TEMA 3: ETAPA CLASICA DEL MOVIMIENTO MODERNO. (ARQ RACIONALISTA) WWW.ARQUIIDEAS.COM.

AR
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iNDICE:

Lapoca:
Situacinsociopolticadelperododeentreguerras:19181939.
LosnuevosEstados.Lacrisishabitacional.

Caractersticasgenerales.
Antecedentesdelracionalismofilosficoyarquitectnico.
LacontribucindelosPRECURSORESDELMOVIMIENTOMODERNO.

SoportetericodelRACIONALISMO.
LaPuraVisibilidadylasVanguardiasabstractas.
Vanguardiasexpresivas.LaCadenadeCristal.

Tendenciasyautores:
o RacionalismoHolands.DeStijl.Rietveld.VanDoesburg.
o RacionalismoFrancs.LeCorbusier
o RacionalismoAlemn.DelDeutscheWerkbundalaBauhaus.Gropius.MiesvanderRohe.Mendelsohn.
o RacionalismoItaliano.Terragni

Cuestionamientosydistorsionesdelracionalismo.
o Laarquitecturadelosestados.Rusia,Alemania,Italia
o ElArtDec.

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Lapoca:
Situacinsociopolticadelperododeentreguerras:19181939.
LosnuevosEstados.Lacrisishabitacional.

OrgenesdelaArquitecturaRacionalistica

VitrubioTratadosdearquitectura:firmitas(tecnica),utilitas(funcion)yvenustas(forma)
SigloXVIIIClacisismoMetodotransmisiblemediantepreceptosverificables.
CarlosLodoli1706Arquitecturacomocienciaintelectualypractica(nohaybelleza)
JeanBaptisteLamark1809Delnaturalismo,laformasiguealafuncin
SigloXXconfianzatardoiluminadaenlarazn
Vanguardiasfigurativas
RealidadsocioeconmicadelaRevolucionIndustrial
PrecursoresdelaArquitecturaModerna
Protoracionalismo:ProcesodeReduccionformal
Crisisdelaposguerra1918situacinsociopolticaeneuropa
Elproblemadelavivienda

SoporteTeoricodelRacionalismo

EsteticoAbstracto:

Teoriadelapuravisibilidad(KonradfiedlerSigloXIX),seestudianlasartesfigurativasindependientementedeloque
representan,seconsideranmasporsusaspectosformales,oseaporsusaspectospuramentevisuales.

Surgenlasvanguardiasfigurativas
Sonmovimientosartsticosqueexperimentanformasytemasconanticipacinrespectoalaproduccinnormal.

EsteticoSensible:

CadenadeCristal:erainteresantelacomunicacin,elintercambiodeideas,opinionesentreprofesionales,noeranecesario
laobraconstruida,sinoelpensamientoysusopiniones.

Reducciondelaobraadibujos
ElevaciondelaArqutecturaporelusodelCristal
RechazoporelcompromisoProfesional.
conceptodecoronadelaCiudad

SurgeelExpresionismoAleman
Marcalossentimientosdelautor

Caractersticasgenerales.
Antecedentesdelracionalismofilosficoyarquitectnico.
LacontribucindelosPRECURSORESDELMOVIMIENTOMODERNO.

EscueladeChicago
TipologaArquitectnica:Rascacielos
Funcional:PlantaLibre
Estructural:SistemadePrticos

ArtNoveau
.Internacionalidad(paravariasclasessociales)
Liberacinfrentealasformasdelpasado
UsodelhieroyelVidrio
AdopcinconjuntodeHierroyMurosdeFabrica
Diversidaddematerialesenunmismoedificio
EstrecharelacinconlaNaturaleza,queinspiraalaArquitectura

Protoracionalismo
Tieneencuenta:lafuncinprctica(Loos),lacalidaddelaconstruccin(Perret),encuadrarlaarquitecturaenlaurbanstica
(Garnier),darformaarquitectnicaalaedificacinindustrial(Behrens)./Caract:Aprovechalasposibilidadesplsticasdelos
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nuevosmaterialesparaconseguirsimplificacinymximaeconoma.Reduccindellenguajearquitectnicohaciala
geometra,entendidacomoeconoma.

Nuevosmaterialesytecnologas.ElHormignArmado
Nuevaconcepcinespacial:RaumplandeLoos("El concepto del Raumplan consiste en que Loos adjudicaba a
cada una de las habitaciones, a cada uno de los espacios, una importancia distinta. Afirmaba que un dormitorio, por ejemplo,
no tiene la misma importancia que una sala de estar, que es un espacio de representacin. De la importancia de las
habitaciones dependa su tamao o la altura del techo. Loos situ los cuartos a lo largo de un eje imaginario en la casa como
si rodaran en una espiral. Cada habitacin corresponda a los fines a los que deba servir. As, la sala de estar, donde tienen
lugar las actividades sociales, es un inmenso y precioso espacio. Al contrario, el dormitorio de los nios pertenece a la parte
privada de la casa, y por lo tanto no necesita unos techos de tres metros".)
Elreduccionismoformalylacrticaalornamento.Ornamentoydelito
Laciudadindustrial
Eldiseoindustrial

SoportetericodelRACIONALISMO.
LaPuraVisibilidadylasVanguardiasabstractas.
Vanguardiasexpresivas.LaCadenadeCristal.

PuravisualidadenFiedler
Elverdaderocontenidodelaobradearteessuforma,suexpresin.
Laobradeartecontribuyealconocimientonosloesplaceresttico.
Laobraseexpresaasmismanoaciertosvaloressociales.
Diferencia:
LaEsttica:(teoradelgusto)
TeoradelArte:(primeroelentendimientoluegoelsentimiento)
Influenciadelasartesplsticas:
ElRacionalismoestestrechamenteligadoconlasartesplsticas,especialmenteconlapintura.Todoslosmovimientosque
desdeprincipiosdesigloseirnsucediendoenlapintura,dejarnsuinfluenciaeneltrabajodelosarquitectosque,en
muchoscasos,seguirnlosprincipiosdeaqulla.Influyensobretodolossiguientesmovimientos:
ElCubismo,quetrataderepresentarlosobjetosentodossusaspectosdesdetodoslospuntosdevistaposiblesy
reducidosasuscomponentesgeomtricosmssimples.
ElFuturismo,quetratadeconseguirundinamismoplstico;sepretendecaptarelmovimientodelosmodelosen
cadaunadesussituacionesytodassimultneosanteelespectador.
ElExpresionismo,quebuscaunafuertevaloracindelaformayelcolor,tendentealaconsecucindeun
naturalismodefuerzavital.
ElNeoplasticismo,quereducelapinturaasumselementalexpresin:rectngulosdecoloresprimariospuros
conjugados(rojo,azulyamarillo).
LaCadenadeCristal
LaCadenadeCristal(oGlserneKette,enalemnoriginal)fueungrupoexpresionistadelaAlemaniadeentreguerras
formadoporpintoresyarquitectosylideradoporBrunoTaut.
Elgrupoestuvoactivoentrenoviembrede1919ydiciembrede1920.Susmiembrosintercambiabanideas,dibujosyescritos
porcartas.Cadaunotenaunsobrenombrepropio.ElgrupoprincipalestabaformadoporBrunoTaut(seudnimo:"Glas"),
MaxTaut(sinseudnimo),PaulGoesch("Tancred"),WalterGropius("Mass",WenzelHablik("W.H."),ydemsartistas

Unaespeciedegrupomasoicoenquelosmiembrosseintercambiabanideassobrearquitecturaenformadecartasydibujos.
Despusdeestafecha,14delosmiembrosdelArbeitsratfrKunstiniciaronunaespeciedecorrespondenciautpicasobrela
queTauthizounasugerencia:"todosycadaunodenosotrosdibujaremosoanotaremos,conbrevesintervalosdetiempo,de
manerainformalyamedidaqueelespritunosimpulse...lasideasquenosgustaracompartirconnuestrocrculo".Las
cartasseconocieroncomoDieglserneKette(Lacadenadecristal),estabanfirmadasconapodosyduraronhastadiciembre
de1920.
Considerabanqueelvidrioeselmaterialmsidneoparasusproyectosutpicos,unmaterialpreciosoparalasociedad
estticaenlaquesueanlosexpresionistasyqueserbsicoparalaconstruccindelosfuturosrascacielos.



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Tendenciasyautores:

RacionalismoHolandsDeStijl.Rietveld.VanDoesburg.
DeStijl
Conelnombrede"DeStijl"(Elestilo)seconocealgrupodeartistasyrevistafundadosen1917porMondrianyVanDoesburg
enlaciudaddeLeiden,conelobjetivodedifundirlosprincipiosdelneoplasticismo.
Doesburg,sintetizelesprituylaesenciadelgrupoconestafrase:"Desnudemosalanaturalezadetodassusformasyslo
quedarelestilo."
En1925MondriansesepardelgrupopordesavenenciastericasconDoesburg.Esteltimoqueraquelalneainclinada
formarapartedellenguajeneoplasticista,peroMondrianlasentacomounelementodesestabilizador
Caractersticas:
Bsquedadelarenovacinestticaydelaconfiguracindeunnuevoordenarmnicodevaloruniversal,
eliminandotodolosuperfluohastaqueprevalecesloloelemental.
Depuracindelasformashastallegarasuscomponentesfundamentales:lneas,planosycubos.
Planteamientototalmenteracionalista.
Estructuracinabasedeunaarmonadelneasymasascoloreadasrectangularesdediversaproporcin,siempre
verticales,horizontalesoformandongulosrectos.
Creacinderitmosasimtricos,perocongransentidodelequilibrio,logradoporlacompensacindelasformasy
loscolores.Nuncaserecurrealasimetra.
Coloresplanos,decarctersaturado(primarios:amarillo,azul,rojo)otonal(blanco,negroygrises).
Empleodefondosclaros.
CaractersticasGrales
Simplificacinradical
Racionalizacin.
Lneasyngulosrectos
Formasplanas,rectasysimples(lneas,cuadradosyrectngulos)
Colorespuros
Ritmosasimtricosequilibrados.
Coloressaturadosyprimarios(amarillo,azul,rojo)blanco,negroygrises.
Fondosclaros.
ConlasideasquesevenandandoenesteperodoyconlasinquietudesdeTheovanDoesburg,haciaunaarquitectura
plsticayanticbica,establece16puntosdesumovimientoqueson:

Forma;seeliminanlasformaspreconcebidas,esdecir,nosetomarnmodelostipos,deestilosanteriores.
Laarquitecturasedesarrollapartiendodeloselementosdelaconstruccin,ensusentidomsamplio(funcin,masa,
plano,tiempo,espacio,luz,etc.),yaquesonalmismotiempoelementosdelplasticismo.
Lanuevaarquitecturaeseconmica,sinderrochesdemediosodemateriales.
Lanuevaarquitecturaesfuncional,esdecir,seproyectaenunplanoclarodefondo.
Lanuevaarquitecturanoreconoceningntipodeautocontenido,ningunaformabsica;esdecir,losespaciosfuncionales
estndeterminadosporplanosrectangulares,quenoposeenformasindividualesensmismos.
Laarquitecturaseliberadelconceptodemonumentalidaddelasnocionesdegrandeypequeo.
Lanuevaarquitecturanoreconoceningunapartepasiva.Haconquistadolaabertura(laventanaposeeunsignificadoactivo
comoaberturaenoposicinalcarctercerradodelplanodelmuro).
LaPlanta.Lanuevaarquitecturahahoradadoelmuroydeestemodohadestruidoladivisinentreelinterioryelexterior;
seuneunanuevaplantaabierta,totalmentedistintaalaplantaclsica.
Lanuevaarquitecturaesabierta.Elconjuntoconsisteenunsoloespacio,subdivididosegnexigenciasfuncionales(los
planosdeseparacinpuedenserremplazadosporpantallasmvilesoplanchas).
Espacioytiempo.Launidaddelespacioydeltiempoconfiereunaspectonuevoycompletamenteplstico.
Lanuevaarquitecturaesanticbica;noaspiraacontenerlasdiferentesclulasdelespaciofuncionaldentrodeuncubo
cerrado,sinoquetrazaelespaciofuncionaldemodoexcntricodesdeelcentrodelcubo.
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Simetrayrepeticin.Lanuevaarquitecturanoconocelarepeticineneltiempo;lasimetraproponelarelacin
equilibradadepartesdesiguales,esdecir,departesquedifierenenposicin,proporcinyubicacinacausadesus
caracteresfuncionalesdiferentes.
Elcontrasteconelfrontalismo,ofreceunariquezaplsticadeefectosespacialesytemporalesmltiples.
Color.Lanuevaarquitecturahadestruidolapinturacomounaexpresinseparada,atravsdelosplanospintados.Los
planoscromticosformanunaparteorgnicadentrodelaarquitectura.Sincolorestasrelacionesnosonunarealidad
vivienteyporlotantonosonvisibles.
Lanuevaarquitecturaesantidecorativa.Elcolornorepresentaelementodecorativouornamental,sinoorgnico.
Arquitecturacomounasntesisdelnuevoplasticismo;eledificioesentendidocomounaparte,lasumadetodaslasartes
ensumanifestacinmselemental,comosuesencia;ofreciendoaslaposibilidaddepensarencuatrodimensiones.

StijlpasaformarpartedeunatendenciaquecombinelementosdelConstructivismoconideasdelaBauhausydeotros
grupos,paraconstituirunlenguajeformalricoenvariaciones,aunquebsicamentehomogneo.

LaCasaSchrderRietveld1924

Rietveldeselprincipalarquitectoholandscondosobrasclaves:la
casaSchroderenUtrechyeldiseodelasillarojayazul.Suconcepto
deldiseoestotalydiseaigualunacasaqueunasilla,abasede
lneasrectas,planosycolorescomohaceenpinturaMondrian.Diseo
racional,sinornamentacinninguna.EnlacasaSchrodernohayun
volumencompactoycerrado.Slohayplanos,lneasycolores.Nohay
ventanassinoespaciossinmuro(laventanaes
unespacioperforadoenelmuro)quese
cierranconcristal.





CounterCompositionV,pinturadeTheovanDoesburg(1924)

CONCLUSIONES

DeStijlhademostradoserelcambiohaciaunaarquitecturanueva,esdecir,unaarquitecturamoderna.Laarquitectura
nuevadescansaresencialmentesobreelclculoylasimplicidad.
Elarquitectomodernosuprimir,noslolarepeticinmontonadelostiposclsicos,sinoquedestruirtambinlaigualdad
delasdosmitades:lasimetra.Enlugardesta,exigirequivalenciasquemantenganelequilibrioentreesasmitades
desiguales.Laarquitecturanuevanodistinguirentrefachadayespaldas,costadoizquierdooderecho.Estasermuyricaen
eldesenvolvimientoenelespaciotiempo
Encuantoalosmaterialesdeconstruccin,losarquitectosmodernosutilizanelhierro,elconcretoarmado,elvidrio,el
cauchoydemsmaterialesdesnaturalizadosproducidosporlatcnicamoderna.





















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RacionalismoFrancsLeCorbusier

LeCorbusier

CharlesEdouardJeanneret,conocidocomoLeCorbusier,nacienSuizaperotrabajfundamentalmenteenFrancia.Sus
opinionespenetraronhondamenteenlosarquitectosdetodoelmundograciaslosCongresosInternacionalesde
ArquitecturaModerna(C.I.A.M.),quecreen1928,yenlosquetuvounaintensaparticipacin.
CaractersticasdelaarquitecturadeLeCorbusier:Sumaterialpreferidofueelhormignarmado,yaqueleparecaque,por
suversatilidad,eraelvehculoadecuadodeexpresindesuconcepcinarquitectnica.

CaractersticasdelaarquitecturadeLeCorbusier:Resumisusideasenlosquellamabacincopuntosparaunanueva
arquitectura:
Laestructuradeledificioseapoyaenpilaresdehormign(alosquedenominabapilotes)queaslanaledificiodelsuelo.
Terrazasjardn,paraaprovecharlasazoteas.
Ventanaslongitudinalesqueiluminanintensayuniformementelosinteriores.
Plantalibre,debidoalsistemadepilotes,yalaausenciademurosdecarga,loquehaceposiblequecadapisopuedaser
distribuidoconindependencia.
Fachadalibre,yaquenoestsujetaalaordenacinregularimpuestaporlosmurosdecarga.

*UNADESUSPRINCIPALESAPORTACIONES,Essuparticulardefinicindelacasacomounamaquinade
habitar,enconsonanciaconlosavancesindustrialesqueestabanproduciendoenaqueltiempo.
Esnecesarioactuarcontralaviviendaantigua,queempleabamalalespacio.Hacefaltaconsiderar
laviviendacomounamaquinaparahabitarocomounobjetotil.

OBRAS

Primeraetapa.LosprincipiosanterioressevenreflejadosdeformaarquetpicaenlaVillaSaboya,unacasadecampo
unifamiliar,yenlaUnidaddeHabitacin,enMarsella,ungranedificiodeviviendacolectiva.Esunaetapadegranrigor
racionalista,devolmeneslimpios,sinconcesionesdecorativas.

VilleSaboyeLecorbusier19281931 (Poissy, Pars, Francia)

VillaSaboya,deLeCorbusierConstadetresplantas,unabaja,otracentraly
unaterraza.Levantadasobreunospilaresqueenlaplantabajasonexentos
ysincerrarporqueesunespacioreservadoparaaparcamientos.Lastres
plantassondiferentesporquecadaunapuedecerrarsecomosequieracon
laestructuradepilares.Tampocolasfachadassoniguales,lascuatroson
diferentes.

UnidadhabitacionalenMarsella(Francia),deLeCorbusier(suprimertrabajo
significantedespusdelaguerra))19471952

Estasunidadesdehabitacinestnrealizadasabasedelneasrectas,ngulosrectos,
estructuraenplantasrepartidasenpisos,capacesdealbergarhasta1.200personas.
Elbloquedebeserunmacrocosmosconmuchosserviciosensuinterior,funcional,
linealyracional.Ahoraelarquitectodebedisearbarriosporquelosbloquesson
todosiguales.Elarquitectosetransformaenurbanista.

Enunasegundaetapalassuperficiesarquitectnicascobranunsentidomsexpresionista,escultricoypotico.Laobra
principales:
NotreDameduHautLacapilladeNotreDameduHaut,enRonchamp,Francia.
(NuestraSeoradelAlto)1955

laiglesiadeNuestraSeora,enRonchamp,construccindeplantairregular,cuyas
blancassuperficiesrecuperanyaelmovimiento.Sutejadoescomoungransombrero
dehormigndepesadaapariencia,queinteriormentepareceflotarenlapenumbra.
Losmurosadoptandeformacionesalabeadasylasventanassonsimplestragalucescuyo
cromatismocreaunaatmsferainteriordeespiritualidadyrecogimiento.Elplpito
exteriorpareceinspirarseenlatradicinitaliana.

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RacionalismoAlemnDelDeutscheWerkbundalaBauhaus.Gropius.MiesvanderRohe.Mendelsohn.

ExpresionismoAleman

Latendenciadelexpresionismo
comovanguardiaestetica
comoproduccindearquitectura
comomanifestacinespiritualdelhombre

Evolucinymbitosdemanifestacin

1918FundaciondelNovembergruppe
1919FundaciondelconsejodetrabajoparaelArte(paramejorarelniveldeproduccion)

BRUNOTAUT:(CadenadeCristal)
ElvidrioesparaTautelsmbolodelapazydelacooperacinentrelospueblos,ydeesaconviccinsurgensusescritosy
proyectos,enlosqueseunenlaarquitecturadelvidrioyladelcolor.
Tautapuntatemasquesedesarrollarnampliamenteconelmovimientomoderno,comosonlosdelavivienda,los
monumentosurbanosylaformadelaciudad.ElgrupoformadoalrededordeTauten1919secomponedearquitectos
pintoresquenolleganarealizarobraalguna,sellamabalaCadenadeCristal:

InspiraciondelPoetaPaulScheerbart(LasutpicasfantasmagorasdeScheerbart,queescribien1893,plantearoncadavez
msclaramentelaideadeunaarquitecturadecristal,elsueoarquitectnicodeunosedificiosclaros,transparentecomoel
cristal,flotantesysuspendidosquetransformaranlavidaylasformasdepensamientodelaViejaEuropa)
Rechazoporelcompromisoprofesional(soloaportesdeideales)
Reducciondelaobraadibujos
ElevaciondelaArquitecturaporelusodelCristal
Busquedadeedificiosparadigmticosenlaciudad(conceptodecoronadeciudad)

ERICHMENDELSOHN
Hasta1919presentaenvariosconcursosproyectosquesepuedencalificardeutpicos.Unadesusobras,latorreEinsteinde
Potsdam,estconsideradacomoelprimermonumentodelaRepblicadeWeimar.Setratadeunobservatoriodestinadoal
anlisisespectrogrficodelaluzsolar,parainvestigaryconfirmarlateoradelarelatividad.Paralarealizacindeeste
proyecto,enelqueyapiensadesde1914,entraencontactoconelprofesorErwinFinleyFreundlich,asistentedeEinstein
entrelosaos1917y1921.Elobservatorioseconcibecomounaunidadorgnica,comouncontinuumdinmicocuyaspartes
seinterpenetranyloslmitesylascompartimentacionestiendenaborrarse.Esunaconstruccinfuncional,deplstica
semejanteaunaesculturaporsusformaslibresycurvadas,yquepuederelacionarseporelBarrocoporsuestructuracina
basedetringulospartidos.Esunadelasobrasclavedelexpresionismo.Otrasobrasdeestearquitectosonlosalmacenes
SchockendeStuttgart

Obras

PabellondeCristalBrunoTaut(1914)(ExposicindelWerkbundenColonia)

Eledificio,deplantacircular,
estabacoronadoporunadoble
cpuladecristalapuntada.Desde
laplantasuperiorpodaversea
travsdeunhuecocircularuna
cascadadevidrioamarillento
sobrelaquecorraelagua.Una
inscripcindeP.Sheerbartserva
deintroduccinaledificio,queel
propiopoetaentendacomoel
origendeunanuevaarquitectura:
la"ArquitecturadeCristal".
Tautpensabaquetodoedificioquenoestuviesedestinadoaunindividuosinoaunorganismocolectivodebaserdevidrio.
ConsiderabaqueelPabellndeVidrioenColoniaerasimplementeunmodestocomienzo.Captar,dividirymultiplicarlaluz
delcosmoseralaverdaderamisindeledificiodeTaut.
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TorreEinsteinErichMendelsohn(1921)

Lacomplejidaddeformasquecomponenlatorredenota,porunaparte,un
gransentidodelibertadartsticay,porotro,siguelasideasdeMendelsohn
respectodeloquelllam"dinmicafuncional";quesibiennuncallega
definirobjetivamente,puedeinterpretarseensusobrasengeneralcomouna
voluntadmanifiestadeformascontinuaseintegradas.

Susformascontinuasmodulanlaluzalolargodeldagenerandounaseriede
visionesfuturistasnicasyoriginales.Seloconsideranosolounlaboratorio
deavanzadasinotambinunmonumento"firmementeapoyadosobrela
tierraperotambindispuestoasalirvolandooadarunsalto",productodelas
formasaerodinmicasquelocomponen.

Eledificio,consuformaexpresivaqueaparentaestarhechadehormign,enrealidadestconstruidaconladrilloy
recubiertaconmortero.Mendelsohnafirmquesedebiaproblemasdesuministro,sibiensecreequelaextraordinaria
dificultaddelencofradofueloquemotivlaeleccindelmaterial.

TecnicadelRacionalismo(GiulioArgan)

1 Prioridadenlaplanificacinurbanstica(laciudadcomoescenariofundamental)
2 Aprovechamientodelusodelsuelopararesolverelproblemadelavivienda,Existenzminimun(vivienda
mnima)
3 Formasarquitectnicascomodeduccioneslgicas(efectos)apartirdeexigenciasobjetivas(causas).
4 AplicacindelaTecnologiaIndustrial,lanormalizacindelosmaterialesylaprefabricacindebienesdela
vidacotidiana.
5 Arquitecturayproduccinindustrialsonfactorescondicionantesdelprogresosocial.

DeutscherWerkbund(DWB)

LaDeutscherWerkbund(DWB)eraunaasociacinmixtadearquitectos,artistaseindustriales,fundadaen1907enMunich,
porHermannMuthesius.
En1903MathesiusluegodeponersealtantodelasactividadesenarquitecturaydiseoenInglaterra,loquelepermiti
conocereltrabajodeWilliamMorrisysusseguidores,regresaAlemaniaconnuevasideasenelcampodeldiseoindustrial
moderno.Supensamientosebasabaenelracionalismoenlaforma,perfectaypurautilidad.Mueblesprcticos,sin
adornos,conformassimples,pulidasyligeras,cmodasparalasamasdecasa()nacelaadecuacinalafuncinyla
sobriedad().
LaorganizacinnaceinspiradaenlasideasdeWilliamMorrisfundadordelasArtsandCraftsenelsigloXIXquienpropona
unacolaboracinentrediseadoresyartesanosperoestavez,dentrodelnuevomodeloproductivoindustrial.
LaWerkbundfuemsallalproponerlainclusindeobjetoshechosamquinadondeelornamentoeraeliminadoyla
formaeradeterminadaporlafuncin.

ElWerkbundmsqueunmovimientoartsticoeraunaaccinayudadaporelestadoparaintegrarlosoficiostradicionales
conlastcnicasindustrialesdeproduccinenmasaafindeponeraAlemaniaenunlugarcompetitivoconotraspotencias
talescomoGranBretaaolosEstadosUnidos.Sulemaera"desdeloscojinesdelossofsalaconstruccindeciudades
indicasusampliosinteresespordistintoselementos.
Buscabaunanuevaexpresinartsticaenlaeradelamquina,conunacomponenteimportantedeteora,comotodoslos
movimientosdeprincipiosdelsigloXX.Entreestosmovimientos,tresclaveshacendestacarestticamenteaeste
movimiento:porunladosepararlaestticadelacalidadmaterial,frentealasideasanterioresquelasvinculaban;porotro
lado,imponerlanormalizacindelformatoDIN;yfinalmente,laadopcindelaformaabstractacomobaseestticadel
diseoindustrial,sustituyendoalornamento.

LaWerkbundmanifestabauninterstanamplioporlaindustriaqueseconfiaPeterBehrenslatareadeproyectar
publicaciones,logotipos,lmparas,escaleraselctricas,fbricas,conjuntosdehabitacionesparaobreros,tiendasy
publicidadparalaAEG.LaWerkbundtrabajabayaeneldominiodediseoindustrial.Seveanenlaspginasdelosanuarios
delaWerkbundreproduccionesdefbricas,demuebles,delmparas,delocomotoras,ferrocarrileselctricos,buques,
puentesdehormignarmado,puentescolgantesdeacero,etc.
LaWerkbundrepresentdoslneasdelpensamientocreativodeprincipiosdesiglo:Porunladolaestandarizacinindustrial
con toda su racionalizacin propuesta por Hermann Muthesius y por el otro, la valoracin de la individualidad artstica
lideradaporHenryVandeVelde.Finalmentetriunfaronlasideasdeestandarizacinyproduccinenmasa.

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LABAUHAUS

LaBauhaus(CasadelaConstruccin)fueunaEscueladeArquitecturayDiseo,quetuvounaenormeinfluenciaenla
arquitecturacontempornea.LafundWalterGropius,enelao1919,enlaciudadalemanadeWeimar.Gropiuseraun
arquitectodeslidoprestigio,quehabarealizadoyaalgunasobrasmaestrascomolaFbricaFagus(1911).
LaintencindelaBauhauseracombinarlasactividadesformativasdeunaAcademiadeArquitecturaydeunaEscuelade
ArtesyOficios,paraasintegrartodaslasmodalidadesartsticas.Defendaqueelartedeberesponderalasnecesidadesdela
sociedad.
En1925laescuelasetrasladaDessau,dondepermanecihasta1930;enestaetapaconsolidsuprestigioyafirmsuclara
voluntadracionalista.

LosprincipiosarquitectnicosquedefendalaBauhauseran:

Dargranimportanciaalosvolmenesperonotantoalamasaglobal.Eledificioseconcibedesdedentro,desdesuutilidad,
desdesuespacio.
Retornoalasimplicidadortogonaldelasformas(lacurvaseusaexcepcionalmenteporqueaumentaelcosto).Esuna
arquitecturafuncionaldondetodoornamentoessuperfluo.
Valoracindetodosloscamposvisuales,abandonandoladictaduradelafachadaprincipal.
Aplicacindetodoslosavancesdelatcnica:unedificiodebeseragradableenloestticoalavezquetecnolgicamente
puntero.

Enestosaossellevacabolaobraquemejorreflejaestasideas:Walter
GropiusconstruyeledificiodelaBauhaus,conunaplantageomtrica
perocarentedesimetra,formadaporvariospabellonesypuentesenlos
pisosaltosparaenlazarlos,ycongrandesventanales.Losvolmenes
correspondientesalasdistintasdependenciassearticulansiguiendouna
directrizquebrada.
En1927laBauhauspasaserdirigidaporMeyer.Izquierdistaradical,
Meyerveaenlaarquitecturaunmedioparamejorarlavidadelos
obreros.En1930fuedestituidopormotivospolticos.

Ensultimafase,de1930a1933,laBauhaussetrasladaBerlnytuvo
comoltimodirectoraVanderRohe.ParaMiesVanderRohe,elpoetade
lasrectasydelosplanos,elhierroyelhormigndebenirenelinterior
comounfuerteesqueleto,mientrasqueelvidrioformaralapiel.Su
arquitecturaesabiertahaciaelexterior,buscandolaintegracinconsu
entorno,comopuedecomprobarseenelrecientementereconstruido
PabellnalemndelaExposicindeBarcelona(1929),unahermosaplantalibreracional,refinadaydifana,cuyas
estructurasseduplicanvisualmenteenunestanque.

En1933,cuandolosnazisalcanzaronelpoder,laBauhausfueclausurada.MeyermarchaRusiadondefueprofesorenla
AcademiadeArquitecturadeMosc.GropiusyMiesVanderRoheemigraronaEEUU.Conellosseesparciporelmundola
semilladelracionalismodelaBauhaus.

ldiseaelpropioedificiodelaBauhausenDessauystasersuobramaestra.GropiusplantealaBauhausparaofrecer
multituddepuntosdevista,coincidiendoasconelespritucubistapicassiano.Latransparenciadesusgrandesventanales
ponealavistalaestructurainterna,dandoasunaimagensimultneadediversaspartesdeledificio.

"LaEscuelaBauhaus"seasentoentresciudades:
Weimar19191925/Dessau19251932/Berln19321933

EstuvomanejadaportresDirectores:
WalterGropius19191927/HannesMeyer19271930/Ludwig
MiesvanderRohe19301933
UnodelosprincipiosestablecidosporlaBauhausdesdesufundacin.
Laformasiguealafuncin"

Laprimerafase(19191923)fueidealistayromntica,lasegunda(19231925)muchomsracionalistayenlatercera(1925
1929)alcanzsumayorreconocimiento,coincidiendoconsutrasladodeWeimaraDessau.En1930,bajoladireccinde
MiesvanderRohe,setrasladaBerlndondecambiporcompletolaorientacindesuprogramadeenseanza.

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Tema:EscueladelaBauhaus
Consignas:
1 CmosurgelaescueladelaBauhaus?
2 Culesfueronsustresetapas,directoresycaractersticas?
3 Conqutallerescontabalaescuelayqucaractersticastenan?
4 Describalascaractersticasgeneralesdelmovimientoquegenerlaescuela.
5 CulfuelaherenciadelaBauhaus?

Respuestas:

1LaEscuelaSuperiordelaBauhaussurgeen1919comoresultadodelafusindedosinstituciones:laEscuelaSuperiorde
BellasArtesylaEscueladeArtesAplicadas,creadaen1903porVandeVelde.

2Primeraetapa:Lostrabajosdelosalumnosylosprofesoresexplorabanycombinabancolor,materialesytextura,estos
objetosaunreflejabanlatendenciaexpresionista,queenelcampopictricohabaprevalecidoenlosltimosaosen
Alemania.Posteriormente,factoresgeneradosfueradelaBauhausprovocaronelcambioquedaraorigenalasformas
clsicasdelosobjetosproducidosenestainstitucin,quetrascendieronenelmbitointernacionalatravsdelosaos.
Luegoestecursofueorientadoalaobjetividadtcnicaylaeconomadelosmateriales,queapartirdeesemomento
prevaleceraentodotrabajoconduciendoaformasabstractasygeomtricas.

BajoladireccindeWalterGropiusesregidaporelespritudelanuevarepblicasocialdemcrata.
Segundaetapa:secaracterizporadoptarlascaractersticasdelmovimientoholandsDeStijl,quedesde1917impulsaba
unadepuracindelasformasqueculminaconunaabstraccingeomtricatotal.TheoVanDoesburg,quesedestaccomoel
tericodeestemovimiento,influysensiblementeenprofesoresyalumnosdelaBauhausdurantelosaos1921y1922.Su
intervencin,ladeMoholyNagyyladeLissitzky,destacadorepresentantedelconstructivismoruso,dieronpasoalanueva
estticacaractersticadeestaescuela,basadaenelfuncionalismonacionalistaregidoporseverasnormasenlacomposicin
formalyelusodelageometrizacinyloscolores.En1925laescuelacambisusedealaciudaddeDessauyesaqudondese
empezaobservarlaproduccindealumnosyprofesores,Gropiusmodificelplandeestudiosyorientarlaproduccinde
laescuelaaobjetosutilitariosconfinesdefabricacinenlaindustriaalemana.

TerceraEtapa:en1928,GropiuscedisulugarcomodirectorasuantiguosocioyrecienteprofesorHannesMeyer,deorigen
suizo,quindecididarlealainstitucinuncarctersocialmsmarcado,darmsimportanciaalaarquitecturayubicaral
restodelasactividadescomosucomplemento.LuegocuandoMeyeremigralaUninSoviticaconungrupodealumnos
en1930,MiesVanderRohefuenombradodirectorporrecomendacindeGropius,stetratdecontinuarlalabordela
institucinenlamismalneaquehabaprevalecidohasta1928.
Lainquietuddelestudiantadoanteelcrecientecontrolnazi,aunadoalrepudiodestosporlalabordelaBauhaus,asociada
conelsupuestoartedegenerado,condujeronalcierredelaescueladeDessauenelao1932.MiesVanderRohetrasladla
escuelaaBerln,yenelviejocascodeunafbricareabriloscursoscomounaescuelaprivada,hastaqueenelveranode
1933,lasfuerzasnazisyainstaladasenelpodertomaronlasinstalacionesydetuvierontemporalmenteaprofesoresy
alumnosyclausurarondefinitivamentelaBauhaus.

3LostalleresconquecontabalaBauhausconsistanenelmanejodelamadera,losmetales,elbarroylapiedra,comoel
adiestramientotericoyprcticodelaformaatravsdeldiseoyeldibujo.Secaracterizabanporcombinarcolor,materiales
ytextura.

4LaescueladelaBauhausgenerelmovimientodenominadoconstructivismoquedelamanodeW.Kandinskycomo
profesor,marclanuevaorientacinqueregiraeltrabajodelosartistasenlosaossiguientes.Elconstructivismonace
comotendenciaartsticaenlaluchaporunnuevotipodetrabajoesttico.

5LaherenciadelaBauhausesnotablemsqueporsuproduccin,porsusmtodosdeenseanzayhoyendanosloes
reconocidacomolaprimeraescueladediseoindustrialanivelmundialsinocomogeneradoradecambiosprofundosenel
diseo,yaqueaunabavariasdisciplinasparalograrundiseoptimo,tambinsedestacalalabordelaBauhauscomo
aportealdiseogrficoactual.

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RacionalismoItalianoTerragni

GiuseppeTerragni

En1926seformelGrupo7,queincluaalosarquitectosGiuseppeTerragniymasarquitectos.Elgrupopretendarenovarla
arquitecturaitalianaatravsdelaadopcindelosprincipiosdelracionalismo,comounaformadevolveralaraznyla
tradicinluegodelairracionalidaddelaguerra.Estosprincipios,sinembargo,fueronentendidosporlasociedaditaliana
comounretornoalorden,
Sepostulabaelretornoalaformapura,esencial,queexpreselafuncionalidaddelasconstrucciones,rechazandola
ornamentacinyladecoracin,pormediodelconstanteusodela"racionalidad".
Aportes:
Murolaminar:Conceptoenqueelmuroestratadocomounalmina,unapielquesedespliegadelvolumenoriginal.
Vaciado:Terragnisolavaciarciertaspartesdelvolumentotal,sinperderlareferenciadelobjetooriginal.
CasadelFascio19321936

Lostemasdeproporcinerancuidadosamenteestudiadosporarquitectos
modernoscomoLeCorbusier,peronoolvidemosquetambinfuerondevital
importanciaenlaarquitecturagriegayromana.Yadesdeladefinicindelvolumen
vemoscomoTerragnibuscaeseacercamientoentreloclsicoylomoderno.

Terragnilograracionalizarlaestructuraalmximo.Creaunamayadeprticosde
hormignarmado.

Cuestionamientosydistorsionesdelracionalismo.

Lanuevatradicin
Antecedentes.A929HenryHitchcock
Observalaimposibilidaddelaformaabstractaparacomunicarsignificadossimplesqueinterpreteelcomndelagente.
Acua el termino Nueva Tradicion para cierta tendencia conservadora en las obras de los pioneros desarrolado desde
1900enadelante.

o Laarquitecturadelosestados.Rusia,Alemania,Italia

Caracteristicadelaarquitecturadelosestadostotalitarios(19201940)

Actitudreaccionariafrentealasvanguardiasfigurativasyelracionalismo
Adhesionalapropuestaformalconrepertoriosdelatradicion
Busquedasimbolicaenlosestiloshistricosheroicos.
Arquitecturacomoinstrumentopolticoydepoderdelestado
ArquitecturacomomediopropagandsticodelEstado
Adhesionalaescalamonumental
Gustoporlosespaciospblicosconmemorativosyparacelebracionespopulares
Carcterescenogrficodelascomposicionesarquitectonicas

o ElArtDec.

Origeneseinfluencias

TomasunombreenlaexposicindelEspiritNoveaude1925enpars.
Lecorbusieryelpabellndelspiritnoveau

AportesestilsticosdeArtNoveaugeomtrico(ejpalaciostoclet)yvanguardiasfigurativas
CulturasExoticasmayas,aztecas,incas,oriental,egipcias,culturasprimitivasafricanas
AportesdelaestticadelamaquinaAutos,barcos,avionesytrenes(Velocidad)
DiseodeproductosAplicacindelasartesyoficios

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Caracteristicas

Estilodecorativocomocontrapartidaalracionalismofuncional.
preocupacionporloformalyornamentalmasqueporlofuncional.
Ausenciadeunconjuntodereglasfijasparasuinterpretacin.
Difusionatravezdelosmediosvisualesygraficos(tbmenrevistasycine)
Usodenuevosmaterialesporsuscualidadesexpresivas.

Temaderepresentacin

Elprogresoylavelocidadmediantelaestticadelamaquina
Laenergaysusvariadasmanifestaciones(Electrica)
Lanaturalezageometrizadayestilizada.
Eltrabajoyelesfuerzodelhombre.
Elglamoirdeloselitessociales(levantalapobreza)
Lasformasdelespectculoyelmusichall

Etapasdeevolucin:

19201930LineaZigzageuropa
19301939StreamLineEstadosUnidos

ElArtdecosignificounsmbolodeprogresoymodernidad,unaalternativaconstructivaenlademandacadadamas
continuadenuevasviviendasqueademsimplicaraunahorroentiempoydineroparasurealizacinmuchasdeellas
autoconstruidasoproducidasporcompaasinmobiliariasquemanejabanlasultimastendenciasinternacionales
MuchosejemplosdearquitecturaconelementosArtDecohandesaparecidototaloparcialmentepordiversasrazones;
muchodeloqueexistasoloquedaelrecuerdoyenalgunoscasosundocumentofotogrfico.Lomejordeestaarquitectura
esquebuscabarenovarse,librndosedeunpasadocolonizado,incorporandotcnicasymaterialessimplesyaccesiblespara
lograrunresultadosencillo,dignoycreativo

Caractersticasdelestilointernacional

Elllamadoestilointernacionalsecaracterizaportenerunosprincipios,quesonlossiguientes:
1. Laconcienciamoraldequedebeconstruirsedeunmodosencilloporimperativoseconmicos,ynodeopcinestilstica,
comoenelsigloXIX.
2. Laideadequelaarquitecturaes,antetodo,unvolumendefinidoporunaestructurainternaquesecierraenverticaly
horizontal,loque,prcticamente,implicalacubiertaplanayelsostenimientoporencimadelterreno.
3. Elrevestimientoactacomounapiel,demodoqueelmuroesajenoatodafuncinportante.
4. Losedificiosseordenanmedianteunmdulo,unasmedidasproporcionales,queseaplicanenlastresdimensionesdel
espacio,ynomedianteejesdesimetra.
5. Seprescindedetodadecoracinaplicada,comoalgoajenoalaarquitectura.
6. Elejerciciodelaarquitecturaseconcibecomounatareatcnica.
7. Laplantadelosedificioseslibre,ynovienecondicionadaporprototipos,sinoqueseajustaalafuncinalaqueva
destinada.
8. Elvolumendeunedificiosegeneraporundesarrolloespacialquenacedesdedentrohaciafuera,demaneraquesu
formanoestdeterminadaporningunaestructuraurbansticaprevia.

Usualmente,laArquitecturaModernasecaracterizpor:
Elrechazodelosestiloshistricosotradicionalescomofuentedeinspiracindelaformaarquitectnicaocomounrecurso
estilstico(historicismo).Sinembargo,laArquitecturadelaantigedad,especialmentelaclsica,seencuentraamenudo
reflejadatantoenlosesquemasfuncionalescomoenlascomposicionesvolumtricasresultantes,en:
o laadopcindelprincipiodequelosmaterialesyrequerimientosfuncionalesdeterminanelresultado:la
formasiguealafuncin,
o laadopcindelaestticadelamquina,comoconsecuenciadeloanterior,
o elutilizarenconstruccinmaterialesytcnicasdenuevainvencin,comoelhormignarmado,
o rechazoalornamentocomoaccesorio;laestticaresultadelapropiafinalidadexpresivadeledificio,delos
materialesempleadosysuspropiascaractersticas;
o simplificacindelaformayeliminacindelosdetallesinnecesarios,llevadoalextremoenlasobrasde
MiesvanderRohe,
o expresinformaldelaorganizacinestructuraldelaedificacin.