La forma en la expresin artstica es la determinacin, distribucin y
organizacin de los elementos que percibimos al apreciar una obra de arte.
La forma en el arte es la manera en que organizamos los elementos en una determinada obra. Por ejemplo: la distribucin de los sonidos y silencios en una meloda; los espacios, volmenes y texturas en una escultura u obra arquitectnica, o las actitudes, posturas y movimientos en la danza o la expresin teatral.
Las mejores obras de arte son las que poseen la mejor forma, desde nuestro punto de vista, y por supuesto, son las que brindan a nuestros sentidos el mayor placer. En el mundo hay infinidades de formas con infinidad de funciones, la forma interviene en todo, va de la mano con el espacio, juntos logran formar el proceso equilibrado el cual funciona como medio para un fin, la forma es un concepto ms antiguo que el propio universo, lo es todo.
Psicologa de la forma
La psicologa de la forma ha hallado mltiples aplicaciones en las investigaciones conceptuales de productos. La psicologa de la percepcin ha evolucionado considerablemente desde principios de este siglo. con los estructuralistas Merleau Ponty y Piaget, han superado ampliamente las discusiones del gestaltismo.
Ya no se puede admitir que todo se explica por leyes fisiolgicas de equilibrio y la nocin de buena forma ms bien ha de ser reconducida hacia la nocin biolgica de la ley de economa, sin embargo sigue en pie que las experiencias de los tericos de la forma han esbozado una visin estructuralista y ha n ayudado a los diseadores a construir sus propios proyectos formales como un todo coherente y organizado. As pues, abordaremos este captulo recordando los grandes principios de los tericos de la forma a la vez que adelantaremos elementos que permitan prolongar la discusin.
teoria gestaltista es una psicologia del conjunto. un conjunto es percibido de modo inmediato, previamente a la memoria, esta estructurado. una forma es un todo, puede estar compuesta por elementos, pero se organiza en un todo, una gestalt. citaremos el famoso ejemplo de la melodia desarrollada por von ehrenfels que constituye la argumentacion fundamental del gestaltismo.
una melodia es un todo compuesto por elementos (las notas) y que puede sobrevivir al cambio de todos sus elementos. una melodia es una forma audible. en efecto si se traslada esta melodia a otro tono o a la octava se han cambiado todos los elementos que la formaban, sin embargo sigue siendo reconocible. el cambio que se ha introducido ha conservado las relaciones entre los elementos y la organizacion caracteristica, de la forma no se ha destruido. subsiste algo que es compleamente independiente de la naturaleza fsica de los elementos constitutivos; a ese algo le daremos el nombre de forma.
"una forma es ms que la suma pura y simple de sus partes" los filosofos de la forma se basan en leyes fisiologicas que a su vez derivan de leyes de equilibrio fisico, "las estructuras escribe W. Kohler son caracteres inmediatos del dato, al mismo nivel que su contenido"; y tambien son los propios elementos sensoriales los que quedan determinados por los caracteres y las propiedades del todo"
qu es una gestalt?
en el conjunto del campo visula perceptivo, existe una forma que nos aparece determinada. es una figura. destaca del fondo. se desmarca del fondo. tiene un contorno. la figura de la forma, su pregnancia, le impone a nuestro entendimiento sin que ni siquiera sea necesario materializarla completamente.
en la imagen de la figura geometrica percibo inmediatamente los cuadrados negros sin que los contornos esten completos. fabrico los contornos. proyecto una organizacion conocida sobre el conjunto. el cuadrado empieza a existir, A.Moles subraya que "los angulos, los ejes de siemtria (ternarios y cuaternarios) son mas importantes que los lados de la figura" y que "la conciencia impregnada de la forma geometrica gobierna los mecanismos de la vision"
Leyes de la gestalttheorie:
1) ley de transposicion una forma puede ser transpuesta, cuando las modificaciones introducidas no alteran su estructura la forma sigue siendo reconocible, permanece. pero cualquier adicion o supresion produce efectos diferentes segun sea conforme o contraria a la estructura primitiva: as se pone de manifiesto la idea de estructura.
en efecto ciertas lineas introducidas en una construccion formal pueden modificar la percepcion de la misma. en ese caso la forma que fisicamente aun existe deja de ser percibida y reconocida. una parte en un todo es una cosa diferente que esta parte aislada o integrada en otro todo"
en el ejemplo de wertheimer y gottschaldt, si se aaden lineas al hexagono(a) estas pueden incidir sobre el enmascaramiento o la permanencia de la forma en (b), permanece la figura primitiva. en (C), (d) y (e), se hallan enmascarada y ya no se percibe inmediatamente.
2) ley de figura-fondo:
en un campo perceptivo heterogeneo aparece como figura lo que ofrece un contorno (cuanto mas regular sea, cuanto mas simple sea, mas contrastara sobre el fondo y mayor es la pregnancia de la forma) lo que se diferencia con respecto al fondo lo que es mas homogeneo mas prqueo que el fondo, lo que ofrece direcciones priviegiadas en el espacio, lo que esta organizado.
las figuras nos aparecen como colocadas sobre un fondo, la figura se convierte en una referencia. ofrece mas estabilidad, mas resistencia a la variacion. persiste pese a las perturbaciones.
si volvemos al ejemplo del hexagono, desaparece en (E). en efecto, la prolongacion de sus lados le hace perder su forma original. el rectangulo y el rombo asi formados desdibujan el hexagono, por el contrario el hexagono permance en (B) constituye una forma con un contorno, las lineas en estrella tienen un centro pero carecen de contorno.
cuando se produce una segregacion de la figura y el fondo influido por la siemtria vemos en (A) la prioridad de las formas negras sobre fondo blanco. en (B) delas formas blancas sobre fondo negro, la forma destaca del fondo ya que la organizacion simetrica de las bandas negras a la izquierda y de las blancas a la derecha facilitan la lectura.