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6.- Gaud y la naturaleza

Antoni Gaud creci en el Mas de La Calderera, entre Reus y Riudoms, que
era propiedad de su familia, y estaba rodeado de campos de via, montes y bosques.
Pas grandes temporadas all debido a una fiebre reumtica que sufra desde su niez.
Seguramente all, desde su niez, el arquitecto qued fascinado por sus formas, sus
colores, y ese pudo ser el origen de su profunda admiracin hacia la naturaleza.

El lenguaje gaudiniano rebosa color, texturas, formas ondulantes y constantes
referencias al mundo vegetal y animal. Las referencias botnicas y animales pueblan sus
obras y forman parte de un crescendo creativo que culminar con sus trabajos de
madurez (Casa Batll, Casa Mil, Cripta Gell y, sobre todo, en la Sagrada Familia), en
los que consigui una identificacin perfecta entre arquitectura y naturaleza.

Las grandes fuentes de inspiracin del
arquitecto fueron el mar Mediterrneo, las
montaas, las flores, los animales y los rboles.
En cierta ocasin, incluso, a Gaud se le pregunt
cul era su tratado de arquitectura favorito y l
contest, mirando por la ventana: Ese rbol que
crece ah fuera, se es mi mejor libro de
arquitectura. Mar mediterrneo en Tarragona, paisaje
inspirador del arquitecto

6.1.- La definicin de tres nuevas superficies

Gaud observaba el entorno natural, y en l encontraba estructuras
funcionalmente perfectas y formas decorativas de gran belleza esttica. Las geometras
de la naturaleza se basaban en muchos casos en sus superficies torcidas, es decir, curvas
en el espacio pero compuestas de lneas rectas. Estas se pueden encontrar con gran
frecuencia en las plantas, los seres vivos, y en las montaas.


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Por esto, Gaud puso todo su empeo en descubrir cmo aprovechar esas
estructuras y aplicarlas al mundo de la arquitectura, y se pas largos aos intentando
descubrir su frmula. Combinaba sabiamente su dominio de la geometra y los clculos
matemticos con mtodos intuitivos y elementales que aplic a su arquitectura para
lograr formas equilibradas muy parecidas a las que brinda la naturaleza. Finalmente,
basndose en la teora de la geometra reglada (su gran aportacin arquitectnica),
defini tres superficies distintas extradas de la naturaleza y trasladadas a la
arquitectura: el helicoide, el hiperboloide y el paraboloide hiperblico, de los cuales ya
se ha tratado con mayor profundidad anteriormente, de manera matemtica.

La inspiracin del helicoide proviene de un tronco de eucaliptos. Gaud lo
introdujo en las columnas torsas del Colegio de las Teresianas, usndolo ms tarde
tambin en el Park Gell.


El hiperboloide es la forma del
fmur. Se puede encontrar en las columnas
de las ventanas del primer piso de la Casa
Batll, donde se puede observar
claramente que tiene forma de hueso.



La forma que adoptan los tendones entre los dedos de
una mano le inspir para definir el paraboloide hiperblico, que
fue introducido por primera vez en la historia de la arquitectura
en las bvedas de la Cripta de la Colonia Gell.


6.2.- La integracin de la naturaleza dentro de los edificios

Gaud no slo intent que la influencia de la naturaleza estuviese presente en sus
obras mediante el uso de estructuras arquitectnicas que eran reflejo de formas
naturales, sino que fue ms lejos.

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Por eso, los elementos del medio dejaron su huella tambin en los elementos
decorativos. El pensamiento ecologista de Gaud le llev a reciclar materiales, y
reutilizaba azulejos, trozos de
cermica, vajillas, vidrio,... Estos
eran rotos a pedazos pequeos y
despus se usaban para recubrir sus
edificios. As implant un nuevo
sistema decorativo, el trencads,
que se ha convertido en bandera y
smbolo del Modernismo.
Trencads hecho con baldosas rotas, en el Parque Gell


En numerosas ocasiones Gaud incorpor
elementos vegetales. Un ejemplo sera la Casa
Vicens, obra primeriza de estilo oriental, donde
us por primera vez los girasoles cermicos como
elemento decorativo. Esta planta tena para el
arquitecto un especial significado: para l era
smbolo del alma. Ms tarde volvi a aplicarla en
el Capricho de Comillas, palacete cntabro en el
que todas sus paredes exteriores aparecen
cubiertas con este motivo.

Casa Vicens, donde us los girasoles


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Casa Comillas, con girasoles en su decoracin externa, y
detalle de las baldosas de girasol

En la iglesia de la Colnia Gell, las columnas
inclinadas de su interior que ocupan la parte central estn
hechas con piedra de Castellfollit de la Roca, pueblo
cercano al natal del arquitecto. Estas columnas no fueron
arregladas ni pulidas, y con eso consigue darle un aire
rstico y prehistrico a la Cripta.



Otros ejemplos seran el uso de estructuras
arborescentes en la nave central de la Sagrada Familia,
o la casa Batll y la Pedrera, en las que no existe ni una
sola lnea recta, como ocurre en la naturaleza. En este
ltimo, uno de sus edificios ms orgnicos, trat
incluso de convencer a los all residentes para que
llenaran
los
balcones
de plantas enredaderas. Lo hizo para
conseguir una sensacin de edifico vivo,
integrado por dos partes independientes
y palpitantes, al igual que un organismo.
Fachada completamente curva de la Casa Mil

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6.3.- Los colores

Gaud intent imitar tambin en este campo a la naturaleza. Por este motivo,
todas sus obras son policromadas, de colores brillantes y variados.

Para l, la ornamentacin, tanto en la arquitectura como en el diseo era pieza
clave en el proceso creativo. Afirmaba que el color era seal de vida y por esa razn
toda su obra tiene vivos coloridos. En sus trabajos se pone de manifiesto su audaz
imaginacin plstica, un universo decorativo riqusimo y complejo, repleto de
simbologa en sus ms pequeos detalles.

Gaud explor al mximo las tcnicas tradicionales de decoracin para tener una
mayor base prctica a la hora de decidir como deba ser la decoracin esttica de sus
obras. Los conocimientos de forja que adquiri en el taller familiar, donde aprendi a
dominar el manejo del martillo, le permitieron supervisar despus los trabajos de forja.
Adems explor al mximo las otras tcnicas tradicionales: el uso del ladrillo, los
revestimientos cermicos (el trencads), la ebanistera,


Ejemplos de la colorida decoracin que usaba Gaud en sus obras
en el Park Gell y la casa Batll respectivamente


6.4.- Formas explcitas y metforas en sus obras

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En las obras de Gaud encontramos bellos ejemplos de figuras al servicio de una
metfora, para transmitir un mensaje o dar concrecin formal a un significado que el
observador debe descubrir, aunque el arquitecto tambin puede representar
explcitamente lo que quiere decir. As, encontramos cuatro grados de concrecin en sus
obras:



-Formas que evocan explcitamente formas naturales y
que todo el mundo puede apreciar: son representaciones
directas de lo que significan. Algunos ejemplos son: el
dragn del Park Gell, el rbol de la fachada del
Renacimiento de la
Sagrada Familia, las
tortugas, los
ngeles, Expresan
siempre el mximo
realismo.
Dragn del Park Gell
Tortuga de la Sagrada Familia

-Formas que evocan explcitamente algunos elementos
relativos al propietario: se pueden llegar a deducir si se conoce al
mecenas de la obra. Por ejemplo, algunos detalles de la Casa
Vicens evocan la dedicacin del cliente al ramo textil; o los
elementos grecorromanos del Park Gell son una seal de la
admiracin que senta el conde Gell por la cultura griega
antigua.
Columnas griegas
del Pake Gell

-Formas que evocan muy
implcitamente algunos hechos concretos: en

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principio solamente puede apreciar un ncleo reducido de entendidos. El ejemplo ms
claro es la puerta de hierro del dragn de los pabellones de la Finca Gell, que presenta
un dragn-serpiente que, junto con ms elementos del conjunto, glosa los ideales
catalanistas nacionales que puso en verso Verdaguer en La Atlntida.
-Formas que evocan muy
subliminalmente algunos hechos que
forman parte del pensamiento del
Gaud: son formas ms sutiles que las
anteriores y pueden dar lugar a
interpretaciones diversas. Por ejemplo,
en la casa Mil, la puerta de hierro
tiene formas redondeadas, como
reflejo del agua del mar o las burbujas
de jabn aplastadas. Otro ejemplo seran las baldosas del Paseo de Grcia, que quizs
representen el fondo marino, o los techos de yeso de La Pedrera, que nos recuerdan el
agua del mar.


El ejemplo ms claro quizs sea la fachada
de la Casa Batll. Mediante el uso del trencads
con tonos azules y su cada vertical, Gaud quiso
evocar una catarata. Con los reflejos de la luz del
sol, dependiendo de cmo la reciba, se puede ver
cmo cae el agua por la catarata.

Esta evocacin al agua cayendo se vuelve a
producir en la entrada de luz que hay dentro de la
casa. Mediante el uso del trencads, tambin en
tono azules , consigui crear otra catarata en el
Efecto catarata en el exterior interior de la casa. Esta vez, al ser una claraboya
y no recibir luz directamente, Gaud consigui esa
ilusin ptica graduando el color de los azulejos dependiendo de la luz que les llegaba:
ms oscuro en la parte superior, donde recibe ms iluminacin, y ms claro conforme va
bajando.

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Efecto catarata que se produce
en el tragaluz de la casa Batll



Otro ejemplo muy conocido
sera la terraza de la casa Mil. Sus
chimeneas tan originales, de formas
sinuosas y onduladas, evocan las olas
del mar, en este caso las del Mar
Mediterrneo.

Evocacin al mar Mediterrneo y sus olas
en la casa Mil


Pero an hay otro ejemplo. Segn algunos
expertos, el tejado de la casa Batll podra estar
representando la escena de la muerte del dragn por
parte del cabalero Sant Jordi. Esto sera muy probable
porque Gaud congeniaba con el pensamiento
nacionalista cataln y estaba inmerso, en su poca, en el
movimiento del catalanismo de la arquitectura, literatura
y dems artes. As, la cruz que corona la casa sera una

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alusin a la espada del Sant Jordi, mientras que las bolas de colores que se encuentran a
lo largo del borde del tejado representaran las vrtebras del dragn, muerto ya por el
caballero.

7.- Mosaicos


Gaud no se contentaba con disear la estructura del edificio. Cuando reciba un
encargo proyectaba hasta el ltimo detalle decorativo, y luego segua personalmente
siempre que poda las obras de construccin. Esta preocupacin por buscar la esttica
perfecta en todas sus obras hizo que se preocupase tambin por los elementos que
servan para recubrir las superficies. Para esta funcin, la tcnica que el arquitecto
introduca en sus obras eran las baldosas cermicas. l mismo se encargaba de disear
su forma, color

Durante toda su vida, Gaud estuvo en proceso de autoaprendizaje. Nunca se
cans de descubrir nuevas formas de usar las matemticas ni dej de descubrir sus
aplicaciones en todo lo relacionado con su trabajo, incluyendo las baldosas. Por eso, le
gustaba estudiar la generacin de mosaicos poligonales. Quizs influyera en ello el
trabajo en Barcelona de un grupo de albailes valencianos especializados en hacer
mosaicos con losetas muy pequeas (como el trencads, del que hablaremos ms
adelante).

7.1.- El hexgono en las baldosas

Las formas poligonales planas son omniscientes en la obra de Gaud en dos
mbitos: como determinantes de elementos constructivos (ventanas, separadores, etc.) y
como generadoras de decoracin (cermica, letras, trencads, etc.).

El polgono plano regular ms usual en las obras de Gaud son los hexgonos.
Descubri que ste tena dos posibles divisiones: por una parte era la reunin de tres
rombos; por otra, era la reunin de 12 tringulos rectngulos.


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Divisin del hexgono en tres rombos y 12 tringulos rectngulos, respectivamente

Esta ltima divisin fue la ms usada por el arquitecto. Obtuvo una subdivisin
de los 12 tringulos del hexgono en dos colores distintos, consiguiendo una baldosa
perfecta que genera un mosaico que presenta un efecto sorprendente.


Baldosa hexagonal bicolor con divisin de 12 tringulos rectngulos

Las baldosas hexagonales las encontramos en muchas de sus obras con motivos
ornamentales distintos. En la casa Escofet las
encontramos con espirales, en la casa Mil con detalles
inspirados en las algas marinas, en la casa Vicens con la
divisin en tringulos y en el paseo de Gracia.


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Baldosas hexagonales de la Casa Escofet (espirales) y de la casa Mil, (algas) respectivamente

7.2.- El trencads

Gaud tena un especial inters en el trencads. Esta tcnica de reciclaje
consista (como ya hemos comentado en el punto anterior) en romper losetas y vajillas
para decorar superficies. Una vez
rotas compona un mosaico al
estilo bizantino, pero con la
peculiaridad de que mezclaba
fragmentos de distintas piezas y
consegua as el sorprendente
efecto de una nueva composicin
ms viva e interesante y que no
tiene nada que ver con el original
de las baldosas.
Mosaico de estilo bizantino del Park Gell

Esta tcnica tena la particularidad de que le permita recubrir superficies no
planas, las cuales no se podan recubrir con las baldosas planas convencionales, y
adems conseguir el toque de originalidad y colorido que existe en todas sus obras.

Esta tcnica era muy respetuosa con el entorno natural y muy recicladora (de
acuerdo con los ideales de Gaud) ya que la cermica
provena de desechos de fbricas.

Gaud se fij en el efecto de la reflexin de la
luz en los objetos, y en su capacidad de refraccin, es

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decir cuando los rayos de luz
inciden sobre una superficie
brillante o sobre el agua, se
produce el efecto de
refaccin que causa el brillo
o la iridiscencia. Por eso, en
sus trencadissos utiliz la
cermica esmaltada, ms
brillante que la habitual. As,
este material ofrece
vivsimos colores y con l se
crea perfectamente el efecto
de iridiscencia.
Efecto de iridiscencia de la
cermica esmaltada
Como ya hemos comentado, Gaud entenda el
color como seal de vida. Su inspiracin era el
entorno natural, y en l se encuentran siempre formas
policromadas, de colores brillantes y variados.


Mosaico colorido

7.3.- El Park Gell, el paraso de los mosaicos

La obra de Gaud donde podemos encontrar los
mosaicos en todo su apogeo y diversidad es sin duda el
Park Gell. En l encontramos el trencads en muchos de
sus elementos decorativos. Antes de entrar, ya lo podemos
encontrar en las letras de la entrada. El embaldosado de la
escalinata de entrada, la torre de la entrada, el escudo de
Catalunya, los rosetones del techo en la plaza del mercado,
llamada tambin teatro griego, tambin estn recubiertos
con esta tcnica. Incluso cuando vamos andando por sus

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curvos pasadizos podemos ir encontrando mosaicos de trencads con formas poligonales
encastrados en la pared.





Letra en la entrada del Park Gell




Torre de la entrada

Rosetn de la Plaza Griega

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Escudo de Catalunya


Mosaicos en las paredes del Park Gell

Pero quizs los ejemplos ms conocidos sean el sinuoso y largo banco de la
plaza mayor y el emblema del parque, el dragn, que tambin estn cubierto con esta
tcnica. Para la construccin del banco, Gaud cont la colaboracin de Josep Maria
Pujol, un conocido arquitecto.

Banco sinuoso

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Dragn, smbolo del parque, cubierto mediante la tcnica del trencads

Pero Gaud no utiliz slo el mosaico para recubrir superficies con la cermica
esmaltada, tambin us el ladrillo, con el que recubri las columnas inclinadas que se
encuentran a lo largo de sus pasillos, formando un bonito mosaico natural.


Mosaico natural con ladrillos