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Consideraes gerais

Quebrando os padres gerais das fichas de leituras, neste projecto, pretendo
enunciar os temas abordados em cada subcaptulo, fazer um cruzamento com
conhecimentos adquiridos anteriormente e pequenos comentrios em considerao
aos assuntos abordados.
Escrevo umas linhas sobre o autor, Richard Taruskin, para complementar a
ficha de leitura.
Richard Taruskin, nasceu em Nova York e diplomou-se na Universidade de
Columbia (NY), obtendo o bacherelato em 1965, mestrado em 1968 e PhD em
Musicologia Histrica no ano de 1976. Dirigiu o Collegium Musicum da
Universidade de Colombia e, como executante de Viola de Gamba, foi membro do
Aulos Ensemble. Actualmente professor da Universidade de Berkley (CA) onde
lecciona disciplinas do ramo da musicologia. Autor de vrios livros sobre teoria e
histria da msica onde se destaca The Oxford History of Music, constituda por seis
volumes e que constitui a base desta ficha de leitura.
O captulo sobre o qual se baseia esta ficha de leitura, Reaching (for) limits
o primeiro captulo do 6 livro (Music in Early Twenthieth Century) que faz parte
da compilao The Oxford History of Music; Este capitulo dividido em nove
subcaptulos que desenvolvem um tema relacionado com Mahler e o maximalismo; os
dois primeiros captulos podem ser vistos como uma grande introduo e os
subcaptulos consequentes um desenvolvimento progressivo dos temas apresentados,
sendo o primeiro referente ao modernismo tendo como base uma citao de Pound.


Diviso geral dos subcaptulos

- Modernism: Contextualizao da corrente; Romantismo em contraste com o
Modernismo;
- Maximalism: Intensificao das dimenses temporais e sonoras, a relao
entre tonalidade, e presena constante de dissonncias nesta corrente. Fala
sobre os apectos gerais da corrente e as influncias que adquiriu de
compositores romnticos.
- Maximalizing the symphony: Abordagem biogrfica de Mahler e
consideraes sobre o modo como v a msica.
- Is there or inst there: Msica absoluta em contraponto com Msica
programtica, Maximizao da durao e dos efectivos da orquestra,
referencias intertextuais.
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- High tension composing: Analogia com tcnicas e procedimento harmnicos
usados por Beethoven, no qual Mahler busca maximizar o conceito de
sinfonia, harmonia e textura;
- Half-steps over fifths: Procedimentos harmnicos de Mahler em Todtenfeire,
preferncia do cromatismo, neste caso movimento cromtico do baixo, em
relao a saltos de quinta, encadeamentos, resolues e paralelo com as
sinfonias de Beethoven.
- Lyrisches Intermezzo: Referncia a seces contrastantes pelo andamento,
tonalidade e orquestrao. Aluso a sinfonias de Haydn, Mozart e
Tchaikovsky tendo em ateno as partes lricas das mesmas. Momentos de
reflexo e a procura de pastoral e de certa forma o primitivo (ou rudimentar) e
que se traduz na orquestrao e na construo motivica.
- Folklore for city folk: Influncia da antologia potica Des Knaben
Wunderhorn que fora publicada no inicio do sculo XIX. Referncias
utilizao de textos tradicionais alemes (como Wunderhorn) em obras
orquestrais de Mahler e meno, como se tem verificado, a Beethoven.
Autenticidade do folclore e nostalgia do esprito.
- What then?: Limites do maximalismo e exemplos de compositores que
exploraram os limites atravs da orquestrao e do numero de efectivos, da
harmonia e dos acordes que cada vez mais se aproximam do total cromtico e
da complexidade harmnica que troca funes entre o baixo funcional e um
melodia que evoca funes harmnicas em vez do baixo.
















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Maximalism

As a radical intesification of means toward accepted or traditional ends
R. Taruskin, Music in early Twentieth
Century Chapter 1 Reaching for limits

Neste captulo, Taruskin, define e contextualiza a escola esttica que apelida
de Modernismo-Maximalismo, uma vez que se enquadra no movimento modernista
do incio do Sculo XX e caracterizado pela expanso de vrios elementos musicais,
como, a durao e proporo das obras, dos temas/melodias (ideia de melodia infinita,
melodia circular e leitmotiv), da harmonia e da complexidade da textura. ainda
referida uma ideia de expanso da linha esttica de Brahms Saturao meldica.
Ricahrd Taruskin pe em contraponto a expresso e intimidade romntica com
a conceptualizao modernista da esttica germnica perpetuada por Gustav Mahler,
Richard Strauss e Anton Bruckner. Dentro dos porta-estandarte do movimento, o
autor, pe em evidncia a ambiguidade entre as ideias musicais e filosficas de cada
um.
So ainda definidas duas dimenses da obra musical: a temporal e a
sonora que so traduzidas em duas vertentes de maximizao da obra, em
semelhana a Wagner, por Mahler: A dimenso temporal refere-se ao parmetros
quantitativos da obras como a sua dimenso, durao e, a meu ver, o espao que cada
obra ocupa no seu gnero pela importncia que tem, quer pela criao cada vez mais
nica de cada obra, que pela grandiosidade da mesma; a dimenso sonora prende-se,
em grande parte, com aspetos qualitativos da msica: a grandiosidade sonora criada
pelo grande numero de efectivos orquestrais, em especial os reforos dos metais, a
maximizao e expanso dos temas e motivos, a complexidade textural e o
alargamento das formulas meldicas, como a resoluo no-sincronica e
encadeamentos menos convencionais junto com a utilizao simultnea de outras
escalas ou modos.


Palavras-chave: Extremizao da corrente expressionista e a sua consolidao;
Romantismo vs. Modernismo.






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Mahler: Maximilizing the symphony

< A symphoy so great that the whole world is actually reflected there>
Referencia a citao de Mahler por Richard Taruskin, Music in early Twentieth Century Chapter 1 Reaching for limits

Este captulo entra num subtema de Maximalism e dedicado a uma
abordagem biogrfica a Gustav Mahler (1860-1911) que tido com um dos grandes
expoentes da referida corrente. Realo assim alguns marcos importantes na vida de
Mahler que o marcaram enquanto maestro e influenciaram a msica escreveu e a
esttica que transitou para a dcada seguinte; destaco assim a influncia de Bruckner
enquanto estudava no conservatrio, a direco, em Leipzig, do Anel dos Nibelungos
de Wagner, a nomeao, em 1897, para director do Teatro Imperial de Viena; de
carcter evolutivo (em oposio a datas mais concretas que marcam pontos de
viragem) saliento o estudo da orquestrao das obras de Schumann, Beethoven e a
inspirao em Wagner, tal como, a evoluo e consolidao da sua carreira como
maestro e posteriormente como compositor, o que permitiu inovaes e experincias
resultantes do trabalho dirio com a orquestra.
Neste captulo, Taruskin, envolve-nos na filosofia de Mahler enquanto
maestro, especificamente como sumo interprete da orquestra, destacando o respeito
pela partitura e o desprezo pela ideia de improvisao (interpretao demasiado
pessoal) na msica, em especial na que especializou (Sculo XIX e a sua
contempornea); Mahler defende tambm, como possvel ler neste sub-captulo, a
distanciao entre msica absoluta e msica programtica tal como a expansoo da
sinfonia e o afastar desta em relao msica dramtica.

() Mahler construed the idea of textual fidelity. He found abhorrent the idea of
unwritten performance conventions
Richard Taruskin, Music in early Twentieth Century Chapter 1 Reaching for limits




Palavras-chave: pequeno apontamento biografico de Mahler; Compositor e a sua
viso artstica e filosfica sobre a msica.





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Is there os isnt there? (Not even the composer knows for sure)

Este subcaptulo tem como base a sinfonia n2 de G. Mahler (Ressurreio)
que considerada, pelo autor, como modelo de maximalismo; constante o paralelo
de aluses referida sinfonia e a referncias de programas ou episdios da vida de
Mahler que fazem uma intertextualidade com a sinfonia.
So referidas ainda influncias em Mahler de compositores como Liszt, que
tido como expoente do poema sinfnico, nas primeiras sinfonias, Taruskin faz aluso
concepo do primeiro andamento da 2 Sinfonia como poema sinfnico. Partindo
daqui, o autor, explora mais a fundo a questo: Msica absoluta versus msica
programtica e a posio de Mahler em relao ultima.
Taruskin aprofunda tambm questes como: Durao e a orquestrao e
exemplifica com a durao do primeiro andamento da 3 Sinfonia de Mahler e com o
nmero de efectivos necessrios para executar a obra que, para alm do coro infantil,
totalizava mais de cento e vinte executantes, sendo entre 60 a 70 instrumentistas de
cordas.
O titulo, na minha opinio, refere-se ao programa nas sinfonias que, segundo o
texto, Mahler estava muitas vezes indeciso em apresentar o programa ao pblico e
muitas vezes a msica programtica perdia-se, atravs de uma linha muito tnue, para
a msica absoluta.


maximalism was the actual sound surfacethe melodic, harmonic,
and tonal events that constitute the purely musical content of the score
R. Taruskin, Music in early Twentieth Century Chapter 1 Reaching for limits





Palavras-chave: 2 Sinfonia de Mahler, maximizao da durao, maximizao do
nmero de efectivos, paralelo harmnico entre as sinfonias de Beethoven e Mahler.








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High tension composing

Este subcaptulo estabelece, tambm, um paralelo entre a harmonia de
Beethoven e a harmonia usada por Mahler; O autor exemplifica com a relao entre a
Sinfonia Eroica e a Nona de Beethoven e as primeiras sinfonias de Mahler,
especificando com a tenso criada pelas pedais de dominante a sustentar harmonias de
tnica e a dissonncia que vai desaparecendo lentamente at pontos estveis, mas no
sem reforar passagens em trtonos. So feitas referncias a progresso menos
funcionais mas que criam tenso em direco dominante, criando dominantes
secundrias.
Neste subcaptulo, Taruskin, vai mais longe na aluso inspirao de Mahler
no ltimo mestre da primeira escola de Viena e faz referncia ao acorde que, pela sua
importncia, faz um marco de referncia na parte final da Nona Sinfonia de
Beethoven e que Mahler usa em Todtenfreire (Marcha Fnebre da 2 Sinfonia)
criando uma harmonia que muito se assemelha de Beethoven. Paralelos so tambm
estabelecidos com Siegfried de R. Wagner.
Taruskin faz referncia a Guido Adler e ao comentrio que o mesmo fez sobre
a 2 Sinfonia de Mahler, fazendo o prprio autor um comentrio citao de G.
Adler.

Palavras-chave: 2 Sinfonia; Especificidades da harmonia de Beethoven e influncia
em Mahler; Guido Adler.
















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Half Steps over Fifths

Subcaptulo dedicado a pormenores harmnicos usados por Mahler e
influncias e consequncias dos mesmos.
Fala especificamente sobre o processo modulatrio em Todtenfreire (seco
da exposio), debrua-se ainda sobre pormenores dos encadeamentos e da
preferncia do cromatismo pelas quintas no baixo. Em relao ao andamento referido,
Taruskin, enuncia a sua evoluo harmnica (harmonia esttica ao incio, pedal da
dominante e no compasso 29 aparace pela primeira vez o acorde de tnica completo, a
partir da, Mahler, expande-o, maximizando a harmonia de tnica); O subcaptulo
segue com aluses mais especificas a encadeamentos e processos harmnicos tendo
especial enfoque no referido andamento da 2 Sinfonia.
Este subcaptulo pode ser visto como um prolongamento do anterior uma vez
que o assunto explorado mais intrinsecamente e continua a haver paralelos com a
msica de Beethoven.


Palavras-chave: Marcha Funebre da 2 Sinfonia; Harmonia, Modulao.




















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LYRISCHES INTERMEZZO

O assunto deste subcaptulo um desenvolvimento do termo Maximalismo
aplicado msica de Mahler e o autor inicia o texto referindo o contraste colossal,
como o prprio afirma, a nvel de carcter, tempo, tonalidade e orquestrao que
aparece nos segundos temas das sinfonias de Mahler, e, neste caso, especificamente
no primeiro andamento da segunda sinfonia; o autor segue com uma breve reflexo
sobre apelidar este motivo de 2 tema.
O subcaptulo segue com uma breve aluso histria do segundo tema, desde
Haydn a Bruckner e refere o lirismo de Mozart e compara-o a Mahler; Taruskin refere
ainda influncias de Tchaikovsky e a designao de Gesang (cano), da parte de
Mahler, ao segundo tema, o que revela o carcter lrico que o compositor deseja
imprimir. referido ainda os cinco minutos de silncio que Mahler pede de modo a
que, o ouvinte, possa reflectir e apreciar a msica num acto de contemplao e
sacralizao da mesma.
Em relao ao segundo tema, Taruskin, fala do naturalismo e primitivismo
imprimido nos segundo temas que conseguido, entre outros, atravs de pedais,
quintas de trompa (como nas primeiras sinfonias de Mozart), utilizao de percussoo
alusiva ao campo (cowbells) e o carcter pastoral e buclico dos temas que, somado,
proporcionam ao ouvinte momentos de reflexo e formam um intermezzo lrico,
observa-se este procedimento em obras tardias de Richard Strauss.
O titulo do subcaptulo advm do nome dado a uma coletnea de poemas do
escritor alemo Henrich Heine (1797-1856).


Palavras-chave: Lirismo, intermezzo, segundo tema, naturalismo,
primitivismo.












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Folklore for city Folk

Este subcaptulo iniciado com aluses obsesso de Mahler pelo conjunto
de poemas Der Knoben Wanderhorn (A jovem Trompa natural ou a Trompa mgica
do menino) e que o mesmo incorpora em canes e na segunda, terceira e quarta
sinfonia, tal como usa o Frre Jaques na primeira sinfonia.
Continua debatendo a autenticidade do folclore na primeira escola de Viena e
em Schubert e enuncia um caso claro de referencias folclricas no terceiro andamento
da segunda sinfonia onde Mahler faz renascer a sua obra inspirada no sermo de S.
Antnio aos peixes (Des Antonius von Padua Fischpredigt). Taruskin finaliza com
mais uma aluso ao paralelo entre as sinfonias de Mahler (em especial a segunda) e a
Nona de Beethoven, referindo ainda a sacralizao, nas duas vias, do ltimo
andamento.
Este subcaptulo uma clara continuao do antecessor e o titulo vem da
absoro de Mahler, um compositor maioritariamente citadino (excetuasse a ida s
montanhas para compor), do folclore e da tradio.


Palavras-chave: Folclore; Neoprimitivismo; Tradio.



















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What then?

Subcaptulo que finaliza o tema do Maximalismo e arremata vrias das
questes e asseres atestadas anteriormente.
Taruskin fala-nos dos expoentes do maximalismo e expe-nos o caso da
segunda sinfonia de Havergal Brian que requeria bem perto dos 800 executantes
(estimativa feita por mim), continua dando referncias s duraes e especificidades
das sinfonias de Mahler.
Numa segunda parte do subcaptulo o autor presenteia-nos com exemplos,
atravs de partituras, de sinfonias de Mahler e explicaes sobre procedimentos
harmnicos, clmax e modelos de maximizao; finaliza com uma sugesto, a meu
ver, de apelidar de expressionismo esta via de maximizao e harmonizao em
Mahler.


Palvras-chave: Maximalizmo; Havergal Brian; expressionismo.



Consideraes finais

Concluo com a sensao de mais uma prateleira de conhecimento bem
organizada e que a elucidao sobre esta matria, que a mim me fascina imenso, foi
um bem adquirido com bastante prazer.






Rui Pedro Pinheiro
2011578
3 Ano da Licenciatura em Composio
Escola Superior de Msica de Lisboa
2013-2014




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