantiene la cabeza en posicin vertical y es muy fuerte a la hora de echar hacia
atr"s a esta y se relaciona con los sentimientos de agresividad y miedo. Del lado
izquierdo con una palpacin selectiva, habiendo logrado desplazar la gruesa capa del
m!sculo trapecio y penetrando con mis dedos ndice y medio por detr"s de este m!sculo
y palpando directamente el esplenio a la altura de las !ltimas vrtebras cervicales, en
una maniobra que provocaba ligero dolor, pero que el paciente iba entendiendo que me
estaba acercando al n!cleo del problema y colaboraba de una forma extraordinaria,
encontr entre los haces de este m!sculo un ndulo fibroso del tamao aproximado de
un huevo de codorniz. ste ndulo fibroso que tena un e#e longitudinal de
aproximadamente el doble de su e#e transversal, lo cual le daba una forma ovoide, no
era posible verlo en los estudios de im"genes realizados ya que en estos no se destaca
este tipo de te#idos, ni se realizan en la medicina actual, estudios que muestren o
demuestren la presencia de ndulos fibrosos por lo que la palpacin clnica sigue siendo
el elemento excluyente para el hallazgo de este tipo de formaciones.
'a sensibilidad de los dedos experimentados permite determinar el tipo de contextura de
del te#ido palpado y permite hacer el diagnstico diferencial de cualquier neoformacin
que necesite ser extrada para una biopsia.
l tratamiento consisti primero, en liberar el cuello del paciente de las tensiones
puntuales que existan en cada uno de los m!sculos, traba#ando con la tcnica especfica
para esto, se logr desbloquear las tensiones de los m!sculos de la parte anterior del
cuello, se hicieron maniobras de estiramiento de los m!sculos escalenos y con una
manipulacin precisa se fueron abriendo y desbloqueando las distintas capas de la parte
posterior del cuello, una vez que me encontr con que este tena los m!sculos en su
#usta tensin y a su vez estos alineados y balanceados cumpliendo con su correcta
funcin biomec"nica, algo que llev la primera semana donde traba#amos pr"cticamente
a diario sesiones muy prolongadas, tena claro cual era el diagnstico y ** confiaba en
eso por lo que como el me di#o haba soportado mucho tiempo la sintomatologa y
estaba dispuesto a traba#ar todo el tiempo disponible.
'uego de la primer semana comenzaron a aparecer los primeros sntomas, que ns
indicaban una disminucin de la sensacin de vrtigo, esto caus felicidad y esperanza
en el paciente y por lo visto tambin a su entorno familiar, ya que en todas las sesiones
vena acompaado por su madre o su hermana.
Aena claro que el rival a vencer era ese gran ndulo fibrosos que se haba conformado a
travs de mucho tiempo, imposible determinar cu"nto pero sin duda muchos aos, que
como ya vimos en el captulo correspondiente donde se habla de la formacin de te#ido
fibroso, este no era ni mas ni menos que un con#unto de catabolitos "cidos, por decirlo
de otro modo m"s sencillo -basura metablica., producto del deshecho de la actividad
singular de la zona, y que el gran aumento de la tensin de los m!sculos de la zona,
sumados al desbalance mec"nico de las tensiones del resto de los m!sculos del cuello,
habr"n provocado en el inicio un lugar que impeda el correcto barrido de impurezas ya
que la circulacin linf"tica y venosa correspondiente no absorban los deshechos a la
velocidad que se necesitaba y por otro lado, la misma compresin no permita una
buena irrigacin a travs de las arteriolas que aportase el oxgeno y nutrientes
suficientes para que la zona mantenga su correcta vida. ste dficit entre la entrada de
los elementos para el desarrollo del metabolismo zonal y el impedimento de la salida de
la basura metablica haban producido el ndulo, una vez instalado este, su propio
volumen se transformaba en otro ob#eto que bloqueaba y aumentaba el problema de
entrada y salida de flu#os, este crculo vicioso no hizo m"s que hacer crecer el ndulo a
travs del tiempo.
sta explicacin es aplicable a cualquier lugar del cuerpo donde existan un con#unto de
m!sculos en estado de tensin m"xima y en desequilibrio biomec"nico.
%iguiendo con el caso de **, comenc a hacer un traba#o puntual en el que penetrando
con mis dedos en los m!sculos posteriores de la nuca, e#erca una manipulacin con el
dedo medio montado sobre el ndice, que me permita alcanzar el ndulo como si mis
dedos fueran un cincel y a travs de la presin de estos , provocar una friccin en la
periferia del volumen de la masa fibrosa e irla desgastando. ste traba#o es ligeramente
doloroso y por momentos doloroso para el paciente, pero como lo refieren siempre
stos, sienten que a pesar del dolor el efecto de liberacin que se produce en la zona, le
indica parafraseando a ** -siga que vamos bien., cosa que yo no dudaba en ning!n
momento pero no quera llegar a niveles tortuosos con la maniobra, por lo que siempre
combino con el paciente que me indica con su voz o con alg!n gesto de sus manos que
detenga la maniobra o alivie la presin, pero si hay algo que nunca piden y con ** esto
tambin ocurri es que retire los dedos del lugar.
%e observa en la expresin de los pacientes un eno#o hacia el lugar del dolor que en
definitiva es el te#ido fibroso, como si esa parte del cuerpo no les perteneciese y que sin
ninguna duda materialmente es el ob#eto de su padecer, no de#a de ser parte de su
cuerpo y yo se los comento, pero siempre la respuesta es -rmpalo., -destr!yalo., una
incitacin a agredir ese punto que muestra un odio contra este.
%in duda los factores que llevaron a ** a tensionar los m!sculos tendr"n que ver con un
sentimiento de agresividad y eno#o y el ndulo representa simblicamente el motivo de
la produccin de ese eno#o, y el paciente descarga toda su furia contra l a travs de mis
dedos, casi siempre en estas situaciones los pacientes empiezan a contar el sentimiento y
la motivacin que los ha llevado a esa circunstancia pero ** se mantena parco a la
hora de hacer comentarios sobre qu lo tuvo y lo tena tan eno#ado. &or lo que
avanz"bamos muy bien en la evolucin favorable de la patologa ya que semana a
semana el ndulo se hacia m"s pequeo y proporcional a esto, la sintomatologa iba
disminuyendo, al promediar el mes de traba#o **, comenzaba a ser un hombre con una
sonrisa en la cara, ya sus esperanzas se transformaban en una realidad y comenzaba a
salir de su casa para realizar una vida social, se reuna con amigos y hasta llegaba a salir
de noche.
'os vrtigos y mareos se haban hecho muy espor"dicos y afortunadamente de ba#a
intensidad, esto haca que ** se tenga mucha confianza en si mismo y senta que los
sntomas que perciba los tena controlados.
Durante el segundo mes de traba#o de com!n acuerdo traba#"bamos semanalmente con
una frecuencia de dos veces por semana y los resultados seguan avanzando por el
mismo camino, en definitiva se trataba de mantener la alineacin de los e#es del cuello
que a su vez se haban traducido en la realineacin de la postura total de **, algo que l
haba notado claramente y se senta muy contento y orgulloso de eso, haba abandonado
la actitud de su cabeza adelantada con respecto a su trax, sus hombros adelantados que
promovan a un pecho hundido y su espalda encorvada que le daban una expresin
deprimida a todo su con#unto y por supuesto una mala mec"nica que lo llevaba no solo a
lo vrtigos y mareos sino tambin a un estado de fatiga permanente.
sta realineacin del e#e corporal total como ocurre en todos los casos lo haca sentir
m"s energizado y con una sensacin de autoestima claramente marcada, comenz a
buscar traba#o y lo encontr r"pidamente, esto aument notablemente la cantidad de
horas que permaneca fuera de su casa, su cambio de humor y "nimo fueron bruscos,
ahora s est"bamos frente a un #oven dispuesto a disfrutar la vida y quiz"s a!n m"s como
queriendo recuperar el tiempo perdido.
(l comienzo del tercer mes slo quedaban vestigios en su cuello de te#ido fibroso que
desaparecieron totalmente hacia el final de este mes de traba#o, donde aprovech
tambin la alineacin de las cadenas musculares desde la cabeza hasta su pelvis para
que me garantizasen una economa postural y un confort estable de su cuerpo.
'a micromovilizacin de los huesos del cr"neo fueron una constante a lo largo de todos
los meses de tratamiento que me sirvieron en este caso para facilitar la realineacin
postural, como ya se vio antes hay una estrecha relacin entre las membranas que
recubren por dentro a estos huesos y la prolongacin de estas a lo largo del tubo neural
por dentro de las vrtebras que producen un efecto de correccin que llega hasta el sacro
y de esta manera hay una suerte de estiramiento de las curvas de la columna vertebral
hasta alinearlas en un punto mec"nicamente ptimo.
Durante el cuarto mes de traba#o se puede decir que ya habamos entrado en una fase de
mantenimiento, en ning!n momento a lo largo de todo ese tiempo pude obtener de **
cu"l haba sido el o los motivos que lo haban llevado a ese estado desde el punto de
vista emocional, ** se haba convertido en un apersona feliz y disfrutaba todo, ante la
insistencia de mis preguntas y a!n explic"ndole la base emocional de este tipo de
patologas no consegu respuestas. % me qued que su eno#o era grande por todo lo que
insult al ndulo cuando lo traba#"bamos.
8i resignacin fue tal a esta sistem"tica negativa, que me pareci #usto respetarla y no
insistir sobre el tema, a partir que pudo sentirse bien y pudo recuperar su vida social
como se di#o alrededor del segundo mes, comenz a tener conmigo una relacin muy
fluda donde el tomaba la iniciativa de conversar, se interesaba mucho por conocer
cosas de mi pas , compartamos la pasin por el f!tbol, algo que hasta eso haba
abandonado en su mala poca, no solo lo de# de practicar sino que tampoco los vea
por tv, ni se preocupaba en leer los peridicos en este tema , algo que para l haba sido
siempre una pasin, ahora la haba recuperado, me haba pedido autorizacin para
volver a practicar ste deporte, cosa que acced sin reparos a pesar de ser este un #uego
de contacto fsico importante , pero su confianza en s mismo se lo permita y haca gala
de sus dotes de buen #ugador.
%u vida social ya era absolutamente normal, mantena una nueva relacin sentimental y
comenz con otra de sus pasiones ,volver a utilizar su moto que se hallaba desde haca
mucho tiempo guardada en el gara#e. &ara muchos que lo haban visto en mi consulta
cmo haba llegado les pareca increble verlo llegar con su casco de motociclista ba#o
el brazo, por !ltimo, ** empez a recuperar la idea de recuperar sus estudios de
electrnica que haba abandonado cuando comenz su problema y tambin #ugaba en su
cabeza la idea de su independencia de su hogar paterno, cosa finalmente logr cuando le
di el alta teraputico al comienzo del quinto mes de traba#o.
** unific todo su proyecto mud"ndose solo a otra ciudad, bastante ale#ada de la que
nos conocimos, donde consigui un traba#o y finaliz sus estudios de acuerdo a lo que
me fui enterando a travs del tiempo.
(l escribir este libro llevo m"s de dos aos sin saber nada e l y como dice el dicho y es
aplicable en este caso, si no hay noticias , son buenas noticias.
&ara m este caso tuvo e especial entre los tantos que traba# de vrtigo y mareo , que de
una u otra manera presentaron alteraciones anatmicas y fisiolgicas similares y
tambin la produccin de ndulos fibrosos, claro que en este vi en cuanto a tamao el
m"s voluminoso de toda mi carrera profesional, pero esto no fue lo m"s significativo
sino que fue un caso donde no tengo ninguna duda que los sentimientos llevaron al
aumento de las tensiones musculares y como ya lo di#imos muchas veces,
desencadenaron en la patologa de **, nunca pude enterarme cu"l fue el origen de los
sentimientos, pero no dudo de varias cosas, ** se desestabiliz por alg!n hecho puntual
que desconozco, ese hecho lo hizo eno#ar y lo puso agresivo, la sintomatologa que tra#o
fue el vrtigo y el mareo que es la simbolizacin fsica de la desestabilizacin, cuando
** se recuper de su padecer se independiz, que es un smbolo de estabilidad, termin
sus estudios que es otro smbolo de estabilidad y por !ltimo busc una vida estable con
su nueva carrera y su nuevo traba#o en otra ciudad le#os del lugar donde se origin el
problema.
CA#O + ,-.rios/
Un dolor de c.0e1. en c.sco
*uando *onoc a OO, vino a verme porque padeca desde haca muchsimos aos
fuertes dolores de cabeza en forma frecuente y particularmente en el !ltimo ao eran
casi diarios. OO me dio la sensacin de una personalidad conflictiva consigo mismo ya
que todo lo que explicaba sobre l le daba un tinte tortuoso que pareca en principio,
exagerado. %u dolor de cabeza era el caracterstico dolor de cabeza en casco, que como
vimos en el capitulo correspondiente, es com!n que aparezca en personas de mucha
actividad intelectual y OO no era la excepcin , era 'icenciado en 8ar3eting y se
dedicaba a asesorar importantes empresas, viva su traba#o como una pesadilla, cada
empresa era un disgusto distinto para l, a pesar de eso, OO se refera a su profesin
como lo que m"s le gustaba hacer y esto es lo que me pareca tortuoso de su actitud su
comportamiento era el tpico de un adicto al traba#o, viva solo, refera afecto por su
familia pero se relacionaba con ellos espor"dicamente, no tena pare#a y se mova dentro
de un n!cleo social estrictamente asociado a su traba#o.
n la palpacin de su cuello apareca toda la sintomatologa cl"sica de los elementos
que provocan el dolor de cabeza en casco, a pesar de ser un hombre #oven,
aproximadamente 09 aos, refera dolores de cabeza desde su adolescencia, por lo que
pude hablar con el a lo largo de su tratamiento su actitud obsesiva ya vena desde esa
poca ya que haba sido un excelente estudiante a base de mucha dedicacin, pero todo
lo que contaba a su vida personal de esa misma poca siempre estaba asociado a
recuerdos grises y no pareca haber sido un #oven muy divertido.
*on todo este relato quera llegar al punto en el que el dolor de cabeza de OO pareca ser
parte de su personalidad, y en todo momento el se refera a este como una parte de si
mismo y de alguna manera pareca estar -orgulloso. de sentirlo y de aqu esa sensacin
de tortuosidad que me daba. )o tena ninguna duda que para l el dolor de cabeza se
asociaba a su buena capacidad intelectual, como si tuviera la fantasa de que su cerebro
se recalentase como un motor y en realidad este es el sentimiento que expresan muchas
personas, no todas, que sufren dolor de cabeza en casco, por un lado es real su
destacada capacidad intelectual, pero por el otro no todas las personas que tienen vida
intelectual sufre de dolor de cabeza.
6ecordemos que el dolor de cabeza en casco se caracteriza como su nombre lo indica,
por un dolor en toda la parte superior del cr"neo, precisamente como si un casco
comprimiese a ste. se casco no es m"s ni menos que la tensin de los m!sculos
perifricos de los huesos del cr"neo en permanente tensin, y estos mismos son los que
se ponen dolorosos, la zona de la coronilla no est" cubierta por m!sculo sino por una
fuerte fascia, que recordemos es te#ido con#untivo, llamada fascia epicraneal y su
nombre describe su geografa, la tensin de esta se transmite a los envoltorios de los
m!sculos craneales y no hace m"s que aumentar el problema. l origen del problema de
este dolor de cabeza, se encuentra en la tensin de los m!sculos trapecio, angular del
omplato y *G8, que comprime al segundo nervio cervical que asociado a ramas del
segundo y el tercero conforman un grueso nervio llamado de (rnold y es el responsable
de la inervacin de todos los m!sculos mencionados. Aodo esto si bien lo habamos
visto en el captulo de cabeza y cuello, vale la pena recordarlo porque en el dolor en
casco se produce en forma bilateral, a diferencia del dolor en cuadrante que siempre es
unilateral yeste !ltimo va asociado a alteraciones muy marcadas de los
microdesplazamientos de los huesos de la cabeza, que si bien en el dolor en casco
existen, se da la parado#a que el mismo casco muscular da una contencin a los
microdesplazamientos.
&or supuesto que en OO esto ocurra con exactitud, sabemos que los angulares de los
omplatos representan agresividad y miedo, los trapecios lo mismo pero ambos son
m!sculos que se conectan en forma significativa a las esc"pulas como ya se describi, y
las traccionan hacia arriba, actitud postural que se vea en este paciente, daba la
sensacin de que sus esc"pulas lo protegan desde atr"s como escudos.
'os temores existan en el, permanentemente hacan referencia a su miedo a no poder
cumplir con el traba#o que le solicitaban las empresas que requeran de sus servicios y
eso produca en el una sensacin asustadiza de perderlos como clientes y comenzar a
tener problemas econmicos. n el se vea una clara actitud de establecerse en un
escaln socio econmico alto, y si no poda mantenerse en el pareca que iba a caer en
un abismo.
'a situacin que el planteaba en cuanto a la prdida de sus clientes, tena una lgica,
pero no se relacionaba con lo que ocurra, ya que era muy buen profesional y cumpla
sistem"ticamente pero la fantasa recurrente no le permita llevar una vida rela#ada y
precisamente esta falta de rela#acin se refle#aba en la tensin de los m!sculos del
cuello y a travs de estos en su insoportable dolor de cabeza.
'os m!sculos del cuello se comportaban como ya lo hemos dicho muchas veces, como
el ancla que haca que su cabeza no se escape del cuerpo como aquello de -no perder la
cabeza., no es casualidad que cada vez que nos encontr"bamos, cuando lo saludaba le
preguntaba cmo estaba y su respuesta obsesiva como su personalidad era -loco con el
traba#o., las frases -esto me tiene loco. en referencia a su dolor y -estoy loco con el
traba#o. eran muletillas que se repetan sistem"ticamente a lo largo de todas las
conversaciones que mantena con el durante el tratamiento. *uando comenc a hacerle
notar la cantidad de veces que repeta la palabra loco, sonri, algo que en el era poco
habitual pero replic con un -de verdad, creo que alg!n da me voy a volver loco., le#os
estaba de esto, era una persona totalmente conectada con la realidad y sus !nicas
fantasas pasaban precisamente con la idea de volverse loco.
;acia las tres semanas de tratamiento donde me concentr en el traba#o manual de
realineacin y estiramiento de los m!sculos del cuello implicados en el problema y la
eliminacin del te#ido fibroso que exista entre estos y dentro de estos , la frecuencia de
los dolores de cabeza haba disminuido notablemente y cuando estos aparecan se
tornaban suaves, por lo que OO se puso muy contento y empez a creer que la solucin
de su problema estaba cerca. (qu le reconoc en que la desaparicin de sus dolores
realmente estaba prxima y que duraran un tiempo muy prolongado, pero que si no
cambiaba su actitud hacia su traba#o y no lo haca en forma m"s rela#ada ,volvera a
padecerlos, porque se repetira el crculo vicioso de tensin muscular$ compresin de
los te#idos nobles$ dolor de cabeza. *on su habitual sagacidad me respondi que el no
pensaba nunca terminar el tratamiento ya que cuando los dolores de cabeza
desaparecieran, pensaba seguir visit"ndome a la consulta con una frecuencia m"s
espor"dica para mantener los logros obtenidos, algo que es com!n en muchos pacientes
que no pueden solucionar el origen de sus tensiones o porque su edad, y no era el caso
de OO, no permite el restablecimiento total del dao producido.
( OO le resultaba mucho m"s f"cil seguir una terapia manual de mantenimiento que
recurrir a un analista a enfrentarse con los problemas que enfrentar su adiccin al
traba#o, como era mi obligacin le indiqu a OO que lo correcto sera iniciar una terapia
de an"lisis , cosa que rechaz de plano, contest"ndome que el era -una m"quina de
traba#ar. y todo lo que necesitaba era un muy buen mec"nico.
n principio esto parece una muy buena respuesta, porque de esta manera seguimos por
mucho tiempo, sus dolores de cabeza desaparecieron totalmente, elemento que le dio
motivos para #actarse de su decisin de hacer un -mantenimiento. en lugar de una
terapia psicoanaltica o alguna terapia afn , ya que para l, no tena ning!n problema ni
mucho menos nada que contarle al profesional que yo le recomendaba
sistem"ticamente, me insista que tena el me#or mec"nico que con eso le bastaba, y ya
como a esas alturas se quedaba dormido durante las sesiones, ironizaba con que encima
yo le permita dormir la siesta.
'as conclusiones de este caso se pueden resumir en que cuando a muchas personas se
les quita el dolor despus de haberlo padecido durante muchos aos y se les puede dar
una solucin duradera, es muy difcil hacerles entender que existe una solucin
definitiva, duradero no es sinnimo de definitivo.
s cierto que en otras patologas, como ya hemos visto, particularmente las de columna
hace falta un tratamiento duradero y constante porque en algunos casos no hay solucin
definitiva, pero se puede pasar de una situacin muy dolorosa y crnica, a una excelente
calidad de vida, pero en las personas como OO que no les ocurre lo que acabo de
describir, su problema es enfrentarse a s mismo y sus sentimientos, porque eso
implicara un cambio radical en su forma de vivir a la cual est"n tan aferrados que les da
miedo desprenderse. 'a postura de OO como lo di#e antes, era la de una persona con
miedo, con el dolor de cabeza expresaba el esfuerzo intelectual que haca por crecer
socio econmicamente y de esta manera se protega de los fantasmas que hubiera
develado una terapia psicoanaltica.
Un dolor de c.0e1. en cu.dr.n2e
l siguiente caso que vamos a relatar si bien se refiere a una persona en particular, al
igual que el caso anterior representa a muchsimos pacientes donde se repite casi con
exactitud las caractersticas de la personalidad por un lado y por el otro la mec"nica de
produccin y los sntomas que de todo esto se origina.
&or lo que la frecuencia de este tipo de dolores es muy com!n, y es muy probable que
muchos de los lectores de este libro se identifiquen con estas sintomatologas.
'amentablemente existe una fuerte tendencia en solucionar los dolores de cabeza en
base a analgsicos y para muchas personas se transforman en la pldora nuestra de cada
da, y en la medida que el organismo del individuo se adapta al analgsico, este es
cambiado por uno de mayor intensidad, de hecho, la publicidad de los analgsicos para
os dolores de cabeza es tan com!n como la de las gaseosas o los automviles y hasta en
estas publicidades se ve como se trata el problema como una -solucin m"gica..
*laro que cuando uno conversa a travs de aos ob#etivamente sobre estos problemas
con varios miles de personas, los pacientes que padecen dolores de cabeza, le#os est"n
de estar satisfechos con los analgsicos como las simp"ticas seoras y simp"ticos
seores de las publicidades, ya que los efectos secundarios son bastante poco deseables,
la solucin dista bastante de ser tan m"gica y cuando el analgsico ya no es tolerado o
no resulta dentro del organismo, encontrar otro que lo reemplace se transforma en una
situacin engorrosa.
*omo ya hemos visto en el captulo del dolor, atacar este por este mismo, no significa
solucionar el problema, no hay duda que la desaparicin del dolor, como ya lo di#imos
produce alivio y satisfaccin en quien lo padece, pero cuando el dolor dura aos y aos
es obvio que lo que hay que atacar es la causa. ;e conocido tantsimos pacientes que
han tenido dolores de cabeza durante tantos aos que ni siquiera pueden recordar la
cantidad de aos que lo sufren o cu"ndo empez, por lo que la respuesta generalizada
por sorprendente que parezca a la pregunta cu"nto hace que le duele la cabeza, es desde
siempre.
l dolor de cuadrante, como ya se describi en su captulo correspondiente, afecta la
zona hemicraneal haciendo foco alrededor del o#o, es importante destacar que a este
!ltimo no le sucede nada, aunque muchos pacientes refieren sentir una fuerte presin
por detr"s del o#o y dara la sensacin de que est" afectado, no voy a ahondar en la
mec"nica de produccin ya que fue descripta y es similar a la del caso del dolor en
casco, pero aqu ocurre en forma unilateral, la personalidad tambin se describe en
personas ansiosas pero diferencia de las del casco, no son obsesivas, se caracteriza m"s
por ser personas que quieren estar en demasiados temas al mismo tiempo, si bien ocurre
en ambos sexos hay un notable predominio en las mu#eres. 'a primera reflexin que
podemos hacer en este predominio estadstico es que dentro de las caractersticas
intelectuales de las personas que tienen este padecer, las mu#eres que lo sufren no slo
se dedican a actividades intelectuales dentro de su traba#o fuera de la casa, sino que son
personas que no desatienden su hogar para ocuparse de su profesin u oficio y como la
tendencia generalizada es estar en varios temas, encuentran en ambas vertientes
demasiados temas que las absorben, y otra causa ya de origen biolgico es que
cuestiones hormonales provocan o acent!an el padecer.
>na caracterstica muscular que hasta ahora no fue descripta en este tipo de dolor, es
que el nervio de (rnold del cual ya describimos varias veces su formacin, es un
grueso nervio que como tambin se di#o puede hallarse atrapado por la tensin del
angular del omplato y el *G8 en el "ngulo que forman cuando estos dos m!sculos
se aproximan entre s, pero anatmicamente este nervio perfora dos o#ales naturales que
son primero, uno que le forma el m!sculo esplenio +poderoso m!sculo extensor del
cuello y la cabeza,, que por ser un m!sculo de los planos profundos de la nuca est"
relacionado con la agresividad, luego de -perforar. al esplenio avanza hacia arriba para
atravesar el segundo o#al que le forma la insercin del trapecio correspondiente a la
altura del hueso occipital y de all da ramificaciones hacia los m!sculos pericraneales.
De aqu se desprende que la contractura o hipertona del esplenio y del trapecio son
factores fundamentales en el desarrollo del dolor en cuadrante y siendo el esplenio y el
trapecio m!sculos relacionados a la agresividad, en el caso de estos pacientes, esa
agresividad no se canaliza hacia las otras personas, sino que es una agresividad sana en
la b!squeda de ob#etivos personales, pero se hace patolgica cuando los ob#etivos son
varios y es imposible cumplir con todos en los tiempos tan escasos que estos pacientes
se plantea, esto no es ni m"s ni menos que la descripcin de una ansiedad imposible de
satisfacer.
)& era profesional en un "rea de las ciencias de la salud, y dedicaba algunas horas a la
atencin de pacientes , otras a la docencia en una >niversidad, por otro lado comparta
la conduccin de un negocio familiar bastante grande, tena varios hi#os de corta edad a
los cuales les dedicaba mucho tiempo y su marido era muy reconocido en su profesin y
estaba muy atenta a las necesidades de ste, y por otro lado sus padres ya mayores,
reciban de ella la atencin que sus hermanos no le dedicaban, dem"s est" decir que el
da le quedaba bastante corto para realizar tantas y dismiles tareas, a pesar de esto
siempre se que#aba de tener alg!n proyecto pendiente.
'a conoc a travs de la derivacin de un mdico que se dedicaba a problemas de
obesidad, )& no era una persona obesa, todo lo contrario estaba muy en forma pero por
lo visto esta era otra actividad m"s, ya que el mdico nutricionista le preparaba una dieta
que se amoldaba a su gran actividad y otra que le causaba mucho placer que era la
pr"ctica del deporte. l mdico que conoca los problemas de cefalea de ella desde haca
varios aos me haba conocido desde haca poco tiempo, pero se haba interesado
mucho por los resultados que yo obtena sobre este tipo de pacientes a travs de tcnicas
manuales y como el era amigo de evitar la medicacin innecesaria le sugiri a )& que
me vea. 6ealmente en la palpacin clnica )& era lo que se suele decir, un -caso de
libro., a todas las tensiones musculares que hemos visto se le sumaban las
micromovilizaciones de la ca#a craneal que caracterizan a esta patologa y describir
someramente. 'os huesos temporales deben estar ligeramente curvos hacia fuera, en
estos casos se encuentra uno hacia fuera y el otro plano, esto se detecta con la palpacin
de los pulpe#os de los dedos pero requiere mucha sutileza de estos y por supuesto una
experiencia que surge de haberlo hecho innumerable cantidad de veces. Gtra de las
caractersticas es que el hueso occipital se encuentra del lado afectado -como formando
una protuberancia., esta protuberancia es un poco m"s grosera porque el paciente
siempre la detect , es dolorosa y no solo )& sino casi todos los pacientes alguna vez
pensaron que se haban golpeado y hacen referencia a esto con el popular -tengo un
chichn., que obviamente le#os est" de serlo, ya que se trata de un desplazamiento de
las trabculas seas hacia fuera por la compresin que se genera en el desa#uste de la
ca#a craneal, la parte opuesta del frontal hace una protuberancia muchsimo menor que
tambin es perceptible a la palpacin profesional y que a la manipulacin comparativa
el paciente logra notar la diferencia.
xisten otras alteraciones dentro de la ca#a craneal que sera de comple#a descripcin y
no est" dentro de los alcances e este libro, pero quiero de#ar claro que los veintids
huesos del cr"neo siempre se ven afectados en esta patologa y que todo se origina en
una pequea descompensacin pero no por eso poco importante de la unin interna del
hueso occipital con el hueso esfenoides.
( diferencia del caso anterior , donde la personalidad de aquel paciente era tortuosa y a
travs de esta pareca #actarse de su capacidad intelectual, )& tambin era conciente de
su capacidad y por sobre todo de su personalidad avasallante y se comportaba como
toda persona de xito ya que todo lo que encaraba le sal realmente bien, pero tena en
com!n con el otro caso en que el dolor de cabeza era el estandarte de su tremenda
actividad productiva y que al igual que en el otro caso quera un buen mec"nico para
seguir adelante con su vida .
Arat a )& en forma regular durante el primer mes y sus dolores de cabeza
desaparecieron por completo, pero aqu tambin ocurri y como era de esperar en una
persona como ella, sum a sus m!ltiples actividades l de visitarme con cierta
periodicidad para mantener el service que impeda el retorno de su padecer. sto se
prolong durante muchsimos aos y solamente y espor"dicamente poda aparecer alg!n
dolor de ba#a intensidad que coincida con pocas donde encaraba nuevos proyectos que
surga de los negocios que emprenda su empresa familiar o en los m!ltiples via#es que
realizaba acompaando a su marido en su reconocida profesin.
8uchas veces hablamos , ya que era una persona que realizaba desde hace muchsimos
aos terapia psicoanaltica , de la somatizacin que significaba ese dolor de cabeza, esto
lo saba desde antes que yo la atendiese ya que su psicoan"lisis preexista desde antes,
aqu se da un caso donde se pudo combinar ambas terapias pero como bien me deca
ella, -siempre supe el origen de los dolores de cabeza, he modificado muchas cosas en
mi personalidad con otras no lo he conseguido pero las he aceptado, pero tambin
siempre necesit alguien que me solucione el problema biolgico y no lo consegua y
apel durante muchos aos a los analgsicos porque no tena otra alternativa..
ste es un caso interesante para entender que a veces solucionando los problemas
originados en los sentimientos, si el dao estructural ya se ha causado, este debe ser
solucionado.
'a pregunta que siempre me haca con respecto a esta persona, es si realmente haba
solucionado como ella deca, el problema de sus sentimientos, si bien reconoca que
haba algunos que no haba resuelto pero los aceptaba, eran estos los que a!n le daban
origen a sus cefaleas, no se puede decir que )& buscase el xito por el xito mismo, ya
que sus xitos se obtenan a travs del traba#o que la autorealizaban porque le produca
satisfaccin personal porque ella lo haba elegido y nadie poda dudar de esa
satisfaccin que le produca, su vocacin familiar y el ayudar a tantos seres queridos.
n mi opinin personal creo que si algo se le puede ad#udicar en contra a )&, es ser
vctima de lo que hoy se suele llamar la -mu#er total., ya que tiene una gran habilidad
para estar en todas las "reas, cumplirlas con xito, obtener satisfaccin de esto, pero el
grado de exigencia sobre s misma era extenuante.
Dolores de base de cr"neo y frontales 2 *on respecto a estos dolores podramos citar
tantsimos casos, pero seran variantes muy parecidas de los casos citados anteriormente
donde a ansiedad, agresividad y el miedo #ugaran papeles preponderantes en cuanto a
los sentimientos que desarrollan este tipo de dolores, y a estas alturas sera repetitivo
volver sobre las tensiones musculares que ocurren en el cuello, ya que solo hablaramos
de variantes de este increble puzzle, que cuando se mueve una pieza, en este caso se
tensiona, acompaa un desa#uste que afectar" a muchsimas otras m"s y a esto se le
sumar" nuevamente los ya descriptos micromovimientos de los huesos de la ca#a
craneal, por lo que ya aqu creo terminado con los dos casos anteriores los e#emplos
necesarios para entender el problema del dolor de cabeza de origen cervico$craneal por
tensiones musculares.
Luiero hacer la salvedad de que la cabeza no solo duele por este motivo, estos dolores
son los m"s benficos ya que la hipertensin arterial , lesiones neurolgicas o tumores
se expresan a travs de dolores de cabeza o cefaleas por lo que siempre que aparezca un
dolor de cabeza de caractersticas difusas lo primero que se debe hacer es descartar lo
recin mencionado, afortunadamente la mayora de las cefaleas que padecemos se
relacionan a las tensiones del cuello , pero la medicina preventiva comienza por
descartar aquello que puede traer serias complicaciones.
CA#O 3
UNA #ITUACIN DE PEL4CULA
n los casos anteriores me he referido a situaciones individuales que caracterizaban
alguno de los problemas descriptos en el presente texto, en el que nos concentr"bamos
en la persona, su problem"tica corporal, la situacin de sus sentimientos y
pensamientos, la patologa que caracterizaba este con#unto y esto inmerso en la realidad
social que viva el paciente citado.
n la situacin que voy a plantear ahora vamos a ver varias patologas de las que ya
hemos hablado, acusadas en personas que se interrelacionan entre s y veremos como en
algunas de ellas las patologas nacen desde las personas mismas y en otras, a pesar de
nacer de stas mismas, cmo la personalidad de otros individuos caracterizados como se
los ha descripto en este libro, pueden potenciar el problema que padece un individuo.
%i bien a travs de los aos me ha sido normal atender pacientes que se conocen entre s
ya que es com!n que entre las familias y los amigos se recomienden los profesionales, y
muchas veces me ha tocado que se me superpongan los perodos de tratamientos de
personas que se vinculan afectivamente entre s y haber observado que la relacin entre
stos pasaba a ser parte del problema que los afectaba, nunca he actuado como
mediador entre los pacientes, en todo caso la informacin que reciba me serva para
entender individualmente la problem"tica de cada paciente y actuar en consecuencia.
%ucesivos casos que se interrelacionaban entre s y a veces n!cleos familiares no
siempre simult"neos y otras veces s, me han enseado a entender cmo algunas
personas influyen sobre otras a la hora de soportar el car"cter de estas y esto es el
motivo del origen del comienzo de una patologa, por supuesto que en la base del
car"cter de la persona que soporta el influ#o de otra, est" la falla de no saber ponerle
lmites a la otra , pero tambin muchas personas necesitan de otros para llevar adelante
sus vidas por lo que a priori parece que la influencia negativa, ya sea un padre, una
madre, marido, etc, no siempre es tal ya que el hi#o, esposa o esposo, etc, son los que se
enganchan en el 4nter. Euego del supuesto mal car"cter de la otra persona, ya que este
pasa a ser una suerte de tutor en sus vidas, claro est" que esto no #ustifica el real y mal
car"cter de las otras.
xisten otras situaciones que no son ni deseadas ni buscadas por las personas , pero se
ven los protagonistas obligados a participar de ellas por necesidades propias de la vida,
y esto generalmente ocurre en el "mbito laboral donde muchas personas tienen que
acallar sus sentimientos a fin de conservar su traba#o o encontrar dentro de ste una
situacin estable que les permita seguir delante de la me#or manera posible.
De esto se refle#a que las relaciones entre las personas, como lo he expresado varias
veces en captulos anteriores, surge la expresin de muchos sentimientos y esto se
evidencia en el cuerpo de los individuos. )o es difcil cuando uno entra en una oficina o
en un "mbito laboral similar, observando las actitudes corporales, saber quin es el que
manda y quin es el que recibe las rdenes.
;ay situaciones especiales que con#ugan personas con caracteres fuertes que se vinculan
entre s por situaciones que los re!nen en forma eventual para la realizacin de alg!n
hecho en particular. n esos casos la represin de los sentimientos vara en una forma
no tan distinta de aquellos que por cuestiones de necesidad laboral no les queda mas
remedio, en estas situaciones especiales es cuando se notan las personas que por
naturaleza son dominantes, y otras a pesar de su fuerte car"cter pueden parecer
dominadas, pero en realidad lo que est"n e#erciendo es una paciencia a favor de la
convivencia, pero como veremos en la situacin que voy a describir ahora, toda
paciencia tiene lmites, pero lo que es interesante para este libro es cu"nta paciencia
puede tener un cuerpo en formar un dolor que exprese la contencin de un sentimiento,
aunque despus el individuo sufriente estalle en clera.
8i vida profesional me ha llevado a e#ercer mi traba#o en distintos pases y dentro de
stos circunstancialmente en distintas ciudades, una vez en una de estas se estaba
rodando una produccin cinematogr"fica que reuna a muy importantes profesionales
del espect"culo cinematogr"fico, uno de ellos era paciente mo desde haca bastante
tiempo y tena un rol preponderante en lo que significaba la realizacin de la pelcula
detr"s de las c"maras, yo haba acompaado esta persona con el tratamiento en todo lo
que se llama , cinematogr"ficamente hablando, la pre produccin del roda#e, situacin
que lo tensionaba mucho y produca en l dolores cervicales y ese era el motivo de la
relacin profesional$ paciente. *omo la produccin reuna a importantes actores
mundialmente reconocidos de distintas nacionalidades y del otro lado de las c"maras se
encontraban especialistas de las distintas "reas que haban sido reconocidos tambin por
distintas producciones en forma internacional a tal punto que entre todos sumaban
varios premios Gscar de la (cademia, esta situacin era totalmente a#ena para m.
%i bien al que ahora llamaremos &&, que era mi paciente inicial, llevaba muchos aos en
esto esta produccin en especial por el peso de las personas que intervenan , se estaba
transformando en una difcil situacin para && que con su gran profesionalismo poda
conducir la situacin, pero en la medida que avanzaba el roda#e, la frecuencia con la que
atenda a && se haca casi diaria en horarios no habituales para la atencin de un
paciente y generalmente en lugares que no era precisamente mi consulta, ya que && era
un paciente desde haca muchos aos y exista una corriente afectiva entre nosotros
quera acompaarlo en todo lo que yo poda. 'uego sigui la atencin de otra persona
de alta #erarqua en el "rea de la produccin, esta como era de esperarse apareca con
#aquecas diarias que le dificultaban el traba#o +del tipo de dolor en casco,, era un
apersona habituada en este metiere y muy profesional, por lo que no me sorprendi
cuando me di#o que sus #aquecas existan desde hace muchos aos. *omo vemos hasta
ahora, los dos pacientes que pertenecan a esta situacin padecan como hemos visto en
los captulos precedentes lo que sus dolores simbolizaban, uno dolor de cuello porque
no poda perder la cabeza ya que si l la perda se desmembraba el roda#e, el otro que no
poda parar de pensar para conseguir los ob#etivos de la produccin tena dolores de
cabeza.
'a derivacin sigui con la persona que financiaba la pelcula, a este no le dola nada
pero quera que le hagan masa#es para rela#arse, situacin a la que no acced porque no
tena que ver con mi traba#o profesional y lo deriv a un masa#ista que se ocupaba de
eso, luego comprend que el sentimiento de este surga de los desfasa#es econmicos
que se producan a lo largo de la pelcula , y como mnimo peda que alguien le -mime.
su cuerpo para calmar sus tensiones ya que el producto final l recin lo vera mucho
tiempo despus que todos los integrantes de acuerdo al resultado econmico final del
film y esto en esos momentos estaba muy le#os.
'os dos pacientes que llevaba hasta ese momento me estaban absorbiendo mucho
tiempo y energa pero la situacin me iba atrapando y empezaba a pensar que en
cualquier momento de profesional pasara a ser paciente, cosa que por suerte no ocurri
a pesar de lo que voy a relatar ahora.
%aba por && que los dos protagonistas principales de la pelcula se llevaban psimo, y
eso ba#aba como una catarata de problemas hacia el resto del elenco y la produccin,
para m hasta ese momento resultaba un -cotilleo simp"tico. que lo guardaba como un
secreto por cuestiones lgicas profesionales, y aunque ahora lo est escribiendo no estoy
dando los nombres de dichos protagonistas y ha pasado muchsimo tiempo, ambos eran
grandes estrellas de ;olly?ood, posean nominaciones de la (cademia y premios
Gscar y haban protagonizado #untos aos antes una pelcula que a!n hoy es considerada
una #oya del cine, pero parece que desde ah venan sus conflictos personales, que
evidentemente dado su tremendo profesionalismo solo refle#aron en la pantalla grandes
actuaciones.
>no de ellos comenz a tener #aquecas, realmente era una persona muy especial, tena
muchos problemas personales, el primero era su muy mal car"cter por lo que la
comunicacin entre el y yo eran casi nula sumado a los problemas idiom"ticos, aunque
un traductor simplificaba mi traba#o a la hora de relacionarme con l, pero sus gestos y
su actitud corporal me servan mucho m"s que el traductor, su genialidad actoral
reconocida a!n hoy no por mi sino por los grandes crticos de la prensa internacional y
por los dos Gscar que ostentaba eran proporcionales a sus actitudes distantes de la
realidad que estamos acostumbrados a vivir, su popularidad no le permita ni siquiera ,
salir a la calle en la inmensa mayora de los pases del mundo . )o era extrao que una
persona con la concentracin que tena para sacar tan diversos persona#es que lo hacan
parecer tan distinto unos de otro, le dieran dolores de cabeza, su cabeza y su cuello
cumplan con todas las pautas del tpico dolor de cabeza en cuadrante, se senta bastante
contento a la hora de atenderse y hasta pareca agradecido a pesar de su increble actitud
intolerante, pero me aprobaba porque yo le daba una solucin, creo que en su casi
indescifrable manera de pensar exista el cdigo que solo aprobaba aquello que daba
resultado, no exista persona en todo el roda#e que no tratase de escaparle a su presencia,
por lo que atenderlo requera para m un gran esfuerzo no solo por el traba#o que
significaba la atencin en s, sino la tensin que generaba saber que en cualquier
momento se iba a poner a discutir con alguien. ( esta altura para m ya era obvio quin
era la piedra de la discordia en la dupla actoral y quin era el que e#erca el arte de la
paciencia, slo estaba esperando que me avisen en qu momento iba a tener que atender
al otro gran talento porque vea venir que la situacin iba a quebrar la voluntad que
estaba poniendo para sostener la paciencia para aguantar al actor malhumorado, por lo
que saba que tarde o temprano una sacroiletis estara en mis manos.
&& saba y respetaba mucho sobre mis estudios sobre tcnicas corporales y la relacin
de stas con los sentimientos ,ya que l lo viva en su propio cuerpo, fue entonces
cuando le di#e que tarde o temprano el otro actor iba a sufrir una lumbalgia, lo !nico que
me coment con resignacin fue que o#al" sea luego que terminemos la pelcula, me
guard para m para no preocuparlo que el dolor lo iba a querer compartir con todos y
seguramente iba a ocurrir antes de que termine el roda#e.
Ha me haba acostumbrado a que la atencin que realizaba en estas personas fuesen en
horarios muy atpicos y en lugares poco cmodos para mi traba#o, como eran casi
siempre los trailer de filmacin, que en el caso particular de las estrellas cuentan con
una cama que me serva de camilla, por lo visto el tolerante actor no quiso ser menos y
desat una sacroiletis un s"bado a !ltima hora cuando realizaba las !ltimas escenas que
le correspondan a l en el film y luego se marchara a su ciudad para comenzar con otro
roda#e de gran importancia.
sta sacroiletis por la forma en que se dio y ahora relatar nos quiso de#ar claro a todos
los participantes no solo que se iba por cuestiones lgicas y contractuales, sino que
tambin se iba harto y dolorido.
*uando me llamaron, me avisaron que 6E estaba con molestias lumbares y se estaban
realizando las !ltimas escenas, pidindome si me poda acercar al set de filmacin, por
el supuesto caso que el dolor le impidiese terminar estas pocas horas que le quedaban de
un traba#o de varias semanas. n esa poca no existan los telfonos mviles por lo que
en el trayecto desde mi casa al lugar de filmacin que era un "rea de la ciudad que haba
sido acordonada con el permiso de la alcalda para la filmacin del evento, nadie me
poda informar cmo iba evolucionando , aunque tena la certeza que cuando llegara
aunque sea por aliviar su dolor deba atenderlo cuando terminara su traba#o.
*uando llegu al lugar haba el lgico revuelo de curiosos que queran ver a las estrellas
internacionales, cosa que me dificultaba el acercamiento al lugar, aparqu mi auto
donde pude, atraves el numeroso grupo de curiosos y alcanc a ver un asistente de
produccin al que le pude avisar quin era y qu vena a hacer, me sorprendi la cara de
alegra inmensa que se produ#o en l, tom su handy por el cual avisaba lleg, llegPP.
8e pareci excesivo tal recibimiento me tom de un brazo y mientras me gritaba r"pido
me conduca al lugar que estaba 6E, , me encontr de repente en el medio de una escena
ambientada varias dcadas atr"s con 6E metido en un auto antiguo comentando con voz
de sufrimiento -de aqu no me saca nadie., personalmente no haba visto nunca a 6E y
me sorprendi conocerlo en esta situacin que ya se tornaba surrealista para m. && me
di#o ay!dame con esto, cuando me acerqu al automvil 6E no poda salir de l por el
dolor que senta por lo que fui yo el que intent buscando posiciones funcionales ,
ayudarlo a salir de ste, en ese momento descubr ya que slo lo conoca a travs de
filmaciones que era un individuo de m"s de @m de altura, lo cual me dificultaba extraer
sus largusimas piernas de los pedales del auto.
>na vez superada la surrealista presentacin de mi paciente y habindolo colocado en la
cama de su trailer comenc a traba#ar su sacroiletis , es obvio que yo no soy adivino,
estaban todas las circunstancias dadas para que el quiebre de su voluntad ocurra pero
nunca imagin, y esa fue mi sorpresa, que iba a ocurrir de una manera tan exagerada a la
vista de la mayora de los integrantes y generando el problema de detener la filmacin
en los !ltimos momentos.
n la medida que lo atenda comenz a hablar conmigo, hablaba un perfecto espaol
por lo que la comunicacin entre ambos poda ser muy fluda, comenz dicindome que
necesitaba que le alivie el dolor para poder terminar las escenas, su sacroiletis era muy
tpica. *on algunas maniobras muy directas de acomodacin de las cadenas musculares,
realineacin del sacro y crioterapia +terapia por el fro, esto !ltimo lo utilizo casi
siempre en las emergencias, al cabo de casi una hora con mucho menos dolor y bastante
aliviado volvi a su traba#o y lo culmin, mientras yo me qued expectante por si me
volva a necesitar.
(l da siguiente se hizo un almuerzo de despedida en una casa de campo, porque esa
misma noche 6E via#aba, fui a la despedida y tambin a atenderlo para que pueda irse lo
me#or posible, cuando me encontr con l se senta pr"cticamente curado, yo saba que
mi traba#o tena que ver con eso pero m"s saba a!n que lo que lo haba me#orado era
terminar con la situacin que lo tena sobrecargado. De m"s est" decir que el otro actor
no haba sido invitado a la despedida, ni a l tampoco le interesaba ir..
*uando volv a atender a 6E, lo hice con mucha m"s tranquilidad y por tiempo m"s
prolongado que nos permiti conversar bastante, se mostr muy agradecido por lo que
haba hecho por l y sin saber l lo que yo pensaba de la situacin, casi con inocencia
me pregunt si el estrs de los !ltimos das poda tener que ver con un problema que lo
registraba como algo traumatolgico, le coment que s pero no quise profundizar en
eso ya que no volvera a verlo y no era bueno de#ar a medias la interpretacin de cmo
canaliz sus sentimientos y sus problemas de espalda.
8e invit he hizo hincapi en que cuando pase por la ciudad en la que l viva lo visite
y que sera muy bien recibido, era una persona diametralmente opuesta al otro actor y
eso no lo haca menos talentoso ya que ambos tenan el mismo reconocimiento y los
mismos galardones.
Aodo esto que he relatado tiene la intencin ya que ha participado gente de fama
mundial en una situacin tan especial, como lo es el roda#e de un film, de ser el refle#o
de la realidad, la que tambin ocurre en gente en la que com!nmente se cree no tiene
problemas por su holgada situacin econmica y su popularidad.
sta misma realidad ocurre a diario en muchos "mbitos de traba#o y hasta en muchos
hogares, la 4nter. 6elacin del car"cter de los individuos influye sobre el estado de
"nimo de los dem"s y creo que esto no es una novedad, pero como vimos recin cuando
las cosas no se expresan como corresponde, terminan siendo los cuerpos los que se
terminan expresando por las personas y aqu vemos cmo quien tena la
responsabilidad de organizar y dirigir la situacin fue el primero en empezar a expresar
su dolencia a travs del cuello, que como vimos es la comunicacin primitiva de
mantener la cabeza en su sitio . *uando la situacin general comenz a desestabilizarse
no fueron pocas las veces que && a partir de sus problemas cervicales tuvo sntomas de
vrtigo y mareo que no refle#aban otra cosa que, la inestabilidad que provocaba la
situacin atravesaba su cuerpo. 'a persona encargada de coordinar que no falte nada
dentro del film sufri dolores de cabeza caracterizados en forma de casco que no haca
m"s que expresar la presin que generaban sus ideas para solucionar los inconvenientes
del da a da. l hurao actor que padeca dolor de cabeza en cuadrante y sabemos que
tiene que ver con una intensa actividad intelectual, expres su concentracin en su
traba#o de esa manera y la paciencia e#ercida por el coprotagonista quebr la voluntad
de este con la caracterstica sacroiletis , pero lo hizo en un momento tan especial que le
de# claro a todo el entorno que su voluntad tena un lmite para aguantar la estresante
situacin y cuando todos corrimos detr"s de l se recuper m"s r"pido de lo que
habitualmente hubiera esperado y termin su traba#o con gran profesionalismo.
sto lleva a la reflexin de que si observamos el entorno de la gente que nos rodea
habitualmente y con la cual tenemos intereses comunes ya sean afectivos o materiales, o
lo que es muy com!n ambas cosas a la vez, hay patologas corporales que parecen
engarzar a las personas a travs de lo que estas expresan y lo que las personas no se
atreven a expresar con sus propias palabras a travs de un di"logo.
s m"s lo que aguantamos y soportamos de nuestros sentimientos hacia adentro, que lo
que comunicamos hacia fuera verbalmente de stos, por lo que podemos decir que
existen las -confesiones del cuerpo..
CONCLUSIONES
( lo largo de todos los captulos he ido desenredando el hilo conductor que une la
energa psquica con la patologa dolorosa articular y todos los elementos que la
componen.
*uando se habla de energa psquica nos hemos referido estrictamente a la que se
produce a travs del pensamiento y los sentimientos, tanto a nivel conciente como
inconsciente, esta energa concreta no tiene nada que ver ni debe confundirse con
energas psquicas hasta hoy no demostradas cientficamente, sabemos que existen
fenmenos paranormales pero no han sido suficientemente estudiados para ser
explicados a nivel cotidiano y aquellas personas que presentan excepcionalmente
capacidades para expresar fenmenos psquicos paranormales, son extremadamente
reducidas en cantidad y los casos conocidos caminan por una delgada lnea que va entre
la verdad y el ilusionismo. ;ago esta salvedad para que se entienda que nuestro cerebro
produce a travs de su funcin una energa que es medible por e#emplo, con entre otros
elementos el m"s conocido el electroencefalograma, con l podemos conocer la
actividad que desarrolla el encfalo en un momento dado y como su nombre lo indica lo
que mide es la electricidad que se genera a travs del producto de su funcin.
;emos visto que la actividad normal genera una corriente elctrica que ba#a desde el
encfalo a travs de la mdula espinal y desde esta por los nervios perifricos hasta
llegar al punto de contacto con el m!sculo, llamado placa neuromuscular, una vez que el
m!sculo recibe esta corriente elctrica va a recibir dos tipos de mensa#es, uno para
realizar el movimiento f"sico, que como ya di#imos es aquel que produce el
desplazamiento de los segmentos y otro va a ser el movimiento tnico, que es el mnimo
de contraccin que tiene un m!sculo y que sirve para que este exprese el estado global
de la persona desde la suma algebraica de todos los puntos que influyen en ella, su
evolucin filogentica, su evolucin ontognica, su estado anmico , la influencia del
medio externo sobre l y la respuesta inmediata de este sobre el anterior.
l tono neuromuscular vara constantemente ya que muchas de las variables que lo
producen son sometidas a cambios muy r"pidos y la respuesta de este es instant"nea, de
la misma manera que el tono no puede expresarse en la totalidad del cuerpo en la misma
forma porque las cadenas musculares no tienen la misma funcin dentro del mismo, por
los motivos expresados en la evolucin filogentica, en el hombre actual cuyo ob#etivo
fue ponerse de pie y a travs de esto pudo evolucionar de una manera que lo distingue
en forma radical y lo pone a la cabeza en el reino de las especies. ntre las cosas m"s
destacables la bipedestacin le dio al hombre la posibilidad de elevar la visin y ver m"s
all" de lo que vea en sus posturas anteriores, esto le plante el alcance de nuevos
ob#etivos que le hacan ver m"s all" de lo que le ocultaba la espesura que lo rodeaba.
De acuerdo a los estudios m"s recientes de los antroplogos m"s avanzados nos indican
que hace cuatro millones de aos aproximadamente, en el sur de Qfrica se desarroll el
(ustralopitecus , que es el homnido bpedo m"s antiguo que se conoce y que hasta hoy
se considera el primer bpedo de la historia, desde all avanz una larga marcha hasta el
centro de uropa donde fue evolucionando hasta hace aproximadamente /:.::: aos
donde a lo largo de ese camino de# varias transformaciones y distintas morfologas
corporales que caracterizaron distintos homnidos y llegamos al hombre actual. n ese
camino nos acompaaron distintas especies que derivaron en otros homnidos como el
gorila, el chimpanc, etc, y hasta se lleg a convivir durante B:.::: aos con el
)eardental, un animal de caractersticas muy similares al humano pero genticamente
distinto, su parecido era tan grande que poda llegar a procrear en la cruza con el ;omo
sapiens, pero la diferencia gentica haca que el producto de la cruza, tal como ocurre
con el caballo y el burro, de los cuales se obtiene la mula, aquella cruza era estril. 'a
gran diferencia que tuvo nuestra especie con el )eardental es el mayor desarrollo que
tenemos en la capacidad de abstraccin que es lo que caracteriza nuestro pensamiento,
el hecho de poder visualizar en nuestro imaginario nuestras ideas y a partir de esto la
capacidad de expresarlas, para muchos antroplogos una de las causas principales de la
desaparicin del )eardental , fue su incapacidad de lograr un lengua#e de expresin
suficiente para poder desarrollar una actividad gregaria, algo que en nuestra especie se
hiperdesarroll y que nos sigue caracterizando hasta nuestros das ya que a mayor
comunicacin, mayor desarrollo social, la capacidad de comunicacin entre los hombres
de aquellos tiempos facilit el desarrollo de la ocupacin de los terrenos achicando los
espacios para la vida del )eardental y la principal teora dice que eso llev a la
extincin de esa especie que nos acompa.
&odemos concluir entonces que la capacidad de expresin y a travs de esta el
desarrollo de la comunicacin, es la esencia del desarrollo y sostn de nuestra especie.
&or los distintos motivos ya vistos el tono de nuestros m!sculos podra definirse como
nuestra capacidad primaria de comunicacin que por supuesto existe en todos los
animales que tengan m!sculos, pero nuestro tono se caracteriza porque en l podemos
imprimir nuestra capacidad de elaborar sentimientos y estados de "nimo que se
expresan a travs de las variaciones de tensin de ste, y los sentimientos y estados de
"nimo est"n estrechamente relacionados con la increble capacidad que tenemos los
seres humanos que es la capacidad de elaborar el pensamiento racional, pero como este
se halla siempre su#eto a las variaciones del pensamiento inconsciente y este se
relaciona como lo demuestra la teora psicoanaltica, con la experiencia a travs de
nuestra vida, la cual llegar" hasta lo conciente en la medida que desde este podamos
indagar en las profundidades del inconsciente.
'a experiencia del proceso inconsciente en el tono muscular comienza en la vida
intrauterina, en ese momento el feto no puede diferenciarse de la madre ya que l #unto
con su madre se auto considera un todo, ya que el feto nunca ha vivido hasta ese
momento, otra experiencia para poder diferenciarse del medio, de tal suerte que el
nacimiento se vive como una suerte de amputacin en la que el beb siente que el es
una separacin que se ale#a de la otra parte del todo +la madre,.
J"cil es entender esto ya que slo el acercamiento con la madre produce un contacto
que tranquiliza al neonato y esto ocurrir" durante mucho tiempo en los meses siguientes.
'a dualidad madre R beb se mantiene fundamentalmente a travs de lo que llamamos
un di"logo tnico ya que el contacto corporal entre ambos produce seguridad y
tranquilidad al nio, en la medida en que se van desarrollando nuevas formas de
comunicacin como son los gestos en los cuales el tono por supuesto, est" impreso en
los movimientos f"sicos , por lo tanto el movimiento f"sico cobra una importancia
relevante en la comunicacin y se ir"n sofisticando de tal manera a travs de la
evolucin de los meses y antes del desarrollo del lengua#e hablado, como una forma de
comunicacin no solo con la madre sino tambin con el entorno social que lo rodea.
*on respecto a este entorno el di"logo tnico que en un principio se desarroll con la
madre, en poco tiempo el nio a travs de las tensiones corporales distingue los cuerpos
cercanos y habituales y se rela#a, al tiempo que se tensiona cuando se lo pone en brazos
de alguien a quien el considera un extrao, y ese aumento de tono es el paso previo al
tpico llanto que expresa miedo a un desconocido.
%i el di"logo tnico es el modo de comunicacin primaria o primitiva, y los gestos que
son la combinacin de movimientos f"sicos que llevan impresos los movimientos
tnicos, son la comunicacin secundaria por la que se expresan los primeros elementos
de la comunicacin con pensamiento abstracto que se encuentra en desarrollo que a!n
no ha llegado a su plenitud, terminar" en la forma terciaria de comunicacin que
tenemos los seres humanos que es el lengua#e hablado, este expresar" a travs de
sonidos que son las palabras$smbolos que representan elementos que comunicamos
desde nuestro pensamiento. stas tres formas de comunicacin se mantendr"n a lo largo
de la vida, si bien el lengua#e hablado es la forma mas clara y eficaz de comunicarse y
que como sabemos su desarrollo y forma es tremendamente amplio en cuanto a su
capacidad simblica, que estar" en relacin al desarrollo de la maduracin biolgica del
individuo y una vez alcanzado este podr" desarrollarse proporcionalmente a su
adquisicin cultural, estar" siempre acompaado por mnimo que sea de gestos en forma
simult"nea y el tono subyace en la expresin de estos !ltimos.
*omo vimos antes, el tono neruromuscular y su actividad se impregnan en los te#idos
con#untivos conocidos como fascias, que son la estructura arquitectnica que envuelve a
los m!sculos y que a su vez por s mismas forman la estructura de sostn del cuerpo
humano, es tan difcil separar la actividad de los m!sculos de las fascias como
envoltorios tanto como estructuras de sostn a travs de las grandes fascias
desarrolladas en los lugares ya mencionados a lo largo de este texto +fascia lumbar,
fascia cervical, meninges, etc,, que sera conveniente hablar de una estructura
miofascial cuando nos referimos a ambos elementos para me#orar la definicin
funcional de los dos elementos, que por lo visto son indivisibles a la hora de hablar de la
capacidad de sostn y movimiento del cuerpo humano, que en definitiva forman #unto
con los huesos sobre los cuales las miofascias act!an , lo que llamamos postura, que
podramos definirla como el estado de relacin de las partes del cuerpo entre s y del
con#unto de este con el medio externo.
6etomando, el tono neuromuscular de#a la huella sobre la estructura con#untiva por lo
que nos enfrentamos de esta manera, a un tono mec"nico que lo encontraremos de
distintas formas a lo largo de toda la estructura miofascial del cuerpo de una persona, y
el con#unto de las distintas huellas del tono mec"nico caracterizar"n la postura global de
la persona, pero como ya lo di#imos sobre esta postura global siempre se instalar"n
cambios que ser"n directamente proporcionales a las diferentes situaciones que se van
viviendo a cada instante.
&or todo lo expuesto hasta ahora vemos que la postura de una persona no puede ser
analizada desde la fra anatoma y biomec"nica, que si bien son !tiles para su estudio y
a!n m"s, para la conclusin que estamos haciendo, son solo una parte ya que ning!n ser
humano que halla vivido unas pocas dcadas puede #actarse de cumplir estrictamente
con las pautas biomec"nicas exactas, ya que la vida nos ha atravesado por el cuerpo y
nos ha moldeado a su forma y capricho.
'a postura a travs del tiempo cronifica en alguno o varios puntos determinados del
cuerpo, tensiones y compresiones que terminan tarde o temprano produciendo una
lesin que se va a expresar a travs del dolor, no me estoy refiriendo a lo que ocurre en
el estado de ve#ez cuando gran parte del cuerpo se va a ver desgastada y es lgico que
esto nos lleve a patologas reum"ticas, me refiero a esos momentos de la vida donde no
importa la edad que se tenga , donde las tensiones que se han originado a travs de
nuestra vida psquica se expresen a travs de nuestro cuerpo, ya que siempre vivimos en
esta sociedad moderna con un tono siempre aumentado que de#a huellas muy marcadas
y cuando las circunstancias emocionales sobrepasan el lmite de lo posible se expresan a
travs del dolor de un punto determinado de nuestro cuerpo.
n este texto he tratado de explicar desde m!ltiples puntos de vista, m"s all" de los
biolgicos, qu significa ese sector puntual del cuerpo que expresa dolor, desde el punto
de vista simblico, que nos dice, qu sentimientos son los que en ese momento indicado
de la vida nos est"n sobrepasando, dicho de otro modo qu significa un dolor de cabeza
y qu sentimientos lo caracteriza y cmo estos nos hablan de la persona que lo sufre, y
as hemos transitado por muchos dolores cotidianos a los que se enfrenta la sociedad
moderna sin que esta repare , hasta ahora, en qu simbolizan.
Aambin hay que decir que estos dolores no son slo para llamarnos la atencin a
nosotros mismos, sino que tambin a travs de estos llamamos la atencin al entorno
que nos rodea, si el tono de un beb es una forma de comunicacin primaria a travs de
la cual podemos saber del estado de l y el beb reconocer su entorno por el di"logo
tnico a los seres que lo rodean, me atrevo a decir que los dolores corporales descriptos
pueden ser una forma cuaternaria de comunicacin con nosotros mismos y hacia los
dem"s.
( partir de lo expuesto quiero hacer las siguientes salvedades, que aquellas personas
que a travs de los dolores mane#an su entorno social m"s ntimo no son el motivo de lo
expuesto en este libro y de ellos se ha hablado y mucho en otros libros de tantsimos
autores en forma excelente, sobre estas personas se merece otro enfoque para buscar la
solucin de su problema ya que una cosa es ser conciente del dolor y cmo este puede
ser una herramienta para llevar una vida y mane#ar la vida e los dem"s, y otra cosa es
padecer dolores y no darse cuenta en cmo influye en nuestras vidas y en la de los
dem"s.
%iguiendo con las aclaraciones y este es un punto fundamental y excluyente ,en este
libro se hizo una exposicin clara y detallada de la influencia de nuestras emociones y
sentimientos a partir de la actividad psquica y su influencia sobre el aparato locomotor,
pero de ninguna manera se reniega que los mismos sentimientos, emociones y actividad
psquica puedan producir lesiones en otros rganos que no tengan que ver con el aparato
locomotor, entindase por esto todas aquellas enfermedades que van desde un simple
resfro causado por una ba#a de defensas, hasta otras que por diversos motivos pueden
terminar siendo fatales, son otra forma de manifestarse donde act!an los sentimientos y
emociones, yo me he limitado a describir aquellas que se refieren a mi especialidad y
con la que he convivido y traba#ado para su cura a travs de muchos aos.
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