Diferencia scattering y difusin:

scattering simply breaks a higher intensity specular (focused) reflection spatially into
several lower intensity discrete specular reflections.Diffusion results in both increased
spatial and temporal dispersion of energy.The arrival times of the resultant dispersion of
energy and the spatial distribution becomes both more uniform and more dispersed. And
the ability to localize the source of said energy decreases with the increased
diffusion.Additionally. later arriving high intensity reflections cause image shift and
tonality variation.
Capitulo 2. Aplicaciones y principios bsicos.
Frentes de onda y refexiones difusas
La forma de la refexin del sonido sobre una superfcie puede ser
modelada usando el mtodo de las diferencias fnitas en el dominio
temporal FDTD. Una refexin puede ser percibida como un eco
cuando la superfcie refectante produce un haz que se refea
especularmente en la direccin de procedencia del sonido. !s m"s
notorio cuando la fuente sonora es un instrumento direccional. #l usar
una superfcie cnca$a con propiedades cil%ndricas o elipsoidales es
posible conse&uir un efecto de especialidad en la refexin. !l efecto
que se consi&ue mediante el uso de un difusor '(D es que el frente
de onda se propa&a con determinados retardos al entrar ) salir de los
posos adicionalmente a las m*ltiples direcciones que toma la onda
sonora refeada. !sto &enera un frente de onda m"s compleo )
difuso. La respuesta en frecuencia de una refexin especular en el
dominio temporal se asemea a un fltro pasa altas mientras que la de
una refexin difusa tiene un comportamiento aleatorio. Uno de los
efectos que se consi&ue al combinar el sonido directo de la fuente con
una refexin especular de una superfcie plana es un fltro +omb el
cual representa alteraciones frecuenciales importantes que deben ser
e$itadas ,esto se presenta mas com*nmente cuando ha) &randes
superfcies planas cercanas a la fuente que no tienen tratamiento de
absorcin o difusin-. .or otro lado cuando el sonido directo se
combina con una refexin difusa se lo&ra e$itar este efecto +omb
permitiendo que se perciba mas claramente el contenido frecuencial
del sonido. !l e$itar el efecto +omb es una de las razones principales
para usar un difusor. /tra forma de crear un efecto de dispersin es
usando partes de material absorbente en las superfcies0 )a que las
refexiones asociadas a esas partes se eliminan ) se produce un
efecto de dispersin de la onda sonora.
!l coefciente de dispersin se refere a la propiedad de una superfcie
para absorber ener&%a de acuerdo a la direccin de la refexin
especular. 1 el coefciente de difusin es una medida que se refere a
la calidad de la uniformidad espacial de las refexiones del frente de
onda0 es una medida de calidad de la cobertura espacial de las
refexiones.
Salas para reproduccin de audio, espacios de escuca cr!tica.
Dise2o L!D! para cuartos de control ,li$e end dead end-3 consiste en
que el frente del cuarto debe ser mu) absorbente o muerto0 mientras
que la parte trasera del cuarto debe ser $i$a. 4e usa adicionalmente
difusores '(D laterales para pro$eer un efecto de en$ol$ente.
Dise2o (F5 ,refection free zone-3 +onsiste de crear una zona libre de
refexiones alrededor de la posicin de mezcla realizando un control
de las primeras refexiones pro$enientes frontales.
!l dise2o (F5 se enfoca en minimizar la infuencia de la ac*stica del
cuarto sobre el sonido reproducido para pro$eer un espacio neutral en
condiciones de escucha cr%tica0 como por eemplo un espacio de
mezcla. !ste dise2o crea una zona libre de refexiones espacial )
temporal alrededor de la posicin de mezcla. !sta posicin libre solo
existe en determinada "rea del cuarto ) es temporal debido a que las
refexiones solamente se controlan en una cierta $entana de tiempo
entre la lle&ada del sonido directo ) la lle&ada de las refexiones m"s
rele$antes pro$enientes desde el resto del cuarto.
4e sabe que el efecto de las refexiones tempranas pueden de&radar
la percepcin sonora dentro del cuarto0 por lo tanto el tratamiento
ac*stico se usa para crear espacios en los cuales las texturas
espaciales ) temporales puedan ser percibas mas felmente. La
absorcin ac*stica se usa para controlar las refexiones de primer
orden entre la fuente ) el o)ente ) para remo$er refexiones
tempranas fuertes que pueden producir coloracin e im"&enes
distorsionadas del sonido. #l aplicar &ran cantidad de absorcin se
consi&ue una sala muerta ) aplicando difusin es posible lo&rar un
retraso ) unas refexiones difusas temporalmente mientras se
preser$a la ener&%a sonora directa. !sto se hace para minimizar la
distorsin pro$ocada por la interferencia de las primeras refexiones
con el sonido directo. Los difusores en la parte trasera de los cuartos
producen una en$ol$ente pasi$a que &enera una sensacin de
ambiente a&radable en el o)ente. !n un cuarto sin tratamiento las
refexiones ocasionadas por la parte trasera producen coloracin )
deterioro de la se2al. !stos problemas pueden solucionarse
controlando la ener&%a de las primeras refexiones pro$enientes de los
muros0 pisos ) techos con la aplicacin de absorcin ) difusin.
Un eemplo de dise2o (F5 se lo&ra ubicando los alta$oces en forma
tetradrica con las esquinas frontales del cuarto. Las paredes
frontales se extienden hacia fuera ) se tratan con material
absorbente para controlar las refexiones de primer orden en un
ancho de banda determinado. Las superfcies traseras se tratan con
difusores '(D para dispersar las refexiones de primer orden fuera de
la posicin de escucha. !l "rea sombrada de la f&ura representa la
zona libre de refexiones. Las cuales est"n alrededor de 67d8 por
debao del sonido directo ) permanecen un tiempo aproximado de
9:ms. !n este espacio la ener&%a predominante es la pro$eniente de
los alta$oces.
!l lu&ar mas efciente para ubicar un difusor o en su defecto material
absorbente0 es en los puntos donde se producen las refexiones
especulares de primer orden. Un eemplo pr"ctico de esto es
considerar un espacio en el que todas las superfcies son espeos0 los
puntos donde se producen las primeras refexiones se encuentran en
los l%mites de las superfcies en las cuales el escucha puede $er las
fuentes. !l n*mero de difusores que se debe usar depende de
preferencias personales.
'ue tan cerca debe ubicarse un escucha de un difusor; La distancia
entre el escucha ) el difusor se puede determinar considerando la
dispersin ) el campo sonoro total. .rimero se debe considerar el
campo de dispersin0 es decir un difusor requiere un cierto tiempo
distancia para formar el frente de onda completo. !sto se asemea a
la distancia que se debe tener a los alta$oces0 un alta$oz requiere
una cierta distancia para formar coherentemente el frente de onda en
todas las bandas de frecuencia. Lo mismo sucede con la dispersin
producida por un difusor. !s com*n que se describa el campo de
dispersin a tra$s de su respuesta espacial. 4imilar a un dia&rama
polar de respuesta de un alta$oz aunque en los difusores es m"s
compleo de medir. !n &eneral es recomendado que el o)ente se sit*e
tan leos como sea posible del elemento difusor para conse&uir el
meor efecto. Una re&la usada para determinar la distancia es ubicar
el o)ente a una distancia no menor a tres lon&itudes de onda de la
frecuencia mas baa de operacin del difusor. .or eemplo difusores
que act*an en un ran&o inferior entre <==>?==@z es recomendable
que la persona se ubique a una distancia no menor a <m. (ecordemos
que cuando tenemos una posicin cercana a una superfcie plana la
ener&%a del sonido directo ) de las primeras refexiones es similar por
lo tanto esto produce un efecto de interferencia o combflter. (ealizar
formas casuales o arbitrarias para difusin puede ser una alternati$a
imprudente )a que no se tiene conciencia de que efecto produce esta
superfcie en los frentes de onda incidentes0 es recomendable realizar
la caracterizacin experimental o terica de dichos modelos.
Sonido en"ol"ente.
!l obeti$o de las salas para reproduccin de sonido en$ol$ente es
que mediante la aplicacin de estrate&ias ac*sticas como el uso de
difusores o absorcin se lo&re que la sala sea un complemento al
efecto de inmersin proporcionado por el arre&lo de alta$oces. Una de
las metodolo&%as empleadas es el uso de absorcin en banda ancha
sobre las frecuencias modales en todos los rincones de la sala )
alrededor de la pared frontal por debao ) en medio ,behind- del
alta$oz izquierdo0 central ) derecho. !l espacio entre los alta$oces
frontales ) los usuarios puede ser controlado mediante absorcin en
banda ancha o difusin. 4e usan difusores optimizados en las paredes
laterales ) traseras para dispersar el sonido pro$eniente de los
alta$oces en$ol$entes0 los cuales se deben montar preferiblemente al
interior de las paredes o en las esquinas. !s recomendable usar en los
techos nubes de difusin para pro$eer refexiones laterales
en$ol$entes. La altura del recinto puede di$idirse en < partes con
difusin en la seccin central0 las secciones baas ) altas pueden
permanecer sin tratamiento. !sto da la posibilidad de a&re&ar
absorcin en el tercio alto de las paredes para corre&ir problemas de
ecos fotantes si es necesario. Las intersecciones de pared>techo )
pared>pared se deben usar para proporcionar absorcin en baa
frecuencia ,bass traps-.
Cuartos para practicar #$sica
Debido a los tama2os reducidos de estos espacios &eneralmente
entre A ) 67mB ) a que los materiales usados suelen ser refectantes
como pisos ) muros de concreto. !stos espacios poseen problemas de
modos normales que causan distorsiones en el sonido. !n al&unos
casos los dise2adores in$olucran paredes no paralelas para minimizar
esos ecos fotantes. /tros tipos de cuartos de pr"ctica consisten en
cerramientos prefabricados con material absorbente en las
superfcies0 lo cual &enera que los espacios sean muertos. !n estos
casos el uso de difusores a)udara a crear una sensacin de
re$erberacin mientras se produce una reduccin en la coloracin
tonal lo que es bastante benfco para este tipo de espacios. !l
dise2o ac*stico ideal para estos recintos debe in$olucrar elementos
absorbentes parcialmente ) elementos refectantes para pro$eer una
sensacin de especialidad. !l ambiente de pr"ctica debe
adicionalmente pro$eer una resolucin detallada del instrumento0
espacialidad o sensacin de ambiente0 poseer poca coloracin tonal )
las meores condiciones para apreciar la entonacin ) la reproduccin
del instrumento.
%enerando ca#pos difusos en c#aras re"erberantes.
Las c"maras re$erberantes se dise2an para producir campos sonoros
difusos0 donde la densidad de ener&%a refeada es i&ual en todas las
direcciones de propa&acin. !sta caracter%stica es necesaria )a que
estos espacios son dise2ados para efectos de laboratorio ) deben
&arantizar que las medidas sean repetibles. Desafortunadamente un
campo sonoro completamente difuso no se da en la pr"ctica. .or tal
moti$o las medidas realizadas en c"maras re$erberantes deben ser
usadas con precaucin en los modelos de prediccin ac*stica
,usualmente medidas de absorcin sonora-.
Uno de los mtodos usados para lo&rar campos sonoros m"s difusos
es empleando difusores superfciales o $olumtricos. Las ondas
estacionarias en las c"maras re$erberantes &eneran que la densidad
de ener&%a sea irre&ular. Lo cual puede miti&arse ubicando difusores
en los caminos de propa&acin modal creando modos adicionales los
cuales hacen que el campo sonoro sea espacialmente mas uniforme
en funcin de la frecuencia. Los difusores superfciales deben ser del
orden de media lon&itud de onda o mas profundos para que ten&an
un efecto si&nifcati$o en el campo sonoro. !sos difusores deben
tambin aplicarse en al menos tres de los bordes ,boundaries-0 de
modo que los pares de superfcies opuestas ten&an al menos una
superfcie con tratamiento ,p.e tratar el suelo o el techo con difusores
superfciales-. Los difusores superfciales deben ser mu) &randes para
lo&rar los efectos deseados0 por tal moti$o esta solucin suele ser
mu) costosa. Una solucin m"s econmica es usar difusores
suspendidos o col&ados alrededor del cuarto.
&e'orando la inteligibilidad de la palabra en estaciones de
trenes.
Cuchas estaciones de trenes son espacios no difusos. La lon&itud ) la
forma irre&ular de estos lu&ares resulta en que los caminos libres de
propa&acin ,mean free path- lon&itudinal son mas extensos que los
caminos de propa&acin trans$ersales ,el libre camino de transmisin
Cean Free .ath es el tiempo promedio entre las refexiones-.
+onsecuentemente el tiempo promedio de decaimiento trans$ersal es
m"s r"pido que el tiempo de decaimiento lon&itudinal de la estacin.
!sto resulta en dos tiempos de re$erberacin dentro del espacio. Los
tiempos de re$erberacin lar&os &eneran problemas con la
inteli&ibilidad de la palabra0 debido a que la re$erberacin causa que
los $ocablos no puedan distin&uirse f"cilmente. Una estrate&ia en
estos casos es ubicar difusores en las paredes laterales de la
estacin0 )a que ma)or propa&acin trans$ersal puede a)udar a
disminuir la re$erberacin del espacio ) meorar la inteli&ibilidad de la
palabra.
%enerando espacialidad en los auditorios.
Usar refectores en el cielo de los auditorios a)uda a apro$echar las
primeras refexiones ) rediri&irla a los balcones de la audiencia. !ste
mtodo &enera mu) buena claridad musical mientras se mantiene el
$olumen re$erberante. !l &ran $olumen re$erberante pro$iene del
espacio detr"s de los difusores suspendidos. Las refexiones laterales
en las salas de concierto pro$een sensacin de en$ol$imiento o
impresin espacial en los cuartos. Cientras que el sonido en
exteriores es usualmente pobre0 )a que los o)entes solo reciben el
sonido directamente de la orquesta ) no ha) refexiones. +uando la
m*sica es eecutada dentro de un recinto0 las refexiones
pro$enientes de los muros0 pisos ) techos adornan el sonido0
especialmente si ha) &ran numero de refexiones laterales. +uando el
sonido lle&a al escucha sin refexiones0 se pierde la sensacin de
especialidad )a que el camino que debe recorrer el ra)o es idntico
para los dos o%dos. Cientras que cuando ha) refexiones laterales0 las
se2ales de cada o%do son diferentes. La sensacin percibida por el
cerebro es de inmersin espacial debido las diferencias entre las dos
se2ales ,o%do izquierdo ) derecho-. !n &eneral usar difusores en la
parte alta ) difusores laterales pro$een buena claridad musical )
sensacin de en$ol$ente.
(educiendo los efectos de las refexiones te#pranas en
espacios grandes.
!n temas anteriores se habl que las refexiones tempranas producen
problemas de coloracin tonal en espacios peque2os. !stos
problemas tambin pueden &enerarse en espacios &randes. .or
eemplo en recintos que poseen cielos baos. Las refexiones
tempranas pueden lle&ar primero que el sonido directo a al&*n punto
del espacio en la parte trasera del cuarto ) esto puede producir
coloracin como un efecto de comb flter. !n al&unos casos es
recomendado usar difusores cur$os en el cielo para dispersar las
primeras refexiones ) conse&uir que se minimice el efecto comb que
se produce all%. Cientras que se puede conse&uir una ma)or
impresin espacial.
)scenarios cerrados
Durante eecuciones musicales es necesario que en el escenario se
cuente con superfcies o cerramientos con$encionalmente llamados
conchas ac*sticas. !sto con el fn de que los m*sicos puedan
sumer&irse en una sensacin de en$ol$ente0 lo que permite escuchar
lo que los dem"s eecutan. !sas conchas adem"s mezclan ) refuerzan
el sonido que se pro)ecta a la audiencia. Las conchas ac*sticas
suelen incorporar una pared posterior ) paredes laterales
acampanadas adem"s de un toldo o cubierta.
Cubiertas sobre escenario. *+aneles refecti"os para escena,
Las cubiertas sobre escena pueden causar coloracin indeseada si
stas cubren completamente el "rea de escena. Las cubiertas
&eneran que las refexiones sean rediri&idas parcialmente al
escenario0 lo que es necesario para los m*sicos. Las cubiertas
fotantes con "reas abiertas proporcionan que un &ran n*mero de
refexiones se redirian a los m*sicos0 pero si estas cubiertas son
planas completamente0 puede &enerar que las refexiones sean mu)
fuertes ) que se produzca un efecto de coloracin sobre escena. La
solucin a este problema es dar forma a las cubiertas de manera que
se rompan al&unos frentes de onda refeados. Los difusores dispersan
las refexiones espacial ) temporalmente0 lo que reduce la coloracin.
!stas cubiertas pueden ubicarse de tal forma que sir$an para rediri&ir
a los m*sicos ) a la audiencia. Las cubiertas con &randes "reas de
abertura se usan usualmente para &enerar al&una re$erberacin
adicional. 4i las cubiertas son planas ) ubicadas con mucha
separacin entonces la distribucin de presin sonora es bastante
irre&ular.
Cerra#ientos laterales y traseros de escenario.
Una concha ac*stica puede contener elementos refectantes0
difusores ) absorbentes. 4e su&iere que las refexiones al rededor de
los m*sicos meoran la percepcin sonora si3
a. /curren t%picamente entre los 9: a<?ms despus del sonido
directo.
b. Dnclu)en contenido de frecuencia entre ?==hz ) 6===@z0 donde
est"n las transientes de ataque de los instrumentos de
percusin.
c. +ontienen un balance de todas las partes del ensamble en
cualquier posicin.
La condicin a se consi&ue con el espaciamiento de la concha
respecto a los m*sicos. Las condiciones b ) c dependen de la
topolo&%a de las superfcies de la concha. Las metodolo&%as para
lo&rar conchas ac*sticas apropiadas se discuten posteriormente.
Focalidad en las super-cies cnca"as.
Las superfcies cnca$as al i&ual que los espeos cnca$os producen
un efecto de focalizacin sonora. Lo que puede &enerar distribucin
sonora irre&ular por la concentracin ener&tica sobre un punto
determinado lo que puede causar problemas de eco o coloracin. 4i
se asume que la superfcie cnca$a no se puede remo$er el *nico
tratamiento posible es aplicar absorcin o difusin. La esco&encia
depender" de las necesidades ac*sticas por eemplo en trminos de
re$erberacin.
Ca#pos difusos en reas de audiencia.
Las cubiertas refecti$as son usadas com*nmente en "reas de
audiencia0 estos elementos reducen la coloracin tonal ) pro$een una
meor distribucin sonora sobre los espectadores. !n cuanto a la
difusin lateral0 si el campo sobre la audiencia no es difuso0
probablemente debido a que la absorcin lateral no se distribu)e
uniformemente o a que las dimensiones del espacio no son similares0
entonces al aplicar difusin se &eneran una &ran cantidad de efectos.
!n el caso de recintos mu) desproporcionados como una estacin de
tren0 el tiempo de re$erberacin se puede reducir adicionando
difusores laterales0 debido a que se reduce el libre camino de
propa&acin0 adicionando m"s absorcin por efecto del incremento
del n*mero de refexiones por se&undo. !n casos donde existe
absorcin en una superfcie *nicamente como por eemplo en el piso0
se puede &enerar un &ran tiempo de re$erberacin. Cientras que si
adicionamos difusin lateral en los cuartos las refexiones en
m*ltiples direcciones har"n que la absorcin del piso se incremente lo
que produce una reduccin del tiempo de re$erberacin.
Desafortunadamente esta formulacin no es f"cil de calcular
matem"ticamente0 existen al&unos modelos como el de Eerretsen el
cual inclu)e absorcin ) difusin dentro del sistema0 aunque puede
realizarse con cierto &rado de aproximacin usando un modelo de
prediccin &eomtrico que in$olucre absorcin ) dispersin.
+omo el tiempo de re$erberacin cambia0 el ni$el de campo
re$erberante tambin cambia. 4in embar&o0 no es correcto asumir
que al a2adir difusin el ni$el sonoro contin*a idntico dentro del
espacio por que el espacio se $uel$e mas difuso. !sto se debe a que
incluso en condiciones ideales de re$erberacin existe dispersin en
las medidas de ni$el. Cas a*n las refexiones tempranas pueden
cambiar al introducir difusin0 lo cual puede traer un efecto
si&nifcati$o en los ni$eles sonoros medidos. .or otro lado0 cuando se
a2ade difusin0 el tiempo de re$erberacin puede disminuir ) el
decaimiento puede ser m"s lineal. !n &eneral el uso de difusin en un
espacio puede disminuir el tiempo de re$erberacin del mismo0 )a
que se altera el comportamiento de las medidas T9?0 T6= ) T<= que
in$olucran primeras refexiones.
.arreras y Calles.
Las barreras se usan para reducir el ruido &enerado por $%as sobre
espacios $ecinos. Unos de los problemas de las barreras laterales en
las $%as son las dobles refexiones producidas por los $eh%culos altos0
las cuales permiten que el ruido pase sin problema la barrera. /tro
problema son las refexiones que se producen en las barreras ) se
refean hasta pasar la barrera del otro lado. Una de las alternati$as
para solucionar estos efectos es el uso de absorcin auque esto no
siempre es posible por las condiciones ambientales a las que debe
someterse. Los difusores pueden ser una solucin a este problema0 )a
que mediante estos se puede dispersar el sonido ) el problema de las
refexiones disminu)e. La difcultad con esta solucin es que la
ener&%a sonora no se elimina con los difusores0 solo se dispersa en
otras direcciones. !sto es un ries&o que se corre sobre todo en
situaciones con $ientos mu) fuertes que pueden des$iar las
refexiones a "reas sensibles a ruido. !studios recientes muestran
que ubicar "rboles alrededor de las barreras disminu)e el efecto que
pueda tener el $iento sobre las refexiones. Eenerando un meor
desempe2o de los difusores. /tros estudios sostieen que los difusores
ubicados en la parte superior de las barreras pueden alterar la
difraccin sonora ) meorar su desempe2o0 esta es una forma costo
efecti$a de meorar el desempe2o de una barrera ac*stica.
Capitulo /0 1 (efectores geo#2tricos y difusores
!n este apartado se considerar" el dise2o ) el desempe2o de las
superfcies &eomtricas ) cur$as optimizadas.
#unque la ma)or%a de los difusores son dise2ados para romper los
frentes de onda por la ru&osidad de su superfcie ) los cambios de
impedancia0 se debe tener en cuenta que una superfcie plana puede
causar una difraccin si&nifcati$a desde sus bordes0 siempre que la
superfcie ten&a las dimensiones asociadas a la lon&itud de onda mas
baa.
Tri"n&ulos o pir"mides pueden producir dispersin0 redireccin )
refexiones especulares dependiendo de la &eometr%a usada. #plicada
correctamente los tri"n&ulos o pir"mides pueden formar difusores de
primera clase, donde la ener&%a en ciertas direcciones es altamente
miti&ada.
4uperfcies cur$as son ob$iamente mas difusoras ) mas
uni$ersalmente usadas0 en efecto una simple esfera o cilindro es mu)
efecti$o en trminos de propa&ar las m*ltiples refexiones0 pero no es
el *nico in&rediente necesario para obtener un buen difusor. #dem"s
una esfera o cilindro solitario no ser" mu) *til ) muchas esferas o
cilindros untos son necesarios. #s% el scatterin& trata mas de cmo se
ha realizado el arre&lo de los obetos )a sea peridicamente o
aleatoriamente que de las caracter%sticas indi$iduales de cada una de
las esferas o cilindros. Una superfcie cur$ada bien dise2ada tiene la
$entaa de combinar meor con los dise2os arquitectnicos modernos.
!ste capitulo considera principalmente el rol que ue&an las
superfcies planas. Un entendimiento de la dispersin en superfcies
fnitas es fundamental para la comprensin de difraccin ) las
refexiones difusas.
Super-cies planas
1a sea por accidente o dise2o0 las superfcies planas son las mas
com*nmente encontradas en la arquitectura. .or eso comprender el
efecto de las refexiones en superfcies planas fnitas es importante.
4in ru&osidad0 cualquier dispersin es &enerada por dispersin de
borde. Los efectos de la dispersin de borde en superfcies mas
compleas tambin pueden ser parcialmente o completamente
explicada usando los conceptos dados a continuacin.
(espuesta de un panel si#ple
4e considera la fuente ) un receptor quienes est"n cerca de una
superfcie plana ) fnita. 4e considera la superfcie r%&ida0 solida ) no
absorbente con la &eometr%a mostrada en la ima&en3
si la fuente ) el receptor se ubican de forma que estn en el mismo
"n&ulo de incidencia ) refexin respecti$amente ,ubicados respecto
al E(.-0 la dispersin de la presin en el panel es una funcin de la
frecuencia como se muestra en la f&ura si&uiente donde la cur$a se
asemea a un fltro pasa altas3
a frecuencias mu) baas donde la lon&itud de onda es mu) &rande
comparada con el tama2o del panel0 poca o nin&una dispersin es
&enerada. +ontrario ha frecuencias altas donde se consi&ue una alta
dispersin.
!s *til defnir la frecuencia de corte para el refector plano ) la
frecuencia de transicin entre la refexin especular ) la difraccin
si&nifcati$a. .ara continuar con la analo&%a de un fltro0 la frecuencia
de transicin puede ser tomada en el punto de los ><d8 en el fltro
pasa altas. !sto da una frecuencia aproximada por debao de la cual
el panel dispersa mas efcazmente el sonido en todas direcciones )
por encima de la cual el panel produce refexiones mas especulares.
(indel ,ac*stico- defni la formula para hallar la frecuencia de corte
en un panel plano3
donde rF es3
#ll% ro es la distancia de la fuente al centro del panelG r es la distancia
del receptor al centro del panelG a es el ancho del panelG c es la
$elocidad del sonido ) H es el "n&ulo de incidencia.
!l $alor de la frecuencia de corte es $"lido para receptores cercanos a
la direccin de la refexin especular del sonido incidente. !n la f&ura
9=.6 tambin se muestran dos predicciones de scatterin& a dos
"n&ulos de refexin oblicuos. !sto nos muestra que representar la
presin de dispersin mediante un fltro pasa altas no funciona para
toda las direcciones. !n este caso ha) un patrn m"s complicado de
m%nima ) m"xima. +uando el punto &eomtrico de refexin esta en la
superfcie del panel0 se puede asumir que la presin de dispersin en
altas frecuencias tiende a ser dominada por la refexin especular. !n
caso de que el punto &eomtrico de refexin no este sobre la
superfcie0 entonces la presin de dispersin se $e completamente
afectada por la difraccin. .or tal moti$o0 la ener&%a difractada que
lle&a al receptor decrece con el incremento de la frecuencia. .or eso
la respuesta en frecuencia sobre ese receptor se asemea mas a la
respuesta de un fltro pasa banda. !sto es lo que ocurre en el caso del
"n&ulo de 7< en la f&ura 9=.6. !ste efecto no siempre se cumple0 en
casos donde la refexin es rasante. Una &u%a aproximada a la re&in
sobre la cual la frecuencia de corte funciona esI
Difusores triangulares y piramidales
Los tringulos y pirmides pueden mostrar un gran desempe!o en la dispersi"n# es un
buen m$todo para emplear en una superficie plana. La dispersi"n en un arreglo de
tringulos o pirmides se ve determinada por la pendiente de las caras laterales. %n
simple trazado de rayos puede darnos mucha informaci"n de el c"mo act&an estos
elementos.
'n la figura ().() se muestra el comportamiento para diferentes arreglos de tringulos
en funci"n de los ngulos de inclinaci"n de las caras. Las respuestas obtenidas van
desde una (notch response)# una refle*i"n difusa y una respuesta especular. +ara
entender un arreglo simple de tringulos es recomendable usar el m$todo ,'- para
modelar el comportamiento de los rayos ya .ue el m$todo de /irchhoff no modela los
rayos de segundo orden en adelante (capitulo 0). 1nicialmente se considera alta
frecuencia en incidencia normal# con el fin de obtener un comportamiento de la
dispersi"n claro (un claro patr"n de dispersi"n). 2 para simplificar ms las cosas se
considera solo una porci"n central entre los dos tringulos del arreglo# esto ser lo .ue
represente lo .ue verdaderamente ocurre en un arreglo de difusores triangulares.
+ara ngulos laterales poco profundos 345)6# un anlisis de trazado de rayos muestra
.ue hay refle*iones simples de cada lado como en la figura ().(). 'sto produce dos
l"bulos distintos en ngulos de 78*. %n e9emplo de dispersi"n en campo le9ano se
muestra en la figura ().((. La cual representa una respuesta notch# donde la cantidad de
energ:a .ue se devuelve en direcci"n especular es m:nima. 'ste comportamiento
produce una superficie .ue genera dos l"bulos fuertes de refle*iones en distintas
direcciones a la de incidencia. Diferente a lo .ue ocurre con un difusor de raiz primitiva
(capitulo ;)# en el cual se forma una respuesta notch sobre un rango relativamente
amplio de frecuencias# aun.ue el desempe!o disminuye a ba9a y media frecuencia#
donde el tama!o de los paneles afecta el comportamiento. La ecuaci"n ().( puede ser
usada como una gu:a de cuando se producen refle*iones especulares en cada lado para
formar la respuesta notch# y cuando la dispersi"n es mas dominada por el efecto de
difracci"n de las es.uinas. <on los ngulos son =345)6 solo se forma una respuesta
notch para ciertos ngulos de incidencia. -ientras .ue el difusor de ra:z primitiva
funciona para cual.uier ngulo de incidencia# pero solo para algunas frecuencias.
+ara ngulos 5)63=3>?6 se presenta una mezcla de refle*iones simples y dobles como
se puede ver en la figura ().(). Las refle*iones simples formarn nuevamente l"bulos
en las direcciones 78*@ mientras .ue la direcci"n de las refle*iones dobles se darn en
7((0)A>*) del diagrama polar. La figura ().(( muestra cuatro l"bulos distintos de la
respuesta polar de dispersi"n. 'scogiendo un ngulo de pendiente apropiado para los
tringulos es posible lograr una respuesta notch para la energ:a dispersada en direcci"n
especular# y adicionalmente el resto de la energ:a se propaga en cuatro l"bulos laterales#
lo .ue es ms apropiado. Bin embargo# el rango de ngulos de incidencia sobre los
cuales se logra la respuesta notch (de primera clase) es limitado.
%n ngulo igual a >?6 es un caso especial donde la energ:a de la onda sonora es
regresada hacia la fuente# como lo muestran las figuras ().() y ().((. Algunas veces se
le llama a este tipo de elementos como reflector de es.uina. La habilidad de un reflector
de es.uina en retornar la energ:a sonora hacia la fuente es relativamente buena y es
usada en auditorios por e9emplo para redireccionar refle*iones y ayudar a los m&sicos y
actores a escucharse ellos mismos y a otros.
+ara ngulos entre >?63*3?>6 siempre ocurren dobles refle*iones# pero solo generan dos
l"bulos de dispersi"n. %n e9emplo es la figura ().(8 para *4?).
<uando * incrementa por encima de ?>6 el n&mero de refle*iones de los rayos se
comprometen (undertakes) antes de escapar de la altura de las superficies. 2 se presenta
una variaci"n del n&mero de l"bulos distinguibles. +uede usarse un trazado de rayos
simple para localizar las direcciones de los l"bulos ms significativos. 'l nivel relativo
de los l"bulos cambia dependiendo del camino .ue recorran las refle*iones.
<uando los ngulos =C0?6 entonces aparece un solo l"bulo bastante amplio. <on esto se
consigue una superficie altamente direccional similar al cono de propagaci"n de un
altavoz. 'sto ocurre por .ue los ngulos de dispersi"n de los rayos se ven limitados a
7(;)A*). 'ste sistema act&a para retornar la energ:a hacia la fuente# pero de una forma
mas difusa a como ocurre con un ngulo de =4>?6. %na vez .ue estos dispositivos se
vuelven muy angostos (estrechos narrow) ocurren un gran n&mero de refle*iones .ue
pueden resultar en una estructura resonante. <onsecuentemente# esto es un riesgo .ue
podr:a producir absorci"n resonante como se ve en los difusores de Bchroeder.
10.2.1 Arreglos Triangulares
La respuesta de dispersin de un trian&ulo simple no es *til debido a
que usualmente se deben cubrir "reas &randes de superfcie. .or tal
moti$o es necesario realizar un arre&lo de tri"n&ulos. La f&ura 9=.9<
muestra la dispersin de un arre&lo de tri"n&ulos para un "n&ulo de
9?J comparati$amente con la respuesta de un tri"n&ulo simple para
el mismo "n&ulo. Tambin se muestra la respuesta de 6 paneles
planos paralelamente. 4e muestra un comportamiento de ni$el de por
lo menos <=d8 para un arre&lo de tri"n&ulos en relacin a una
superfcie plana. #dicionalmente se &eneran lbulos debido a la
periodicidad del arre&lo. La ubicacin de los lbulos se puede predecir
a partir de la ecuacin 9=.?0 sin embar&o no todos los lbulos se
pueden predecir. Los lbulos mK= ) mK< se aten*an debido a que la
respuesta de un trian&ulo simple es dbil. !sa periodicidad de los
lbulos puede ser reducida usando modulacin similar a la usada en
los difusores de 4chroeder discutidos en el capitulo L. .or eemplo0
dos tri"n&ulos de diferentes tama2os pueden ubicarse de acuerdo a
una secuencia numrica pseudo aleatoria.
La f&ura 9=.9< representa una frecuencia donde la respuesta notch
del difusor funciona bien. La f&ura 9=.97 traza la ca%da en la direccin
especular del ni$el en funcin de la frecuencia para el trian&ulo
simple ) el arre&lo para un n*mero de tri"n&ulos determinado. !sto
muestra que para al&unas frecuencias la atenuacin no es tan buena3
por eemplo para 9.?Mhz la atenuacin es de solo 9<d8. .or tal moti$o
la refexin especular a esta frecuencia es considerable. .or eemplo0
el concepto de zonas libres de refexiones para salas peque2as podr%a
lo&rarse con una pendiente de 6=d8 de primer orden sobre el ni$el de
la refexin especular. Un estudio paramtrico simple sobre
tri"n&ulos de diferentes tama2os muestra que los picos ) ca%das en la
f&ura 9=.97 se relacionan con la profundidad de los tri"n&ulos. La
ma)or atenuacin se encuentra donde la profundidad es i&ual a NO6.
Desafortunadamente0 si el "n&ulo x aumenta0 por eemplo para <=J la
relacin de la profundidad del trian&ulo con la lon&itud de onda ) las
atenuaciones m%nima ) m"xima no funcionan realmente. 4in
embar&o0 estos resultados conducen a la idea de que la modulacin
orto&onal podr%a resol$er el problema0 si&uiendo la idea desarrollada
por 4chroeder en el capitulo L. Usando dos o m"s profundidades
diferentes en los tri"n&ulos de tal forma que las bandas de
frecuencias para la refexin especular m"s alta sean diferentes. !sto
es posible para meorar la respuesta notch &enerada en el arre&lo.
Cediante el uso de profundidades distintas puede conse&uirse una
meora en la respuesta de la refexin especular de alrededor de <d8
,es decir se aten*a <d8 m"s-0 para ello debe usarse un numero de
tri"n&ulos diferentes. /tra solucin al problema es hacer los
tri"n&ulos m"s profundos0 pero esta solucin en la ma)or%a de las
ocasiones no es posible por el costo0 el tama2o ) la apariencia $isual.
/0.3 Arcos cnca"os
Las superfcies cnca$as como los domos son usualmente dolores de
cabeza para los ac*sticos. Usadas de manera errada pueden producir
efectos de focalizacin que &eneran refexiones fuertes de ener&%a en
ciertos puntos. !sto se traduce en que la distribucin de ener&%a en el
cuarto sea irre&ular0 adem"s de producir ecos ) coloraciones tonales.
Un arco produce problemas ac*sticos dependiendo de la posicin de
la fuente ) el receptor0 adem"s del radio del arco. La f&ura 9=.9?
muestra la dispersin de un arco cnca$o a media frecuencia para
diferentes radios de recepcin. La f&ura 9=.9P esquem"ticamente
muestra un trazado de ra)os de la dispersin de la superfcie. La
f&ura 9=.9? ) 9=.9P muestran que el efecto de focalizacin de la
superfcie cur$a es un problema solo para al&unos puntos de
recepcin0 cercanos al foco de cur$atura del arco. +onsecuentemente0
siempre es recomendado usar una superfcie cur$a cu)o foco se
encuentre leos del punto de ubicacin del escucha. .or eemplo0 un
cielo cnca$o dentro de un auditorio no representa un problema
siempre que la cur$atura focalice el sonido mu) por encima de la
audiencia completa. 4i este es el caso0 entonces la superfcie cnca$a
podr" &enerar dispersin sonora pero no tan bien como otras formas
de superfcie. .or el otro lado0 si el foco de cur$atura esta mu)
cercano a la audiencia0 es posible que el efecto de focalizacin no sea
percibido0 pero esta concentracin de sonido no lateral ) pro$eniente
de la parte alta no es deseable por razones ac*sticas.
4i es ine$itable que el foco del arco este cerca de los o)entes0 ha)
dos posibles soluciones a este problema3 usar absorcin o difusin
sobre dicho arco. La absorcin se puede ubicar en frente de la
superfcie para remo$er las refexiones0 pero debe considerarse la
reduccin del tiempo de re$erberacin obtenida. 4i se desea producir
al&unas refexiones hacia los m*sicos o al&unas refexiones a la
audiencia para meorar la especialidad o claridad. !s necesario usar
difusores0 )a que estos pueden romper los frentes de onda ) dispersar
el foco del arco mientras se mantiene la ener&%a de las refexiones. La
f&ura 6.<7 muestra la dispersin en una respuesta polar de un arco
antes ) despus de se tratado con un difusor cur$o optimizado. La
f&ura 6.<? muestra la superfcie cur$a analizada. La reduccin en el
efecto focal es considerable.
/0.4 Arcos con"exos
Un cilindro simple es un dispersor de sonido efciente en un plano )
una esfera simple es un dispersor efciente hemisfricamente. !stos
elementos &eneran respuestas que imitan el comportamiento de
radiadores lineales ) fuentes puntuales0 respecti$amente. La f&ura
9=.9: muestra la dispersin de un semicilindro para < frecuencias
diferentes. !l ran&o del ee de radiacin de esta &rafca es solo de
6=d8 por lo que en todas las frecuencias la respuesta del cilindro es
bastante omnidireccional. La respuesta a 7==@z es donde la lon&itud
de onda es cercana al ancho del semicilindro ) en tal caso se
presenta al&*n efecto de difraccin debido a los bordes. La frecuencia
mas baa0 7=@z0 no es omnidireccional debido a que la parte posterior
o trasera del semicilindro se $uel$e importante. .odr%a ser m"s
omnidireccional si el cilindro ha sido modelado. # las dos frecuencias
m"s altas el ni$el de dispersin puede $ariar entre 6 ) <d8 sobre el
punto de recepcin.
.uede parecer que un cilindro es un difusor ideal0 el santo &rial de los
difusores. .ero esto desafortunadamente no es el caso. Un cilindro
simple en s% rara $ez es *til. !l eemplo dado en la f&ura 9=.9: fue
para una profundidad de =.?m que en la ma)or%a de los casos los
arquitectos no lo permiten. 1 9m de ancho no es lo sufciente para la
ma)or parte de las aplicaciones. Una solucin a este problema es
usar m*ltiples cilindros en un arre&lo. !ntonces la respuesta del
arre&lo de cilindros es dominada por el cmo se ubican en el espacio
) la respuesta perfecta de un cilindro simple se $uel$e secundaria )
menos importante. /tra solucin es aplanar el cilindro0 pero entonces
la perfecta dispersin an&ular se pierde para fuentes de incidencia
oblicuas.
Tambin existen problemas con los cilindros ) la respuesta total del
campo sonoro. La f&ura 9=.9A muestra una respuesta al impulso de
un sonido directo ) su refexin sobre un &ran semicilindro.
!l semicilindro posee el mismo ancho que el panel plano mostrado en
la f&ura 9=.< para permitir una comparacin directa de las
superfcies. !l sonido refeado es atenuado debido a la dispersin
espacial0 pero la frma temporal es similar a la refexin sobre un
panel plano. +onsecuentemente0 cilindros ) semicilindros &randes
producen un fltro peine similar al que &enera una superfcie plana0
como se muestra en la f&ura 9=.9L0 sin embar&o las $ariaciones de
m%nima ) m"xima son un poco m"s peque2as para el semicilindro. !l
fltro peine da lu&ar a un sonido m"s "spero que el que &enera
al&unos semicilindros mas &randes. +iertamente los semicilindros
pueden parecer un difusor ideal por sus &rafcas de dispersin0 pero
no suenan como un difusor perfecto.
/0.4./ 5eor!a de dispersin geo#2trica y frecuencias de corte
Un mtodo para predecir el scatterin& de una superfcie cur$a es la
teor%a &eomtrica. !s 4catterin& es di$idido en 6 procesos. .rimero la
difraccin que determina el tama2o fnito del panel ) lue&o el efecto
de cur$atura de la superfcie. !l efecto fnito de la superfcie se puede
predecir usando la teor%a de Fraunhofer o Fresnel. !l efecto de
cur$atura se puede contabilizar mediante un mtodo de trazado de
haces. 4i una superfcie cur$a se ilumina con un haz de lados
paralelos0 el haz refeado di$er&ir" debido a la cur$atura de la
superfcie como lo muestra la f&ura 9=.6=. 4i se asume que la
lon&itud de onda es peque2a comparati$amente al tama2o del panel
entonces se puede usar una construccin simple &eomtrica para
calcular la atenuacin debido a la cur$atura. .or eemplo para ondas
planas0 se&*n la ecuacin 9=.P.
Donde el radio compuesto rF se defne en la ecuacin 9=.60 (c es el
radio de cur$atura del panel ) H es el "n&ulo de incidencia de la
refexin. !s posible producir una formulacin similar para ondas
esfricas. La f&ura 9=.69 muestra la presin de dispersin $ersus la
frecuencia para una refexin especular con las dos teor%as ) el
modelo <D 8!C. 4e presume que el 8!C nos da resultados mas
aproximados lo cual indica que el modelo &eomtrico funciona en
cierto &rado0 la ma&nitud es aproximadamente correcta pero no es
posible predecir los rizos ,ripples-. La f&ura 9=.66 muestra una
respuesta polar de dispersin. La teor%a &eomtrica de dispersin no
es *til para receptores donde los puntos de refexiones &eomtricas
no est"n en la superfcie. .ara esos receptores el efecto de a2adir
cur$atura podr%a incrementar la presin de dispersin0 es decir la
ener&%a es desplazada leos de los "n&ulos de refexin especular
sobre esos receptores. La formulacin &eomtrica aplica una
atenuacin incorrectamente0 sin importar el "n&ulo de refexin
sonoro.
La frecuencia de corte para paneles planos fue un concepto simple
que f"cilmente permite al&unos dise2os aproximados ) listos para ser
aplicados. Dn$esti&aciones han mostrado que la ecuacin 9=.9
tambin trabaa para superfcies cur$as0 siempre que los receptores
estn ubicados cerca de la direccin de la refexin especular0 lo cual
fue una estipulacin necesaria para el caso de superfcies planas.
/0.4.2 dese#pe6o de refectores si#ples cur"ados
.ara incidencia normal0 los refectores basados en parte de un arco
circular tienen buen desempe2o de dispersin. La f&ura 9=.6<
compara el scatterin& de un semicilindro ) un semicilindro aplanado o
elipse para incidencia normal ) oblicua. .ara incidencia normal el
semicilindro dispersa el sonido bien0 tal como si &enerara una fuente
lineal $irtual. .ara incidencia oblicua sin embar&o0 el desempe2o es
m"s pobre que un semicilindro aplanado. 1 as% mismo el semicilindro
aplanado presenta un peor desempe2o a incidencia normal. .or cierto
las tendencias son similares si se usa una seccin de un circulo en
lu&ar de un circulo aplanado0 solo un semicilindro completo a
incidencia normal produce una mu) buena dispersin.
+onsecuentemente0 si un semicilindro completo no puede ser usado
en una aplicacin0 es meor usar un semicilindro aplanado o usar
parte de un c%rculo. @a) dos posibilidades3 usar un arre&lo de
semicilindros o usar una construccin optimizada de una superfcie
cur$a m"s complicada. Los arre&los han sido considerados
anteriormente ) las formas cur$as mas complicadas se mostraran
despus en cap%tulos posteriores.
/0.4.2./ Arreglo de se#icilindros
Una $ez que los cilindros son ubicados en forma de arre&lo0 el
desempe2o se $e dominado por la combinacin de respuestas de
cilindros simples ) la periodicidad. 4i se realiza un an"lisis sobre la
ecuacin 9=.< entonces se puede entender la cla$e de una buena
difusin al saber como ubicarlos en un arre&lo. La distribucin de
presin de dispersin de un cilindro p9,Q- es constante si no se
consideran refexiones de se&undo orden. +onsecuentemente0 la
suma de las funciones delta en la ecuacin 9=.< domina la
distribucin de presiones de dispersin. Una $ez mas la tcnica de
modulacin donde los cilindros no son ubicados peridicamente es
necesaria para cambiar la forma funcional del *ltimo termino en la
ecuacin 9=.< ) producir una dispersin mas uniforme.
Un mtodo simple es se&uir la tcnica de modulacin descrita para
los difusores de 4chroeder en el capitulo L. .ara cilindros si&nifca
usar dos o mas semicilindros ) ubicarlos aleatoriamente o pseudo
aleatoriamente en el muro. !sto reduce la periodicidad ) meora la
dispersin. La f&ura 9=.67 muestra esto comparando un arre&lo de
semicilindros ubicados aleatoria ) peridicamente. # media
frecuencia donde se &eneran al&unos lbulos0 el arre&lo aperidico
a)uda a crear lbulos extra por lo cual se meora la dispersin. Una
reilla de difraccin simple con un punto de fuente en el medio de
cada difusor puede producir predicciones aproximadas de dispersin.
# media frecuencia formas simples &eomtricas se asemean mucho a
fuentes puntuales.
!n &eneral la en$ol$ente muestra una reduccin para "n&ulos de
refexin leanos a la direccin de la refexin especular. !sta
disminucin del comportamiento se presume que ocurre debido a las
refexiones de se&undo orden ) superiores pro$enientes del arre&lo )a
que los semicilindros aleda2os est"n en el camino de refexin del
sonido.
# altas frecuencias sin embar&o la modulacin de los cilindros no
afecta la dispersin si&nifcati$amente para incidencia normal. Un
eemplo se muestra en la f&ura 9=.6?. # altas frecuencias los lbulos
&enerados est"n tan cerca espacialmente que las $ariaciones locales
en m%nima ) m"xima son similares para el arre&lo peridico0
modulado ) aleatorio. Rue$amente0 para el ran&o de media
frecuencia ha) una disminucin &radual en los bordes de la respuesta
polar de la en$ol$ente en &eneral. !n el eemplo mostrado en la
f&ura 9=.6? ha) una pendiente de 9?d8d para los receptores normal
o razantes.
+omo se ha discutido anteriormente0 la dispersin es solo un aspecto
del desempe2o de un difusor ) posiblemente es el m"s importante. La
respuesta total del campo0 la incidencia de las refexiones adicionales
deber%an ser consideradas. La f&ura 9=.6P muestra el capo total para
un arre&lo peridico de cuatro cilindros. 4olo dos tiempos de lle&ada
se muestran debido a que el arre&lo se dispuso simtricamente ) por
lo tanto solamente ha) dos tiempos *nicos de lle&ada. La f&ura 9=.6:
muestra la respuesta en frecuencia para el campo sonoro total. !sto
puede ser comparado a &rafcas pre$ias en este capitulo para planos
) semicilindros simples. Usando un arre&lo de cilindros no se elimina
el fltro peine0 pero si se $e reducido. !s de esperarse que se presente
al&*n tipo de coloracin0 pero puede no ser considerable.
La f&ura 9=.6A ) 9=.6L muestran las respuestas en tiempo )
frecuencia del campo sonoro total para un arre&lo complicado de
muchos tipos de semicilindros en tama2o ) forma. !l uso de arre&los
aleatorios de cilindros en diferentes tama2os ) formas produce un
ma)or efecto en romper la re&ularidad de la respuesta en frecuencia0
haciendo que se presente mucho menos coloracin tonal.
!n conclusin0 muchas caracter%sticas son la cla$e para determinar el
desempe2o de un arre&lo de semicilindros. La frecuencia mas baa
limite de difusin se puede determinar por la distancia de repeticin
del elemento o por la profundidad. C*ltiples lbulos son necesarios
para la dispersin ) por lo tanto la distancia de repeticin es
importante ,$er capitulo L-. !l tema de la profundidad no ha sido
discutido antes para semicilindros0 ) desafortunadamente esta se $e
limitada por caracter%sticas que no son ac*sticas. 4i la profundidad es
una caracter%stica determinante0 los resultados emp%ricos muestran
que la cur$atura produce si&nifcati$amente m"s dispersin que un
panel plano cuando la profundidad es ma)or a NO9=. # media
frecuencia el desempe2o se $e dominado por el arre&lo de
semicilindros. La cla$e para un buen desempe2o es e$itar la
periodicidad o ase&urar que la distancia de repeticin sea lo m"s
lar&a posible. !l desempe2o a alta frecuencia donde el n*mero de
lbulos es demasiado &rande0 se hace dif%cil sino imposible para
controlar.