Univ-Auton-Mexico - Plan Lic. Cinematografia

UNIVERSIDAD NACIONAL AUTNOMA DE MXICO
CENTRO UNIVERSITARIO DE ESTUDIOS

CINEMATOGRFICOS
PLAN DE ESTUDIOS DE LA LICENCIATURA
EN CINEMATOGRAFA
Programa de la asignatura
Denominacin: Cinefotografa I
Clave:

Semestre:
1
Etapa de formacin bsica
No. Crditos:
10
Carcter: Obligatoria Horas Horas por semana
Horas al
semestre
Tipo: Terico- Prctica
Teora: Prctica:
6 96
4 2
Modalidad: Curso Duracin del programa: 16 semanas

Seriacin (Obligatoria/Indicativa): Indicativa
Asignatura con seriacin antecedente: Ninguna
Asignatura con seriacin subsecuente: Cinefotografa II, Seminario de iluminacin
Objetivo(s) de la asignatura:
Inducido a travs de la fotografa fija analgica, el alumno comprender y aplicar los principios que
determinan el acto fotogrfico en un discurso visual cinematogrfico propiciando el estudio y anlisis
de los recursos tcnicos al servicio de un discurso narrativo, ideolgico o artstico.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1
Caractersticas de la luz
8 0
2
Formacin de la imagen / Lentes
8 0
3
Materiales sensibles y revelado
8 0
4
Teora del contraste y filtros en blanco y negro
8 6
5
Tcnicas de exposicin
8 12
6
Introduccin a la fotografa digital
8 0
7
Principios de composicin
8 6
8
Laboratorio de foto fija
8 8
Total de horas: 64 32
Suma total de horas: 96

Contenido Temtico
Unidad Tema y subtemas
1 Caractersticas de la luz
1.1 Espectro electromagntico y espectro visible
1.2 Formacin del color
1.3 Distribucin de la luz
1.4 Reflexin, transmisin, absorcin, difusin, difraccin, refraccin
2 Formacin de la imagen / Lentes
2.1 Imagen estenopeica
2.2 Distancia focal y tamao de la imagen
2.3 Formas de objetivos y aberraciones
2.4 Objetivos compuestos
2.5 Diafragmas y nmeros T
2.6 Profundidad de campo y crculo de confusin
2.7 Distancia hiperfocal
2.8 Distancia focal y perspectiva
2.9 Lentes especiales y lentes suplementarios

3 Materiales sensibles y revelado
3.1 Estructura de la pelcula
3.2 Componentes de la emulsin
3.3 Sensibilidad espectral
3.4 El grano
3.5 El contraste
3.6 Sensibilidad
3.7 Agudeza
3.8 Poder de resolucin
3.9 Latitud de exposicin
3.10 Factores externos
3.11 Procesos de revelado y positivado en la pelcula B/N
4 Teora del contraste y filtros en blanco y negro
4.1 Diferencias entre B/N y color
4.2 Teora del contraste
4.3 Elementos grficos
4.4 Filtros de contraste
4.5 El revelado y el contraste
4.6 Transformacin y manejo del contraste en B/N en la fotografa digital
5 Tcnicas de exposicin
5.1 Tipos de exposmetros
5.2 Lecturas generales
5.3 Lecturas a la escala de intensidades
5.4 Lecturas a la tonalidad clave
5.5 El criterio de exposicin
5.6 Prcticas de exposicin
6 Introduccin a la fotografa digital
6.1 Formacin de la imagen en la fotografa digital
6.2 El manejo de la imagen en la fotografa digital
7 Principios de composicin
7.1 La lnea
7.2 Emotividad de las lneas
7.3 Figuras geomtricas
7.4 Estructuras compositivas alternas
7.5 El tono
7.6 El destaque
7.7 Equilibrio de las masas
7.8 Escala de tonos o valores y claves tonales
7.9 Simetra y asimetra
7.10 Perspectiva
7.11 Volumen
7.12 Los gradientes
7.13 El color
7.14 La proporcin urea
8 Laboratorio de foto fija
8.1 Antecedentes histricos
8.2 La cmara fotogrfica
8.3 Formacin de la imagen realista
8.4 Principios bsicos de una cmara
8.5 El material sensible
8.6 Descripcin de una emulsin
8.7 Tipos de materiales sensibles
8.8 Pelculas y papeles fotogrficos
8.9 Metodologa para el revelado de negativos
8.10 Metodologa para la ampliacin y el revelado de copias positivas

Bibliografa bsica:
- BOUILLOT, REN. Curso de fotografa digital. Omega. Barcelona, 2005
- DOCZI, GYORGY. El poder de los lmites. Editorial Pax. Mxico, 2004
- FREEMAN, MICHAEL. Fotografa digital en blanco y negro. Evergreen. Colonia, 2006
- LANGFORD, MICHAEL. Fotografa bsica. Omega. Barcelona, 2011
- LANGFORD, MICHAEL. Manual de fotografa. Omega. Barcelona, 2010
- VV. AA. / THE KODAK WORLDWIDE STUDENT PROGRAM. Student filmmakers handbook.
Kodak Professional Motion Imaging. Nueva York, 2011
Hemerografa Bsica
- American cinematographer

Bibliografa complementaria:
- DUNN, J ACK F. y WAKEFIELD, GEORGE L. Exposure manual. Fountain press. Nueva York,
1981
- FREEMAN, MICHAEL. Fotografa digital en blanco y negro. Evergreen. Colonia, 2006
- GALE, ANN y LYNN, GLYNN. Fotografa-Manual de procesos alternativos. UNAM-ENAP.
Mxico, 2007
- HILL, PAUL y COOPER, THOMAS. Dilogo con la fotografa. Gustavo Gili. Bareclona, 2007
- MASCELLI, J OSEPH V. Tools / Text. Mascellis cine workbook. Cine / graphic publications. Los
Angeles, 1973
- MUELLER, CONRAD G. Light and vision. Time Life Books. Nueva York, 1970
Sugerencias didcticas:
Exposicin oral ( X )
Exposicin audiovisual ( X)
Ejercicios dentro de clase (X)
Ejercicios fuera del aula ( X)
Seminarios ( )
Lecturas obligatorias ( X )
Trabajo de investigacin ( )
Prcticas de taller o laboratorio ( )
Prcticas de campo ( X )
Otras: ____________________ ( )

Mecanismos de evaluacin del aprendizaje de los
alumnos:
Exmenes parciales ( )
Examen final escrito ( X )
Trabajos y tareas fuera del aula ( X )
Exposicin de seminarios por los alumnos ( )
Participacin en clase ( X )
Asistencia ( X )
Seminario ( )
Otras: ( )

Perfil profesiogrfico:
Cineasta, con experiencia en Cinefotografa y docente.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Fundamentos de la escritura para cine
Clave:

Semestre:
1

No. Crditos:
6
Horas al
semestre
Tipo: Terico-Prctica
Teora: Prctica:
4 64
2 2

Seriacin (Obligatoria/Indicativa): Ninguna
Asignatura con seriacin subsecuente: Ninguna
El alumno se familiarizar con los principios de la construccin de ficciones cinematogrficas y ser
capaz de construir breves ficciones a partir de sonidos e imgenes.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 Las ficciones audiovisuales segn su duracin 2 0
2 El papel del guin en la creacin y produccin de una pelcula 2 0
3 Formatos del guin audiovisual 2 0
4 Etapas en la escritura de un guin cinematogrfico 2 0
5
Principios dramtico-narrativos para la composicin de ficciones
audiovisuales
16 6
6 La narrativa visual 2 6
7 La narrativa sonora 2 8
8 La narrativa audiovisual 4 12

Contenido Temtico
1.
1.1. Clasificacin de obras audiovisuales segn su duracin. Parmetros industriales y
artsticos
1.2. El cortometraje cinematogrfico
1.3. El mediometraje cinematogrfico
1.4. El largometraje cinematogrfico
1.5. Las sagas cinematogrficas. Secuelas y " precuelas"
1.6. El unitario televisivo de ficcin
1.7. La serie televisiva
1.8. La telenovela
1.9. Similitudes y diferencias entre la escritura de cortometrajes, mediometrajes y
largometrajes
1.10. Cortometrajes que se vuelven largometrajes
1.11. Largometrajes compuestos de varios cortometrajes
2.
2.1. La dimensin prctica del guin: el guin como herramienta para la produccin de
una pelcula
2.2. La dimensin artstica del guin: relacin con las disciplinas literarias y con la
pelcula terminada

3.
3.1. El guin para radio
3.2. El guin para cine
3.3. El guin para televisin (formato dos columnas)
3.4. Uso de programas especializados en la escritura de guiones audiovisuales
4.
4.1. La conceptualizacin de un proyecto cinematogrfico
4.2. Definicin de la premisa temtica y el planteamiento argumental
4.3. La sinopsis breve
4.4. El argumento desarrollado (lnea argumental)
4.5. La escaleta
4.6. El primer tratamiento
4.7. La reescritura del guin literario
4.8. Modificaciones al guin en funcin de las caractersticas de produccin: los
cambios para el rodaje
4.9. El guin tcnico (shooting script) y su relacin con el guin literario
5.
5.1. La ficcin audiovisual: caractersticas y antecedentes
5.2. Articulacin de las acciones: el principio de causalidad
5.3. El conflicto como motor de la historia
5.4. El principio de progresin y la estructura aristotlica
5.5. Peripecia
5.6. Manejo emocional de la informacin: sorpresa y suspenso
5.7. El punto de vista narrativo: el narrador omnisciente y la subjetividad en el cine
6.
6.1. Principios de narrativa visual
6.2. Escritura de una historia que se narre en una secuencia de entre 20 y 25 fotografas
fijas en exterior da (guin para fotosecuencia)
7.
7.1. Principios de narrativa auditiva
7.2. Escritura de una historia que se narre con sonidos incidentales, ambientes
sonoros, msica y dilogos, en interiores y exteriores (guin para sonodrama de 5
minutos)
8.
8.1. Uso complementario de imgenes y sonidos
8.2. El contrapunto audiovisual
8.3. El pleonasmo audiovisual
8.4. Adaptacin de la foto-secuencia a un guin audiovisual
8.5. Adaptacin del sonodrama a un guin audiovisual

Bibliografa bsica:
- ARISTTELES. Potica. UNAM. Mxico, 2000
- CARRIRE, J EAN-CLAUDE. Prctica del guin cinematogrfico. Paids. Barcelona,1991
- EGRI, LAJ OS. El arte de la escritura dramtica: Fundamentos para la interpretacin creativa de las
motivaciones humanas. CUEC/UNAM. Mxico, 2009
- LINARES, MARCO J ULIO. El guin / Elementos, formatos y estructuras. Edicupes. Mxico,1986.
- LPEZ ALCARAZ, MA. DE LOURDES Y HUGO HERNNDEZ MARTNEZ, Curso-taller de
guionismo, DVD-Rom, FES-Acatln-UNAM, Mxico, 2011.
- BRADY, J OHN. El oficio del guionista. Gedisa. Madrid, 1995
- CASSANY, DANIEL. La cocina de la escritura. Anagrama. Barcelona, 1996
- DE LA TORRE, GERARDO. El guin: Modelo para armar. Ficticia. Mxico, 2005
- EDGAR-HUNT, ROBERT; MARLAND, J OHN y RICHARDS, J AMES. Bases del cine: Guin.
Parramn Arquitectura y Diseo. Barcelona, 2010
- FERNNDEZ DEZ, FEDERICO. El libro del guin. Daz de Santos. Madrid, 2005
- GARCA MRQUEZ, GABRIEL. Como se cuenta un cuento, taller de guin. Escuela Internacional de
Cine y Televisin. Madrid, 1996
- GARCA MRQUEZ, GABRIEL. La bendita mana de contar, taller de guin. Debolsillo. Barcelona,
2003
- GONZLEZ ALONSO, CARLOS. El guin. Trillas. Mxico, 1984
- HERRERA ESPINOSA, ALEJ ANDRO. El guin y sus formatos: Una gua prctica. Universidad
Iberoamericana. Mxico, 2010
- HUET, ANNE. El guin. Paids Ibrica. Barcelona, 2006
- KOHAN, SILVIA ADELA. Taller de escritura. Diseo. Madrid, 1991
- LAWSON, J OHN HOWARD. Teora y tcnica del guin cinematogrfico. CUEC/UNAM. Mxico, 1986
- ROCHE, ANNE y TARANGUER, MARIE CLAUDE. Taller de guin cinematogrfico: Elementos de
anlisis flmico. Abada. Madrid, 2006
- RODARI, GIANNI. Gramtica de la fantasa: Introduccin al arte de inventar historias. Planeta.
Barcelona, 2006.
- VALE, EUGENE. Tcnicas del guin para cine y televisin. Gedisa. Barcelona,1986
- VILCHES, LORENZO. Taller de escritura para cine. Gedisa. Barcelona,1998
Exposicin audiovisual ( X )
Ejercicios dentro de clase ( X )
Ejercicios fuera del aula ( X )
Seminarios ( )
Trabajo de investigacin ( X )
Prcticas de campo ( )
Otras: Anlisis audiovisual y textual ( X )

alumnos:
Examen final escrito ( )
Asistencia ( X )
Seminario ( )
Otras: ( )

Guionista. Semilogo con experiencia en cine. Dramaturgo. Terico con formacin cinematogrfica.
Experiencia docente.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Historia y anlisis del cine mundial I
Clave:

Semestre:
1


No. Crditos:
6
Horas al
semestre
Tipo: Terica
Teora: Prctica:
3 48
3 0

Asignatura con seriacin subsecuente: Historia y anlisis del cine mundial II
Al finalizar el curso, el alumno conocer las principales etapas del desarrollo histrico del cine desde
sus orgenes hasta mediados del siglo XX y ser capaz de identificar el contexto social, econmico y
cultural en el que se realizaron las producciones ms significativas de cada momento.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 Cine de los orgenes y cine primitivo. Cine silente 16 0
2
Lenguaje cinematogrfico audiovisual. El Modo de
Representacin Institucional y la construccin de convenciones
16 0
3 Multiplicidad conceptual, tcnica y formal 16 0

Contenido Temtico
1 Cine de los orgenes y cine primitivo. Cine silente
1.1 Los orgenes del cine. Antecedentes
1.2 La Escuela de Brighton. Mlis y los inicios del espectculo cinematogrfico
1.3 Griffith y el primer cine norteamericano. Lenguaje y estructuras narrativas
1.4 Cine expresionista alemn y la relacin del cine con las vanguardias culturales
europeas a principios de siglo
1.5 El primer cine sovitico
1.6 Realismo, poesa y economa. El lenguaje del cine mudo y el establecimiento del cine
industrial
2 Lenguaje cinematogrfico audiovisual. El Modo de Representacin Institucional y la
construccin de convenciones
2.1 El sonido y el desarrollo de las cinematografas nacionales. Tecnologa sonora y
lenguaje audiovisual
2.2 El cine clsico, la industria cinematogrfica internacional y los Modos de
Representacin
2.3 Gneros y cine, cine y gnero
2.4 Cuestionamientos y realismo
3 Multiplicidad conceptual, tcnica y formal
3.1 El cine en torno a la Segunda Guerra Mundial
3.2 Internacionalizacin industrial y desarrollos regionales 1945-1950

3.3 Nuevos realismos de posguerra
3.4 Replanteamientos, transgresiones y limitaciones. Censuras ideolgico-industriales en
torno a 1950
3.5 Interculturalidad del cine de posguerra
3.6 Rupturas y limitaciones: hacia el cine moderno

Bibliografa bsica:
- ALLEN, ROBERT. Teora y prctica de la historia del cine. Paids. Madrid, 2001
- BORDWELL, DAVID. On the history of film style. Harvard College. Harvard, 1999
- BORDWELL, DAVID y THOMPSON, KRISTIN. Film history. An introduction. McGraw-Hill. Nueva
York, 2005
- CAPARRS LERA, J OS MARA. Historia del cine mundial. RIALP. Madrid, 2009
- COOK, DAVID A. A History of Narrative Film. W. W. Norton. Nueva York, 1996
- COSTA, ANTONIO y ECO, UMBERTO. Saber ver cine. Paids Ibrica. Barcelona, 1997
- COUSINS, MARK. Historia del cine. Blume. Madrid, 2011
- DALMAU, RAFAEL. Hollywood entre Sodoma y Babilonia: las grandes tragedias del mundo del cine.
Ma Non Troppo. Barcelona, 2005
- DIXON, WHEELER WINSTON. Breve historia del cine. Ma Non Troppo. Barcelona, 2009
- DOMINGUEZ, GUSTAVO y ZUNZUNEGUI, SANTOS (coords.) Historia general del cine. Ctedra.
Madrid, 1998
- FUJ IWARA, CHRIS. 100 aos de cine: actores, actrices, pelculas, escenas, dilogos y
acontecimientos que han marcado al panorama del cine. Blume. Barcelona, 2009
- GMEZ TARN, FRANCISCO J AVIER. Ms all de las sombras: lo ausente en el discurso flmico
desde los orgenes hasta el declive del clasicismo (1895-1949). Universidad J aume I / Servicio de
Comunicacin y Publicaciones. Castell de la Plana, 2006
- GUBERN, ROMAN. Historia del cine. Lumen. Madrid, 2000
- LACOLLA, ENRIQUE. El cine en su poca: una historia poltica del film. Comunicarte Editorial.
Madrid, 2008
- LOSILLA, CARLOS. Flujos de la melancola. De la historia al relato del cine. Generalitat Valenciana.
Valencia, 2011
- MARTNEZ TORRES, AUGUSTO. Historias del cine: un invento sin futuro. Alianza Editorial. Madrid,
2004
- NOWELL-SMITH, GEOFFREY (ed.) The Oxford History of World Cinema. Oxford University Press.
Oxford, 1997
- SADOUL, GEORGE. Historia del cine mundial. Siglo XXI. Mxico, 1977
- SLIDE, ANTHONY (ed.) The International Film Industry: A Historical Dictionary. Greenwood Press.
Nueva York, 1989
- TAVERNIER, BERTRAND y COURSODON, J EAN-PIERRE. 50 aos de cine norteamericano: obra
completa Akal. Barcelona, 2008
- VV. AA. Diccionario del cine Iberoamericano: Espaa, Portugal y Amrica. Iberautor Promociones
Culturales. Madrid, 2011
- AUMONT, J ACQUES et al. Historia general del cine. Ed. Ctedra. Madrid 1999
- BURCH, NOEL. El tragaluz del infinito. Editorial Ctedra. Madrid, 1995
- HEIDEGGER, MARTIN. El arte y el espacio. Herder. Barcelona, 2009
- SALVADOR MARAON, ALICIA. Cine, literatura e historia. Ediciones de la Torre. Barcelona, 2002
- SPOTTS, FREDERIC. Hitler y el poder de la esttica. Antonio Macahado Editorial. Valencia, 2002
- VV. AA. The good, the bad: the greatest heroes and villains in the history of film. Tectum Publishers.
Nueva York, 2011
Ejercicios dentro de clase ( )
Ejercicios fuera del aula ( )
Seminarios ( )
Otras: ____________________ ( )
alumnos:
Asistencia ( X )
Seminario ( )
Otras: ( )

Investigador en historia del cine; Cineasta, con experiencia en teora e investigacin; Historiador del
arte con experiencia en cine. Experiencia docente.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Introduccin a la actuacin en el cine
Clave:

Semestre:
1
No. Crditos:
6
Horas al
semestre
Tipo: Terica
Teora: Prctica:
3 48
3 0

Asignatura con seriacin subsecuente: Direccin de actores I
El alumno conocer el desarrollo de la actuacin para cine y sus caractersticas de forma que tomar
conciencia de lo fundamental de esta labor para la comunicacin efectiva del cine.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 El arte de la actuacin 16 0
2 La actuacin en el cine 16 0
3
Anlisis crtico de la actuacin cinematogrfica
16 0

Contenido Temtico
1 El arte de la actuacin
1.1 Introduccin
1.2 Realidad y ficcin
1.3 Narracin y representacin
1.4 La mmesis
1.5 El ser humano y su representacin
1.6 El personaje
1.7 La actuacin y el actor desde la visiones estticas, histrico-sociales y psicolgicas
2 La actuacin en el cine
2.1 El paso de la actuacin teatral a la cinematogrfica
2.2 La actuacin en el cine silente
2.3 La actuacin en el primer cine sonoro
2.4 Actuacin, plano y montaje cinematogrfico
2.5. El close up y el actor
2.6 Actuacin y lenguaje cinematogrfico
3 Anlisis crtico de la actuacin cinematogrfica
3.1 Elementos subjetivos en el anlisis de las actuaciones cinematogrficas
3.2 Elementos objetivos en el anlisis de las actuaciones cinematogrficas
3.3 Anlisis crtico de diferentes ejemplos de actuacin en el cine

Bibliografa bsica:
- ARISTTELES. Potica. Gredos. Madrid, 2010
- AUMONT, J ACQUES. El rostro en el cine. Paids. Madrid, 1997
- BENTLEY, ERIC. La vida del drama. Paids. Mxico, 1985

- ALATORRE, CLAUDIA CECILIA. Anlisis del drama. Gaceta. Mxico,1986
- CHJ OV, ANTON PAVLOVICH. El jardn de los cerezos. Editorial Milenio. Mxico, 2009
- OLIVIER, LAURENCE. Confesiones de un actor. Planeta. Mxico,1985
- SFOCLES. Edipo Rey .Porra. Mxico, 1980.
Exposicin oral (X )
Seminarios ( )
Lecturas obligatorias (X )
Otras: ____________________ ( )

alumnos:
Exmenes parciales (X )
Examen final escrito (X )
Trabajos y tareas fuera del aula ( )
Participacin en clase (X )
Asistencia ( X )
Seminario ( )
Otras: ( )

Cineasta o licenciado en actuacin o en literatura dramtica y teatro o afn. Experiencia docente.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Introduccin a la msica y al sonido cinematogrfico
Clave:

Semestre:
1
No. Crditos:
8
Horas al
semestre
Tipo: Terica
Teora: Prctica:
4 64
4 0

Seriacin (obligatoria/indicativa): Indicativa
Asignatura con seriacin subsecuente: Estructuras musicales
El alumno conocer los conceptos tericos bsicos sobre el fenmeno sonoro, los orgenes y
elementos de la msica y su incidencia en el fenmeno flmico.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 Introduccin al sonido 16 0
2 Introduccin al origen y los elementos de la msica 16 0
3 La msica en la banda sonora 16 0
4 Registro sonoro 16 0

Contenido Temtico
1 Introduccin al sonido
1.1 El entorno sonoro. Anlisis del entorno sonoro: sonidos naturales, humanos y
artificiales
1.2 Acstica fsica
1.3 Altura, intensidad y timbre
1.4 Emisin, transmisin y recepcin
1.5 Psicoacstica. (Percepcin)
1.6 La audicin, fisiologa bsica de la audicin
1.7 Acstica musical
1.8 ndices acstico-musicales, intervalos, escalas, la serie armnica
2 Introduccin al origen y los elementos de la msica
2.1 Orgenes de la msica. El rito, el mito, el arte
2.2 Teoras sobre el origen de la msica
2.3 Elementos de la msica. El ritmo, la meloda, el timbre
3 La msica en la banda sonora
3.1 Conceptualizacin de la banda sonora en el cine
3.2 Usos de la msica en el cine: Ubicacin, intencin, nfasis
3.3 El rea de sonido: divisiones y responsabilidades
3.4 El trabajo con el msico: vas de comunicacin
4 Registro sonoro

4.1.Anatoma de la voz, inteligibilidad de la palabra, patrn de radiacin de la voz
4.2. Fundamentos del sonido
4.2.1.Presin
4.2.2.Amplitud
4.2.3.Frecuencia
4.2.4.Fase
4.2.5.Longitud de onda
4.2.6.Velocidad del sonido
4.2.7.Armnicos
4.2.8.Envolvente acstica
4.3. Comportamiento fsico del sonido
4.3.1.Reflexin
4.3.2.Absorcin
4.3.3.Reverberacin
4.3.4.Refraccin
4.3.5. Enmascaramiento
4.3.6. Intermodulacin
4.3.7.Generacin de armnicos, resonancia y espectro armnico
4.4. Introduccin a la acstica de locaciones
4.5. Micrfonos
4.6.El registro sonoro magntico y la grabacin analgica
4.7.Grabacin de sonido digital

Bibliografa bsica:
- LABRADA, J ERONIMO. El registro sonoro. Editorial Norma. Barcelona, 1996
- LARSON GUERRA, SAMUEL. Pensar el sonido. CUEC-UNAM. Mxico, 2010
- STORR, ANTHONY. La msica y la mente. Paids. Barcelona, 2002
- ANTAKI, IKRAM. En el Banquete de Platn. J oaquin Mortiz. Mxico, 1998
- MURRAY SCHAFER, R. Hacia una educacin sonora. Pedagogas Musicales Abiertas. Buenos
Aires, 1994
- CARLOS, ROSADO. Acstica 1. Trillas. Mxico,1974
- CATTOLI, BLANCA. Apuntes de acstica y escalas exticas. Ricordi. Buenos Aires, 1981
- RECK, DAVID. Music of the Whole Earth. Charles Scribner`s sons. Nueva York, 1977
Seminarios ( )
Otras: ____________________ ( )

alumnos:
Asistencia ( X )
Seminario ( )
Otras: ( )

Perfil profesiogrfico: Msico-investigador o cineasta con experiencia en la composicin musical
para cine y el diseo sonoro. Experiencia docente.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Lenguaje cinematogrfico I
Clave:

Semestre:
1
No. Crditos:
8
Horas al
semestre
Tipo: Terico- Prctica
Teora: Prctica:
6 96
2 4

Asignatura con seriacin subsecuente: Lenguaje cinematogrfico II
El alumno conocer y ser capaz de aplicar las reglas ms simples de la gramtica cinematogrfica.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 Fundamentos 14 12
2 Principios de Gramtica cinematogrfica 8 32
3 Estructuras simples 8 12
4 Introduccin a la edicin no lineal 2 8


Contenido Temtico
1 Fundamentos
1.1 Introduccin. El cine como industria y arte
1.2 Responsabilidad social del cineasta
1.3 El cine como un arte espacio-temporal
1.4 Definicin de la experiencia esttica
1.5 Imagen literaria vs. imagen cinematogrfica
1.6 La escritura del guin y la direccin cinematogrfica como dos operaciones creativas
diferentes El director como intrprete
1.7 Comparacin entre el lenguaje escrito y el cinematogrfico. El problema de la
comunicacin a travs del lenguaje. Diferencia entre lengua y lenguaje
1.8 Caractersticas fsicas de la luz y del ojo humano. Mecnica de la percepcin visual
2 Principios de gramtica cinematogrfica
2.1 Terminologa y descripcin de la escala de tamaos de plano
2.2 Reconstruccin espacio temporal: matching y overlap
2.3 La secuencia. Unidad de tiempo, lugar y accin dramtica
2.4 Herramientas bsicas para la preparacin de la puesta en escena y la puesta en
cmara: shooting script, plantillas y storyboard
2.5 Formas de construir la secuencia: Escena por escena, master shot con protecciones,
plano secuencia.
2.6 Reglas simples de angulacin y direccin. Eje ptico, eje de mirada, eje de accin
2.7 La composicin
2.8 La altura y las posiciones de cmara

2.9 Cdigos narrativos simples: objetividad y subjetividad
3 Estructuras simples
3.1 Bipolaridad: correspondientes, overshoulders, paralelas, POV
3.2 Reverso. Reglas de excepcin
4 Introduccin a la edicin no lineal
4.1 Lgica de los sistemas no lineales
4.2 La captura de imagen
4.3 La sincronizacin de imagen y sonido
4.4 Final cut y Avid, sus caractersticas
4.5 Las herramientas bsicas
4.6 La transferencia del material a otros formatos

Bibliografa bsica:
- HEGEL G. W. F. Lecciones sobre esttica. Akal. Barcelona, 2007
- MARTNEZ SOTILLO, MANUEL; SARMIENTO CRDENES, ANTONIO, y PANADERO RO, J OS
CARLOS. Final cut pro 7 (Gua prctica). Anaya Multimedia. Madrid, 2010
- MASCELLI, J OSEPH V. Las cinco claves de la cinematografa. CUEC-UNAM. Mxico, 2011
- SNCHEZ, RAFAEL C. Montaje cinematogrfico, arte de movimiento. La cruja. Buenos Aires, 2003
- PINEL, VINCENT El montaje, el espacio y el tiempo en el film. Paids. Barcelona, 2004
- DUFRENNE, MIKEL. The phenomenology of aesthetic experience. Northwestern University Press.
Chicago, 1989
- MUELLER, CONRAD G. Light and vision.Time Life. Nueva York, 1970
- READ, HERBERT. El significado del arte. Losada. Buenos Aires, 2007
- REISZ, KAREL. Tcnica del montaje cinematogrfico. Plot ediciones. Madrid, 2003
Seminarios ( )
Otras: Grupos no mayores a 10 alumnos (X )

alumnos:
Asistencia ( X )
Seminario ( )
Otras: ( )

Cineasta, con experiencia en direccin y docente.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Introduccin a los campos de conocimiento cinematogrfico
Clave:

Semestre:
1

No. Crditos:
6
Horas al
semestre
Teora: Prctica:
4 64
2 2

Asignatura con seriacin subsecuente: Historia del cine de animacin, Seminario de grabacin en
estudio, Guin de ficcin I

Brindar al alumno un panorama general de cada uno de los campos de la cinematografa

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 Historia de la representacin grfica y en secuencia 4 4
2 Cine documental y realidad social mexicana 5 5
3 Guin de ficcin 5 5
4 Principios bsicos de la edicin cinematogrfica 5 5
5 Historia del arte 4 4
6 Historia de la produccin cinematogrfica 4 4
7 Diseo sonoro cinematogrfico 5 5

Contenido Temtico
1 Historia de la representacin grfica y en secuencia
1.1. Concepto de ilustracin: el signo, la comunicacin y el lenguaje
1.2. Asociacin escritura-imagen: evolucin de sus manifestaciones en las culturas
antiguas
1.3. Diseo grfico del renacimiento y las publicaciones peridicas
1.4. Tipografa
1.5. Consecuencias de la Revolucin Industrial y de la Revolucin Francesa
1.6. La Bauhaus
1.7. Origen y desarrollo de la representacin grfica moderna
1.8. El concepto de la narracin grfica en los medios de comunicacin de masas

2 Cine documental y realidad social mexicana
2.1. Desarrollo histrico de la formacin social mexicana
2.2. Identidad nacional
2.3. Tpicos econmicos de la realidad mexicana
2.4. Problemas y polticas actuales de la educacin en Mxico
2.5. El cine documental y sus tareas

3 3. Guin de ficcinEl tiempo en la narracin cinematogrfica
3.2. La relacin entre tiempo y espacio en la narracin cinematogrfica

3.3. El cortometraje de ficcin

4 4. Principios bsicos de la edicin cinematogrficaEdicin en cine
4.2. Conocimientos fundamentales
4.3. Edicin en televisin
4.4. Edicin en video
4.5. Edicin no lineal

5 5. Historia del arteEl arte y los artistas
5.2. La percepcin de la obra de arte
5.3. De la prehistoria al arte clsico
5.4. Iglesia, monarqua y burguesa
5.5. La ilustracin y las revoluciones en las artes
5.6. Panorama de las artes aplicadas, artes suntuarias, artes decorativas y artes
efmeras

6 6. Historia de la produccin cinematogrficaLa produccin en los orgenes del cine
6.2. El nacimiento del cine industrial (Hollywood)
6.3. El modelo industrial: Las Majors
6.4. El modelo Europeo
6.5. Historia de la produccin en Mxico
6.6. El futuro de la produccin
6.7. La evolucin del productor

7 7. Diseo sonoro cinematogrficoCaractersticas bsicas
7.2. La perspectiva, la imagen aural
7.2.1. El estreo y el falso estreo
7.2.2. El sonido en funcin de una imagen
7.3. El sonido subjetivo y el movimiento
7.4. Los cinco elementos de la banda sonora cinematogrfica y su funcin dramtica y
narrativa
7.5. La hoja de mezcla
7.5.1. Ruidos incidentales
7.5.2. Doblaje
7.6. Armado de pistas contra imagen
7.7. Masterizacin

Bibliografa bsica:

Historia de la representacin grfica y en secuencia
DROSTE, MAGDALENA. Bauhaus. Taschen, Colonia, 2006
ELGER, DIETMAR. Dadasmo. Taschen, Colonia, 2008
GANTEFHURER-TRIER, ANNE. Cubismo. Taschen, Colonia, 2000
GESINE BAUR, EVA. Rococ. Taschen, Colonia, 2008
HESS, BARBARA. Expresionismo abstracto. Taschen, Colonia, 2009
LUCIE-SMITH, EDWARD. Art Today. Phaidon, Nueva York, 2009
MARTIN, SYLVIA. Futurismo. Taschen, Colonia, 2007
MARZONA, DANIEL. Arte conceptual. Taschen, Colonia, 2009
MEGGS, PHILIP B. Historia del diseo grfico. Trillas, Mxico, 2008
WOLF, NORBERT. Expresionismo. Taschen, Colonia, 2005

Cine documental y realidad social mexicana
AGUILAR MNDEZ, SERGIO et al. Problemas sociales, econmicos y polticos de Mxico. UNAM.
Mxico, 2006
BJ AR, RAL y GONZLEZ, HCTOR (coords.) La identidad nacional mexicana como problema poltico
y cultural. UNAM-Siglo XXI. Mxico, 2000
CHOSSUDOVSKY, MICHEL. Guerra y globalizacin. Antes y despus del XI-IX-MMI. Siglo XXI. Mxico,
2005
COSO VILLEGAS, DANIEL. Nueva historia mnima de Mxico. El Colegio de Mxico. Mxico, 2005
RODAS CARPIZO, A. Estructura socioeconmica de Mxico. Limusa / Noriega. Mxico, 2000

Guin de ficcin
BETTETINI, GIANFRANCO. Tiempo de expresin cinematogrfica: La lgica temporal de los test
audiovisuales. Fondo de Cultura Econmica. Mxico, 1984
MARIN, FERNANDO. Cmo escribir el guin de un cortometraje. Alba. Madrid, 2011
PHILIPS, WILLIAM H. Writing Short Scripts. Syracuse University Press. Nueva York,1999
TRUFFAUT, FRANOIS. El cine segn Hitchcock. Alianza. Madrid, 2001

Principios bsicos de la edicin cinematogrfica
PINEL, VINCENT. El montaje, el espacio y el tiempo en el film. Paids. Barcelona, 2004
REISZ, KAREL. Tcnica del montaje cinematogrfico. Taurus. Madrid, 1980
SNCHEZ, RAFAEL C. Montaje cinematogrfico, arte de movimiento. La cruja. Buenos Aires, 2003

Historia del arte
FONTANEL, BATRICE. Daily Life in Art. Abrams. Nueva York, 2006
FREELAND, CYNTHIA. Pero esto es arte? Ediciones Ctedra. Madrid, 2006
GOMBRICH, E.H. La historia del arte. Editorial Phaidon, Barcelona, 2009
LAVER, J AMES. Breve historia del traje y la moda. Ediciones Ctedra. Madrid, 2008
NEWALL, DIANA. Apreciar el arte. Art Blume, S.L. Barcelona, 2009
ORTIZ, UREA y PIQUERAS, MARA J ESS. La pintura en el cine: cuestiones de representacin visual.
Ediciones Paids Ibrica. Barcelona, 2003
PRETTE, MARIA CARLA y DE GIORGIS, ALFONSO. Comprender el arte y entender su lenguaje. Susaeta
Ediciones. Madrid, 2008
TARABRA, DANIELA. Saber ver los estilos del arte. Electa Random House Mondadori. Barcelona, 2009

Historia de la produccin cinematogrfica
DE LOS REYES, AURELIO. Cine y sociedad en Mxico: 1896-1930 UNAM. Mxico, 2010
GARCA CANCLINI, SERGIO y PIEDRAS FERIA, ERNESTO. Las industrias culturales y el desarrollo de
Mxico. Siglo XXI / Flacso. Mxico, 2008
GUTIRREZ SAN MIGUEL, BEGOA. Oficios del cine. Ocho y Medio. Madrid, 2004
VALANTIN, J EAN MICHEL. Hollywood, el pentgono y Washington: los tres actores de una estrategia global.
Laertes. Barcelona, 2008

Diseo sonoro cinematogrfico
LABRADA, J ERNIMO. El sentido del sonido: La expresin sonora en el medio audiovisual. Editorial Alba,
Barcelona, 2009
LARSON GUERRA, SAMUEL. Pensar el sonido. CUEC-UNAM. Mxico, 2010.
VALENZUELA, J OS. The complete Pro tools handbook. Miller Freeman Books. San Francisco, 2004


Historia de la representacin grfica y en secuencia
VV. AA. Treinta mil aos de arte. Phaidon Press Limited, Nueva york, 2000

Cine documental y realidad social mexicana
ACOSTA VELDELEON, WILSON. Las ciencias sociales a travs del cine. Magisterio. Madrid, 2000
BREU, RAMON. El documental como estrategia educativa. Grao. Barcelona, 2010
MENDOZA, CARLOS. La invencin de la verdad: nueve ensayos sobre cine documental. CUEC/UNAM.
Mxico, 2006
TOSANTOS, CARLOS MARA. Cine y periodismo: los complementos. Ediciones del Serbal. Barcelona, 2004
VV.AA. Cuadernos de Estudios Cinematogrficos, 8: Documental. CUEC-UNAM. Mxico, 2006

Guin de ficcin
BERMAN, SABINA et al. Antologa de cortometrajes. Ediciones El Milagro. Mxico, 1997
BORDWELL, DAVID. La narracin en el cine de ficcin. Paids Ibrica. Barcelona, 1996
COWGILL, LINDA J . Writing short films: Structure and content for screen for screenwriters. Lone Eagle. Los
Angeles, 1997
DELEUZE, GILLES. La imagen-tiempo: Estudios sobre cine 2. Paids. Barcelona, 1987
HEIDEGGER, MARTIN. El ser y el tiempo. Fondo de Cultura Econmica. Mxico, 1971
QUY, SIMON. Teaching short Films. British Film Institute. Londres, 2007

Principios bsicos de la edicin cinematogrfica
DACYNGER, KEN. Tcnicas de edicin en cine y video. Gedisa. Barcelona, 1999
KATZ, Steven D. Plano a plano: De la idea a la pantalla. Plot ediciones. Madrid, 2005
VV. AA. Manuales operativos de Avid y Final Cut

Historia del arte
BELL, J ULIAN. El espejo del mundo. Una historia del arte. Ediciones Paids Ibrica. Barcelona, 2008
DUTTON, DENIS. El instinto del arte. Belleza, placer y evolucin humana. Ediciones Paids Ibrica/Espasa
Libros. Barcelona, 2010
ECO, UMBERTO. Historia de la belleza. Lumen/ Random House Mondadori. Barcelona, 2005
ECO, UMBERTO. Historia de la fealdad. Lumen/ Random House Mondadori. Barcelona, 2007
HATJ E, URSULA. Historia de los estilos artsticos (tomo I). Ediciones Istmo. Barcelona, 1971
HATJ E, URSULA. Historia de los estilos artsticos (tomo II). Ediciones Istmo. Barcelona, 1971
LUCIE-SMITH, EDWARD. The story of craft. The crafstmans role in society. Van Nostrand Reinhold
Company. Nueva York, 1984
MASSEY, ANNE. Interior design of the 20th century. Thames and Hudson. Londres,1990
VV. AA. / THE PROGRAM FOR ART ON FILM. Art on Screen. A Directory of Films and Videos About the
Visual Arts. Metropolitan Museum of Art / J . Paul Getty Trust. Los Angeles, 1991

Historia de la produccin cinematogrfica
BARISONE, LUCIANO. Histoire de produire Les filmes. DIci. Pars, 2004
BORDWELL, DAVID; STAIGER, J ANET y THOMPSON, KRISTIN. El cine clsico de Hollywood: estilo
cinematogrfico y modo de produccin. Paids. Barcelona, 1997
CHION, MICHEL. El cine y sus oficios. Ctedra. Madrid, 1999
CONTRERAS ESPINOZA, FERNANDO. La produccin, sector primario de la industria cinematogrfica.
Difusin Cultural-UNAM. Mxico, 1973

Diseo sonoro cinematogrfico
CHION, MICHEL. La audiovisin: Introduccin a un anlisis conjunto de la imagen y el sonido. Paids.
Barcelona, 1998
LABRADA, J ERONIMO. El registro sonoro. Editorial Norma. Barcelona, 1996

Filmografa bsica:

Guin de ficcin
BUUEL, LUIS. Un perro andaluz 16 min. Francia,1929
DAVIDSON, ADAM. The lunch date 12 min. Estados Unidos,1989
GRIFFITH, D.W. El nacimiento de una nacin 190 min. Estados Unidos,1915
KUBRICK, STANLEY. 2001, odisea del espacio 141 min. Estados Unidos,1968
KUROSAWA, AKIRA Los sueos de Akira Kurosawa / El tunel 119 min. Estados Unidos,1990
POLANSKI, ROMAN. Dos hombres y un armario 15 min. Polonia,1958
WELLES, ORSON. Ciudadano Kane 119 min. Estados Unidos,1941

Filmografa complementaria:
ALLEN, WOODY et al. Historias de Nueva York 124 min. Estados Unidos,1989
CARRERA, CARLOS. El hroe 5 min. Mxico,1994
FIGGIS, MIKE. Timecode 97 min. Estados Unidos, 2000
HITCHCOCK, ALFRED. La soga 80 min. Estados Unidos,1948
MOYA, ALEJ ANDRA. Ponchada14 min. Mxico,1995
NOLAN, CHRISTOPHER. Memento113 min. Estados Unidos, 2000

Seminarios ( )
Prcticas de taller o laboratorio (X)
Otras: ____________________ ( )

alumnos:
Asistencia ( X )
Seminario ( )
Otras: ( )

Perfil profesiogrfico: Cineasta, con experiencia en animacin y docente; cineasta con experiencia en
investigacin/documentalista; guionista con experiencia en cortometraje; cineasta, con experiencia en
post produccin o editor con experiencia en docencia; historiador o Profesional con especializacin o
conocimientos profundos en Historia del Arte; cineasta con experiencia en produccin y desarrollo en
historia y anlisis del cine; sonidista con experiencia y manejo avanzado de sistemas de mezcla
profesional

Nota: este curso ser impartido por distintos profesores especialistas de cada campo mencionado

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA

Ingls I

Clave:

Semestre:
1
No. crditos:
6
Carcter: Obligatoria Horas
Horas por
semana
Total de Horas
Teora: Prctica:
4 64 2 2

Seriacin: S ( X ) No ( ) Obligatoria ( ) Indicativa ( X )
Asignatura con seriacin subsecuente: Ingls II
Objetivo general:
Integrar y aplicar el uso del ingls como herramienta de aprendizaje y proponer estrategias cognitivas y
lingsticas adecuadas a las necesidades de actualizacin en su rea.
Objetivos especficos:
1. Preguntar y dar informacin general sobre l mismo y otras personas. Hablar sobre deportes, actividades de
esparcimiento, as como diferentes estilos de vida.
2. Hablar sobre distintas ocupaciones y profesiones, sus actividades en la semana, preferencias y estilos de
vida.
3. Preguntar y responder sobre ropa y hbitos de consumo.
4. Describir fsica y emocionalmente a distintas personas.

ndice temtico
Unidad Tema
Horas
Tericas Prcticas
1 Saludar y conocer personas 6 8
2 Deportes y tiempo libre 8 8
3 Familia y trabajo 8 8
4 Ir de compras 8 6
5 Amigos y compaeros 2 2

Contenido temtico
Unidad Temas y subtemas
1
Saludar y conocer personas
1.1 Gramtica.
1.1.1 Verbo ser/estar.
1.1.2 Artculos indefinidos.

1.1.3 Repaso del verbo ser/estar.
1.2 Vocabulario.
1.2.1 Pases.
1.2.2 Nmeros del 1 al 10.
1.2.3 Objetos comunes de la vida diaria.
1.2.4 Nmeros del 11 al 30.
1.2.5 Adjetivos: sentimientos.
1.3 Pronunciacin.
1.3.1 nfasis en la oracin.
1.3.2 Letras del alfabeto.
1.3.3 Acentuacin de las palabras.
1.4 Comprensin de Lectura.
1.4.1 Leer un dilogo.
1.4.2 Leer una forma simple.
1.5 Expresin escrita.
1.5.1 Completar un dilogo.
1.5.2 Completar una forma con informacin personal.
1.5.3 Completar un directorio.
1.6 Comprensin auditiva.
1.7 Escuchar una conversacin.
2
Deportes y tiempo libre
2.1 Gramtica.
2.1.1 Preguntas y respuestas con el verbo hacer.
2.1.2 Presente simple- 3er persona de manera afirmativa.
2.1.3 Repaso del verbo hacer.
2.2 Vocabulario.
2.2.1 Das de la semana.
2.2.2 Deportes y ejercicios.
2.2.3 Gustos y cosas o actividades que desagradan.
2.2.4 Deportes y actividades de esparcimiento.
2.3 Pronunciacin.
2.3.1 Entonacin ascendente.
2.4 Comprensin de lectura
2.4.1 Leer un folleto.
2.4.2 Reportar una lectura.
2.4.3 Prueba de lectura.
2.5.1 Completar una solicitud para una membresa.
2.5.2 Completar un cuestionario.
2.5.3 Escribir oraciones acerca de la msica.
2.6.1 Escuchar una conversacin.
2.6.2 Escuchar una cancin.
2.7 Expresin oral.
2.7.1 Preguntar informacin personal.
2.7.2 Describir fotos.
2.8 Preguntar acerca de gustos y cosas o temas que desagradan.
3
Familia y trabajo
3.1 Gramtica.
3.2 Vocabulario.
3.3 Pronunciacin.
3.4 Comprensin de lectura
3.7 Expresin oral.
3.8 Preguntar acerca de gustos y cosas temas que desagradan.
4
Ir de compras
4.1 Gramtica.
4.2 Vocabulario.
4.3 Pronunciacin.
4.4 Comprensin de lectura.
4.7 Expresin oral.
5
Amigos y compaeros
5.1 Gramtica.
5.2 Vocabulario.
5.3 Pronunciacin.
5.7 Expresin oral.
Bibliografa bsica:
Diccionario bilinge ingls-espaol, espaol-ingls.
Harmer, J. (2004). Just grammar. Malasya: Ed. Marshal Cavendish.
Exposicin oral (x)
Exposicin audiovisual ( )
Ejercicios dentro de clase (x)
Seminarios ( )
Lecturas obligatorias ( )
Otras: ____________________ ( )
alumnos:
Exmenes parciales (x)
Examen final escrito (x)
Trabajos y tareas fuera del aula (x)
Participacin en clase (x)
Asistencia (x)
Seminario ( )
Otras:

Licenciado en Letras Modernas o en Enseanza de Ingls, de preferencia con posgrado, y con experiencia
docente.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Cinefotografa II
Clave:

Semestre:
2
No. Crditos:
8
Horas al
semestre
Teora: Prctica:
6 96
2 4

Asignatura con seriacin antecedente: Cinefotografa I
Objetivo(s) de la asignatura: El alumno identificar los principios para el funcionamiento y operacin
de la cmara de formato 16 mm. y las herramientas complementarias a la cmara.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 Temperatura de color y filtros 4 4
2 Lmparas profesionales y lmparas alternativas 4 2
3 La pelcula cinematogrfica en color 4 4
4 Exposicin en exteriores 2 4
5 Prcticas de exposicin en exterior con pelcula en color 4 4
6 Prcticas de exposicin en interior con pelcula en color 3 4
7 Principios de correccin de color 2 6
8 La cmara cinematogrfica 3 12
9 Taller de asistencia de cmara 0 8
10 El telecine 4 4
11 Tcnicas de exposicin e iluminacin en exteriores 2 12

Contenido Temtico
1 Temperatura de color y filtros
1.1.El concepto de temperatura de color
1.2.Filtros de correccin
1.3.Balance de color y efectos
1.4.Filtros de gelatina
2 Lmparas profesionales y lmparas alternativas
2.1.Funcionamiento de los reflectores, estructuras y cualidades
2.2. Lmparas incandescentes y lmparas de descarga
2.3. Foto lmparas, focos ahorradores, luces de tungsteno y leds
2.4.Curvas polares
2.5.Rendimiento lumnico y de color
3 La pelcula cinematogrfica en color
3.1.Anlisis de la estructura de una pelcula en color
3.2. Tipos de pelcula
3.3. Latitud de exposicin

4 Exposicin en exteriores
4.1.Tcnicas de exposicin
4.2. Luz reflejada
4.3.Luz incidente
5 Prcticas de exposicin en exterior con pelcula en color
5.1.El punto de vista
5.2. Criterio de exposicin
5.3. Control del contraste en la fotografa en exteriores
6 Prcticas de exposicin en interior con pelcula en color
6.1.Anlisis de las posiciones y efectos de la luz sobre rostros y objetos
6.2. Prcticas de iluminacin
7 Principios de correccin de color
7.1.Photo shop como herramienta de correccin de color y de manipulacin de imgenes
8 La cmara cinematogrfica
8.1.Mecanismos
8.2. Motores
8.3. ptica
8.4. Cables
8.5. Bateras
8.6. Perifricos
9 Taller de asistencia de cmara
9.1.Funciones y responsabilidades de los asistentes de cmara
9.2. Funciones y responsabilidades de los operadores de cmara
9.3. Pruebas de latitud de exposicin y cmara
10 El telecine
10.1.De lo analgico a lo digital
10.2. Telecine
11 Tcnicas de exposicin e iluminacin en exteriores
11.1.Prctica de las tcnicas de exposicin
11.2. Iluminacin para un rodaje en exteriores con pelcula en color

Bibliografa bsica:
- ALMENDROS, NSTOR. Reflexiones de un cinefotgrafo. CUEC-UNAM. Mxico,1990
- BROWN, BLAIN. Motion Picture and video lighting. Elsevier. Nueva York, 2007
- MALKIEWICZ, KRIS. Film Lighting Simon & Shuster. Nueva York, 1986
- MILLERSON, GERARD. The technique Lighting for television and motion pictures. Focal Press.
Nueva York, 1972
- THE KODAK WORLDWIDE STUDENT PROGRAM. Student filmakers handbook. Kodak
Professional Motion Imaging. Rochester, 2010
- ASC. American cinematographers manual. The American Society of Cinematographers. California,
2004
- BALLINGER, ALEXANDER. Nuevos directores de fotografa. Ocho y medio. Madrid, 2004
- BOUILLOT, REN. Curso de fotografa digital. Editorial Omega. Barcelona, 2005
- DUNN, J ACK F. y WAKEFIELD, GEORGE L. Exposure manual. Fountain press. Nueva York,1981
- FREEMAN MICHAEL. Gua completa de fotografa digital. Editorial Blume. Barcelona, 2003
- Manuales de cmaras. Bolex y Arriflex 16 BL.
- MASCELLI, J OSEPH V. Tools / Text, Mascellis cine workbook. Cine / graphic publications. Los
ngeles, 1973
- NURMBERG, WALTER. Iluminacin en la fotografa. Editorial Omega. Barcelona, 2008

Hemerografa complementaria
- American cinematographer magazine
Seminarios ( )
alumnos:
Otras: ____________________ ( )

Asistencia ( X )
Seminario ( )
Otras: ( )

Cineasta, con experiencia en fotografa. Fotgrafo profesional. Experiencia docente.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Historia y anlisis del cine documental mundial
Clave:

Semestre:
2
No. Crditos:
6
Horas al
semestre
Tipo: Terica
Teora: Prctica:
3 48
3 0

Asignatura con seriacin subsecuente: Historia y anlisis del cine documental mexicano
El alumno identificar los principales procesos de desarrollo del cine documental, as como los
impactos que tiene en cada sociedad que los genera.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 Origen del cine documental 9 0
2 El documental de la preguerra y de la guerra 12 0
3 El documental basado en la imagen de archivo 6 0
4 El documental de post guerra 9 0
5 El documental: modernidad y post modernidad 12 0

Contenido Temtico
1 Origen del cine documental
1.1 El cinematgrafo como atraccin de feria
1.2 Los noticieros
1.3 Las pelculas de viajes
1.4 Flaherty y Rousseau
1.5 Grierson y la vocacin pedaggica del documental
1.6 Vertov, Medvedkin y el documental en la Revolucin Sovitica
1.7 Jean Vigo y el punto de vista documental
2 El documental de la preguerra y de la guerra
2.1. Primeros documentales sonoros. Buuel y Las Hurdes
2.2. Joris Ivens y el documental social
2.3. Leni Riefenstahl, documentalista del nazismo
2.4. La escuela inglesa
3 El documental basado en la imagen de archivo
3.1. Esfir Shub, la visin marxista
3.2 Frank Capra. Por qu peleamos?
3.3 Mijail Romm. El acervo del enemigo y la irona
3.4 Frederic Rossif y la crnica
3.5 Peter Davis, metfora e irona
4 El documental de post guerra
4.1. Haanstra y la irona placentera
4.2. De Antonio, Rogosin y Wiseman, el nuevo documental estadounidense
4.3. La escuela canadiense
4.4. Santiago Alvarez y la visin propagandstica

5 El documental: modernidad y post modernidad
5.1. Chris Marker y el ensayo flmico
5.2. Errol Morris y el documental de reconstruccin
5.3. Guerin y las nuevas tendencias
5.4. El found footage, y el cine domstico

Bibliografa bsica:
- BARNOW, ERIC. El documental. Historia y estilo. Gedisa. Barcelona, 1996
- BRESCHAND, J EAN. El documental: la otra cara del cine. Paids. Barcelona, 2004
- SADOUL, GEORGE. Historia del cine mundial. Desde los orgenes. Siglo XXI. Mxico, 2004
- TOSANTOS, CARLOS MARA. Cine y periodismo: los complementos. Ediciones del Serbal.
Barcelona, 2004
- VV. AA. El cine documental en Amrica latina. Ctedra. Madrid, 2003
- XAVIER, ISMAIL. O olhar e a cena. Melodrama, Hollywood, cinema novo, Nelson Rodrgues, Sao
Paulo, Cosasc & Naify, 2003.
- NAGIB, LCIA. A utopia no cinema brasileiro: matrizes, nostalgia, distopias, Sao Paulo: Cosac Naify,
2006.
- GoNCALVES, Marco Antonio, O real imaginado: etnografa, cinema e surrealismo em J ean Rouch,
Ro de J aneiro, TopBooks, 2008.
- MENDOZA, CARLOS. La invencin de la verdad: nueve ensayos sobre cine documental. CUEC-
UNAM. Mxico, 2006
Seminarios ( )
Otras: ____________________ ( )

alumnos:
Exmenes parciales ( X)
Trabajos y tareas fuera del aula ( X)
Asistencia ( X )
Seminario ( )
Otras: ( )

Documentalista o investigador en cine con experiencia docente.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Historia y anlisis del cine mundial II
Clave:

Semestre:
2
No. Crditos:
6
Horas al
semestre
Tipo: Terica
Teora: Prctica:
3 48
3 0

Asignatura con seriacin antecedente: Historia y anlisis del cine mundial I
Al finalizar el curso, el alumno identificar las principales etapas del desarrollo histrico del cine
desde mediados del siglo XX hasta el presente y ser capaz de ubicar el contexto social, econmico y
cultural en el que se realizaron las producciones de cada momento.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1
Alternativas, deterioros y rupturas. Cine de autor y cine de
autores
Lmites y recuperaciones. Hacia un cine de la modernidad 1950-
1960
12 0
2
Paradojas, contradicciones y replanteamientos del cine 1970-
1980
12 0
3 Cultura y globalidad a finales de siglo XX 12
4 Vertientes contemporneas 12 0

Contenido Temtico
1 Alternativas, deterioros y rupturas. Cine de autor y cine de autores
Lmites y recuperaciones. Hacia un cine de la modernidad 1950-1960
1.1 Cine clsico y cine moderno
1.2 La nocin de cine de autor y la nocin de los autores como grupo productor de un film
1.3 El cine de estudio
1.4 El cine de productor
1.5 Crticos, tericos y cineastas
1.6 Cinematografas emergentes
1.7 Cine y militancia
2 Paradojas, contradicciones y replanteamientos del cine 1970-1980
2.1 Rupturas y alternativas 1970
2.2 Nuevas generaciones, nuevo cine
2.3 La construccin de un lenguaje. La bsqueda de nuevos lenguajes
2.4 Cine y otras manifestaciones artsticas. Influencias y enriquecimientos
2.5 Recuperaciones. El cine de la posmodernidad
3 Cultura y globalidad a finales de siglo XX
3.1 Ampliacin de posibilidades y autolimitaciones
3.2 El cine contemporneo a finales del siglo XX

4 Vertientes contemporneas
4.1 Algunos problemas y conceptos del cine actual
4.2 Las articulaciones espacio-temporales
4.3 El tiempo y sus fragmentaciones
4.4 El espacio y su diversidad
4.5 La movilidad del espacio
4.6 El discurso del plano secuencia
4.7 La dramaturgia visual entre lo clsico y lo neoclsico
4.8 Derivaciones y actualizaciones del montaje polifnico
4.9 El uso estructural del sonido y su interaccin con lo visual. Las diversas pticas de los
cines nacionales y su estilstica
4.10 Combinacin de elementos dramtico-visuales y su aplicacin (concepto y realidad)
4.11 La modernidad flmica y sus tendencias
4.12 La posmodernidad flmica y sus reciclajes
4.13 Hacia un cine intercultural. El cine oriental clsico y las sntesis oriente-occidente

Bibliografa bsica:
- ALLEN, ROBERT. Teora y prctica de la historia del cine. Paids. Madrid, 2000
- AYALA BLANCO, J ORGE. A salto de imgenes. Posada. Mxico, 1989
- AYALA BLANCO, J ORGE. El cine actual, desafo y pasin. Ocano. Mxico, 2003
- AYALA BLANCO, J ORGE. El cine actual. Palabras clave. Ocano. Mxico, 2005
- AYALA BLANCO, J ORGE. El cine: juego de estructuras. CONACULTA. Mxico, 2002
- BORDWELL, DAVID. The Cinema of Eisenstein. Routledge. Nueva York, 2005
- BORDWELL, DAVID. Figures traced in light.The University of California Press. Los ngeles, 2005
- BORDWELL, DAVID y THOMPSON, KRISTIN. Film history. An introduction. McGraw-Hill. Nueva
York, 2005
- BORDWELL, DAVID. Making Meaning: Inference and Rhetoric in the Interpretation of Cinema.
Harvard University Press. Cambridge, 1989
- BORDWELL, DAVID. On the history of Film Style. Harvard University Press. Cambridge, 1997
- BORDWELL, DAVID. Poetics of cinema. Routledge. Boston, 2007
- COUISINS, MARK. Historia del cine. Blume. Madrid, 2004
- GUBERN, ROMAN. Historia del cine. Lumen. Madrid, 2000
- LIANDRAT-GUIGUES, SUZANNE y LEUTRAT, J EAN-LOUIS. Cmo pensar en el cine. Ctedra.
Madrid, 2003
- SADOUL, GEORGE. Historia del cine mundial. Siglo XXI. Mxico, 1977

Hemerografa bsica:
Cahiers du Cinema
Cinema & Cinema
Dirigido por
El Amante
Estudios Cinematogrficos
Film Comment
Film Quarterly
Sight and sound
Toma / Revista mexicana de cine
- AUMONT, J ACQUES et al. Historia general del cine. Ctedra. Madrid 1999
- ARNHEIM, RUDOLF. El poder del centro. Alianza Editorial. Madrid, 2007
- AYALA BLANCO, J ORGE. Falaces fenmenos flmicos. UAM Iztapalapa. Mxico, 1981
- BURCH, NOEL. Praxis del cine. Editorial Fundamentos. Madrid, 1970
- CASAS, ARMANDO; CONSTANTE, ALBERTO y FLORES FARFN, LETICIA (coords.) Escenarios
del deseo. Reflexiones desde el cine, la literatura, el psicoanlisis y la filosofa. CUEC/UNAM.
Mxico, 2009
- CASAS, ARMANDO; CONSTANTE, ALBERTO y FLORES FARFN, LETICIA (coords.) Los
(con)fines del arte / Reflexiones desde el cine, el psicoanlisis y la filosofa. CUEC-Facultad de
Filosofa y Letras/UNAM, 2010
- DOMINGUEZ, GUSTAVO y ZUNZUNEGUI, SANTOS (coords.) Historia general del cine Ctedra.
Madrid, 1998
- LEGER, FERNAND. Funciones de la pintura. Paids Ibrica. Barcelona, 2008
- LESLIE, ESTHER. Hollywood Flatlands: Animation, Critical Theory and the Avantagarde. Verso.
Londres 2008
- MARC, FRANZ y KANDINSKY, VASILY VASILIEVICH. El jinete azul. Paids Ibrica. Barcelona,
2006
- ORTEGA Y GASSET, J OS. Meditaciones sobre la literatura y el arte. Castalia. Madrid, 2000
- PEZZELLA, MARIO. Esttica del cine. Antonio Machado. Valencia, 2005
- SALVADOR MARAON, ALICIA. Cine, literatura e historia. Ediciones de laTorre. Barcelona, 2002
- STAM, ROBERT; BURGOYNE, ROBERT y FITTERMAN-LEWIS, SANDY. Nuevos conceptos de la
teora del cine. Paids. Barcelona, 1999
- ZIZEK, SLAVOJ . El acoso de las fantasas. Siglo XXI. Mxico, 2010
Seminarios ( )
Otras: ____________________ ( )

alumnos:
Asistencia ( X )
Seminario ( )
Otras: ( )

Investigador en historia del cine; Cineasta, con experiencia en teora e investigacin; Historiador del
arte con estudios de cine. Experiencia docente.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Introduccin a la direccin de arte
Clave:

Semestre:
2
No. Crditos:
7
Horas al
semestre
Teora: Prctica
4 64
3 1

Objetivo(s) de la asignatura: El alumno entender cmo se organiza el Departamento de Arte en el
cine y las teoras bsicas que lo sustentan.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 Teora del color 5 4
2 El proyecto 5 4
3 La conformacin del organigrama en el Departamento de Arte 6 0
4 Los sets. reas del departamento de arte y los espacios 5 4
5 Los caracteres. reas del departamento de arte y los personajes 5 4
6 La direccin de arte y la realizacin 6 0
7 Direccin de arte y cinefotografa 6 0
8 Direccin de arte y produccin 5 0
9 Direccin de arte y otras reas vinculadas 5 0

Contenido Temtico
1 Teora del color
1.1. El uso dramtico y expresivo del color
1.2 Aplicacin prctica del color
1.3 Anlisis del esquema de color
2 El proyecto
2.1 Del guin a la pelcula
2.2 Anlisis conceptual: el tema
2.3 El departamento de arte y su logstica
2.4 Ruta crtica y plan de trabajo
3 La conformacin del organigrama en el Departamento de Arte
3.1 Diseador de produccin
3.2 Director de arte
3.3 Escengrafo
3.4 Equipo de construccin
3.5 Ambientador
3.6 Utilero
3.7 Forillero
3.8 Jardinera

3.9 Diseador de vestuario
3.10 Vestuarista
3.11 Maquillista y peinador
4 Los sets. reas del departamento de arte y los espacios
4.1 Escenografa
4.2 Ambientacin
4.3 Utilera
4.4 Plantillas
5 Los caracteres. reas del departamento de arte y los personajes
5.1 El carcter y el conflicto
5.2 El vestuario
5.3 Los props o utilera personal
5.4 Maquillaje y peinados. Caracterizacin
6 La direccin de arte y la realizacin
6.1 Propuesta esttico-dramtica
6.2 El estilo: realismo o idealismo. Lo convencional y las vanguardias
6.3 El cine experimental: el video arte
6.4 La puesta en escena y puesta en cmara: storyboard
6.5 Lenguajes cinematogrficos y sistemas de rodaje
7 Direccin de arte y cinefotografa
7.1 Percepcin visual y fotografa. Perspectiva, composicin y ptica
7.2 Creacin de atmsferas y fuentes de iluminacin
7.3 Cine-fotografa dinmica: las tres dimensiones, el movimiento de los personajes y/o la
cmara
7.4 Relacin y proporcin figura-fondo
7.5 Posibilidades expresivas del conjunto plstico y su significacin: color, punto, lnea,
forma, tamao, orden, jerarqua, mtrica, patrones, texturas, relacin de contraste (blanco
y negro / color)
7.6 Trabajo en foro y en locacin
8 Direccin de arte y produccin
8.1 Desglose del guin para arte
8.2 Elaboracin de presupuesto de arte
8.3 Conformacin del equipo de trabajo del departamento de arte
8.4 Organizacin y proyeccin del trabajo del departamento de arte
8.5 Mecnica de trabajo: preproduccin y rodaje
9 Direccin de arte y otras reas vinculadas
9.1 Trucaje de perspectivas, maquetas y efectos digitales
9.2 Construccin en foro y locacin
9.3 Los efectos especiales
9.4 Vehculos y animales

Bibliografa bsica:
- BLOCK, BRUCE. Narrativa visual. Ediciones Omega. Barcelona, 2008
- BROWN, BLAIN. Cinematografa. Teora y prctica. Ediciones Omega. Barcelona, 2008
- OLSON, ROBERT L.Conceptos bsicos de la direccin artstica en cine y televisin. RTVE / EGRAF.
Madrid, 2002
- RIZZO, MICHAEL. Manual de direccin artstica. Ediciones Omega. Barcelona, 2007
- CHION, MICHEL. El cine y sus oficios. Ctedra. Madrid,1992
- EDWARDS, BETTY. El color. Un mtodo para dominar el arte de combinar los colores. Ediciones
Urano. Barcelona, 2006
- PRKEL, DAVID. Iluminacin. Naturart-BLUME. Barcelona, 2009
Exposicin oral (x)
Exposicin audiovisual (x)
Ejercicios fuera del aula (x)
Seminarios ( )
Lecturas obligatorias (x)
alumnos:
Trabajo de investigacin (x)
Prcticas de taller o laboratorio (x)
Otras: ____________________ ( )

Asistencia (x)
Seminario ( )
Otras: ( )

Perfil profesiogrfico: Cineasta que tenga experiencia en el rea de Direccin de Arte, tanto docente
como prctica.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Lenguaje cinemtogrfico II
Clave:

Semestre:
2
No. Crditos:
8
Horas al
semestre
Teora: Prctica:
6 96
2 4

Asignatura con seriacin antecedente: Lenguaje cinematogrfico I
Asignatura con seriacin subsecuente: Taller de ficcin I
El alumno profundizar en los conceptos aprendidos en Lenguaje cinematogrfico I e incorporar
nuevas herramientas de gramtica y sintaxis cinematogrficas.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas
1 Movimiento en el cine 10 20
2 Principios de sintaxis 10 20
3 Metodologa de la continuidad 12 24

Contenido Temtico
1 Movimiento en el cine
1.1 Movimiento en el cine. Definicin
1.2 Cmara en movimiento. Terminologa
1.3 Reglas bsicas de los movimientos de cmara
1.4 Reglas bsicas de la edicin con movimiento
2 Principios de sintaxis
2.1 Elementos simples de sintaxis: Manejo del tiempo
2.2 Narracin lineal y no lineal
2.3 Puntuacin cinematogrfica
2.4 Cdigos narrativos complejos
2.5 Control de la imagen: todo significa
2.6 Sonido y narrativa
3 Metodologa de la continuidad
3.1 Anlisis y redaccin del guin para continuidad
3.2 Desglose del guin en elementos de realizacin
3.3 La carpeta de trabajo
3.4 El papel del continuista en el rodaje

Bibliografa bsica:
- HEGEL, G.W.F. Lecciones sobre esttica. Akal. Barcelona, 2007
- PINEL, VINCENT. El montaje, el espacio y el tiempo en el film. Paids. Barcelona, 2004
- MILLER, PATRICIA. La supervisin del guin. Instituto Oficial de Radio y Televisin. Madrid, 1991

- BRESSON, ROBERT. Notas sobre el cinematgrafo. Ediciones Era. Mxico, 1991
Seminarios ( )
Otras: Grupos no mayores a 10 alumnos (X )

alumnos:
Asistencia ( X )
Seminario ( )
Otras: ( )

Cineasta, con experiencia en direccin de ficcin y experiencia docente.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Produccin bsica para cine
Clave:

Semestre:
2
No. Crditos:
7
Horas al
semestre
Teora: Prctica:
4 64
3 1

Asignatura con seriacin subsecuente: Produccin avanzada, Produccin documental, Legislacin de
la industria cinematogrfica
El alumno identificar el proceso y las dinmicas en la produccin cinematogrfica, as como los
principios de organizacin y planeacin de una produccin.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 Introduccin a la produccin 4 0
2 La estructura de la produccin cinematogrfica 6 0
3 El guin como herramienta fundamental 8 0
4 La estructura del rodaje 6 0
5 El guin cinematogrfico y su relacin con la produccin 6 0
6 La carpeta de trabajo 10 6
7 El trabajo de locaciones 4 6
8 El reparto 4 4

Contenido Temtico
1 Introduccin a la produccin
1.1 La produccin en el cine
1.2 Estructura cronolgica de un largometraje
1.3 Herramientas para la produccin (Formato de guin. Sinopsis, escaleta, argumento,
dilogos, log line, tag line)
2 La estructura de la produccin cinematogrfica
2.1. Esquema de oficios en el cine
2.2. Divisin por departamentos y especialidades
2.3. Introduccin a los convenios profesionales
2.4. Responsabilidades dentro del departamento de produccin (de un productor, de un
coproductor, de un productor ejecutivo y de un director de produccin)
3 El guin como herramienta fundamental
3.1. Marco jurdico de la creacin de guiones
3.2. Adaptacin y permisos-contratos
3.3. Registro de guin
3.4. Cesin de derechos para producir una pelcula basada en un guin
3.5. Sociedades de gestin de los guionistas

3.6. La visin creativa del equipo de trabajo (juntas de produccin)
4 La estructura del rodaje
4.1. Desglose de un guin
4.2. Subrayado y codificacin
4.3. Conteos temporales (octavos)
4.4. Las listas de la produccin
5 El guin cinematogrfico y su relacin con la produccin
5.1. Divisin por secuencias (tiras o strips)
5.2. Orden de rodaje en relacin con el shooting y las plantillas de direccin y
cinefotografa
5.3. Plan de trabajo
6 La carpeta de trabajo
6.1. La carpeta de trabajo o de produccin y la carpeta de Presentacin
6.2. Prepararse a Presupuestar
6.3. Plan de trabajo
6.4. Listas por das y por semanas (DODs y WOWs)
6.5. Clculo de Actores
6.6. Incorporacin del personal
6.7. Tamao de una pelcula
6.8. Elaboracin del presupuesto
6.9. Elaboracin de la Carpeta de Presentacin
6.9.1 Visualizacin del Director
6.9.2 Propuesta de Casting
6.9.3 Diseo de Arte
6.9.4 Diseo de vestuario
6.9.5 Ruta Crtica
7 El trabajo de locaciones
7.1. Propuestas de Locaciones
7.2. Necesidades paralelas a la locacin
7.3. Bsqueda de locaciones y scouting tcnico
7.4. Prctica de bsqueda de locaciones con fotos y reporte de locacin
8 El reparto
8.1. La organizacin de un casting de actores
8.2. Direccin de casting, conceptos y metodologa
8.3. Elaboracin de la Ficha de un actor, datos necesarios
8.4. Perfil psicolgico de personaje, rasgos fsicos, aptitudes necesarias, compromisos
del actor
8.5. Fuentes para localizar actores
8.6. Relacin y discurso hacia los actores
8.7. Practica de casting

Bibliografa bsica:
- ROMERO, AMPARO (coord.) Produccin cinematogrfica. Cuadernos de Estudios
Cinematogrficos, 3. CUEC-UNAM. Mxico, 2009
- TAIBO, CARLOS. Manual bsico de produccin cinematogrfica. IMCINE-CCC-CUEC. Mxico,
2011
- FERNNDEZ DEZ, FEDERICO y ABADA, J OS MARA. La direccin de produccin para cine y
televisin. Paids. Barcelona, 1994
- J ACOSTE QUESADA, J OS G. El productor cinematogrfico. Sntesis. Madrid, 1996
- SINGLETON, RALPH S. Film Scheduling: Or, How Long Will It Take Shoot Your Movie? Long Eagle.
Los ngeles, 1992
Seminarios ( )
alumnos:
Exmenes parciales ( X )
Participacin en clase ( )
Prcticas de taller o laboratorio ( X )
Otras: ____________________ ( )
Asistencia ( X )
Seminario ( )
Otras: ( X )
Elaboracin de carpeta de produccin de un
cortometraje.
Perfil profesiogrfico: Docente con experiencia en Gerencia de Produccin o Produccin ejecutiva.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Historia del cine de animacin
Clave:

Semestre:
2
Campo: Realizacin de cine de animacin
No. Crditos:
6
Carcter: Obligatoria de eleccin Horas Horas por semana
Horas al
semestre
Tipo: Terica

Teora: Prctica:
3 48
3 0

Asignatura con seriacin antecedente: Introduccin a los campos de conocimiento cinematogrfico
Asignatura con seriacin subsecuente: Grfica en movimiento

Objetivo de la asignatura:
El alumno identificar la importancia del cine de animacin en el desarrollo del cine mismo, y se formar un
panorama general de la historia de la animacin mundial a travs de sus tcnicas.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 Pioneros del cine de animacin 9 0
2
El perfeccionamiento tcnico de la animacin y el nacimiento de la
industria
3 0
3 La edad de oro en la animacin americana 3 0
4 El control de movimiento o Stop Motion 3 0
5
La televisin y las nuevas miradas al medio 3 0
6 El anim japons 9 0
7 La incorporacin de herramientas digitales 9 0
8 Panorama y actualidad 9 0

Contenido Temtico
1 Pioneros del cine de animacin
1.1.Inventos pticos que preludian el Cinematgrafo
1.2.La linterna mgica de Athanasius Kircher
1.3.Las fantasmagoras de Robertson
1.4.Peter M Roget y el principio de la persistencia de la visin
1.5.Peter M Roget y el invento del taumtropo
1.6.El fenaquitoscpio de J oseph Plateau
1.7.El zotropo de Pierre Desvignes
1.8.El nacimiento de la animacin
1.9.J ames Stuart Blackstone
1.10.Segundo de Chaumon el hotel elctrico

2 El perfeccionamiento tcnico de la animacin y el nacimiento de la industria
2.1. Winsor McCay
2.2. Earld Hud, Raoul Barre, y Bill Nolan

2.3. Los hermanos Fleisher
2.4. Walt Disney: la partitura musical previa y la sincronizacin de la banda sonora
2.5. El color, Blancanieves
3 La edad de oro en la animacin americana
3.1. Los hermanos Fleisher
3.2. MGM y Hanna Barbera
3.3. La Warner Bros. y Bugs Bunny
3.4. Animacin de propaganda y la II Guerra Mundial
4 El control de movimiento o Stop Motion
4.1. El stop motion
4.2. Ladislav Starevich
4.3. De Willis OBrien a Ray Harrihausen, Aardman y Tim Burton
5 La televisin y las nuevas miradas al medio
5.1. Gran Bretaa, Francia, Italia y la escuela de Zagreb
5.2. Hanna Barbera
5.3. La Animacin en el bloque socialista: J iri Trnka, Karel Zeman, J an Svankmajer, J iri Barta
5.4. La URSS: Yuri Norstein, Garri Bardin
5.5. La animacin experimental
5.6. Oscar Fischinger
5.7. Len Lye, Norman Mac Laren y la National Film Board (Canad)
6 El anim japons
6.1. Orgenes y caractersticas
6.2. Mamoru Oshii y Osamu Tezuka
6.3. Estudio Ghibli
6.4. Hayao Miyazaki e Isao Takahata
6.5. El largometraje en Anime
6.6. Los gneros del nime: Kashiro Otomo, Takeshi Mori, y Koji Morimoto
7 La incorporacin de herramientas digitales
7.1. Los primeros experimentos 3D
7.2. Estudio Pixar
7.3. Los largometrajes en animacin digital: caso Toy story
7.4. Revolucin tecnolgica. Nuevas posibilidades
8 Panorama y actualidad
8.1. La animacin en Mxico: pioneros y animacin actual
8.2. La animacin en Europa
8.3. Los videojuegos en el mercado mundial
8.4. La animacin en oriente: La animacin documental
8.5. Panorama

Bibliografa bsica:

- BENDAZZI, GIANNALBERTO. Cartoons. 110 aos de cine de animacin. Ocho y medio. Madrid,
2003
- RODRGUEZ BERMDEZ, MANUEL. Animacin: Una perspectiva desde Mxico. CUEC-UNAM.
Mxico, 2006
- VV.AA. Estticas de la animacin. Maia editores. Madrid, 2010
- ZAPATER, J UAN E. Dibujos en el vaco. Claves del cine japons de animacin. Generalitat
Valenciana. Valencia, 2004
-

- MOSCARD GUILLEM, J OS. El cine de animacin en ms de 100 largometrajes. Alianza Editorial.
Madrid , 1997
- SOLOMON, CHARLES. Les pionniers du dessin anim amricain. Dreamland diteur. Paris,1996
- TAYLOR, RICHARD. Enciclopedia de tcnicas de animacin. Acanto. Barcelona, 2000

Hemerografa
- Animation magazine
- Los Angeles: Animation magazine
- Magazine Animac. Escritos sobre animacin. (Anual)
- Lleida

Sitios de Internet.

Animation World Network, the Hub of Animation on the Internet.
http://www.awn.com

Iowa State University.
http://www.public.iastate.edu/~rllew/andivots.html

National Film Board of Canada.
http://www.nfb.cal

The J erry Becks Cartoon Research.
http://ftp.wi.net/~rkurer/index.htm

The bib cartoons database.
http://www.bcdb.com

Van Eaton Galleries.
http://www.vegalleries.com

Seminarios ( )
Otras: ____________________ ( )

alumnos:
Asistencia ( X )
Seminario ( )
Otras: ( )

Cineasta, con experiencia en direccin de animacin o Animador- investigador. Experiencia docente.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Introduccin a la investigacin para cine documental
Clave:

Semestre:
2
Campo: Realizacin de cine documental
No. Crditos:
6
Horas al
semestre
Tipo: Terica
Teora: Prctica:
3 48
3 0

El alumno identificar los principios del proceso de investigacin para cine documental, sus fuentes y
metodologas.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1
La investigacin dentro del proceso de produccin de
documental
12 0
2 Introduccin a los mtodos de investigacin cualitativa 12 0
3 Panorama general de los mtodos de investigacin 12 0
4 El documental de post guerra 12 0

Contenido Temtico
1 La investigacin dentro del proceso de produccin de documental
1.1 Planteamiento del problema
1.2 Delimitacin entre cine documental, etnogrfico y de ficcin
1.3. La eleccin del tema, punto de vista, guin y rodaje
1.4 La funcin de la teora en cine documental
2 Introduccin a los mtodos de investigacin cualitativa
2.1 El interaccionismo simblico y el estudio de los significados culturales ocultos
2.2 El mtodo hermenutico y la interpretacin de las realidades sociales
2.3 El mtodo etnogrfico y la teora antropolgica
2.4 Deontologa etnogrfica en cine documental
3 Panorama general de los mtodos de investigacin
3.1 Temas y subtemas
3.2 Fuentes
3.3 Acervos
3.4 Investigacin de campo
3.5 Investigacin de cuadro
4 El documental de post guerra
4.1 La construccin de la historia
4.2 Temticas frecuentes
4.3 Adecuacin contenido, forma, enfoque y posicionamiento
4.4 Estilos, formatos y recursos expresivos y narrativos
4.5 Bsqueda y eleccin de personajes y localizaciones

Bibliografa bsica:
- AGUIRRE BAZTLN, NGEL. Etnografa. Metodologa cualitativa en la investigacin
sociocultural. Alfaomega. Mxico, 1998
- KAPUSCINSKI, RYSZARD. Los cinco sentidos del periodista (estar, ver, or, compartir, pensar).
Fondo de Cultura Econmica-Fundacin Nuevo Periodismo Latinoamericano. Mxico, 2003
- MENDOZA, CARLOS. La invencin de la verdad, nueve ensayos sobre cine documental. CUEC-
UNAM. Mxico, 2008
- SANTORO, DANIEL. Tcnicas de investigacin. Mtodos desarrollados en diarios y revistas de
Amrica Latina. Fondo de Cultura Econmica. Mxico, 2004
- COLOMBRES, ADOLFO. Cine, antropologa y colonialismo. Ediciones del Sol. Buenos Aires,
2006
- HAMMERSLEY, MARTIN y ATKINSON, PAUL. Etnografa: mtodos de investigacin. Paids.
Barcelona, 2001
- RABIGER, MICHAEL. Tratado de direccin de documentales. Omega. Barcelona, 2007
- SNCHEZ-BIOSCA, VICENTE. Cine de historia, cine de memoria: La representacin y sus
lmites Ctedra. Madrid, 2006
- SIERRA BRAVO, RESTITUTO. Tcnicas de investigacin social: teora y ejercicios. Thompson
Paraninfo. Madrid, 2001
- VV.AA. Imgenes e investigacin social. Instituto Mora. Mxico, 2007
Seminarios ( )
Otras: ____________________ ( )

alumnos:
Asistencia ( X )
Seminario ( )
Otras: ( )

Documentalista. Periodista con especialidad en investigacin. Socilogo con experiencia en
documental. Experiencia docente.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Procesos de la actuacin
Clave:

Semestre:
2
Campo: Realizacin de cine de ficcin
No. Crditos:
5
Horas al
semestre
Teora: Prctica:
3 48
2 1

Asignatura con seriacin subsecuente: Direccin de actores I, Anlisis y direccin del lenguaje no
verbal
El alumno identificar la teora bsica de la actuacin y la utilizar como vehculo de comunicacin
con el actor.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 Los procedimiento tcnicos del actor contemporneo 10 0
2 La accin humana y su representacin 10 0
3 La accin dramtica 12 0
4 Ejercicios bsicos de actuacin 0 16

Contenido Temtico
1 Los procedimiento tcnicos del actor contemporneo
1.1 Imaginacin activa y visualizacin
1.2 Concentracin de la atencin
1.3 Fe y sentido de verdad
1.4 La percepcin del estmulo ficticio
1.5 La relacin estmulo-reaccin
2 La accin humana y su representacin
2.1 La naturaleza psico-fsica de la accin
2.2 El habla en la accin humana
2.3 El movimiento corporal en la accin humana
2.4 Los procesos psquicos en la accin humana
3 La accin dramtica
3.1 Motivaciones
3.2 Deseo, necesidad, objetivo, intencin
3.3 El conflicto dramtico
3.4 La accin lgica
3.5 La accin orgnica
3.6 La accin creativa
3.7 Acciones fsicas y tareas escnicas
4 Ejercicios bsicos de actuacin
4.1 Relajacin
4.2 Imaginacin activa
4.3 Concentracin de la atencin
4.4 Estmulos

4.5 Reaccin
4.6 Interaccin

Bibliografa bsica:
- BRECHT, BERTOLT. Escritos sobre teatro. Editorial Alba. Madrid, 2004
- DIDEROT, DENIS. La paradoja del comediante. Losada. Buenos Aires, 2007
- STANISLAWSKI, CONSTANTIN. El trabajo del actor sobre s mismo en el proceso creador de la
vivencia. Editorial Alba. Madrid, 2003
encarnacin. Editorial Alba. Madrid, 2003
- VV.AA. Direccin de actores. Cuadernos de estudios cinematogrficos, CUEC-UNAM. Mxico,
2004
- GROTOWSKY, J ERZY. Hacia un teatro pobre. Siglo XXI Ediciones, Mxico, 1970.
- STRASBERG, LEE. Un sueo de pasin. Emec, Buenos Aires,1989
Seminarios ( )
Otras: ____________________ ( )

alumnos:
Asistencia ( X )
Seminario ( )
Otras: ( )

Cineasta o licenciado en Arte y Literatura dramtica o afn, con experiencia en direccin y docente.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Gneros dramticos I
Clave:

Semestre:
2
Campo: Guin
Campo: Montaje
Campo: Produccin
No. Crditos:
7
Horas al
semestre
Teora: Prctica:
4 64
3 1

Asignatura con seriacin subsecuente: Gneros dramticos II
El alumno ser capaz de distinguir las caractersticas de los gneros dramticos definidos por
Aristteles y su evolucin histrica. Aplicar los conocimientos adquiridos al anlisis y escritura de
ficciones cinematogrficas.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 Introduccin al estudio de los gneros dramticos 8 0
2 Los gneros aristotlicos y su evolucin histrica 8 0
3 La tragedia griega 8 4
4 Evolucin histrica de la tragedia 8 4
5 La comedia clsica 8 4
6 Evolucin histrica de la comedia 8 4

Contenido Temtico
1.
Introduccin al estudio de los gneros dramticos
1.1. La nocin de gnero en la ficcin literaria, teatral y cinematogrfica
1.2. Elementos a analizar en el estudio de los gneros dramticos
1.3. La relacin de gnero, tono y estilo
1.4. Gneros dramticos y gneros cinematogrficos: similitudes y
diferencias
2.
Los gneros aristotlicos y su evolucin histrica
2.1. Los tipos de poesa segn Aristteles
2.2. La definicin aristotlica sobre los gneros dramticos
2.3. La evolucin histrica de los gneros dramticos: la tradicin
aristotlica
2.4. Los gneros dramticos segn Rodolfo Usigli
2.5. Los gneros dramticos segn Luisa Josefina Hernndez
2.6. Los gneros dramticos segn Eric Bentley
3.
La tragedia griega
3.1. El origen de la tragedia
3.2. La tragedia segn Aristteles
3.3. Temas y conflictos paradigmticos de la tragedia griega
3.4. La relacin del hombre y su contexto en la tragedia griega

3.5. Caos y orden
3.6. El hroe trgico
3.7. Libertad, destino y transgresin
3.8. Hibris
3.9. Pathos
3.10. Situaciones paradigmticas de la tragedia
3.11. La trayectoria trgica
3.12. Error trgico
3.13. Peripecia
3.14. Anagnrisis
3.15. Clases de tragedia: destruccin y sublimacin
3.16. Efecto emocional de la tragedia: la catarsis
3.17. El dilogo en la tragedia
4.
Evolucin histrica de la tragedia
4.1. La tragedia isabelina
4.2. La tragedia del Siglo de Oro
4.3. La tragedia neoclsica
4.4. La tragedia romntica
4.5. Bsquedas de lo trgico en el teatro moderno y contemporneo
4.6. Bsquedas de lo trgico en la dramaturgia mexicana
4.7. La tragedia en el cine mundial
4.8. La tragedia en el cine mexicano
5.
La comedia clsica
5.1. El origen de la comedia
5.2. Comedia antigua y comedia nueva
5.3. La comedia segn Aristteles
5.4. Temas y conflictos paradigmticos de la comedia clsica
5.5. El personaje cmico
5.6. Tipos sociales y comedia costumbrista
5.7. Vicio de conducta
5.8. Situaciones paradigmticas de la comedia clsica
5.9. La trayectoria cmica
5.10. Escarnio
5.11. Clases de comedia: caracteres y enredos
5.12. Efecto emocional de la comedia. Dolor y humor: los mecanismos de
la risa
5.13. El dilogo en la comedia
6.
Evolucin histrica de la comedia
6.1. La comedia latina
6.2. La Commedia dellArte
6.3. La comedia isabelina
6.4. La comedia del Siglo de Oro
6.5. La comedia neoclsica
6.6. La comedia en el Romanticismo
6.7. La comedia en el teatro moderno y contemporneo
6.8. El stand-up
6.9. La comedia en el teatro mexicano
6.10. La comedia en el cine mundial
6.11. La comedia en el cine mexicano

Bibliografa bsica:
- ARISTTELES. Potica. UNAM. Mxico, 2000.
- BENTLEY, ERIC. La vida del drama. Paids. Buenos Aires ,1964
- KITTO, H. D. F. Greek tragedy: A literary study. Methuen. Londres, 1961
- ROBLES, Xavier. La oruga y la mariposa: Los gneros dramticos en el cine. CUEC-UNAM.
Mxico, 2010
- USIGLI, RODOLFO. Itinerario del autor dramtico. Casa de Espaa. Mxico, 1940
- BLOOM, HAROLD. Shakespeare: La invencin de lo humano. Anagrama. Barcelona,2002
- BOWRA, C.M. Historia de la literatura griega. Fondo de Cultura Econmica. Mxico,1973
- CAMPBELL, J OSEPH. Dilogo con Bill Moyers: El poder del mito. Emec. Barcelona, 1991
- CAMPBELL, J OSEPH. Las mscaras de dios: Mitologa primitive. Alianza. Madrid, 1990
- CLARCK, BARRET HARPER. European theories of the drama,With a supplement on the american
drama, an anthology of dramatic theory an criticism from Aritoteles to the present day, in a series of
selected texts, with commentaries, biographies, and bibliographies. Appleton. Nueva York,1925
- DE VEGA, LOPE. Arte nuevo de hacer comedias en este tiempo: Dirigido a la Academia de Madrid.
Sociedad Estatal de Conmemoraciones Culturales / Festival de Teatro Clsico de Almagro. Madrid,
2009
- ELIADE, MIRCEA. Aspectos del mito. Paids. Barcelona, 2000
- ELIADE, MIRCEA. El vuelo mgico. Siruela. Madrid, 1995
- FEIBLEMAN, J AMES K. In praise of comedy (the classic work on the meanings of comedy, from
Homer to The New Yorker) Horizon Press. Nueva York, 1970
- FO, DARO. Manual mnimo del actor. El Milagro. Mxico, 2008
- GRAVES, ROBERT. Los mitos griegos. Losada. Buenos Aires, 1967
- GRAVES, ROBERT. Los mitos hebreos. Alianza. Madrid ,1986
- HORACIO. Arte potica. UNAM. Mxico ,1970
- J UNG, C.G. Recuerdos, sueos, pensamientos. Seix Barral. Barcelona, 2000
- KITTO, H. D. F. Form and meaning in drama: A study of six greek plays and of Hamlet. Methuen,
London, 1960
- KITTO, H. D. F. Los griegos. Eudeba. Buenos Aires, 1971
- KNIGHT, GEORGE WILSON. Shakespeare y sus tragedias. La rueda del fuego. Fondo de Cultura
Econmica. Mxico,1979
- MAST, GERALD. The comic mind: Comedy and the movies. Bobbs-Merrill. Indianapolis,1973
- MCCONNELL, FRANK. El cine y la imaginacin romntica. Gustavo Gili. Barcelona-Mxico, 1997
- NIETZSCHE, FRIEDRICH. El nacimiento de la tragedia. O Grecia y el pesimismo. Alianza. Madrid,
2000
- POLTI, GEORGES. The thirty six dramatic situations. The Writer. Boston, 1940
- SHAW, GEORGE BERNARD. The quintessence of ibsenism: Now completed to the death of Ibsen.
Hill and Wang. Nueva York, 1964
- SHAKESPEARE, WILLIAM. El rey Lear. Universidad de Costa Rica. San J os,1978
- STEINER, GEORGE. Antgonas: Una potica y una filosofa de la lectura. Gedisa. Barcelona, 2000
- TAIBO, PACO IGNACIO. La risa loca: Enciclopedia del cine cmico. CONACULTA-UNAM. Mxico,
2005
- WILSON, EDMUND. La herida y el arco: Siete ensayos sobre literatura. Fondo de Cultura
Seminarios ( )

alumnos:
Exposicin de seminarios por los alumnos ( X )
Asistencia ( X )
Seminario ( )
Otras: ( )

Guionista, dramaturgo, escritor o investigador cinematogrfico y/o teatral con conocimiento
especializado en gneros dramticos. Experiencia docente.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Guin de ficcin I
Clave:

Semestre:
2
Campo: Guin
No. Crditos:
5
Horas al
semestre
Teora: Prctica:
3 48
2 1

Asignatura con seriacin subsecuente: Guin de ficcin II
El alumno ser capaz de escribir el guin para un cortometraje de ficcin, con duracin de 5 minutos,
sin dilogos.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prctica
1 Definicin del concepto 8 4
2 Desarrollo argumental 8 4
3 Diseo estructural y escritura del guin 8 4
4 Reescritura del guin 8 4

Contenido Temtico
1.
Definicin del concepto
1.1. Anlisis de las caractersticas formales y de produccin del cortometraje a
desarrollar (ficcin, 5 minutos, sin dilogos ni voces off)
1.2. Definicin de los componentes temticos, narrativos, dramticos y formales a
desarrollar
1.3. Definicin de diferentes posibles planteamientos argumentales a partir de los
componentes temticos, narrativos, dramticos y formales
1.4. Eleccin del planteamiento argumental a desarrollar en el cortometraje
2.
Desarrollo argumental
2.1. Anlisis de las implicaciones temticas, narrativas, dramticas y formales del
planteamiento a desarrollar
2.2. Definicin de los personajes
2.3. Definicin del conflicto dramtico
2.4. Definicin del planteamiento, el clmax y el desenlace
2.5. Definicin de la lnea argumental
2.6. Definicin del manejo emocional de la informacin (sorpresa/suspenso)
2.7. Definicin del punto de vista narrativo
3.
Diseo estructural y escritura del guin
3.1. Definicin de la estructura general (escaleta)
3.2. Desarrollo de todos los elementos constitutivos del guin (primer tratamiento)
4.
Reescritura del guin
4.1. Anlisis del funcionamiento de los componentes dramticos y narrativos del
primer tratamiento
4.2. Anlisis del funcionamiento de los componentes temticos del primer
tratamiento

4.3. Anlisis del funcionamiento de los componentes formales del primer tratamiento
4.4. Definicin de objetivos temticos, formales, narrativos y dramticos de la
reescritura
4.5. Reescritura del guin
4.6. Anlisis del funcionamiento de los componentes dramticos y narrativos de la
reescritura
4.7. Anlisis del funcionamiento de los componentes temticos de la reescritura
4.8. Anlisis del funcionamiento de los componentes formales de la reescritura
4.9. Correcciones a la reescritura
4.10. Balance grupal del proceso, desde el inicio hasta la versin final de los guiones

Bibliografa bsica:
- COWGILL, LINDA J . Writing Short Films: Structure and Content for Screenwriters. Lone Eagle
Publishing. Los Angeles, 2005
- MARN, FERNANDO Cmo escribir el guin de un cortometraje. Editorial Alba. Madrid, 2011
- PHILLIPS, WILLIAM H. Writing Short Scritps. Syracuse University Press. Nueva York, 1999
- QUY, SYMON y CLARK, VIVIENNE (Coord.) Teaching Short Films. British Film Institute. London,
2007
- EDGAR-HUNT, ROBERT; MARLAND, J OHN, y RICHARDS, J AMES. Bases del cine: Guin.
Parramn Arquitectura y Diseo. Barcelona, 2010
- FERNNDEZ DEZ, FEDERICO. El libro el guin. Daz de Santos. Madrid, 2005
- GARCA MRQUEZ, GABRIEL. Como se cuenta un cuento, taller de guin. Escuela Internacional de
Cine y Televisin. Madrid, 1996
- HUET, ANNE. El guin. Paids Ibrica. Barcelona, 2006
- KOHAN, SILVIA ADELA. Taller de escritura. Diseo. Madrid, 1991
- RODARI, GIANNI. Gramtica de la fantasa: Introduccin al arte de inventar historias. Planeta.
Barcelona, 2006
- VILCHES, LORENZO. Taller de escritura para cine. Gedisa. Barcelona,1998
Exposicin oral ( )
Seminarios ( )
Otras: Seguimiento de proyecto ( X )

alumnos:
Asistencia ( X )
Seminario ( )
Otras: ( )

Guionista, con experiencia en cortometraje y docente.
Observaciones especiales: la proporcin entre las horas de seguimiento de proyecto (asesoras
individuales) y taller (lectura y discusin en grupo) es solamente sugerida. El titular de la asignatura
podr dar mayor nfasis (e incluso, exclusividad) a una u otra estrategia didctica, segn su criterio y
las caractersticas de los proyectos a desarrollar.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Seminario de iluminacin
Clave:

Semestre:
2
Campo: Direccin de fotografa
No. Crditos:
3
Horas al
semestre
Tipo: Prctica
Teora: Prctica:
3 48
0 3
Modalidad: Seminario Duracin del programa: 16 semanas

Asignatura con seriacin antecedente: Cinefotografa I
El alumno identificar y dominar los equipos utilizados para iluminar una intencin plstica, narrativa
y artstica.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 Electricidad bsica y tramoya 0 2
2 Instrumentos de iluminacin 0 2
3 Pelculas y filtraje 0 2
4 El criterio de exposicin en la iluminacin 0 2
5 Tipos y manejo del contraste 0 2
6 Lgica de la iluminacin 0 2
7 El look 0 2
8 Lgica y justificacin de fuentes lumnicas 0 4
9 Reproduccin de atmsferas 0 10
10
Prctica de filmacin de un ejercicio de ficcin con diversas
atmsferas
0 10
11 Prctica de filmacin en locaciones 0 10

Contenido Temtico
1 Electricidad bsica y tramoya
1.1 Manejo de equipo de tramoya y dolly
1.2 Cuidado del equipo
1.3 Manejo de la electricidad
1.4 Corriente alterna corriente directa
1.5 Volt, watt, ampere
1.6 Mediciones
1.7 Cables y sus calibres
1.8 Acometidas
1.9 Clculos de carga
1.10 Conexiones, redes y medidas de seguridad
1.11 Enchufes y clavijas
1.12 Plantas de luz
2 Instrumentos de iluminacin

2.1 Funcionamiento de los reflectores. Estructuras y cualidades
2.2 Lmparas incandescentes y lmparas de descarga. Fresneles, open face, HMI, y Kinos
2.3 Fotolmparas, lmparas chinas, luces de tungsteno, focos ahorradores, luz
fluorescente y leds
2.4 Curvas polares
2.5 Control de calidad de la luz( Luz dura, luz difusa y sus efectos )
3 Pelculas y filtraje
3.1 Anlisis de los diversos tipos de pelculas, caractersticas propias y latitud de
exposicin, efectos de los filtros de color para lmpara en el negativo de color
4 El criterio de exposicin en la iluminacin
4.1 Diafragma y valor de exposicin
4.2 Establecimiento del diafragma de trabajo
4.3 Fondo y figura
4.4 Claves tonales
4.5 Control de exposicin sobre iluminacin existente
5 Tipos y manejo del contraste
5.1 El contraste y la pelcula
5.2 El contraste y el revelado
5.3 El contraste y los filtros
5.4 El contraste con luz difusa y luz dura
5.5 El contraste en la postproduccin
5.6 Blanco y negro desde color
6 Lgica de la iluminacin
6.1 Elementos fundamentales en la creacin de atmsferas. Direccin de la luz,
intensidad de la luz, calidad de la luz, y color de la luz
6.2 El guin como fuente de informacin para la bsqueda de elementos visuales que
conformen una atmsfera
7 El look
7.1 Brillo y contraste
7.2 Calidad de la luz
7.3 Filtraje
7.4 Enfoque y filtros de difusin
7.5 Color, temperatura de color y filtros
7.6 Grano y compresin digital
7.7 ptica, profundidad de campo y perspectiva
7.8 Iluminacin
7.9 Procesos de laboratorio
7.10 Tipos de pelcula
7.11 Escenografa y vestuario
7.12 Maquillaje
8 Lgica y justificacin de fuentes lumnicas
8.1 Las entradas de luz y la reflexin
8.2 Las horas del da
8.3 Caractersticas de la locacin
8.4 Qu fuentes existen y se justifican?
8.5 Qu espacios rodean la locacin?
8.6 Justificacin de fuentes lumnicas naturales. Grabaciones en video digital
8.7 a.- puertas y ventanas en diferentes situaciones: (da, sol radiante, nublado, tarde,
noche, luz de luna, luz de ciudad, etc.)
8.8 b.- justificacin de efecto de vela. Vela y quinqu fijos y en movimiento
8.9 c.- justificacin de lmparas prcticas: Focos, lmparas de bur, televisiones, fogata,
humo, rayos, carros en movimiento y fijos
9 Reproduccin de atmsferas
9.1 Anlisis del empleo de la luz en la pintura
9.2 Recreacin en toma fija de cuadros de tres pintores: Vermeer, Rembrandt y
Caravaggio
9.3 Creacin de atmsferas: Recreacin de diferentes horas del da (maana, tarde y
noche) iluminando un plano general, un plano medio y un close up con cmara fija o
en movimiento tomando como base una escena inventada de Pedro y el Capitn
10 Prctica de filmacin de un ejercicio de ficcin con diversas atmsferas
10.1 Iluminacin de un espacio con luz difusa y su transformacin a penumbra justificando
la luz de una computadora o cerillo
10.2 Iluminacin de pasillo con efecto de penumbra
10.3 iluminacin fantstica: plano general con movimiento de actores, intercirtes,
movimiento de cmara y alteracin de la temperatura de color
10.4 iluminacin de planos abiertos de pasillos y escaleras: iluminacin nocturna
10.5 Iluminacin nocturna: Plano general con intercortes ( PG, PM, CU)
10.6 Iluminacin nocturna de carro: interior y exterior
11 Prctica de filmaciones en locaciones
11.1 Iluminacin de 3 cineminutos en locacin

Bibliografa bsica:
- ALMENDROS, NSTOR. Reflexiones de un cinefotgrafo. CUEC-UNAM. Mxico, 1990
- BROWN, BLAIN. Motion picture and video lighting. Elsevier. Nueva York 2007
- MALKIEWICZ, KRIS. Film lighting Touchstone. Los ngeles, 1986
- MILLERSON, GERARD. The technique lighting for Television and Motion Picture. Hastings
House Daytrips Publishers. Los ngeles, 1972

Hemerografa Bsica

- American cinematographer magazine

- ALMENDROS, NSTOR. Das de una cmara. Seix Barral. Barcelona, 1996
- DUNN J ACK F. y WAKEFIELD, GEORGE L. Exposure manual. Fountain press. Nueva York,
1981
- MASCELLI, J OSEPH V. Tools / Text, Mascellis cine workbook. Cine / graphic publications. Los
ngeles, 1973
- MUELLER, CONRAD G. Light and vision. Time Life. Nueva York, 1970
- THE KODAK WORLDWIDE STUDENT PROGRAM. Student filmakers hand book. Kodak
Professional Motion Imaging. Nueva York, 2009
Seminarios ( )
Otras: ____________________ ( )

alumnos:
Asistencia ( X )
Seminario ( )
Otras: ( )


CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Historia de la direccin de arte
Clave:

Semestre:
2
Campo: Direccin de arte
No. Crditos:
6
Horas al
semestre
Tipo: Terica
Teora: Prctica
3 48
3 0

Objetivo(s) de la asignatura: El alumno apreciar la evolucin y las diferencias sustanciales que ha
sufrido la Direccin de Arte en la historia del cine mundial, las distintas convenciones visuales, su
valor esttico y las funciones dramticas en el cine.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 De las artes escnicas al cine 6 0
2 Desarrollo tcnico y plstico de la direccin de arte 6 0
3 Corrientes y vanguardias 6 0
4 Los gneros cinematogrficos 8 0
5 Aportaciones del cine mundial 6 0
6 Las nuevas tecnologas 8 0
7 Directores de arte en el cine mundial 8 0

Contenido Temtico
1 De las artes escnicas al cine
1.1.La escena teatral
1.2.El cinematgrafo: la cmara y el ojo
1.3. La puesta en escena y la puesta en cmara
1.4. El manejo del tiempo-espacio cinematogrfico
1.5. Arquetipos, prototipos y estereotipos
2 Desarrollo tcnico y plstico de la direccin de arte
2.1.Ficcin y documental: realidad, realismo y verosimilitud
2.2. La convencin de los espacios cinematogrficos y su adecuacin
2.3. El Film dart y la teatralidad cinematogrfica
2.4. El cine norteamericano y lo cotidiano
2.5. El cine monumental italiano: la proporcin de la figura humana
2.6. Locaciones y foros
2.7. La integracin del sonido
2.8. El color
3 Corrientes y vanguardias
3.1.El expresionismo alemn
3.2. El realismo potico francs

3.3. El neorrealismo
3.4. La nueva ola francesa
3.5. El nuevo cine alemn
3.6. El New Cinema ingls
3.7. El cine Dogma
3.8. El posmodernismo y el minimalismo
4 Los gneros cinematogrficos
4.1.Aportaciones de los gneros cinematogrficos a la esttica en la pantalla
4.2. Elementos formales
4.3.Simplificacin, esquematizacin y exacerbacin
4.4.Gneros cinematogrficos en contextos diversos
4.5.Gneros del cine mexicano
5 Aportaciones del cine mundial
5.1.El cine de Hollywood y los grandes estudios
5.2. El cine europeo: Francia, Italia, Inglaterra, Rusia, Alemania, pases nrdicos
5.3.El cine oriental: Japn, India, China
6 Las nuevas tecnologas
6.1.Imagen generada por computadora
6.2.Tercera dimensin
6.3.Video en alta definicin
6.4.Internet
7 Directores de arte en el cine mundial
7.1.William Cameron Menzies
7.2. Cedric Gibbons
7.3. Vincent Korda
7.4. Lyle Wheeler
7.5. Alexander Trauner
7.6. Ken Adam
7.7. Dante Ferretti
7.8. Patrizia von Brandenstein
7.9.Cao Jiuping

Bibliografa bsica:
- ALTMAN, RICK. Los gneros cinematogrficos. Paids Ibrica. Barcelona, 2000
- ETTEDGUI, PETER. Diseo de produccin & direccin artstica. Ocano. Barcelona, 2001
- NIEVA, FRANCISCO. Tratado de escenografa. Editorial Fundamentos. Barcelona, 2003
- WHITLOCK, CATHY. Designs on films: a century of Hollywood art direction. It Books.
Nueva York, 2010
- VV.AA. Cuadernos de Estudios Cinematogrficos: Direccin artstica, 5. CUEC/UNAM.
Mxico, 2005
- AFFRON, CHARLES y AFFRON, MIRELLA J ONA. Sets in Motion. Art Direction and Film
Narrative Rutgers. University Press. Nueva York, 1995
- BERTHOME, J EAN-PIERRE. Le dcor au cinma. Cahiers du cinma. Pars, 2003
- HEISNER, BEVERLY. Hollywood Art. Art Direction in the Days of the Great Studios.
McFarland & Co. Nueva York, 1990
- MANDELBAUM, HOWARD y MYERS, ERIC. Screen Deco. A Celebration of High Style in
Hollywood. St. Martins Press. Nueva York, 1985
- MANDELBAUM, HOWARD y MYERS, ERIC. Forties Screen Style. A Celebration of High
Pastiche in Hollywood. St. Martins Press. Nueva York, 1989
- RAMREZ, J UAN ANTONIO. La arquitectura en el cine. Hollywood, la edad de oro. Alianza
Editorial. Madrid, 1995
- SENNET, ROBERT S. Setting the scene. The great Hollywood art directors. Harry N.
Abrams. Nueva York, 1994
- VILA, SANTIAGO. La escenografa. Cine y arquitectura. Ctedra. Barcelona, 1997
- WYVER, J OHN. The moving image. An international history of film, television & video. Basil
Blackwell. Londres, 1989
Exposicin oral (x )
Exposicin audiovisual ( x)
Ejercicios fuera del aula (x)
Seminarios ( )
Lecturas obligatorias (x )
Trabajo de investigacin (x )
Otras: ____________________ ( )
alumnos:
Participacin en clase (x )
Asistencia (x)
Seminario ( )
Otras: ( )
Perfil profesiogrfico: Profesional o historiador con conocimientos de historia del cine y de la
Direccin de Arte. Experiencia docente.

+

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Lenguaje sonoro
Clave:

Semestre:
2
Campo: Diseo de sonido
No. Crditos:
5
Horas al
semestre
Teora: Prctic
a:
3 48
2 1
Modalidad: Curso Duracin del programa 16 semanas

El alumno identificar al sonido cinematogrfico como un elemento expresivo y narrativo, capaz de
articular discursos y expresar emociones.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 El silencio es sonido 8 0
2 La transicin al cine sonoro 12 8
3 Conceptos, atributos del sonido y formas expresivas 12 8

Contenido Temtico
1 El silencio es sonido
1.1 El sonido en el cine silente, un silencio que nunca existi
1.2 El cine de vanguardia y el cine absoluto
1.3 El sonido en la historia desde la imagen
2 La transicin al cine sonoro
2.1 Una pelcula sonora sin imagen
2.2 Guiones sordos
2.3 El sonido en las obras literarias
2.4 Cmo describir el sonido en el guin
2.5 Guiones audio visuales
3 Conceptos, atributos del sonido y formas expresivas
3.1 Bresson y la psicologa de la percepcin
3.2 El concepto sonoro de Michel Fano
3.3 Atributos del sonido y formas expresivas
3.4 La voz y el lenguaje
3.5 La voz y los personajes
3.6 Los dilogos en la ficcin y en el documental
3.7 Las voces del documental
3.8 Tipos de lenguaje
3.9 El dilogo y la puesta en escena
Bibliografa bsica:
- LABRADA, J ERNIMO. El sentido del sonido: La expresin sonora en el medio audiovisual. Editorial
Alba. Espaa, 2009

- CHION, MICHEL. La audiovisin: Introduccin a un anlisis conjunto de la imagen y el sonido. Paids.
Barcelona, 1998
- CHION MICHEL. El arte de los sonidos fijados. Taller ediciones. Cuenca, 2001
- ROMAN, ALEJ ANDRO. El lenguaje musivisual: semiotica y esttica de la msica cinematogrfica.
Visin Libros. Barcelona, 2008
Exposicin oral (x)
Exposicin audiovisual (x)
Ejercicios fuera del aula ()
Seminarios ( )
Lecturas obligatorias ()
Trabajo de investigacin ()
Prcticas de taller o laboratorio (x)
Prcticas de campo ()
Otras: ____________________ ( )

alumnos:
Exmenes parciales ()
Examen final escrito (x)
Asistencia (x)
Seminario ( )
Otras: ( )

Cineasta/Sonidista. Ingeniero en acstica. Experiencia docente.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA

Ingls II

Clave:

Semestre:
2

No. crditos:
6
Horas por
semana
Total de Horas
Teora: Prctica:
4 64
2 2

Seriacin: S ( x ) No ( ) Obligatoria ( ) Indicativa ( x )
Asignatura con seriacin antecedente: Ingls I
Asignatura con seriacin subsecuente: Ingls III
Objetivo general:

1. Describir casas y habitaciones.
2. Ilustrar y practicar lenguaje sobre medios de transporte y vacaciones.
3. Describir y comparar lenguaje sobre ciudades. Practicar estar de acuerdo y en desacuerdo.
4. Describir y practicar lenguaje sobre cines y lugares de entretenimiento.
5. Describir y practicar vocabulario sobre msica.
6. Describir lo que le gustara hacer en un futuro.

ndice temtico
Unidad Tema
Horas
Tericas Prcticas
1 Casa y hogar 6 6
2 Viaje 6 6
3 El mundo 6 6
4 Pelculas 6 6
5 Msica 6 6
6 Planes 2 2

Contenido temtico
1
Casa y hogar
1.1 Gramtica.
1.1.1 There is / there are Hay un (una) hay una (unas).

1.1.2 Modo de pregunta con el verbo haber.
1.1.3 Can/cant presente simple.
1.2 Vocabulario.
1.2.1 Objetos en una casa.
1.2.3 Preposiciones de lugar.
1.3 Cualidades y caractersticas.
1.3.1 Pronunciacin.
1.3.2 Acentuacin en la palabra.
1.3.3 Acentuacin en la palabra y en frase al utilizar there is/there are.
1.4.1 Leer un correo electrnico.
1.4.2 Leer anuncios de revista.
1.6 Escribir una descripcin.
2
Viaje
2.1 Gramtica.
2.1.1 Presente progresivo y presente simple.
2.1.2 Presente progresivo
2.1.3 Repaso de there is/there are.
2.2 Vocabulario.
2.2.1 Medios de transporte.
2.3 Pronunciacin.
2.3.1 Acentuacin en la palabra.
2.4.1 Leer una tarjeta postal.
2.5.1 Escribir una tarjeta postal.
2.5.2 Completar una cancin.
2.5.3 Describir un vehculo.
2.6.1 Escuchar un anuncio.
2.7 Expresin oral.
2.7.1 Conversar acerca de cmo viaja la gente.
2.7.2 Conversar acerca de las vacaciones.
2.7.3 Estar y no de acuerdo.
3
El mundo
3.1 Gramtica.
3.1.1 Comparacin de adjetivos.
3.1.2 Adjetivos comparativos irregulares.
3.1.3 Repaso de comparativos.
3.2 Vocabulario.
3.2.1 El mundo.
3.2.2 Meses y estaciones.
3.2.3 El clima.
3.2.4 Descripcin de vacaciones.
3.2.5 Adjetivos para describir transportacin.
3.3 Pronunciacin.
3.3.1 Acentuacin en la oracin.
3.4.1 Leer un programa.
3.4.2 Leer folletos y guas.
4
Pelculas
4.1 Gramtica.
4.1.1 Pasado simple.
4.1.2 Repaso de pasado simple y adjetivos.
4.2 Vocabulario.
4.2.1 Invitaciones y sugerencias.
4.2.2 Lugares y actividades.
4.2.3 Pelculas.
4.3 Pronunciacin.
4.3.1 Terminaciones de pasado simple.
4.4.1 Leer una gua de entretenimiento.
4.4.2 Ordenar una conversacin.
4.5.1 Escribir oraciones en modo negativo.
4.5.2 Resumir una pelcula.
4.7 Expresin oral.
4.7.1 Discutir acerca de pelculas.
4.7.2 Hacer sugerencias e invitaciones.
4.7.3 Conversar acerca del fin de semana.
4.8 Conversar acerca de estrellas de cine y problemas personales.
5
Msica
5.1 Gramtica.
5.1.1 Respuestas cortas.
5.1.2 Conectores.
5.1.3 Repaso: pasado simple, adjetivos comparativos.
5.2 Vocabulario.
5.2.1 Msica.
5.2.2 Definiciones.
5.2.3 Gneros musicales.
5.3 Pronunciacin.
5.3.1 Formas suaves y fuertes para wa.
5.3.2 Palabras y frases que riman.
5.4.1 Leer una gua de concierto.
5.4.2 Leer notas biogrficas.
5.5 Composicin.
5.5.1 Corregir errores.
5.5.2 Escribir una biografa a partir de notas.
5.6.1 Escuchar una biografa.
5.7 Expresin oral.
5.7.1 Conversar acerca de bandas y conciertos.
5.7.2 Conversar acerca de msica y msicos.
5.7.3 Discutir acerca de gneros musicales.
5.8 Expresar duda y certeza.
6
Planes
6.1 Gramtica.
6.1.1 Quieres/ quisieras.
6.1.2 Going to: afirmativo.
6.1.3 Repaso de sugerencias y going to.
6.2 Vocabulario.
6.2.1 Eventos de la vida diaria.
6.2.2 Expresiones de tiempo.
6.2.3 Entretenimiento.
6.3 Pronunciacin.
6.4.1 Leer una nota del peridico y de un correo electrnico.
6.5.1 Escribir una nota de peridico.
6.5.2 Escribir preguntas a los dems alumnos.
6.7 Expresin oral.
6.7.1 Conversar acerca de ambiciones y esperanzas.
6.7.2 Conversar cerca de planes para el verano.
6.8 Planear una salida nocturna.
Bibliografa bsica:
Harmer, J. (2004). Just grammar. Malasya: Ed. Marshal Cavendish.
Seminarios ( )
Otras: ____________________ ( )
alumnos:
Asistencia ( X )
Seminario ( )
Otras:
Licenciado en Letras Modernas o en Enseanza de Ingls, de preferencia con posgrado, y con
experiencia docente.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Anlisis del tiempo cinematogrfico
Clave:

Semestre:
3
No. Crditos:
6
Horas al
semestre
Tipo: Terica
Teora: Prctica:
3 48
3 0

Asignatura con seriacin subsecuente: Montaje sonoro
El alumno comprender los elementos narrativos de la edicin cinematogrfica aplicada a discursos
con estructura dramtico-temporal, as como los paradigmas que el montaje maneja para la
descripcin, desarrollo y narrativa flmica.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 El tiempo en el cine 6 0
2 El tiempo continuo 7 0
3 El tiempo elptico 7 0
4 El tiempo dilatado 7 0
5 El tiempo paralelo 7 0
6 Tiempos subjetivos 7 0
7 Tiempo acronolgico 7 0

Contenido Temtico
1 El tiempo en el cine
1.1 Los recursos del montaje
1.2 Caractersticas del tiempo en el cine
2 El tiempo continuo
2.1 La gramtica cinematogrfica y la construccin del tiempo
2.2 Los paradigmas
3 El tiempo elptico
3.1 Elipsis directa
3.2 Elipsis indirecta por movimiento
3.3 Elipsis indirecta por transicin
3.4 Elipsis por efecto visual
3.5 Elipsis por continuidad
3.6 Secuencia elptica
3.7 Estilo elptico
4 El tiempo dilatado
4.1 Montaje recurrente
4. 2 Montaje descriptivo
4.3 Alteracin visual del tiempo

5 El tiempo paralelo
5.1 Simultaneidad tcita
5.2 Balance dramtico
5.3 Convergencia narrativa y fusin dramtica
5.4 Simultaneidad expresa
5.5 Formas de vinculacin paralela
6 Tiempos subjetivos
6.1 Circuito de la percepcin
6.2 Circuito de la memoria
6.3 Emocin y carga dramtica
6.4 Intelecto y sentido narrativo
6.5 Diseo de tiempos subjetivos
6.6 Flashback
6.7 Sueos y fantasas
6.8 Mecanismo onrico
7 Tiempo acronolgico
7.1 La relacin causa efecto
7.2 Patrones inconscientes del tiempo cronolgico
7.3 Estructura de tiempos variables
7.4 Cdigos explcitos e implcitos del tiempo acronolgico
7.5 Tiempo inverso
7.6 Flashforward

Bibliografa bsica:
- MARTIN, ADRIAN y ROSEMBAUM, J ONATHAN. Mutaciones del cine contemporneo. Errata
naturae. Madrid, 2011
- TARKOVSKI, ANDREI. Esculpir en el tiempo. CUEC/ UNAM. Mxico 2006
- Deleuze, GILLES, La imagen-tiempo, Paids. Barcelona, 1987
- BERGALA, ALAIN. Hiptesis del cine: pequeo tratado sobre la transmisin del cine. Laertes.
Barcelona, 2007
- BRESSON, ROBERT. Notas sobre el cinematgrafo. Aurora ediciones. Madrid, 1997
- RENOIR, J EAN. Mi vida y mi cine. Akal. Barcelona, 2011
Exposicin oral ( x )
Exposicin audiovisual ( x )
Seminarios ( )
Lecturas obligatorias ( x )
Otras: ____________________ ( )

alumnos:
Examen final escrito ( x )
Asistencia ( )
Seminario ( )
Otras: ( )

Cineasta, con experiencia en edicin. Analista e historiador de cine. Experiencia docente.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Esttica cinematogrfica I
Clave:

Semestre:
3
No. Crditos:
4
Horas al
semestre
Tipo: Terica
Teora: Prctica:
2 32
2 0

Asignatura con seriacin subsecuente: Esttica cinematogrfica II
El alumno comprender las primeras manifestaciones de teora cinematogrfica en el contexto de la
historia esttica y ser capaz de identificar coincidencias y diferencias.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 Conceptos y categoras. Problemas y debates 8 0
2 Reflexin sobre el arte en Europa hasta el siglo XVIII 8 0
3 Rupturas y nuevos planteamientos 8 0
4 Esttica, vanguardias y la inclusin del cine entre las artes 8 0

Contenido Temtico
1 Conceptos y categoras. Problemas y debates
1.1 Objeto, sujeto y saber esttico
1.2 Algunos conceptos y categoras (bello, sublime, trgico, cmico, grotesco, etc.)
2 Reflexin sobre el arte en Europa hasta el siglo XVIII
2.1 Reflexiones sobre el arte en el mundo clsico
2.2 Esttica medieval
2.3 Humanismo y Renacimiento
2.4 Esttica como disciplina
3 Rupturas y nuevos planteamientos
3.1 Romanticismo y racionalismo
3.2 Positivismo y vanguardias
4 Esttica, vanguardias y la inclusin del cine entre las artes
4.1 El cine y las dems artes. El cine como arte
4.2 Neomarxismo y pensamiento utpico
4.3 Pragmatismo, semitica, lingstica y fenomenologa

Bibliografa bsica:
- BAYER, RAYMOND. Historia de la esttica. Fondo de Cultura Econmica. Mxico, 1990
- BOZAL, VALERIANO. Historia de las ideas estticas y de las teoras artsticas contemporneas.
Visor. Madrid, 1999
- CERVERA SALINAS, VICENTE; RODRGUEZ MUOZ, AURELIO y RUZ BAOS, SAGRARIO. El
comps de los sentidos (Cine y esttica). Universidad de Murcia. Murcia, 1998

- GIVONE, SERGIO. Historia de la esttica. Editorial Tecnos. Madrid, 1990
- HERNNDEZ SNCHEZ, DOMINGO. Estticas del arte contemporneo. Ediciones Universidad de
Salamanca. Salamanca, 2002
- J IMENEZ, MARC. Qu es la esttica?. Idea Books. Barcelona, 1999
- PERNIOLA, MARIO. La esttica del siglo XX. Visor. Madrid, 2001
- SNCHEZ VZQUEZ, ADOLFO. Invitacin a la esttica. Grijalbo. Mxico 1992
- CALINESCU, MATEI. Cinco caras de la modernidad. Modernismo, vanguardia, decadencia, kitsch,
postmodernismo. Editorial Tecnos/Alianza Editorial. Madrid, 2003
- IBARGENGOITIA, ANTONIO. Filsofos mexicanos del siglo XX. Editorial Porra. Mxico, 2000
- TATARKIEWICZ, WLADYSLAW. Historia de seis ideas. Arte, belleza, forma, creatividad, mmesis,
experiencia esttica. Editorial Tecnos. Madrid, 1992
Seminarios ( )
Otras: ____________________ ( )

alumnos:
Asistencia ( X )
Seminario ( )
Otras: ( )

Investigador en humanidades con especialidad y experiencia en crtica, teora y anlisis
cinematogrfico.
Cineasta con experiencia en el estudio de las teoras y el anlisis cinematogrfico.
Profesional de la Comunicacin con especialidad y experiencia en teora y anlisis cinematogrfico.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Historia y anlisis del cine mexicano
Clave:

Semestre:
3
No. Crditos:
6
Horas al
semestre
Tipo: Terica
Teora: Prctica:
3 48
3 0

Asignatura con seriacin subsecuente: Historia y anlisis del cine mexicano contemporneo
El alumno comprender las principales etapas del desarrollo histrico del cine en Mxico y el contexto
sociocultural en el que se realizaron las producciones de cada momento.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 Los inicios (1896-1919) 3 0
2 Los pioneros (1920-1924) 2 0
3 El melodrama, primera parte (1915-1931) 3 0
4 Las bases estticas del cine mexicano (1929-1936) 2 0
5
Primeros directores industriales y primeros gneros del cine
mexicano (1933-1936)
2 0
6 El melodrama, segunda parte (1933-1939) 3 0
7 La comedia, primera parte (1917-1940) 3 0
8 El melodrama, tercera parte (1940-1949) 3 0
9 La comedia, segunda parte (1935-1955) 3 0
10 El star system nacional (1937-1957) 2 0
11 El melodrama, cuarta parte (1940-1950) 3 0
12 La comedia, tercera parte (1937-1957) 3 0
13 Melodrama, quinta parte (1935-1957) 3 0
14 El cine policial (1940-1955) 3 0
15 La ruptura con el pasado (1960) 2 0
16 El cine trgico (1940-1951) 2 0
17 El cine sobre familia (1940-1951) 3 0
18 Revisin del gnero revolucionario (1958-1966) 3 0

Contenido Temtico
1 Los inicios (1896-1919)
1.1 Primeros ejemplos de cine silente
1.2 El conflicto entre ficcin y realidad
1.3 La Revolucin Mexicana como gnero
2 Los pioneros (1920-1924)
2.1 Guillermo Calles
3 El melodrama, primera parte (1915-1931)
3.1 Razones y esttica
3.2 Santa (1915)

3.3 Santa (1931)
4 Las bases estticas del cine mexicano (1929-1936)
4.1 Gabriel Figueroa (1929-1936) La aplicacin del muralismo al cine
5 Primeros directores industriales y primeros gneros del cine mexicano (1933-1936)
5.1 La pica revolucionaria
5.2 La comedia ranchera
5.3 El cine de terror
6 El melodrama, segunda parte (1933-1939)
6.1 Arcady Boytler La mujer del puerto
6.2 El conflicto entre lo rural y lo urbano
7 La comedia, primera parte (1917-1940)
7.1 Antecedentes silentes
7.2 Charlie Amador y los primeros cmicos salidos del teatro de revista
7.3 Juan Bustillo Oro y el paso de la carpa al cine
7.4 Cantinflas
7.5 La funcionalidad del cortometraje
7.6 La comicidad ante la cmara
8 El melodrama, tercera parte (1940-1949)
8.1 Roberto Gavaldn y la cmara ritual
8.2 La escenografa como dramaturgia
9 La comedia, segunda parte (1935-1955)
9.1 Joaqun Pardav, primer autor total (comediante, director, productor, actor, guionista
y compositor)
10 El star system nacional (1937-1957)
10.1 Pedro Infante y la creacin de los mitos
11 El melodrama, cuarta parte (1940-1950)
11.1 La solidificacin de la mitologa flmica nacional
12 La comedia, tercera parte (1937-1957)
12.1 Gilberto Martnez Solares y la reinvencin de la comedia visual
13 Melodrama, quinta parte (1935-1957)
13.1 Alberto Gout y las tentaciones del barroco
13.2 Luis Buuel y la sensualidad surrealista
14 El cine policial (1940-1955)
14.1 Roberto Gavaldn y el crimen moral
14.2 Alejandro Galindo y el crimen organizado
15 La ruptura con el pasado (1960)
15.1 Los hermanos del hierro
15.2 Nuevos tiempos, nuevos gneros
16 El cine trgico (1940-1951)
16.1 Emilio Fernndez y la herida de la historia
16.2 El arrabal hiperrealista
17 El cine sobre familia (1940-1951
17.1 Una familia de tantas
17.2 La oveja negra
17.3 La casa chica
17.4 l
18 Revisin del gnero revolucionario (1958-1966)
18.1 Ismael Rodrguez y la triloga sobre Pancho Villa
18.2 Jos Bolaos y La soldadera

Bibliografa bsica:
- AVIA, RAFAEL. Una mirada inslita: temas y gneros del cine mexicano. Conaculta. Mxico, 2000
- AYALA BLANCO, J ORGE. La aventura del cine mexicano. Grijalbo. Mxico, 1997
- AYALA BLANCO, J ORGE. La bsqueda del cine mexicano. Grijalbo. Mxico, 1999
- AYALA BLANCO, J ORGE. La condicin del cine mexicano. Grijalbo. Mxico, 2002
- AYALA BLANCO, J ORGE. La disolvencia del cine mexicano. Grijalbo. Mxico, 1991
- DE LOS REYES, AURELIO. Cine y sociedad en Mxico: 1896-1930. UNAM, Mxico, 2010
- GARCIA RIERA, EMILIO. Historia documental del cine mexicano. Universidad de Guadalajara.
Mxico, 1992
- VV.AA. El arte de Gabriel Figueroa. Artes de Mxico-IMCINE. Mxico, 1990-1992
- ALFARO, FRANCISCO y ALEJ ANDRO OCHOA. La repblica de los cines. Clo. Mxico, 1998
- AUB, MAX. Conversaciones con Luis Buuel. Aguilar. Madrid, 1984
- BRENNER, ANITA. dolos tras los altares. Doms. Mxico, 1983
- BUSTILLO ORO, J UAN. Vida cinematogrfica. Cineteca Nacional. Mxico, 1984
- CONTRERAS TORRES, MIGUEL. El libro negro del cine mexicano. Hispano Continental. Mxico,
1960
- DE LOS REYES, AURELIO. Los orgenes del cine en Mxico (1896-1900). Fondo de Cultura
Econmica Secretara de Educacin Pblica. Mxico, 1983
- DE SAUSSURE, FERDINAND. Curso de lingstica general. Fontamana. Mxico, 1998
- GARCA RIERA, EMILIO. Historia documental del cine mexicano. Era. Mxico, 1963
- GARCA RIERA, EMILIO. Fernando de Fuentes (1894-1958.) Cineteca Nacional. Mxico, 1984
- MIQUEL, NGEL. Salvador Toscano. U. de Guadalajara/Gobierno del Edo. De Puebla/U.
Veracruzana/UNAM. Mxico, 1997
- PATRICK DUFFEY, J . De la pantalla al texto. La influencia del cine en la narrativa mexicana del
siglo veinte. UNAM. Mxico, 1996
- RAMREZ, GABRIEL. Crnica del cine mudo mexicano. Cineteca Nacional. Mxico, 1989
- TOSCANO, CARMEN. Memorias de un mexicano. Fundacin Carmen Toscano. Mxico, 1997
- VV.AA. Hojas de cine. Testimonios y documentos del Nuevo Cine Latinoamericano.
SEP/UAM/Fundacin Mexicana de Cineastas. Mxico, 1988
- ZIGA, ARIEL. Vasos comunicantes en la obra de Roberto Gavaldn. Ediciones del Equilibrista.
Mxico, 1990
Seminarios ( )
Otras: ____________________ ( )

alumnos:
Asistencia ( X )
Seminario ( )
Otras: ( )

Investigador en historia del cine. Cineasta, con experiencia en historia, teora e investigacin.
Experiencia docente

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Taller de ficcin I
Clave:

Semestre:
3
No. Crditos:
9
Horas al
semestre
Teora: Prctica:
6 96
3 3
Modalidad: Taller Duracin del programa: 16 semanas

Asignatura con seriacin antecedente: Lenguaje cinematogrfico II
Asignatura con seriacin subsecuente: Taller de realizacin documental I, Taller de ficcin II, Teora de
la realizacin I, Metodologas del rodaje, Taller de produccin en foro

El alumno aplicar los conocimientos adquiridos en las asignaturas previas e incorporar el contenido
dramtico de un guin cinematogrfico de ficcin para cortometraje, consiguiendo eficiencia narrativa
y solvencia en las distintas reas de la produccin.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 Anlisis del guin cinematogrfico 16 8
2 Desarrollo y diseo de la produccin en sus distintas reas 16 8
3 Aplicacin de las herramientas bsicas 16 32

Contenido Temtico
1 Anlisis del guin cinematogrfico
1.1. Planteamiento del tema del guin cinematogrfico
1.2. Dramaturgia del guin cinematogrfico
1.3 Viabilidad de produccin
1.4 Necesidades planteadas por el guin
1.4.1. Desglose y lista de necesidades
1.4.2. Casting
1.5 Bsqueda y seleccin de locaciones
2 Desarrollo y diseo de la produccin en sus distintas reas
2.1. Diseo de la propuesta de direccin en imagen y audio
2.2 Mtrica en escena del guin cinematogrfico
2.3 Divisin en escenas
2.4 Elaboracin de shooting, plantillas y storyboard
2.5 Pruebas de imagen
2.6 Presupuesto y plan de trabajo
3 Aplicacin de las herramientas bsicas
3.1 Plan de rodaje
3.2 Llamados
3.3 Reportes: diarios, de rodaje
3.4 Reportes de cmara, sonido y continuidad
3.5 Montaje y correccin de color
3.5.1 Reportes de continuidad y calificacin del material
3.5.2 Creacin del proyecto en la isla de edicin y organizacin del material

3.5.3 Sincronizacin del sonido directo
3.5.4 Estructura y ritmo
3.5.5 Corte final y correccin de color
3.6 Post produccin de sonido
3.7 Entrega de master, reporte de buen fin

Bibliografa bsica:
- ALBERS, J OSEF. Interaccin del color. Alianza. Madrid, 2010
- ARONOVICH, RICARDO. Exponer una historia. Gedisa. Mxico, 1997
- CHION, MICHEL. La audiovisin: Introduccin a un anlisis conjunto de la imagen y el sonido.
Paids. Barcelona, 1998
- DE DAZ, ANTONIO. Cine independiente: como producir. S.L. Iberautor Promociones Culturales.
Madrid, 2008
- DE LA FERLA, J ORGE. Cine (y) digital: Aproximaciones a posibles convergencias entre el cine y la
computadora Manantial. Buenos Aires, 2009
- MILLER, PAT P. La supervisin del guin. Centro de Formacin RTVE. Madrid,1990
- TAIBO, CARLOS. Manual Bsico de produccin cinematogrfica. IMCINE-CCC-CUEC. Mxico,
2011
- BALLINGER, ALEXANDER. Nuevos directores de fotografa. Editorial Ocho y medio. Madrid, 2004
- HELLER, EVA. Psicologa del color. Como actan los colores sobre los sentimientos y la razn.
Gustavo Gili. Barcelona, 2004
- WORTHINGTON, CHARLOTTE. Bases del cine 01: Produccin. Parramn. Barcelona, 2009
Exposicin oral ( )
Seminarios ( )
Otras: _Seguimiento de proyecto____ (X )

alumnos:
Asistencia ( X )
Seminario ( )
Otras: ( )

Cineasta con experiencia en produccin y docente.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Seminario de dilogo
Clave:

Semestre:
3
Campo: Guin
No. Crditos:
6
Horas al
semestre
Teora: Prctica:
4 64
2 2


El alumno comprender las funciones y posibilidades expresivas del dilogo y las aplicar en la
escritura de ficciones cinematogrficas.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 Tipos de habla en el cine y el teatro 2 0
2 Las funciones del dilogo en la ficcin 6 4
3 Estilos del dilogo teatral y cinematogrfico 6 2
4 Nociones tcnicas para la escritura de dilogos 2 2
5 Nociones expresivas para la escritura de dilogos 8 12
6
El dilogo en interaccin con los otros elementos expresivos de
la pelcula
8 12

Contenido Temtico
1.
Tipos de habla en el cine y el teatro
1.1. Soliloquio, monlogo y monlogo interior
1.2. El aparte
1.3. Voz off
1.4. Dilog
1.5. Coro
1.6. Dilogo en la pera y la comedia musical
1.7. El interttulo
1.8. El subtitulaje
1.9. El doblaje
2.
Las funciones del dilogo en la ficcin
2.1. El dilogo como vehculo de informacin
2.2. El dilogo como elemento expresivo
2.3. El dilogo como medio de conocimiento del personaje
2.4. El habla de cada personaje segn su origen y contexto
2.5. Palabra e intencin del personaje
2.6. Palabra y emocin del personaje
3.
Estilos del dilogo teatral y cinematogrfico
3.1. El dilogo clsico

3.2. El dilogo isabelino
3.3. El dilogo del Siglo de Oro
3.4. El dilogo romntico
3.5. El dilogo realista
3.6. El dilogo expresionista y el esperpento
3.7. El dilogo vanguardista
3.8. Estilos contemporneos de dilogo literario, teatral y cinematogrfico
3.9. Estilos en el dilogo literario, teatral y cinematogrfico mexicano
4.
Nociones tcnicas para la escritura de dilogos
4.1. Uso especializado de la puntuacin en el dilogo: la partitura actoral
4.2. Acotaciones tcnicas en la escritura de dilogos para cine: voz off, voz fuera de
cuadro, planos sonoros, etc.
5.
Nociones expresivas para la escritura de dilogos
5.1. El habla coloquial y otros registros de lenguaje
5.2. Dramatizacin de la informacin
5.3. Texto y subtexto. Lo que el personaje dice, lo que el personaje calla
5.4. La ambigedad en el dilogo
5.5. El ritmo del dilogo: palabras y silencios. Del dilogo pausado al ping-pong
verbal
6.
El dilogo en interaccin con los otros elementos expresivos de la pelcula
6.1. Lo que se ve, lo que se oye, lo que se hace y lo que se dice: uso complementario
de los diferentes elementos expresivos
6.2. Dilogo y puesta en escena
6.3. Dilogo y puesta en cmara
6.4. Dilogos sincrnicos y no sincrnicos
6.5. Interaccin del dilogo con los otros elementos de la banda sonora

Bibliografa bsica:
- FIELD, SYD. El libro del guin: Fundamentos de la escritura de guiones, una gua paso, desde la
primera idea hasta el guin acabado. Plot. Madrid,1995
- SEGER, LINDA. Writing Subtext: What Lies Beneath. Michael Wiese production. Chicago, 2011
- STANISLAVSKY, KONSTANTIN. Un actor se prepara. Diana Mxico,1953
- CHEJ OV, ANTON PAVLOVICH. La gaviota / El jardn de los cerezos. UNAM. Mxico, 1973
- HEMINGWAY, ERNEST, El Viejo y el mar. Fontamara. Mxico, 2005
- IBARGENGOITIA, J ORGE. Teatro. J oaqun Mortz-Planeta. Mxico, 1989
- KOHAN, SILVIA ADELA. Cmo escribir dilogos: El arte de desarrollar el dilogo en la novela o el
cuento. Alba. Barcelona, 2003
- MAMET, DAVID. Glengarry Glen Ross: a play. Grove Press. Nueva York, 1984
- PINTER, HAROLD. La fiesta de cumpleaos. Losada. Buenos Aires, 2005
- RODRIGUEZ DE FONSECA, FRANCISCO J AVIER. Cmo escribir dilogos para cine y televisin.
T&B. Madrid, 2009
- RULFO, J UAN. El llano en llamas. Fondo de Cultura Econmica. Mxico, 1970
- VALLE-INCLN, RAMN. Luces de bohemia: esperpento. Espasa Calpe. Madrid, 2006
Filmografa bsica:
- ALLEN, WOODY. Manhattan 96 min. Estados Unidos, 1979
- FONS, J ORGE. El callejn de los Milagros 140 min. Mxico,1995
- LOSEY, J OSEPH. El sirviente 112 min. Estados Unidos, 1963
- MAMET, DAVID. House of games 102 min. Estados Unidos,1987
- POTTER, SALLY. Yes 100 min. Estados Unidos, 2004
- RODRIGUEZ, ISMAEL. Los hermanos del Hierro 95 min. Mxico, 1961
- SMIGHT, J ACK. Double Indemnity 75 min. Estados Unidos 1973
- TARANTINO, QUENTIN. Pulp Fiction 154 min. Estados Unidos,1994
- TRUMBO, DALTON. Johnny cogi su fusil 111 min. Estados Unidos,1971
- WENDERS, WIM. Paris, Texas 147 min. Estados Unidos,1984
- WONG, KAR WAI. In the mood for love 98 min. China, 2000
Seminarios ( X )
alumnos:
Asistencia ( )

Seminario ( X )
Otras: ( )

Dos profesores: un guionista o dramaturgo (titular) y un director cinematogrfico o director de
actores. Experiencia docente

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Teora y correccin del color
Clave:

Semestre:
3
Campo: Montaje
No. Crditos:
4
Horas al
semestre
Teora: Prctica:
3 48
1 2

Objetivo(s) de la asignatura: El alumno comprender las diferentes facetas de la teora y prctica
de la correccin de color, para integrar el lenguaje expresivo del color a los dems elementos que
constituyen la obra audiovisual.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 Teora del color 8 16
2 Correccin de color 8 16

Contenido Temtico
1 Teora del color
1.1 El color
1.2 Los objetos y el color
1.3 Color luz y color pigmento
1.4 El crculo cromtico
1.5 Colores complementarios
1.6 Colores clidos y fros
1.7 Formas compositivas en el color
1.8 Efectos del color
1.9 Psicologa del color
1.10 Elemento expresivo
1.11 Escalas cromticas
1.12 Modos de color. Sistema munsell
1.13 Modelos NCS y CIE lab
1.14 Modelos de color RGB y CMYK
1.15 Prcticas
2 Correccin de color
2.1 Concepto
2.2 Contraste
2.3 Balance de color
2.4 Saturacin

2.5 Continuidad
2.6 Estilo
2.7 Herramientas bsicas
2.8 Tcnicas de correccin

Bibliografa bsica:
- ALBERS, J OSEF. La interaccin del color. Alianza Editorial. Madrid, 2010
- KUPPERS, HARALD. Fundamentos de la teora de los colores. Gustavo Gili. Barcelona, 2005
- MARTNEZ SOTILLO, MANUEL; SARMIENTO CRDENES, ANTONIO, y PANADERO RO,
J OS CARLOS. Final cut pro 7 (Gua prctica). Anaya Multimedia. Madrid, 2010
- WHELAN, BRIDE M. La armona y color. Gua para la combinacin creativa de los colores.
Somohano ediciones. Madrid, 2000
Bibliografa complementaria.
- GRIMLEY, CHRIS y LOVE, MIMI. Color, Espacio y Estilo. Editorial Gustavo Gili. Barcelona, 2009

Seminarios ( )
Otras: ____________________ ( )

alumnos:
Asistencia ( X )
Seminario ( )
Otras: ( )

Cineasta con experiencia en correccin de color; diseador grfico o afn. Experiencia docente.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin Tcnicas de dibujo e ilustracin
Clave:

Semestre:
3
No. Crditos:
5
Horas al
semestre
Teora: Prctica:
4 64
1 3

Objetivo(s) de la asignatura
El alumno identificar las diversas tcnicas y herramientas para dibujo e ilustracin y las
diferentes posibilidades de cada una de ellas para aplicarlas creativamente a la construccin de
discursos visuales animados.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 El dibujo del natural como recurso expresivo 8 24
2 Tcnicas de ilustracin 8 24

Contenido Temtico
1 El dibujo del natural como recurso expresivo
1.1 El dibujo a travs de los diferentes estilos de la historia del arte, clsicos y
contemporneos
1.2 Instrumentos y soportes para el dibujo
1.3 La lnea, contorno, trazo y mancha
1.4 La figura humana y la estructura animal
1.5 Expresin facial y corporal, la figura humana en movimiento
1.6 La representacin de la luz, el claroscuro, luz y volumen
1.7 Uso expresivo de la luz y su influencia en la configuracin de la forma y el espacio.
(iluminacin)
1.8 Apunte del natural, el boceto. Naturaleza muerta, paisaje natural, paisaje urbano
1.9 El dibujo en perspectiva
1.10 Dibujo y color
2 Tcnicas de ilustracin
2.1 Movimiento y tendencias: anlisis de los estilos ms importantes aportados por la
historia del arte y las tendencias actuales, para su aplicacin prctica
2.2 Los recursos, tcnicas y herramientas de expresin bidimensional: el grafito,
pluma y tinta, lpices de colores, tmperas, acuarelas, tcnicas grasas, ceras,
collage, transferibles, rotuladores, acrlicos y otros
2.3 Aplicacin prctica
2.1.1.Los elementos formales: lnea y mancha

2.1.2.El color: valores expresivos y comunicativos
2.1.3.La configuracin de la forma: forma y fondo. Ordenacin del espacio
escenogrfico
2.4. Aplicacin prctica de las diversas tcnicas de ilustracin, utilizando diferentes
soportes, materiales y herramientas

Bibliografa bsica:
- DAZ PADILLA, RAMN. El dibujo del natural. En la poca de la post academia. Akal. Madrid,
2007.
- GONZALEZ CASANOVA, J OS MIGUEL. Gramtica del dibujo en 100 lecciones. J os Miguel
Gonzlez Casanova. Mxico, 2009
- NAVARRO DE SUVILLAGA, J AVIER. Forma y representacin. Akal Bellas Artes. Madrid, 2008
- PARRAMN, J OS. Luz y sombra en el dibujo artstico. Instituto Parramn. Barcelona, 1967
- SAN MIGUEL CUEVAS, DAVID. Manual de materiales y tcnicas. Parramn. Barcelona, 2007
- WIEDEMANN, J ULIUS. Ilustration Now Vol. 2. Taschen. Colonia, 2011
- ZEEGEN, LAWRENCE. Ilustracin digital. Editorial Promopress. Barcelona, 2008
- CHAKKOUR, MARIO HENRY y CHASTANET, FRANOIS. Virtual pose 4. Hand Book Press.
Boston, 2009
- COSTA, J OAN. Disear para los ojos. Editorial Costa.com. Barcelona, 2008
- PARRAMON, J .M. El gran libro del dibujo. Parramn. Barcelona, 1999
Seminarios ( )
Otras: ____________________ ( )

alumnos:
Asistencia ( X )
Seminario ( )
Otras: ( )

Diseador grfico o artista plstico con experiencia docente.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Taller de entrevista y testimonio
Clave:

Semestre:
3
No. Crditos:
5
Horas al
semestre
Teora: Prctica:
4 64
1 3

El alumno comprender las implicaciones documentales de la entrevista y el testimonio, conocer sus
caractersticas bsicas as como las diferentes tcnicas y metodologas para su registro, acorde a la
intencin narrativa del autor.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 La entrevista como gnero histrico-periodstico 4 0
2 Teora de la entrevista 4 0
3 Tcnicas de la entrevista documental 4 24
4 Modalidades de la entrevista 4 24

Contenido Temtico
1 La entrevista como gnero histrico-periodstico
1.1 Primeros asomos a la entrevista. El testimonio
1.2 La crnica y su vinculacin con la entrevista
1.3 La entrevista norteamericana en la prensa escrita del siglo XIX
1.4 La entrevista en el siglo XX
2 Teora de la entrevista
2.1 El objetivo de la entrevista
2.2 Entrevistador y entrevistado: binomio ineludible
2.3 La aproximacin al tema
2.4 La invitacin a la intimidad
2.5 El punto de vista
3 Tcnicas de la entrevista documental
3.1 Las preguntas bsicas: Qu, quin, cmo, cundo, dnde?
3.2 La estructura de la entrevista
3.3 La entrevista y la cmara
3.4 La entrevista fuera de campo
3.5 La diferencia entre la entrevista y el testimonio
3.6 Oportunidad de la entrevista

4 Modalidades de la entrevista
4.1 Entrevista de personalidad
4.2 Informativa
4.3 De divulgacin
4.4 Testimoniales
4.5 De opinin
4.6 Noticiosas
4.7 De investigacin
4.8 Interpretativa o de personaje

Bibliografa bsica:
- ACEVEDO IBEZ, ALEJ ANDRO y LPEZ M., ALBA. El proceso de la entrevista. Limusa. Mxico,
2009
- CANTAVELLA, J UAN. Manual de la entrevista periodstica. Ariel. Barcelona, 1996
- TUSN VALLS, AMPARO. Anlisis de la conversacin. Ariel. Barcelona, 2006.
- DE GARAY, GRACIELA. Cuntame tu vida: Historia oral, historias de vida. Instituto Mora-Conacyt.
Mxico,1997
Seminarios ( )
Prcticas de campo (X )
Otras: ____________________ ( )

alumnos:
Asistencia (X )
Seminario ( )
Otras: ( )

Cineasta, con experiencia en direccin de documentales y docente.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Produccin documental
Clave:

Semestre:
3
Campo: Produccin
No. Crditos:
6
Horas al
semestre
Tipo: Terica
Teora: Prctica:
3 48
3 0

Asignatura con seriacin antecedente: Produccin bsica para cine
El alumno entender las particularidades de la produccin de documentales y aplicar los conceptos
bsicos.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 La produccin de cine documental 4 0
2 Consideraciones sobre un proyecto documental 10 0
3 Fuentes de financiamiento para el cine documental 8 0
4 Desarrollo de proyectos documentales 10 0
5 La produccin de cine documental 16 0

Contenido Temtico
1 La produccin de cine documental
1.1 Diferencias entre Produccin de ficcin y de documental
1.2 Lista de necesidades de desarrollo del proyecto documental
2 Consideraciones sobre un proyecto documental
2.1 Investigacin y seleccin de tema
2.2 El guin en el cine documental
2.3 La escaleta
2.4 Los personajes o entrevistados
2.5 Locaciones: otro personaje
2.6 Viabilidad de la produccin
2.7 Ruta Crtica
2.8 Concepto del Uso justo (Fair Use)
3 Fuentes de financiamiento para el cine documental
3.1 Financiamiento nacional del documental
3.2 Financiamiento Internacional del documental
3.3 La propuesta creativa de un documental
3.4 La presentacin del documental a inversionistas en idioma extranjero
4 Desarrollo de proyectos documentales
4.1 Anlisis de carpetas de largometrajes documentales
4.2 Las carpetas de documentales de cortometraje
4.2.1 Ejercicios de autorretrato
4.2.2 Anlisis de los mismos
4.3 Las ventanas de exhibicin

4.3.1 Las televisoras, el medio natural
4.3.2 La exhibicin de documental en salas (Anlisis de taquilla y documentales en cine)
4.4 Festivales para cine documental
4.5 Estudio de caso de un documental con xito en taquilla en salas
4.6 Estudios de caso de un documental sin xito de taquilla en salas
4.7 Estudio de caso de un documental con xito en festivales
4.8 Estudio de caso de un documental con xito como material de divulgacin o fines
educativos
4.9 Estudio de caso de un documental con xito en televisin
4.10 Anlisis escrito de cada documental y discusin de los mismos
5 La produccin de cine documental
5.1 La preproduccin
5.2 Condiciones de rodaje y particularidades
5.3 Prevencin y planeacin
5.4 El material filmado

Bibliografa bsica:
Madrid, 2008
computadora. Manantial. Buenos Aires, 2009
2011

Hemerografa bsica
- CASAS ARMANDO (coord.). Estudios Cinematogrficos, 18: Produccin creativa. CUEC-UNAM.
Mxico, 2000
- PELEZ RODOLFO (coord.). Estudios Cinematogrficos, 26: Esquemas de produccin. CUEC-
UNAM. Mxico, 2005
- ROMERO, AMPARO (coord.). Estudios Cinematogrficos, 6: Produccin. CUEC-UNAM. Mxico,
1998
- MENDOZA, CARLOS. El ojo con memoria. Apuntes para un mtodo de cine documental. CUEC-
UNAM. Mxico, 1999
- VEGA ESCALANTE, CARLOS. Manual de produccin. UAM-Xochimilco. Mxico, 2004
Seminarios ( )
Otras: ____________________ ( )

alumnos:
Asistencia ( X )
Seminario ( )
Otras: ( )

Cineasta con experiencia de produccin documental y docente.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Gneros dramticos II
Clave:

Semestre:
3
Campo: Guin
Campo: Montaje
Campo: Produccin
No. Crditos:
3
Horas al
semestre
Teora: Prctica:
2 32
1 1

Asignatura con seriacin antecedente: Gneros dramticos I
Asignatura con seriacin subsecuente: Gneros dramticos III
El alumno ser capaz de distinguir las caractersticas de los gneros dramticos derivados de la
tradicin aristotlica y su evolucin histrica; y aplicar los conocimientos adquiridos al anlisis y

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 Farsa 8 8
2 Melodrama 8 8

Contenido Temtico
1.
Farsa
1.1. Orgenes de la farsa. Aristfanes y la Comedia Antigua
1.2. Relacin de la farsa con los otros gneros
1.3. Temas y conflictos paradigmticos de la farsa grecolatina, medieval
y renacentista
1.4. El personaje frsico. La caricatura
1.5. Situaciones paradigmticas de la farsa
1.6. La risa frsica
1.7. Mecanismos dramticos de la farsa
1.8. La inversin de valores y si gnificados
1.9. El absurdo
1.10. Slapstick
1.11. Evolucin histrica de la farsa en el teatro: farsa grecolatina, farsa
medieval, farsa renacentista, Commedia dell'Arte, el sainete y el entrems, la
farsa neoclsica, la farsa y el romanticismo
1.12. La farsa moderna y contempornea en el teatro: Jarry, Beckett, el
Teatro del Absurdo, etc.
1.13. La farsa en el teatro mexicano
1.14. La farsa en el cine mudo
1.15. La farsa en el cine sonoro
1.16. La farsa en el cine de animacin
1.17. El sketch cinematogrfico y televisivo
1.18. La farsa en el cine mexicano

2.
Melodrama
2.1. Origen y genealoga del melodrama
2.2. Temas y conflictos paradigmticos del melodrama neoclsico y
romntico
2.3. Los artificios expresivos del melodrama
2.4. El personaje melodramtico: la encarnacin de valores
2.5. El equilibrio de fuerzas y la estructura dramtica del melodrama.
Protagonista y antagonista, pivotes y personajes de apoyo
2.6. Elementos provenientes de la tragedia y su funcionamiento en el
melodrama
2.7. Situaciones paradigmticas del melodrama
2.8. Efecto emocional del melodrama. La sublimacin emotiva
2.9. Fortalezas y limitaciones del melodrama
2.10. El dilogo en el melodrama
2.11. Evolucin histrica del melodrama
2.12. El melodrama en el teatro mexicano
2.13. El melodrama en el cine mundial
2.14. El melodrama en el cine mexicano

Bibliografa bsica:
- FO, DARO. Manual mnimo del actor. El Milagro. Mxico, 2008
- STEINER, GEORGE. La muerte de la tragedia. Azul. Barcelona, 2001
- ROBLES, XAVIER. La oruga y la mariposa: Los gneros dramticos en el cine. UNAM-CUEC.
Mxico, 2010
- USIGLI, RODOLFO. Itinerario del autor dramtico. La casa de Espaa. Mxico, 1940
- EGRI, LAJ OS. El arte de la escritura dramtica. CUEC-UNAM. Mxico, 2009
- HERNNDEZ, LUISA J OSEFINA. Un enfoque terico de la farsa (en STERNHEIM, KARL Los
calzones Farsa cmica UNAM. Mxico, 1977)
- POLTI, GEORGES. The thirty six dramatic situations. The writer. Boston, 1940
- STERNHEIM, KARL. Los calzones. Farsa cmica UNAM. Mxico, 1977
- THOMASSEAU, J EAN MARIE. El melodrama. Fondo de Cultura Econmica. Mxico, 1989
Seminarios ( )

alumnos:
Asistencia ( X )
Seminario ( )
Otras: ( )

Guionista, dramaturgo o investigador cinematogrfico y/o teatral con conocimiento especializado en
gneros dramticos. Experiencia docente.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Estructuras musicales
Clave:

Semestre:
3
Campo: Montaje
No. Crditos:
6
Horas al
semestre
Tipo: Terica
Teora: Prctica:
3 48
3 0

Asignatura con seriacin antecedente: Introduccin a la msica y al sonido cinematogrfico
Asignatura con seriacin subsecuente: Historia de la msica en el cine
El alumno comprender los conceptos tericos bsicos de la forma y la estructura en diversos tipos
de msica de diferentes pases y tiempos. Adquirir los elementos tericos bsicos para relacionar
msica e imagen.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 Introduccin a la forma y estructura en la msica occidental 16 0
2 Otras estructuras musicales no Europeas 16 0
3 La estructura a partir del siglo XX 16 0

Contenido Temtico
1 Introduccin a la forma y estructura en la msica occidental
1.1 Del canto gregoriano a la polifona
1.2 Barroco y clsico
1.3 Romanticismo
2 Otras estructuras musicales no Europeas
2.1 Estructura en la msica de India
2.2 Bali
2.3 Japn
2.4 Msicas indgenas de Mxico
2.5 La estructura en otras tradiciones
3 La estructura a partir del siglo XX
3.1 Inicios del cambio, la primera mitad del siglo XX
3.2 El nuevo lenguaje sonoro
3.3 Escritura musical contempornea

Bibliografa bsica:
- CAGE, J OHN. Silence: lectures and writings. Marion Boyars Publishers. Nueva York, 1961
- RACIONERO LUIS. Textos de esttica taosta. Alianza Editorial. Madrid, 2002
- VILLA ROJ O, J ESS. Notacin y grafa musical en el siglo XX. Iberautor. Barcelona, 2003
- NAVA L., FERNANDO E. Las (muchas) msicas de los pueblos y las (numerosas) sociedades
indgenas (en TELLO, AURELIO La msica en Mxico CONACULTA-FCE. Mxico, 2010)

- SCHNBERG, ARNOLD. Fundamentals of Musical Composition. Faber& Faber. Londres, 1980
- TAMBA, AKIRA. Msicas tradicionales de Japn. Akal. Barcelona, 1997
- TELLO, AURELIO. La msica en Mxico. CONACULTA-FCE. Mxico, 2010
- TENZER, MICHAEL. Balinese Music. Periplus Editions. Londres, 1991
Seminarios ( )
Otras: ____________________ ( )

alumnos:
Asistencia ( X )
Seminario ( )
Otras: ( )

Perfil profesiogrfico: Compositor-investigador con experiencia en la composicin cinematogrfica.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA

Ingls III

Clave:

Semestre:
3
No. crditos:
6
Horas por
semana
Total de Horas
Teora: Prctica:
4 64
2 2

Seriacin: S ( x ) No ( ) Obligatoria ( ) Indicativa ( x )
Asignatura con seriacin antecedente: Ingls II
Asignatura con seriacin subsecuente: Ingls IV
Objetivo general:
1. Examinar descripciones sobre un pueblo o ciudad.
2. Describir una fotografa e inferir sobre estilos de vida.
3. Hablar sobre salud y hacer sugerencias. Intercambiar informacin del cuerpo y de la salud.
4. Examinar acontecimientos de la vida, viajes y vacaciones.
5. Examinar informacin sobre semejanzas, diferencias, preferencias y acontecimientos del pasado.
6. Examinar informacin sobre planes, caractersticas y experiencias personales.

ndice temtico
Unidad Tema
Horas
Tericas Prcticas
1 Lugares 6 6
2 Gente joven 6 6
3 Salud 6 6
4 Recuerdos 6 6
5 Deportes 6 6
6 Reunirse 2 2

Contenido temtico
1
Lugares
1.1 Gramtica.
1.1.1 Presente simple y presente progresivo.
1.1.2 There is / there are Hay un (una) hay una (unas).

1.1.3 Repaso de sugerencias.
1.2 Vocabulario.
1.2.1 Frases preposicionales de lugar.
1.2.2 Paisajes naturales.
1.2.3 Adivinar el significado a partir del contexto.
1.3 Pronunciacin.
1.3.1 Sonidos/ el alfabeto.
1.4 Comprensin de Lectura.
1.4.1 Leer un folleto turstico.
1.4.2 Leer un sitio web.
1.4.3 Leer un artculo de revista.
1.5.1 Describir el hogar.
1.5.2 Escribir un correo electrnico.
1.6.1 Escuchar una entrevista de trabajo.
1.7 Expresin oral.
1.7.1 Describir una ciudad.
1.7.2 Conversar acerca de una cancin.
1.7.3 Planear un viaje en nuestro pas.
2
Gente joven
2.1 Gramtica.
2.1.1 Alguno, alguna, algunos, algunas.
2.1.2 How much?/ how many? (Cunto, cuntos, cunta, cuantas).
2.1.3 Apstrofes.
2.1.4 Repaso de pasado simple y there is/there are.
2.2 Vocabulario.
2.2.1 Sustantivos contables e incontables.
2.2.2 Collocations (frases idiomticas).
2.2.3 Deduccin de significados.
2.3 Pronunciacin.
2.3.1 Acentuacin de la palabra.
2.4.1 Leer un folleto.
2.4.2 Leer un artculo de revista.
2.4.3 Leer un anuncio.
2.5.1 Tomar dictado.
2.5.2 Escribir una carta corta.
2.5.3 Escribir un proyecto.
2.6.1 Escuchar un programa de radio.
2.6.2 Escuchar una discusin acerca de un concurso.
2.7 Expresin oral.
2.7.1 Describir una foto.
2.7.2 Preguntar a los alumnos acerca de su estilo de vida.
2.7.3 Discutir acerca de beneficencias.
3
Salud
3.1 Gramtica.
3.1.1 Imperativo.
3.1.2 Debes / no debes (should/ shouldnt).
3.1.3 Repaso del imperativo y de debes/ no debes.
3.2 Vocabulario.
3.2.1 El cuerpo.
3.2.2 Enfermedades.
3.3 Pronunciacin.
3.3.1 Uso de la acentuacin para enfatizar.
3.4.1 Leer un artculo de una revista.
3.4.2 Leer un anuncio de peridico.
3. 5 Expresin escrita.
3.5.1 Escribir un folleto.
3.5.2 Hacer notas.
3.5.3 Escribir a partir de una lectura.
3.6.1 Escuchar una conversacin telefnica.
3.6.2 Escuchar acerca de problemas de salud.
3.7 Expresin oral.
3.7.1 Hablar acerca del cuerpo.
3.7.2 Hacer y recibir llamadas telefnicas.
3.7.3 Dar consejos.
4
Recuerdos
4.1 Gramtica.
4.2 Vocabulario.
4.3 Pronunciacin.
5
Deportes
5.1 Gramtica.
5.2 Vocabulario.
5.3 Pronunciacin.
5.6 Expresin auditiva.
5.7 Expresin oral.
6
Reunirse
6.1 Gramtica.
6.2 Vocabulario.
6.3 Pronunciacin.
6.7 Expresin oral.
Bibliografa bsica:
Harper, J. (2004). Just grammar. Malasya: Ed. Marshal Cavendish.
Exposicin oral ( X)
Seminarios ( )
alumnos:
Exmenes parciales (X)
Examen final escrito (X)
Trabajos y tareas fuera del aula (X)
Participacin en clase (X)
Asistencia (X)
Otras: ____________________ ( )
Seminario ( )
Otras:
Licenciado en Letras Modernas o en Enseanza de Ingls, de preferencia con posgrado, y con
experiencia docente.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Historia y anlisis del cine documental mexicano
Clave:

Semestre:
4
No. Crditos:
6
Horas al
semestre
Tipo: Terica
Teora: Prctica:
3 48
3 0

Asignatura con seriacin antecedente: Historia y anlisis del cine documental mundial
Asignatura con seriacin subsecuente: Anlisis del cine documental contemporneo
Objetivo(s) de la asignatura: El alumno comparar y analizar las distintas etapas de la evolucin del
cine documental en Mxico, sus diversos gneros, estilos y alcances.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1
Porfiriato, revolucin y postrevolucin
8 0
2 El documental de mediados del siglo XX 10 0
3 La persistencia del documental social 10 0
4 Visin etnogrfica y documental militante 10 0
5 El documental mexicano en tiempos de marginacin 10 0

Contenido Temtico
1 Porfiriato, revolucin y postrevolucin
1.1. Veyre, la invencin del cinematgrafo y el porfiriato. Las vistas de Veyre
1.2. Salvador Toscano, y el registro flmico de la revolucin mexicana. La decena
trgica
1.3. Jess H. Abitia; Salvador, Guillermo y Eduardo Alba
1.4. Adriana y Dolores Elhers y l a revista noticiosa mexicana (1922-1931)
2 El documental de mediados del siglo XX
2.1. Miguel Covarrubias
2.2. Nacho Lpez, Alfonso Muoz y el registro etnogrfico. l es Dios
2.3. Carmen Toscano. Memorias de un mexicano
2.4. Gustavo Carrero. Epopeyas de la revolucin
2.5. Carlos Velo.Torero
2.6. Los documentales de Angel y Demetrio Bilbata. La propaganda oficial
3 La persistencia del documental social
3.1 Lpez Aretche, el CUEC y El Grito
3.2 Oscar Menndez. Aqu, Mxico, 1968
3.3 Jos Rovirosa, Ayautla
3.4 El Centro de Cortometraje
3.5 Pau Leduc. Mezquital, notas sobre un etnocidio
3.6 Eduardo Maldonado. Jornaleros

Bibliografa bsica:
- DE LOS REYES, AURELIO. Cine y sociedad en Mxico: 1896-1930. UNAM. Mxico, 2010
- VV.AA. Cine documental en Amrica Latina. Ctedra. Barcelona, 2003
- VV.AA. Documental Cuadernos de Estudios Cinematogrficos. CUEC-UNAM. Mxico, 2006
- VV.AA La era de la discrepancia: Arte y cultura visual en Mxico (1968-1997). UNAM. Mxico, 2010
- ZAVALA, LAURO. Reflexiones tericas sobre cine contemporneo. Gobierno del Estado de Mxico.
Mxico, 2010
- RAMREZ, GABRIEL. Crnica del cine mudo mexicano. Cineteca Nacional. Mxico, 1989
- TOSCANO, CARMEN. Memorias de un mexicano. Fundacin CarmenToscano. Mxico, 1997
Seminarios ( )
Trabajo de investigacin ( X)
Otras: ____________________ ( )

alumnos:
Trabajos y tareas fuera del aula ( x )
Asistencia ( )
Seminario ( )
Otras: ( )

Perfil profesiogrfico: Documentalista y/o investigador de cine con experiencia docente.

4 Visin etnogrfica y documental militante
4.1 Nicols Echevarra. Nio Fidencio, Poetas Campesinos, Mara Sabina
4.2 La produccin del Instituto Nacional Indigenista. Alberto Corts. Tepehuanes
4.3 El documental universitario. El Grupo Octubre. Chihuahua, un pueblo en lucha
4.4 Triloga del cha-cha ch. Maricarmen de Lara. Alejandra Islas. Roberto Rochin. No
les pedimos un viaje a la Luna.
5 El documental mexicano en tiempos de marginacin
5.1 La dcada de los 90 y la virtual extincin del documental mexicano
5.2 Los programas de estmulo
5.2.1 El Estado en la produccin documental y su salida a pantallas
5.2.2 La Opera Prima Documental del CUEC
5.3 Los festivales de documental

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Esttica cinematogrfica II
Clave:

Semestre:
4
No. Crditos:
4
Horas al
semestre
Tipo: Terica
Teora: Prctica:
2 32
2 0

Seriacin Indicativa: Indicativa
Asignatura con seriacin antecedente: Esttica cinematogrfica I
Asignatura con seriacin subsecuente: Filosofa de la imagen
Al finalizar el curso, el alumno podr comparar las principales reflexiones tericas sobre el arte
contemporneo, el contexto cultural en que se produjeron y su relacin con el cine actual. Asimismo,
tendr elementos para aplicar conocimientos sobre esttica en la elaboracin y desarrollo de sus
propios proyectos.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 Cine y esttica contempornea 16 0
2 Esttica en Mxico 8 0
3 Ultimas tendencias. Esttica y poticas cinematogrficas 8 0

Contenido Temtico
1 Cine y esttica contempornea
1.1 Realidad, ficcin y arte militante
1.2 Posmodernidad. Cita y apropiacin
1.3 Cuerpo y naturaleza
1.4 Arte y lenguaje
2 Esttica en Mxico
2.1 Panorama histrico de la reflexin sobre el arte en Mxico
2.2 Cine, nacionalismo e identidad
2.3 Crtica, teora e interpretacin del cine contemporneo en Mxico
3 Ultimas tendencias. Esttica y poticas cinematogrficas
3.1 Teoras de la recepcin
3.2 Cine y gnero
3.3 Imaginacin y lenguaje simblico
3.4 Hermenutica cinematogrfica

Bibliografa bsica:
- BAYER, Raymond. Historia de la esttica. Fondo de Cultura Econmica. Mxico, 1990
- BOZAL, Valeriano. Historia de las ideas estticas y de las teoras artsticas contemporneas. Visor.
Madrid, 1999
- CERVERA SALINAS, VICENTE, RODRGUEZ MUOZ, AURELIO y RUZ BAOS, SAGRARIO. El
comps de los sentidos (Cine y esttica). Universidad de Murcia. Murcia, 1998
- GIVONE, SERGIO. Historia de la esttica. Editorial Tecnos. Madrid, 1990

- HERNNDEZ SNCHEZ, DOMINGO. Estticas del arte contemporneo. Ediciones Universidad de
Salamanca. Salamanca, 2002
- J IMENEZ, MARC Qu es la esttica? Idea Books. Barcelona, 1999
- PERNIOLA, MARIO. La esttica del siglo XX. Visor. Madrid, 2001
- SNCHEZ VZQUEZ, ADOLFO. Invitacin a la esttica. Grijalbo. Mxico, 1992
- CALINESCU, MATEI. Cinco caras de la modernidad. Modernismo, vanguardia, decadencia, kitsch,
postmodernismo. Editorial Tecnos/Alianza Editorial. Madrid, 2003
- IBARGENGOITIA, ANTONIO. Filsofos mexicanos del siglo XX. Editorial Porra. Mxico, 2000
- TATARKIEWICZ, WLADYSLAW. Historia de seis ideas. Arte, belleza, forma, creatividad, mmesis,
experiencia esttica. Tecnos. Madrid, 1992

Seminarios ( )
Otras: ____________________ ( )

alumnos:
Asistencia ( X )
Seminario ( )
Otras: ( )

cinematogrfico.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Taller de realizacin documental I
Clave:

Semestre:
4
No. Crditos:
9
Horas al
semestre
Teora: Prctica:
6 96
3 3

Asignatura con seriacin antecedente: Taller de ficcin I
Asignatura con seriacin subsecuente: Taller de realizacin documental II

El alumno comparar y ejecutar las tcnicas bsicas del documental; desde la conceptualizacin,
investigacin y desarrollo hasta su terminacin.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 El mtodo de realizacin 16 4
2 El cortometraje documental 8 4
3 El rodaje 8 20
4 El montaje 16 20

Contenido Temtico
1 El mtodo de realizacin
1.1.El tema previsible y el tema no previsible, frontera metodolgica
1.2. Investigacin, guin y rodaje, en temas previsibles
1.3.La investigacin y el rodaje como sustitutos del guin, en temas poco previsibles
1.4. El guin como funcin necesaria
1.5. El montaje y la reformulacin del proyecto
1.6. La postproduccin
2 El cortometraje documental
2.1.Breve visin histrica del cortometraje documental
2.2.La estructura del relato corto
2.3.Temtica y sntesis
3 El rodaje
3.1.Trabajando para el editor
3.2.El equipo de rodaje y sus funciones
3.3.Interaccin al interior del equipo de rodaje
4 El montaje
4.1.Recapitulando el rodaje: la escaleta para montaje
4.2.1. Calificacin y clasificacin del levantamiento de imagen
4.2.2. Calificacin, transcripcin y clasificacin de entrevistas y testimonios
4.3.La crnica y el relato del suceso
4.4.La argumentacin continua
4.5.La msica
4.6.Ritmo y claridad expositiva

Bibliografa bsica:
- MENDOZA, CARLOS. El ojo con memoria; apuntes para un mtodo de cine documental. CUEC-
UNAM. Mxico, 1999
- MENDOZA, CARLOS. El guin para cine documental. CUEC-UNAM. Mxico, 2010
- NINEY, FRANOIS. La prueba de lo real en la pantalla. Ensayo sobre el principio de realidad
documental. CUEC-UNAM. Mxico, 2009
Seminarios ( )
Otras: ____________________ ( )

alumnos:
Asistencia ( X )
Seminario ( )
Otras: ( )

Documentalista con experiencia docente.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Teora del montaje cinematogrfico I
Clave:

Semestre:
4
No. Crditos:
6
Horas al
semestre
Tipo: Terica
Teora: Prctica:
3 48
3 0

Asignatura con seriacin subsecuente: Teora del montaje cinematogrfico II
Objetivo de la asignatura:
El alumno comparar las teoras formalistas del montaje cinematogrfico, con el objeto de que
pueda aplicarlas en su trabajo creativo.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 La problemtica perceptual de la obra cinematogrfica 3 0
2
La escuela norteamericana, la narracin discontinua y el nfasis
dramtico
6 0
3 El formalismo ruso y la escuela de Praga 9 0
4 Sergei Eisenstein y la teora del montaje 21 0
5 Alexander Dovzhenko y el montaje potico 3 0
6 Bases del montaje interno y el montaje externo 6 0

Contenido Temtico
1 La problemtica perceptual de la obra cinematogrfica
1.1 La construccin de la percepcin
1.2 El cine como fenmeno perceptual
1.3 La visin Gestalt de Munsterberg y Arnheim
1.4 Revisin de las pelculas: Homenaje a Muybridge, cortos de los hermanos Lumiere
(1896), El viaje a la Luna, de Georges Melies (1902), La vida del Bombero Americano y
El gran asalto al tren, de Edwin S. Porter (1903)
2 La escuela norteamericana, la narracin discontinua y el nfasis dramtico
2.1.La edicin de nfasis dramtico
2.2.Revisin de la pelcula: El nacimiento de una nacin, de David W. Griffith (1915)
2.3. La estructura del rescate de ltimo momento y la edicin paralela, el cine de efecto
emocional y la estructura de doble clmax
2.4. Revisin de la pelcula: Intolerancia, de David W. Griffith (1916)
3 El formalismo ruso y la escuela de Praga
3.1.Los formalistas rusos y la escuela de Praga
3.2. La toma como materia prima del cine
3.3. La actuacin sinttica
3.4. La geografa sinttica
3.5.La edicin constructiva

3.6.Revisin de las pelculas: Experimento Kuleshov (1910) y La Madre, de Vsevolod
Pudovkin (1926)
3.7. La edicin relacional y la edicin constructiva
3.8. Revisin de las pelculas: El fin de San Petersburgo (1927) y Tormenta sobre Asia, de
Vsevolod Pudovkin (1928)
4 Sergei Eisenstein y la teora del montaje
4.1.El montaje de atracciones, la representacin y la imagen
4.2. Revisin de la pelcula: La huelga, de Sergei Eisenstein (1924)
4.3.La analoga mecanicista, el paradigma musical, montaje mtrico, rtmico, tonal y
sobre-tonal
4.4.Revisin de la pelcula: Acorazado Potemkin, de Sergei Eisenstein (1925)
4.5. El montaje polifnico, la analoga biolgica. Revisin de la pelcula: Octubre, de
Sergei Eisenstein (1927)
4.6. El problema de la articulacin del lenguaje, denotacin-connotacin, el monlogo
interior y el lenguaje pre-lgico
4.7.Revisin de la pelcula: Lo viejo y lo nuevo / La Lnea General, de Sergei Eisenstein
(1929)
4.8. El montaje vertical y sonoro
4.9. Revisin de la pelcula: Alexander Nevski, de Sergei Eisenstein (1938)
4.10. El muralismo cinematogrfico, la plstica de la imagen y la msica en el cine
4.11.Revisin de la pelcula: Ivn el Terrible I, de Sergei Eisenstein (1944)
4.12.El montaje en color. Revisin de la pelcula: Ivn el Terrible II, de Sergei Eisenstein
(1945/46)
5 Alexander Dovzhenko y el montaje potico
5.1.La construccin en el montaje simblico/potico
5.2. Revisin de la pelcula: La tierra, de Alexander Dovzhenko (1930)
6 Bases del montaje interno y el montaje externo
6.1.Principios del Montaje externo
6.2.Principios del Montaje interno
6.3.La composicin del montaje

Bibliografa bsica:
- EISENSTEIN SERGUEI M. El sentido del cine. Siglo XXI Editores. Mxico, 1997
- EISENSTEIN SERGUEI M. La forma del cine Siglo. XXI Editores. Mxico, 1997
- REISZ, KAREL. Tcnica del montaje cinematogrfico. Plot. Madrid, 2003
- ANDREW, J . DUDLEY. Las principales teoras cinematogrficas. Rialp. Madrid,1992
- EISENSTEIN SERGUEI M. Anotaciones de un director de cine. ICAIC. La Habana, 1967
- PUDOVKIN, VSEVOLOD. Tcnica del film. CUEC-UNAM. Mxico, 1975
Exposicin oral (X)
Exposicin audiovisual (X)
Seminarios ( )
Lecturas obligatorias (X)
Prcticas de taller o laboratorio ()
Otras: Exposicin en clase por el alumno
En equipos (X)

alumnos:
Asistencia (X)
Seminario ( )
Otras: ___________ ( )

Cineasta, con experiencia en direccin ficcin y conocimientos de guin, realizacin y montaje.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Fundamentos de la animacin
Clave:

Semestre:
4
No. Crditos:
6
Horas al
semestre
Teora: Prctica:
4 64
2 2


Objetivo(s) de la asignatura: El alumno comprender los fundamentos de la animacin y su
aplicacin, de modo que desarrolle un sentido crtico y analtico que le permitan evaluar y aplicar
el mtodo de animacin adecuado al tipo de proyecto que se pretenda desarrollar.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 La fragmentacin del movimiento 5 4
2 La descomposicin del tiempo 5 4
3 Mtodos para crear animacin 6 8
4 Fundamentos de la animacin 6 8
5 Tcnicas tradicionales 5 4
6 La narracin en secuencia y el storyboard 5 4

Contenido Temtico
1 La fragmentacin del movimiento
1.1. Percepcin del movimiento
1.2. Animacin completa y limitada
1.3. Movimientos local y sustancial
2 La descomposicin del tiempo
2.1. Percepcin del tiempo
2.2. Timing o ritmo en animacin
3 Mtodos para crear animacin
3.1. Animacin continua o progresiva
3.2. Animacin pose a pose
3.3. Rotoscopa
3.4. Animacin combinada
4 Fundamentos de la animacin
4.1.Dibujos clave
4.2.Accin principal y accin secundaria
4.3.Intercalado
4.4.Recursos de animacin

4.5.Lnea de accin
4.6.Arcos
4.7.Gravedad rozamientos, velocidad e inercia
4.8.Compresin y extensin
4.9.Anticipacin. Accin, reaccin y recuperacin
4.10.Toma
4.11.Vibracin
5 Tcnicas tradicionales
5.1. Dibujo animado
5.2. Recorte
5.3. leo
5.4. Arena
5.5. Pixilacin o accin controlada
5.6. Tteres
6 La narracin en secuencia y el storyboard
6.1. Psicologa de la mirada
6.2. Creaciones visuales: de lo real a lo fantstico
6.3. Revisin grfica de distintos procesos narrativos en secuencia: El cmic, la novela
grfica, el storyboard en el cine
6.4. Objetivos del storyboard
6.5. Storyboard y el departamento de direccin
6.6. Storyboard y el departamento de arte
6.7. Tcnicas y posibilidades: Foto fija y digital, dibujo a mano y digital
6.8. Software para la creacin de storyboards

Bibliografa bsica:
- BECK, J ERRY. Animation Art Flame. Tree Publishing. Los ngeles, 2004
- BOUILLOT, RENE. Curso de tratamiento digital de la imagen. Editorial Omega. Barcelona, 2006
- RODRGUEZ ALONSO, HUGO. Imagen digital: conceptos bsicos. Editorial Marcombo.
Barcelona, 2005
- WIEDEMANN, J ULIUS. Animation now. Taschen. Colonia, 2004
- WILLIAMS, Richard. The animators survival kit. Faber and Faber. Londres/Nueva York, 2009
- DRATE, SPENCER y SALAVETZ, J UDITH. Pure animation. Merrel Publishing. Londres-Nueva
York, 2007
Seminarios ( )
Otras: ____________________ ( )

alumnos:
Asistencia ( X )
Seminario ( )
Otras: ( )

Cineasta, con experiencia en Direccin de Animacin y docente.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Procesos de la imagen digital I
Clave:

Semestre:
4
No. Crditos:
6
Horas al
semestre
Teora: Prctica:
4 64
2 2

Asignatura con seriacin subsecuente: Procesos de la imagen digital II
Objetivo de la asignatura: Que el alumno compare y practique los sistemas y programas digitales
de procesamiento de imgenes y construya discursos audiovisuales animados.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 Introduccin 12 0
2 Sistemas de procesamientos de imgenes 10 16
3 Procesamiento bsico de imgenes 10 16

Contenido Temtico
1 Introduccin
1.1.Definicin de la imagen digital
1.2. Modelo general para el procesamiento de imagen
1.3. Mapas de bits
1.4. Representacin vectorial de los colores
2 Sistemas de procesamientos de imgenes
2.1.Elementos de los sistemas de procesamiento de imgenes
2.2. Programas y plataformas: Mac y PC / Photo shop, Alter effects, Dragon, Ilustrador,
Flash, Final cut (color)
3 Procesamiento bsico de imgenes
3.1.Modificacin de color
3.2.Escala de grises
3.3. Inversin
3.4. Brillo y contraste
3.5. Rotacin, inversin e inclinacin
3.6. Efectos por convulsin
3.7. Borrado gausiano (Blur)
3.8. Realzado y suavizado
3.9. Deteccin de orillas

Bibliografa bsica:
- BOUILLOT, RENE. Curso de tratamiento digital de la imagen. Omega. Barcelona, 2006
- EVANS, DUNCAN. Digital. Gua de tratamiento posterior de la imagen. Omega. Barcelona, 2005
- RODRGUEZ ALONSO, HUGO. La imagen digital: conceptos bsicos. Marcombo. Barcelona,

2009
- AUSINA, MIGUEL y PASTOR TIBURCIO, ISMAEL.Tratamiento de la imagen digital: Adobe
photoshop. Ediciones VI. Valencia, 2004
- MEHAN, LES. La edicin digital de la imagen fotogrfica. Blume. Barcelona, 2004
Seminarios ( )
Otras: ____________________ ( )

alumnos:
Asistencia ( X )
Seminario ( )
Otras: ( )

Cineasta, con experiencia en Direccin de animacin y docente.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Animacin y cine documental
Clave:

Semestre:
4
No. Crditos:
5
Horas al
semestre
Teora: Prctica:
3 48
2 1

El estudiante comprender la aplicacin del diseo grfico y la animacin como apoyos visuales
de importancia en el cine documental actual.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 Los recursos grficos y el documental 10 0
2 Los efectos visuales 10 5
3 Imagen grfica y animacin 12 11

Contenido Temtico
1 Los recursos grficos y el documental
1.1. Breve visin histrica acerca de los recursos grficos en el documental
1.2. Recursos grficos y la didctica
1.3. Las explicaciones visuales
1.4. Recursos grficos y expresin
2 Los efectos visuales
2.1. Anlisis del desarrollo de los efectos visuales
2.2. La animacin digital en el cine documental
3 Imagen grfica y animacin
3.1. Infografa
3.2. Imagen grfica, fotografa, textos explicativos y manipulacin de la imagen
3.3. La importancia del diseo grfico y la infografa en el cine documental
3.4. Animacin como vehculo documental

Bibliografa bsica:
- BONNICI, PETER y PROUD, LINDA. Design with photographs. Rotovision. Nueva York, 1998
- WOOLMAN, MATT y BELLANTONI, J EFF. Tipos en movimiento/ Diseando en el tiempo y en el
espacio. Index books. San Francisco, 2000
- PUYAL, ALFONSO. Teora de la comunicacin audiovisual. Editorial Fragua. Madrid, 2006
- RODRGUEZ ALONSO, HUGO. Imagen digital: conceptos bsicos. Editorial Marcombo.
Barcelona, 2005
- VV.AA. Teoras y prcticas audiovisuales: Actas del primer Congreso Internacional de la
Asociacin Argentina de Estudios de Cine y Audiovisual. Teseo. Buenos Aires, 2010

Seminarios ( )
Otras: ____________________ ( )

alumnos:
Asistencia ( X )
Seminario ( )
Otras: ( )

Cineasta, con experiencia en Animacin y/o diseo audiovisual. Experiencia docente.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Retrica y guin documental
Clave:

Semestre:
4
Campo: Guin
No. Crditos:
5
Carcter: Obligatoria de eleccin Horas Horas por semana Horas al semestre
Teora: Prctica:
3 48
2 1

Objetivo(s) de la asignatura: El alumno analizar los discursos pragmticos de la retrica, as como aquellos que
se requieren para realizar las distintas modalidades del guin para documental.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas

Tericas Prcticas
1
Orgenes de la retrica y su relacin con el cine documental
6 0
2 Discurso, estructura y estrategia 6 0
3 El proceso de elaboracin del discurso 4 0
4 Estructura y figuras retricas 4 0
6 Caractersticas del guin documental 3 8
7 El instrumental del guin documental 3 8

Contenido Temtico
1
1.1.El origen judicial de la retrica en la Antigua Grecia
1.2.Los gneros jurdico, poltico, epidctico y didctico
1.3.Persuacin, eficacia y capacidad de conmover
1.4.Lo verdadero y lo verosmil. El problema tico de la retrica
2
Discurso, estructura y estrategia
2.1 El discurso
2.2 La estructura
2.3 La estrategia
2.4 La lgica argumentativa
3
El proceso de elaboracin del discurso
3.1 La inventio, o seleccin de los argumentos
3.2 La dispositio, u organizacin del discurso
3.3 La elocutio, o cuidado formal del discurso
3.4 Distancia temporal
3.5 La focalizacin
3.6 La voz del relator
4
Estructura y figuras retricas
4.1. La estructura del discurso exordio o proemio
4.2 Exordio, narracin, argumentacin y eplogo
4.3 Las figuras retricas

Bibliografa bsica:
- ARISTTELES. Retrica. Alianza Editorial. Madrid, 2007
- BERISTIN, HELENA. Diccionario de retrica y potica. Porra. Mxico, 2006
- FELDMAN, SIMON. Guin argumental. Guin documental. Gedisa. Barcelona, 1990
- GMEZ SEGARRA, MANUEL. Quiero hacer un documental. Rialp. Madrid, 2008
- MENDOZA, CARLOS. El guin para documental. UNAM-CUEC. Mxico, 2010
- PORTOLS, JOS. Marcadores del discurso. Ariel. Barcelona, 2006
- BERNARD, SHEILA CURRAN. Archival storytelling: A filmmakers guide to finding, using, and licensing third-
party visuals and music. Focal. Amsterdam, 2009
- BERNARD, SHEILA CURRAN. Documentary storytelling: Making stronger and more dramatic nonfiction Films.
Focal. Amsterdam, 2007
- CHION, MICHE.L Cmo se escribe un guin. Ctedra. Madrid, 1989
- RABIGER, MICHAEL. Directing the documentary. Elsevier/Focal. Massachusetts, 2004
Seminarios ( )
Otras: ____________________ ( )

alumnos:
Asistencia ( )
Seminario ( )
Otras: ( )

Perfil profesiogrfico: Documentalista con experiencia en guin para documental y docente.

4.4 Metfora, sincdoque, irona, paradoja y anttesis
5
5.1 Documental retrico y documental narrativo
5.2. Bordwell. La narracin como sistema formal
5.3 Discurso, estructura y estrategia
5.4 Partes de la estructura: la entrada o gancho
5,5, Contexto y planteamiento
5.6. El desarrollo, la lgica argumental y la estrategia discursiva
5.7. Argumentacin y carga probatoria; qu, quin, cundo, dnde, cmo y
por qu
6
Caractersticas del guin documental
6.1. Guin para rodaje, guin para montaje
6.2. El guin escrito a partir de entrevistas ya filmadas
6.3 El guin para pelculas de archivo
6.4. Bordwell y el flujo de la historia
6.5. La interaccin imagen-palabra
6.6. Relato articulado o relato discontinuo
7
El instrumental del guin documental
7.1 La sinopsis
7.2 La hiptesis
7.3 El guin literario o descriptivo
7.4 El guin tcnico
7.5 La escaleta

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Retrica y guin documental
Clave:

Semestre:
4
Campo: Guin
No. Crditos:
5
Carcter: Obligatoria de eleccin Horas Horas por semana Horas al semestre
Teora: Prctica:
3 48
2 1

Objetivo(s) de la asignatura: El alumno analizar los discursos pragmticos de la retrica, as como aquellos que
se requieren para realizar las distintas modalidades del guin para documental.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas

Tericas Prcticas
1
6 0
3 El proceso de elaboracin del discurso 4 0
4 Estructura y figuras retricas 4 0
6 Caractersticas del guin documental 3 8
7 El instrumental del guin documental 3 8

Contenido Temtico
1
1.1.El origen judicial de la retrica en la Antigua Grecia
1.2.Los gneros jurdico, poltico, epidctico y didctico
1.3.Persuacin, eficacia y capacidad de conmover
1.4.Lo verdadero y lo verosmil. El problema tico de la retrica
2
2.1 El discurso
2.2 La estructura
2.3 La estrategia
2.4 La lgica argumentativa
3
El proceso de elaboracin del discurso
3.1 La inventio, o seleccin de los argumentos
3.2 La dispositio, u organizacin del discurso
3.3 La elocutio, o cuidado formal del discurso
3.4 Distancia temporal
3.5 La focalizacin
3.6 La voz del relator
4
Estructura y figuras retricas
4.1. La estructura del discurso exordio o proemio
4.2 Exordio, narracin, argumentacin y eplogo
4.3 Las figuras retricas

Bibliografa bsica:
- ARISTTELES. Retrica. Alianza Editorial. Madrid, 2007
- BERISTIN, HELENA. Diccionario de retrica y potica. Porra. Mxico, 2006
- FELDMAN, SIMON. Guin argumental. Guin documental. Gedisa. Barcelona, 1990
- GMEZ SEGARRA, MANUEL. Quiero hacer un documental. Rialp. Madrid, 2008
- MENDOZA, CARLOS. El guin para documental. UNAM-CUEC. Mxico, 2010
- PORTOLS, JOS. Marcadores del discurso. Ariel. Barcelona, 2006
- BERNARD, SHEILA CURRAN. Archival storytelling: A filmmakers guide to finding, using, and licensing third-
party visuals and music. Focal. Amsterdam, 2009
- BERNARD, SHEILA CURRAN. Documentary storytelling: Making stronger and more dramatic nonfiction Films.
Focal. Amsterdam, 2007
- CHION, MICHE.L Cmo se escribe un guin. Ctedra. Madrid, 1989
- RABIGER, MICHAEL. Directing the documentary. Elsevier/Focal. Massachusetts, 2004
Seminarios ( )
Otras: ____________________ ( )

alumnos:
Asistencia ( )
Seminario ( )
Otras: ( )

Perfil profesiogrfico: Documentalista con experiencia en guin para documental y docente.

4.4 Metfora, sincdoque, irona, paradoja y anttesis
5
5.1 Documental retrico y documental narrativo
5.2. Bordwell. La narracin como sistema formal
5.3 Discurso, estructura y estrategia
5.4 Partes de la estructura: la entrada o gancho
5,5, Contexto y planteamiento
5.6. El desarrollo, la lgica argumental y la estrategia discursiva
5.7. Argumentacin y carga probatoria; qu, quin, cundo, dnde, cmo y
por qu
6
Caractersticas del guin documental
6.1. Guin para rodaje, guin para montaje
6.2. El guin escrito a partir de entrevistas ya filmadas
6.3 El guin para pelculas de archivo
6.4. Bordwell y el flujo de la historia
6.5. La interaccin imagen-palabra
6.6. Relato articulado o relato discontinuo
7
El instrumental del guin documental
7.1 La sinopsis
7.2 La hiptesis
7.3 El guin literario o descriptivo
7.4 El guin tcnico
7.5 La escaleta

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Anlisis de los estilos audiovisuales
Clave:

Semestre:
4
No. Crditos:
6
Horas al
semestre
Tipo: Terica
Teora: Prctica
3 48
3 0

Objetivo(s) de la asignatura: El alumno comprender que la forma est sujeta al contenido en una obra
audiovisual y entender la importancia del trabajo de anlisis e investigacin como principal referente
para la visualizacin de un proyecto cinematogrfico.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 Del tratamiento escrito a la propuesta visual 7 0
2 El conflicto dramtico y la creacin de atmsferas 7 0
3 La Direccin de Arte y el discurso flmico 7 0
4
Tcnicas de investigacin
6 0
5 Las caractersticas del espacio cinematogrfico 7 0
6 El set y sus niveles de importancia esttico-dramtica 7 0
7 Los gneros dramticos y el estilo visual 7 0

Contenido Temtico
1 Del tratamiento escrito a la propuesta visual
1.1.Perspectiva dramtica: diseo para los medios audiovisuales
1.2.La direccin de arte como elemento conceptual, esttico, dramtico y narrativo
2 El conflicto dramtico y la creacin de atmsferas
2.1.Descubrir el tema
2.2.Acentos y contrapuntos visuales
2.3.Perspectiva esttica y los estilos
2.4.Los gneros cinematogrficos y la convencin visual: arquetipo, prototipo,
estereotipo
3 La Direccin de Arte y el discurso flmico
3.1.Del punto de vista nico a la fragmentacin en planos
3.2.Los modelos de produccin cinematogrfica y el espacio: clsico de Hollywood,
moderno europeo, posclsico, posmoderno
4 Tcnicas de investigacin
4.1.Fuentes
4.2. Investigacin de campo
4.3.Recopilacin de paradigmas visuales y seleccin para unificar un estilo
5 Las caractersticas del espacio cinematogrfico

5.1.Fragmentario
5.2.Modificacin de escalas
5.3.Asimtrico
5.4.Hiperblico
5.5.Flexible y reutilizable
5.6.Efmero
5.7.Fotognico
6 El set y sus niveles de importancia esttico-dramtica
6.1.Nivel 0: el set como elemento neutral
6.2.Nivel 1: el set como elemento textual o denotativo
6.3.Nivel 2: el set como elemento subtextual o connotativo
6.4.Nivel 3: el set como elemento de acentuacin
6.5. Nivel 4: el set como elemento esttico
6.6. Nivel 5: el set como elemento de artificio o retrico
6.7.Nivel 6: el set como elemento narrativo
6.8.Nivel 7: el set como elemento de diseo orgnico conceptual
7 Los gneros dramticos y el estilo visual
7.1.El tono expresado a travs de la direccin de arte
7.2. Estilos dramticos
7.3. Estructura de los gneros realistas
7.4. Estructura de los gneros idealistas
7.5. Estructura del grotesco

Bibliografa bsica:
- DOUGLASS, J OHN S. y HARNDEN, GLENN P. The Art of Technique. An Aesthetic
Approach to Film and Video Production Allyn & Bacon. Boston, 1996
- TASHIRO, C.S. Pretty pictures. Production Design and the History Film. University of Texas
Press. Austin, 1998
- ROBLES, XAVIER. La oruga y la mariposa. Los gneros dramticos en el cine. Coleccin
Miradas en la oscuridad. CUEC-UNAM. Mxico, 2010
- AFFRON, CHARLES y AFFRON, MIRELLA J ONA. Sets in Motion. Art Direction and Film
Narrative. Rutgers University Press. Chicago, 1995
- RAMREZ, J UAN ANTONIO. La arquitectura en el cine. Hollywood, la edad de oro. Alianza
Editorial. Madrid,1995
Ejercicios dentro de clase ( x )
Ejercicios fuera del aula ( x )
Seminarios ( )
Trabajo de investigacin ( x )
Otras: ____________________ ( )

alumnos:
Exmenes parciales ( x )
Exposicin de seminarios por los alumnos ( x )
Participacin en clase ( x )
Asistencia ( x )
Seminario ( )
Otras: ( )

Perfil profesiogrfico: Profesional en Direccin de Arte o Artes Visuales con conocimientos en
Dramaturgia y experiencia docente.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Gneros dramticos III
Clave:

Semestre:
4
Campo: Guin
Campo: Montaje
Campo: Produccin
No. Crditos:
3
Horas al
semestre
Teora: Prctica:
2 32
1 1

Asignatura con seriacin antecedente: Gneros dramticos II
Asignatura con seriacin subsecuente: Taller de gneros dramticos
El alumno ser capaz de comparar las caractersticas de los gneros dramticos derivados de la
tradicin aristotlica y su evolucin histrica; y aplicar los conocimientos adquiridos al anlisis y

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 Obra didctica 4 4
2 Pieza 4 4
3 Tragicomedia 8 8

Contenido Temtico
1.
Obra didctica
1.1. Origen y genealoga de la obra didctica. El auto sacramental
1.2. La funcin de la obra didctica
1.3. Personajes alegricos
1.4. Estructura de la obra didctica. El silogismo
1.5. El desarrollo dialctico
1.6. Ficcin y discurso
1.7. Efecto emocional y racional de la obra didctica
1.8. El dilogo en la obra didctica
1.9. Evolucin histrica de la obra didctica
1.10. La obra didctica en el teatro moderno y contemporneo. Teatro
pico y teatro documental del siglo XX
1.11. La obra didctica en el cine mundial. El cine documental. Godard y
el ensayo flmico
1.12. La obra didctica en el cine mexicano
2.
Pieza
2.1. A qu llamamos " pieza" : la definicin mexicana de un gnero
2.2. Origen y genealoga de la pieza
2.3. Los temas y conflictos paradigmticos de la pieza
2.4. Los personajes de la pieza
2.5. La multiplicidad de protagonistas
2.6. Situaciones paradigmticas de la pieza

2.7. Progresin dramtica en la pieza
2.8. La estructura circular
2.9. Elementos heredados de la tragedia y su funcionamiento en la pieza.
La anagnrisis y la catarsis en la pieza
2.10. La pieza en el teatro mexicano
2.11. La pieza en el cine mundial
2.12. La pieza en el cine mexicano
3.
Tragicomedia
3.1. Origen y genealoga de la tragicomedia
3.2. El hbrido genrico
3.3. El personaje tragicmico
3.4. Estructuras paradigmticas de la tragicomedia
3.5. Estructura pica
3.6. La tragicomedia como odisea
3.7. La estructura con cambio genrico a la mitad
3.8. Trama en un gnero y subtrama en el otro
3.9. Consecuencias emocionales de la tragicomedia
3.10. Evolucin histrica de la tragicomedia en el teatro: Siglo de Oro,
isabelina, romntica, realista
3.11. La tragicomedia en el teatro moderno y contemporneo: Beckett,
Brecht, etc.
3.12. La tragicomedia en el teatro mexicano
3.13. La tragicomedia en el cine mundial
3.14. La road-movie
3.15. La comedia romntica
3.16. Pelculas con cambio genrico estructural
3.17. La tragicomedia en el cine mexicano

Bibliografa bsica:
- BENTLEY, ERIC. La vida del drama. Paids. Buenos Aires,1964
- ROBLES, XAVIER. La oruga y la mariposa: Los gneros dramticos en el cine. CUEC-UNAM.
Mxico, 2010
- TOVAR, J UAN. Doble vista: Teora y prctica del drama. El Milagro-CONACULTA. Mxico, 2006
- USIGLI, RODOLFO. Itinerario del autor dramtico. La casa de Espaa. Mxico, 1940
- BENTLEY, ERIC. The playwright as thinker / A study of drama in modern times. Meridian books.
Nueva York,1955
- BENTLEY, ERIC. The theory of modern stage: An introduction to modern theatre and drama.
Penguin. Londres, 1979
- SHAW, GEORGE BERNARD. The quintessence of ibsenism: Now completed to the death of Ibsen.
Hill and Wang. Nueva York, 1964
- COLE, TOBY. Playwrights on playwriting. The meaning and making of modern drama from Ibsen to
Ionesco. Hill and Wang. Nueva York, 1987
- POLTI, GEORGES. The thirty six dramatic situations. The writer. Boston, 1940
- BRUSTEIN, ROBERT. De Ibsen a Genet: La rebelin del teatro. Troquel. Buenos Aires, 1970.
Seminarios ( )

alumnos:
Asistencia ( X )
Seminario ( )
Otras: ( )

Guionista, dramaturgo o investigador cinematogrfico y/o teatral con conocimiento especializado en
gneros dramticos. Experiencia docente.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Literatura y cine
Clave:

Semestre:
4
No. Crditos:
6
Horas al
semestre
Tipo: Terica
Teora: Prctica:
3 48
3 0

Seriacin (obligatoria/indicativa): Ninguna
El alumno ser capaz de comparar de manera crtica de los esquemas y criterios de organizacin de la
historia tradicional de la literatura universal. Analizar los vnculos e influencias mutuas entre la
literatura y el cine.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 Conceptos, delimitaciones y desarrollo histrico de la literatura 16 0
2 Aproximaciones a la teora literaria 16 0
3 Literatura y cine. Entrecruzamientos e influencias mutuas 16 0

Contenido Temtico
1 1.1. Historia e historias de la literatura
1.2. Cnones y convenciones: poesa, novela, cuento, ensayo
1.3. Cronologa de la historia literaria
1.4. Literatura y gneros: pica y lrica
1.5. Dramtica literaria: Estructuras, estilo, teoras
1.6. Definicines y subdivisiones de gneros literarios
2 2.1. Tendencias en la reflexin terica sobre la literatura
2.2. Fenomenologa, hermenutica, teora de la recepcin y la lectura
2.3. Formalismo, estructuralismo y semitica literarias (estudio y anlisis:
potica y narrativa)
2.4. Postestructuralismo y deconstructivismo (texto, contexto, subtexto)
2.5. Teora, crtica, poltica, tica y esttica literarias: vanguardias y
renovaciones
2.6. Teoras literarias referidas a lo cinematogrfico: adaptacin, alusin,
inspiracin
3 3.1. Literatura transformada en imgenes
3.2. Estructuras literarias y su influencia en el desarrollo del lenguaje
cinematogrfico
3.3. Dramaturgia literaria: metfora y metonimia
3.4. La literatura como Cine poesa/ cine - prosa
3.5. Imagen e imaginacin: Procedimientos y recursos
3.6. Adaptaciones, prstamos e influencias: la metamorfosis de las imgenes
literarias y flmicas

Bibliografa bsica:
- CORRIGAN, TIMOTHY. Film and Literature: an introduction and reader. Routledge. Boston, 2011
- EAGLETON, TERRY. Una introduccin a la teora literaria. Fondo de Cultura Econmica. Mxico,
1993
- FERNNDEZ MORENO, CSAR. Amrica Latina en su literatura. Siglo XXI. Mxico, 1998
- FUENTE, RICARDO DE LA. La historia de la literatura y la crtica. Editorial Colegio de Espaa.
Madrid, 1999
- FUMERTON, RICHARD y J ESKE, DIANE (eds.) Introducing philosophy through film: key texts,
discussion, and film selections. Wiley-Blackwell. Nueva York, 2009
- GRILLO TORRES, MARA PAZ. Compendio de teora teatral. Editorial Biblioteca Nueva. Madrid,
2004
- NICHOLS, BILL. Engaging cinema: and introduction to film studies. W. W. Norton & Company.
Nueva York, 2010
- PREZ BOWIE, J OS ANTONIO. Leer el cine: la teora literaria en la teora cinematogrfica.
Ediciones Universidad de Salamanca. Salamanca, 2008
- RYAN, MICHAEL. Teora literaria. Una introduccin prctica. Alianza. Madrid, 2002
- SCHWARTZ, J ORGE. Las vanguardias latinoamericanas. Textos programticos y crticos. Fondo de
Cultura Econmica. Mxico, 1999
- STAM, ROBERT y RAENGO, ALESSANDRA (eds.) Literature and film: a guide to the theory and
practice of film adaptation. Wiley-Blackwell. Nueva York, 2004
- VALVERDE, J OS MARA y DE RIQUER, MARTN. Historia de la literatura universal. Editorial
Gredos. Madrid, 2009
- VELA, ARQUELES. Anlisis de la expresin literaria. Porra. Mxico, 1999
- CAILLOIS, ROGER. Piedras. Siruela. Madrid, 2006
- FLANAGAN, MARTIN. Bakhtin and the movies: new ways of understanding Hollywood films.
Palgrave Macmillan. Nueva York, 2009
- GALN, ILIA. Filosofa del caos: esttica y artes visuales. S. L. Libros Dykinson. Salamanca, 2009
- HAZLITT, WILLIAM. Ensayos sobre el arte y la literatura. Espasa-Calpe. Barcelona, 2008
- LEZAMA LIMA, J OS. Escritos de esttica. S. L. Libros Dykinson. Salamanca, 2007
- MELGAR, MARA CRISTINA. Psicoanlisis y arte: el mtodo psicoanaltico al encuentro con lo
enigmtico en las artes visuales. Lumen Humanitas. Barcelona, 2009
- MILA I FONTANALS, MANUEL. Esttica y teora literaria. Verbum. Barcelona, 2009
- PEREIRA RESTREPO, SEBASTIN. Esttica del aparecer. Katz. Barcelona, 2009
- PREZ BOWIE, J OS ANTONIO. Realismo teatral y realismo cinematogrfico. Editorial Bilbioteca
Nueva. Madrid, 2004
- PRAZ, MARIO. La casa de la vida. Debolsillo. Barcelona, 2010
- PROUST, MARCEL. crits sur lart .Flammarion. Pars, 2008
- READ, RUPERT y GOODENOUGH, J ERRY (eds.) Film and philosophy: essays on cinema after
Wittgenstein and Cavell. Palgrave-Macmillan. Nueva York, 2005
- ROSSET, CLEMENT. Materia de arte. Pre-Textos. Barcelona, 2009
- VALLEJ O, FERNANDO. Logoi. Una gramtica del lenguaje literario. Fondo de Cultura Econmica.
Mxico, 2010
- YVARS, J .F. El momento esttico: notas de historia y crtica del arte. Albatros. Barcelona, 2008
Seminarios ( )
Otras: ____________________ ( )

alumnos:
Asistencia ( X )
Seminario ( )
Otras: ( )

Perfil profesiogrfico: Cineasta o profesionista de la literatura con conocimientos interdisciplinarios
vinculados con el cine. Experiencia docente.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Temas de sonido cinematogrfico I
Clave:

Semestre:
4
No. Crditos:
6
Horas al
semestre
Tipo: Terica
Teora: Prctica:
3 48
3 0

Asignatura con seriacin subsecuente: Temas de sonido cinematogrfico II
Comparar los temas de actualidad en el sonido cinematogrfico y su relacin con la exhibicin en sus
distintas posibilidades y formatos.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 El sonido en las salas 16 0
2 El sonido de los medios audiovisuales en casa 16 0
3 Las tecnologas 16 0

Contenido Temtico
1 El sonido en las salas
1.1. Los cambios tecnolgicos
1.2. La experimentacin
1.3. Los formatos y las tcnicas
2 El sonido de los medios audiovisuales en casa
2.1. Los cambios tecnolgicos
2.2. El home teather
2.3. El 5.1
2.4. Los audfonos y los sistemas colectivos
3 Las tecnologas
3.1 Dolby stereo, Pro Logic
3.2 Dolby digital
3.3 Dolby EX
3.4 DTS
3.5 DTS ES
3.6 SDDS
3.7 THX
3.8 La actualidad tecnolgica

Bibliografa bsica:
- HOLMAN, TOMLINSON. Sorround sound. Focal press. London, 2007
- KERINS, MARK. Beyond Dolby (Sterero) Cinema in the digital sound age. Indiana University Press.
Indiana, 2011
- VV.AA. Aspectos tecnolgicos. Cuadernos de estudios cinematogrficos, 10 CUEC-UNAM. Mxico,
2006

- TOOL, FLOYD. Sound reproduction. Focal press, London, 2008
- EVEREST, F. ALTON. Master handbook of acoustics. McGraw Hill/TABS electronics. Nueva York,
2009
Exposicin oral ( )
Ejercicios fuera del aula (X )
Seminarios ( )

alumnos:
Trabajos y tareas fuera del aula (X )
Asistencia ( X )
Seminario ( )
Otras: ( )

Cineasta con especialidad en sonido. Experiencia docente

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Tcnicas de fotografa especializada
Clave:

Semestre:
4
No. Crditos:
6
Horas al
semestre
Teora: Prctica:
4 64
2 2

Analizar el desarrollo de la fotografa especializada y sus tcnicas avanzadas.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 Los pioneros 10 0
2
Desarrollo tcnico durante el cambio de siglo y primeras
aplicaciones
6 0
3 Tcnicas especializadas 16 32

Contenido Temtico
1 Los pioneros
1.1 La ciencia invent al cine
1.2 Los orgenes de la cinematografa cientfica
1.3 Jules Jansen
1.4 tienne-Jules Marey
1.5 Eadweard Muybridge
2 Desarrollo tcnico durante el cambio de siglo y primeras aplicaciones
2.1 Los avances de la era espacial
2.2 Los formatos y las tcnicas
3 Tcnicas especializadas
3.1 Micro, macro y telefotografa
3.2 Registro con lapso
3.3 Registro de alta velocidad
3.4 Fotografa subacutica
3.5 Endoscopa
3.6 IR, UV, Rayos X
3.7 Grficos animados

Bibliografa bsica:
- BALLINGER, ALEXANDER. Nuevos directores de fotografa. Ocho y medio. Madrid, 2004
- TOSI, VIRGILIO. Cinema before cinema: the origins of scientific cinephotography. British
Universities Film &Video Council. Londres, 2005

- TOSI, VIRGILIO. El cine antes de Lumire. UNAM. Mxico, 1993
- TOSI, VIRGILIO. Manual de cine cientfico para la investigacin, enseanza e investigacin.
UNAM-UNESCO. Mxico, 1987
- LEON, BIENVENIDO. El documental de divulgacin cientfica. Paids. Barcelona, 1999

Seminarios ( )
Prcticas de taller o laboratorio (X )
Otras: ____________________ ( )

alumnos:
Asistencia ( X )
Seminario ( )
Otras: ( )

Cineasta, con experiencia en cinefotografa documental. Experiencia docente

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Anlisis y direccin del lenguaje no verbal
Clave:

Semestre:
4
No. Crditos:
6
Horas al
semestre
Tipo: Terica
Teora: Prctica:
3 48
3 0

Asignatura con seriacin antecedente: Procesos de la actuacin
El alumno comprender los significados del lenguaje no verbal con fines de aplicarlo a la direccin
actoral.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 Anlisis y descripcin de las caractersticas fsicas 10 0
2 Anlisis y descripcin del comportamiento cinsico 10 0
3 Anlisis y descripcin del lenguaje no verbal 10 0
4 Proxmica 6 0
5 El cuerpo y los objetos 3 0
6 El cuerpo y el entorno 3 0
7 La accin fsica 6 0

Contenido Temtico
1 Anlisis y descripcin de las caractersticas fsicas
1.1 Caractersticas Fisiolgicas y sus connotaciones
1.2 Connotaciones tnicas y culturales
1.3 Connotaciones Psicolgicas
1.4 Connotaciones Sociales
1.5 Connotaciones Estticas
2 Anlisis y descripcin del comportamiento cinsico
2.1 Calidades de movimiento
2.2 Efectos del movimiento del cuerpo y la postura
2.3. Comportamiento cinsico y situacin
3 Anlisis y descripcin del lenguaje no verbal
3.1 El cuerpo expresivo
3.2 El rostro
3.3 Los ojos
3.4 Las manos
3.5 El gesto
3 6. La conducta tctil
4 Proxmica
4.1 Relaciones de cercana y distancia
4.2 Distancia ntima
4.3 Distancia personal
4.4 Distancia social

4.5 Distancia pblica
5 El cuerpo y los objetos
5.1 El objeto espejo
5.2 El objeto como extensin
5.3 El objeto instrumental
5.4 El objeto simblico
5.5 El fetiche
6 El cuerpo y el entorno
6.1 Significados de la disposicin del cuerpo en el espacio
6.2 El cuerpo y el entorno fsico
6.3 El cuerpo y el entorno social
7 La accin fsica
7.1 La accin fsica en el tiempo
7.2 La accin fsica en el espacio
7.3 La motivacin en la accin fsica
7.4 El objetivo en la accin fsica
7.5 El conflicto en la accin fsica
7.6 Simbolismo de la accin fsica
7.7 Esttica de la accin fsica
7.8 Lenguaje no verbal, accin fsica y habla

Bibliografa bsica:
- DAVIS, FLORA. La comunicacin no verbal. Alianza. Madrid, 2010
- KNAPP, MARK L. La comunicacin no verbal. El cuerpo y el entorno. Paids. Barcelona, 2001
- DURAND, PHILIPPE. El actor y la cmara. CUEC-UNAM. Mxico, 1979
- FLUSSER, VILEM. Los gestos. Herder. Barcelona, 1994
Seminarios ( )
Otras: ____________________ ( )

alumnos:
Asistencia ( X )
Seminario ( )
Otras: ( )

Cineasta o Licenciado en Arte y Literatura dramtica o afn, con experiencia en direccin y docente.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Taller de presupuesto I
Clave:

Semestre:
4
Campo: Produccin
No. Crditos:
4
Horas al
semestre
Tipo: Terico-Practica
Teora: Prctica:
3 48
1 2

Asignatura con seriacin subsecuente: Taller de presupuesto II
Comparar el trabajo que hace un asistente de direccin y un gerente de produccin y las herramientas
necesarias.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 Acercamiento al guin 3 8
2 El desglose 5 8
3 Las listas de trabajo 4 8
4 Presupuesto y rodaje 4 8

Contenido Temtico
1 Acercamiento al guin
1.1 La primera lectura y la vinculacin con la imaginacin
1.2 Lectura de guin y subrayado del mismo
2 El desglose
2.1 Familiarizacin con los softwares especializados
2.2 Los elementos para break
2.3 Creacin de nuevos elementos
2.4 Codificacin por caracterstica de secuencia
2.5 Definir contenido de los rubros
2.6 El octavo como medio de medicin
3 Las listas de trabajo
3.1 Generacin de listas por secuencia
3.2 Generacin de listas por rubro
3.2.1 Locaciones
3.2.2 Sets
3.2.3 Actores
3.2.4 Extras
3.2.5 Utilera
3.2.6 Vestuario
3.2.7 Equipo especial
3.2.8 Stunts
3.2.9 Maquillaje
3.2.10 Efectos Especiales
3.2.11 Vehculos
3.2.12 Otros

4 Presupuesto y rodaje
4.1 Creacin de plan de trabajo
4.1.1 Criterios para un buen plan de trabajo
4.1.2 Familiarizacin con los day out days, strips y Reports
4.1.3 SW,WP,WF de los actores
4.2 Necesidades bsicas para poder presupuestar un guin
4.2.1 Conceptos generales
4.2.2 Creacin y revisin de planes de rodaje
4.2.3 Preparacin de los materiales para trabajo

Bibliografa bsica:
- COLE J R, HILLIS R., y HAAG, J UDITH H. The Complete Guide to Standard Script Formats: Part I.
The Screenplay. CMC Publishing. Los Angeles, 2000

Hemerografa bsica
- CASAS ARMANDO (coord.) Estudios Cinematogrficos N 18: Produccin creativa. CUEC/ UNAM.
Mxico, 2000
- PELEZ RODOLFO (coord.) Estudios Cinematogrficos N 26: Esquemas de produccin. CUEC/
UNAM. Mxico, 2005
- ROMERO, AMPARO (coord.) Estudios Cinematogrficos N 6 Produccin. CUEC/ UNAM. Mxico,
1998
- HONTHANER, EVE. The Complete Film Production Handbook. Lone Eagle. Los ngeles, 1993
- MARTN PROHARAN, MIGUEL NGEL. La organizacin de la produccin en el cine y la televisin.
Forja. Madrid, 1985
Seminarios ( )
Otras: ____________________ ( )

alumnos:
Asistencia ( X )
Seminario ( )
Otras: ( )

Perfil profesiogrfico
Cineasta con especialidad de produccin y experiencia docente.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Ilustracin y diseo visual I
Clave:

Semestre:
4
No. Crditos:
6
Horas al
semestre
Teora: Prctica
4 64
2 2

Asignatura con seriacin subsecuente: Ilustracin y diseo visual II
Objetivo(s) de la asignatura: Comparar tcnicas para ilustrar ideas concretas, aprender el uso de
distintos materiales de dibujo tcnico para narrar grficamente una historia, visualizar un espacio y
atmsferas.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 La investigacin visual 6 6
2 Diseo visual de un tema 6 6
3 Tcnicas y materiales 6 6
4 Principios de dibujo 6 6
5 El storyboard o guin visual 8 8

Contenido Temtico
1 La investigacin visual
1.1.Seleccin de un tema y sus diferentes interpretaciones
1.2. Anlisis de las aproximaciones
1.3. Elegir el concepto
1.4. Seleccionar los elementos unificadores
2 Diseo visual de un tema
2.1.Estructuracin
2.2. Seleccin
2.3. Sntesis
3 Tcnicas y materiales
3.1.Fotomontaje
3.2. Collage
3.3. Maquetas
3.4. Dummies
3.5. Programas de cmputo
4 Principios de dibujo
4.1. Dibujo de imitacin
4.2. Perspectiva

4.3. Figura humana
5 El storyboard o guin visual
5.1.Encuadres
5.2. ngulos de cmara
5.3. Movimientos

Bibliografa bsica:
- HART, J OHN. The Art of the Storyboard. Storyboard for Film, TV and Animation. Focal
Press. Nueva York, 1999
- WIGAN, MARK. Pensar visualmente. Gustavo Gili. Barcelona, 2007
- DANTZIC, CYNTHIA MARIS. Diseo visual. Introduccin a las artes visuales. Trillas.
Mxico, 1994
- HARTWIGSEN, GAIL LYNN. Design Concepts. A Basic Guidebook. Allyn and Bacon.
Chicago,1980
Seminarios ( )
Otras: ____________________ ( )

alumnos:
Asistencia ( x )
Seminario ( )
Otras: ( )

Perfil profesiogrfico: Profesional en Direccin de Arte, Animacin, Artes Plsticas o Diseo con
conocimientos de lenguaje cinematogrfico. Experiencia docente.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA

Ingls IV

Clave:

Semestre:
4
No. crditos:
6
Horas por
semana
Total de Horas
Teora: Prctica:
4 64
2 2

Seriacin: S ( X ) No ( ) Obligatoria ( ) Indicativa ( X )
Asignatura con seriacin antecedente: Ingls III
Objetivo general:
1. Examinar informacin sobre los medios de comunicacin y comparar opiniones.
2. Examinar informacin sobre planes a futuro, el medio ambiente, comida y compras.
3. Contrastar informacin sobre experiencias de viajes, del pasado y valores de vida.
4. Hablar sobre cualidades y experiencias de vida.
5. Describir personas.
6. Examinar informacin sobre reglamentos.

ndice temtico
Unidad Tema
Horas
Tericas Prcticas
1 Medios de comunicacin 6 6
2 Nuestro cambiante mundo 6 6
3 Experiencias 6 6
4 Rico y famoso 6 6
5 Gente en nuestra vida 6 6
6 Reglas y reglamentos 2 2

Contenido temtico
1
Medios de comunicacin
1.1 Gramtica.
1.1.1 Gustos, preferencias y deseos.
1.1.2 Much/ many, not enough.

1.1.3 Repaso de gustos, preferencias, going to, will.
1.2 Vocabulario.
1.2.1 Medios.
1.2.2 Programas de radio y televisin.
1.3 Pronunciacin.
1.3.1 Cambio de acentuacin.
1.4.1 Leer un artculo de peridico.
1.4.2 Leer una gua de televisin.
1.5.1 Escribir acerca de le televisin.
1.5.2 Escribir de una gua de televisin.
1.6.1 Escuchar opiniones de la gente.
1.6.2 Escuchar un anlisis de de un anuncio.
1.6.3 Escuchar una conversacin acerca de la televisin.
1.7 Expresin oral.
1.7.1 Conversar acerca de los medios.
1.7.2 Comparar opiniones.
1.7.3 Planear un anuncio.
2
Nuestro cambiante mundo
2.1 Gramtica.
2.1.1 Will + probablemente, definitivamente, posiblemente.
2.1.2 Preposiciones de lugar.
2.1.3 Repaso de gustos y preferencias.
2.2 Vocabulario.
2.2.1 El medio ambiente.
2.2.2 Lugares.
2.3 Pronunciacin.
2.3.1 Acentuacin de las oraciones y contracciones.
2.4.1 Leer un artculo del peridico.
2.5.1 Escribir un texto.
2.5.2 Hacer notas.
2.6.1 Escuchar una presentacin.
2.7 Expresin oral.
2.7.1 Actuar en una toma de decisiones a futuro.
2.7.2 Conversar acerca de comida.
2.8 Conversar acerca de las compras y eleccin de regalos.
3
Experiencias
3.1 Gramtica.
3.2 Presente perfecto.
3.2.1 Pasado participio regular e irregular.
3.2.2 Todava y an no (still/ yet).
3.2.3 Repaso: posibilidades futuras.
3.3 Vocabulario.
3.3.1 Pases.
3.3.2 Colocaciones del verbo y del sustantivo.
3.4 Pronunciacin.
3.4.1 Acentuacin de la slaba.
3.5.1 Leer correos electrnicos.
3.5.2 Leer entrevistas.
3.6.1 Escribir acerca de experiencias de viaje.
3.6.2 Escribir acerca de experiencias pasadas.
3.7.1 Escuchar una conversacin telefnica.
3.7.2 Escuchar descripciones de experiencias.
3.8 Expresin oral.
3.8.1 Conversar acerca de experiencias de viaje.
3.8.2 Conversar acerca de valores de vida.
3.9 Simular una entrevista.
4
Rico y famoso
4.1 Gramtica.
4.1.1 Presente perfecto + por y desde.
4.1.2 Repaso de pasado simple y adjetivos.
4.2 Vocabulario.
4.2.1 Adjetivos compuestos con bien.
4.2.2 Eventos en la vida.
4.3 Pronunciacin.
4.3.1 Palabras sin acentuar y conectores.
4.3.2 Adjetivos compuestos.
4.4.1 Leer una biografa.
4.4.2 Leer historias de vida.
4.5.1 Escribir un reporte.
4.5.2 Escribir una biografa.
4.5.3 Escribir un perfil.
4.6.1 Escuchar entrevistas acera del trabajo.
4.7 Expresin oral.
4.7.1 Escuchar un programa de radio.
5
Gente en nuestra vida
5.1 Gramtica.
5.1.1 Adverbios de manera.
5.1.2 Ser y parecer.
5.1.3 Preguntas indirectas.
5.1.4 Repaso de presente perfecto y descripciones.
5.2 Vocabulario.
5.2.1 Adjetivos de apariencia y de carcter.
5.2.2 Frases idiomticas.
5.3 Pronunciacin.
5.3.1 Acentuacin de la oracin.
5.4.1 Lectura de perfiles personales.
5.4.2 Lectura de un anuncio de una persona extraviada.
5.5.1 Escritura de un correo electrnico.
5.5.2 Descripcin de una persona.
5.5.3 Escritura de un anuncio de una persona extraviada.
5.6.2 Escuchar la descripcin de una persona.
5.7 Expresin oral.
5.7.1 Jugar un juego de mmica.
5.7.2 Describir personas.
5.7.3 Preguntar y responder preguntas.
5.7.4 Descripcin de personas.
6
Reglas y reglamentos
6.1 Gramtica.
6.1.1 Permisos y prohibiciones.
6.1.2 Obligaciones.
6.1.3 Obligaciones, permisos y prohibiciones.
6.2 Vocabulario.
6.2.1 Actividades.
6.2.2 Tareas con make y do.
6.3 Pronunciacin.
6.4.1 Leer una nota del peridico y de un correo electrnico.
6.5.1 Tomar dictado.
6.5.2 Completar un texto.
6.6.1 Escuchar una entrevista.
6.6.2 Escuchar sealamientos de trnsito.
6.7 Expresin oral.
6.7.1 Conversar acerca de posibles prohibiciones.
6.7.2 Conducir una entrevista de trabajo.
6.7.3 Hacer sugerencias.
6.8 Dar opiniones.
Bibliografa bsica:
Harper, J. (2004). Just grammar. Malasya: Ed. Marshal Cavendish.
Exposicin oral ( X)
Seminarios ( )
Otras: ____________________ ( )

alumnos:
Asistencia (X )
Seminario ( )
Otras:

Licenciado en Letras Modernas o en Enseanza de Ingls, de preferencia con posgrado, y con experiencia
docente.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Tcnicas de edicin de sonido I
Clave:

Semestre:
4
Etapa de formacin de profundizacin
Campo: Montaje
No. Crditos:
7
Horas al
semestre
Teora: Prctic
a:
4 64
3 1

Asignatura con seriacin subsecuente: Tcnicas de edicin de sonido II
El alumno comprender los mecanismos sonoros y dramticos que permiten el uso comunicativo del
registro sonoro.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 Diseo de estructura y tiempos narrativos desde el sonido 20 5
2 Prctica interdisciplinaria 10 6
3 Tcnicas de edicin de sonido cinematogrfico 18 5

Contenido Temtico
1

Diseo de estructura y tiempos narrativos desde el sonido
1.1 Los cinco grupos de sonido
1.2 Hoja de mezcla
1.3 La pista internacional
1.4 Cmo evitar un doblaje
1.5 Matching
1.6 Overlap
1.7 Jump cut
1.8 El espacio fuera de cuadro, salir de cuadro, entrar a cuadro
1.9 Ritmo interno
1.10 Tiempo continuo
1.11 Elipsis
1.12 Montaje paralelo
1.13 Tiempo imaginario
1.14 Flashback y flashforward
2 Prctica interdisciplinaria
2.1 El trabajo en estudio
2.2 Relacin con los otros departamentos
2.3 Los reportes de sonido
2.4 El monitoreo y las revisiones in situ
3 Tcnicas de edicin de sonido cinematogrfico

3.1 La organizacin por pistas
3.2 Las pistas estreo y monoaurales
3.3 La limpieza de las pistas
3.4 El uso de efectos y filtros en el armado de pistas
3.5 El control de las pistas, el criterio de creacin
3.6 El manejo de las caractersticas de la onda

Bibliografa bsica:
- PURCELL, J OHN. Dialogue editing for motion pictures, a guide to the invisible art. Focal Press.
Londres, 2007
- ROSE, J AY. Audio post production for film and video. Focal Press. Londres, 2008
- SHEPHERD, ASHLEY. Pro Tools for video, film and multimedia. Muska$Lipman Publishers. Los
Angeles, 2003
Exposicin oral (X)
Ejercicios fuera del aula (X)
Seminarios ( )
Trabajo de investigacin (X)
Prcticas de campo
Laboratorio permanente de investigacin de
nuevos medios (X)
Otras: Busqueda e investigacin en internet
(X)

alumnos:
Exposicin de seminarios por los alumnos (X)
Asistencia (X)
Seminario ( )
Otras: ( )

Cineasta especializado en sonido, con experiencia en post produccin de sonido y docente.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Historia y anlisis de cine mexicano contemporneo
Clave:

Semestre:
5
No. Crditos:
6
Horas al
semestre
Tipo: Terica
Teora: Prctica:
3 48
3 0

Asignatura con seriacin antecedente: Historia y anlisis del cine mexicano
Analizar la produccin de cine mexicano en funcin de la realidad cultural, social y poltica de cada
momento histrico, identificar las ms importantes etapas del desarrollo histrico del cine mexicano
contemporneo, sus principales caractersticas temticas, formales, econmicas y tcnicas.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 El primer concurso de cine experimental (1965) 3 0
2 La sombra del caudillo y la censura institucional 3 0
3 El cine 1965 - 1969 3 0
4 El echeverrismo: logros y fracasos (1970-1976) 3 0
5 El lopezportillato o el fin de la industria 3 0
6 El delamadrismo y la nueva poltica 3 0
7 El deterioro y renacimiento de la exhibicin 3 0
8 El salinismo y las perspectivas del nuevo milenio (1988-1994) 3 0
9 El conflicto arte o industria 4 0
10 El zedillismo y el fin de una tradicin (1994-2000) 3 0
11 El cine de los excesos (1980-1992) 4 0
12 Los ltimos gneros populares 3 0
13 El cine de presupuesto cero 4 0
14 La docena panista 3 0
15 Actualidad y perspectivas 3 0

Contenido Temtico
1 El primer concurso de cine experimental (1965)
1.1 El antecedente del plan Garduo
1.2 Los esfuerzos del STPC
2 La sombra del caudillo y la censura institucional
2.1 La sombra del caudillo
3 El cine 1965 - 1969
3.1 El cine 1965-1969
4 El echeverrismo: logros y fracasos (1970-1976)
4.1 La esttica estatal
5 El lopezportillato o el fin de la industria
5.1 La pica como gnero de desecho

5.2 Las ficheras
6 El delamadrismo y la nueva poltica
6.1 El conflicto del cine centralista
6.2 La comedia de la violencia
6.3 El cine del narcotrfico
7 El deterioro y renacimiento de la exhibicin
7.1 El antecedente Jenkins
7.2 El conflicto entre 1960 y 1984
8 El salinismo y las perspectivas del nuevo milenio (1988-1994)
8.1 Las nuevas reglas del juego
8.2 Los proyectos excepcionales
8.3 La nueva ley cinematogrfica
9 El conflicto arte o industria
9.1 La vieja guardia y sus ltimas pelculas
9.2 Los dolos extrados de las canciones
9.3 El cine de compromiso poltico
9.4 La generacin del tercer concurso de cine experimental
10 El zedillismo y el fin de una tradicin (1994-2000)
10.1 Retorno a Aztln y el neoindigenismo
10.2 La comedia de la clase media
11 El cine de los excesos (1980-1992)
11.1 El cine de los excesos
12 Los ltimos gneros populares
12.1 Los ltimos gneros populares
13 13.1 El cine de presupuesto cero
14 La docena panista
14.1 La reglamentacin de la ley
14.2 El fracaso del peso en taquilla
14.3 Las majors llegaron ya
14.4 El artculo 226 del la Ley del Impuesto sobre la renta.
14.5 La extincin de la figura del productor y la dependencia del Estado
15 Actualidad y perspectivas
15.1 El cine mexicano de festival
15.2 El pblico y el cine mexicano

Bibliografa bsica:
- AVIA, RAFAEL. Una mirada inslita: temas y gneros del cine mexicano. Conaculta. Mxico, 2000
- AYALA BLANCO, J ORGE. La disolvencia del cine mexicano. Ocano. Mxico, 1991
- AYALA BLANCO, J ORGE. La eficacia del cine mexicano. Ocano. Mxico, 2002
- AYALA BLANCO, J ORGE. La fugacidad del cine mexicano. Ocano. Mxico, 2000
- AYALA BLANCO, J ORGE. La grandeza del cine mexicano. Ocano. Mxico, 2004
- AYALA BLANCO, J ORGE. La hertica del cine mexicano. Ocano. Mxico, 2006

Hemerografa bsica
- Estudios Cinematogrficos, 14 Legislacin cinematogrfica. CUEC-UNAM. Mxico, 1998
- GARCA, GUSTAVO y CORIA, J OS FELIPE. Nuevo cine mexicano. Clo. Mxico, 1998
- GARCIA RIERA, EMILIO. Historia documental del cine mexicano. Era. Mxico, 1980
- HIJ AR, ALBERTO. Hacia un tercer cine. UNAM. Mxico, 1972

Hemerografa complementaria:
- Estudios Cinematogrficos, 11 Teoras cinematogrficas. CUEC-UNAM. Mxico, 1998
- Intolerancia ,7 Mxico, 1990
Seminarios ( )
alumnos:
Otras: _Revisin de material flmico_ ( X )

Asistencia ( X )
Seminario ( )
Otras: ( )

Cineasta, con experiencia en investigacin /Investigador de historia del cine. Experiencia docente.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Teora del montaje cinematogrfico II
Clave:

Semestre:
5
No. Crditos:
6
Horas al
semestre
Tipo: Terica
Teora: Prctica:
3 48
3 0

Asignatura con seriacin antecedente: Teora del montaje cinematogrfico I
Asignatura con seriacin subsecuente: Teora del montaje cinematogrfico III
Objetivo de la asignatura: Anlisis histrico de las teoras realistas del montaje cinematogrfico,
comparar los postulados del estilo realista-naturalista desarrollado en el siglo XIX, con nfasis en
las reflexiones tericas elaboradas por cineastas, hasta los aos 60.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1
Los postulados realistas y naturalistas en el arte de finales del
siglo XIX y principios del XX y su relacin con el cine y el
teatro
6 0
2 El realismo y el naturalismo en el cine mudo 6 0
3 El realismo en el cine sonoro de la primera mitad del siglo XX 9 0
4
El neorrealismo y su influencia posterior. La influencia formal del
documental en la ficcin
15 0
5
Las corrientes cinematogrficas de rompimiento con los moldes
clsicos a principios de los aos 60
12 0

Contenido Temtico
1 Los postulados realistas y naturalistas en el arte de finales del siglo XIX y principios del XX y su
relacin con el cine y el teatro
1.1 Realismo y naturalismo
1.2 Cine mudo, la comedia grotesca (bufonada slapstick- y mmica) y el drama social, la
comedia espacial
2 El realismo y el naturalismo en el cine mudo
2.1 El material histrico y lo trascendente. El naturalismo psicolgico y la micrommica
2.2 La transicin del cine mudo al sonoro, la comedia aural
3 El realismo en el cine sonoro de la primera mitad del siglo XX
3.1 El sonido como elemento realista, el leitmotiv y el espacio fuera de campo
3.2 El realismo en el cine sonoro / plano secuencia actoral, el realismo potico francs
3.3 Cine sonoro, realismo espacial y formalismo sonoro, la mezcla de gneros, la elipsis,
el uso del espacio en el plano secuencia en profundidad de campo
4 El neorrealismo y su influencia posterior. La influencia formal del documental en la ficcin
4.1 Inicios del neorrealismo, la relacin entre el documental y la ficcin, el no-actor
4.2 La comedia negra y el periodismo
4.3 El neo-realismo social, la relacin entre documental y ficcin, el no actor y la locacin
autntica
4.4 El montaje interno, la T. M. T. (ten minute take)

4,5 El punto de vista, la multiciplidad de enfoques, alegora y simbolismo
4.6 El montaje externo planificado, el suspenso y el MacGuffin
4.7 El concepto del cinematgrafo y el estilo trascendental
4.8 La linterna mgica , la metfora, pieza y simbolismo
4.9 Las influencias del neorrealismo
5 Las corrientes cinematogrficas de rompimiento con los moldes clsicos a principios de
los aos 60
5.1 La nueva ola, la autobiografa y el cine personal, paisaje urbano
5.2 Cine japons, la recuperacin del cine mudo
5.3 La nueva ola, el cine evidente como tema del cine, formalismo y naturalismo, la nueva
edicin
5.4 Montaje interno, plano secuencia y la diseccin de la sociedad
5.5 La nueva ola, el flujo de pensamiento como materia prima del cine, el tiempo
congelado
5.6 Surrealismo y cine interior

Bibliografa bsica:
- BAZIN, ANDR Qu es el cine? Rialp. Madrid, 2008.
- BRESSON, ROBERT. Notas sobre el cinematgrafo. Era. Mxico, 1979
- TRUFFAUT FRANOIS. El cine segn Hitchcock. Alianza. Madrid, 1974
- SCHRADER, PAUL. El estilo transcendental en el cine. Ozu, Bresson y Dreyer. Ediciones
J C. Madrid, 2009
Exposicin oral (X)
Seminarios ( )
En equipos (X)

alumnos:
Asistencia (X)
Seminario ( )
Otras: ___________ ( )

Cineasta, con experiencia en direccin ficcin y conocimientos de guin, realizacin y post-
produccin. Experiencia docente.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Legislacin de la industria cinematogrfica
Clave:

Semestre:
5
No. Crditos:
6
Horas al
semestre
Tipo: Terica
Teora: Prctica:
3 48
3 0

El alumno analizar los diversos instrumentos legales de uso comn en la industria cinematogrfica
que estn relacionados con los derechos autorales.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 Derecho de autor 8 0
2 Aplicacin del derecho en la etapa de produccin 10 0
3 Aspectos legales de la banda sonora 10 0
4 Aspectos legales de la msica 10 0
5 Aspectos legales del Marketing y explotacin 10 0

Contenido Temtico
1 Derecho de autor
1.1 Leyes y reglamentos
1.2 Concepcin de los creadores en la sociedad
1.3 Antecedentes histricos
1.4 Derechos morales y patrimoniales
1.5 Derechos de autor en la produccin audiovisual
1.6 El uso justo
2 Aplicacin del derecho en la etapa de produccin
2.1 El crew
2.1.1 Los derechos de autor (Director, Guionista, Cinefotgrafo, Editor, Msico y
Animador)
2.1.2 Los derechos conexos (Intrpretes, ejecutantes, cast)
2.1.3 La prestacin de servicios (Sonido, efectos, etc.)
2.2 Derechos de uso de imagen
2.3 El contrato
2.3.1 Contrato por licencia de obra
2.3.2 Contrato de obra por encargo
2.3.3 El pago de regalas
2.4 La financiacin
2.4.1 La coproduccin y los derechos autorales

2.4.2 Product placement
2.4.3 Patrocinios
2.3.4 La reserva de derechos
2.5 Aspectos laborales y sindicales en el cine
2.5.1 El STPC (ANDA, STIM, ETC)
2.5.2 El STIC
2.5.3 La produccin en Cooperativas
2.5.4 La produccin independiente
3 Aspectos legales de la banda sonora
3.1 Aspecto legales relacionados con la banda sonora
3.1.1 La creacin de ambientes e incidentales
3.1.2 Las audiotecas
3.1.3 Las licencias de certificacin (Dolby, THX, etc)
4 Aspectos legales de la msica
4.1 Licencias para la incorporacin o sincronizacin de msica en la produccin
audiovisual
4.2 Composicin e interpretacin
5 Aspectos legales del Marketing y explotacin
5.1 Aspectos legales de las animaciones y efectos visuales
5.2 Aspectos legales del diseo de crditos
5.3 El material grfico y audiovisual y sus derechos
5.4 Crditos

Bibliografa bsica:
- VILA ORTIZ, RAL. Una propuesta acadmica para el proyecto poltico de la modernidad.
Coordinacin de Humanidades-UNAM. Mxico, 2000
- BERRUECO, ADRIANA. Nuevo rgimen jurdico del cine mexicano. Instituto de
Investigaciones J urdicas- UNAM. Mxico, 2009
- OWEN, LYNNETTE. Vender y comprar derechos. Fondo de Cultura Econmica. Mxico, 2008
- LITWAK, MARK. Contracts for the Film & Television Industry Silman-J ames Press. Los
Angeles, 2001
- MICHAUS, MARTIN et al. Las nuevas tecnologas y la Proteccin del Derecho de Autor.
Barra Mexicana de Abogados-Editorial Themis. Mxico, 1999
Seminarios ( )
Lecturas obligatorias (X )
Otras: ____________________ ( )

alumnos:
Asistencia ( X )
Seminario ( )
Otras: ( )

Cineasta, con experiencia en produccin ejecutiva. Abogado con experiencia en derechos de autor.
Productor ejecutivo con conocimientos sobre legislacin. Experiencia docente.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Tcnicas de produccin del cine de animacin
Clave:

Semestre:
5
Campo: Produccin
No. Crditos:
5
Horas al
semestre
Teora: Prctica:
3 48
2 1

Objetivo(s) de la asignatura: Que el alumno compare la metodologa de cada uno de los procesos
que intervienen en la produccin de cine de animacin.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 Tcnicas de animacin en 2D 10 4
2 Tcnicas de animacin en Stop Motion 10 8
3 Tcnicas de animacin en 3D digital 12 4

Contenido Temtico
1 Tcnicas de animacin en 2D
1.1 Anlisis de los procesos de produccin en la Animacin en 2D en sus diversas
tcnicas
1.2 Guin: Literario y tcnico
1.3 Creacin de personajes y fondos principales
1.4 Storyboarding
1.5 Casting de voces y grabacin de dilogos y msica
1.6 Animatic
1.7 Diseo de arte: vestuario, fondos, props
1.8 Layout
1.9 Animacin: prueba de lnea y captura, coloreado y composicin de escena
10 Postproduccin: Mezclas, efectos especiales de imagen y sonido, msicas y efectos
incidentales
2 Tcnicas de animacin en Stop Motion
2.1 Anlisis de las procesos de produccin en animacin Stop motion en sus diversas
tcnicas
2.2 Diseo de escenarios, conceptualizacin y planificacin de proyectos
2.3 Guin
2.4 Storyboarding
2.5 Casting de voces y grabacin de dilogos
2.6 Animtic
2.7 Diseo de arte
2.8 Layout
2.9 Construccin de personajes: Creacin y diseo del personaje
2.10 Tcnicas de modelado: Mezclas, plantillas, diseo del personaje, modelos de
animacin, realizacin de esqueletos de plomo, materiales y proceso de creacin y sus

materiales
2.11 Sets de rodaje, materiales diseo y construccin
2.12 Animacin y captura
2.13 Post produccin
3 Tcnicas de animacin en 3D digital
3.1. Anlisis de las tcnicas de produccin en la Animacin 3D
3.2 Guin
3.3 Soryboarding / grabacin de dilogos
3.4 Animatic
3.5 Animatic 3D / lay out
3.6 Modelado y locaciones 3D
3.7 Animacin
3.8 Composicin de escena
3.9 Iluminacin
3.10 Efectos especiales
3.11 Composicin final
3.12 Post produccin
3.13 Herramientas de produccin para la creacin y manipulacin de imgenes/
software: Maya, Softimage XSI, Final cut, Combustin, Inferno, Flint, Flame, After
effects, Flash, 3DMax

Bibliografa bsica:
- CHONG, ANDREW. Digital Animation. Ava Publishing. Nueva York, 2008
- DE CAMARA, SERGEI. El dibujo animado. Parramon. Barcelona, 2004
- PRIEBE, KEN A. The advance art of stop motion animation. PTR-Sarah Panella. Los Angeles,
2007
- ROBERTS, STEVE. Character animation in 3D: Use traditional drawing techniques to produce
stunning CGI. Focal Press. Oxford, 2004
- SHAW, SUSANNAH. Craft Skills for model Animation. Focal Press. Londres, 2008
- WEBSTER, CHRIS. Tcnicas de animacin. Anaya Multimedia. Madrid, 2006
- WILLIAMS, RICHARD. The animators survival kit. Faber&Faber. Londres-Nueva York, 2009
- WIEDEMANN, J ULIUS. Animation now. Taschen. Colonia, 2004
- DRATE, SPENCER y SALAVETZ, J UDITH. Pure animation. Merrel. Londres-Nueva York, 2007
- MAESTRI, GEORGE. Creacin digital de personajes digitales. Tcnicas avanzadas. Anaya
Multimedia. Madrid, 2002
- SAENZ VALIENTE, RODOLFO. Arte y tcnica de la animacin: clsica, contempornea, juegos
o interactiva. Ediciones de la Flor. Buenos Aires, 2006
Seminarios ( )
Otras: ____________________ ( )

alumnos:
Asistencia ( X )
Seminario ( )
Otras: ( )

Cineasta, con experiencia en Animacin. Dibujante con experiencia en cine. Animador profesional.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Grfica en movimiento
Clave:

Semestre:
5
No. Crditos:
4
Horas al
semestre
Teora: Prctica:
3 48
1 2

Asignatura con seriacin antecedente: Historia del cine de animacin
Objetivo general: El alumno comparar la metodologa de cada uno de los procesos de produccin
en la animacin, as como las tareas y responsabilidades del personal creativo, en la creacin de
productos audiovisuales animados.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 Principios bsicos de tipografa en movimiento 2 4
2 Legibilidad 2 4
3 Espacio 2 4
4
Color
2 4
5 Tipo 2 4
6 Tiempo 2 4
7 Preproduccin 2 4
8 Anlisis de estilos 2 4

Contenido Temtico
1 Principios bsicos de tipografa en movimiento
1.1. Postura y tamao del carcter
1.2. Espaciado
1.3. Tracking
1.4. Kerning
1.5. Interlineado
2 Legibilidad
2.1. Medio y contexto
2.2. Analgico frente a digital
2.3. Digitalizacin
2.4. Pixeles y mapa de bits
2.5. Lectura en pantalla/ problemas de legibilidad
2.6. Zonas de seguridad para ttulos y accin
2.7. Titulacin: Ttulos fijos, ttulos burn-in y line negativos, Crawls, Entradas de
ttulos, generadores de caracteres, dominio digital

3 Espacio
3.1. Estructura: punto, lnea. Plano, volumen
3.2. Perspectiva: de un punto, de dos puntos, de tres puntos, Sistema de coordenadas
cartesianas
3.3. Fotograma: formato de imagen, composicin, fondo, profundidad, retcula,
mscara
4 Color
4.1. La rueda del color
4.2. Sistemas cromticos substractivos y aditivos
4.3. Resolucin del color
4.4. Propiedades del color: luminosidad, saturacin, temperatura, contraste
4.5. Relaciones cromticas
4.6. Gama de los colores
5 Tipo
5.1. Interpretacin, entonacin
5.2. Caractersticas: Forma, caja, tipo, postura, ancho, grosor, escala
5.3. Forma: distorsin, elaboracin, tamao
5.4. Dimensionalidad
5.5. Apoyo: lnea, signos, formas, imagen, audio
6 Tiempo
6.1. Cintica: Direccin, Orientacin, Proximidad,, Agrupamiento, Capas
6.2. Secuencia: estructura, yuxtaposicin, jerarqua, transicin, ritmo y cadencia,
duracin y pausa, prefigurar y recordar
7 Preproduccin
7.1. Planificacin y tabla de tiempo
7.2. Diseo
7.3. Storyboards tradicionales basados en imgenes
7.4. Storyboards esquemtico del texto (digital)
8 Anlisis de estilos
8.1. Anlisis de diversos trabajos profesionales de diseo en movimiento
8.2. Cuestionamientos de la propuesta de diseo
8.3. Resultado final en pantalla

Bibliografa bsica:
- BROTO, CARLES. Caligrafa y Diseo Grfico. Links. Barcelona, 2009
- COSTA, J EAN. La esquemtica. Visualizar la informacin. Paids. Madrid,1998
- LUPTON, ELLEN y COLE PHILLIPS, J ENNIFER. Diseo Grfico. Nuevos fundamentos. Gustavo
Gili- Princeton Architectural Press. Nueva York, 2008
- SOLANA, GEMMA y BONEU, ANTONIO. Uncredited: Diseo Grfico y ttulos de crditos. Index
Book. Barcelona, 2007
- WIGAN, MARK. Imgenes en secuencia: Animacin, storyboard, videojuegos, ttulos de crditos,
cinematografa mash ups. Gustavo Gili. Barcelona, 2008
- WOOLMAN, MATT. Tipografas en movimiento. Gustavo Gili. Barcelona, 2005
- BELLATONI, J EFF y WOOLMAN, MATT. Type in motion: Innovations in digital Graphics .Thames
and Hudson. Londres, 2000
- HOCHULI, J OST. El Detalle en la Tipografa. Campgraphic editors. Barcelona, 2007
- LACH, DENISE. Calligraphy. A Book of contemporary Inspiration. Thames and Hudson. Londres,
2009
- VV.AA. Alfabetos y Letras. 4000 modelos. Parragn. Madrid, 2009
Seminarios ( )
alumnos:
Asistencia ( X )
Seminario ( )
Otras: ____________________ ( )

Otras: ( )
Cineasta, con experiencia en Animacin o diseador grfico con experiencia en cine. Experiencia
docente.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Taller de direccin de arte en animacin
Clave:

Semestre:
5
No. Crditos:
9
Horas al
semestre
Teora: Prctica:
6 96
3 3

Objetivo(s) de la asignatura: El alumno analizar los diferentes aspectos tcnicos, visuales,
expresivos etc. contenidos en la direccin de arte para construir espacios escenogrficos en un
producto audiovisual animado y aplicar los conocimientos adquiridos.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 Introduccin 6 0
2 Investigacin y anlisis 6 4
3 Conflicto dramtico y anlisis audiovisual 6 4
4 Perspectiva esttica 6 4
5 Anlisis de los espacios 8 12
6 Los personajes 8 12
7 Vnculos con otras reas 8 12

Contenido Temtico
1 Introduccin
1.1.Desarrollo visual y evolucin de las tcnicas
1.2.La direccin de arte como apoyo dramtico narrativo
2 Investigacin y anlisis
2.1.Anlisis del guin
2.2. Tratamiento escrito a la propuesta visual
2.3. Investigacin y anlisis audiovisual
2.4.Seleccin de un tema y sus diferentes interpretaciones
2.5. Investigacin y recopilacin de paradigmas visuales
3 Conflicto dramtico y anlisis audiovisual
3.1.El diseo visual, el tono y los estilos
3.2. Creacin de ambientes, el mundo real, mundos alternativos y fantasa
3.3.Creacin de personajes y fondos integrados en un estilo visual
4 Perspectiva esttica
4.1.Arquetipos
4.2.Prototipos
4.3.Estereotipos
5 Anlisis de los espacios
5.1.Articulacin espacio temporal
5.2.Escenografa y aplicaciones teatrales en un set a escala
5.3.Realizacin de sets de acuerdo al desarrollo de un concepto, bocetos,

planteamientos visuales, planteamiento de acciones de un personaje en el set y su
construccin adecuada
5.4.La ambientacin y la importancia de la iluminacin
5.5.La utilera
5.6.Materiales, reglas y tcnicas de construccin, acabados , texturas, materiales etc.
6 Los personajes
6.1.El personaje: de simple a complejo
6.2.Vestuario: la piel el personaje
6.3.Utilera propia del personaje
6.4.Vestuario: propio del personaje
6.5.Peinados y maquillaje (texturas)
6.6.Caracterizacin
7 Vnculos con otras reas
7.1.Realizacin
7.1.1.Propuesta esttica dramtica
7.1.2.El estilo: Realismo o idealismo. De lo convencional a lo vanguardista
7.1.3.La puesta en escena y puesta en cmara. Storyboard
7.2.Fotografa:
7.2.1.Blanco y negro / color
7.2.2.ptica
7.2.3.Sistema de registro de imagen
7.2.4.Iluminacin
7.2.5.Foro o locacin
7.3.Produccin:
7.3.1.Desglose del guin
7.3.2.Elaboracin del presupuesto
7.3.3.Conformacin del equipo de trabajo del departamento de arte
7.3.4.Organizacin y proyeccin del trabajo del departamento de arte
7.3.5.Preproduccin y rodaje
7.4.Otras reas vinculadas
7.4.1.Blanco y negro / color
7.4.2.Trucaje de perspectivas, maquetas y efectos especiales
7.4.3.Construccin en foro y locacin
7.4.4.Los efectos especiales

Bibliografa bsica:
- MURCIA, FELIX. La escenografa en el cine (el arte de la apariencia). Fundacin. Madrid,
2008
- SHAW, SUSANNAH. Craft Skills for model Animation. Focal Press. Londres, 2007
- PRIEBE. KEN A. The advance art of stop motion animation. PTR-Sarah Panella. Los
ngeles, 2000
- WIGAN, MARK. Imgenes en secuencia: Animacin, storyboard, videojuegos, ttulos de
crditos, cinematografa mash ups. Gustavo Gili. Barcelona, 2008
- PRKEL, DAVID. Iluminacin. Naturart-Blume. Barcelona, 2009
- RIZZO, MICHAEL. Manual de direccin artstica. Omega. Barcelona, 2007
Seminarios ( )
Otras: ____________________ ( )

alumnos:
Asistencia ( X )
Seminario ( )
Otras: ( )


CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Taller de doblaje
Clave:

Semestre:
5
No. Crditos:
4
Horas al
semestre
Teora: Prctica:
3 48
1 2

El alumno comprender y aplicar las metodologas y tcnicas para la realizacin de doblajes en
estudio.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 El doblaje 10 0
2 Metodologa y la tcnica del doblaje 6 32

Contenido Temtico
1 El doblaje
1.1. Historia del doblaje
1.2. El doblaje por necesidad o por eleccin
1.3. Necesidad del doblaje como vehculo de internacionalizacin del producto
2 Metodologa y la tcnica del doblaje
2.1. El doblaje y la sincrona
2.2. Micrfonos y tcnicas de microfoneo
2.3. La profundidad y las texturas sonoras
2.4. La mezcla de las voces dobladas
2.5. La direccin del actor para doblaje

Bibliografa bsica:
- VILA BELLO, ALEJ ANDRO. Manual prctico para el doblador de cine y TV. CIMS 97. Barcelona,
2000
- VILA, ALEJ ANDRO y GONZLEZ, PALMIRA. Historia del doblaje cinematogrfico. CIMS 97.
Barcelona, 1997
- VV.AA. Cuadernos de estudios cinematogrficos: Aspectos tecnolgicos. CUEC-UNAM. Mxico,
2006
- DOTU SAN J UAN, J AVIER. El actor de doblaje. J D Ediciones. Madrid, 1999
- RODERO ANTON, EMMA. El proceso del doblaje: take a take. Universidad Pontificia de Salamanca.
Salamanca, 2005
Exposicin oral ( )
alumnos:

Seminarios ( )
Asistencia ( X )
Seminario ( )
Otras: ( )
Cineasta con especialidad en sonido. Ingeniero en audio. Experiencia docente.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Introduccin a las teoras del cine documental
Clave:

Semestre:
5
No. Crditos:
6
Horas al
semestre
Tipo: Terica
Teora: Prctica:
3 48
3 0

Asignatura con seriacin subsecuente: Corrientes del cine documental
El alumno analizar las teoras ms importantes que han regido el trabajo del cine documental y las
valorar con el fin de aplicarlas en su propio trabajo.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 Los documentalistas y sus teoras 18 0
2 Los formalistas y los realistas 15 0
3 La visin estructuralista; la visin psicologista 15 0

Contenido Temtico
1 Los documentalistas y sus teoras
1.1. Robert Flaherty: la representacin de la vida bajo la forma que se vive
1.2. John Grierson: El documentalista como abogado y educador. El documental como
drama de lo cotidiano
1.3. Dziga Vertov. El ci ne como mtodo de estudi o cientfi co-experi mental del
mundo vi si ble, basado en l a fi jacin plani fi cada de los hechos de l a vi da sobre
l a pelcul a
1.4. Jean Vigo. El punto de vi sta documental , como punto de vi sta defendi do por el
autor
1.5. Jean Rouch. El documental como quehacer etnogrfi co; l a mi rada en el
obj eti vo, como catali zador
2 Los formalistas y los realistas
2.1. El montaj e como l nea de produccin; el cine l ibre de l a tarea de reproduci r l a
reali dad
2.2. El cine como un arte de la combinacin y de la disposicin, con el montaje como
eje
2.3. Kracauer el cine como algo ms que el reflejo fsico de la realidad en un soporte
esttico, un enfoque marxista
2.4. Kracauer y la narracin flmica como redencin de la realidad, con una vida propia
que transciende a la calidad creativa del arte
2.5. Andr Bazin: el cine y su vocacin ontolgica : reproducir lo real. El film como
resultado de una situacin histrica

3 La visin estructuralista; la visin psicologista
3.1. Barthes y el Anlisis estructural de los relatos
3.2. Christian Metz, el cine como un lenguaje, producto de una concurrencia de
sistemas de significacin. El sintagma
3.3. Edgar Morin. El cine y lo imaginario de la realidad
3.4. Jean Mitry. Teora psico-esttica. La relacin entre distintas imgenes crea un
mundo psicolgicamente real
3.5. La esttica y el estilo

Bibliografa bsica:
- BARTHES, ROLAND. La cmara lcida. Paids Ibrica. Barcelona, 2009
- BAZIN, ANDR Qu es el cine? Rialp. Barcelona, 2001
- KRACAUER, SIGFRIED. Esttica sin territorio. Colegio Oficial de Aparejadores y Arquitectos.
Murcia, 2006
- METZ, CHRISTIAN. El significante imaginario. Paids ibrica. Barcelona, 2002
- MITRY, J EAN. Esttica y psicologa del cine. Siglo XXI. Mxico, 2002
- MORIN, EDGAR. El cine o el hombre imaginario. Paids ibrica. Barcelona, 2001
- VV.AA. Cuadernos de Estudios Cinematogrficos: Documental. CUEC-UNAM. Mxico, 2006
Seminarios ( )
Otras: ____________________ ( )

alumnos:
Asistencia ( X )
Seminario ( )
Otras: ( )


CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Gneros del cine documental
Clave:

Semestre:
5
Campo: Montaje
No. Crditos:
6
Horas al
semestre
Tipo: Terica
Teora: Prctica:
3 48
3 0

El alumno comparar los conocimientos bsicos acerca de los gneros del cine documental, de
acuerdo a las distintas formulaciones existentes.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 Documental y representacin de la realidad 8 0
2 Los gneros segn Sigfried Kracauer 8 0
3 Los gneros en David Bordwell 8 0
4 Los gneros segn Rabiger 8 0
5 La clasificacin de Bill Nichols 8 0
6 Los gneros histrico periodsticos 8 0

Contenido Temtico
1 Documental y representacin de la realidad
1.1. Drama e historia
1.2. Reflexiones acerca de lo verdadero
1.3. Los modos de abordar el conocimiento
2 Los gneros segn Sigfried Kracauer
2.1. El documental, film no argumental
2.2. El noticiario
2.3. El documental propiamente dicho ; narracin de viajes, el film cientfico y educativo
2.4. Las pelculas sobre arte
3 Los gneros en David Bordwell
3.1. La divisin entre documental retrico y documental narrativo
3.2. Los sistemas formales no narrativos
3.3. El documental narrativo
3.4. El documental no narrativo: categrico, asociativo, retrico y abstracto
4 Los gneros segn Rabiger
4.1. Rabiger y lo dramtico en el documental
4.2. Cine participati vo o ci nma vrit
4.3. Ci ne refl exi vo, ensayo flmico
4.4. Pel cula de archi vo, ci ne eclctico y ci ne observacional
4.5. Erik Barnouw. El gnero del documental como historia, vocacin y estilo

5 La clasificacin de Bill Nichols
5.1. El documental exposi ti vo
5.2. El documental de observacin
5.3. El documental interacti vo
5.4, El documental reflexi vo
5.5. El documental performati vo
6 Los gneros histrico periodsticos
6.1. El documental en modalidad de reportaje
6.2. El documental en modalidad de crnica
6.3. El documental en modalidad de ensayo
6.4. El documental en modalidad de entrevista

Bibliografa bsica:
- BARNOUW, ERIK. El documental: historia y estilo. Gedisa. Barcelona, 1996
- BORDWELL, DAVID y THOMPSON, KRISTIN. El arte cinematogrfico, una introduccin. Paids.
Barcelona, 1995
- KRACAUER, SIGFRIED. Teora del cine. Paids. Barcelona, 2006
- NICHOLS, BILL. La representacin de la realidad. Paids. Barcelona, 1997
Seminarios ( )
Otras: ____________________ ( )

alumnos:
Asistencia ( X )
Seminario ( )
Otras: ( )


CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Taller de realizacin documental II
Clave:

Semestre:
5
Campo: Montaje
Campo: Produccin
No. Crditos:
9
Horas al
semestre
Teora: Prctica:
6 96
3 3

Asignatura con seriacin antecedente: Taller de realizacin documental I
El alumno aplicar su conocimiento terico-prctico del documental a travs de la reflexin y la
experimentacin. Se analizar el documental como vehculo para la expresin personal a travs del
registro fiel y la elaboracin creativa de la realidad.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1
Presencia de la realidad, punto de vista y lenguaje
cinematogrfico
4 0
2 Objetivos y subgneros del documental 4 0
3 Estructura, imaginacin y presencia de la realidad 4 0
4 La cmara al interior del film documental 4 0
5 La investigacin previa al rodaje 4 6
6 El guin de rodaje 4 10
7 El rodaje en documental 4 16
8 Las tcnicas de rodaje 8 0
9 El sonido en el documental 4 0
10 El montaje en cine documental 8 16

Contenido Temtico
1 Presencia de la realidad, punto de vista y lenguaje cinematogrfico
1.1 Impresin de realidad y presencia de la realidad. Ficcin y documental
1.2 Objetividad y subjetividad. Verosimilitud y verdad. Naturalismo y realismo
1.3 Seleccin y articulacin de lo significativo. Realidad multiforme y aleatoria
1.4 La construccin del espacio-tiempo flmico en el documental
1.5 Del film ficcin-documental al film documental-ficcin
2 Objetivos y subgneros del documental
2.1 Hechos. Registrar, mostrar, narrar. Presente y pasado. Situaciones y procesos
(documental cientfico, informativo, sociolgico, etnogrfico, etc.)
2.2 Ideas. Exposicin y discurso intelectual (documental didctico y de divulgacin,
ensayo, promocional, propagandstico, publicitario, etc.)
2.3 Emociones (documental potico, sensual, lrico, etc.)
2.4 Formas (documental experimental)

2.5 Objetivo predominante y objetivos subordinados
3 Estructura, imaginacin y presencia de la realidad
3.1 Estructura del film y estructura de lo real
3.2 Imaginacin y realidad
3.3 La estructura clsica. Estructura dramtica o expositiva. Estructura lineal. Diversos
ordenamientos temporales
3.4 Otras estructuras
4 La cmara al interior del film documental
4.1 Ausencias y presencias. De la cmara oculta a la cmara protagonista
4.2 La relacin realizadores-protagonistas-espectadores
5 La investigacin previa al rodaje
5.1 Investigacin bibliogrfica y hemerogrfica
5.2 Investigacin de campo
5.3 Material fotogrfico y de archivo
6 El guin de rodaje
6.1 Del guin de hierro al registro espontneo
6.2 Definicin del objetivo
6.3 Delimitacin del objeto
6.4 Formulacin de hiptesis
6.5 Diseo del mtodo
6.6 La escaleta y el guin imaginario
6.7 La preproduccin y la ltima correccin del guin de rodaje
7 El rodaje en documental
7.1 La aplicacin del lenguaje cinematogrfico en el rodaje documental. El montaje
conceptualizado y el guin tcnico mutable
7.2 Lo previsible y lo imprevisto. Espontaneidad y planeacin
7.3 La comunicacin entre el equipo de trabajo
7.4 La relacin con los protagonistas
8 Las tcnicas de rodaje
8.1 El registro directo
8.2 Gestos y tcnicas del trabajo, movimientos de masas, actos rituales, ceremoniales y
de alta congregacin
8.3 La entrevista
8.4 La reconstruccin
8.5 El material de archivo, la foto fija y la grfica
8.6 La animacin
8.7 Ttulos y cartones, el lenguaje escrito
9 El sonido en el documental
9.1 Sonido sincrnico
9.2 Sonido asincrnico
9.3 El comentario o narracin en off
9.4 Los ambientes sonoros
9.5 La msica
9.6 Dependencia y autonoma del sonido: sincrnico, voces en off, efectos y ambientes,
stocks y msica
10 El montaje en cine documental
10.1 Seleccin
10.2 Ordenamiento
10.3 Continuidad y ritmo
10.4 El rodaje complementario durante el montaje

Bibliografa bsica:
- BREEN, MYLES P. La retrica del cortometraje. CUEC-UNAM. Mxico, 1979
- FELDMAN, SIMON. Guin argumental / Guin documental .Gedisa. Mxico,1993
- RABIGER, MICHAEL .Direccin de documental. Omega. Barcelona, 2007
- VV.AA. Cuadernos de Estudios Cinematogrficos: Cineastas en conversacin .CUEC-UNAM.
Mxico, 2009
- BURCH, NOL. Praxis del cine Fundamentos. Barcelona, 1979
- REISZ, KAREL. Tcnica del montaje cinematogrfico. Rialp. Madrid, 2007
alumnos:
Seminarios ( )
Otras: Seguimiento a proyecto ( X)

Asistencia ( X )
Seminario ( )
Otras: ( )


CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Direccin de actores I
Clave:

Semestre:
5
No. Crditos:
5
Horas al
semestre
Teora: Prctica:
3 48
2 1

Asignatura con seriacin antecedente: Procesos de la actuacin, Introduccin a la actuacin en el
cine
Asignatura con seriacin subsecuente: Direccin de actores II
El alumno analizar la teora avanzada para la comunicacin con el actor y el anlisis de textos
dramticos para este fin.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 La construccin dramtica del personaje cinematogrfico 16 4
2
Tono y estilo en la actuacin cinematogrfica: El realismo y el
naturalismo
13 4
3 El trabajo con el actor 3 8

Contenido Temtico
1 La construccin dramtica del personaje cinematogrfico
1.1 La construccin dramtica del personaje cinematogrfico
1.2 El anlisis de las acciones en el guin
1.3 El anlisis de las motivaciones en el guin
1.4 El anlisis de los objetivos en el guin
1.5 El anlisis de los conflictos en el guin
1.6 Texto, contexto y sub-texto
1.7 Gnero tono y estilo en el guin
1.8 Los perfiles de personaje
2 Tono y estilo en la actuacin cinematogrfica: El realismo y el naturalismo
2.1 El concepto y la construccin del tono en la actuacin
2.2 El concepto de estilo y su construccin en la actuacin
2.3 El Naturalismo como estilo de actuacin
2.4 El Realismo como estilo de actuacin
2.5 La caracterizacin
3 El trabajo con el actor
3.1 El casting
3.2 El trabajo de mesa
3.3 Ensayos y preparacin
3.4 El rodaje
3.5 Las actuaciones en el proceso de post-produccin

Bibliografa bsica:

vivencia. Quetzal. Buenos Aires, 1986
encarnacin. Quetzal. Buenos Aires, 1986
- VV.AA. Cuadernos de estudios cinematogrficos: Direccin de actores. CUEC-UNAM. Mxico,
2004
- BERGMAN, INGMAR. La linterna mgica. Tusquets. Barcelona, 1987
Seminarios ( )
Otras: ____________________ ( )

alumnos:
Asistencia ( X )
Seminario ( )
Otras: ( )


CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Teora de la realizacin I
Clave:

Semestre:
5
No. Crditos:
6
Horas al
semestre
Tipo: Terica
Teora: Prctica:
3 48
3 0

Asignatura con seriacin subsecuente: Teora de la realizacin II
Objetivo(s) de la asignatura: El alumno se instuir para realizar un anlisis de direccin, los
documentos bsicos para el rodaje y post-produccin y comprender las caractersticas de los
sistemas de rodaje clsicos.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 Introduccin a la realizacin cinematogrfica 3 0
2 Bases del anlisis literario y de realizacin 3 0
3
Bases del anlisis de realizacin: ancdota, idea del autor y tipos
de conflicto
3 0
4
Bases del anlisis de realizacin: Idea y tarea de puesta en
escena y cuadro, gneros dramticos y estilo
3 0
5
Bases del anlisis de realizacin: lenguaje, tono, estructura y
divisin por fragmentos
3 0
6
Bases del anlisis de realizacin: Anlisis de personaje, tipos de
personaje, dimensionalidad, carcter, registro
3 0
7
Bases del anlisis de realizacin: Anlisis de personaje,
lenguajes del actor, trazo y tareas escnicas bsicas
3 0
8 Base y formatos del guin tcnico, plantillas y storyboard 3 0
9
Elaboracin por parte de los alumnos de un ejemplo de guin
tcnico. Introduccin a los sistemas de rodaje, aclarando la
relacin entre puesta en escena y puesta en cuadro
3 0
10
Sistemas de rodaje: el master shot con protecciones, su historia
y sus caractersticas. Anlisis de un ejemplo en video y
elaboracin de la plantilla en clase por parte de los alumnos
3 0
11
Sistemas de rodaje: anlisis de ejemplos de mster shot con
protecciones en video, por parte de los alumnos, y elaboracin
de la plantilla en clase
3 0
12
Sistemas de rodaje: el sistema de toma por toma, su historia y
sus caractersticas. Anlisis de un ejemplo en video y
3 0
13
Sistemas de rodaje: anlisis de ejemplos del sistema de toma por
toma en video, por parte de los alumnos, y elaboracin de la
plantilla en clase
3 0
14
Sistemas de rodaje: el sistema de plano secuencia, su historia y
sus caractersticas. Anlisis de un ejemplo en video y
3 0
15
Sistemas de rodaje: anlisis de ejemplos del sistema de plano
secuencia en video, por parte de los alumnos, y elaboracin de la
plantilla en clase
3 0
16 Resumen general y aplicacin de examen escrito 3 0


Contenido Temtico
1 Introduccin a la realizacin cinematogrfica
1.1 Breve historia de la realizacin cinematogrfica
1.2 El trabajo del realizador en la pre-produccin, la produccin y la post.-produccin
1.3 La relacin del director con el guionista, productor y el equipo de trabajo
1.4 La organizacin del equipo de produccin
1.5 Los departamentos de produccin, direccin, fotografa, arte y post
2 Bases del anlisis literario y de realizacin
2.1 El original literario
2.2 Anlisis del original literario
2.3 El autor y su poca
2.4 El autor y su obra
2.5 La adaptacin y la edicin literaria
3 Bases del anlisis de realizacin: ancdota, idea del autor y tipos de conflicto
3.1 La ancdota (de que trata la historia)
3.2 El argumento o trama
3.3 Sinopsis corta y sinopsis larga de la historia
3.4 La idea del autor, tema bsico y temas secundarios
3.5 tipos de conflicto: conflicto general, conflicto bsico, conflicto central y conflictos
secundarios
4 Bases del anlisis de realizacin: Idea y tarea de puesta en escena y cuadro, gneros
dramticos y estilo
4.1 Concepcin temtica de las puestas en escena y cuadro
4.2 Concepcin formal de las puestas en escena y cuadro
4.3 Los gneros dramticos realistas, tragedia, alta comedia y pieza
4.4 Los gneros dramticos no realistas, comedia menor, tragicomedia, melodrama, obra
didctica y teatro documento
4.5 Estilos clsicos, naturalista, realista, expresionista, esteticista, no realista y simblico
5 Bases del anlisis de realizacin: lenguaje, tono, estructura y divisin por fragmentos
5.1 El parlamento, los usos de la prosa ( prosa cotidiana, prosa vulgar, prosa florida, etc.)
y de la poesa
5.2 Los tonos hacia lo trgico: serio, solemne, ritual y pattico
5.3 Los tonos hacia lo cmico: ligero, festivo, brillante y esperpntico
5.4 Las estructuras clsicas, anecdtica, temtica, lgica y formal
5.5 Divisin por fragmentos de la obra y su titulacin
6 Bases del anlisis de realizacin: Anlisis de personaje, tipos de personaje,
dimensionalidad, carcter, registro
6.1 Personajes simples y complejos, por tipo y/o comportamiento
6.2 Anlisis fsico, psicolgico, social, poltico, religioso, esttico del personaje: sus
dimensiones en cuanto a recursos e impedimentos en los campos fsico, social y
psicolgico
6.3 Objetivo bsico del personaje y objetivos secundarios. Carcter del personaje (qu
hace, por qu lo hace y cmo lo hace)
6.4 Registro del personaje, protagonista, antagonista y pivote, personajes de
orquestacin del protagonista, antagonista y pivote y coro griego
7 Bases del anlisis de realizacin: Anlisis de personaje, lenguajes del actor, trazo y tareas
escnicas bsicas
7.1 Lenguaje vocal
7.2 Lenguaje visual
7.3 Lenguaje de pensar (las intenciones)
7.4 Lenguaje de sentir (emociones y estados de nimo)
7.5 Lenguaje de concentracin (mbitos privado, ntimo y pblico y crculos de atencin)
7.6 El trazo escnico
7.7 Las tareas escnicas bsicas ( acciones del personaje mientras piensa o habla a
travs de tareas con objetos)
8 Base y formatos del guin tcnico, plantillas y storyboard
8.1 El guin literario y el tcnico
8.2 Formatos de guin tcnico
8.2 Elaboracin de plantillas de trazo escnico y emplazamiento de cmara
8.3 El storyboard y sus aplicaciones
8.4 Formatos de storyboard
9 Elaboracin por parte de los alumnos de un ejemplo de guin tcnico. Introduccin a los
sistemas de rodaje, aclarando la relacin entre puesta en escena y puesta en cuadro
9.1 Las cuatro puestas, escena, cuadro, sonido y tiempo en el guin tcnico
9.2 Bases de la puesta en escena
9.3 Bases de la puesta en cuadro
10 Sistemas de rodaje: el master shot con protecciones, su historia y sus caractersticas.
Anlisis de un ejemplo en video y elaboracin de la plantilla en clase por parte de los
alumnos
10.1 El master shot con protecciones, su origen, historia y uso industrial
10.2 Master shot y cover shot
10.3 El three shot y two shot con overshoulders correspondientes y close ups
correspondientes
10.4 Los insertos y cut aways o patos
11 Sistemas de rodaje: anlisis de ejemplos de mster shot con protecciones en video, por
parte de los alumnos, y elaboracin de la plantilla en clase
11.1 Anlisis de realizacin de secuencias en master shot con protecciones
11.2 Elaboracin de plantillas de secuencias en master shot con protecciones
11.3 La relacin entre emplazamientos y escenas de edicin
12 Sistemas de rodaje: el sistema de toma por toma, su historia y sus caractersticas. Anlisis
de un ejemplo en video y elaboracin de la plantilla en clase por parte de los alumnos
12.1 El sistema de toma por toma o rodaje con montaje preconcebido, su origen, historia y
uso industrial
12.2 El sistema de toma por toma analtico de continuidad espacio temporal
12.3 El sistema de toma por toma sinttico de discontinuidad espacio temporal
12.4 El sistema de toma por toma y la edicin constructiva y relacional
12.5 El sistema de toma por toma y su relacin con el montaje
13 Sistemas de rodaje: anlisis de ejemplos del sistema de toma por toma en video, por parte
de los alumnos, y elaboracin de la plantilla en clase
13.1 Anlisis de realizacin de secuencias toma por toma analticas y sintticas
13.2 Elaboracin de plantillas de secuencias toma por toma analticas
13.3 La relacin entre emplazamientos y escenas de edicin en toma por toma
14 Sistemas de rodaje: el sistema de plano secuencia, su historia y sus caractersticas.
Anlisis de un ejemplo en video y elaboracin de la plantilla en clase por parte de los
alumnos
14.1 El plano secuencia, su origen, historia y uso industrial
14.2 El plano secuencia con cmara inmvil
14.3 El plano secuencia analtico realista y no realista
14.4 El plano secuencia sinttico realista y no realista
14.5 El diseo del plano secuencia a partir de la puesta en escena
14.6 El diseo del plano secuencia a partir de la puesta en cuadro
15 Sistemas de rodaje: anlisis de ejemplos del sistema de plano secuencia en video, por
parte de los alumnos, y elaboracin de la plantilla en clase
15.1 Anlisis de realizacin de planos secuencia analticos y sintticos, realistas y no
realistas
15.2 Elaboracin de plantillas de planos secuencia analticos y sintticos, realistas y no
realistas
15.3 Anlisis de la relacin entre emplazamientos, movimientos de cmara y trazo
escnico en planos secuencia
16 Resumen general y aplicacin de examen escrito
16.1 Revisin general del anlisis de realizacin
16.2 Revisin general de guin tcnico, plantillas y storyboard
16.3 Revisin general de sistemas de rodaje

Bibliografa bsica:
- TRUFFAUT, FRANOIS. El cine segn Hitchcock. Alianza. Madrid, 2007
- TARKOVSKI, ANDREI. Esculpir en el tiempo. CUEC-UNAM. Mxico, 1995
- CANFIELD, CURTIS. El arte de la direccin escnica. Diana. Mxico, 1971
- ALATORRE, CLAUDIA CECILIA. Anlisis del drama. Gaceta. Mxico, 1986
Exposicin oral (X)
Seminarios (X)
En equipos (X)

alumnos:
Asistencia (X)
Seminario ( )
Otras: ( )

Cineasta, con experiencia en direccin ficcin y conocimientos de guin, produccin y post-
produccin. Experiencia docente

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Metodologas del rodaje
Clave:

Semestre:
5
No. Crditos:
6
Horas al
semestre
Tipo: Terica
Teora: Prctica:
3 48
3 0

Asignatura con seriacin subsecuente: Taller de ficcin II
Objetivo(s) de la asignatura: El alumno comparar las herramientas necesarias para la ejecucin
adecuada de un trabajo en rodaje.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 La preproduccin 24 0
2 La produccin 24 0

Contenido Temtico
1 La preproduccin
1.1 El anlisis del guin
1.2 Cronometraje del guin
1.3 Shooting y plantillas
1.4 El plan de trabajo y el orden de rodaje
2 La produccin
2.1 La hoja de llamado
2.2 Iluminacin con dobles
2.3 La mecnica con actores. Estrategias de ensayos dentro y fuera del set
2.4 Marcas para actores. Bloqueo de la escena
2.5 Cronometraje de la secuencia completa
2.6 Procedimiento y sistema de la claqueta
2.7 Indicaciones en el set
2.8 Seguimiento del shooting. Posibles modificaciones
2.9 El diario de rodaje
2.10 El montaje en el set

Bibliografa bsica:
- LUMET, SIDNEY. As se hacen las pelculas. Rialp. Madrid, 1999
- MAMET, DAVID. Dirigir cine. Ediciones el Milagro. Mxico, 2007
- MILLER, PAT P. La supervisin del guin. Centro de Formacin RTVE. Madrid, 1991
- FELLINI, FEDERICO. Hacer una pelcula. Paids. Barcelona, 1999
Exposicin oral (X)
Seminarios (X)
alumnos:

En equipos (X)

Asistencia (X)
Seminario ( )
Otras: ( )

Cineasta, con experiencia en direccin ficcin y conocimientos de guin, produccin y
postproduccin. Experiencia docente.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Teoras dramticas aplicadas al cine I
Clave:

Semestre:
5
Campo: Guin
No. Crditos:
5
Horas al
semestre
Teora: Prctica:
3 48
2 1

Asignatura con seriacin subsecuente: Teoras dramticas aplicadas al cine II
El alumno ser capaz de identificar, analizar y aplicar los elementos fundamentales de la construccin
dramtica en la escritura de ficciones para cine.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 Historia de la teora dramtica 4 0
2 El personaje 12 8
3 El contexto 4 0
4 La situacin dramtica 12 8

Contenido Temtico
1.
Historia de la teora dramtica
1.1. La Potica de Aristteles
1.2. La tradicin aristotlica
1.3. Poticas post-aristotlicas
2.
El personaje
2.1. Qu es un personaje de ficcin
2.2. El personaje como estilo de decisin
2.3. El personaje como punto de vista de la realidad
2.4. El personaje como tipo. La teora humoral y la dramaturgia
2.5. Objetivos y estrategia del personaje
2.6. Motivacin y necesidad dramtica
2.7. La psicologa del personaje
2.8. Dimensiones del personaje
2.9. Personajes simples y complejos
2.10. Trayectoria del personaje en la ficcin
2.11. La transformacin del personaje
2.12. Categoras de personajes segn su importancia en la accin
2.13. Medios de conocimiento del interior del personaje
2.14. La caracterizacin
3.
El contexto
3.1. El contexto espacial
3.2. El contexto temporal
3.3. El contexto poltico, econmico y social
3.4. El contexto ideolgico: valores, prejuicios y otras ideas
3.5. El contexto afectivo, biogrfico y corporal del personaje

3.6. El contexto humano: los otros personajes
3.7. Otros elementos relevantes del contexto
4.
La situacin dramtica
4.1. La situacin: relacin entre el personaje y su contexto
4.2. Tipos de situacin: rutinaria y dramtica
4.3. El principio de interaccin. El contexto como revelador del personaje y
el personaje como revelador del contexto
4.4. El principio de unidad de accin o unidad dramtica
4.5. El conflicto dramtico
4.6. Conflicto externo y conflicto interno
4.7. Objetivo y obstculo; habilidades y carencias del personaje
4.8. La situacin lmite
4.9. La progresin dramtica. La curva de crecimiento emocional y la
estructura aristotlica
4.10. Planteamiento de la situacin
4.11. Desarrollo: bloques dramticos y cambios dentro de la situacin
4.12. Clmax: el lmite de la situacin
4.13. Desenlace: cmo se resuelve la situacin

Bibliografa bsica:
- AYCKBOURN, ALAN. Arte y oficio del teatro. Ma non troppo. Barcelona, 2004
- MAMET, DAVID. Los tres usos del cuchillo: Sobre la naturaleza y la funcin del drama. Alba.
Barcelona, 2008
- STANISLAVSKY, KONSTANTIN. Un actor se prepara. Diana. Mxico, 1966
- ALONSO DE SANTOS, J OS LUIS. La escritura dramtica. Castalia. Madrid, 1998
- BENTLEY, ERIC. The playwright as thinker: A study of drama in modern times. Meridian Books.
Nueva York, 1955
- BENTLEY, ERIC. What is theatre? Incorporating the dramatic event, and other reviews. Methuen.
Londres,1969
- BRISELANCE, MARIE-FRANCE. Leons de scnario. Les 36 situations dramatiques. Noveau
Monde ditions. Paris, 2006
- CEBALLOS, EDGAR. Principios de construccin dramtica. Fideicomiso para la Cultura
Mxico/USA-Grupo Editorial Gaceta. Mxico, 1995
- DAVIS, RIB. Escribir guiones: Desarrollo de personajes. Paids. Barcelona, 2004
- DE LA PARRA, MARCO ANTONIO. Carta a un joven dramaturgo. Paso de Gato. Mxico, 2007
- FOSTER, E.M. Aspectos de la novela. Debate. Madrid, 1995
- GRILLO TORRES, MARA PAZ. Compendio de teora teatral. Biblioteca Nueva. Madrid, 2004
- KURGUINIAN, MARA S. Hacia una teora dramtica. Toma Ediciones y Producciones Escnicas y
Cinematogrficas A.C.-Instituto Veracruzano de la Cultura-Instituto Cultural del Estado de Durango-
CONACULTA. Mxico, 2010
- LESSING, GOTTHOLD EPHRAIM Dramaturgia de Hamburgo CONACULTA. Mxico,1997
- MCKEE, ROBERT El guin: Sustancia, estructura, estilo y principios de la escritura de guiones
Albak. Barcelona, 2002
- SAUNDERS, J EAN. Cmo crear personajes de ficcin: Una gua prctica para desarrollar
personajes convincentes que atraigan al lector. Alba. Barcelona, 2006
- SEGER, LINDA. Cmo crear personajes inolvidables: Gua prctica para el desarrollo de personajes
de cine, televisin, publicidad, novelas y narraciones cortas. Paids. Barcelona, 2000
- SCHMIDT, VICTORIA. 45 Master characters: mythic models for creating original characters. Writer`s
digest books. Cincinnati, 2001
- STANISLAVSKY, KONSTANTIN. La construccin del personaje. Alianza, Madrid 2011
- ZEAMI. Tratado sobre la prctica del teatro No y cuatro damas. Trotta. Madrid ,1999
Filmografa bsica:
- BUUEL, LUIS El ngel exterminador 88 min. Mxico 1962
- WELLES, ORSON Ciudadano Kane 119 min. Estados Unidos, 1941
- KUSTURIKA, EMIR. Underground. Estados Unidos, 1995
- MENDES, SAM. Belleza americana. Estados Unidos,1999
- SCORSESE, MARTIN. Taxi Driver. Estados Unidos, 1976
alumnos:
Seminarios ( )
Asistencia ( X )
Seminario ( )
Otras: ( )

Guionista o dramaturgo con conocimientos de teora dramtica. Experiencia docente.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Adaptacin cinematogrfica I
Clave:

Semestre:
5
Campo: Guin
No. Crditos:
5
Horas al
semestre
Teora: Prctica:
3 48
2 1

Asignatura con seriacin subsecuente: Adaptacin cinematogrfica II
El alumno ser capaz de escribir guiones cinematogrficos a partir de obras dramticas y fuentes
documentales, periodsticas e histricas.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 Metodologa de trabajo para la adaptacin cinematogrfica 8 0
2 La escritura a partir de documentos histricos y periodsticos 12 8
3 La escritura a partir de obras teatrales 12 8

Contenido Temtico
1.
Metodologa de trabajo para la adaptacin cinematogrfica
1.1. La adaptacin cinematogrfica: definiciones legales e industriales
1.2. Implicaciones ticas y legales de una adaptacin
1.3. El material primigenio: fuentes documentales y obras artsticas
susceptibles de ser adaptadas a la pantalla
1.4. Reinterpretacin: el punto de vista crtico del adaptador sobre el
discurso de las fuentes y/o de la obra original
1.5. El estilo de la adaptacin: utilizacin en el cine de convenciones y
formatos provenientes de otras disciplinas artsticas y documentales
2.
La escritura a partir de documentos histricos y periodsticos
2.1. Metodologa de investigacin sobre sucesos reales
2.2. El abordaje crtico de las fuentes. Cuestionamiento de los
testimonios
2.3. De la persona real al personaje cinematogrfico
2.4. La construccin de una lnea argumental a partir de sucesos reales.
Las licencias de la ficcin
2.5. La diferencia entre historia y drama segn Aristteles
2.6. Verdad histrica y verosimilitud cinematogrfica
3.
La escritura a partir de obras teatrales
3.1. Lenguaje escnico y lenguaje cinematogrfico: similitudes,
diferencias e influencias mutuas
3.2. Manejo del tiempo y del espacio en el teatro y en el cine
3.3. Proporcin del dilogo, la accin y la imagen en la ficcin teatral y la
cinematogrfica
3.4. El personaje teatral llevado al cine
3.5. Replanteamiento de la situacin y de la trama

3.6. Formatos y convenciones del teatro llevados a la pantalla

Bibliografa bsica:
- ESPINAL, LUIS. La adaptacin cinematogrfica. Escuela Internacional de Cine y TV. La Habana,
1988
- HUTCHEON, LINDA. A theory of adaptation. Routledge. Nueva York, 2006
- SABOURAD, FRDRIC. La adaptacin: El cine necesita historias. Espasa Libros. Madrid, 2010.
- SEGER, LINDA. El arte de la adaptacin: cmo convertir hechos y ficciones en pelculas. Rialp.
Madrid, 1993.
- STAM, ROBERT. Teora y prctica de la adaptacin. UNAM. Mxico, 2009

- BRANAGH, KENNET. Hamlet: Screenplay, introduction and film diary .W.W. Norton & Company.
Nueva York, 1996
- CHAUME, FREDERIC. Cine y traduccin. Ctedra. Madrid, 2004
- GUBERN, ROMN. Del bisonte a la realidad virtual: La escena y el laberinto. Anagrama.
Barcelona,1996
- LEITCH, THOMAS. Film adaptation and its discontents. J ohns Hopkins University Press. Nueva
York, 2007
- MAMET, DAVID. Glengarry Glen Ross /Casa de Juegos. Ctedra. Madrid, 2000
- MILLER, ARTHUR. Las brujas de Salem: teatro / El crisol: guin basado en la obra de teatro.
Tusquets. Barcelona, 2005
- PONIATOWSKA, ELENA. La noche de Tlatelolco. Era. Mxico, 2008
- SHAKESPEARE, WILLIAM. Macbeth. Cambridge University Press. Nueva York, 2008
- TESSON, CHARLES. Thatre et cinma. Scrn-CNDP. Paris, 2007
- VZQUEZ, FRANCISCO. El dorado Crnica de la expedicin de Pedro de Ursa y Lope de Aguirre.
Alianza. Madrid, 1987
Hemerografa bsica:
- CHEVALLIER, J EAN-FRDRIC, et al. Del teatro al cine y del cine al teatro. Paso de Gato, Revista
Mexicana de Teatro, 21. Mxico, 2005

Filmografa bsica:
- FONS, J ORGE. Rojo amanecer. Mxico, 1991
- KUROSAWA, AKIRA .Trono de sangre. J apn, 1957
- PAKULA, ALAN J . Todos los hombres del presidente. Estados Unidos, 1976
- POLANSKI, ROMAN. The tragedy of Macbeth. Estados Unidos, 1971
- WELLES, ORSON. Macbeth.Estados Unidos, 1948
- ALLEN, WOODY. Zelig. Estados Unidos, 1983
- FOLEY, J AMES. Glengarry Glen Ross. Estados Unidos, 1992
- HERZOG, WERNER. Aguirre: La ira de dios. Alemania,1972
- SAURA, CARLOS. El dorado. Espaa, 1988
Seminarios ( )

alumnos:
Asistencia ( X )
Seminario ( )
Otras: ( )

Guionista con experiencia en adaptacin y docente.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Taller de gneros dramticos
Clave:

Semestre:
5
Campo: Guin
No. Crditos:
3
Horas al
semestre
Tipo: Prctica
Teora: Prctica:
3 48
0 3

Asignatura con seriacin antecedente: Gneros dramticos III
El alumno ser capaz de escribir una misma historia para cine con diferentes enfoques genricos,
tonales y estilsticos.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1
Definicin y anlisis de las caractersticas formales, temticas y
argumentales del cortometraje para las prcticas
interdisciplinarias
0 8
2 Adaptacin de la historia a diferentes gneros 0 16
3 Adaptacin de los dilogos a diferentes tonos 0 12
4 Adaptacin de los guiones a diferentes estilos 0 12

Contenido Temtico
1.
Definicin y anlisis de las caractersticas formales, temticas y argumentales del
cortometraje para las prcticas interdisciplinarias
1.1. Anlisis de las caractersticas formales comunes de los guiones a escribir (3
minutos, unidad espacio-temporal, interior, tres actores)
1.2. Definicin del tema
1.4. Definicin del contexto (tiempo, espacio, etc.)
1.5. Definicin de la situacin y el conflicto dramtico
1.6. Definicin de la progresin dramtica
1.7. Desarrollo del argumento
2.
Adaptacin de la historia a diferentes gneros
2.1. Adaptacin del argumento y los personajes a tragedia
2.2. Adaptacin del argumento y los personajes a comedia
2.3. Adaptacin del argumento y los personajes a melodrama
2.4. Adaptacin del argumento y los personajes a farsa
2.5. Adaptacin del argumento y los personajes a otro gnero dramtico (pieza,
tragicomedia u obra didctica)
3.
Adaptacin de los dilogos a diferentes tonos
3.1. Reescritura de los dilogos de cada guin en un tono contenido
3.2. Reescritura de los dilogos de cada guin en un tono desbocado
3.3. Reescritura de los dilogos de cada guin en un tono equilibrado
3.4. Reescritura de los dilogos de cada guin en un tono derivado de otro gnero
(trgico, cmico, frsico, melodramtico)

4.
Adaptacin de los guiones a diferentes estilos
4.1. Reescritura de los guiones en estilo realista
4.2. Reescritura de los guiones en estilo naturalista
4.3. Reescritura de los guiones en estilo expresionista
4.4. Reescritura de los guiones en otros dos estilos cinematogrficos propuestos por
el alumno

Bibliografa bsica:
- TOVAR, J UAN. Doble vista: Teora y prctica del drama. El Milagro-CONACULTA. Mxico, 2006
Mxico, 2010
- ALTMAN, RICK. Los gneros cinematogrficos. Paids. Barcelona, 2000
Filmografa bsica:
- ALLEN, WOODY. Melinda y Melinda 99 min. Estados Unidos 2004
- ALLEN, WOODY. Crmenes y pecados 104 min. Estados Unidos 1989
Blibliografa complementaria:
- BLOOM, HAROLD. Shakespeare: La invencin de lo humano. Anagrama. Barcelona,2002
- MAST, GERALD. The comic mind: Comedy and the movies. Bobbs-Merrill. Indianapolis,1973
- MCCONNELL, FRANK. El cine y la imaginacin romntica. Gustavo Gili. Barcelona-Mxico, 1997
- NIETZSCHE, FRIEDRICH. El nacimiento de la tragedia. Alianza. Madrid, 2000
- POLTI, GEORGES. The thirty six dramatic situations. The Writer. Boston, 1940
- TAIBO, PACO IGNACIO. La risa loca: Enciclopedia del cine cmico. CONACULTA-Filmoteca
UNAM. Mxico, 2005
- WILSON, EDMUND. La herida y el arco: Siete ensayos sobre literatura. Fondo de Cultura
Exposicin oral ( )
Seminarios ( )
alumnos:
Asistencia ( X )
Seminario ( )
Otras: resultado de los guiones escritos ( X )

Guionista con conocimiento especializado en gneros dramticos y experiencia docente.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Formatos y metodologas del guin audiovisual
Clave:

Semestre:
5
Campo: Guin
No. Crditos:
4
Horas al
semestre
Teora: Prctica:
3 48
1 2

El alumno aplicar las metodologas contemporneas de escritura para medios audiovisuales.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 Formatos del guin audiovisual 4 12
2 Metodologas de la escritura audiovisual 12 20

Contenido Temtico
1.
Formatos del guin audiovisual
1.1. Formatos cinematogrficos del guin audiovisual
1.2. Formatos televisivos del guin audiovisual
1.3. Nuevas ventanas y formatos del guin audiovisual. Las plataformas
virtuales
2.
Metodologas de la escritura audiovisual
2.1. Metodologas contemporneas de escritura para medios audiovisuales
2.2. Aplicacin prctica de las metodologas contemporneas de escritura
para medios audiovisuales
Bibliografa bsica:

- BENASSINI FELIX, CLAUDIA. Televisin por Internet. Alfaomega. Mxico, 2009
- MAZA PREZ, MAXIMILIANO. Guin para medios audiovisuales: Cine, radio y televisin. Alhambra.
Mxico, 1994
- TOLEDANO, GONZALO y VERDE, NURIA. Cmo crear una serie de televisin .T&B Editores.
Madrid, 2007
Douglas, Pamela; Cmo escribir una serie dramtica de televisin; ed. Alba; Barcelona; 2011
Exposicin oral ( )
Seminarios ( X )
alumnos:
Exposicin de seminarios por los alumnos ()

Otras: Anlisis audiovisual y textual ( x )
Asistencia ( X )
Seminario ( X )
Otras:
Guionista con experiencia en los formatos audiovisuales a estudiar y experiencia docente.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin Procesos avanzados de laboratorio de cine
Clave:

Semestre:
5
Campo: Montaje
No. Crditos:
6
Horas al
semestre
Tipo: Terica
Teora: Prctica:
3 48
3 0

Objetivo(s) de la asignatura
El alumno comparar los diferentes procesos de laboratorio a que puede ser sometido el material
cinematogrfico y sus resultados en pantalla.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 Sensitometra 16 0
2 Procedimientos qumicos en el revelado 16 0
3 Preparacin del material para post produccin 16 0

Contenido Temtico
1 Sensitometra
1.1. Curva sensitomtrica
1.2. Contraste y latitud
1.3. Exposicin y grano
1.4. Densidad
1.5 Gama
2 Procedimientos qumicos en el revelado
2.1. Pull process
2.2. Push Process
2.3 Retencin de plata
3 Preparacin del material para post produccin
3.1. Internegativo
3.2. Procesos para telecine
3.3. Procesos para scanner digital
3.4. Ruta ptica para copia compuesta
3.5. Copia compuesta de un Master digital

Bibliografa bsica:

- VV. AA. Student Filmmakers Hand Book. Eastman Kodak. Nueva York, 2001

- VV. AA. American Cinematographer Manual. ASC Press. Los Angeles, 2007

Pginas web
- Manuales de procesos de laboratorio
http://motion.kodak.com/ES/es/motion/Support/Technical_Information/Processing_Manuals/index
.html
- MARTNEZ ABADA, J OS y SERRA FLORES, J ORDI. Manual bsico de tcnica
cinematogrfica y direccin de fotografa. Paids comunicacin. Barcelona, 2000
Seminarios ( )
Otras: ____________________ ( )

alumnos:
Exposicin de seminarios por los alumnos
( )
Asistencia ( X )
Seminario ( )
Otras: ( )

Cineasta, con experiencia en Cinefotografa o Ingeniero qumico con experiencia y conocimientos
de laboratorio flmico. Experiencia docente.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Historia de la msica en el cine
Clave:

Semestre:
5
Campo: Montaje
No. Crditos:
6
Horas al
semestre
Tipo: Terica
Teora: Prctica:
3 48
3 0
Modalidad: Curso Duracin del programa: 16 semestres

Asignatura con seriacin antecedente: Estructuras musicales
El alumno tendr un panorama histrico del desarrollo de la msica en el cine desde sus inicios hasta
la poca actual que le permita analizar estilos, tcnicas y discursos con el cual pueda desarrollar un
sentido crtico.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 Orgenes de la msica cinematogrfica 12 0
2 La msica en el cine mudo 6 0
3 Inicios del cine sonoro 6 0
4 De los aos 30s a los 50s 6 0
5 Los aos 60s y 70s 6 0
6 Los 80s y 90s 6 0
7 La msica cinematogrfica en el siglo XXl 6 0

Contenido Temtico
1 Orgenes de la msica cinematogrfica
1.1 Antecedentes, la msica escnica
1.2 El uso ritual de la msica
1.3 La msica en la cultura de oriente
1.4 La msica en los teatros del siglo XIX
2 La msica en el cine mudo
2.1 Los sonidos del cine silente
2.2 La msica discursiva
2.3 Las primeras composiciones para cine
2.4 La msica en vivo
3 Inicios del cine sonoro
3.1 La justificacin visual
3.2 La construccin de la msica original
3.3 La crisis de los intrpretes
4 De los aos 30s a los 50s
4.1 El dominio del romanticismo en la msica para cine
4.2 La construccin del lugar comn

4.3 La msica sincrnica
4.4 El cine musical
5 Los aos 60s y 70s
5.1 La msica popular a pantalla
5.2 De la comedia musical a la pera rock
5.3 La msica no meldica
5.4 De lo pasado a lo novedoso
6 Los 80s y 90s
6.1 El sintentizador y la msica no acstica
6.2 El regreso a la msica sinfnica
6.3 El minimalismo sonoro
7 La msica cinematogrfica en el siglo XXl
7.1 La tecnologa y la msica para cine
7.2 Tendencias de la msica original para cine
7.3 Los retos de la composicin
Bibliografa bsica:
- CHION, MICHEL. La msica en el cine. Paids. Barcelona, 1997
- XALABARDER, CONRADO. Msica de cine: una ilusin ptica Libros en red. www.librosenred.com
- ALTMAN, RICK. Sound Theory Sound Practice. Routledge. Chicago, 1992
- BURT, GEORGE. The art of film music. Northeastern University Press. Chicago, 1994
- PENDERGAST, ROY M. Film Music a neglected art. New York University Press. Nueva York, 1977
- REAY, PAULINE Music in film. Wallflower. Nueva York, 2004
Seminarios ( )
Otras: ____________________ ( )

alumnos:
Asistencia ( X )
Seminario ( )
Otras: ( )

Perfil profesiogrfico: Msico-investigador con experiencia en la composicin cinematogrfica y el
diseo sonoro. Experiencia docente.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Iluminacin en foro
Clave:

Semestre:
5
No. Crditos:
14
Horas al
semestre
Teora: Prctica:
12 192
2 10

Objetivo(s) de la asignatura: El alumno identificar las caractersticas de un foro cinematogrfico
comparando diversas tcnicas de iluminacin y ejecutando ejercicios flmicos en condiciones
similares al campo profesional.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 Cmaras, pelculas y filtros 3 10
2 Caractersticas y equipamiento de un foro 3 10
3 Luz y materia 3 15
4 La iluminacin en condiciones especficas 3 15
5 Continuidad en la iluminacin en foro 3 15
6 Consideraciones fotogrficas en la construccin de un set 3 20
7 Creacin de atmsferas 5 20
8 Introduccin a la esttica de la fotografa en el cine 5 20
9 Conferencias y asesoras 4 10
10 Prcticas interdisciplinarias 0 25

Contenido Temtico
1 Cmaras, pelculas y filtros
1.1. Cmaras, pelcula y filtros
1.2 Conocimientos generales (revisin)
1.3 Exposicin
1.4 Filtros: Gelatinas y cristales: Clasificacin de filtros y ensayos con filtros de color
1.5 Pelculas.: Anlisis y test de pelculas
1.6 La cmara: Arriflex SR3, manejo y operacin. Ejercicios prcticos de operacin de
cmara y manejo de la ptica en base a una puesta en escena (con referencia a alguna
pelcula) con cmara fija y en movimiento. Uso prctico de maquinarias bsicas como
doll y, gra, Steadycam.
2 Caractersticas y equipamiento de un foro
2.1 Caractersticas de un foro
2.2 Luminarias y maquinarias
2.3 El mvil de iluminacin
2.4 Plantas de luz
2.5 Electricidad

3 Luz y materia
3.1 Anlisis de la luz considerando las diversas formas de reflexin de la materia,
mediante prcticas de iluminacin con distintos materiales como: textiles, metales,
plsticos, cristales, espejos, objetos translucidos etc., utilizando distintos tipos de
luminarias, filtros y pelculas
3.2 Anlisis e iluminacin con: Filtros y pelculas
4 La iluminacin en condiciones especficas
4.1 iluminacin en foro de espacios y grupos en movimiento
5 5.1 Continuidad por el contraste
5.2 Continuidad por el color
5.3 Continuidad por laboratorio
5.4 Continuidad por calidad de la luz
5.5 Continuidad por composicin y de movimiento de cmara
5.6 Continuidad por alteraciones estticas
6 6. La iluminacin en condiciones especficasLa interrelacin entre los departamentos
de arte y fotografa
6.2. Planeacin conjunta del set y sus caractersticas en funcin al guin
6.3. El trazo escnico, la seleccin de colores y el plan de iluminacin
6.4. Ejercicio prctico conjunto de construccin de un set
7 7. Creacin de atmsferasAtmsferas, distintos momentos y un mismo espacio:
Realizacin de prcticas realizadas por fotgrafos profesionales invitados para
que el alumno observe la forma en que dos visiones distintas fotografan con dos
estilos distintos una misma escena en un mismo escenario y un mismo tiempo
cinematogrfico
7.2. Prctica de atmsferas: Las horas del da. Prctica realizada por alumnos en el
mismo set
8 Introduccin a la esttica de la fotografa en el cine
8.1 La esttica de una imagen travs de la composicin, la direccin artstica, la
iluminacin y el manejo del contraste y el color, texturas, etc., por medio del anlisis
de pelculas representativas donde pueda observarse la ntima relacin de dicha
esttica con los contenidos de los distintos gneros cinematogrficos y as, arribar a
una aproximacin del estilo o estilos que los alumnos deban adoptar al fotografiar los
ejercicios interdisciplinarios y de expresin personal
9 9 Introduccin a la esttica de la fotografa en el cine
9.1 Produccin
9.2 direccin de arte
9.3 Aspectos tcnicos
9.4 Realizacin
9.5 Maquillaje
10 Prcticas interdisciplinarias
10.1 Preproduccin, produccin y postproduccin de prcticas interdisciplinarias

Bibliografa:
- BOX, HARRY C. Set lighting technicians hand book. Focal press. Londres, 2003
- BURUM, STEPHEN H. (ed.) American cinematographer manual. The ASC Press. Los Angeles,
2007
- CARLSON, VERNE y CARLSON, SILVIA. Professional cameramans handbook. Amphoto.
Nueva York, 1981
- CASE, DOMINIC. Film technology in post production. Focal Press. Londres, 2004.
- HERSHEY, FRITZ LYNN. Optics and focus for camera assistants. Focal press. Boston, 1996
- UVA, MICHAEL G. y UVA, SABRINA. Uvas guide to cranes, dollies and remote heads. Focal
Press. Londres, 2002.

- BERGERY, BENJ AMIN. Reflections. The ASC Press. Los Angeles, 2002
- BOX, HARRY C. Set lighting technicians handbook. Focal Press. Londres, 2003.
- BROWN, BLAIN. Motion picture and video lighting. Focal press. Londres, 2008
- CAMPBELL, RUSSELL. Photographic theory for the motion picture cameraman. The Tantivy
press. Londres, 1974
- CAMPBELL, RUSSELL. Practical motion picture photography The Tantivy press. Londres, 1974
- CARLSON, VERNE y CARLSON, SILVIA. Professional lighting handbook. Focal press.
Londres, 1985
- COX, ARTHUR. Photographic optics. Focal press. Londres, 1971
- FREEMAN, MICHAEL. El estilo en la fotografa. Blume. Madrid, 1991
- KATZ, STEVEN D. Film directing shot by shot Michael Wiese productions-Focal press. Londres,
1991
- LANGFORD, MICHAEL J . Tratado de fotografa Omega. Barcelona, 2000
- LASZLO, ANDREW. Every frame is a Rembrandt: art and practice of cinematography. The ASC
Press. Los Angeles, 2009
- MALKIEWICZ, KRIS. Film lighting. Prentice Hall. Nueva York, 1986
- RAY, SIDNEY. The lens in action. Focal press. Londres, 1976
- RITSKO, ALAN J . Lighting for location motion pictures. Van Nostrand Reinhold. Nueva York,
1979
- SAMUELSON DAVID W. Motion picture camera and lighting equipment. Focal press. Londres,
1978
- STORARO, VITORIO. Writer of light. The ASC Press. Los Angeles, 2001

Hemerografa
- VV.AA. Estudios cinematogrficos, 8 Cinefotografa. CUEC-UNAM. Mxico, 1997
- VV.AA. Estudios cinematogrficos, 23 Cinefotografa en accin. CUEC-UNAM. Mxico, 2002
Hemerografa
Seminarios ( )
Otras: ____________________ ( )

alumnos:
Asistencia ( X )
Seminario ( )
Otras: ( )


CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Taller de produccin en foro
Clave:

Semestre:
5
Campo: Produccin
No. Crditos:
9
Horas al
semestre
Teora: Prctica:
6 96
3 3

Asignatura con seriacin subsecuente: Taller de ficcin II, Taller de produccin en locacin
El alumno analizar las condiciones y particularidades de produccin en un foro cinematogrfico y
ser capaz de ejecutar un rodaje en condiciones similares a las profesionales.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 El foro cinematogrfico y sus condiciones 40 8
2 La produccin en el foro cinematogrfico 8 40

Contenido Temtico
1 El foro cinematogrfico y sus condiciones
1.1 Las condiciones en un foro cinematogrfico
1.1.1 Los aspectos contractuales: servicios y cuotas
1.1.2 Las necesidades de pre produccin en foro
1.2 La vinculacin con los departamentos y sus responsabilidades
1.3 Las funciones del gerente de produccin y del asistente de direccin en el foro
1.4 Seguimiento a proyecto
2 La produccin en el foro cinematogrfico
2.1 Preproduccin
2.2 Produccin
2.3 Post produccin

Bibliografa bsica:
2011
- SINZ SNCHEZ, MIGUEL. El productor audiovisual. Sntesis. Madrid, 1999
- VEGA ESCALANTE, CARLOS. Manual de produccin. UAM Xochimilco. Mxico, 2004

alumnos:
Examen final escrito (x )

Seminarios ( )
Prcticas de taller o laboratorio ( x )
Otras: ____________________ ( )

Asistencia ( x )
Seminario ( )
Otras: ( x )
Evaluacin de la prctica
Cineasta, especializado en produccin. Productor. Experiencia docente.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Praxis de la direccin de arte I
Clave:

Semestre:
5
No. Crditos:
8
Horas al
semestre
Teora: Prctica
6 96
2 4

Asignatura con seriacin subsecuente: Praxis de la direccin de arte II
Objetivo(s) de la asignatura: El alumno aplicar y desarrollar habilidades especficas para la
expresin grfica aplicada a la escenografa cinematogrfica. Comparar los valores formales de la
composicin escnica y cinematogrfica y realizar el montaje de una propuesta escenogrfica en
foro, siguiendo parmetros y paradigmas del diseo escenogrfico.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 Diseo y luz 6 10
2 El set y su expresin grfica 5 12
3 Categoras formales 5 10
4 El entorno del personaje 5 10
5 Ambientacin y utilera especial 5 12
6 El espacio cinematogrfico 6 10

Contenido Temtico
1 Diseo y luz
1.1.Funcin esttica
1.2. Funcin emotiva
1.3. Funcin dramtica
1.4. Iluminacin y temperatura de color
1.5.Iluminacin y relacin de contraste
1.6.Iluminacin y texturas
2 El set y su expresin grfica
2.1.Geometra descriptiva
2.2. Perspectiva
2.3.Dibujo a mano alzada
3 Categoras formales
3.1.Elementos geomtricos: punto, lnea, superficie y volumen
3.2. Representacin grfica, geometral, perspectiva
3.3.Levantamiento de una maqueta
4 El entorno del personaje
4.1.Connotacin
4.2.Historia del espacio

4.3. Espacio y carcter
4.4. Articulacin con el entorno exterior
5 Ambientacin y utilera especial
5.1.Tcnicas para la fabricacin de elementos de ambientacin
5.2.Tcnicas para la elaboracin de elementos de utilera especial
5.3.Construccin de dummies
6 El espacio cinematogrfic
6.1.Concepcin y fundamentacin terica del espacio habitado
6.2. Proporciones
6.3. Simetra esttica
6.4.Simetra dinmica
6.5. Montaje en foro
6.6. Acabados decorativos y seleccin de la ambientacin

Bibliografa bsica:
- GOVIER, J ACQUIE. Create Your Own Stage Props. A & C Black Publishers. Londres, 1988
- GRIMLEY, CHRIS y LOVE, MIMI. Color, espacio y estilo. Gustavo Gili. Barcelona, 2009
- HAMBRIDGE, J AY. The Elements of Dynamic Symmetry. Dover. Nueva York, 1967
- HOGGETT, CHRIS. Stage Crafts. A & C Black Publishers. Londres,1991
- IONAZZI, DANIEL A. The Stagecraft Handbook. Betterway Books. Nueva York, 1996
- PRESTON, WARD. What an Art Director Does. Silman-J ames Press. Nueva York,1994
- ROSE, RICH. Drawing Scenery for Theater, Film and Television. Betterway Books. Nueva
York, 1994
- ROSE, RICH. Drafting scenery for theater, film and television. Betterway Books. Nueva
York,1990
- THOMAS, TERRY. Create Your Own Stage Sets. A & C Black Publishers. Londres, 1985
- BONT, DAN. Escenotcnicas en teatro, cine y TV. L.E.D.A. Barcelona, 1981
- HOLT, MICHAEL. Stage Design and Properties. Phaidon Press. Londres, 1995
- J AMES, THURSTON. The Theatre Props Handbook. Betterway Books. Nueva York,1987
- J AMES, THURSTON. The Prop Builders Molding & Casting Handbook. Betterway Books.
Nueva York, 1989
- MOTLEY. Theatre Props. Drama Books. Nueva York, 1975
- PARKER, W. OREN y SMITH, HARVEY K. Scene Design and Stage Lighting. Holt Rinehart
& Winston. Nueva York, 1979
Seminarios ( )
Otras: ____________________ ( )

alumnos:
Asistencia ( x )
Seminario ( )
Otras: ( )

como prctica o Escengrafo con experiencia en cine y formacin en Artes Plsticas o Arquitectura.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Produccin creativa
Clave:

Semestre:
5
Campo: Produccin
No. Crditos:
6
Horas al
semestre
Tipo: Terica
Teora: Prctica:
3 48
3 0

El alumno desarrollar su capacidad crtica sobre su entorno y analizar el papel cultural, social y
econmico del productor cinematogrfico.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 La cultura 12 0
2 Globalizacin 12 0
3 La excepcin cultural 12 0
4 El productor como generador de cultura 12 0

Contenido Temtico
1 La cultura
1.1 La cultura y la comunidad
1.2 Cultura y colonialismo
1.3 Cultura y comercio
2 Globalizacin
2.1.Globalizacin en la diversidad
2.2. La historia y los filtros de la globalizacin
2.3. Identidad y globalizacin: el estrechamiento del globo
2.4. Las industrias culturales
3 La excepcin cultural
3.1.La excepcin cultural en Europa
3.2. El GATT
3.3. El Tratado de Libre Comercio (TLC/NAFTA)
3.4. Las grandes entidades de apoyo a la produccin cinematogrfica local
4 El productor como generador de cultura
4.1.La cultura y su generacin en lo cotidiano
4.2. Lo local y lo universal
4.3.Responsabilidad social
4.4. La produccin cinematogrfica como espejo de la sociedad
4.5. La diferencia con Hollywood
4.6. Temas y pblicos

4.7. La utilidad de la produccin

Bibliografa bsica:
- BAER, J EAN-MICHEL. La excepcin cultural: una regla en la bsqueda de contenidos. Diputacin
de Granada. Granada, 2006
- GARCA CANCLINI, SERGIO Y PIEDRAS FERIA, ERNESTO. Las industrias culturales y el desarrollo
de Mxico. Siglo XXI-Flacso. Mxico, 2008
- LAX, ERIC. Conversaciones Woody Allen. Debolsillo. Barcelona, 2009
- PARDO ALEJ ANDRO. El oficio de producir pelculas: el estilo Puttnam. Ariel. Barcelona, 2003
- PARDO ALEJ ANDRO. David Puttnam, un productor creativo. Rialp. Madrid, 1999
- MATTERLART, ARMAND. La geopoltica de la cultura. Ediciones LOM. Santiago de Chile, 2002
- LINARES PALOMAR, RAFAEL. La promocin cinematogrfica: estrategias de comunicacin y
distribucin de pelculas. Fragua. Madrid, 2009
Seminarios ( )
Otras: ____________________ ( )

alumnos:
Asistencia ( X )
Seminario ( )
Otras: ( )

Cineasta con experiencia en produccin. Productor. Experiencia docente.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Arte en Mxico
Clave:

Semestre:
5
No. Crditos:
6
Horas al
semestre
Tipo: Terica
Teora: Prctica
3 48
3 0

Objetivo(s) de la asignatura: El alumno construir una visin general del arte mexicano con un sentido
crtico y analtico.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 Mitos y representaciones en el Mxico prehispnico 8 0
2 Pintura y arquitectura 8 0
3 Pintura y cine 8 0
4 Surrealismo en Mxico 8 0
5 La vida cotidiana reflejada en el arte 8 0
6 El arte popular en Mxico 8 0

Contenido Temtico
1 Mitos y representaciones en el Mxico prehispnico
1.1.El panten prehispnico
1.2. La creacin
1.3. La idea de la muerte
2 Pintura y arquitectura
2.1.Bonampak
2.2. Cacaxtla
2.3.El barroco indgena: Tonantzintla, Pue.
2.4.Mural de Ixmiquilpan, Hgo.
2.5.Pintura colonial: Miguel Cabrera y Cristbal de Villalpando
2.6. El afrancesamiento del siglo XIX
2.7. Muralistas del siglo XX
3 Pintura y cine
3.1.La plstica mexicana y las pelculas de la poca de Oro
3.2.Gunther Gerzso, pintor y escengrafo
3.3.Cine y pintores: Goitia, un dios para s mismo y Frida, naturaleza viva
4 Surrealismo en Mxico
4.1.Remedios Varo, Leonora Carrington y Antonio Ruiz
4.2. Manuel lvarez Bravo
4.3. Luis Buuel

5 La vida cotidiana reflejada en el arte
5.1.Formas de ser y formas de ver
5.2. Retratos
5.3.Usos y costumbres
5.4.Espacios y objetos
6 El arte popular en Mxico
6.1.Objetos rituales
6.2.Objetos utilitarios
6.3.Objetos ornamentales
6.4.El cartel, la historieta, el cine y la televisin

Bibliografa bsica:
- TOUSSAINT, AUGUSTE. Resumen grfico de la historia del arte en Mxico. Gustavo Gili.
Barcelona, 2001
- VV. AA. El arte y la vida cotidiana XVI (En coloquio internacional de historia del arte).
Estudios de arte y esttica, 36 UNAM-Instituto de Investigaciones Esttica., Mxico, 1995
- VV. AA. Gabriel Figueroa y la pintura mexicana. CONACULTA-INBA-IMCINE-Cineteca
Nacional. Mxico, 1996
- CURIEL, GUSTAVO et al. Pintura y vida cotidiana en Mxico 1650-1950. Fomento Cultural
Banamex-CONACULTA. Mxico,1999
- EDER, RITA. Gunther Gerzso. El esplendor de la muralla. CONACULTA-Era. Mxico,1994
- LUCIE-SMITH, EDWARD. Arte latinoamericano del siglo XX. Destino-Thames & Hudson.
Barcelona, 1994
- MILLER, MARY ELLEN. The Art of Mesoamerica from Olmec to Aztec. Thames & Hudson.
Londres, 1993
Seminarios ( )
Otras: ____________________ ( )

alumnos:
Asistencia ( x )
Seminario ( )
Otras: ( )

Perfil profesiogrfico: Historiador o Profesional con especializacin o conocimientos profundos en
Historia del Arte. Experiencia docente.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Seminario de grabacin en estudio
Clave:

Semestre:
5
No. Crditos:
8
Horas al
semestre
Teora: Prctic
a:
6 96
2 4

Asignatura con seriacin subsecuente: Seminario de postproduccin, Taller de mezcla en sistemas
profesionales, Taller de grabacin de msica para cine
El alumno comparar los equipos y sistemas utilizados para la grabacin en estudio, as como los
matices posibles en el registro y sus posibilidades creativas.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 El estudio de grabacin de sonido 10 16
2 La grabacin en estudio segn la fuente 12 32
3 Clasificacin del sonido y formacin de acervo 10 16

Contenido Temtico
1 El estudio de grabacin de sonido
1.1. El estudio de mezcla sonora y sus elementos
1.2. La cabina de grabacin para locucin
1.3. El estudio de grabacin y sus elementos tcnicos
1.4. Lineamientos tcnicos bsicos segn el sistema sonoro elegido y la certificacin
2 La grabacin en estudio segn la fuente
2.1. Las herramientas de grabacin
2.2. Micrfonos, pistas y ecualizaciones
2.3. Grabacin de ruidos incidentales y su recreacin
2.2 Los foleys, grabacin y requerimientos
2.3 Emulacin de espacios para doblaje de ruidos y de voz
3 Clasificacin del sonido y formacin de acervo
3.1. El sonido para el producto
3.2. El sonido como acervo
3.3. Formacin y clasificacin de audiotecas

Bibliografa bsica:
Londres, 2007
- RUMSEY, FRANCIS. Sonido y grabacin: Introduccin a las tcnicas sonoras. IORTV. Madrid, 2009
- SHEPHERD, ASHLEY. Pro Tools for video, film and multimedia. Muska$Lipman publishers. Los
Angeles, 2003

- WYATT, HILLARY y AMYES, TIM. Post produccin de audio para tv y cine. Escuela de Cine y Video
de Andoain. Guipuzcoa, 2005
Exposicin oral (X)
Seminarios ( X )
Prcticas de campo
Laboratorio permanente de investigacin de nuevos
medios (X)
Otras: Busqueda e investigacin en internet (X)

alumnos:
Asistencia (X)
Seminario ( X )
Otras: ( )

Sonidista, con experiencia y/o formacin en grabacin de sonido en estudio. Experiencia docente.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Anlisis del cine documental contemporneo
Clave:

Semestre:
6
No. Crditos:
6
Horas al
semestre
Tipo: Terica
Teora: Prctica:
3 48
3 0

Seriacin Indicativa /Obligatoria: Indicativa
Asignatura con seriacin antecedente: Historia y anlisis del cine documental mexicano
El alumno construir una argumentacin de las principales reflexiones sobre el cine documental,
podr identificar el contexto cultural en que se produjeron.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 La revolucin del documental 24 0
2 Las propuestas 24 0

Contenido Temtico
1 La revolucin del documental
1.1 El documental como revulsivo social
1.2 El documental como revulsivo del lenguaje
1.3 El registro documental: objetividad y punto de vista
2 Las propuestas
2.1 El ensayo documental
2.2 El documental de creacin
2.3 El documental de autor
2.4 El ensayo documental

Bibliografa bsica:
- ALBERA FRANOISE. La vanguardia en el cine. Manantial. Buenos Aires, 2009
- TORREIRO GMEZ, CASIMIRO. Documental y vanguardia. Ctedra. Madrid, 2005
- ARNHEIM, RUDOLF. El cine como arte. Paids. Barcelona, 2008
- AUMONT, J ACQUES y BERGALA, ALAIN. Esttica del cine. Paids. Madrid, 1999
- MARTIN, MARCEL. El lenguaje del cine. Gedisa. Madrid, 2002
Seminarios ( )
alumnos:
Asistencia ( X )

Otras: Consultas en Internet ( X )

Seminario ( )
Otras: ( )

Investigador en humanidades con especialidad y experiencia en teora y anlisis cinematogrfico.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Teora del montaje cinematogrfico III
Clave:

Semestre:
6
No. Crditos:
6
Horas al
semestre
Tipo: Terica
Teora: Prctica:
3 48
3 0

Asignatura con seriacin antecedente: Teora del montaje cinematogrfico II
Objetivo de la asignatura: El alumno analizar las interpretaciones y aplicaciones de los estilos
realista-naturalista y formalista en el cine contemporaneo.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1
El concepto del cinematgrafo . Obra y pensamiento
estilstico de Robert Bresson
6 0
2
El tiempo como tema. Obra y pensamiento estilstico de Alain
Resnais
6 0
3
El espacio-tiempo expresivos . Obra y pensamiento estilstico
de Michelangelo Antonioni
6 0
4
El cine, semiologa de la realidad . Obra y pensamiento
estilstico de Pier Paolo Pasolini
6 0
5
Los lenguajes clsico y coloquial del cine. Obra y pensamiento
estilstico de Peter Greenaway
3 0
6
El concepto de esculpir en el tiempo . Obra y pensamiento
estilstico de Andrei Tarkovski.
9 0
7
La forma de tema y variaciones en el cine. Obra y pensamiento
estilstico de Krzysztof Kielowski
6 0
8
Revaloracin del plano secuencia. Obra y pensamiento estilstico
de Bla Tarr
6 0

Contenido Temtico
1 El concepto del cinematgrafo. Obra y pensamiento estilstico de Robert Bresson
1.1 Obra y estilo en Robert Bresson, analizando: El diario de un cura de aldea (1951) o
Pickpocket (1959)
1.2 Obra y estilo en Robert Bresson, analizando: Al azar Baltazar (1966)
2 El tiempo como tema. Obra y pensamiento estilstico de Alain Resnais
2.1 Obra y estilo en Alain Resnais, analizando: El ao pasado en Marienbad (1961)
2.2 Obra y estilo en Alain Resnais, analizando: La guerra ha terminado (1966)
3 El espacio-tiempo expresivos . Obra y pensamiento estilstico de Michelangelo Antonioni
3.1 Obra y estilo en Michelangelo Antonioni, analizando: La aventura (1960) o El eclipse
(1962)
3.2 Obra y estilo en Michelangelo Antonioni, analizando: El desierto rojo (1964)
4 El cine, semiologa de la realidad . Obra y pensamiento estilstico de Pier Paolo Pasolini

4.1 Obra y estilo en Pier Paolo Pasolini, analizando: El evangelio segn Mateo (1964)
4.2 Obra y estilo en Pier Paolo Pasolini, analizando: Teorema (1968)
5 Los lenguajes clsico y coloquial del cine. Obra y pensamiento estilstico de Peter
Greenaway
5.1 Obra y estilo en Peter Greenaway, analizando: El libro de cabecera (1996)
6 Los lenguajes clsico y coloquial del cine. Obra y pensamiento estilstico de Peter
Greenaway
6.1 Obra y estilo en Andrei Tarkovski, analizando: Andrei Rublev (1966)
6.2 Obra y estilo en Andrei Tarkovski, analizando: Espejo (1975)
6.3 Obra y estilo en Andrei Tarkovski, analizando: Sacrificio (1986)
7 La forma de tema y variaciones en el cine. Obra y pensamiento estilstico de Krzysztof
Kielowski
7.1 Obra y estilo en Krzysztof Kielowski, analizando: Przypadek (El azar) (1981)
7.2 Obra y estilo en Krzysztof Kielowski, analizando: La doble vida de Vernica (1991)
8 Revaloracin del plano secuencia. Obra y pensamiento estilstico de Bla Tarr
8.1 Obra y estilo en Bla Tarr, analizando: Satantango (1994)
8.2 Obra y estilo en Bla Tarr, analizando: Armonas Werckmeister (2000)

Bibliografa bsica:
- AUMONT, J ACQUES. Las teoras de los cineastas. Paids. Barcelona, 2004
- BRESSON, ROBERT. Notas sobre el cinematgrafo. ERA. Mxico, 1979
- PASOLINI, PIER PAOLO. Cinema: en cine como semiologa de la realidad. CUEC-UNAM. Mxico,
2006
- MORA CATLETT, J UAN. Cineastas en conversacin. Cuadernos de Estudios cinematogrficos, 12
CUEC-UNAM. Mxico, 2007
Exposicin oral (X)
Seminarios ( )
En equipos (X)

alumnos:
Asistencia (X)
Seminario ( )
Otras: ___________ ( )

Cineasta, con experiencia en direccin ficcin y conocimientos de guin, realizacin y post-
produccin. Experiencia docente.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Animacin y diseo sonoro
Clave:

Semestre:
6
No. Crditos:
4
Horas al
semestre
Teora: Prctic
a:
3 48
1 2

El alumno comparar y aplicar los elementos sonoros y las particularidades de los mismos en el
diseo sonoro de la animacin.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 El sonido en la animacin 4 0
2 Dilogo en la animacin 4 8
3 Incidentales y efectos sonoros en la animacin 4 12
4 Msica en la animacin 4 12

Contenido Temtico
1

El sonido en la animacin
1.1 La animacin como gnero de ficcin
1.2 La creacin de atmsferas
1.3 La tcnica de la animacin y el uso de la banda sonora
1.4 El diseo sonoro y la elaboracin de la realidad animada
2 Dilogo en la animacin
2.1 El dilogo en la animacin: los intrpretes
2.2 La preproduccin sonora del dilogo animado
2.3 La eleccin del reparto y el trabajo de grabacin
3 Incidentales y efectos sonoros en la animacin
3.1 Conceptualizacin de los incidentales y los efectos especiales
3.2 Necesidad y elaboracin: la atmsfera como concepto rector
3.3 Grabacin y sincronizacin de efectos e incidentales
4 Msica en la animacin
4.1 Msica en la animacin: antecedentes y actualidad en la animacin
4.2 Uso dramtico, narrativo y atmosfrico de la msica en la animacin
4.3 La msica y la percepcin del tiempo
4.4 La creacin del music cue sheet
4.5 La msica original y el manejo en el diseo de banda sonora para animacin

Bibliografa bsica:
- BEAUCHAMP, ROBIN. Design sound for animation. Focal press. Londres, 2005
Londres, 2007
- SHEPHERD, ASHLEY. Pro Tools for video, film and multimedia. Muska$Lipman publishers. Nueva
York, 2003
- BENDAZZI, GIANNALBERTO. Cartoons. 110 aos de cine de animacin. Ocho y medio. Madrid,
2003
- DE CAMARA, SERGEI. El dibujo animado. Parramn. Barcelona, 2004
Exposicin oral (X)
Seminarios ( )
Prcticas de campo
Laboratorio de investigacin de nuevos medios
(X)
Otras:

alumnos:
Asistencia (X)
Seminario ( )
Otras: ( )

Sonidista, con experiencia en sonido directo y diseo de banda sonora. Ingeniero en acstica. Experiencia
docente.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Postproduccin en cine de animacin
Clave:

Semestre:
6
Campo: Montaje
No. Crditos:
3
Horas al
semestre
Teora: Prctica:
2 32
1 1

El alumno analizar los diversos procesos digitales que implica el terminado final de una pieza de
animacin.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 Conceptos bsicos en la post produccin en animacin 10 12
2 Flujo de trabajo 6 4

Contenido Temtico
1 Conceptos bsicos en la post produccin en animacin
1.1 Configuracin de la suite de edicin
1.2 Categoras de software para postproduccin
1.3 Composicin digital
1.5 Post produccin de audio y video
2 Flujo de trabajo
2.1 Pipeline: diseo de flujo de informacin para la edicin
2.2 Clean up: limpieza de cuadros
2.3 Keying: limpieza de chromas
2.4 Tracking y stabilize: procesos para suavizar y/o generar movimientos, as como
adjuntar propiedades de movimiento a los objetos fotografiados
2.5 Compositing y color and luma matching: integracin de todos los elementos para
conformar cuadros puros de la secuencia con el acabado final de la composicin de la
imagen
2.6 Correccin de color
2.7 VFX: Proceso de efectos digitales que complementen narrativa y estilsticamente la
pieza animada
2.8 Render

Bibliografa bsica:
- BILL, BYRNE. The visual Effects Arsenal: VFX Solutions for independent filmmaker. Focal
press. Londres, 2009
- FINANCE, CHARLES y ZWERMAN, SUSAN. The visual effects producer. Focal press.

Londres, 2010
- GANBAR, RON Nuke 101, professional compositing and visual effects. Peachtpit Press.
Berkeley, 2011
- MAYUR, PATEL. The digital Visual Effect Studio. Clock and Flame studios. Toronto, 2009
- HARRINGTON RICHARD, CARMAN ROBBIE. Video made on a Ma. Peachtpit Press.
Berkeley, 2010
Seminarios ( )
Otras: ____________________ ( )

alumnos:
Asistencia ( X )
Seminario ( )
Otras: ( )

Cineasta, con experiencia en Direccin de animacin. Experiencia docente.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Taller de animacin
Clave:

Semestre:
6
No. Crditos:
10
Horas al
semestre
Teora: Prctica:
6 96
4 2

Asignatura con seriacin subsecuente: Taller de desarrollo de proyectos en animacin I
Objetivo(s) de la asignatura: El alumno aplicar los conocimientos adquiridos en las materias
precedentes para ejecutar prcticas de animacin en tres tcnicas diferentes.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 Taller de Animacin 2D tcnicas y equipos 20 10
2 Taller de Animacin Stop motion, tcnicas y equipos 24 12
3 Taller de Animacin digital 3D tcnicas y equipos 20 10

Contenido Temtico
1 Taller de Animacin 2D tcnicas y equipos
1.1 Conceptualizacin y preproduccin
1.2 Produccin en 2D
1.3 Post produccin
2 Taller de Animacin Stop motion, tcnicas y equipos
2.2 Produccin en Stop motion
2.3 Post produccin
3 Taller de Animacin digital 3D tcnicas y equipos
3.2 Produccin en digital 3D
3.3 Post produccin

Bibliografa bsica:
- DE CAMARA, SERGEI. El dibujo animado. Parramn. Barcelona, 2004
- ROBERTS, STEVE. Character animation in 3D: Use traditional drawing techniques to produce
stunning. CGI Focal Press. Oxford, 2004
- WEBSTER, CHRIS. Tcnicas de animacin. Anaya Multimedia. Madrid, 2006

Seminarios ( )
Otras: ____________________ ( )

alumnos:
Asistencia ( X )
Seminario ( )
Otras: ( )

Cineasta, con experiencia en direccin de animacin. Experiencia docente.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Procesos de la imagen digital II
Clave:

Semestre:
6
No. Crditos:
6
Horas al
semestre
Teora: Prctica:
4 64
2 2

Asignatura con seriacin antecedente: Procesos de la imagen digital I
Objetivo de la asignatura: El alumno podr argumentar en el manejo de la imagen digital y ser
capaz de poner su conocimiento al servicio de un proyecto creativo.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 Procesos avanzados 16 16
2 Efectos especiales y animacin 16 16

Contenido Temtico
1 Procesos avanzados
1.1.Edicin destructiva y no destructiva de la imagen digital
1.2. Canales y mscaras
1.3. Capas
1.4.Filtros
2 Efectos especiales y animacin
2.1.Efectos desde la plataforma
2.2. Animacin bsica en software de manipulacin
2.3. Software avanzado

Bibliografa bsica:
- BOUILLOT, RENE. Curso de tratamiento digital de la imagen. Omega. Barcelona, 2006
- EVANS, DUNCAN. Digital. Gua de tratamiento posterior de la imagen. Omega. Barcelona, 2005
- RODRGUEZ ALONSO, HUGO. La imagen digital: conceptos bsicos. Marcombo. Barcelona,
2009
- AUSINA, MIGUEL y PASTOR TIBURCIO, ISMAEL. Tratamiento de la imagen digital: Adobe
photoshop. Ediciones VI. Valencia, 2004
- GONZLEZ, RAFAEL y WOODS, RICHARD. Digital Image processing. Prentice Hall. Nueva
York, 2002
- MEHAN, LES. La edicin digital de la imagen fotogrfica. Blume. Barcelona, 2004
Seminarios ( )
alumnos:

Otras: ____________________ ( )

Asistencia ( X )
Seminario ( )
Otras: ( )

Cineasta, con experiencia en Direccin de animacin y docente.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Corrientes del cine documental
Clave:

Semestre:
6
No. Crditos:
7
Horas al
semestre
Teora: Prctica:
4 64
3 1

Asignatura con seriacin antecedente: Introduccin a las teoras del cine documental
El alumno analizar las diversas corrientes del cine documental a travs del anlisis de las obras
representativas de cada una; definiendo sus caractersticas narrativas y discursivas.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 Las corrientes originarias del documental 12 0
2 El documental y sus vocaciones 12 0
3 Documental y ciencias sociales 12 8
4 Documental, ficcin y postmodernidad 12 8

Contenido Temtico
1 Las corrientes originarias del documental
1.1. Flaherty, Rosseau y el romanticismo
1.2. Vertov, el materialismo, el futurismo y el realismo
1.3. Rouch y la etnografa
2 El documental y sus vocaciones
2.1. Documental didctico
2.2. Documental cientfico
2.3. Historia y documental
3 Documental y ciencias sociales
3.1. El documental como testimonio social
3.2. El documental como herramienta de anlisis social
3.3. El documental como medio de divulgacin social
4 Documental, ficcin y postmodernidad
4.1. El documental de creacin
4.2. El documental domstico
4.3. El fin de la historia y el postdocumental

Bibliografa bsica:
- BRESCHAND, J EAN. El documental: La otra cara del cine. Paids Ibrica. Barcelona, 2004
- NICHOLS, BILL. La representacin de la realidad, cuestiones y conceptos sobre el cine documental.
Paids Ibrica. Barcelona, 1997
- NINEY, FRANOIS. La prueba de lo real en la pantalla. CUEC-UNAM. Mxico, 2009
- BENET, VICENTE. La cultura del cine; Introduccin a la historia y la esttica del cine. Paids

Comunicacin. Barcelona, 2004
- SNCHEZ BIOSCA, VICENTE. Cine de historia, cine de memoria: La representacin y sus lmites.
Ctedra. Madrid, 2006
Seminarios ( )
Otras: _Elaboracin prctica de ejercicio utilizando
las caractersticas de, al menos, una corriente (X )

alumnos:
Asistencia ( X )
Seminario ( )
Otras: ( )

Cineasta con experiencia en direccin de documental y/o en historia y anlisis documental.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Temas de cine documental I
Clave:

Semestre:
6
No. Crditos:
6
Horas al
semestre
Teora: Prctica:
4 64
2 2

Asignatura con seriacin subsecuente: Temas de cine documental II
El alumno razonar los temas de actualidad en el quehacer cinematogrfico dentro del gnero
documental.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 El documental contemporneo 12 12
2
Autores y estrategias
10 10
3 La narrativa y la realidad 10 10

Contenido Temtico
1 El documental contemporneo
1.1. Formas del documental contemporneo
1.2. Las formas de filmacin
1.3. Las estrategias
2 Autores y estrategias
2.1. Las visiones
2.2. Las tendencias
3 La narrativa y la realidad
3.1 Lenguaje y cambio tecnolgico
3.2 Los cambios tecnolgicos como elemento revolvente del documental
3.3 Las intervenciones externas en la visin del documental
3.4 El documental en el mundo

Bibliografa bsica:
- RABIGER, MICHAEL.Tratado de direccin de documentales. Omega. Barcelona, 2007
- VV.AA. Cuadernos de Estudios Cinematogrficos. Documental. CUEC-UNAM. Mxico, 2006
- GOLDSMITH, DAVID. Entrevista en exclusiva a quince maestros del documental. Ocano.
Barcelona, 2004
- WEINRICHTER, ANTONIO. Desvos de lo real: el cine de no ficcin. T&B editores. Madrid, 2004

Exposicin oral ( )
Seminarios ( )

alumnos:
Asistencia ( X )
Seminario ( )
Otras: ( )

Cineasta con experiencia en Documental y docente.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Taller de desarrollo de proyectos documentales
Clave:

Semestre:
6
No. Crditos:
9
Horas al
semestre
Teora: Prctica:
6 96
3 3

Asignatura con seriacin subsecuente: Taller de proyectos documentales
El alumno iniciar la investigacin y conceptualizacin para la creacin de un proyecto documental de
mximo 50 minutos y realizar las actividades necesarias para su consecucin.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 Propuesta metodolgica del proyecto 10 8
2 Guin para medio y largometraje documental 12 8
3 Guin y rodaje 10 10
4 Rodaje planificado y mtodo etnogrfico 8 12
5 Montaje y duracin en pantalla 8 10

Contenido Temtico
1 Propuesta metodolgica del proyecto
1.1.Definicin del mtodo a partir de las caractersticas del tema
1.2. La previsibilidad
1.3. La improvisacin
2 Guin para medio y largometraje documental
2.1.Estructura del medio metraje documental
2.2. Estructura del largometraje documental
2.3. El desarrollo del tema y la continuidad documental
2.4.El desarrollo del tema y la progresin informativa
3 Guin y rodaje
3.1. Guin y tema previsible
3.2. Guin y tema no previsible
3.3. La relacin entre guin y rodaje
4 Rodaje planificado y mtodo etnogrfico
4.1. El rodaje planificado
4.2. La cmara y el block de notas
4.3. El mtodo etnogrfico
5 Montaje y duracin en pantalla
5.1. El guin para montaje
5.2. Ritmo informacin y eficacia
5.3. Los apoyos externos del montajista

Bibliografa bsica:

- TOSANTOS, CARLOS MARA. Cine y periodismo: los complementos. Ediciones del Serbal.
Barcelona, 2004
UNAM. Mxico, 1999
Seminarios ( )

alumnos:
Asistencia ( X )
Seminario ( )
Otras: ( )


CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Gneros cinematogrficos I
Clave:

Semestre:
6
Campo: Guin
Campo: Montaje
Campo: Produccin
No. Crditos:
5
Horas al
semestre
Teora: Prctica:
3 48
2 1

Asignatura con seriacin subsecuente: Gneros cinematogrficos II
El estudiante ser capaz de examinar las caractersticas de los gneros cinematogrficos y su
evolucin histrica; y aplicar los conocimientos adquiridos al anlisis y escritura de ficciones
cinematogrficas.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 Introduccin al estudio de los gneros cinematogrficos 3 0
2 Caractersticas de los gneros cinematogrficos 6 0
3 El cine negro 11 10
4 El western 6 3
5 El cine musical 6 3

Contenido Temtico
1.
Introduccin al estudio de los gneros cinematogrficos
1.1. Surgimiento de las primeras clasificaciones genricas en el cine
1.2. Evolucin histrica del estudio de los gneros cinematogrfico
1.3. Parmetros de la clasificacin genrica actual
1.4. Panorama de los gneros en el cine actual. Gneros vigentes,
surgimiento de nuevos gneros y gneros en desuso
2.
Caractersticas de los gneros cinematogrficos
2.1. Temtica
2.2. Iconografa: vestuario, objetos y caracterizacin
2.3. Lugar de la accin
2.4. Personajes: arquetipos y estereotipos
2.5. Lenguaje
2.6. Estilo fotogrfico, actoral, etc.
3.
El cine negro
3.1. Antecedentes literarios del cine negro
3.2. Los primeros policiales para cine
3.3. Surgimiento de la nocin de cine negro
3.4. Evolucin del cine negro
3.5. Caractersticas del cine negro
3.6. Subgneros del cine negro

3.7. El cine negro mexicano
4.
El western
4.1. Antecedentes literarios del western
4.2. Surgimiento del western
4.3. Evolucin del western
4.4. Caractersticas del western
4.5. Subgneros del western
4.6. El western en el cine mexicano
5.
El cine musical
5.1. Antecedentes literarios del cine musical
5.2. Surgimiento del cine musical
5.3. Evolucin del cine musical
5.4. Subgneros del cine musical
5.5. El cine musical mexicano

Bibliografa bsica:
- AVIA, RAFAEL. Una mirada inslita: temas y gneros del cine mexicano. CONACULTA. Mxico,
2000
- HIGHSMITH, PATRICIA. Suspense. Anagrama. Barcelona, 2010
Mxico, 2010
- VINCENT, PINEL. Los gneros cinematogrficos: Gneros, escuelas, movimientos y corrientes en el
cine. Ma non tropo. Barcelona, 2009
- AVIA, RAFAEL. Asesinos Seriales: Grandes crmenes. De la nota roja a la pantalla grande. Patria-
Nueva Imagen. Mxico, 1996
- BALAGU, CARLOS. Las mejores pelculas de cine negro. Ediciones J .C. Madrid, 2004
- BERMUDEZ, ELVIRA. Cuento policiaco mexicano: Breve antologa. Premi-UNAM. Mxico,1989
- BORDE, RAYMOND y CHAUMETON, ETIENNE. Panorama del cine negro. Editorial Losange.
Buenos Aires, 1958
- CHANDLER, RAYMOND. Peces de colores. Bruguera. Barcelona, 1981
- CHANDLER, RAYMOND. El simple arte de matar. Bruguera. Barcelona,1980
- CLARK, AL. Raymond Chandler in Hollywood. Proteus Books. Nueva York,1983
- COMA, J AVIER. Diccionario del cine negro. Plaza y J ans. Barcelona, 1990
- FRAYLING, CHRISTOPHER. Sergio Leone Once upon a time in Italy. Thames and Hudson.
Londres, 2008
- FRENCH, PHILIP. Westerns: Las pelculas del oeste. Tres tiempos. Buenos Aires, 1977
- GRANT, BARRY KEITH. Film genre from iconography to ideology .Wallflower Press. Londres, 2007
- GRANT, BARRY KEITH (ed.) Film genre Readers II. University of Texas Press. Austin, 1995
- GUBERN, ROMAN. La novela criminal. Tusquets. Barcelona, 1970
- HEREDERO, CARLOS F. El cine negro: Maduracin y crisis de la escritura clsica. Paids.
Barcelona, 1996
- LINK, DANIEL (comp.) El juego de los cautos: La literatura policial, de Edgar A. Poe a P.D. James.
Marca. Buenos Aires, 2002
- LUCCI, GABRIELE. Western. Mondadori-Electa. Barcelona, 2005
- MCCONNELL, FRANK D. El cine y la imaginacin romntica. Gustavo Gili. Mxico, 1977
- MIRET, RAFEL y BALAGU, CARLES. Pelculas clave del cine musical. Robinbook. Barcelona,
2009
- MULLER, EDDIE. Darck City: The lost world of film noir. St. Martins Griffin Press. Nueva York,1998
- NARCEJ AC, THOMAS. Una mquina de leer: La novela policiaca. Fondo de Cultura Econmica.
Mxico, 1986
- PALMER, J ERRY. La novela de misterio: Thrillers: gnesis y estructura de un gnero popular. Fondo
de Cultura Econmica. Mxico, 1983
- PLACE, J ONEY ANN. The western Films of John Ford. Secaucus-Citadel. Nueva York, 1974
- POE, EDGAR ALLAN. Ensayos y crticas. Alianza. Madrid, 1973
- POE, EDGAR ALLAN. La filosofa de la composicin. Seguida de el cuervo. Coyoacn. Mxico,
1994 PORFIRIO, ROBERT et al. El cine negro americano. Los secretos de los cineastas del periodo
clsico. Laertes. Barcelona, 2005
- RIEUPEYROUT, J EAN LUIS. El western o el cine americano por excelencia. Losange. Buenos
Aires, 1957
- SEGURA, GERARDO. Todos somos culpables: entrevistas con escritores policacos mexicanos.
Fondo para la Cultura y las Artes de Coahuila. Mxico, 1996
- SILVER, ALAIN. Cine negro. Taschen. Colonia, 2004
- SPRINGER, J OHN. A pictoral history on the movie musical. Castle Books. Nueva York, 1970
- STAVANS, ILN. Antihroes: Mxico y su novela policiaca. J oaqun Mortz. Mxico,1993
- VALLANCE, TOM. The american musical. A.Zwemmer. Londres, 1970
Seminarios ( )

alumnos:
Asistencia ( X )
Seminario ( )
Otras: ( )

Investigador o guionista con conocimiento especializado en gneros cinematogrficos. Experiencia
docente.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Seminario de minificcin
Clave:

Semestre:
6
Campo: Guin
No. Crditos:
9
Horas al
semestre
Teora: Prctica:
6 96
3 3

El estudiante emplear las caractersticas y funcionamiento de las formas literarias, escnicas y
audiovisuales ms breves, y ser capaz de articular ficciones cinematogrficas en tiempos
extremadamente reducidos.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 Estructuras de la brevedad en el arte 12 8
2 Los gneros cinematogrficos breves 12 8
3 Poticas de la brevedad 12 8
4 La escritura y realizacin de un cineminuto 12 24

Contenido Temtico
1.
Estructuras de la brevedad en el arte
1.1. El microrrelato literario
1.2. El hai-k, el poemnimo, el soneto y otras formas de poesa breve
1.3. El microdrama
1.4. Estructuras musicales breves
2.
Los gneros cinematogrficos breves
2.1. El cineminuto narrativo
2.2. El poema audiovisual breve
2.3. El spot comercial
2.4. El videoclip
2.5. El trailer
3.
Poticas de la brevedad
3.1. Fractalidad
3.2. Irona
3.3. Intertextualidad y metatextualidad
3.4. Ritmo
3.5. Manipulacin del tiempo
3.6. Personajes
3.7. Accin. El relato como punta de iceberg
3.8. Conflicto
3.9. Tensin
3.10. Estructuras
4.
La escritura y realizacin de un cineminuto

4.1. Definicin del elemento expresivo o narrativo central
4.2. Escritura del cineminuto
4.3. Anlisis del funcionamiento de los componentes expresivos y narrativos
4.4. Revisin de la progresin
4.5. Replanteamiento de los elementos expresivos y narrativos
4.6. Reescritura para la cmara
4.7. La planeacin del tiempo
4.8. La filmacin de un cineminuto
4.9. La posproduccin de un cineminuto
4.10. Ventanas de exhibicin de un cineminuto

Bibliografa bsica:
- BLOCK, BRUCE. Narrativa visual. Omega. Barcelona, 2008
- BROWN, BLAIN. Cinematografa. Teora y prctica. Omega. Barcelona, 2008
- EISENSTEIN, SERGEI. La forma del cine. Siglo XXI. Mxico, 1986
- PERUCHO, J AVIER. Dinosaurios de papel: El cuento brevsimo en Mxico. UNAM-Ficticia. Mxico,
2009
- ZAVALA, LAURO. Cartografas del cuento y la minificcin. Renacimiento. Sevilla, 2004
- ZAVALA, LAURO. La minificcin bajo el microscopio. UNAM. Mxico, 2006
- ZAVALA, LAURO. Teora del cuento III. UNAM-UAM Xochimilco. Mxico, 1996
- BLOOM, HAROLD. Cuentos y cuentistas: el canon del cuento. Pginas de Espuma. Mxico, 2001
- CORTAZAR, J ULIO. Final de Juego. J uan Pablos. Mxico, 1956
- MATSUO, BASHO. Haik de las cuatro estaciones. Mariguano. Madrid, 1986
- MONTERROSO, AUGUSTO. Obras completas: Y otros cuentos. Seix Barral. Mxico, 1981
- OBLIGADO, CLARA. Por favor sea breve: Antologa de relatos hiperbreves. Pginas de Espuma.
Madrid, 2001
- ORIA DE RUEDA, ANTONIO. Para crear un cortometraje; saber pensar, poder rodar. UOC.
Barcelona, 2010
- RODRIGUEZ-IZQUIERDO y GAVALA, FERNANDO. El haik japons: Historia y traduccin:
evolucin y triunfo del haikai, breve poema sensitivo. Hiperin. Madrid, 2001
- SNCHEZ, RAFAEL C. Montaje cinematogrfico, arte de movimiento. La Cruja. Buenos Aires,
2003

- MEIER, ANNEMARIE. Cortometraje y plano-secuencia: El arte de la reduccin. Toma / Revista
mexicana de cine, 2. Mxico, 2009
- ZAVALA, LAURO. Para una semitica del triler. Toma / Revista mexicana de cine, 2. Mxico, 2009
Seminarios ( X )

alumnos:
Asistencia ( X )
Seminario ( X )
Otras: reporte del trabajo desarrollado en campo ( )
Otras: resultado en pantalla del trabajo de campo ( )

Cineasta, con experiencia en escritura y direccin de microficciones para cine (titular, que le dar
seguimiento al proyecto de escritura y direccin).
Creadores y/o investigadores especializados en estructuras breves en otras disciplinas artsticas
(profesores invitados para el tema 1)
Guionistas y directores con experiencia en escritura y realizacin de formatos cinematogrficos
breves (profesores invitados para el tema 2).
Investigadores especializados en poticas de la brevedad (profesores invitados para el tema 3).

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Direccin de actores II
Clave:

Semestre:
6
No. Crditos:
6
Horas al
semestre
Tipo: Terica
Teora: Prctica:
3 48
3 0

Asignatura con seriacin antecedente: Direccin de actores I
Asignatura con seriacin subsecuente: Estilos de actuacin
El alumno aplicar los principales estilos de actuacin y sus caractersticas.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 La preparacin del trabajo con actores profesionales 16 0
2 El trabajo con actores sin formacin 16 0
3 Anlisis de resultados y la retroalimentacin 16 0

Contenido Temtico
1 La preparacin del trabajo con actores profesionales
1.1. Seleccin del Guin
1.2. Anlisis del guin para la direccin de actores
1.3. Proyecto de casting
1.4. Realizacin del casting
1.5. Justificacin del reparto
1.6. El anlisis del guin con los actores
1.7 Ensayos y preparacin
1.8 Trabajo con actores en la puesta en escena y puesta en cmara
1.9 Maquillaje y aplicaciones
1.10 Vestuario
1.11 Sonorizacin
1.12 Grabacin
1.13 Criterios de direccin de actores en el proceso de post-produccin
2 El trabajo con actores sin formacin
2.1 Poticas del trabajo con actores sin formacin
2.2 El rostro en el plano cinematogrfico
2.3 La accin des-dramatizada
2.4 Naturalismo y naturalidad
2.5 Espontaneidad e inmediatez
2.6 Accin e intencin en el montaje cinematogrfico
2.7 El casting para actores sin formacin
2.8 La improvisacin
3 Anlisis de resultados y la retroalimentacin
3.1 Revisin del trabajo realizado
3.2 Anlisis de los resultados obtenidos
3.3 Problemticas y previsin

Bibliografa bsica:
- SHURTLEFF, MICHAEL. Casting. Alba. Barcelona, 2001
- STANISLAVSKI, CONSTANTIN. El trabajo del actor sobre su papel. Quetzal. Buenos Aires, 1980
- VV.AA. Cuadernos de estudios cinematogrficos: Direccin de actores. CUEC-UNAM. Mxico, 2004
- AUMONT, J ACQUES. El rostro en el cine. Paids. Madrid, 1997
- CANFIED, CURTIS. El arte de la direccin escnica. ADE. Madrid, 1991
- CEBALLOS, EDGAR. Las tcnicas de actuacin en Mxico. Gaceta. Mxico, 1993
- CEBALLOS, EDGAR. Principios de direccin escnica. Gaceta. Mxico, 1992
- FLUSSER, VILEM. Los gestos. Herder. Barcelona, 1994
Seminarios ( )

alumnos:
Asistencia ( X )
Seminario ( )
Otras: ( )


CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Teoras dramticas aplicadas al cine II
Clave:

Semestre:
6
Campo: Guin
No. Crditos:
5
Horas al
semestre
Teora: Prctica:
3 48
2 1

Asignatura con seriacin antecedente: Teoras dramticas aplicadas al cine I
El alumno ser capaz de identificar, analizar y aplicar los elementos fundamentales de la construccin
dramtica en la escritura de ficciones para cine.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 Argumento 12 5
2 Discurso 10 5
3 Estructura 10 6

Contenido Temtico
1.
Argumento
1.1. La materia prima de la fbula: las acciones
1.2. El principio de causalidad
1.3. Causalidad y casualidad
1.4. La lgica de la historia
1.5. Verosimilitud
1.6. La lnea argumental
1.7. Trama y subtramas
1.8. Desarrollo de un argumento a partir de una situacin
1.9. Anlisis de los mltiples caminos posibles para la historia.
Posibilidades implcitas y explcitas
1.10. Ambigedad argumental
1.11. Final abierto y final cerrado
2.
Discurso
2.1. El tratamiento dramtico de una idea
2.2. Idea y emocin
2.3. El lugar comn. Asociaciones implcitas de una idea
2.4. La paradoja y su valor dramtico
2.5. La fbula como exploracin sobre las consecuencias de una idea
2.6. La hiptesis
2.7. La pregunta central: cuestionamiento de ideas a travs del
planteamiento dramtico

2.8. Postura del autor y postura de los personajes frente al tema
2.9. La dialctica de la historia
2.10. Conclusiones mltiples, posibles respuestas. Discurso vs. Moraleja
3.
Estructura
3.1. Estructura: la forma de contar el relato
3.2. Lo que se muestra, lo que se omite
3.3. El uso de la elipsis
3.4. El punto de vista narrativo
3.5. Estructuras que parten de un planteamiento espacial
3.6. Estructuras que parten de un planteamiento temporal
3.7. Estructuras que parten de un planteamiento temtico
3.8. Estructuras corales
3.9. Estructuras con multiplicidad de posibilidades argumentales
3.10. Otras maneras de estructurar el relato cinematogrfico

Bibliografa bsica:
- AYCKBOURN, ALAN. Arte y oficio del teatro. Ma non troppo. Barcelona, 2004
- BENTLEY, ERIC. La vida del drama. Paids. Buenos Aires, 1964
- HIRIART, HUGO. Los dientes eran el piano: Un estudio sobre el arte e imaginacin. Tusquets. Mxico, 2009
- KARTUN, MAURICIO. Una conceptiva ordinaria para el dramaturgo creador. Paso de Gato. Mxico, 2007
- LPEZ ALCARAZ, MA. DE LOURDES Y HUGO HERNNDEZ MARTNEZ, Curso-taller de guionismo,
DVD-Rom, FES-Acatln-UNAM, Mxico, 2011.
- MAMET, DAVID. Los tres usos del cuchillo: Sobre la naturaleza y la funcin del drama. Alba. Barcelona,
2008
- MCKEE, ROBERT. El guin: Sustancia, estructura, estilo y principios de la escritura de guiones. Albak.
Barcelona, 2002
- ALONSO DE SANTOS, J OS LUIS. La escritura dramtica. Castalia. Madrid, 1998
- BENTLEY, ERIC. The playwright as thinker: A study of drama in modern times. Meridian Books. Nueva
York, 1955
- BENTLEY, ERIC. What is theatre? Incorporating the dramatic event, and other reviews. Methuen. Londres,
1969
- CALVINO, TALO. Seis propuestas para el prximo milenio. Siruela. Madrid, 2005
- CARRIRE, J EAN CLAUDE. La pelcula que no se ve. Paids. Barcelona, 1997
- CEBALLOS, EDGAR. Principios de construccin dramtica. Fideicomiso para la Cultura Mxico/USA-Grupo
Editorial Gaceta. Mxico, 1995
- DE LA PARRA, MARCO ANTONIO. Carta a un joven dramaturgo. Paso de Gato. Mxico, 2007
- EGRI, LAJ OS. El arte de la escritura dramtica: Fundamentos para la interpretacin creativa de las
motivaciones humanas. CUEC-UNAM. Mxico, 2009
- FIELD, SYD. El libro del guin: Fundamentos de la escritura de guiones: una gua paso a paso, desde la
primera idea hasta el guin acabado. Plot. Madrid, 1995
- FORSTER, E.M. Aspectos de la novela. Debate. Madrid, 1995
- KURGUINIAN, MARA S. Hacia una teora dramtica. Toma-Ediciones y Producciones Escnicas y
Cinematogrficas-Instituto Veracruzano de la Cultura-Instituto Cultural del Estado de Durango-
CONACULTA. Mxico, 2010
- LESSING, GOTTHOLD EPHRAIM. Dramaturgia de Hamburgo. CONACULTA. Mxico,1997
- MAMET, DAVID. Dirigir cine. El Milagro-IMCINE. Mxico, 1997
- TRUBY, J OHN. The Anatomy of Story: 22 Steps to Becoming a Master Storyteller Faber and Faber. Nueva
York, 2007
- ZAVALA, LAURO. Teoras del cuento. UNAM-UAM Xochimilco. Mxico, 1996
- ZEAMI. Tratado sobre la prctica del teatro No y cuatro damas. Trotta. Madrid, 1999
Filmografa bsica:
- ALLEN, WOODY. Crmenes y pecados 104 min. Estados Unidos, 1989
- ALTMAN, ROBERT. Short cuts 187 min. Estados Unidos, 1993
- KIESLOWSKI, KRZYSZTOF. El declogo 55 min. Polonia, 1989-1990
- SCORSESE, MARTIN. Despus de hora 97 min. Estados Unidos, 1985
- ZEMECKIS, ROBERT. Back to the future I 116 min. Estados Unidos, 1985
- ZEMECKIS, ROBERT. Back to the future II 108 min. Estados Unidos, 1989
Seminarios ( )
alumnos:
Asistencia ( X )
Seminario ( )
Otras: ( )
Guionista o dramaturgo con conocimiento de teora dramtica. Experiencia docente.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Adaptacin cinematogrfica II
Clave:

Semestre:
6
Campo: Guin
No. Crditos:
5
Horas al
semestre
Teora: Prctica:
3 48
2 1

Asignatura con seriacin antecedente: Adaptacin cinematogrfica I
El alumno ser capaz de escribir guiones cinematogrficos a partir de obras literarias y audiovisuales.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 La escritura a partir de una narracin literaria de ficcin 24 9
2 La escritura a partir de un guin o pelcula preexistentes 8 7

Contenido Temtico
1.
La escritura a partir de una narracin literaria de ficcin
1.1. Lenguaje literario y lenguaje cinematogrfico: similitudes y
diferencias
1.2. La sntesis cinematogrfica de los elementos presentes en un relato
literario
1.3. El personaje literario y el personaje cinematogrfico. Recursos para
retratar la vida interior del personaje
1.4. El replanteamiento del punto de vista narrativo
1.5. El replanteamiento de la situacin y la trama
1.6. El replanteamiento de los dilogos y las voces narrativas
1.7. Estructuras narrativas y convenciones literarias llevadas a la pantalla
1.8. Escritura de un guin a partir de un cuento
1.9. Escritura de un guin a partir de una novela
2.
La escritura a partir de un guin o pelcula preexistentes
2.1. Recontar el cine: la reinterpretacin de un guin o de una pelcula
preexistente
2.2. El anlisis del guin original
2.3. Adaptacin de una adaptacin: anlisis comparativo de una
adaptacin preexistente con el material en que est basada
2.4. La adaptacin de un guin que no ha sido producido
2.5. La adaptacin de una pelcula preexistente: la escritura de un remake

Bibliografa bsica:
- BANDELLI, PO. El cine y la obra literaria. Galerna. Buenos Aires, 1970
- ESPINAL, LUIS. La adaptacin cinematogrfica. Escuela Internacional de Cine y TV. La Habana,
1988

- SABOURAD, FRDRIC. La adaptacin: El cine necesita historias. Espasa Libros. Madrid, 2010
- SEGER, LINDA. El arte de la adaptacin: cmo convertir hechos y ficciones en pelculas. Rialp.
Madrid, 1993
- STAM, ROBERT. Teora y prctica de la adaptacin. UNAM. Mxico, 2009
- BERGMAN, INGMAR. Persona Nrdica. Libros. Madrid, 2010
- BERGMAN, INGMAR. Persona. Era. Mxico, 1970
- BLUESTONE, GEORGE Novels into film. University of California Press. Berkeley, 1966
- CERVANTES SAAVEDRA, MIGUEL DE. El ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha. Porra.
Mxico, 1960
- ELLIOT, KAMILLA. Rethinking the novel. Cambridge University Press. Boston, 2003
- FARO FORTEZA, AGUSTIN. Pelculas de libros. Prensas Universitarias de Zaragoza. Zaragoza,
2006
- IBARGENGOITIA, J ORGE. Maten al len. J oaqun Mortz. Mxico, 1992
- IBARGENGOITIA, J ORGE. El atentado. J oaqun Mortz. Mxico, 1980
- LEERO, VICENTE. Los albailes. J oaqun Mortz. Mxico, 2003
- LEITCH, THOMAS. Film adaptation and its discontents. The J ohns Hopkins University Press.
Boston, 2007
- LUHR, WILLIAM y LEHMAN, PETER. Autorship and narrative in cinema. Capricorn Books. Nueva
York, 1977
- PROULX, ANNIE; MCMURTY, LARRY y OSSANA, DIANA. Brokeback mountain (Story to
creenplay). Scribner. Nueva York, 2005
- SNCHEZ NORIEGA, J OS LUIS. De la literatura al cine: Teora y anlisis de la adaptacin.
- SANDOVAL, ADRIANA. De la literatura al cine: Versiones flmicas de novelas mexicanas. Instituto
de Investigaciones Filolgicas-Direccin General de Publicaciones-Fomento Editorial-UNAM.
Mxico, 2005
- THACKERAY, WILLIAM MAKEPEACE. Memorias y aventuras de Barry Lyndon. Valdemar. Madrid,
2000
Filmografa bsica:
- J ONZE, SPIKE. El ladrn de orqudeas / Adaptacin 114 min. Estados Unidos, 2002
- KUBRICK, STANLEY. Barry Lyndon 184 min. Reino Unido, 1975
- ESTRADA, J OS. Maten al len 129 min. Mxico, 1977
- FONS, J ORGE. Los albailes 122 min. Mxico, 1976
- FULTON, KEITH y PEPE, LOUIS. Lost in La Mancha 93 min. Reino Unido, 2002
- GURROLA, ALFREDO. Llmenme Mike 105 min. Mxico, 1979
- KOZINTSEV, GRIGORI. Don Quijote 111 min. URSS, 1957
- WELLES, ORSON. Don Quijote 110 min. Estados Unidos-Reino Unido-Espaa, 1992
Seminarios ( )

alumnos:
Asistencia ( X )
Seminario ( )
Otras: ( )

Guionista con experiencia en remakes y adaptaciones a partir de narrativa literaria. Experiencia
docente.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Guin de ficcin II
Clave:

Semestre:
6
Campo: Guin
No. Crditos:
7
Horas al
semestre
Teora: Prctica:
4 64
3 1

Asignatura con seriacin antecedente: Guin de ficcin I
Asignatura con seriacin subsecuente: Taller de mediometraje
El estudiante ser capaz de escribir el guin para un cortometraje de ficcin, con dilogos y una
duracin de 10 minutos; as como el guin para un cortometraje de animacin con duracin de 5
minutos.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 Planteamiento del proyecto 14 4
2 Escritura del guin 20 8
3
Reescritura del guin y adaptacin a las condiciones concretas
de rodaje
14 4

Contenido Temtico
1.
Planteamiento del proyecto
1.1. Planteamiento de las premisas temticas, argumentales y formales del proyecto
cinematogrfico a desarrollar
1.2. Anlisis y discusin (con el productor, el director y el fotgrafo) de las premisas
temticas, argumentales y formales del proyecto
2.
Escritura del guin
2.2. Definicin del contexto
2.3. Definicin de la situacin dramtica
2.4. Desarrollo del argumento
2.5. Escritura de la escaleta
2.6. Anlisis y discusin de la escaleta, en conjunto con el productor, el director y el
fotgrafo
2.7. Escritura del primer tratamiento
3.
Reescritura del guin y adaptacin a las condiciones concretas de rodaje
3.1. Anlisis del guin en conjunto con el productor, el director y el fotgrafo
3.2. Definicin de los objetivos de la reescritura
3.3. Reescritura(s) del guin
3.4. Anlisis de las condiciones concretas del rodaje, en conjunto con el productor, el
director y el fotgrafo
3.5. Escritura del tratamiento final en funcin de las condiciones concretas del rodaje

Bibliografa bsica:
- COOPER, PAT y DANCINGER, KEN. Writing the short film. Focal Press. Nueva York, 2005
- FIELD, SYD. Cmo mejorar un guin: Gua prctica para identificar y solucionar problemas de guin.
Plot. Madrid, 2002
- NOVARO, BEATRIZ. Reescribir el guin. CCC. Mxico, 2009
- SULLIVAN, KAREN et al. Ideas for animated shorts. Focal Press. Nueva York, 2008
- TRUBY, J OHN. Anatoma del guin. El arte de narrar en 22 pasos. Alba. Barcelona, 2007
Exposicin oral ( )
Seminarios ( )

alumnos:
Asistencia ( X )
Seminario ( )
Otras: reporte del trabajo desarrollado en campo ( X )
Otras: resultado en pantalla del trabajo de campo ( )

Guionista con experiencia en escritura de cortometrajes de ficcin y experiencia docente.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Montaje sonoro
Clave:

Semestre:
6
Campo: Montaje
No. Crditos:
6
Horas al
semestre
Teora: Prctic
a:
4 64
2 2

Seriacin Obligatoria /Indicativa: Indicativa
Asignatura con seriacin antecedente: Anlisis del tiempo cinematogrfico
El alumno aplicar los elementos sonoros y su vinculacin con la imagen, la forma en que trabajan
para formar smbolos y signos al servicio de la narrativa flmica.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1
Funcin narrativa y dramtica del sonido
5 0
2 Impacto emocional y comprensin intelectual 5 4
3 Imagen y contrapunto, acento y armona 5 4
4 Creacin de una verosimilitud audiovisual 6 8
5 La msica y su vinculacin con la imagen 5 8
6 El plano sonoro y otros recursos del lenguaje audiovisual 6 8

Contenido Temtico
1

Funcin narrativa y dramtica del sonido
1.1 El lenguaje audiovisual
1.2 El montaje al servicio del relato
1.3 La creacin de realidades posibles
1.4 Los procesos creativos en el diseo de la post produccin de un film
2 Impacto emocional y comprensin intelectual
2.1 La experiencia sonora
2.2 El tono dramtico, el tono y el estilo
3 Imagen y contrapunto, acento y armona
3.1 La imagen y el sonido como contrapunto
3.2 La imagen y el sonido en armona
3.3 La imagen y el sonido como nfasis
3.4 Imagen, sonido al servicio de la premisa y el tema
4 Creacin de una verosimilitud audiovisual
4.1 El silencio
4.2 La creacin de atmsferas
4.3 El overlap sonoro

4.4 El dilogo
4.5 Los incidentales y su uso dramtico y narrativo
5 La msica y su vinculacin con la imagen
5.1 Msica incidental
5.2 Acentos musicales
5.3 La msica original
5.4 Soundtrack
5.5 Mecnica de trabajo de la pista musical
6 El plano sonoro y otros recursos del lenguaje audiovisual
6.1 El plano sonoro y su pertinencia
6.2 Consideraciones a la mezcla

Bibliografa bsica:
- DE LA HERRN, J OS. Fsica y msica. CNCA. Mxico, 2007
- GUERIN, MARIE ANNE. El relato cinematogrfico: sin relato no hay cine. Paids. Barcelona,
2004
Nueva York, 2007
Exposicin oral (X)
Seminarios ( )
Otras:

alumnos:
Asistencia (X)
Seminario ( )
Otras: ( )

Cineasta, con experiencia en diseo de banda sonora y/o montaje de cine de ficcin. Experiencia
docente.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Taller de postproduccin I
Clave:

Semestre:
6
Campo: Montaje
No. Crditos:
6
Horas al
semestre
Tipo: Prctica
Teora: Prctica:
6 96
0 6

Asignatura con seriacin subsecuente: Taller de postproduccin II
El alumno ejecutar un montaje cinematogrfico aplicando los conceptos que se manejan en el
mbito profesional.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 Calificacin y sincronizacin 0 24
2 Montaje y ruta tecnolgica 0 36
3 Entrega para copia final 0 36

Contenido Temtico
1 Calificacin y sincronizacin
1.1 La calificacin y los reportes de script
1.2 La sincronizacin con el audio
1.3 Primer ordenamiento y reporte a rodaje
2 Montaje y ruta tecnolgica
2.1.Montaje segn la intencin creativa
2.2. Ruta tecnolgica 35 mm
2.3. Ruta tecnolgica para cine digital
3 Entrega para copia final
3.1 Key numbers y lista de corte
3.2 Reporte de efectos
3.3 Reportes de color

Bibliografa bsica:
- DE LARA, ANTONIO. El cine ha muerto, larga vida al cine: pasado, presente y futuro de la post
produccin. T & B editores. Madrid, 2005
- MARTNEZ SOTILLO, MANUEL; SARMIENTO CRDENES, ANTONIO y PANADERO RO,
J OS CARLOS. Final cut pro 7 (Gua prctica). Anaya Multimedia. Madrid, 2010

Seminarios ( )
Otras: ____________________ ( )

alumnos:
Participacin en clase ( X)
Asistencia ( X )
Seminario ( )
Otras: ( X )
Montaje de un cortometraje documental.
Cineasta, con experiencia en edicin y/o post produccin. Experiencia docente.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Historia de la fotografa
Clave:

Semestre:
6
No. Crditos:
6
Horas al
semestre
Tipo: Terica
Teora: Prctica:
3 48
3 0

Asignatura con seriacin subsecuente: ninguna
Que el alumno comprenda y analice la obra de quienes fomentaron el desarrollo de la fotografa en
sus diferentes manifestaciones tanto tcnicas como ideolgicas.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 Desarrollo de los procesos fotogrficos 16 0
2 Autores, corrientes y movimientos 32 0

Contenido Temtico
1 Desarrollo de los procesos fotogrficos
1.1 Antecedentes de la fotografa
1.2 La cmara oscura
1.3 Niepce y Daguerre
1.4 La emulsin de colodin hmedo
1.5 Clifford, Laurent, Martnez Snchez
1.6 Eastman
1.7 La pelcula a color
1.8 La comercializacin de la fotografa
1.9 La fotografa digital
2 Autores, corrientes y movimientos
2.1 Los fotgrafos de Guerra: Brady en Crimea, Gardner y OSullivan en la secesin
norteamericana
2.2 Charnay en Mxico
2.3 El mundo registrado: Bedford, Bourne y Frith y la fotografa estereoscpica
2.4 La documentacin social: Thomson, Riis, Wickes Hine, Ferriz, Chambi y Atget
2.5 El periodismo grfico: Cartier-Bresson, Capa, Modotti, Centelles, Casasola
2.6 La fotografa artstica: Rejlander, Man Ray, Moholy-Nagy
2.7 La fotografa en Mxico

Bibliografa bsica:
- FREUND, GISELE. La fotografa como documento social. Gustavo Gili. Barcelona, 2001
- DEBROISE, OLIVER. Fuga mexicana, un recorrido por la fotografa en Mxico. Gustavo Gili.
Barcelona, 2005

- HILL, PAUL y COOPER, THOMAS. Dilogo con la fotografa. Gustavo Gili. Barcelona, 2007
- VV.AA. The George Eastman House Collections. A history of photography. Taschen. Colonia,
2005.
- PETER POLLACK .The picture history of photography. Harry N. Abrams. Nueva York, 1977
Seminarios ( )
Otras: ____________________ ( )

alumnos:
Asistencia ( X )
Seminario ( )
Otras: ( )

Fotgrafo- Investigador o Investigador de la fotografa fija o historiador del arte. Experiencia docente.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Cinefotografa avanzada I
Clave:

Semestre:
6
No. Crditos:
14
Horas al
semestre
Teora: Prctica:
11 176
3 8

Asignatura con seriacin subsecuente: Cinefotografa avanzada II
Objetivo(s) de la asignatura: Que el alumno maneje la tecnologa en 35 mms. sus procesos
analgicos y digitales, el control de los diferentes aspectos en la post produccin y l a copia final.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 Tecnologa en 35 mm 10 14
2 Composicin 6 14
3 Procesos avanzados del laboratorio de cine 6 14
4 Post produccin digital 6 14
5 Correccin de color 6 14
6 Taller de continuidad en la iluminacin 6 14
7 Taller de iluminacin para grandes planos 6 14
8 Seguimiento de proyectos 2 30

Contenido Temtico
1 Tecnologa en 35 mm
1.1 Cmaras Arriflex en 35 mm
1.2 El cuerpo de la cmara
1.3 Formatos
1.4 Motores
1.5 Bateras
1.6 Electrnica de control
1.7 Sistema reflex
1.8 Sistema de asistencia en video
1.9 Monturas Arriflex BL, Pl y adaptadores
1.10 Despulidos
1.11 Magazines
1.12 Lentes primarios
1.13 Lentes zoom
1.14 Lentes especiales y accesorios
1.15 Asistencia de cmara
1.16 Pruebas de cmara y lentes
1.17 Pelcula negativa para cmara

1.18 Balance de color
1.19 Pelcula positiva para copia
1.20 Longitud de rollos disponibles
2 Composicin
2.1 Fundamentos
2.2 Formatos y aspect ratios
2.3 Composicin sobre el ser humano
2.4 Posiciones del rostro quieto
2.5 Posicin de cmara sobre sujetos en movimiento
2.6 Las fuentes de iluminacin como elemento de composicin
2.7 El trabajo de los fondos
2.8 Posiciones de cmara en relacin a lafigura y el fondo
2.9 Movimiento de cmara equipo y accesorios
2.10 Relacin de la posicin de cmara con los diferentes gneros cinematogrficos
2.11 Anlisis general
2.12 Nuevas tendencias
3 Procesos avanzados del laboratorio de cine
3.1 Distintos procesos de revelado
3.2 Impresin
3.3 Luces
3.4 El laboratorio
4 Post produccin digital
4.1 Postproduccin digital
5 Correccin de color
5.1 Anlisis de color
5.2 Color como filtro, color ambiental, color del personaje, color aislado
5.3 Colores simblicos
5.4 Propuestas de color en algunas pelculas
5.5 Anlisis colorimtrico de las pelculas: Tres Colores, El ltimo Emperador; El
cocinero, el ladrn, su esposa y su amante
5.6 Simbolismo del color segn Vittorio Storaro
5.7 Taller prctico de correccin de color
5.8 Plticas y conferencias con coloristas
6 Taller de continuidad en la iluminacin
6.1 La puesta en escena y la atmsfera
6.2 Iluminacin en interior, exterior, noche, da
6.3 Calidad y direccin de la luz
6.4 Temperatura de color
6.5 ptica
6.6 Revelado y contraste
6.7 Planos y movimientos de cmara
7 Taller de iluminacin para grandes planos
7.1 La puesta en escena y la atmsfera
7.2. Plan de iluminacin
7.3 Luminarias
7.4 Maquinarias
7.5 Electricidad prctica
7.6 Plantas de luz
8 Seguimiento de proyectos
8.1 Lectura de guiones (Locaciones, atmsferas)
8.2 Necesidades de equipo

Bibliografa bsica:
- American Cinematographer Manual. ASC Press. Los Angeles, 2009
- ADAMS, ANSEL. The Negative. Little Brown and Company. Nueva York, 1995
- ARNHEIM, RUDOLF. El pensamiento visual. Paids. Barcelona, 1998
- VILLAIN, DOMINIQUE. El encuadre cinematogrfico. Paids. Barcelona, 1994
- WHEELER, PAUL. High Definition And 24P Cinematography. Focal Press. Londres, 2003
- AUMONT, J ACQUES. El rostro en el cine. Paids. Barcelona, 1997
- DANTO, ARTHUR C. La transfiguracin del lugar comn. Paids. Barcelona, 2002
- DONDIS, D. A. La sintaxis de la imagen. Gustavo Gili. Barcelona, 2002
- ELKINS DAVID E. Manual del ayudante de cmara. Autor-editor. Guipuzcoa, 1994
- GOMBRICH, E. H. El sentido del orden: Estudio sobre la psicologa de las artes decorativas.
Phaidon press. Londres, 2010
- MARTNEZ ABADA, J OS y SERRA FLORES, J ORDI. Manual Bsico de Tcnica cinematogrfica
y Direccin de Fotografa. Paids. Barcelona, 2000
- MARTNEZ ABADA, J OS. Manual Bsico deTecnologa Audio Visual y Tcnicas de creacin,
Emisin y Difusin de Contenidos. Paids. Barcelona, 2004
- MUNARI, BRUNO. Diseo y comunicacin visual. Gustavo Gili. Barcelona, 2002
- WHEELER, PAUL. High Definition Cinematography. Focal Press. Londres, 2009
Seminarios ( X )
Otras: ____________________ ( )

alumnos:
Exposicin de Conferencias, seminarios por los
alumnos. ( X )
Asistencia ( X )
Seminario ( )
Otras: ( )

Cineasta, con experiencia en Cinefotografa. Fotgrafo profesional. Experiencia docente.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Taller de produccin en locacin
Clave:

Semestre:
6
Campo: Produccin
No. Crditos:
7
Horas al
semestre
Teora: Prctica:
4 64
3 1

Asignatura con seriacin antecedente: Taller de produccin en foro
El alumno ser capaz de resolver una produccin bajo esquemas de tiempo y condiciones de
filmacin en tiempos especficos y bajo condiciones variables.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 La produccin y las diversas condiciones de la misma 24 0
2 Seguimiento de proyectos 12 8
3 Reportes de cierre de produccin 12 8

Contenido Temtico
1 La produccin y las diversas condiciones de la misma
1.1. La produccin y sus condiciones
1.2. Lo indispensable y lo eliminable
1.3. El tamao de la produccin
1.4. Viabilidad de la produccin y el proyecto
1.5. Planeacin segn las condiciones
1.6. Calidad y tiempo
2 Seguimiento de proyectos
2.1. Planeacin
2.2. Verificacin de las condiciones de rodaje
2.3. Viabilidad financiera y logstica
3 Reportes de cierre de produccin
3.1. Reporte de rodaje
3.2. Reporte de costos
3.3. Reporte de post produccin
3.4. Reporte de producto terminado

Bibliografa bsica:
2011

Madrid, 2008
- VEGA ESCALANTE, CARLOS. Manual de produccin. UAM-Xochimilco. Mxico, 2004
Seminarios ( )
Otras: ____________________ ( )

alumnos:
Asistencia ( X )
Seminario ( )
Otras: ( )

Cineasa, con experiencia en produccin cinematogrfica. Productor. Experiencia docente.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Taller de presupuesto II
Clave:

Semestre:
6
Campo: Produccin
No. Crditos:
7
Horas al
semestre
Tipo: Terico-Practica
Teora: Prctica:
5 80
2 3

Asignatura con seriacin antecedente: Taller de Presupuesto I
Asignatura con seriacin subsecuente: Economa cinematogrfica
El alumno tendr la experiencia de elaborar un presupuesto actualizado a precios reales de mercado,
de modo que se enfrente con los costos y condiciones del mercado laboral, tomando en cuenta las
condiciones sociales, econmicas y polticas del cine mexicano actual.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 El concepto estadounidense del presupuesto 4 0
2 El concepto europeo del presupuesto 4 0
3 Presupuesto en el cine mexicano 4 0
4 Bases del presupuesto 8 8
5 Teora y prctica del presupuesto y su ejercicio 12 40

Contenido Temtico
1 El concepto estadounidense del presupuesto
1.1 Consideraciones generales del presupuesto
1.2 Above the line
1.3 Below the line
2 El concepto europeo del presupuesto
2.2 Presupuesto de desarrollo
2.3 Presupuesto de lanzamiento
2.4 Esquemas de financiacin y presupuesto
3 Presupuesto en el cine mexicano
3.2 El presupuesto en la etapa de financiacin
3.3 El presupuesto de produccin
3.4 El presupuesto de lanzamiento
3.5 Introduccin a los softwares especializados
4 Bases del presupuesto
4.1 Cotizaciones
4.2 Globales y subcuentas
4.3 Fringes

4.4 Relacin con el trabajo de preproduccin y desarrollo
5 Teora y prctica del presupuesto y su ejercicio
5.1 Elaboracin de un presupuesto
5.2 Contabilidad del presupuesto
5.3 Mecanismos de control y seguimiento
5.4 Valor en pantalla
5.5 Estrategias y criterios

Bibliografa bsica:
- HILLIS R. J R, COLE y HAAG, J UDITH H. The Complete Guide to Standard Script Formats: Part I.
The Screenplay. CMC Publishing. Los Angeles, 2000
Hemerografa bsica
- CASAS ARMANDO (coord.). Estudios Cinematogrficos, 18: Produccin creativa. CUEC/ UNAM.
Mxico, 2000
- PELEZ RODOLFO (coord.). Estudios Cinematogrficos, 26: Esquemas de produccin. CUEC/
UNAM. Mxico, 2005
- ROMERO, AMPARO (coord.). Estudios Cinematogrficos, 6 Produccin. CUEC/ UNAM. Mxico,
1998
- HONTHANER, EVE. The Complete Film Production Handbook. Lone Eagle. Los ngeles, 1993
- MARTN PROHARAN, MIGUEL NGEL. La organizacin de la produccin en el cine y la televisin.
Forja. Madrid, 1985
Seminarios ( )
Otras: ____________________ ( )

alumnos:
Asistencia ( X )
Seminario ( )
Otras: ( )

Cineasta especializado en produccin. Productor. Experiencia docente.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Taller de diseo de vestuario I
Clave:

Semestre:
6
No. Crditos:
5
Horas al
semestre
Teora: Prctica
3 48
2 1

Asignatura con seriacin subsecuente: Taller de diseo de vestuario II
Objetivo(s) de la asignatura: El alumno podr argumentar acerca de la importancia del diseo de
vestuario y obtendr herramientas bsicas para la creacin del vestuario en un proyecto
cinematogrfico, basado en los conocimientos de los materiales y tcnicas para la confeccin del
vestuario y su aspecto en la pantalla.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 Elementos de investigacin para el diseo de vestuario 8 3
2 La investigacin 6 3
3 Ilustracin del diseo de vestuario 6 3
4 La tercera dimensin 6 3
5 Elementos para desarrollar el diseo 6 4

Contenido Temtico
1 Elementos de investigacin para el diseo de vestuario
1.1. Anlisis temtico y de los personajes
1.2. El estilo de la pelcula
1.3. Fuentes primarias y fuentes secundarias para recopilar informacin
2 La investigacin
2.1.Cuaderno de bocetos
2.2.Yuxtaposicin y reconstruccin
2.3.Referencias cruzadas
2.4.Anlisis de la investigacin para llegar al concepto: moodboard, storyboard y
conceptboard
3 Ilustracin del diseo de vestuario
3.1.Materiales para ilustrar
3.2.Del boceto a los figurines
3.3.Collage
3.4.Dibujos de prototipos
3.5.Maquetas, composicin e ilustracin para la carpeta de arte
4 La tercera dimensin

4.1.Modelar y drapear
4.2.Materiales: tipos de fibras y tejidos
4.3.Prendas recicladas
5 Elementos para desarrollar el diseo
5.1.Generar ideas
5.2.Definicin de prendas
5.3.El vestuario de la pelcula en conjunto y la congruencia conceptual

Bibliografa bsica:
- FEYERABEND, F.V. Figurines de moda. Patrones para ilustracin de moda. Gustavo Gili.
Barcelona, 2007
- KIDD, MARY T. Stage Costume Step by Step. Betterway Books. Nueva York, 1996
- LEESE, ELIZABETH. Costume Design in the Movies: An Illustrated Guide to the Work of 157
Great Designers. Dover Publications. Nueva York, 1991
- LEVENTON, MELISSA .Vestidos del mundo. Desde la antigedad hasta el siglo XIX. Art
Blume. Barcelona, 2009
- SEIVEWRIGHT, SIMON. Diseo e investigacin. Gustavo Gili. Barcelona, 2000
- DRUDI, ELISABETTA KUKY. Diseo de prendas sin costura: historia, diseo y dibujo. The
Pepin Press BV. Barcelona, 2007
- TAKAMURA, ZESHU. The Use of Markers in Fashion Illustrations. Graphic-sha Publishing
Co. Ltd. Tokio,1991
Seminarios ( )
Prcticas de campo ( x )
Otras: ____________________ ( )

alumnos:
Asistencia ( x )
Seminario ( )
Otras: ( )

Perfil profesiogrfico: Profesional en el diseo de vestuario cinematogrfico o con formacin de
produccin teatral. Experiencia docente.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Ilustracin y diseo visual II
Clave:

Semestre:
6
No. Crditos:
6
Horas al
semestre
Teora: Prctica
4

64

2 2

Asignatura con seriacin antecedente: Ilustracin y diseo visual I
Objetivo(s) de la asignatura: El alumno pondr en prctica diferentes tcnicas y herramientas para el
diseo conceptual de proyectos cinematogrficos.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 Tcnicas de dibujo y pintura 8 8
2 Tcnicas de representacin 8 8
3 La direccin de arte en Mxico 8 8
4 La carpeta de arte 8 8

Contenido Temtico
1 Tcnicas de dibujo y pintura
1.1.El manejo de lpices
1.2.Plumones
1.3.Pastel
1.4.Acuarela
1.5.Guash
1.6.Acrlicos
1.7.Pintura alla prima
2 Tcnicas de representacin
2.1.Tcnicas y herramientas
2.2.Materiales
2.3.Del lpiz a la computadora
3 La direccin de arte en Mxico
3.1.Proyecto de investigacin
3.2.Seleccin de una pelcula mexicana
3.3.Presentacin esttica y conceptual
4 La carpeta de arte
4.1. Anlisis del guin: tema, gnero y estructura
4.2. Investigacin
4.3. Conceptos a desarrollar

4.4. Tono y estilo
4.5. Primeras visualizaciones
4.6. Esquema de color
4.7. Ambientes y personajes
4.8. Ambientacin y vestuario

Bibliografa bsica:
- BLOCK, BRUCE. Narrativa visual. Omega. Barcelona, 2008
- CALEFATO, PATRICIA. Moda y cine. Instituto de Estudios de Moda y Comunicacin S.L.-Engloba
Ediciones. Valencia, 2002
- MARKS, TERRY et al. Color Harmony Compendium. Rockport Publishers. Nueva York, 2009
- WIGAN, MARK. Imgenes en secuencia: Animacin, storyboard, videojuegos, ttulos de crditos, ci-
nematografa mash ups. Gustavo Gili. Barcelona, 2008
- CURIE, ALISON. El lenguaje de la moda. Una interpretacin de las formas de vestir. Paids
Contexto. Barcelona,1994
- LEERO, VICENTE et al. Alejandro Luna / Escenografa. Ediciones El Milagro-CONACULTA-INBA-
Festival Internacional Cervantino-Arte y Escena Ediciones. Mxico, 2001
- ZAVALA, HCTOR. El diseo en el cine. Proyectos de direccin artstica. CUEC-UNAM. Mxico,
2008
Seminarios ( )
Prcticas de campo (x )
Otras: ____________________ ( )

alumnos:
Asistencia ( x )
Seminario ( )
Otras: ( )

Perfil profesiogrfico: Profesional en Direccin de Arte, Artes Plsticas o Diseo con conocimientos
de lenguaje cinematogrfico. Experiencia docente.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Praxis de la direccin de arte II
Clave:

Semestre:
6
No. Crditos:
12
Horas al
semestre
Teora: Prctica
8 128
4 4

Asignatura con seriacin antecedente: Praxis de la direccin de arte I
Asignatura con seriacin subsecuente: Praxis de la direccin de arte III
El alumno podr argumentar acerca de la importancia esttica y narrativa que implica el diseo
adecuado para un proyecto cinematogrfico.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 La puesta en escena y puesta en cmara 8 4
2 Sistemas de rodaje y trabajo de arte 8 5
3 La dinmica en el set 8 4
4 Los personajes 8 4
5 Planteamiento lumnico 8 5
6 Metodologa y logstica de la direccin de arte 16 5
7 Trabajo prctico en foro y locacin 8 37

Contenido Temtico
1 La puesta en escena y puesta en cmara
1.1. Guin, conflicto y accin como fundamento del diseo cinematogrfico
1.2. Lenguaje cinematogrfico
1.3. Storyboard
1.4. Elaboracin de plantillas
2 Sistemas de rodaje y trabajo de arte
2.1. Plano por plano
2.2. Toma maestra con intercortes
2.3. El plano-secuencia
3 La dinmica en el set
3.1. El punto de vista de cmara
3.2. El movimiento dentro del espacio escnico cinematogrfico: trazos y ajustes de los
elementos de la direccin de arte
3.3. Profundidad de campo y tridimensionalidad en el encuadre
3.4. La temporalidad y continuidad espacial a travs de la direccin de arte
4 Los personajes
4.1. La fotogenia del carcter
4.2. Relacin figura-fondo y el conflicto
4.3. El personaje es lo que hace: la accin y las tareas escnicas (verosimilitud)

5 Planteamiento lumnico
5.1. Fuentes de iluminacin a cuadro
5.2. Calidades y cualidades de la luz
5.3. Modificaciones de atmsferas en un mismo espacio
6 Metodologa y logstica de la direccin de arte
6.1. Esquemas y condiciones de produccin
6.2. Presupuesto asignado
6.3. Flujo de recursos y asignacin de partidas del presupuesto
6.4. Organizacin y proyeccin de necesidades del Departamento de Arte
6.5. Seguros
6.6. Coordinacin del Departamento de Arte con efectos especiales, vehculos a cuadro y
animales
6.7. Coordinacin del Departamento de Arte con otros servicios
7 Trabajo prctico en foro y locacin
7.1. Trabajo en el foro
7.2. Prcticas en locacin

Bibliografa bsica:
- HEISNER, BEVERLY. Production Design in the Contemporary American Film. McFarland. Nueva
York,1997
- LOBRUTTO, VINCENT. By Design. Interviews with Film Production Designers. Praeger Publishers.
Nueva York, 1992
- VILLAIN, DOMINIQUE. El encuadre cinematogrfico. Paids Ibrica. Barcelona, 1997
- LEERO, VICENTE et al. Alejandro Luna / Escenografa. Ediciones El Milagro-CONACULTA-INBA-
Festival Internacional Cervantino-Arte y Escena Ediciones. Mxico, 2001
- ZAVALA, HCTOR. El diseo en el cine. Proyectos de direccin artstica. CUEC-UNAM. Mxico,
2008
Seminarios ( )
Otras: ____________________ ( )

alumnos:
Asistencia ( x )
Seminario ( )
Otras: ( )

Arquitecto con especialidad en escenografa. Experiencia docente.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Taller de creacin de atmsferas y personajes
Clave:

Semestre:
6
No. Crditos:
6
Horas al
semestre
Teora: Prctica
4 64
2 2

Asignatura con seriacin subsecuente: Laboratorio de caracterizacin, maquillaje y peinados
Objetivo(s) de la asignatura: El alumno analizar las implicaciones que tienen en el cine el adecuado
manejo de las atmsferas y los personajes, aplicando conceptos a partir del conflicto dramtico y el
anlisis de los elementos estructurales del guin en colaboracin con los dems creativos del cine.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 Creacin de atmsferas 8 8
2 Creacin del personaje 8 8
3 Investigacin 8 8
4
Ideas y tcnicas de presentacin de atmsferas y personajes
para un proyecto de direccin de arte
8 8

Contenido Temtico
1 Creacin de atmsferas
1.1.Tono (atencin, inters, ritmo, intensidad) y estructura (carcter, meta, obstculo,
conflicto) en el guin
1.2.El tema: su contundencia vs. la polisemia
1.3.Delimitacin: el espacio como lo ve la cmara
1.4.Interpretaciones en distintos estilos de un mismo tema: el carcter metafrico de su
visualizacin (El juicio de Paris)
1.5.La interrelacin entre el carcter y su entorno conforme al tema. Causalidad sujeto-
espacio
1.6.Conflicto y accin en el espacio: valoracin de los elementos de la direccin de arte
1.7.La construccin del espacio: el personaje como generador orgnico del ambiente que
habita
1.8.La construccin del espacio: el ambiente como contrapunto que restringe o se
contrapone al personaje
1.9.Scouting de locaciones
1.10.Propuestas de ambientacin
1.11.Registro de la continuidad en el set
2 Creacin del personaje
2.1.La figura humana en escena: la comedia del arte
2.2.Personajes simples o complejo: anlisis del carcter y primeras visualizaciones

2.3.Apariencia o construccin del personaje desde afuera: vestuario, maquillaje, peinado,
utilera personal, relacin con el espacio y los otros personajes
2.4.De la construccin interna del personaje a la manifestacin exterior y las necesidades
estticas: el equilibrio y la armona en la generacin del efecto deseado
2.5.Relacin del personaje con los objetos: causalidad sujeto-objeto
2.6.Tcnicas y herramientas para el diseo de maquillaje y peinados
2.7.Caracterizacin: prostticos y trabajos especializados de maquillaje
2.8.La piel del personaje: anlisis, investigacin y formulacin de estructura y forma en
las propuestas de vestuario
2.9.Esquema de color en vestuario
2.10.Del diseo de vestuario al vestuarista
2.11.La utilera personal
2.12.Casting y trabajo de preproduccin con los actores
2.13.Registro de referencias para la continuidad del aspecto de los personajes
3 Investigacin
3.1.El espacio y su participacin en la historia
3.2.Lo necesario, lo arbitrario, lo superfluo
3.3.Necesidades dramticas del espacio: diseo, arquitectura, texturas, objetos, colores
en funcin del guin
3.4.Ubicacin espacio-temporal y su efectividad dramtica.
3.5.La naturaleza de la accin en el espacio cinematogrfico: valoracin de la relacin
entre personaje y entorno
3.6.Estilos a partir de la teora dramtica y su equivalencia visual
3.7.Fragmentos de la realidad objetiva y su reinterpretacin para la ficcin
3.8.El cine y otras representaciones artsticas como aproximacin al universo particular y
subjetivo de una pelcula
4 Ideas y tcnicas de presentacin de atmsferas y personajes para un proyecto de
direccin de arte
4.1.Fotomontaje
4.2.Collage
4.3.Dummies
4.4.Matt shots
4.5.Maquetas
4.6.Diseo grfico
4.7.Programas de cmputo
4.8.Figurines para ilustrar la indumentaria de los personajes
4.9.La cmara de foto fija
4.10.La cmara de video

Bibliografa bsica:
- ALATORRE, CLAUDIA CECILIA. Anlisis del drama. Editorial Gaceta. Mxico,1986
- BAYGAN, LEE. Make-up for Theatre, Film & Television. A & C Black Publishers.
Londres,1994
- COX, CAROLINE y WIDDOWS, LEE. Hair & Fashion. Victoria & Albert Publications. Londres,
2005
- FEDUCHI, LUIS. Historia del mueble. Blume. Barcelona, 1998
- HOLT, MICHAEL. Costume and Make-up. Phaidon Press. Londres, 1995
- LUCIE-SMITH, EDWARD. Breve historia del mueble. Ediciones del Serbal. Barcelona, 1988
- MAEDER, EDWARD et al. Hollywood and History. Costume Design in Film. Los Angeles
County Museum of Art -Thames and Hudson. Los Angeles, 1987
- MC CLOUD, KEVIN. El gran libro de la decoracin. Gua completa de estilos y tcnicas.
Editorial Acanto. Barcelona, 1995
- MILLAR, J UDITH y MARTIN. Estilos decorativos. Gua cronolgica desde el medieval al art
dco. Editorial Acanto. Barcelona, 1993
- SWINFIELD, ROSEMARIE. Hair & Wigs for the Stage. Betterway Books. Los Angeles, 1999
- BUCHMAN, HERMAN. Film and Television Makeup. Backstage Books. Los Angeles, 1990
- ECHARRI, MARISA y SAN MIGUEL, EVA. Vestuario teatral. AQUE Editora. Barcelona,
2008
- GRIGNOLA, ANTONELLA. Maschere italiane nella commedia dellarte. Demetra S.r.l. Roma,
2000
- MACKENZIE, MAIRI isms / Understanding Fashion. Universe Publishing. Nueva York,
2009
- THUDIUM, LAURA. Stage Makeup. Backstage Books. Los Angeles, 1999
- WILLS, GEOFFREY; BARONI, DANIELE y CHIARELLI, BRUNETTO. El mueble: historia,
diseo, tipos y estilos. Grijalbo. Barcelona,1985
Seminarios ( )
Otras: ____________________ ( )

alumnos:
Asistencia ( x )
Seminario ( )
Otras: ( )

Perfil profesiogrfico: Cineasta con especialidad en Direccin de Arte o Profesional de las Artes
Escnicas con conocimientos de escenografa, dramaturgia y cine. Experiencia docente.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Msica cinematogrfica
Clave:

Semestre:
6
No. Crditos:
6
Horas al
semestre
Tipo: Terica
Teora: Prctica:
3 48
3 0

El alumno analizar los usos particulares de la msica en el cine desde y ser capaz de comparar sus
diferentes usos histricos para utilizarlos en sus propios ejercicios.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 Directores 16 0
2 Compositores 16 0
3 Mancuernas Director-Compositor 16 0

Contenido Temtico
1 Directores
1.1 Sergei Eisenstein
1.2 Federico Fellini
1.3 Jean Luc Godard
1.4 Andrei Tarkovski
1.5 Stanley Kubrick
1.6 Peter Greenaway
1.7 Jim Jarmusch
1.8 Otros directores
2 Compositores
2.1 Bernard Herrmann
2.2 Nino Rota
2.3 Toru Takemitsu
2.4 Georges Delerue
2.5 David Raksin
2.6 Max Steiner
2.7 Mikls Rosza
2.8 Ennio Morricone
2.9 Zbigniew Preisner
2.10 Phillip Glass
2.11 John Williams
2.12 Howard Shore

2.13 jerry Goldsmith
2.14 Otros compositores
3 Mancuernas Director-Compositor
3.1 Hitchcock-Herrmann,
3.2 Fellini-Rota
3.3 Greenaway-Nyman
3.4 Otras duplas de trabajo
Bibliografa bsica:
- MOULLIC, GILLES. La msica en el cine. Paids. Barcelona, 2011
- NAVARRO, HERIBERTO y NAVARRO, SERGIO. Msica y cine. Ediciones Internacionales
Universitarias. Madrid, 2005
- RUSSELL, MARK .Bandas sonoras. Ocano. Barcelona, 2001
- CHION, MICHEL. La msica en el cine. Paids. Barcelona, 1997
- PACHON RAMREZ, ALEJ ANDRO. La msica en el cine contemporneo. Diputacin Provincial de
Badajoz. Barcelona, 2000
Seminarios ( )
Otras: ____________________ ( )

alumnos:
Asistencia ( X )
Seminario ( )
Otras: ( )

Perfil profesiogrfico: Msico-investigador con experiencia en la composicin cinematogrfica y el
diseo sonoro. Experiencia docente.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Temas de sonido cinematogrfico II
Clave:

Semestre:
6
No. Crditos:
6
Horas al
semestre
Tipo: Terica
Teora: Prctica:
3 48
3 0

Asignatura con seriacin antecedente: Temas de sonido cinematogrfico I
El alumno analizar los temas de actualidad en el sonido cinematogrfico y su manejo narrativo y
expresivo.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 El sonido como medio de expresin 16 0
2 Posibilidades expresivas del sonido cinematogrfico 16 0
3 Verdad y verosimilitud 16 0

Contenido Temtico
1 El sonido como medio de expresin
1.1. El sonido y la imagen
1.2. El arte sonoro
1.3. La tradicin del sonodrama
2 Posibilidades expresivas del sonido cinematogrfico
2.1. La narracin sonora
2.2. La creacin de ambientes
2.3. El sonido fuera de campo
2.4. La progresin y el diseo
3 Verdad y verosimilutud
3.1. El sonido directo
3.2. La construccin del sonido real
3.3. La verosimilitud

Bibliografa bsica:
- J ULLIER, LAURENT. El sonido en el cine. Paids Ibrica. Barcelona, 2007
Alba. Espaa, 2009
- MURRAY SCHAFER, R. Hacia una educacin sonora. Pedagogas Musicales Abiertas. Buenos
Aires, 1994
Exposicin oral ( )
alumnos:

Seminarios ( )

Asistencia ( X )
Seminario ( )
Otras: ( )

Cineasta con especialidad en sonido y experiencia docente.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Anlisis y teoras del cine contemporneo
Clave:

Semestre:
7
No. Crditos:
6
Horas al
semestre
Tipo: Terica
Teora: Prctica:
3 48
3 0

Comparar y aplicar las diferentes aproximaciones metodolgicas para el anlisis del cine
contemporneo.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 Anlisis cinematogrfico 8 0
2 Teora del cine clsico 8 0
3 Teora cinematogrfica e interdisciplina 8 0
4 ltimas tendencias 8 0
5 Cine y otras disciplinas artsticas 8 0
6 Cine y otros mbitos de conocimiento 8 0

Contenido Temtico
1 Anlisis cinematogrfico
1.1 Metodologas de anlisis
1.2 Especificidades del anlisis cinematogrfico
1.3 Teora, crtica y anlisis
2 Teora del cine clsico
2.1 Introduccin y antecedentes de la teora cinematogrfica
2.1.1 Primeras impresiones y Manifiestos
2.2 Teoras formativas
2.2.1 Hugo Munsterberg y Rudolf Arnheim
2.2.2 Teoras soviticas
2.2.3 Bla Balazs
2.3 Teoras soviticas
2.4 Teoras realistas
2.4.1 Sigfried Kracauer
2.4.2 Andr Bazin
3 Teora cinematogrfica e interdisciplina
3.1 Estructuralismo, semitica y lingstica
3.2 Fenomenologa y cine
3.3 Cine y teoras literarias

3.4 Cine y teoras dramticas
4 ltimas tendencias
4.1 Intertextualidad
4.2 Narratologa
4.3 Esttica de la recepcin
4.4 Principales autores de teora cinematogrfica contempornea
5 Cine y otras disciplinas artsticas
5.1 Teoras de la imagen
5.2 Teoras literarias
5.2.1 Narrativa
5.2.2 Gneros
5.3 Teoras dramatrgicas y de la puesta en escena
5.4 Cine y artes plsticas
5.5 Cine y lenguaje sonoro
5.6 Intertextualidad
6 Cine y otros mbitos de conocimiento
6.1 Sociologa del cine
6.2 Cine y antropologa
6.3 Cine como aparato ideolgico
6.4 Teoras de la recepcin
6.5 Estudios de gnero
6.6 Psicoanlisis y cine
6.7 Esttica
6.8 Cine y ciencias exactas
6.9 Cine y filosofa

Bibliografa bsica:
- BORDWELL, DAVID y THOMPSON, KRISTIN. Arte cinematogrfico. McGraw-Hill. Mxico, 2007
- BURGOYNE, ROBERT, FITTERMAN-LEWIS, SANDY y STAM, ROBERT. Nuevos conceptos de la
teora del cine. Paids. Barcelona, 1999
- CARMONA, RAMN. Cmo se comenta un texto flmico. Ctedra. Madrid, 1991
- CASETTI, FRANCESCO. Cmo analizar un film. Paids. Barcelona, 1991
- GONZALEZ REQUENA, J ESS. El anlisis cinematogrfico. Modelos tericos. Metodologas.
Ejercicios de anlisis. Editorial Complutense. Madrid, 1995
- LIZARAZO ARIAS, DIEGO. La fruicin flmica. Esttica y semitica de la interpretacin
cinematogrfica. UAM. Mxico, 2004
- MONTIEL, ALEJ ANDRO. Teoras del cine. Montesinos. Madrid, 1997
- PEZZELLA, MARIO. Esttica del cine. Antonio Machado. Madrid, 2000
- ALTMAN, RICK. Los gneros cinematogrficos. Paids, Barcelona, 2000
- BORDWELL, DAVID. On the history of film style. Harvard College. Harvard, 1999
- BAIZ QUEVEDO, FRANK. Anlisis del film y de la construccin dramtica.
Litterae Editores. Caracas, 1997
- CABRERA, J ULIO. Cine: 100 aos de filosofa. Una introduccin a la filosofa a travs del anlisis de
pelculas. Gedisa. Barcelona, 1999
- CHION, MICHEL. La audiovisin. Introduccin a un anlisis conjunto de la imagen y el sonido.
- ECO, UMBERTO. Los lmites de la interpretacin. Lumen. Mxico, 1993
- NICHOLS, BILL. La representacin de la realidad. Paids, Barcelona, 1997
- PAVIS, PATRICE. El anlisis de los espectculos. Teatro, mimo, danza, cine. Paids. Barcelona,
2000
- ZIZEK, SLAVOJ . Goza tu sntoma! Jacques Lacan dentro y fuera de Hollywood. Nueva Visin.
Buenos Aires, 1994
- ZIZEK, SLAVOJ (comp.) Todo lo que usted siempre quiso saber sobre Lacan y nunca se atrevi a
preguntarle a Hitchcock. Manantial. Buenos Aires, 1994

- Bianco e Nero. Centro Sperimentale di Cinematografia. Roma
- Cahiers du Cinema. Pars
- Cahiers du Cinema. Espaa Madrid
- Cinema & cinema. Bolonia.
- Cineaste. Pars.
- Film Comment. Nueva York.
- Positif. Londres.
- Sight and sound. British Film Institute. Londres
Seminarios ( )
Otras: ____________________ ( )

alumnos:
Asistencia ( X )
Seminario ( )
Otras: ( )

cinematogrfico.
Experiencia docente

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Seminario de titulacin I
Clave:

Semestre:
7

No. Crditos:
8
Horas al
semestre
Tipo: Terica
Teora: Prctica:
4 64
4 0

Seriacin (Obligatoria/Indicativa):
Asignatura con seriacin subsecuente: Seminario de titulacin II
El alumno argumentar la forma en la que aspirara a egresar, establecer protocolos claros del
proceso de egreso y evaluar las opciones de titulacin.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 Qu es una tesis? Cmo debe plantearse? 21 0
2 Esquemas y calendarios de trabajo 22 0
3 Estructuras posibles 21 0

Contenido Temtico
1
Qu es una tesis? Cmo debe plantearse?1.1 Caractersticas de las opciones de
titulacin
1.2 Eleccin de la opcin terminal
1.3 Planteamientos temporales sobre los diversos tipos de opcin terminal
1.4 Cmo moldear una tesis
1.5 La bsqueda del material, la tcnica o la temtica
2 Esquemas y calendarios de trabajo
2.1 Introduccin a los diversos tipo de tesis planteados
2.2 Momentos importantes para el desarrollo de cualquier tesis
2.3 Cronograma para plantear la tesis
2.4 Requisitos de fondo y requisitos de forma
2.5 Estructuras definidas para cualquier proceso de tesis
2.6 Marco terico, objetivos y diseo metodolgico
3 Estructuras posibles
3.1 Bases de la presentacin de un proyecto para tesis
3.2 Plan de trabajo segn el estilo de tesis elegida
3.3 Diversas hiptesis metodolgicas de apoyo
3.4 La redaccin / presentacin del proyecto de tesis
3.5 Revisin de los avances
3.6 Planteamiento de ruta crtica

Bibliografa bsica:
- BOOTH, WAYNE C.; COLOMB, GREGORY C. y WILLIAMS, J OSEPH M. Cmo convertirse en un
hbil investigador. Gedisa. Mxico, 2011
- DANIEL DEY, H. Tesis, cmo orientarse. Prometeo. Barcelona, 2011
- DERRIDA, J ACQUES. El tiempo de una tesis: puntuaciones. Proyecto A Ediciones. Barcelona, 1997
- DERRIDA, J ACQUES. El tiempo de una tesis/ Desconstruccin e implicaciones conceptuales.
Anthropos. Madrid, 1997
- ECO, UMBERTO. Cmo se hace una tesis. Gedisa. Barcelona/Mxico, 2010
- PALMA, FRANCISCO. Tesis, prueba testimonial. Nabu Press. Valencia, 2010
- SIERRA SANTOS, ENRIQUE. Hiptesis. Cultiva Libros, S.L. Barcelona, 2009
- SORIANO DAZ, RAMN (et al.) Cmo se escribe una tesis. Editorial Berenice. Barcelona, 2008
- VERA, CECILIA PAULA. Cmo hacer cine 1. Tesis. Editorial Fundamentos. Madrid, 2002
- VV. AA. Cmo hacer una tesis? Limusa. Mxico, 2011
- AZAR, GABRIELA y SILAR, MARIO. Metodologa de Investigacin y Tcnicas para la elaboracin
de Tesis. Hispania Libros. Madrid, 2006
- YBAEZ, M. Manual para la elaboracin de una tesis. Trillas. Mxico, 2011
Seminarios (X )
Otras: ____________________ ( )

alumnos:
Exposicin de seminarios por los alumnos ( X)
Asistencia ( X )
Seminario ( )
Otras: ( )

Perfil profesiogrfico: Pedagogo con conocimientos o experiencia en ciencias de la comunicacin o
carreras afines; Cineasta con experiencia pedaggica. Experiencia docente.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Taller de desarrollo de proyectos en animacin I
Clave:

Semestre:
7
No. Crditos:
12
Horas al
semestre
Teora: Prctica:
8 128
4 4

Asignatura con seriacin antecedente: Taller de animacin
Asignatura con seriacin subsecuente: Taller de desarrollo de proyectos en animacin II
Objetivo(s) de la asignatura: El alumno realizar un cortometraje de animacin de hasta cinco
minutos asumiendo las funciones de direccin y coordinacin del proyecto.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 Guin y concepto 32 32
2 Desarrollo visual 32 32

Contenido Temtico
1 Guin y concepto
1.1.Intencin narrativa
1.2. Tono
1.3. Estilo
1.4. Tcnica adecuada para la narracin
2 Desarrollo visual
2.1 Creacin de personajes y fondos principales
2.2 Storyboard
2.3 Creatividad de fondos incidentales
2.4 Color de fondos
2.5 Creatividad del color
2.6 Realizacin de layouts

Bibliografa bsica:
- HART, J OHN. La tcnica del storyboard: guin cinematogrfico para cine, televisin y animacin.
Instituto Oficial de Radio y Televisin. Madrid, 2001
- SAENZ VALIENTE, RODOLFO. Arte y tcnica de la animacin: clsica, contempornea, juegos o
interactiva. Ediciones de la Flor. Buenos Aires, 2006

- WELLS, PAUL; QUINN, J OANNA y MILLS, LEE. Dibujo para animacin. Editorial Blume.
Barcelona, 2010

Seminarios ( )
Otras: ____________________ ( )

alumnos:
Asistencia ( X )
Seminario ( )
Otras: ( )

Cineasta, con experiencia en Cinefotografa. Experiencia docente.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Cine y pintura
Clave:

Semestre:
7
Campo: Fotografa
No. Crditos:
6
Horas al
semestre
Tipo: Terica
Teora: Prctica:
3 48
3 0

El alumno analizar los pintores y las corrientes pictricas que han influido de manera relevante
en la configuracin de elementos plsticos que se han puesto al servicio de la expresin esttica
en las imgenes cinematogrficas.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1
Los primeros pasos: de la luz natural al uso de la iluminacin
artificial
3 0
2 La pintura italiana y su influencia en el cine 5 0
3 La pintura flamenca y su influencia en el cine 5 0
4 La pintura francesa y su influencia en el cine 5 0
5 La inglesa y su influencia en el cine 5 0
6 La pintura norteamericana y su influencia en el cine 5 0
7 La pintura mexicana y su influencia en el cine 5 0
8 Transformaciones tecnolgicas 5 0
9 Los estilos del cambio 5 0
10 Conclusiones 5 0

Contenido Temtico
1 Los primeros pasos: de la luz natural al uso de la iluminacin artificial
1.1.De las imgenes de exteriores e interiores captadas con luz natural
1.2. De los primeros foros con techo y paredes de cristal a la incipiente
1.3. Las innovaciones plsticas del primitivo cine dans inspiradas en modelos
pictricos. (Pelculas de Benjamin Christiensen y Carl T. Dreyer)
1.4.Algunos ejemplos de usos tempranos del color
1.5.Primeros usos de la iluminacin artificial con propsitos efectistas. (The cheat. La
marca del fuego. Cecile B. De Mille. 1915)
2 La pintura italiana y su influencia en el cine
2.1.Primeras pelculas histricas basadas en la vasta tradicin de la pintura

renacentista. (La cada de Roma (1905), Los ltimos das de Pompeya (1906),
Jerusaln liberada (1911), Quo vadis? y Marco Antonio y Cleopatra (1912),
Cabiria (1913)
2.2. La pintura italiana de los siglos XIV y XV y Pier Paolo Pasolini: Mamma Roma
(1962), El evangelio segn San Mateo (1964), El Decamern (1971)
2.3. La pintura italiana del siglo XVI: Caravaggio (1986, Derek Jarman; prod. Gran
Bretaa)
2.4.La pintura italiana del siglo XIX y Luchino Visconti: Senso (1954), El gatopardo
(1963)
3 La pintura flamenca y su influencia en el cine
3.1.La pintura flamenca de los siglos XVI y XVII : Peter Brueghel el Viejo, Rembrandt,
Vermeer. La kermes herica (1935, Jacques Feyder; prod. Francia), Rembrandt
(1936, Alexander Korda; prod. Gran Bretaa), La joven de la perla (2003, Peter
Webber; prod. Gran Bretaa)
4 La pintura francesa y su influencia en el cine
4.1.La pintura francesa de los siglos XIX y XX : Los Impresionistas: Un americano en
Pars (1951, Vicente Minnelli; prod. EUA), Toulouse-Lautrec: Moulin Rouge (1952,
John Huston; prod. EUA-Gran Bretaa), Lautrec (1998, R. Planchon; prod. Francia-
Espaa); Pablo Picasso: El misterio Picasso (1956, H.G. Clouzot; prod. Francia),
Paul Gaugin: Paul Gaugin (1975, Roger Pigaut; prod. Francia), Vicent van Gogh:
Vicent y Theo (1990, Robert Altman; prod. Holanda-Gran Bretaa-Francia), Van
Gogh (1991, M. Pialat; prod. Francia), Amadeo Modigliani: Modigliani (2004, Mick
Davis; prod. Unin Europea)
5 La inglesa y su influencia en el cine
5.1.La pintura inglesa del siglo XVIII y XIX: Hogart, Gainsborough, Reynolds, Constable: B
Lyndon(1975, Stanley Kubri ck; prod. Gran Bretaa), W. Turner: El poder
del arte (2005; Simon Schama; prod. Gran Bretaa)
6 La pintura norteamericana y su influencia en el cine
6.1.Las grandes aportaciones de los directores de Holl ywood y su asimilacin por otras
cinematografas: La evolucin paralela del estilo flmico nacional
6.2. El blanco y negro para definir lo real
6.3. El color para definir lo sublime
7 La pintura mexicana y su influencia en el cine
7.1.De Pars a Berln, de Berln a Hollywood, de Hollywood a Mxico, de Mxico a Italia
7.2.Las cinematografas emergentes
7.3.El estilo callejero
8 Transformaciones tecnolgicas
8.1.El cambio a 16 mm
8.2.La cmara en mano
8.3.El cinema verit
8.4.La cmera stylo
9 Los estilos del cambio
9.1.El neo expresionismo.
9.2.El neo filme noir
10 Conclusiones
10.1 De lo moderno a lo posmoderno
10.2 Lo neoclsico
10.3 El paso del film al video y al hbrido tecnolgico

Bibliografa bsica:
- GONZLEZ TORRES, LAURA. Fotografa y pintura dos medios diferentes?. Gustavo Gili.
Barcelona, 2008
- HOLLANDER, ANNE. Moving Pictures. Alfred A. Knopf. Nueva York ,1989
- ORTIZ, AUREA y PIQUERAS, MARA J ESS. La pintura en el cine. Paids. Barcelona, 1995
- ALMENDROS, NESTOR. Reflexiones de un cinefotgrafo. CUEC-UNAM. Mxico, 1990

Seminarios ( )
Otras: ____________________ ( )

alumnos:
Asistencia ( X )
Seminario ( )
Otras: ( )

Cineasta, con experiencia en historia y anlisis en estilos audiovisuales. Experiencia docente.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Seminario de cine regional
Clave:

Semestre:
7
No. Crditos:
6
Carcter: Optativa Horas Horas por semana
Horas al
semestre
Tipo: Terica
Teora: Prctica:
3 48
3 0

Objetivo(s) de la asignatura: El alumno valorar las diversas corrientes flmicas del mundo, de
acuerdo al enfoque particular de una regin. Asimismo, analizar la conformacin de las mltiples
facetas con que cuenta la cinematografa mundial actualmente.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1
El cine de Medio Oriente
4 0
2 El cine asitico 4 0
3 Boll ywood 4 0
4 El cine latinoamericano actual 4 0
5 El cine estadounidense independiente 4 0
6 El cine francfono 4 0
7 El cine europeo actual 4 0
8 El cine de la URSS y el post-sovitico 4 0
9 El cine africano 4 0
10 Otras cinematografas 12 0

Contenido Temtico
1 El cine de Medio Oriente
1.1.Cine israel
1.2. Cine palestino
1.3.Cine iran
1.4.Cines en lengua rabe
2 El cine asitico
2.1.Cine chino
2.2.Cine de Hong Kong
2.3.Cine japons
2.4.Cine tailands
2.5.Cine filipino
2.6.Cine coreano

3 Boll ywood
3.1.Comprensin del cine en lengua hind
3.2.Estructura y produccin del cine en la India
3.3.Gneros e historia del cine en la India
4 El cine latinoamericano actual
4.1.El cine brasileo
4.2.El cine argentino
4.3.El cine uruguayo
4.4.El cine chileno
4.5.El cine colombiano
4.6.El cine cubano
4.7.Ejemplos de otras latitudes latinoamericanas
5 El cine estadounidense independiente
5.1.Historia del cine estadounidense independiente
5.2.Estilos del cine estadounidense independiente
5.3.Formas creativas del cine estadounidense independiente
5.4.El documental independiente en EU
6 El cine francfono
6.1.El cine francs del momento
6.2.El cine canadiense
6.3.Cines de Blgica, Vietnam y otras latitudes
7 El cine europeo actual
7.1.El cine britnico
7.2.El cine italiano
7.3. El cine de las ex repblicas socialistas
7.4.El cine nrdico: Suecia, Finlandia, Noruega, Dinamarca
7.5.El actual cine de Europa Central
7.6.El cine espaol
7.7.El cine portugus
8 El cine de la URSS y el post-sovitico
8.1.El realismo socialista
8.2.Excepciones dentro del realismo socialista
8.3.El cine de gnero sovitico
8.4.Cine armenio
8.5.Cine ruso
8.6.Cine de Ucrania y del resto de la ex URSS
9 El cine africano
9.1.Cine Sudafricano
9.2.Cine Turco
9.3.Cine egipcio
9.4.Cine somal
9.5.Cines del Centro de frica y otras regiones
10 Otras cinematografas
10.1.Cine australiano y cine neozelands
10.2. Cines emergentes
10.3.Cines en el exilio

Bibliografa bsica:
- DE BAECQUE, ANTOINE. Teora y crtica del cine / Avatares de una cinefilia. Paids.
Barcelona, 2009
- DEBRAY, RGIS. Vida y muerte de la imagen / Historia de la mirada en Occidente. Paids.
Barcelona, 2004
- FONT, DOMNEC. Paisajes de la modernidad / Cine europeo, 1960-1980. Paids. Barcelona,
2000
- J AMESON, FREDRIC. La esttica geopoltica / Cine y espacio en el sistema mundial. Paids.
Barcelona, 2006
- J OLY, MARTINE. La interpretacin de la imagen / Entre memoria, estereotipo y seduccin.
- MONGIN, OLIVIER. Violencia y cine contemporneo / Ensayo sobre tica e imagen. Paids.
Barcelona, 2008
- SHOHAT, ELLA y STAM, ROBERT. Multiculturalismo, cine y medios de comunicacin / Crtica
del pensamiento eurocntrico. Paids. Barcelona, 2009
- ZUNZUNEGUI, SANTOS. La mirada cercana / Microanlisis flmico. Paids. Barcelona, 2009
- ELENA, ALBERTO. Los cines perifricos: frica, Oriente Medio, India. Paids Ibrica. Barcelona,
1999
- J AMESON, FREDRIC y ZIZEK, SLAVOJ . Estudios culturales: reflexiones sobre el
multiculturalismo. Paids Ibrica. Barcelona, 1999
Exposicin oral (X)
Seminarios (X)
Otras: ____________________ ( )

alumnos:
Asistencia (X)
Seminario ()
Otras: ( )

Filsofo, con experiencia en Cinematografa; pintor con formacin filosfica; cineasta dedicado al
anlisis de las corrientes estticas; investigador cinematogrfico, historiador del cine, crtico
flmico. Experiencia docente.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Seminario de cine de autor
Clave:

Semestre:
7
No. Crditos:
6
Horas al
semestre
Tipo: Terica
Teora: Prctica:
3 48
3 0

Objetivo(s) de la asignatura: El alumno analizar diversas biofilmografas con una visin de
conjunto, lo que permitir estudiar aspectos diversos como fotografa, edicin, sonido, entre otras.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1
Definiciones de cine de autor
5 0
2 Cinematografas individualistas 4 0
3 Cinematografas colectivas 5 0
4 Autores del pasado 5 0
5 Autores latinoamericanos 5 0
6 Autores europeos 4 0
7 Autores clsicos 5 0
8 Autores contemporneos 4 0
9 Autores genricos 5 0
10 Conclusiones y evaluacin 6 0

Contenido Temtico
1 Definiciones de cine de autor
1.1.La poltica de los autores
1.2.El anlisis por campos especficos
1.3.Directores que no fueron autores
1.4.Algunos ejemplos de autores dentro del Studio system
1.5.Genealoga del cine de autor
2 Cinematografas individualistas
2.1.Autores: su evolucin e historia
2.2.Autores antes de 1940
2.3.Autores entre 1940-1960
2.4.Autores a partir de 1960
3 Cinematografas colectivas
3.1.El sistema de estudio

3.2.El sistema de la creacin colectiva
3.3. El manejo del cine por cabeza de rea y su aportacin creativa
4 Autores del pasado
4.1.Autores de la era silente
4.2.Autores en el periodo de entreguerras
4.3.Autores de la posguerra
4.4.Autores modernos
5 Autores latinoamericanos
5.1.Autores latinoamericanos de la poca clsica
5.2. Autores del norte de Amrica
5.3.Autores de Centro y Sudamrica
5.4. Autores modernos latinoamericanos
5.5. Autores actuales latinoamericanos
6 Autores europeos
6.1.Autores europeos clsicos
6.2.Autores europeos modernos
6.3.Autores europeos vanguardistas
6.4.Autores europeos independientes
6.5.Autores provocadores
7 Autores clsicos
7.1.Autores que transformaron el lenguaje cinematogrfico en sus orgenes
7.2.Autores que innovaron lo visual
7.3.Autores que concibieron diversas dramaturgias flmicas
7.4.Autores de estilo desdramatizado
7.5.Autores de vanguardia
8 Autores contemporneos
8.1.Autores de estilos definidos
8.2. Autores inclasificables
8.3. Autores de diversas latitudes del mundo
9 Autores genricos
9.1.Autores de films policiales
9.2.Autores de films de horror
9.3. Autores de western
9.4. Autores de comedia
9.5. Autores de superproducciones
9.6. Autores de pelculas de culto
9.7. Autores de films serie B, C y Z
9.8. Autores de gneros hbridos
9.9. Autores que hayan hecho historia en los gneros
10 Conclusiones y evaluacin
10.1.Es el autor el nico responsable del film?
10.2. Su personalidad define a un autor?
10.3.Carisma versus conocimiento
10.4.Puede ms la constancia o es mejor la inspiracin?

Bibliografa bsica:
- ANDERSON, LINDSAY. Sobre John Ford / Escritos y conversaciones. Paids. Barcelona, 2005
- ANTONIONI, MICHELANGELO. Para m, hacer una pelcula es vivir. Paids. Barcelona, 2006
- BAZIN, ANDR. Jean Renoir / Perodos, filmes y documentos. Paids. Barcelona, 2007
- CHION, MICHEL. David Lynch. Paids. Barcelona, 2006
- DE BAECQUE, ANTONIE. La poltica de los autores / Manifiestos de una generacin de
cinfilos. Paids. Barcelona, 2008
- DREYER, CARL TH. Reflexiones sobre mi oficio. Paids. Barcelona, 2007
- STOICHITA, VCTOR I. Simulacros: el efecto Pigmalin de Ovidio a Hitchcock. Siruela. Madrid,
2007
- TRAS, EUGENIO. Lo bello y lo siniestro. Debolsillo. Madrid, 2009
- DYER, RICHARD. Las estrellas cinematogrficas: historia, ideologa, esttica. Paids Ibrica.
Barcelona, 2001
- EVANS, PETER WILLIAM. Las pelculas de Luis Buuel / La subjetividad y el deseo. Paids.
Barcelona, 2006
- HERNANDEZ LES, J UAN A. Orson Welles: la dignidad esttica. Ediciones J C Clementine.
Barcelona, 2008
- RIAMBAU, ESTEVE. De la Nouvelle Vague al final de la escapada. Paids. Barcelona, 2004
- ROSSELLINI, ROBERTO. Un espritu libre no debe aprender como esclavo / Escritos sobre cine
y educacin. Paids. Barcelona, 2005
- SCORSESE, MARTIN. Mis placeres de cinfilo / Textos, entrevistas, filmografa. Paids.
Barcelona, 2007
- STAM, ROBERT. Teoras del cine. Paids. Barcelona, 2008
- TIRARD, LAURENT. Lecciones de cine / Clases magistrales de grandes directores. Paids.
Barcelona, 2008
- TRUFFAUT, FRANOIS. El placer de la mirada. Paids. Barcelona, 2005
- VIDOR, KING. Un rbol es un rbol / Una autobiografa. Paids. Barcelona, 2007
- WENDERS, WIM. El acto de ver / Textos y conversaciones. Paids. Barcelona, 2006
- AUMONT, J ACQUES. Las teoras de los cineastas / La concepcin del cine de los grandes
directores. Paids. Barcelona, 2006
- BERGALA, ALAIN. Nadie como Godard. Paids. Barcelona, 2008
- FASSBINDER, RAINER WERNER. La anarqua de la imaginacin / Entrevistas, ensayos y
notas. Paids. Barcelona, 2000
- TIRARD, LAURENT. Ms lecciones de cine. Paids. Barcelona, 2008
- VV. AA., La Nouvelle Vague / Sus protagonistas. Paids. Barcelona, 2007
Seminarios ( X )
Otras: ____________________ ( )

alumnos:
Asistencia ( X )
Seminario ( )
Otras: ( )

Filsofo, con experiencia en Cinematografa; pintor con formacin filosfica; cineasta dedicado al
anlisis de las corrientes estticas; guionista. Experiencia docente.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Seminario de gneros cinematogrficos
Clave:

Semestre:
7
No. Crditos:
6
Horas al
semestre
Tipo: Terica
Teora: Prctica:
3 48
3 0

El estudiante podr elaborar argumentaciones sobre un gnero cinematogrfico especfico y analizar
sus obras representativas.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 Enfoque histrico 16 0
2 Elementos definitorios 16 0
3 Interaccin con el entorno 16 0

Contenido Temtico
1
Enfoque histrico
1.1. Antecedentes
1.2. Evolucin
1.3. Tendencias contemporneas
2
Elementos definitorios
1.4. Rasgos argumentales
1.5. Rasgos temticos
1.6. Rasgos formales
1.7. Obras representativas
3
Interaccin con el entorno
1.8. Combinacin con otros gneros cinematogrficos
1.9. Interaccin con otras disciplinas artsticas
1.10. Interaccin con el pblico
1.11. Rasgos especficos del gnero cinematogrfico estudiado en
diferentes pases y contextos culturales. Diferencias y si militudes
1.12. Rasgos especficos del gnero cinematogrfico estudiado en el cine
mexicano
Bibliografa bsica:
- GRANT, Barry Keith. Film genre from iconography to ideology. Wallflower Press. Londres, 2007

Seminarios ( X )

alumnos:
Asistencia ( X )
Seminario ( X )
Otras:

Escritor o investigador especializado en el gnero cinematogrfico a analizar. Experiencia docente.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Temas de cine documental II
Clave:

Semestre:
7
No. Crditos:
7
Horas al
semestre
Teora: Prctica:
4 64
3 1

Asignatura con seriacin antecedente: Temas de cine documental I
El alumno comparar los temas de actualidad en el quehacer cinematogrfico dentro del gnero
documental.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1
Las rupturas del cine documental
16 5
2 Documental o no ficcin 16 5
3 Metodologas y discursos 16 6

Contenido Temtico
1 Las rupturas del cine documental
1.1. Antes y despus del registro masivo
1.2. El valor del registro
1.3. La banalizacin del conocimiento
1.4. El valor del discurso
2 Documental o no ficcin
2.1.Las fronteras del documental
2.2. Ficcin o realidad
2.3. Recreacin
2.4. Docuficcin
3 Metodologas y discursos
3.1 Los mtodos y la tecnologa
3.2 Las nuevas fuentes
3.3 Los acervos

Bibliografa bsica:
- RABIGER, MICHAEL.Tratado de direccin de documentales. Omega. Barcelona, 2007
Barcelona, 2004

Exposicin oral ( )
Seminarios ( )

alumnos:
Asistencia ( X )
Seminario ( )
Otras: ( )

Documentalista / Investigador en cine documental. Experiencia docente.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Taller de proyectos documentales
Clave:

Semestre:
7
No. Crditos:
9
Horas al
semestre
Teora: Prctica:
6 96
3 3

Asignatura con seriacin antecedente: Taller de desarrollo de proyectos documentales

El alumno desarrollar la investigacin formal y creativa para la elaboracin de un proyecto
documental de mximo 50 minutos y realizar las actividades necesarias para su consecucin.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 Las estrategias 16 8
2 La hiptesis 16 8
3 El montaje y sus posibilidades 8 20
4 Los alcances 8 12

Contenido Temtico
1 Las estrategias
1.1.La definicin de la estrategia de acercamiento
1.2. El trato con los personajes
1.3. Los contextos y su enlace
1.4. Las circunstancias y su aprovechamiento
2 La hiptesis
2.1.Elaboracin de la hiptesis documental
2.2. Confirmacin o revocacin de la premisa
2.3. El rodaje como investigacin
3 El montaje y sus posibilidades
3.1.Las fuentes del material
3.2. Manejo del material
3.3.El montaje como estrategia creativa
3.4. Montaje didctico
3.5. Montaje estilstico
3.6. Montaje estructuralista
4 Los alcances
4.1.El documental y su pblico
4.2. Los alcances sociales
4.3. Las ventanas de exhibicin
4.4. Pertinencia y oportunidad

Bibliografa bsica:
- VV.AA. El cine documental en Amrica latina. Ctedra. Madrid, 2003
UNAM. Mxico. 1999
Seminarios ( )

alumnos:
Asistencia ( X )
Seminario ( )
Otras: ( )


CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: tica y cine documental
Clave:

Semestre:
7
No. Crditos:
5
Horas al
semestre
Teora: Prctica:
3 48
2 1

Objetivo(s) de la asignatura: El alumno aplicar bases tericas y filosficas de la tica a su trabajo
profesional de cine documental y formar su sentido crtico y humanstico en la disciplina.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 La tica en la teora del comportamiento moral 12 0
2 Tcnica y tica 10 8
3 Encuentro con el otro 10 8

Bibliografa bsica:
- MACKIE, J .L. tica: la invencin de lo bueno y lo malo. Gedisa. Barcelona, 2000
- MICHEL FARIANA, J UAN J ORGE. tica y cine. Universidad de Buenos Aires. Buenos Aires,
2002
- SUREZ VILLEGAS, J UAN CARLOS. Anlisis tico de la informacin. MAD. Alcal de Guadaira,
2001
- VV.AA. El cine documental en Amrica latina. Ctedra. Madrid, 2003
Contenido Temtico
1 La tica en la teora del comportamiento moral
1.1. Moral y tica
1.2. Aristteles y la obediencia a la naturaleza propia
1.3. tica y conducta humana
1.4. Riesgos del relativismo tico
1.5. Nadie es juez de nadie
2 Tcnica y tica
2.1. La objetividad inalcanzable
2.2. La subjetividad documentada
2.3. Los cdigos de tica
2.4. tica y rigor investigativo
3 Encuentro con el otro
3.1. Los principios ticos en Kapucsinski
3.2. El material ms sensible
3.3. Kapucsinski y el encuentro con el otro
3.4. La etnografa y el encuentro con el otro

- RABIGER, Michael. Tratado de direccin de documentales. Ed. Omega. Barcelona. 2007
Seminarios ( )
Otras: ____________________ ( )

alumnos:
Asistencia ( )
Seminario ( )
Otras: ( )

Perfil profesiogrfico: Documentalista o Investigador en cine documental con experiencia docente.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Taller de ficcin II
Clave:

Semestre:
7
Campo: Montaje
Campo: Produccin
No. Crditos:
9
Horas al
semestre
Teora: Prctica:
6 96
3 3

Asignatura con seriacin antecedente: Taller de ficcin I, Taller de produccin en foro, Metodologas
del rodaje

El alumno aplicar los conocimientos adquiridos en las asignaturas previas y trabajar las
atmsferas, el desarrollo de personajes y la profundizacin de contenidos dramticos en un
cortometraje realizado en formatos profesionales.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 Anlisis del guin cinematogrfico 16 8
2 Desarrollo y diseo de la produccin en sus distintas reas 16 8
3 Aplicacin de las herramientas bsicas 16 32

Contenido Temtico
1 Anlisis del guin cinematogrfico
1.1. Planteamiento del tema del guin cinematogrfico
1.2. Dramaturgia del guin cinematogrfico
1.3 Viabilidad de produccin
1.4 Necesidades planteadas por el guin
1.4.1. Desglose y lista de necesidades
1.4.2. Casting
1.4.3. Presupuesto
1.4.4. Plan de trabajo
1.5 Bsqueda y seleccin de locaciones: permisos y seguros
2 Desarrollo y diseo de la produccin en sus distintas reas
2.1. Diseo de la propuesta de direccin en imagen y audio
2.1.1. Propuesta de direccin de arte
2.1.2. Atmsferas y paleta de color
2.1.3. Diseo y pruebas de vestuario y peinados
2.2 Mtrica en escena del guin cinematogrfico
2.3 Propuesta fotogrfica y de arte
2.4 Pruebas de imagen

2.5 Presupuesto y plan de trabajo
3 Aplicacin de las herramientas bsicas
3.1 Reportes: diarios, de rodaje
3.2 Reportes de cmara, sonido y continuidad
3.3 Montaje y correccin de color
3.3.1 Reportes de continuidad y calificacin del material
3.3.2 Creacin del proyecto en la isla de edicin y organizacin del material
3.3.3 Sincronizacin del sonido directo
3.3.4 Estructura y ritmo
3.3.5 Corte final y correccin de color
3.4 Post produccin de sonido
3.5 Comprobacin de gastos
3.6 Entrega de master, reporte de buen fin

Bibliografa bsica:
- ALBERS J OSEF. interaccin del color. Alianza. Madrid, 2010
Madrid, 2008
- MILLER, PAT P. La supervisin del guin Centro de Formacin RTVE. Madrid,1990
- REISZ, KAREL. Tcnica del montaje cinematogrfico. Plot Ediciones. Madrid, 2003
- SNCHEZ, RAFAEL C. Montaje cinematogrfico, arte de movimiento. La Cruja. Buenos Aires, 2003
- TAIBO, CARLOS. Manual Bsico de produccin cinematogrfica. IMCINE-CCC-CUEC. Mxico,
2011
- ALATORRE, CLAUDIA CECILIA. Anlisis del drama Gaceta. Mxico, 1986
- BALLINGER, ALEXANDER. Nuevos directores de fotografa. Editorial Ocho y medio. Madrid, 2004
- CANFIELD, CURTIS. El arte de la direccin escnica. Diana. Mxico, 1971
- REISZ, KAREL. Tcnica del montaje cinematogrfico. Plot Ediciones. Madrid, 2003
- TRUFFAUT, FRANOIS. El cine segn Hitchcock. Alianza. Madrid, 2006
Exposicin oral ( )
Seminarios ( )

alumnos:
Asistencia ( X )
Seminario ( )
Otras: ( )

Cineasta con experiencia en produccin y docente.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Teora de la realizacin II
Clave:

Semestre:
7
No. Crditos:
6
Horas al
semestre
Tipo: Terica
Teora: Prctica:
3 48
3 0

Asignatura con seriacin antecedente: Teora de la realizacin I
Objetivo(s) de la asignatura: El alumno aplicar las herramientas de las puestas en escena, cuadro,
sonido y tiempo.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 Introduccin a las herramientas del realizador 6 0
2
La puesta en escena, la solucin de la direccin, historia del
espacio escnico, casting, escenografa y vestuario
6 0
3
El concepto de puesta en escena, la idea y la tarea, los bits, los
nudos de montaje, las zonas de accin, la estructura
compositiva, registro de personajes, tiempo y ritmo. El espacio
escnico vivo
6 0
4
La puesta en escena, la estructura compositiva, la tensin
dramtica, la estructura compositiva y tiempo y ritmo de la
accin
6 0
5
La composicin o decoupage, el diseo del film de acuerdo a la
organizacin de la narrativa en escenas, los encuadres nodales y
los recortes, los movimientos de cmara
6 0
6
La composicin o decoupage, unidades de montaje, criterios de
composicin, diseo temporal, decoupage segn la ptica y la
cmara en movimiento
6 0
7
La puesta en cuadro, el punto de vista, la accin y la psicologa,
encuadre expresivo, perspectiva y espacio
6 0
8
La puesta en cuadro, el proceso de la accin, composicin y
naturalismo, los movimientos y la atencin del espectador, la
claridad y la tensin, encuadre, estado de nimo y tema exterior e
interior
3 0
9 Revisin general de las puestas y examen escrito 3 0

Contenido Temtico
1 Introduccin a las herramientas del realizador
1.1 Introduccin a las herramientas de las puestas en escena, en cuadro, en sonido y en
tiempo como recursos estilsticos
1.2 Los conceptos de forma, revelacin y develacin. Los recursos estilsticos como
medios expresivos de las intenciones e ideas del realizador
1.3 Anlisis general del uso de las herramientas del realizador con ejemplos en video

2 La puesta en escena, la solucin de la direccin, historia del espacio escnico, casting,
escenografa y vestuario
2.1 La solucin de la direccin. La historia del espacio escnico. El concepto del diseo
expresivo segn las necesidades dramticas
2.2 Criterios para la eleccin de las materias primas de la puesta en escena: reparto,
locaciones y escenarios
2.3 El uso del color en el diseo de la puesta en escena
2.4 La mscara del actor. La funcin expresiva del vestuario, caracterizacin, maquillaje y
peluquera en la puesta en escena. Los modelos animales, vegetales y minerales
2.5 El espacio-tiempo dramtico. La funcin expresiva del espacio escnico en la puesta
en escena, el diseo escenogrfico, el decorado, la utilera fija y de accin, como
extensiones de los personajes
2.6 La esencia expresiva del espacio dramtico. La atmsfera, el estado de nimo y el
tono. El espacio como expresin de la estratificacin de los personajes y de sus
relaciones
3 El concepto de puesta en escena, la idea y la tarea, los bits, los nudos de montaje, las
zonas de accin, la estructura compositiva, registro de personajes, tiempo y ritmo. El
espacio escnico vivo
3.1 La accin dramtica realizada por los actores en el tiempo y en el espacio escnicos
3.2 Los bits, fragmentacin de la accin en base a las unidades de intencin. Divisin de
la puesta en nudos de montaje
3.3 El registro de personajes y la divisin en grupos. Realzar la accin con el coro
griego
3.4 El diseo del espacio escnico vivo para expresar el sentido de la accin,
flexibilidad del espacio Relacin de las zonas de accin con los elementos temticos.
Caracterizacin de las zonas de accin
4 La puesta en escena, la estructura compositiva, la tensin dramtica, la estructura
compositiva y tiempo y ritmo de la accin
4.1 La estructura compositiva, el doble golpe, el concepto de contraste y la progresin de
la tensin, la escalera u ola de progresin dramtica : sucesin de tensin y relajacin.
Llevar las acciones al lmite. Transiciones de estados de nimo. La calma antes de la
tormenta
4.2 La planeacin dramtica de la accin, desarrollo de los temas y niveles de intensidad
relacionados con las zonas de accin. La espuela emotiva . Postergar el desenlace,
clavel en el ojal , cambio brusco que precipita el desenlace, creacin de obstculos
4.3 Tiempo y ritmo de la accin general. Tiempo crono lgico vs tiempo dramtico. El
trazo escnico, lnea recta, zigzag, lneas curvas y ngulos como expresin del carcter.
Relacin entre dramaturgia y puesta en escena. Solucin general y solucin detallada.
Plan de trabajo del director
5 La composicin o decoupage, el diseo del film de acuerdo a la organizacin de la
narrativa en escenas, los encuadres nodales y los recortes, los movimientos de cmara
5.1 El decoupage o composicin como fragmentacin en acciones en por encuadre,
acento e interpretacin
5.2 La diferencia entre el teatro y cine referida al montaje interno y al proceso de la
composicin (nudos de accin)
5.3 Las frases de montaje y los encuadres nodales, la fragmentacin en recortes, cambios
de encuadre nodal. El realce y aceptacin de la accin por la combinacin de la escala de
planos
5.4 La puesta en escena y la estructura compositiva, pausas en la accin, voltear ejes
5.5 Los acentos con movimientos de cmara, los planos generales para dar tensin
deteniendo el momento y modificacin de ngulos en el mismo nudo
6 La composicin o decoupage, unidades de montaje, criterios de composicin, diseo
temporal, decoupage segn la ptica y la cmara en movimiento
6.1 Las unidades de montaje, conservar la angulacin, divisin de bloques en teatro y
cine, encuadres y criterio de composicin
6.2 La tesis, acentuacin, mantener unidad, el diseo temporal, las proporciones, la
organicidad
6.3 Los tamaos de cuadro, las lentes y la puesta, correcciones espaciales
6.4 Los encuadres por nudo -proporciones y ritmo, decoupage con cmara en movimiento
7 La puesta en cuadro, el punto de vista, la accin y la psicologa, encuadre expresivo,
perspectiva y espacio
7.1 El punto de vista, accin no psicologa, filmacin frontal y transmutacin de
dimensiones, inmutabilidad del escenario y organizacin del trazo segn el encuadre
7.2 La construccin del espacio y el lugar de la accin, eleccin del corte y encuadre
expresivo, uso de perspectiva, sentido comn y sentido cinematogrfico
7.3 El trazo, los ojos y la mirada, el proceso de la accin del actor, smbolos y metforas
8 La puesta en cuadro, el proceso de la accin, composicin y naturalismo, los movimientos
y la atencin del espectador, la claridad y la tensin, encuadre, estado de nimo y tema
exterior e interior
8.1 La composicin por plano, la composicin y el naturalismo, los trazos: serpentino,
paralelo, fila india, movimientos en lnea recta y serpentinos
8.2 Las vas expresivas para guiar la atencin del espectador, la encrucijada de tiempo y
espacio, alternancia y limpieza, soluciones sintticas, claridad, mostrar ocultar - no hay
detalles invisibles. La tensin
8.3 El encuadre vs. Montaje: el ritmo, el estado de nimo, el tema exterior y el tema
interior, la trama evidente y la trama oculta
9 Revisin general de las puestas y examen escrito
9.1 Revisin general de las puestas en escena, en cuadro, en sonido y en tiempo
9.2 Examen escrito

Bibliografa bsica:
- EISENTEIN, SERGUEI M. El montaje escnico. Gaceta. Mxico, 1994
- LUMET, SIDNEY As se hacen las pelculas. Rialp. Madrid, 1999
- MAMET, DAVID. Dirigir cine. Ediciones el Milagro. Mxico, 2007
- KAZAN, ELIA. Mis pelculas / Conversaciones con Jeff Young. Paids. Barcelona, 2000
Exposicin oral (X)
Seminarios (X)
En equipos (X)

alumnos:
Asistencia (X)
Seminario ( )
Otras: ( )

Cineasta, con experiencia en direccin ficcin y conocimientos de guin, produccin y
postproduccin. Experiencia docente.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Estilos de actuacin
Clave:

Semestre:
7
No. Crditos:
8
Horas al
semestre
Tipo: Terica
Teora: Prctica:
4 64
4 0

Asignatura con seriacin antecedente: Direccin de actores II
Asignatura con seriacin subsecuente: Metodologas del trabajo actoral
El alumno valorar los principales estilos de actuacin y sus caractersticas.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 Realismo y no realismo 6 0
2 Estilos no realistas 16 0
3
Gneros y estilos histricos en la actuacin para cine en el
mundo
26 0
4 Actuacin en el cine mexicano 16 0

Contenido Temtico
1 Realismo y no realismo
1.1 La actuacin como vehculo
1.2 Relacin gnero y estilo
1.3 Realismo y no realismo
2 Estilos no realistas
2.1 Barroco
2.2 Neoclsico
2.3 Romanticismo
2.4 Expresionismo
2.5 El constructivismo y la biomecnica de Meyerhold
2.6 El actor santo de Jerzy Grotowsky
2.7 La antropologa teatral de Eugenio Barba
2.8 Los estilos orientales
2.9 La Pantomima
2.10 El uso de la mscara
2.11 Ejemplos de estilizacin no realista
3 Gneros y estilos histricos en la actuacin para cine en el mundo
3.1 La actuacin en el cine sovitico
3.2 La actuacin en el expresionismo alemn
3.3 La actuacin en la Nouvelle vague francesa
3.4 La actuacin en el Neorrealismo italiano
3.5 La actuacin en el cine oriental
3.6 La actuacin en el cine de los Estados Unidos
3.7 La actuacin en idioma espaol
3.8 La actuacin en los diversos gneros cinematogrficos

4 Actuacin en el cine mexicano
4.1 La actuacin en el cine mexicano silente
4.2 Las primeras actuaciones sonoras en el cine mexicano
4.3 La actuacin en el cine mexicano de la " poca de oro"
4.4 Los cmicos y hroes mexicanos
4.5 El cine de los 70
4.6 La actuacin en el cine mexicano de finales del siglo XX
4.7 La actuacin en el cine mexicano contemporneo
4.8 La actuacin en el cine mexicano; propuestas alternativas y experimentales

Bibliografa bsica:
- KRACAUER, SIEGFRIED De. Caligari a Hitler. Una historia psicolgica del cine alemn. Paids.
Barcelona, 1995
- MEYERHOLD, VSEVOLOD. Textos tericos. Asociacin de Directores de Escena. Madrid, 2008
- VV.AA. Cuadernos de estudios cinematogrficos: Direccin de actores. CUEC-UNAM. Mxico,
2004
- BARBA, EUGENIO y SAVARESE, NICOLA. El arte secreto del actor. Escenologa. Mxico, 1990
- CEBALLOS, EDGAR. Las tcnicas de actuacin en Mxico. Gaceta. Mxico, 1993
- PUDOVKIN, V.I. La tcnica del cine y el actor en el film. CUEC. Mxico, 1984
Seminarios ( )
Otras: __ ( )

alumnos:
Asistencia ( X )
Seminario ( )
Otras: ( )


CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Gneros cinematogrficos II
Clave:

Semestre:
7
Campo: Guin
Campo: Montaje
Campo: Produccin
No. Crditos:
5
Horas al
semestre
Teora: Prctica:
3 48
2 1
Modalidad: Curso Duracin del programa:16 semanas

Asignatura con seriacin antecedente: Gneros cinematogrficos I
El estudiante ser capaz de comparar las caractersticas de los gneros cinematogrficos, as como
su evolucin histrica, y aplicar los conocimientos adquiridos al anlisis y escritura de ficciones
cinematogrficas.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 El cine fantstico 14 6
2 Gneros especficos del cine mexicano 9 5
3 Gneros contemporneos 9 5

Contenido Temtico
1.
El cine fantstico
1.1. Antecedentes literarios del cine de ciencia ficcin
1.2. Precursores del cine de ciencia ficcin
1.3. Evolucin del cine de ciencia ficcin
1.4. Caractersticas del cine de ciencia ficcin
1.5. Subgneros de la ciencia ficcin
1.6. La ciencia ficcin en el cine mexicano
1.7. Antecedentes literarios y pictricos del cine de terror
1.8. Precursores del cine de terror
1.9. Evolucin del cine de terror
1.10. Caractersticas del cine de terror
1.11. Subgneros del cine de terror
1.12. El cine de terror mexicano
2.
Gneros especficos del cine mexicano
2.1. El cine de luchadores
2.2. El cine de la revolucin mexicana
2.3. La comedia ranchera
2.4. Cine de rumberas, pecadoras y ficheras
3.
Gneros contemporneos
3.1. Cundo se puede hablar de un gnero nuevo?
3.2. Hbridos genricos en el cine contemporneo
3.3. El falso documental
3.4. Gneros del cine oriental
3.5. Anim

3.6. Otros gneros contemporneos

Bibliografa bsica:
- AVIA, RAFAEL. Una mirada inslita: temas y gneros del cine mexicano. CONACULTA. Mxico,
2000
Mxico, 2010
- TODOROV, TZVETAN. Introduccin a la literatura fantstica. Coyoacn. Mxico,1994
- ANNAN, DAVID. Movie fantastic: Beyond the dramatic machine. Lorrimer Publishing- Bounty Books.
Los Angeles, 1974
- BUTLER, IVAN. Horror in the cinema. South A.S. Barnes. Brunswick, 1979
- CALVINO, TALO (comp.) Cuentos fantsticos del XIX. Siruela. Madrid, 1988
- ERREGUERENA ALBAITERO, MARA J OSEFA. El mito del vampiro Especificidad, origen y
evolucin en el cine. UAM-Xochimilco; Plaza y Valds. Mxico, 2002
- GRANT, BARRY KEITH (ed.) Film genre Readers II. University of Texas Press. Austin, 1995
- GUBERN, ROMAN. Las races del miedo: Antropologa del cine de terror .Tusquets. Barcelona ,1973
- LOVECRAFT, H.P. El horror sobrenatural en la literatura / Y otros escritos tericos y autobiogrficos.
Valdemar. Madrid, 2010
- MANUEL, ALBERTO. La novia de Frankenstein / Bride of Frankenstein. Gedisa. Barcelona, 2005
- MCCONNELL, FRANK D. El cine y la imaginacin romntica. Gustavo Gili. Mxico, 1977
- MUSCOLO, SILVINA. Tzvetan Teodorov y el discurso fantstico. Campo de Ideas. Madrid, 2005
- PAYN, MIGUEL J UAN, y PAYN, J AVIER J UAN. Grandes monstruos del cine. Ediciones J ardn-
Ohara Pub. Madrid, 2006
- QUIRARTE, VICENTE. Del monstruo considerado como una de las bellas artes. Paids, Mxico,
2005
- ROVIN, J EFF. A pictorial history of science fiction Films. Cita del. Nueva York, 1975
- SNCHEZ, SERGI. Pelculas clave del cine de ciencia-ficcin. Robinbook. Barcelona, 2007
- SIMSOLO, NOEL. El cine negro: Pesadillas verdaderas y falsas. Alianza. Madrid, 2009
Seminarios ( )
alumnos:
Asistencia ( X )
Seminario ( )
Otras: ( )

Investigador o guionista con conocimiento especializado en gneros cinematogrficos y experiencia docente.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Taller de mediometraje
Clave:

Semestre:
7
Campo: Guin
No. Crditos:
5
Horas al
semestre
Teora: Prctica:
4 64
1 3

Asignatura con seriacin antecedente: Guin de ficcin II
El estudiante ser capaz de escribir el guin para un proyecto flmico de ficcin de entre 20 y 50
minutos.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 Metodologa de trabajo 4 12
2 Planteamiento del proyecto 4 12
3 Escritura del guin 4 12
4 Reescritura del guin 4 12

Contenido Temtico
1.
1.1. Anlisis de las condiciones de formato y produccin de la pelcula a realizar
1.2. Anlisis de las posibilidades temticas, argumentales y formales a desarrollar en
el ejercicio
1.3. Metodologa de trabajo en conjunto con el director y el productor
1.4. Metodologa de investigacin
1.5. Metodologa de escritura
1.6. Metodologa de presentacin de un proyecto cinematogrfico: carpeta, pitching,
sinopsis, etc.
2.
2.1. Investigacin documental, bibliogrfica, filmogrfica y de campo acerca del
tema, argumento, gnero y estilo a abordar
2.2. Definicin de un planteamiento argumental
2.3. Definicin de un planteamiento temtico
2.4. Definicin de un planteamiento genrico
2.5. Definicin de un planteamiento estilstico
3.
3.2. Definicin del contexto
3.3. Definicin de la situacin
3.4. Definicin de la lnea argumental
3.5. Desarrollo de la escaleta
3.6. Escritura del primer tratamiento del guin
4.
4.1. Anlisis temtico, argumental, estilstico y genrico del primer tratamiento
4.2. Definicin de objetivos para la reescritura
4.3. Profundizacin de la investigacin documental, bibliogrfica, filmogrfica y de
campo
4.4. Acuerdos con el director y el productor sobre el guin a filmar en el proyecto

cinematogrfico

Bibliografa bsica:
- CARRIRE, J EAN CLAUDE. The secret language of film. Pantheon. Nueva York, 1994
- CARRIRE, J EAN CLAUDE. Prctica del guin cinematogrfico. Paids. Barcelona,1991
- FIELD, SYD. Cmo mejorar un guin. Plot. Madrid, 2002
- POE, EDGAR ALLAN. Ensayos y crticas .Alianza. Madrid, 1973
- POE, EDGAR ALLAN. La filosofa de la composicin Seguida de El cuervo. Fontamara. Mxico,
2007
- POUND, EZRA. Ensayos literarios. CONACULTA. Mxico, 1993.
Exposicin oral ( )
Seminarios ( )
Otras: Anlisis audiovisual y textual ( )

alumnos:
Asistencia ( X )
Seminario ( )
Otras: reporte del trabajo desarrollado en campo ( X )
Otras: resultado en pantalla del trabajo de campo ( X )

Guionista con experiencia en escritura de mediometrajes de ficcin y docente.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Narratologa I
Clave:

Semestre:
7
Campo: Guin
No. Crditos:
6
Horas al
semestre
Tipo: Terica
Teora: Prctica:
3 48
3 0

Asignatura con seriacin subsecuente: Narratologa II
El alumno cotejar los principales enfoques tericos sobre la narracin literaria y cinematogrfica.

ndice Temtico
Unidad Temas Horas
Tericas Prcticas
1 La interaccin entre cine, literatura y teora narrativa 16 0
2 La narratologa aplicada al guin cinematogrfico 16 0
3 Teoras mimticas y diegticas de la narracin 16 0

Contenido Temtico
1
1.1. Historia de la interaccin entre cine y literatura
1.2. El cine en la perspectiva de las teoras literarias y narrati vas
1.3. Principales influencias de las teoras literarias en el cine
1.4. Teora narrativa y teoras contemporneas sobre la escritura
cinematogrfica
2

2.1 Cine y narratologa
2.2 Discurso y narracin
2.3 Narracin y mostracin
2.4 Enunciacin y narracin
3

3.1 La perspectiva como narracin
3.2 La perspectiva y el punto de vista literario
3.3 Lo flmico como metalenguaje
3.4 La narracin paramtrica
Bibliografa bsica:
- BAL, MIEKE. Teoras de la narrativa. Una introduccin a la narratologa. Ctedra. Madrid, 1985
- BORDWELL, DAVID. La narracin en el cine de ficcin. Paids Ibrica. Barcelona, 1996
- GAUDREAULT, ANDR. El relato cinematogrfico. Paids. Barcelona, 1995
- PIMENTEL, LUZ AURORA. El relato en perspectiva / Estudio de teora narrativa. Siglo XXI- Facultad
de Filosofa y Letras, UNAM. Mxico, 1998
- BARTHES, ROLAND. La semiologa. Tiempo contemporneo. Buenos Aires, 1976
- BARTHES, ROLAND. Lo verosmil .Tiempo contemporneo. Buenos Aires, 1972
- BARTHES, ROLAND. Anlisis estructural del relato. Coyoacn. Mxico, 1997
- BARTHES, ROLAND. El grado cero de la escritura, seguido de Nuevos ensayos crticos. Siglo XXI.

Mxico, 1996
- BARTHES, ROLAND. El placer del texto y la leccin inaugural de la ctedra de semiologa del
Collge du France. Siglo XXI. Mxico, 1996
- BOOTH, WAYNE. The rethoric of fiction. Penguin. Londres, 1987
- BORDWELL, DAVID. El significado del filme / Inferencia y retrica en la interpretacin
cinematogrfica. Paids. Barcelona, 1995
- DONDIS, D. A. La sintaxis de la imagen: Introduccin al alfabeto visual. Gustavo Gili. Barcelona,
1982
- ECO, UMBERTO. Obra abierta. Ariel. Barcelona, 1990
- GAUDREAULT, ANDR. Cine y literatura. Narracin y postracin en el relato cinematogrfico.
Ediciones de Educacin y Cultura, Asesora y Promocin, S.C.-UNARTE. Mxico, 2011
- GENETTE, GRARD. Figures III. Seuil. Paris, 1972
- GUERIN, MARIE ANNE. El relato cinematogrfico. Paids. Barcelona-Mxico, 2004
- OLABUENAGA, TERESA. El discurso cinematogrfico / Un acercamiento semitico. Trillas. Mxico,
1991
- ZAVALA, LAURO. Ironas de la ficcin y la metaficcin en cine y literatura. Universidad Autnoma de
la Ciudad de Mxico. Mxico, 2007
Seminarios ( )
alumnos:
Asistencia ( X )
Seminario ( )
Otras: ( )

Guionista, narrador o investigador literario con conocimiento especializado en teoras narrativas y
cinematogrficas. Semilogo. Experiencia docente.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Taller de guin de largometraje I
Clave:

Semestre:
7
Campo: Guin
No. Crditos:
5
Horas al
semestre
Teora: Prctica:
4 64
1 3

Asignatura con seriacin subsecuente: Taller de guin de largometraje II
El estudiante desarrollar el argumento para un largometraje de ficcin con duracin mnima de 80
minutos.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 Teoras sobre el largometraje 8 0
2 La conceptualizacin del largometraje 8 16
3 Desarrollo del argumento 0 16
4 Estructuracin del argumento 0 16

Contenido Temtico
1 Teoras sobre el largometraje
1.1. Definicin comercial, jurdica y narrativa del largometraje
1.2. Similitudes y diferencias del largometraje con otros formatos
cinematogrficos y narrati vos
1.3. Metodologa de trabajo para escritura de largometrajes de ficcin
2.
La conceptualizacin del largometraje
2.1. Anlisis de los elementos de produccin
2.2. Definicin de la propuesta formal, temtica y argumental
2.3. Investigacin sobre el tema y el contexto
2.5. Definicin de la situacin
2.6. Definicin de los parmetros estructurales
3.
Desarrollo del argumento
3.1. Escritura de la sinopsis breve
3.2. Desarrollo de la lnea argumental
3.3. Desarrollo del argumento extenso o treatment
4.
Estructuracin del argumento
4.1. Estructuracin general de la historia: organizacin del argumento en
grandes bloques dramticos
4.2. Estructuracin de la historia por secuencias: escritura de la escaleta
Bibliografa bsica:
- FIELD, SYD. El libro del guin: Fundamentos de la escritura de guiones, una gua paso a paso desde
la primera idea hasta el guin acabado. Plot. Madrid, 1995

- MCKEE, ROBERT. El guin: Sustancia, estructura, estilo y principios de la escritura de guiones. Albak.
Barcelona, 2002
- GATES, TUDOR. Scenario. The craft of screenwriting. Wallflower. Londres, 2002
- FIELD, SYD. Prctica con cuatro guiones: Anlisis de cuatro innovadores clsicos contemporneos.
Plot. Madrid, 2000
- ONAINDIA, MARIO. El guin clsico de Hollywood. Paids. Barcelona, 1996
- QUINQUER, LLUS. El drama de escribir un guin dramtico. Plaza & J ans. Barcelona, 2001
- SEGER, LINDA. Cmo llegar a ser un guionista excelente. Rialp. Madrid, 2001
- STRACZYNSKI, J . MICHAEL. The complete book of scriptwriting. F&W Publications. Cincinnati, 1996
- VANOYE, FRANCIS. Guiones modelo y modelo de guin: Argumentos clsicos y modernos del cine.
Seminarios ( )
Otras: Anlisis audiovisual y textual ( )

alumnos:
Asistencia ( X )
Seminario ( )
Otras: Entrega final de primer tratamiento ( X )

Guionista cinematogrfico con experiencia en escritura de largometrajes de ficcin y experiencia docente.
Observaciones:
El cupo mximo del taller ser de 8 alumnos. Se combinarn los formatos de taller y seguimiento de proyecto,
en proporciones que determinar el profesor en virtud de las caractersticas de los guiones a trabajar.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Taller de postproduccin II
Clave:

Semestre:
7
Campo: Montaje
No. Crditos:
6
Horas al
semestre
Tipo: Prctica
Teora: Prctica:
6 96
0 6

Asignatura con seriacin antecedente: Taller de postproduccin I
El alumno ejecutar un montaje cinematogrfico aplicando los conceptos que se manejan en el
mbito profesional para un cortometraje en formatos profesionales.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 El diseo de montaje y postproduccin 0 32
2 Ruta tecnolgica e implicaciones 0 32
3 El montaje y la obra 0 32

Contenido Temtico
1 El diseo de montaje y postproduccin
1.1 El concepto de la pelcula
1.2 Las propuestas y referencias
1.3 El uso de los recursos de montaje
1.4 El montaje en papel
1.5 Definicin de ruta tecnolgica
2 Ruta tecnolgica e implicaciones
2.1.Ruta tecnolgica y presupuesto
2.2. Diseo y ejecucin de la post produccin segn la ruta elegida
3 El montaje y la obra
3.1.Claridad en el concepto y en el objetivo
3.2. El montaje y el pblico
3.3. Recursos y mtodos
3.4. Valoracin de resultados

Bibliografa bsica:
- MARTNEZ SOTILLO, MANUEL; SARMIENTO CRDENES, ANTONIO, y PANADERO RO,
J OS CARLOS. Final cut pro 7 (Gua prctica.) Anaya Multimedia. Madrid, 2010

Seminarios ( )
Otras: ____________________ ( )

alumnos:
Asistencia ( X )
Seminario ( )
Otras: ( X )
Montaje de un cortometraje documental.
Cineasta, con experiencia en edicin y post produccin de cine. Experiencia docente

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Tcnicas de edicin de sonido II
Clave:

Semestre:
7
Campo: Montaje
No. Crditos:
8
Horas al
semestre
Tipo: Terico -Prctica
Teora: Prctic
a:
6 96
2 4

Asignatura con seriacin antecedente: Tcnicas de edicin de sonido I
El alumno ser capaz de enfrentar profesionalmente todos los procesos de la ruta de post produccin
de sonido en cualquier formato o sistema en la industria cinematogrfica de nuestro pas e
internacionalmente, al generar una base de conocimiento que le permita trabajar cualquier formato de
acuerdo a sus debidos requerimientos.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 Los procesos de post produccin 16 32
2 Profundizar conocimientos Mezcla SONIDO 3D 16 32

Contenido Temtico
1 Los procesos de post produccin
1.1.Mono estreo, dolby estreo, dolby analgico 4:2:4, dolby digital 5.1 o 7.1
1.2. Edicin off-Line
1.3. OMF, EDLs, Ranks y ajustes contra corte de negativo
1.4. Estndares de monitoreo
1.5. Post de audio para cine especificaciones tcnicas
1.6. Softwares alternativos segn la plataforma de trabajo
2 Profundizar conocimientos Mezcla SONIDO 3D
2.1.Mezcla estreo
2.2. Diseo para cine 3D

Bibliografa bsica:
- KERINS, MARK. Beyond Dolby (Stereo) Cinema in the digital sound age. Indiana University Press.
Indiana, 2011
Alba. Barcelona, 2009
- VALENZUELA, J OS. The complete Pro tools handbook. Miller Freeman Books. San Francisco,
2004

Exposicin oral (X)
Seminarios ( )
Prcticas de campo
medios (X)
Otras: ()

alumnos:
Asistencia (X)
Seminario ( )
Otras: ( )

Cineasta con experiencia en edicin de sonido en formatos digitales; sonidista post productor.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Seminario de postproduccin
Clave:

Semestre:
7
Campo: Montaje
Campo: Produccin
No. Crditos:
5
Horas al
semestre
Teora: Prctica:
3 48
2 1

Asignatura con seriacin antecedente: Seminario de grabacin en estudio
El alumno valorar y comprender las etapas para terminar un largometraje en formato de exhibicin
profesional y sus implicaciones en el presupuesto.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 Rutas tecnolgicas y de postproduccin del cine profesional 16 0
2 Los procesos tecnolgicos en el cine profesional 16 16

Contenido Temtico
1 Rutas tecnolgicas y de postproduccin del cine profesional
1.1 Ruta tecnolgica completa de post produccin de un largometraje filmado en 35mm
1.2 Ruta Completa cine Digital
1.3 Seguimiento de procesos y control de la ruta
1.4 Procesos pticos y digitales
1.5 Supervisin de trabajo de sonido
1.6 Supervisin procesos del laboratorio Hasta copia final (rank revelado , data to film
THX)
1.7 Delivery o entrega (Negativo de explotacin, Masters TV-DVD, Pista Internacional)
1.8 Control material exhibicin
1.9 Calidad vs. costos
2 Los procesos tecnolgicos en el cine profesional 2.1 Nuevas tecnologas y nuevos
formatos de exhibicin
2.2 Los procesos tecnolgicos
2.2.1 Laboratorio 35mm
2.2.2 Telecine
2.2.3 Correccin de color
2.2.4 Empresa de efectos visuales
2.2.5 Sala de edicin de sonido (pre mezcla)
2.2.6 Sala THX de mezcla

Bibliografa bsica:

computadora Manantial. Buenos Aires, 2009
- FIGGIS, MIKE. El cine digital. Alba editorial. Madrid, 2008
- CARRASCO, J ORGE. Cine y televisin digital: Manual Tcnico. Universidad de Barcelona.
Barcelona, 2010
- DACYNGER, KEN. Tcnicas de edicin en cine y video. GEDISA. Barcelona, 1999
Seminarios ( )
Otras: ____________________ ( )

alumnos:
Asistencia ( X )
Seminario ( )
Otras: ( )

Cineasta con experiencia en la Coordinacin de Post produccin y experiencia docente.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Cinefotografa avanzada II
Clave:

Semestre:
7
No. Crditos:
12
Horas al
semestre
Teora: Prctica:
8 128
4 4

Asignatura con seriacin antecedente: Cinefotografa Avanzada I
Asignatura con seriacin subsecuente: Cinefotografa avanzada III
Objetivo(s) de la asignatura: El alumno aplicar los conceptos bsicos que caracterizan el
funcionamiento de la tecnologa en las cmaras digitales y los sistemas de post produccin,
desarrollando su vez las prcticas necesarias para as optimizar su manejo y operacin.

ndice Temtico
Unidad Tema
Tericas Prcticas
1
Introduccin a la cinematografa digital y cmaras de alta
definicin
20 0
2 Taller de atmsferas y sentimientos 12 12
3 Taller de fotografa comercial 12 12
4 Taller de pintura en movimiento 12 12
5 Seguimiento de proyecto 8 28

Contenido Temtico
1 Introduccin a la cinematografa digital y cmaras de alta definicin
1.1 Fundamentos de la cmara digital
1.2 Las cmaras, caractersticas, su manejo y su flujo de trabajo
1.3 Prcticas de montaje y desmontaje del equipo
1.4 Discos duros y tarjetas como soportes de grabacin
1.5 Preparacin de la cmara previo al rodaje
1.6 Flujo de trabajo con Mac y Final Cut y otros sistemas de edicin
1.7 Equipo perifrico
1.8 Prcticas de grabacin
2 Taller de atmsferas y sentimientos
2.1 Filmacin de guiones cortos, filmados en la tcnica de plano secuencia, montaje
libre y master con protecciones en locacin. Cada guin realizado ser asesorado por
un profesor diferente con el objeto de que los alumnos contemplen diversos criterios
de iluminacin. Este ejercicio requiere de un equipo interdisciplinario. Los guiones
sern elaborados conforme al objetivo del taller.
Los alumnos escogen con anticipacin un maestro tutor que los asesore en el ejercicio
3 Taller de fotografa comercial
3.1 La fotografa cosmtica
3.2 Fotografa de automviles y objetos
3.3 Fotografa de comida y lquidos
3.4 Los efectos visuales en la fotografa
3.5 Filmar un comercial. Este ejercicio requiere de un equipo interdisciplinario. Los

alumnos escogen con anticipacin un maestro tutor que los asesore en el ejercicio
4 Taller de pintura en movimiento
4.1 Pintura en movimiento
Ejercicios prcticos de recreacin de atmsferas de cuadros de grandes pintores
incluyendo alguna puesta en escena que permita el movimiento y cambios de
ubicacin de la cmara, manteniendo la continuidad de la atmsfera propuesta.
Este ejercicio requiere de un equipo interdisciplinario

5 Seguimiento de proyecto
5.1 Anlisis del proyecto, seguimiento del mismo y eval uacin de resultados

Bibliografa bsica:
- BROWN, BLAIN. Motion picture and video lighting. Focal Press. Londres, 2008
- HOLLANDER, ANNE. Moving Pictures. Alfred A. Knopf. Nueva York, 1989
- ORTIZ, AUREA y PIQUERAS, MARA J ESS. La pintura en el cine. Paids. Barcelona,1995
- GONZLEZ FLORES, LAURA. Fotografa y pintura dos medios diferentes?. Gustavo Gili.
Barcelona, 2007
- ANDREW, LASZLO. Every frame is a Rembrandt: art and practice of cinematography. The ASC
- BERGERY, BENJ AMIN. Reflections. The ASC Press. Los Angeles, 2002
- BOX, HARRY C. Set lighting technicians handbook. Focal Press. Londres, 2003
- CAMPBELL, RUSSELL. Photographic theory for the motion picture cameraman. The Tantivy
Press. Londres, 1974
- CAMPBELL, RUSSELL. Practical motion picture photography. The Tantivy Press. Londres, 1974
- COX, ARTHUR. Photographic optics. Focal Press. Londres, 1971
- FREEMAN, MICHAEL. El estilo en la fotografa. Blume. Madrid, 1991
- KATZ, STEVEN D. Film directing shot by shot. Michael Wiese productions-Focal Press. Los
Angeles, 1991
- LANGFORD, MICHAEL J . Tratado de fotografa. Omega. Barcelona, 2000
- MALKIEWICZ, KRIS. Film lighting. Prentice Hall. Nueva York, 1986
- RAY, SIDNEY. The lens in action. Focal Press. Londres, 1976
- SAMUELSON DAVID W. Motion picture camera and lighting equipment. Focal Press. Londres,
1978
- STORARO, VITORIO. Writer of light .The ASC Press. Los Angeles, 2001

Hemerografa
- VV.AA. Estudios cinematogrficos N 8. Cinefotografa. CUEC-UNAM. Mxico 1997
- VV.AA. Estudios cinematogrficos N 23. Cinefotografa en accin. CUEC-UNAM. Mxico 2002
Seminarios ( )
Otras: ____________________ ( )

alumnos:
Asistencia ( X )
Seminario ()
Otras: ( )

Cineasta, con experiencia en Cinefotografa y experiencia docente.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Produccin avanzada
Clave:

Semestre:
7
Campo: Produccin
No. Crditos:
6
Horas al
semestre
Tipo: Terica
Teora: Prctica:
3 48
3 0

Asignatura con seriacin subsecuente: Seminario de desarrollo de proyectos para largometraje
El alumno analizar las distintas posibilidades para financiar un largometraje, tanto en el mbito
pblico como privado.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 Introduccin al financiamiento para cine 12 0
2 Los trabajos de la preproduccin 12 0
3 La metodologa en el rodaje y la edicin 12 0
4 La metodologa en la postproduccin 12 0

Contenido Temtico
1 Introduccin al financiamiento para cine
1.1 Desarrollo de los fondos pblicos para cine
1.1.1 Fondos Pblicos
1.1.2 Fondos Privados
1.1.3 Incentivos Fiscales
1.2 Fondos Internacionales
1.3 Estrategias de financiacin
1.4 Coproduccin
1.4.1 Responsabilidades con los socios
1.4.2 Pre ventas
1.4.3 Estudios de caso
2 Los trabajos de la preproduccin
2.1 La oficina de produccin
2.2 Seguros
2.3 Contratacin del personal
2.3.1 Negociacin con los sindicatos
2.3.2 Reparto completo
2.4 Locaciones y contratos de los mismos
2.5 Shooting List y Plantillas y su articulacin con la produccin
2.6 Listas de equipo
2.7 Transportacin
2.8 Contabilidad de la produccin
2.8.1 Procesos de contratacin
2.8.2 Procesos de pagos
2.9 Preparacin de los diferentes departamentos

2.9.1 La integracin en el desglose de produccin de los desgloses de
los dems departamentos
2.10 El plan de trabajo
2.10.1 Prioridades y sentido
2.10.2 La relacin entre direccin y produccin
2.10.3 La relacin y exigencias con otros departamentos
2.10. 4 Metodologa para estimacin de horas de preparacin y prevencin
3 La metodologa en el rodaje y la edicin
3.1 Contratacin de actores
3.2.1 ANDA
3.2.2 Los actores independientes
3.2 Sindicatos
3.2.1 Horarios de los sindicatos
3.2.2 Duracin de la jornada laboral
3.2.3 Contratos
3.3 Seguros y sus coberturas
3.3.1 Seguros de responsabilidad civil
3.3.2 Seguros de filmacin
3.3.3 Seguro de errores y omisiones
3.4 La hoja de llamado y sus prioridades
3.5 El lenguaje del rodaje
3.5.1 Control de locaciones y sets
3.5.2 Reporte de produccin y su llenado
3.5.3 El departamento de direccin
3.5.4 El manejo del set: Posiciones de los asistentes y responsabilidades
3.5.5 Manejo y seleccin de extras
3.6 Papelera para el control del rodaje
3.6.1 Formatos en programas simples de cmputo
3.6.2 Plan de trabajo
3.6.3 Cambios en guin
3.6.4 Desglose
3.6.5 Hoja de llamado
3.6.6 Reporte de produccin
3.6.7 Reporte de cmara
3.6.8 Reporte de Sonido
3.6.9 Reporte del script
3.7 Control de horas
3.8 Reporte de laboratorio
3.9 Tarjetas de tiempo tcnicos
3.10 Control tiempo de actores
3.11 Asignacin de radios, protocolos y canales
3.12 Reglas de comunicacin en el set
3.13 Tareas especficas del asistente de direccin.
3.14 Tareas especficas de un Gerente de Produccin
3.15 Flujo del material revelado o grabado hacia OP y Editores
3.16 Estudios de caso con proyeccin de secuencias seleccionadas
4 La metodologa en la post produccin
4.1 Los elementos para una efectiva postproduccin
4.2 Ruta tradicional
4.3Cine digital
4.4 Nuevos formatos
4.5 Cotizaciones y materiales

Bibliografa bsica:
- Anuario estadstico del cine mexicano. IMCINE. Mxico, 2011
2011
- REGNIER, ISABELLE. Produire un film. ditions de l'toile-Cahiers du Cinma. Pars, 2009
- SINZ SNCHEZ, MIGUEL. El productor audiovisual. Sntesis. Madrid, 1999
Exposicin oral (X )
Seminarios ( )
alumnos:
Lecturas obligatorias ( X)
Otras: ____________________ ( )

Asistencia ( X )
Seminario ( )
Otras: ( )

Cineasta con experiencia en produccin de largometraje y docente.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Economa cinematogrfica
Clave:

Semestre:
7
Campo: Produccin
No. Crditos:
6
Horas al
semestre
Tipo: Terica
Teora: Prctica:
3 48
3 0

Asignatura con seriacin antecedente: Taller de presupuesto II
El alumno examinar el papel de la produccin audiovisual en la economa a la que pertenece, su
impacto social. las posibilidades de exhibicin y ventas de un largometraje, sus tiempos y la
posibilidad de negocio. Adems, comprender las diversas formas de explotacin de un producto
audiovisual y sus diversos fines (lucro, de impacto social, cultural, etc.)

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1

Lanzamiento y exhibicin del cine
12 0
2 Recuperacin y utilidades 12 0
3 El negocio del cine 12 0
4 El medio audiovisual 12 0

Contenido Temtico
1 Lanzamiento y exhibicin del cine
1.1 Marco Jurdico de la exhibicin de largometrajes
1.2 Principios de marketing
1.2.1 Necesidad de la comercializacin
1.2.2 El marketing para una pelcula
1.2.3 Plan de Marketing
1.2.4 Importancia de los mercados y Marketing de la Pelcula
1.2.5 Pblico potencial
1.3 Lanzamiento
1.3.1 Fecha de estreno
1.3.2 Package
1.3.3 Planificacin de una campaa de promocin
1.3.4 Control de gastos del P&A (Publicity and advertising)
1.3.5 Prensa. Kit y entrevistas
1.3.6 Delivery
1.4 Distribucin
1.5 Ventanas
1.6 Festivales
1.7 Reparticin de los Ingresos en taquilla
1.8 Posibilidades de negocio
1.9 Esquema de recuperacin vs oportunidad de la inversin
1.10 Planes empresariales

2 Recuperacin y utilidades
2.1 La contabilidad de una pelcula
2.1.1 Obligaciones fiscales e impuestos
2.1.2 Nminas
2.1.3 Flujos de efectivo
2.1.4 Proceso de un pago. Autorizaciones
2.1.5 Gastos a comprobar
2.1.6 IVA e ISR
2.2 Procedimientos y control de los recursos = Control presupuestal, Nminas
2.2.1 Cuentas y captura de gastos
2.2.2 Reporte de costos
2.2.3 Nminas Sindicatos y ANDA
3 El negocio del cine
3.1 Economa y Macro economa del audiovisual
3.2 Anlisis de estadsticas y ventas de los aos recientes
3.3 Constitucin de una compaa productora (Caso Hipottico)
4 El medio audiovisual
4.1 Produccin audiovisual alternativa
4.1.1 Series de TV
4.1.2 Programas especiales
4.1.3 Multimedia
4.1.4 Otros medios
4.2 Nuevos formatos y sus salidas
4.3 Produccin de publicidad

Bibliografa bsica:
- DE LA SIERRA MOTON, SUSANA. Derecho del cine: Administracin cultural y mercado. Iustel-
Portal Derecho. Madrid, 2010
- MATAMOROS, DAVID (coord.) Distribucin y marketing cinematogrfico: manual de primeros
auxilios. Publicacions i edicions de la Universitat de Barcelona. Barcelona, 2009
- ZURITA, PEDRO. Cmo distribuir su filme y no morir en el intento: Manual para distribuir cine y
videos en los Estados Unidos. Videoteca del Sur. Nueva York, 1999
- BAOS, MIGUEL y RODRGUEZ, TERESA. Product placement. Estrella invitada: la marca. CIE
Inversiones Editoriales. Madrid, 2003
- REDONDO, IGNACIO. Marketing en el cine. Pirmide. Madrid, 2003
Exposicin oral (X )
Seminarios ( )
Trabajo de investigacin (X )
Otras: ____________________ ( )

alumnos:
Asistencia ( X )
Seminario ( )
Otras: ( )

Cineasta, con experiencia en produccin. Productor, especialista en mercadotecnia. Experiencia
docente.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Taller de diseo de vestuario II
Clave:

Semestre:
7
No. Crditos:
5
Horas al
semestre
Teora: Prctica
3

48

2 1

Asignatura con seriacin antecedente: Taller de diseo de vestuario I
Objetivo(s) de la asignatura: El alumno aplicar los rudimentos de la manufactura de vestuario.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 Las artes de representacin y el vestuario 8 3
2 Materiales y tcnicas 6 3
3 Vestuario adquirido 6 3
4 Vestuario confeccionado 6 3
5 Taller de manufactura 6 4

Contenido Temtico
1 Las artes de representacin y el vestuario
1.1. Orgenes y evolucin
1.2. Vestuario para la escena teatral
1.3. Vestuario para cine y televisin
2 Materiales y tcnicas
2.1. El equipo indispensable
2.2. Materiales
2.3. Detalles ornamentales o accesorios
2.4. El calzado
3 Vestuario adquirido
3.1. Vestuario adquirido: prstamo, renta o compra de prendas
3.2. Adaptaciones de prendas adquiridas
3.3. Reelaboracin a partir de elementos existentes
3.4. Coordinacin del vestuario de los extras
4 Vestuario confeccionado
4.1. Congruencia: el carcter del personaje, edad, condicin socioeconmica, actividad,
hora del da, temporada del ao, condiciones ambientales, poca
4.2. Investigacin, diseo y unidad de estilo
4.3. Modelos definitivos e ilustracin (diseos y muestras de materiales)
5 Taller de manufactura
5.1. Seleccin de prendas por hacer

5.2. Seleccin y compra de materiales
5.3. Seguimiento del trabajo de confeccin: desde la toma de medidas a los actores hasta
el detalle final
5.4. Pruebas de vestuario con el reparto
5.5. Los props coordinados con el vestuario
5.6. Vestuarios especiales
5.7. Recreacin de poca

Bibliografa bsica:
- BLACKMAN, CALLY. One Hundred Years of Menswear. Laurence King Publishing.
Londres, 2009
- BOUCHIER, FRANOIS. A History of Costume in the West .Thames and Hudson.
Boston, 1996
- COLE, HOLLY y BURKE, KRISTIN. Costuming for Film: The Art and the Craft. Silman-
J ames Press. Nueva York, 2005
- CUNNINGHAM, REBECCA. The Magic Garment. Principles of Costume Design.
Waveland Press. Nueva York,1994
- DEARING, SHIRLEY. Elegantly Frugal Costumes. Meriwether Publishing. Nueva York,
1992
- DRUDI, ELISABETTA y PACI, TIZIANA. Dibujo de figurines para el diseo de moda.
The Pepin Press BV. Amsterdam, 2005
- ENGELMEIER, REGINE y METER W. Fashion in Film. Prestel-Verlag. Berln, 1990
- FERNNDEZ, NGEL y ROIG, GABRIEL MARTN. Dibujo para diseadores de
moda. Parragn Ediciones. Barcelona, 2009
- FUKAI, AKIKO et al. Moda. Una historia desde el siglo XVIII al siglo XX (dos tomos).
Taschen. Colonia, 2006
- INGHAM, ROSEMARY y COVEY, LIZ. The Costume Designers Handbook.
Heinemann Educational Books. Nueva York,1992
- LAMOTTE, RICHARD. Costume Design 101: The Business and Art of Creating
Costumes for Film and Television. Michael Wiese Productions. Los Angeles, 2010
- LAVER, J AMES. Breve historia del traje y la moda. Ctedra. Madrid, 2008
- NADOOLMAN, DEBORAH. Diseadores de vestuario. Cine. Ocano. Barcelona, 2003
- RUSSELL, DOUGLAS A. Stage Costume Design. Theory, Technique and Style.
Prentice-Hall. Nueva York,1985
- SABAU GARCA, MARA LUISA et al. Estampas de la familia mexicana. Impresora
Formal. Mxico,1994
- SQUICCIARINO, NICOLA. El vestido habla. Ctedra. Barcelona,1986
- TAKAMURA, ZESHU. Diseo de moda. Conceptos bsicos y aplicaciones prcticas
de ilustracin de moda. Promopress. Barcelona, 2007
- BAILEY, MARGARET J . Those Glorious Glamour Years. Classic Hollywood Costume
Design of the 1930s. Citadel Press. Nueva York,1990
- DANESE, ELDA. The House Dress. A History of Eroticism and Fashion. Marsilio
Editori. Miln, 2008
- HARRIS, J ENNIFER (ed.) 5000 Years of Textiles. The British Museum Press. Londres,
2006
- SOLOMON, J ON. Peplum. El mundo antiguo en el cine. Alianza. Madrid, 2002
- SPENCER, CHARLES. Cecil Beaton. Stage and Film Designs. Academy Editions / St
Martins Press. Los Angeeles,1994
- TIERNEY, TOM Everyday Fashions of the 20th Century CD-rom & Book Dover
Publications. Nueva York, 2003
- TIERNEY, TOM. 140 Great Fashion Designs 1950-2000. Dover Publications. Nueva
York, 2001
- TORREGROSSA, RICHARD. Cary Grant. A Celebration of Style. Bulfinch Press.
Nueva York, 2006
Seminarios ( )
alumnos:
Asistencia ( x )
Seminario ( )
Otras: ( )
Otras: ____________________ ( )

Perfil profesiogrfico: Profesional en el diseo de vestuario cinematogrfico o con formacin de
produccin teatral. Experiencia docente.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Laboratorio de caracterizacin, maquillaje y peinados
Clave:

Semestre:
7
No. Crditos:
5
Horas al
semestre
Teora: Prctica
3

48

2 1

Asignatura con seriacin antecedente: Taller de creacin de atmsferas y personajes
Objetivo(s) de la asignatura: El estudiante comprender la dinmica del proceso de caracterizacin y
analizar los conceptos que hay detrs del diseo de una caracterizacin y los aplicar prcticamente.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 Historia del maquillaje 6 3
2 Maquillaje para cine y TV 7 3
3 Diseo de imagen 6 3
4 Maquillaje especial 7 4
5 El peinado 6 3

Contenido Temtico
1 Historia del maquillaje
1.1.Pintura corporal y facial en distintas culturas
1.2.La mscara
1.3. Maquillaje: del rito a lo social
1.4.Maquillaje teatral
1.5.Evolucin del maquillaje cinematogrfico y televisivo
2 Maquillaje para cine y TV
2.1.Tcnicas y materiales bsicos
2.2.Maquillaje convencional
2.3.Maquillaje correctivo
2.4.Maquillaje de poca
2.5.Ilustracin de propuestas
2.6.Continuidad en cine y TV
3 Diseo de imagen
3.1.Anlisis, investigacin y formulacin de propuestas de maquillaje y peinados
3.2.El carcter y su apariencia
3.3.Maquillaje de fantasa
3.4.Maquillaje corporal
3.5.Tatuajes

4 Maquillaje especial
4.1.Materiales
4.2.Heridas y cicatrices
4.3.Aplicacin de prostticos
4.4.Efectos especiales en maquillaje
5 El peinado
5.1.Materiales
5.2.Cortes
5.3.Postizos y Pelucas
5.4.Peinados de poca

Bibliografa bsica:
- BAYGAN, LEE. Techniques of Three-dimensional Makeup. Watson-Guptill Publications. Los
ngeles, 1982
- BUCHMAN, HERMAN. Film and Television Makeup. Backstage Books. Los ngeles, 1990
- DEBRECENI, TODD. Special Makeup Effects for Stage and Screen: Making and Applying
Prosthetics. Focal Press. Londres, 2008
- SWINFIELD, ROSEMARIE. Hair & Wigs for the Stage. Betterway Books. Nueva York, 1999
- SWINFIELD, ROSEMARIE. Period Make-up for the Stage. Betterway Books. Nueva York ,1997
- GUBERN, ROMN y PRAT, J OAN. Las races del miedo. Antropologa del cine de terror. Tusquets.
Barcelona, 1979
- KEHOE, VINCENT J . R. La tcnica del maquillaje profesional. Omega. Barcelona, 2008
Seminarios ( )
Otras: ____________________ ( )

alumnos:
Asistencia ( x )
Seminario ( )
Otras: ( )

Perfil profesiogrfico: Profesional en maquillaje, caracterizacin y peinados. Experiencia docente.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Praxis de la direccin de arte III
Clave:

Semestre:
7
Campo: Direccin de Arte
No. Crditos:
6
Horas al
semestre
Teora: Prctica
4

64

2 2

Asignatura con seriacin antecedente: Praxis de la Direccin de Arte II
Objetivo(s) de la asignatura: El alumno discutir la importancia plstica de los espacios urbanos y el
paisaje natural en los medios audiovisuales Aplicar los conocimientos adquiridos para la realizacin
del ejercicio correspondiente a este nivel.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 Direccin de arte y otras reas vinculadas 5 5
2 Efectos especiales 5 5
3
Elementos de produccin coordinados por el departamento de
arte
5 5
4 Casos especiales 5 5
5 La direccin de arte en televisin 6 6
6 La visin espacial en el cine 6 6

Contenido Temtico
1 Direccin de arte y otras reas vinculadas
1.1.Trucaje de perspectivas
1.2.Uso de maquetas y modelos a escala
1.3.Elementos de afore
1.4.Construccin en foro, locacin y el uso del back-lot
2 Efectos especiales
2.1.Efectos sobre los sets: aire, agua, fuego, explosivos
2.2.Efectos sobre los personajes: agua, estopines, dummies, efectos de maquillaje
2.3.El uso de dobles de accin
3 Elementos de produccin coordinados por el departamento de arte
3.1.Vehculos en escena
3.2.Animales
3.3.Joyas, antigedades y obras de arte
3.4.Transportes especializados
4 Casos especiales
4.1.El documental y la recreacin
4.2.Docudrama
4.3.La animacin: la creacin total en el cine
4.4.Diseo de crditos y materiales promocionales de la pelcula

5 La direccin de arte en televisin
5.1.Los formatos televisivos y sus espacios
5.2.Mtodos de grabacin: una o varias cmaras
5.3.La imagen del video y la alta definicin
5.4.Tecnologa digital
5.5.La mecnica en el foro y la locacin
6 La visin espacial en el cine
6.1.Percepcin sensorial del espacio
6.2.La arquitectura cinematogrfica
6.3.Cine y espacio urbano: Pars, Berln, Londres, Venecia, Nueva York, San Francisco,
Tokio
6.4.La ciudad de Mxico y el cine
6.5.Paisajes naturales: Mxico, el oeste norteamericano, Espaa, Austria, Marruecos,
India, Nueva Zelanda
6.6.El espacio virtual y el cine digital

Bibliografa bsica:
- BACHER, HANS. Dream Worlds: Production Design for Animation. Focal Press.
Nueva York, 2007
- BARBER, STEPHEN. Ciudades proyectadas. Cine y espacio urbano. Gustavo Gili.
Barcelona, 2006
- BARSACQ, LEON. Le dcor de film 1895-1969. Henri Veyrier. Paris, 1985
- BECK, J ERRY (ed.) Animation Art. FlameTree Publishing. Londres, 2004
- BERTHOME, J EAN-PIERRE et al. Alexandre Traumer. Dcors de cinma. ditions
J ade-Flammarion. Paris, 1998
- BYRNE, TERRY. Production Design for Television. Focal Press. Nueva York,1993
- CAIRNS, GRAHAM. La visin espacial del cine. El arquitecto detrs de la cmara.
ABADA. Madrid, 2007
- COTTA VAZ, MARK y BARRON, CRAIG. The Invisible Art. The Legends of Movie
Matte Paintings. Chronicle Books. Nueva York, 2002
- DOUY, MAX y J ACQUES. Dcors de cinma. Les studios franais, de Mlis nos
jours. Editions du Collectionneur. Paris, 1993
- FRAYLING, CHRISTOPHER. Ken Adam. The Art of Production Design. Faber &
Faber. Boston, 2005
- HANSON, MATT. Cine digital. Escenarios de ciencia ficcin. Ocano. Barcelona, 2006
- HELLMAN, CLAUDIA y WEBER-HOF, CLAUDINE. Ciudades de cine. Ocano.
Barcelona, 2009
- HELLMAN, CLAUDIA y WEBER-HOF, CLAUDINE. Paisajes de cine. Ocano.
Barcelona, 2010
- LASSETER, J OHN y DALY, STEVE. Toy Story: The Art and Making of the Animated
Film. Disney Editions. Los Angeles, 1995
- MARTINEZ ASSAD, CARLOS. La ciudad de Mxico que el cine nos dej. Ocano.
Mxico, 2010
- MILLERSON, GERALD TV. Scenic Design Handbook. Focal Press. Londres, 1989
- NEUMANN, DIETRICH. Film Architecture: Set Designs from Metropolis to Blade
Runner. Prestel Verlag. Berln, 1999
- PRIEBE, KEN A. The Art of Stop-motion Animation. Thompson Course Technology-
PTR. Los Angeles, 2007
- PENZ, FRANOISE y THOMAS, MAUREEN. Cinema & Architecture. British Film
Institute Publishing. Londres, 1997
- PUAUX, FRANOISE. Architecture dcor et cinma. Corlet-Tlrama. Paris,1995
Seminarios ( )
Prcticas de campo ( x )
Otras: ____________________ ( )

alumnos:
Asistencia ( x )
Seminario ( )
Otras: ( )


CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Filosofa de la imagen
Clave:

Semestre:
8
No. Crditos:
6
Horas al
semestre
Tipo: Terica
Teora: Prctica:
3 48
3 0

Asignatura con seriacin antecedente: Esttica cinematogrfica II
El alumno evaluar con herramientas filosficas las tendencias del cine contemporneo, sus
aportaciones y transformaciones, y cmo el cine mexicano se inserta en ellas. Asimismo, estudiar
las vanguardias flmicas partiendo de 1970, desde una perspectiva filosfica posmoderna y
neoclsica.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 Desmontaje de la imagen flmica como signo filosfico 3 0
2 Marco filosfico-esttico del cine a partir de 1970 3 0
3
Lo posmoderno y lo neoclsico, primero como esttica, luego
como filosofa
6 0
4 La globalizacin flmica en su paso del siglo XX al XXI 3 0
5 La filosofa visual en films con clmax o anti-clmax 3 0
6
El discurso normalidad-anormalidad a partir de la
posmodernidad (aos 1980-1990)
6 0
7
El film como totalidad: de la narracin objetiva a la
hiperconsciente
6 0
8 Los cambios filosficos/flmicos entre 1990 y 2000 3 0
9
Cinematografas trascendentes e intrascendentes: anlisis de la
esencia ideolgica del film contemporneo
3 0
10 Re-definicin constante de la vanguardia 6 0
11
La geometra visual como estructura filosfica o el film en su
creacin-produccin contempornea
6 0

Contenido Temtico
1 Desmontaje de la imagen flmica como signo filosfico
1.1 Anlisis semiolgico y filosfico del cuadro en movimiento
1.2 Transformaciones filosfico-estticas: de la composicin visual del film tradicional al
reality film
2 Marco filosfico-esttico del cine a partir de 1970
2.1 Desglose filosfico-analtico de la imagen
2.2 Exigencias del relato cinematogrfico: entretenimiento-escapismo, profundidad-
reflexin
3 Lo posmoderno y lo neoclsico, primero como esttica, luego como filosofa

3.1 Lo posmoderno: la imagen flmica o la representacin visual del pensamiento
3.2 Un problema neoclsico de interpretacin: lo visto no siempre significa lo mismo para
todos
4 La globalizacin flmica en su paso del siglo XX al
4.1 El cine y su estilstica frente al pensamiento o las diversas concepciones globales de la
imagen
4.2 El cine puro o cuando slo las imgenes cuentan
5 La filosofa visual en films con clmax o anti-clmax
5.1 Vanguardias: Medio Oriente, Oriente el anticlmax
5.2 Vanguardias: gneros tradicionales frente a gneros hbridos, el clmax
5.3 Especificidades: filosofa y discurso; lo concreto frente a lo abstracto; idea y
pensamiento
6 El discurso normalidad-anormalidad a partir de la posmodernidad (aos 1980-1990)
6.1 Poticas: realismo
6.2 Poticas: hiperrealismo
6.3 Poticas: pica de los gneros
6.4 La normalidad y la anormalidad o cuando la ficcin se mezcla con el documental
7 El film como totalidad: de la narracin objetiva a la hiperconsciente
7.1 Filosofa de la intensidad objetiva o intelecto versus emocin
7.2 Filosofa de la fantasa consciente o la imaginacin
7.3 Filosofa de la realidad hiperconsciente o inventar la verdad
8 Los cambios filosficos/flmicos entre 1990 y 20
8.1 Tendencias filosficas del cine contemporneo
9 Cinematografas trascendentes e intrascendentes: anlisis de la esencia ideolgica del
film contemporneo
9.1 Personajes recurrentes en el cine contemporneo: hroe, antihroe, simple ser
humano o la ideologa individualista
9.2 Cinematografas recurrentes: dominantes, de vanguardia, tradicionales o la ideologa
colectiva
10 Re-definicin constante de la vanguardia
10.1 La geometra en movimiento o la logstica de la percepcin
10.2 Las realidades alternas en pantalla: el uso del tiempo, el uso del espacio
10.3 La dialctica del ciberespacio: del concepto inasible a la imaginacin concreta

Bibliografa bsica:
- BORDWELL, DAVID. Poetics of cinema. Routledge. Nueva York, 2008
- COPJ EC, J OAN. Imaginemos que la mujer no existe. Fondo de Cultura Econmica. Buenos Aires,
2006
- RANCIRE, J ACQUES. La fbula cinematogrfica. Paids. Barcelona, 2005
- AUMONT, J ACQUES & MICHEL MARIE. Anlisis del film. Paids. Barcelona, 1988
- AUMONT, J ACQUES. El ojo interminable. Paids. Barcelona, 1998
- AUMONT, J ACQUES. (et al.) Esttica del cine. Paids. Barcelona, 1985
- AUMONT, J ACQUES. La imagen. Paids. Barcelona, 1992
- AUMONT, J ACQUES Las teoras de los cineastas. Paids. Barcelona, 2004
- BENET, VICENTE J . La cultura del cine. Paids. Barcelona, 2004
- BEUCHOT, MAURICIO. La Semitica. Fondo de Cultura Econmica. Mxico, 2009
- BERGER, J OHN. Modos de ver. Gustavo Gili. Mxico, 2004
- BORDWELL, DAVID. El significado del filme. Paids. Barcelona, 1995
- BORDWELL, DAVID & KRISTIN THOMPSON. El arte cinematogrfico. Paids. Barcelona, 1995
- BORDWELL, DAVID. La narracin en el cine de ficcin. Paids. Barcelona, 1996
- BORDWELL, DAVID. Planet Hong Kong. Harvard University Pres. Londres, 2000
- BORDWELL, DAVID. The way Hollywood tells it. University of California Press. Berkeley, 2006
- BOU, NRIA & XAVIER PREZ. El tiempo del hroe. Paids. Barcelona, 2000
- BRUNETA, GIAN PIERO. Nacimiento del relato cinematogrfico. Ctedra. Madrid, 1987
- BURCH, NOL. El tragaluz del infinito. Ctedra. Madrid, 1987
- CALABRESE, OMAR. La era neobarroca. Ctedra. Madrid, 1989
- CAMPBELL, J OSEPH. El hroe de las mil caras. Fondo de Cultura Econmica. Mxico, 1971
- CARRIERE, J EAN-CLAUDE. La pelcula que no se ve. Paids. Barcelona, 1997
- CATAL, J OSEP MARA. La puesta en imgenes. Paids. Barcelona, 2001
- CHION, MICHEL. Cmo se escribe un guin. Ctedra. Madrid, 1989
- CHION, MICHEL. El sonido. Paids. Barcelona, 1999
- CHION, MICHEL. La msica en el cine. Paids. Barcelona: 1997
- DARLEY, ANDREW. Cultura visual digital. Paids. Barcelona, 2002
- DEBORD, GUY. La sociedad del espectculo. Pre-Textos. Valencia, 2009
- DELEUZE, GILLES. La imagen-movimiento. Paids. Barcelona, 1984
- DELEUZE, GILLES. La imagen-tiempo. Paids. Barcelona, 1987
- DELEYTO, CELESTINO. ngeles y demonios. Paids. Barcelona, 2003
- DIDI-HUBERMAN, GEORGES. Cuando las imgenes toman posicin. Antonio Machado. Madrid,
2006
- DONDIS, D. A. La sintaxis de la imagen. Gustavo Gili. Mxico, 2002
- DUDLEY ANDREW, J . Las principales teoras cinematogrficas. Gustavo Gili. Barcelona, 1978
- ECO, UMBERTO. La definicin del arte. Destino. Barcelona, 2001
- ECO, UMBERTO. El superhombre de masas. Lumen. Barcelona, 2000
- ECO, UMBERTO. Seis paseos por los bosques narrativos. Lumen. Barcelona, 2000
- EGRI, LAJ OS. El arte de la escritura dramtica. CUEC-UNAM. Mxico, 2008
- EISENSTEIN, S. M. Hacia una teora del montaje, 1. Paids. Barcelona, 2001
- EISENSTEIN, S. M. Hacia una teora del montaje, 2. Paids. Barcelona, 2001
- GOMBRICH, E. H. El sentido del orden. Debate. Barcelona, 2003
- GOMBRICH, E. H. La preferencia por lo primitivo. Debate. Barcelona, 2005
- HEIDEGGER, MARTIN. Arte y Poesa. Fondo de Cultura Econmica. Mxico, 2009
- J AMESON, FREDERIC. La esttica geopoltica. Paids. Barcelona, 1995
- J ULLIER, LAURENT. El sonido en el cine. Paids / Cahiers du cinma. Barcelona, 2007
- J ULLIER, LAURENT. Qu es una buena pelcula? Paids. Barcelona, 2006
- KRACAUER, SIGFRIED. Teora del cine. Paids. Barcelona, 1989
- LACAN J ACQUES. Escritos 1. Siglo XXI. Mxico, 1971
- LACAN, J ACQUES. Escritos 2. Siglo XXI. Mxico, 1976
- LESSING, GOTTHOLD E. Laocoonte o sobre los lmites en la pintura y la poesa. Folio. Barcelona,
2002
- LOTMAN, YURI M. Esttica y semitica del cine. Gustavo Gili. Barcelona, 1979
- METZ, CHRISTIAN. Ensayos sobre la significacin del cine, 1. (1964-1968) Paids. Barcelona, 2002
- METZ, CHRISTIAN. Ensayos sobre la significacin del cine, 2. (1968-1972) Paids. Barcelona, 2002
- METZ, CHRSITIAN. El significante imaginario. Paids. Barcelona, 2001
- MOHOLY-NAGY, LSZL. pintura, fotografa, cine. Gustavo Gili. Barcelona, 2003
- MONGIN, OLIVIER. Violencia y cine contemporneo. Paids. Barcelona, 1999
- MORENO, ISIDRO. Musas y nuevas tecnologas. Paids. Barcelona, 2002
- MORIN, EDGAR. El cine o el hombre imaginario. Paids. Barcelona, 2001
- MUNARI, BRUNO. Diseo y comunicacin visual. Gustavo Gili .Barcelona, 1976
- NICHOLS, BILL. La representacin de la realidad. Paids. Barcelona, 1997
- PASOLINI, PIER PAOLO y ROHMER, ERIC. Cine de poesa contra cine de prosa. Anagrama.
Barcelona, 1976
- PASOLINI, PIER PAOLO. Cinema / El cine como semiologa de la realidad. CUEC-UNAM. Mxico,
2006
- PECORI, FRANCO. Cine, forma y mtodo. Gustavo Gili. Barcelona, 1977
- PINEL, VINCENT. El montaje. Paids / Cahiers du cinma. Barcelona, 2004
- RAMOS, SAMUEL. Filosofa de la vida artstica. Espasa-Calpe. Mxico, 1980
- RANK, OTTO. El mito del nacimiento del hroe. Paids. Mxico, 2000
- SLOTERDIJ K, PETER. Esferas. Siruela. Madrid, 2003
- STAM, ROBERT. Teoras del cine. Paids. Barcelona, 2001
- TIRARD, LAURENT. Lecciones de cine. Paids. Barcelona, 1998
- VILLAIN, DOMINIQUE. El encuadre. cinematogrfico Paids. Barcelona, 1996
- WENDERS, WIM. The logic of images. Faber and Faber. Londres, 1999
- ZIZEK, SLAVOJ . Rerum lacrimae: cine y ciberespecio en el cine contemporneo. Debate. Madrid,
2006
- ZIZEK, SLAVOJ . Todo lo que usted siempre quiso saber sobre Lacan y nunca se atrevi a preguntarle
a Hitchcock. Manantial. Buenos Aires, 1994
Seminarios ( )
alumnos:
Examen final escrito ( x )
Otras: ____________________ ( )
Asistencia ( x )
Seminario ( )
Otras: ( )

Cineasta, con experiencia en anlisis del film; filsofo con estudios sobre la imagen; comunicador
con especialidad en semitica y anlisis del cine; crtico-investigador con estudios de filosofa.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Seminario de titulacin II
Clave:

Semestre:
8
No. Crditos:
8
Horas al
semestre
Tipo: Terica
Teora: Prctica:
4 64
4 0

Asignatura con seriacin antecedente: Seminario de Titulacin I
El alumno confirmar la forma en la que se titular y revisar los protocolos del proceso de titulacin.
Recibir supervisin del procedimiento elegido dentro de los tiempos y mecanismos establecidos por
la propia Legislacin Universitaria vigente referida a los Procesos de Titulacin y los Exmenes
Generales.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 Resultados de los calendarios de trabajo 21 0
2 Revisin, anlisis, evaluacin y actualizacin del trabajo 21 0
3 Conclusiones: caminos de egreso 22 0

Contenido Temtico
1 Resultados de los calendarios de trabajo
1.1 Resultados de los diversos tipos de tesis planteados
1.2 Normas importantes para la conclusin de cualquier tesis
1.3 Cronograma para concluir la tesis
1.4 Proyectos de investigacin y de evaluacin segn el tipo de tesis planteada
1.5 Revisin de las estructuras del proceso para la tesis
1.6 Actualizacin metodolgica

2 Revisin, anlisis, evaluacin y actualizacin del trabajo
2.1 Resultados y discusin para cualquier tesis seleccionada
2.2 Universo y muestra de la tesis
2.3 Transformaciones de la tesis o las opciones alternativas de egreso
2.4 Revisin y anlisis de los lapsos planteados por cada tipo de tesis
2.5 Aproximaciones para la conclusin de la tesis
2.6 Estudio de las variables y las dificultades sobre las tesis

3 Conclusiones: caminos de egreso
3.1 Protocolos para la presentacin de una tesis
3.2 Revisin y actualizacin de los planes de trabajo
3.3 Metodologas empricas y/o tericas para la conclusin y entrega
3.4 La presentacin definitiva de la tesis
3.5 Revisin previa a la conclusin

3.6 Informe de evaluacin y conclusin

Bibliografa bsica:
- CABRERA, H. ABRAHAM. Tesis: contribuciones. Nabu Press. Valencia, 2010
- PREZ MARTN, SANTOS. Normas de presentacin de tesis, tesinas y proyectos. Universidad
Pontificia Comillas. Madrid, 2007
- PERUJ O SERRANO, FRANCISCO. El investigador en su laberinto: la tesis, un desafo posible.
Comunicacin Social Ediciones y Publicaciones. Valencia, 2009
- PHILIPPS, FEDERICO. Tesis sostenida. Nabu Press. Valencia, 2010
- PUGH, DEREK SALMAN y PHILLIPS, ESTELLE. La tesis doctoral. Profit. Bercelona, 2008
- RIGO i ARNAVAT, ANTNIA y GENESC I DUEAS, GABRIEL. Cmo presentar una tesis y
trabajos de investigacin. Ediciones Octaedro, S. L. Barcelona, 2009
- RUIZ CABRERO, GABRIEL. Una tesis dibujada. Ediciones Pronaos. Madrid, 1993
- LPEZ YEPES, J OS. Las tesis doctorales. Fragua. Barcelona, 2005
- MEDINA RIVILLA, ANTONIO (et al.). Metodologa para la realizacin de proyectos de investigacin y
tesis doctorales. Editorial Universitas. Madrid, 2003
- MUOZ, CARLOS. Cmo elaborar y asesorar una investigacin de tesis. Prentice Hall Ibrica.
Madrid, 2010
- PANTOJ A VALLEJ O, ANTONIO. Manual bsico para la realizacin de tesinas, tesis y trabajos de
investigacin. Instituto de Orientacin Psicolgica Asociados, S. L. Barcelona, 2009
Seminarios (X )
Otras: ____________________ ( )

alumnos:
Asistencia ( X )
Seminario ( )
Otras: ( )

Perfil profesiogrfico: Pedagogo con conocimientos o especialidad en ciencias de la comunicacin;
Cineasta con experiencia pedaggica y docente.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Taller de desarrollo de proyectos en animacin II
Clave:

Semestre:
8
No. Crditos:
11
Horas al
semestre
Teora: Prctica:
8 128
3 5

Asignatura con seriacin antecedente: Taller de desarrollo de proyectos en animacin I
Objetivo(s) de la asignatura: El alumno realizar un cortometraje de animacin de hasta cinco
minutos asumiendo las funciones de direccin y coordinacin del proyecto.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 Direccin de animacin 48 80

Contenido Temtico
1 Direccin de animacin
2.1 Creacin de la msica principal, Locucin de dilogos y Sincrona labial
2.2 Animacin
2.3 Prueba de lnea
2.4 Captura a travs de cmara o escner
2.5 Aplicacin de color a la animacin
2.6 Composicin de la escena
2.7 Mezclas/Efectos especiales de imagen y sonido/creacin de msicas y sonidos
incidentales
2.8 Finalizado de la pelcula

Bibliografa bsica:
- WELLS, PAUL; QUINN, J OANNA y MILLS, LEE. Dibujo para animacin. Blume. Barcelona, 2010
alumnos:

Seminarios ( )
Otras: ____________________ ( )

Asistencia ( X )
Seminario ( )
Otras: ( )

Cineasta, con experiencia en direccin de animacin. Experiencia docente.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Seminario de cine experimental
Clave:

Semestre:
8

No. Crditos:
6
Horas al
semestre
Tipo: Terica
Teora: Prctica:
3 48
3 0

Seriacin (Obligatoria/Indicativa) : Ninguna
El alumno analizar las tendencias del arte moderno, posmoderno y sus relaciones con el desarrollo
del arte cinematogrfico. Asimismo, se le fomentar una prctica cinematogrfica ms libre de las
limitaciones que las polticas de produccin imponen.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1
Cine de los Primeros Tiempos, Vanguardias Europeas, Pre-
Guerra y Post-Guerra
8 0
2 Estructuralismo-Materialismo, Nuevo Cine Americano 8 0
3
Cine y Feminismo, Cine y Arte Conceptual, Cine de Reempleo
Contemporneo
8 0
4
Videodanza
8 0
5
Ejercicio de creacin personal

16 0

Contenido Temtico
1

Cine de los Primeros Tiempos, Vanguardias Europeas, Pre-Guerra y Post-Guerra
1.1 Cine de los Primeros Tiempos (Lumiere, Melis, Edison)
Vanguardias Europeas (Marinetti, Fischinger, Leger, Buuel, Vertov)
Pre-Guerra y Post-Guerra (Maya Deren, Joseph Cornell, Georges Franju, Guy Debord)

2 Estructuralismo-Materialismo, Nuevo Cine Americano
2.1 Estructuralismo-Materialismo (Stan Brakhage, Tony Conrad, Peter Kubelka, Kurt Kren)
Nuevo Cine Americano (Bruce Conner, Jonas Mekas, Warhol, Kenneth Anger, Michael
Snow)
3 Cine y Feminismo, Cine y Arte Conceptual, Cine de Reempleo Contemporneo
3.1 Cine y Feminismo (Laura Mulvey, Barbara Hammer, Chantal Akerman, Naomi Kawase)
Cine y Arte Conceptual (Robert Smithson, Yoko Ono, Nam June Paik)
Cine de Reempleo Contemporneo (H. Farocki, Daniel Eisenberg, Craig Baldwin, Gustav
Deutsch)

Videodanza
4.1 Elementos bsicos de la composicin coreogrfica: Espacio, Tiempo, Ritmo
4.2 Comprensin del fenmeno de la danza a travs de la historia de la danza
4.3 La coreografa como lenguaje interdisciplinario
4.4 Historia bsica de la videodanza
Ejercicio de creacin personal
5.1 Realizacin de tres ejercicios de mnima produccin con absoluta libertad expresiva y
con la aplicacin de tcnicas experimentales

Bibliografa bsica:
- BRETN, ANDR. Manifiestos del surrealismo (1924 y 1930). Labor. Barcelona, 1995
- DREYER, CARL TH. Reflexiones sobre mi oficio. Paids. Barcelona, 2007
- FABER, LIZ y WALTERS, ELEN. Animacin Ilimitada. Cortometrajes innovadores desde 1940 Ocho
y medio. Madrid, 2004
- KUSPIT, DONALD. Arte digital y videoarte: transgrediendo los lmites. Pensamiento. Madrid, 2006
- LYON, DAVID. La Postmodernidad. Alianza. Madrid, 2000
- MARCHN FIZ, SIMN. Del arte objetual al arte del concepto, 1960-1972. Akal. Madrid, 1990
- MARTIN, SYLVIA. Videoarte. Taschen. Madrid, 2006
- MITRY, J EAN. Historia del cine experimental. Fernando Torres. Valencia, 1974
- ORTEGA, MARA LUISA y WEINRICHTER, ANTONIO (eds.). Mystre Marker. Pasajes en la obra
de Chris Marker. T&B Editores. Madrid, 2006
- RUSH, MICHAEL. Nuevas expresiones artsticas a finales del siglo XX. Ediciones Destino.
Barcelona, 2002
- SNCHEZ-BIOSCA, VICENTE. Cine y vanguardias artsticas. Conflictos, encuentros, fronteras.
Paids. Barcelona, 2004.
- WEINRICHTER, ANTONIO. El cine de no ficcin. Desvos de lo real. T&B Editores. Madrid, 2000
- AUMONT, J ACQUES. Las teoras de los cineastas / La concepcin del cine de los grandes
directores. Paids. Barcelona, 2006
- BOCKRIS, VCTOR. Andy Warhol. La biografa Arias Montano. Madrid, 1991
- DE LA COLINA, J OS y PREZ TURRENT, TOMS. Buuel por Buuel Plot. Madrid, 1993
- LYOTARD, J EAN-FRANOIS. La condicin posmoderna. Ctedra. Madrid, 1986
- REKALDE-IZAGUIRRE, J OSU. Vdeo, un soporte temporal para el arte. Servicio Editorial del Pas
Vasco. Bilbao, 1995
- ROMAGUERA i RAMI, J OAQUIM y ALSINA THEVENET, HOMERO (eds.). Textos y manifiestos
del cine. Esttica. Escuelas. Movimientos. Disciplinas. Innovaciones Ctedra. Madrid, 1989
- TIRARD, LAURENT. Ms lecciones de cine. Paids. Barcelona, 2008
- TYLER, PARKER. Cine Underground. Planeta. Barcelona, 1973
- VV. AA. La Nouvelle Vague / Sus protagonistas. Paids. Barcelona, 2007
Exposicin oral (X)
Seminarios ( )
Prcticas de campo
Laboratorio de investigacin de nuevos medios
(X)
Otras:

alumnos:
Asistencia (X)
Seminario ( )
Otras: ( )

Perfil profesiogrfico: Cineasta con estudios y prctica en cine experimental. Experiencia docente.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Seminario de historia de la crtica cinematogrfica
Clave:

Semestre:
8

No. Crditos:
6
Horas al
semestre
Tipo: Terica
Teora: Prctica:
3 48
3 0

Objetivo(s) de la asignatura: El alumno valorar cmo fueron recibidos en su momento films
especficos, corrientes flmicas, directores y tendencias del cine; evaluar el proceso que implica
ver una cinta desde la ptica exclusiva de un espectador informado que califica o descalifica
aciertos.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1
Historia y anlisis de la crtica de cine recurriendo a sus tres
tendencias principales: Mxico, Estados Unidos y Francia,
entre 1896 y 1950
12 0
2
Anlisis de las corrientes de pensamiento propuestas por las
revistas de cine a partir de 1950
12 0
3 Tendencias de la crtica de cine en la era posmoderna 12 0
4 La crtica de cine y los estudios culturales 12 0

Contenido Temtico
1 Historia y anlisis de la crtica de cine recurriendo a sus tres tendencias principales:
Mxico, Estados Unidos y Francia, entre 1896 y 1950
1.1 Los primeros cronistas y su evolucin: de la llegada del cine a Mxico hasta su
consolidacin
1.2 De la crtica de comentario cotidiano a la especializada
1.3 El surgimiento de una crtica exclusivamente tecnolgica
1.4 La crtica y los inicios del arte flmico
1.5 La creacin del trmino sptimo arte y sus consecuencias tericas
1.6 El estudio del cine desde una perspectiva narrativo-esttica
1.7 La resea y el concepto reduccionista del film
1.8 El ensayo o el desdoblamiento del film
2 Anlisis de las corrientes de pensamiento propuestas por las revistas de cine a partir
de 1950

2.1 Primeros intentos de teora para cine
2.2 El anlisis constructivista
2.3 El anlisis desmontaje flmico
2.4 El anlisis estructuralista
2.5 El anlisis post-estructuralista
2.6 Las subdivisiones por discursos (el anlisis feminista, el anlisis cultural, el anlisis
psicolgico)
2.7 El abordaje con teoras alternativas (el estilo de Barthes, Lacan, Jung et al.)
2.8 Desdoblar / desplegar: modos de analizar un film recurriendo a teoras literarias
2.9 Tendencias impuestas por las revistas (el estilo Cahiers du Cinma, el estilo Nuevo
Cine, el estilo Film Comment)
2.10 La crtica impresionista y la crtica periodstica: el estilo inmediatista y el estilo
bajo presin
2.11 Aportes de otras disciplinas: el estilo Blade Runner (anlisis de un film desde la
ptica de la moda, la ciencia, la arquitectura, la medicina, el urbanismo, la filosofa)
3 Tendencias de la crtica de cine en la era posmoderna
3.1 La crtica y los discursos del fin de milenio
3.2 La crtica de autor hacia autores
3.3 La crtica acadmica
3.4 La crtica terica y especulativa
3.5 La crtica de la potica flmica
3.6 La crtica como gnero narrativo
3.7 Semiologa de la imagen
4 La crtica de cine y los estudios culturales
4.1 Teora y post-teora
4.2 El cine autorreferencial frente a la crtica
4.3 El concepto neoclsico del cine y su asimilacin a la cultura cotidiana: el peso de la
crtica
4.4 Temticas diversas entre crtica, anlisis y comentario
-el cine de autor tradicional
-el cine de autor vanguardista
-el cine de autor de latitudes ajenas
-el cine de gneros
-el cine de gneros hbridos
-el cine dentro del cine
-el cine ultra tecnolgico
-el cine intimista

Bibliografa bsica:
-ABEL, RICHARD. French film theory and criticism: a history/anthology, 1907-1939. Princeton
University Press. Boston, 1993
-AGEE, J AMES. Agee on film: criticism and comment on the movies. Modern Library. Nueva York,
2000
-ALMOINA, HELENA. Notas para la historia del cine en Mxico. Filmoteca de la UNAM. Mxico,
1980
-BAZIN, ANDR. El cine de la crueldad: Erich von Stroheim, Preston Sturges, Alfred Hitchcock,
Carl Th. Dreyer, Luis Buuel, Akira Kurosawa. Mensajero. Bilbao, 1977
-BRAUDY, LEO y COHEN, MARSHALL (ed.). Film Theory and criticism. Oxford University Press.
Boston, 2009
-BYWATER, TIM y SOBCHACK, THOMAS. Introduction to film criticism: major critical approaches
to narrative film. Longman. Nueva York, 1989
-BRESSON, ROBERT. Notas sobre el cinematgrafo. ERA. Mxico, 1979
-BUCKLAND, WARREN. The congnitive semiotics of film. Cambridge University Press. Nueva
York, 2007
-CORRIGAN, TIMOTHY. A short guide to writing about film. Longman. Boston, 2009
-DAHNKE, MICHAEL D. Film, Art and Filmart: an introduction to aestethics through film. University
Press of America. Boston, 2007
-DE LA VEGA ALFARO, EDUARDO y SNCHEZ RUIZ, ENRIQUE E. Bye, bye Lumire.
Investigacin sobre cine en Mxico. Universidad de Guadalajara. Mxico, 2000
-EISENSTEIN, S.M. Film form: essays in film theory. Harcourt. Boston, 1969
-ELSAESSER, THOMAS y HAGENER, MALTE. Film theory: an introduction through the senses.
Routledge. Boston, 2009
-FABE, MARILYN. Closely watched films: an introduction to the art of narrative film technique.
University of California Press. Los ngeles, 2004
-GARCA, GUSTAVO y MACIEL, DAVID R. El cine mexicano a travs de la crtica. CONACULTA-
IMCINE-UNAM-Universidad Autnoma de Ciudad J urez. Mxico, 2001
-KAUFFMANN, STANLEY. Regarding film: criticism and comment. PAJ Publications. Boston, 2005
-KLEVAN, ANDREW y CLAYTON, ALEX. The language and style of film criticism. Routledge.
Boston, 2011
-MAST, GERALD y COHEN, MARSHALL. Film theory and criticism: introductory readings. Oxford
University Press. Boston, 1985
-MIQUEL, NGEL. Los exaltados. CIEC. Guadalajara, 1992
-MIQUEL, NGEL. Por las pantallas de la ciudad de Mxico: periodistas del cine mudo. CIEC.
Guadalajara, 1995
-MONACO, J AMES. How to read a film: movies, media and beyond. Oxford University Press.
Londres, 2000
-MONSIVIS, CARLOS y BONFIL, CARLOS. A travs del espejo. El cine mexicano y su pblico.
Ediciones El Milagro-IMCINE. Mxico, 2006
-MORA CATLETT, J UAN. Cineastas en conversacin: entrevistas y conferencias. CUEC-UNAM.
Mxico, 2008
-PERKINS, V. F. Film as film: understanding and judging movies Da Capo Press. Nueva York,
1993
-PETRIE, DENNIS y BOGGS, J OE. The art of watching films. McGraw-Hill Humanities. Nueva
York, 2011
-ROSENBAUM, J ONATHAN. Placing movies: the practice of film criticism. University of California
-RYAN, MICHAEL. An introduction to criticism: literature / film / culture. Wiley-Blackwell Nueva
York, 2012
-SCHRADER, PAUL. Trascendental Style in Film. Da Capo. Nueva York, 1988
-SCOTT CLUTE, SHANNON y EDWARDS, RICHARD L. The Maltese Touch of Evil: film noir and
potential criticism. Dartmouth. Boston, 2011
-TORRES BODET, J AIME. La cinta de plata. UNAM. Mxico, 1986
-TRUFFAUT, FRANOIS. El cine segn Hitchcock. Alianza Editorial. Madrid, 2000
-VERSTRATEN, PAUL. Film narratology: introduction to the theory of narrative. University of
Toronto Press. Toronto, 2009
-VILLAURRUTIA, XAVIER. Crtica cinematogrfica. UNAM. Mxico, 1990
Bibilografa complementaria:
-BELLOUR, RAYMOND. The analysis of film. Indiana University Press. Indiana, 2001
-FURSTENAU, MARC. Film theory reader: debates and arguments. Routledge. Nueva York, 2010
-HUGHES-WARRINGTON, MARNIE. History goes to the movies: studying history on film.
Routledge. Boston, 2006
-WALTERS J AMES y BROWN TOM. Film moments: criticism, history, theory. British Film Institute.
Londres 2010
-WILLIS, SHARON. High contrast: race and gender in contemporary. Hollywood Duke University
Press. EUA, 1997
Seminarios ( X )
alumnos:
Asistencia ( X )
Seminario ()
Otras: ()
Otras: ____________________ ( )

Crtico de cine; historiador con formacin crtica en cine; cineasta dedicado al anlisis de
corrientes flmicas; filsofo con especialidad en teora del cine. Experiencia docente.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Metodologa de la realizacin documental
Clave:

Semestre:
8
No. Crditos:
9
Horas al
semestre
Tipo: Terico - Prctica
Teora: Prctica:
6 96
3 3

El alumno reflexionar las distintas propuestas de mtodos de realizacin de documentales, as
como el diverso empleo de los recursos del relato.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1
Vertov y los kinoks
10 10
2 Flaherty, Gergson y la representacin de la vida 10 10
3 El documental sonoro 10 10
4 La realizacin a partir del sonido sincronizado 10 10
5 Las bsquedas recientes 8 8

Contenido Temtico
1 Vertov y los kinoks
1.1. El cine como mtodo de estudio cientfico experimental del mundo visible
1.2. La fijacin planificada de los hechos de la vida
1.3. El empleo de todos los medios de rodaje
1.4. El montaje como proceso de organizacin. La imagen sin la palabra
1.5. El cine-ojo y el guin
2 Flaherty, Gergson y la representacin de la vida
2.1.El rodaje selectivo y rgido
2.2. La representacin reproduccin real
2.3. La nocin de guin en Flaherty. Los interttulos
2.4. Dramatizacin y puesta para cmara
3 El documental sonoro
3.1 Ivens y el concepto de observacin detenida y creativa
3.2. El uso del guin del narrador y de la msica
3.3. Buuel, la puesta a cmara y la reflexin del narrador
3.4. Haanstra y la planeacin, Glass
4 La realizacin a partir del sonido sincronizado
4.1. Rouch y el plano secuencia
4.2. Rouch y el registro etnogrfico. La cmara y la grabadora de sonido como el bloc
de notas y el bolgrafo. El rodaje como observacin e investigacin
4.3. El desprecio por el guin
4.4. Weisman y la planificacin/improvisacin limitadas

4.5. El montaje como recurso organizativo final
5 Las bsquedas recientes
5.1. Santiago lvarez, la palabra escrita y la msica como elemento resignificador de la
imagen
5.2. Peter Davis y el film de ficcin de archivo
5.3. Documental y animacin
5.4. Tecnologa digital y nuevos recursos documentalistas
5.5. Las incursiones experimentales de la no ficcin

Bibliografa bsica:
- MENDOZA, CARLOS. El ojo con memoria / Apuntes para un mtodo de cine documental. CUEC-
UNAM. Mxico, 1999
- VV.AA. Cuadernos de Estudios Cinematogrficos. Documental. CUEC-UNAM. Mxico, 2006
Barcelona, 2004
Exposicin oral ( )
Seminarios ( )
Otras: Seguimiento de proyecto____ ( X )

alumnos:
Asistencia ( X )
Seminario ( )
Otras: ( )

Documentalista / Investigador en cine documental. Experiencia docente.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Metodologas del trabajo actoral
Clave:

Semestre:
8
No. Crditos:
6
Horas al
semestre
Tipo: Terica
Teora: Prctica:
3 48
3 0

Asignatura con seriacin antecedente: Estilos de actuacin
El alumno evaluar las principales metodologas de actuacin en Mxico y sus caractersticas, as
como las distintas estrategias de trabajo planteadas desde la direccin.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 La eleccin del reparto 16 0
2 Condiciones laborales del actor para cine en Mxico 9 0
3 Experiencias profesionales en la actuacin y direccin 23 0

Contenido Temtico
1 La eleccin del reparto
1.1 Trabajo con las agencias de casting
1.2 Trabajo con un director de casting
1.3 Trabajo con el representante de actores
2 Condiciones laborales del actor para cine en Mxico
2.1 Condiciones contractuales
2.2 Relacin con la Asociacin Nacional de Actores
3 Experiencias profesionales en la actuacin y direccin
3.1 La experiencia profesional del actor para cine
3.2 La experiencia profesional del director de cine

Bibliografa bsica:
- BARBA, EUGENIO y SAVARESE, NICOLA. El arte secreto del actor. Escenologa. Mxico, 1990
- MEYERHOLD, VSEVOLOD. Textos tericos. Asociacin de directores de escena. Madrid, 2008
- NACACHE, J AQUELINE. El actor de cine. Paids. Barcelona, 2006
- PUDOVKIN, V.I. La tcnica del cine y el actor en el film. CUEC-UNAM. Mxico, 1984
- VV.AA. Cuadernos de estudios cinematogrficos. Direccin de actores. CUEC-UNAM. Mxico, 2004
Seminarios ( X )
alumnos:

Otras: Memoria audiovisual y textual__ ( X )

Asistencia ( X )
Seminario ( )
Otras: ( )

Cineasta o licenciado en Arte y Literatura dramtica o afn, con experiencia en direccin. Experiencia
docente.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Narratologa II
Clave:

Semestre:
8
Campo: Guin
No. Crditos:
6
Horas al
semestre
Tipo: Terica
Teora: Prctica:
3 48
3 0

Asignatura con seriacin antecedente: Narratologa I
El alumno examinar los elementos fundamentales de la construccin literaria mtico-narrativa.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 Anlisis de la mitologa como fuente de la fbula 12 0
2 El mito aplicado a la narracin contempornea 12 0
3 Cine y mitologa: una intertextualidad 12 0
4 La travesa heroica en el guin cinematogrfico 12 0

Contenido Temtico
1

Anlisis de la mitologa como fuente de la fbula
1.1. Mitologa griega: Fuente de la narrativa occidental
1.2. Dioses, hroes y humanos en la narracin homrica
1.3. Los trgicos griegos y los mitos
1.4. La transformacin de los mitos a travs del tiempo
2

El mito aplicado a la narracin contempornea
2.1 El cuento y sus orgenes en la mitologa universal
2.1 La novela basada en mitos clsicos
2.2 La obra teatral y sus fuentes mitolgicas
2.3 La transformacin de los hroes mitolgicos por medio del cmic
2.4 El mito como fuente de conocimiento a travs del relato: una
aproximacin psicoanaltica
3

Cine y mitologa: una intertextualidad
3.1 La apropiacin de la mitologa clsica por el cine
3.2 Los mitos aplicados al desarrollo del guin cinematogrfico
3.3 Hipotexto e hipertexto mitolgico en el cine
3.4 La intertextualidad semitica: cine y gneros cinematogrficos
4
La travesa heroica en el guin cinematogrfico
4.1 Desarrollo del viaje del hroe en el guin. El modelo contemporneo
4.2 Los estadios fundamentales de la transformacin en hroe
4.3 Los arquetipos principales y su aplicacin al guin
4.4 El hroe en el mundo narrativo actual
4.5 Los arquetipos heroicos

Bibliografa bsica:
- BETTELHEIM, BRUNO. Psicoanlisis de los cuentos de hadas. Crtica. Barcelona, 2001
- CAMPBELL, J OSEPH. El hroe de las mil caras: Psicoanlisis del mito. Fondo de Cultura
Econmica. Mxico, 2009
- GRAVES, ROBERT. Los mitos griegos. Alianza. Madrid, 2001
- PROPP, VLADIMIR. Morfologa de cuento. Colofn. Mxico, 1985
- VOGLER, CHRISTOPHER. The writers journey: Mithyc structure for writers. Studio City-M. Wiese
Productions. Berkeley, 2007
- ASIMOV, ISAAC. Las palabras y los mitos. Laia. Barcelona, 1981
- BARTHES, ROLAND. Mitologas .Siglo XXI. Mxico, 1980
- BERCINI, REYES. El cine y la esttica cambiante. CUEC-UNAM. Mxico, 2008
- ECO, UMBERTO. Apocalpticos e integrados. Tusquets. Mxico, 2009
- GARCA PREZ, DAVID. Prometeo: El mito del hroe y del progreso: Estudio de literatura
comparada. Instituto de Investigaciones Filolgicas-UNAM. Mxico, 2006
- GARIBAY K. NGEL MARA. Mitologa griega, dioses y hroes. Porra. Mxico, 2002
- GRAVES, ROBERT. Dioses y hroes de la antigua Grecia. Unidad Editorial. Madrid, 1999
- HESODO. Teogona. Gredos. Madrid, 2010
- HOMERO. Antologa, la Iliada y la Odisea. Tilde. Valencia, 2001
- KURNITZKY, HORST. Edipo: Hroe del mundo occidental. Siglo XXI. Mxico, 1992
- LEACH, EDMUND RONALD. Cultura y comunicacin: La lgica de la conexin de los smbolos; una
introduccin al uso del anlisis estructuralista en la antropologa social. Siglo XXI. Mxico, 1993
- MAY, ROLLO. La necesidad del mito: La influencia de los modelos culturales en el mundo
contemporneo. Paids. Barcelona, 1992
- SNCHEZ-ESCALONILLA, ANTONIO. Guin de aventura y forja del hroe. Ariel. Barcelona, 2002
- SHAKESPEARE, WILLIAM. Hamlet. J .A. Mestas. Madrid, 2000
- SFOCLES. Edipo Rey. poca. Mxico, 2000
- WATTS, ALAN, y CAMPBELL, J OSEPH et al. Mitos, sueos y religin. Editorial Kairs. Barcelona,
2006
Filmografa bsica:
- BRANAGH, KENNETH. Hamlet .242 min. Reino Unido, 1996
- CACOYANNIS, MICHAEL. Elektra. 110 min. Grecia-Estados Unidos, 1962
- J ACKSON, PETER. El seor de los anillos: El retorno del rey. 201 min. Estados Unidos, 2003
- LUHRMANN, BAZ. Romeo + Juliet. 120 min. Estados Unidos, 1996
- PASOLINI, PIER PAOLO. Oedipus Rex. 104 min. Italia, 1967
- PETERSEN, WOLFGANG. Troya .163 min. Estados Unidos, 2004
- WACHOWSKI, ANDY y WACHOWSKI, LARRY. Matrix. 136 min. Estados Unidos, 1999
Seminarios ( )

alumnos:
Asistencia ( X )
Seminario ( )
Otras: ( )

Guionista, narrador o investigador literario con conocimiento especializado en teoras narrativas y
cinematogrficas. Experiencia docente.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Taller de guin de largometraje II
Clave:

Semestre:
8
Campo: Guin
No. Crditos:
5
Horas al
semestre
Teora: Prctica:
4 64
1 3

Asignatura con seriacin antecedente: Taller de guin de largometraje I
Asignatura con seriacin subsecuente: Ninguna* (*en el futuro puede continuar en el posgrado de
especialidad).
El estudiante escribir el guin para un largometraje de ficcin con duracin mnima de 80 minutos a
partir de un argumento previamente desarrollado.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas

Prcticas

1 La escritura del primer tratamiento 8 16
3 La reescritura del guin 8 32

Contenido Temtico
1.
La escritura del primer tratamiento
1.1. De la escaleta al guin: metodologa para la escritura del primer
tratamiento
1.2. Escritura del 1er. acto o planteamiento
1.3. Escritura del 2o. acto o desarrollo
1.4. Escritura del 3er. acto o clmax y desenlace
1.5. Revisin y correccin del primer tratamiento antes de su primera
lectura
2.
La reescritura del guin
2.1. Metodologa para las reescrituras del guin
2.2. Anlisis y diagnstico del guin
2.3. Replanteamiento de las premisas estructurales y argumentales
2.4. Definicin de los objetivos de la reescritura
2.6. Revisin y correccin del guin reescrito
Bibliografa bsica:
- FIELD, SYD. El libro del guin: Fundamentos de la escritura de guiones, una gua paso a paso
desde la primera idea hasta el guin acabado. Plot. Madrid,1995
- MCKEE, ROBERT. El guin: Estructura, estilo y principios de la escritura de guiones. Albak.
Barcelona, 2002
- NOVARO, BEATRIZ. Re-escribir el guin cinematogrfico. El Atajo Ediciones. Mxico, 2003
- FIELD, SYD. Cmo mejorar un guin. Plot. Madrid, 2002
- FIELD, SYD. Prctica con cuatro guiones: Anlisis de cuatro innovadores clsicos contemporneos.

Plot. Madrid, 2000
- GATES, TUDOR. Scenario. The craft of screenwriting. Wallflower. Londres, 2002
- ONAINDIA, MARIO. El guin clsico de Hollywood. Paids. Barcelona, 1996
- QUINQUER, LLUS. El drama de escribir un guin dramtico. Plaza & J ans. Barcelona, 2001
- SEGER, LINDA. Cmo llegar a ser un guionista excelente. Rialp. Madrid, 2001
- STRACZYNSKI, J MICHAEL. The complete book of scriptwriting. F&W Publications. Cincinnati, 1996
- VANOYE, FRANCIS. Guiones modelo y modelo de guin: Argumentos clsicos y modernos del cine.
Seminarios ( )

alumnos:
Asistencia ( X )
Seminario ( )
Otras: Entrega final de escaleta para largometraje ( X )

Guionista cinematogrfico con experiencia en escritura de largometrajes de ficcin. Experiencia
docente.
Observaciones:
El cupo mximo del taller ser de 8 alumnos. Se combinarn los formatos de taller y seguimiento de
proyecto, en proporciones que determinar el profesor en virtud de las caractersticas de los guiones
a trabajar.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Enfoques contemporneos sobre la escritura audiovisual
Clave:

Semestre:
8
Campo: Guin
No. Crditos:
5
Horas al
semestre
Tipo: Terica-Prctica
Teora: Prctica:
3 48
2 1

El estudiante explorar los enfoques contemporneos sobre temas selectos de la construccin y
articulacin de ficciones cinematogrficas.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 Contexto del guin audiovisual contemporneo 8 8
2 Personaje 6 2
3 Articulacin de la ficcin 6 2
4 Estructura 6 2
5 Las fronteras del guin audiovisual 6 2

Contenido Temtico
1.
Contexto del guin audiovisual contemporneo
1.1. Tendencias del guin audiovisual en los ltimos cincuenta aos
1.2. La revolucin digital y sus consecuencias en el guin
1.3. Teoras sobre el guin audiovisual contemporneo
1.4. Metodologas del guin audiovisual contemporneo
2.
Personaje
2.1. Enfoques contemporneos sobre el personaje cinematogrfico
2.2. Actor y personaje
2.3. El personaje-intrprete
2.4. Los lmites de la ficcin
2.5. El personaje como idea y como smbolo
3.
Personaje
3.1. Enfoques contemporneos sobre la construccin dramtica
3.2. Lo antidramtico y lo postdramtico
3.3. La narracin minimalista
3.4. Enfoques contemporneos sobre la narracin cinematogrfica
3.5. Cine no narrativo
4.
Estructura
4.1. Bsquedas estructurales del cine contemporneo
4.2. Estructuras adoptadas de diferentes disciplinas del conocimiento
4.3. Estructuras provenientes de la ciencia. Fractales, multiplicidad de
historias, incertidumbre, etc.
4.4. Estructuras adoptadas de otras disciplinas artsticas
4.5. Figuras retricas aplicadas al cine: puesta en abismo, paradoja,
sincdoque, etc.
5.
Las fronteras del guin audiovisual

5.1. Experimentacin de punta en la escritura audiovisual
contempornea
5.2. El futuro del guin audiovisual
5.3. Obras transdisciplinarias
5.4. Videoarte. Videoinstalacin
5.5. Performance
5.6. Pelculas interactivas
Bibliografa bsica:
- BORDWELL, DAVID y CARROLL, NOEL. Post-theory: Reconstructing Film Studies. University of
Wisconsin. Madison, 1996
- CHABAUD, J AIME et al. Versus Aristteles. Annimo Drama. Mxico, 2004
- DANCYGER, KEN y RUSH, J EFF. Alternative scrptwriting. Successfully breaking the rules. Elsevier-
Focal. Massachusetts, 2007
- PINTER, HAROLD. The Proust screenplay: la recherche du temps perdu. Grove Press. Nueva
York, 2000
- TUBAU, DANIEL. Las paradojas del guionista: Reglas y explicaciones en la prctica del guin. Alba.
Barcelona, 2007
Exposicin oral ( )
Seminarios ( X )

alumnos:
Asistencia ( X )
Seminario ( X )
Otras:

Guionista audiovisual o investigador especializado en los temas a abordar. Experiencia docente.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Estilos flmicos
Clave:

Semestre:
8
Campo: Montaje
No. Crditos:
6
Horas al
semestre
Tipo: Terica
Teora: Prctica:
3 48
3 0

El alumno comprender la evolucin de los estilos flmicos a travs de la historia del cine y su
relacin con el desarrollo tcnico, las formas de produccin de cada poca y las corrientes
estilsticas dominantes.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 Los pioneros (de 1895 a 1917) 6 0
2 Estilo primitivo (1917 a 1939) 7
3
Estilo flmico embellecido ( lo artificial contra lo naturalista en
la era de los grandes estudios, de Holl ywood a Churubusco:
1939 a 1959)
7 0
4 El estilo realista y el neorrealista 7 0
5 Godard o la refundacin del estilo flmico naturalista 7 0
6
Lo moderno ( de 1970 a 1982 ), o el replanteamiento de las
viejas estticas con nuevas tcnicas
7 0
7 La redefinicin del estilo flmico 7 0

Contenido Temtico
1 Los pioneros (de 1895 a 1917)
1.1 El estilo flmico inicial de los Lumire
1.2 La elaboracin y la referencia teatral
1.3 Los inicios del lenguaje
1.4 Los estilos experimentales: el cine y el arte
1.5 El cine proto industrial
1.6 D.W. Griffith
2 Estilo primitivo (1917 a 1939)
2.1.La parlisis y el sonido
2.2. La teora y la prctica
2.3.De los Films coloreados a la pelcula de color
2.4. Las tcnicas de color
3 Estilo flmico embellecido ( lo artificial contra lo naturalista en la era de los grandes
estudios, de Holl ywood a Churubusco: 1939 a 1959)
3.1. Holl ywood y su sistema

3.2. La expansin del estilo americano
3.3.La evolucin paralela del estilo flmico nacional
3.4.El blanco y negro como definicin de lo real
3.5.El color para definir lo sublime
4 El estilo realista y el neorrealista
4.1. De Pars a Berln, de Berln a Holl ywood, de Holl ywood a Mxico, de Mxico a Italia
4.2. Las cinematografas emergentes
4.3. El estilo callejero
5 Godard o la refundacin del estilo flmico naturalista
5.1. El cambio a 16 mm
5.2. La cmara en mano
5.3. El cinema verit
5.4. La cmera style
6 Lo moderno ( de 1970 a 1982 ), o el replanteamiento de las viejas estticas con nuevas
tcnicas
6.1. El neo expresionismo
6.2. El neo film noir
7 La redefinicin del estilo flmico
7.1.De lo moderno a lo posmoderno
7.2.Lo neoclsico
7.3.El paso del film al video y al hbrido tecnolgico

Bibliografa bsica:
- AUMONT, J ACQUES. El rostro en el cine. Paids Ibrica. Barcelona1997
- BERGER, J OHN. Modos de ver. Gustavo Gili. Barcelona, 2002
- BRUNETTA, GIAN PIERO. Nacimiento del relato cinematogrfico. Ctedra. Barcelona, 1987
- GOMBRICH, ERNST H. El sentido del orden. Phaidon Press. Londres, 2010
- TIRARD, LAURENT. Lecciones de cine. Paids. Barcelona, 2010
- DANTO, ARTHUR C. The transfiguration of the commonplace. Harvard University Press.
Harvard, 1983
- DONDIS, D. A. La sintaxis de la imagen. Gustavo Gili, Barcelona, 2002
Seminarios ( )
Otras: ____________________ ( )

alumnos:
Asistencia ( X )
Seminario ( )
Otras: ( )

Cineasta, con experiencia en cinefotografa y anlisis. Experiencia docente.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Temas de edicin cinematogrfica
Clave:

Semestre:
8
Campo: Montaje
No. Crditos:
4
Horas al
semestre
Teora: Prctica:
3 48
1 2

El alumno comprar y aplicar los estilos de montaje cinematogrfico vigentes en el mundo actual.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 Relacin del personaje y contexto 4 8
2 Atmsfera sonora 4 8
3 Ritmo 4 8
4 Estilo 4 8

Contenido Temtico
1 Relacin del personaje y contexto
1.1 Personaje y cmara
1.2 Personaje y atmsfera
1.3 Ritmo interno
1.4 Ritmo externo
2 Atmsfera sonora
2.1 Construccin de la atmsfera
2.2 Reflejo cultural
2.3 Sonido y sensibilidad
3 Ritmo
3.1 Ritmo interno de la escena
3.2 Ritmo en cmara
3.3 Ritmo externo en montaje
4 Estilo
4.1 Tiempo continuo
4.2 Tiempo elptico
4.3 Sincrona y asincrona
4.4 Efectos visuales y sonoros

Bibliografa bsica:
produccin. T & B Editores. Madrid, 2005
- FIGGIS, MIKE. El cine digital. Alba editorial. Madrid, 2008

- DARLEY, ANDREW. Cultura visual digital. Paids Ibrica. Barcelona, 2002
Exposicin oral ( )
Exposicin audiovisual (X )
Seminarios ( X )
Otras: ____________________ ( )

alumnos:
Asistencia ( X )
Seminario ( X )
Otras: ( )

Cineasta, con experiencia en post produccin. Experiencia docente.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin Cinefotografa avanzada III
Clave:

Semestre:
8
No. Crditos:
12
Horas al
semestre
Teora: Prctica:
8 128
4 4

Asignatura con seriacin antecedente: Cinefotografa avanzada II
Objetivo(s) de la asignatura: El alumno analizar los conceptos bsicos que caracterizan el
funcionamiento de las Nuevas tcnicas de iluminacin, Iluminacin para televisin, Post
produccin digital, efectos especiales y los aplicar en un proyecto de tesis.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 Nuevas tcnicas de iluminacin y efectos especiales 16 16
2 Taller de iluminacin para televisin 16 16
3 Postproduccin digital y efectos especiales 16 16
4 Talleres de desarrollo de proyectos de tesis 16 16

Contenido Temtico
1 Nuevas tcnicas de iluminacin y efectos especiales
1.1 Iluminacin robtica
1.2 Anatoma de las luminarias robticas
1.3 Leds, anlisis y aplicaciones
1.4 Anlisis y programacin de consolas de iluminacin
1.5 Efectos especiales lumnicos con: globos, ImagePro, texturas, pinturas
fotosensibles
1.6 Elaboracin de planos de iluminacin
1.7 Anlisis del diseo de iluminacin desde su concepcin artstica

2 Taller de iluminacin para televisin
2.1 Funciones del director de fotografa en una produccin para televisin y su
relacin con el
departamento de produccin y el personal tcnico
2.2 Composicin de la escena: responsables y participantes
2.2 Espacios escnicos y materiales escenogrficos
2.3 Disposicin de las cmaras en el set
2.4 Tcnicas de iluminacin
2.5 Equipos y materiales de iluminacin
2.6 El master
2.7 Plantillas de iluminacin
2.8 Prcticas en foro

3 Postproduccin digital y efectos especiales
3.1 Anlisis de la participacin de los efectos especiales digitales en el cine actual
3.2 El papel de la fotografa en la creacin de efectos visuales y efectos especiales
durante el rodaje
3.2 Anlisis, preparacin y creacin de efectos especiales en locacin. Croma key y
compuestos
3.3 Efectos pticos fotogrficos
3.4 Retroproyeccin, proyeccin frontal
3.4 Rodaje con cmaras no convencionales, cmaras robotizadas (motion control), alta
velocidad etc.
3.5 Anlisis de los efectos visuales
3.5 Tcnicas para la creacin de efectos visuales: Diseo de personajes, modelado,
sincronizacin de movimientos, creacin de ambientes en 3D, texturizacin,
iluminacin, Photoshop, composicin digital y revi sin a los software y equipo
especializado
4 Talleres de desarrollo de proyectos de tesis
4.1 Asesoras para la elaboracin de una propuesta visual para largometraje en 35
mms, o alta definicin y demo reel
4.2 Propuesta visual para la carpeta de tesis
4.3 Incorporacin del alumno en una produccin profesional como observador o
participante en ella
4.4 Realizacin de un trabajo fotogrfico en algn proyecto de tesis

Bibliografa bsica:
- ADAMS, ANSEL. The Negative. Little Brown and Company USA, 1995
- American. Cinematographer Manual. ASC Press. Los Angeles, 2009
- WHEELER, PAUL. High Definition and 24P Cinematography .Focal Press. Londres, 2003
- DONDIS, D. A. La sintaxis de la imagen. Gustavo Gili. Barcelona, 2002
- ELKINS DAVID E. Manual del ayudante de cmara. Autor-editor. Guipuzcoa, 1994
- GOMBRICH, E. H. El sentido del orden: Estudio sobre la psicologa de las artes decorativas.
Phaidon Press. Londres, 2010
- MARTNEZ ABADA, J OS y SERRA FLORES, J ORDI. Manual Bsico de Tcnica cinematogrfica
y Direccin de Fotografa. Paids. Barcelona, 2000
- MARTNEZ ABADA, J OS. Manual Bsico de Tecnologa Audio Visual y Tcnicas de creacin,
Emisin y Difusin de Contenidos. Paids. Barcelona, 2004
- WHEELER, PAUL. High Definition Cinematography. Focal Press. Londres, 2009
Seminarios ( )
Otras: ____________________ ( )

alumnos:
Asistencia ( X )
Seminario ( )
Otras: ( )

Cineasta, con experiencia en Cinefotografa. Experiencia docente.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Seminario de desarrollo de proyectos para largometraje
Clave:

Semestre:
8
Campo: Produccin
No. Crditos:
14
Horas al
semestre
Tipo: Terico Prctica
Teora: Prctica:
9 144
5 4

Asignatura con seriacin antecedente: Produccin avanzada
El alumno aplicar los conocimientos adquiridos en el desarrollo de un proyecto de largometraje.
Comprender las diferencias entre el trabajo para corto y largometraje.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1
Anlisis de guiones y seleccin de proyecto segn valores de
produccin
28 22
2 Elaboracin de la propuesta y carpeta de produccin 28 22
3 Presentacin y defensa del proyecto 24 20

Contenido Temtico
1 Anlisis de guiones y seleccin de proyecto segn valores de produccin
1.1 Anlisis de los valores dramticos del guin
1.2 Anlisis de pblicos
1.3 Valores aportados por la produccin
1.4 Expectativas comerciales del proyecto
2 Anlisis de guiones y seleccin de proyecto segn valores de produccin
2.1 Elaboracin de los elementos bsicos de la carpeta
2.2 Cast y crew
2.3 Plan de trabajo y ruta crtica del proyecto
2.4 Presupuesto
2.5 Expectativas de lanzamiento y recuperacin
3 Presentacin y defensa del proyecto
3.1 Exposicin de los valores del proyecto
3.2 Anlisis de factibilidad.

Bibliografa bsica:
2011
- WORTHINGTON, CHARLOTTE .Bases del cine 01: Produccin. Parramn. Barcelona, 2009

Seminarios ( )
Otras: ____________________ ( )

alumnos:
Asistencia ( X )
Seminario ( )
Otras: ( )

Cineasta con experiencia en produccin. Experiencia docente.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Arte contemporneo
Clave:

Semestre:
8
No. Crditos:
6
Horas al
semestre
Tipo: Terica
Teora: Prctica
3 48
3 0


Objetivo(s) de la asignatura: El alumno examinar el desarrollo y evolucin de las artes en la cultura
Occidental desde el siglo XX hasta la actualidad y alcanzar a definir lo que es el arte contemporneo.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 Estilos artsticos de principios de siglo XX 8 0
2 Corrientes y escuelas del siglo XX 8 0
3 Artistas contemporneos y su influencia 16 0
4 Arte actual 16 0

Contenido Temtico
1 Estilos artsticos de principios de siglo XX
1.1.Art noveau
1.2.Art deco
1.3.Secesionismo
1.4.Movimiento Arts and Crafts
1.5.Bauhaus
2 Corrientes y escuelas del siglo XX
2.1.Posimpresionismo
2.2.Las vanguardias: Expresionismo, Cubismo, Dadasmo, Constructivismo, Surrealismo,
Expresionismo abstracto
2.3.Posmodernismo: Conceptualismo, Pop Art, Hiperrealismo, Neoexpresionismo,
Minimalismo
3 Artistas contemporneos y su influencia
3.1.Czanne
3.2.Kandinsky
3.3.Picasso
3.4.Klee
3.5.De Chirico
3.6.Schiele
3.7.Ernst

3.8.Calder
3.9.Mondrian
3.10.Dal
3.11.Magritte
3.12.Pollock
3.13.Warhol
3.14.Cindy Sherman
3.15.Baselitz
3.16.Rauschenberg
3.17.LaChapelle
4 Arte actual
4.1.Happening
4.2.La intervencin
4.3. El performance
4.4. La instalacin
4.5. El videoarte
4.6. El arte sonoro
4.7. El arte virtual
4.8. El web-art
4.9. Otras formas de expresin artstica

Bibliografa bsica:
ALBERA, FRANOIS. La vanguardia en el cine. Manantial. Buenos, 2009
LITTLE, STEPHENismos, para entender el arte. Turner. Madrid, 2004
RAGN, J . ; SEZ, E. ; SOL, T., et al. Historia del arte. Editorial Taide. Barcelona, 1991
LUCIE-SMITH, EDWARD. Movimientos artsticos desde 1945. El mundo del arte Destino-Thames & Hudson.
Barcelona, 1994
Seminarios ( )
Otras: ____________________ ( )

alumnos:
Asistencia ( x )
Seminario ( )
Otras: ( )

Perfil profesiogrfico: Historiador o Profesional con especializacin o conocimientos profundos en
Historia del Arte. Experiencia docente.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Taller de mezcla en sistemas profesionales
Clave:

Semestre:
8o
No. Crditos:
7
Horas al
semestre
Teora: Prctica:
6 96
1 5

El alumno ser capaz de enfrentar profesionalmente todos los procesos de la ruta de post produccin
de sonido en cualquier formato o sistema en la industria cinematogrfica de nuestro pas e
internacionalmente.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 Sistemas de regrabacin de sonido 5 0
2 Fuentes del sonido para mezcla 6 30
3 Laboratorio 5 50

Contenido Temtico
1

Sistemas de regrabacin de sonido
1.1 DOLBY
1.2 DTS
1.3 Otros sistemas
1.4 Estndares de monitoreo
2 Fuentes del sonido para mezcla
2.1 Grabacin en estudio
2.2 Sonido directo
2.3 Wild tracks
2.4 Room tone
2.5 Audiotecas
2.6 Premezclas
3 Laboratorio
3.1 El Magnetoptico
3,2 Impresin de negativo ptico
3.4 Copia Compuesta DQI

Bibliografa bsica:
- EVEREST, F. ALTON. Master handbook of acoustics. McGraw Hill/TABS electronics, USA, 2009
Indiana, 2011
Londres, 2007

- TOOL, FLOYD. Sound reproduction. Focal Press. Londres, 2008
- VV.AA. Cuadernos de estudios cinematogrficos: Aspectos tecnolgicos CUEC-UNAM. Mxico,
2006
Exposicin oral (X)
Seminarios ( X )
Prcticas de campo
medios (X)
Otras: Busqueda e investigacin en internet (X)

alumnos:
Asistencia (X)
Seminario ( X )
Otras: ( )

Cineasta con especialidad en sonido cinematogrfico. Sonidista especializado en mezcla. Experiencia
docente.

CINEMATOGRFICOS
EN CINEMATOGRAFA
Denominacin: Taller de grabacin de msica para cine
Clave:

Semestre:
8
No. Crditos:
7
Horas al
semestre
Teora: Prctica:
6 96
1 5

El alumno ser capaz de ejecutar la grabacin de msica con instrumentos acsticos, tomando en
cuenta la sincrona con la imagen y las caractersticas propias de cada instrumento.

ndice Temtico
Unidad Tema Horas
Tericas Prcticas
1 Introduccin 4 0
2 Aspectos acsticos para la grabacin de msica 6 20
3 Los instrumentos musicales 6 20
4 Grabacin y mezcla musical 0 40

Contenido Temtico
1 Introduccin
1.1.Aspectos escenciales para la grabacin de msica para cine
1.2. Acstica de la sala
1.3. Sincrona con la imagen: msica para cine y cine con msica
2 Aspectos acsticos para la grabacin de msica
2.1.Micrfonos y fuentes sonoras
2.2. Equipos auxiliares: multiprocesadores de tiempo
2.3. Equipos auxiliares: procesadores de dinmica
3 Los instrumentos musicales
3.1.Tipos de clasificacin
3.1.1. Clasificacin clsica
3.1.2. Clasificacin Sasch-Hornbostel
3.1.3. Clasificacin por origen
3.1.4. Electrfonos
3.2. Instrumentos acsticos
3.3. Microfoneo de instrumentos acsticos
3.4. Ecualizacin para instrumentos de viento y voz
3.5. Ecualizacin para instrumentos acsticos
3.6. Ecualizacin para instrumentos electrfonos
4 Grabacin y mezcla musical
4.1. Grabacin multipista
4.2. Estereofona de fase e intensidad
4.3. Grabacin de msica para 5.1
4.4. Mezcla multicanal

4.5. La sincrona y el diseo de banda sonora

Bibliografa bsica:
- ARENA, HCTOR FACUNDO. Grabacin y produccin de msica. Red Users. Buenos Aires, 2010
- CRANE, LARRY. Tape op: the book about creative music recording. Feral House. Berkeley, 2001
Indiana, 2011
- MILES HUBER, DAVID Modern recording techniques Focal Press. Londres, 2009
- BAS, PABLO GERMN. Audio digital. MP ediciones. Buenos Aires, 2006
- VALENZUELA, J OS. The complete Pro tools handbook. Miller Freeman Books. San Francisco,
2004
Exposicin oral (X)
Seminarios ( )
Prcticas de campo
medios (X)
Otras: ( )

alumnos:
Asistencia (X)
Seminario ( )
Otras: ( )

Cineasta con experiencia en edicin de sonido en formatos digitales; sonidista post productor.

Univ-Auton-Mexico - Plan Lic. Cinematografia

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