Reseas

01 Metodologa crtica de la investigacin.

Lgica, procedimientos y tcnicas Arturo
Pacheco Espejel & Mara Cristina Cruz Estrada,
por Jos David Urchaga Litago / 218-220
02 Historia del cine en pelculas: 1990-1999
Jos Luis Snchez Noriega (Ed.), por Jos David
Urchaga Litago / 220-222
03 Sexo, mentiras y Hollywood: Miramax,
Sundance y el cine independiente Peter
Bisking, por Pedro Sangro Coln / 223-225
04 De Los Serrano a Cuntame. Cmo se crean
las series de televisin en Espaa Miguel
ngel Huerta Floriano & Pedro Sangro Coln
(Eds.), por Toms Snchez Hernndez / 226-228
05 Documentacin informativa en el
periodismo digital Mara Rubio Lacoba,
por Pablo Rey Garca / 229-230
06 El terrorismo y sus etiquetas Arcadi Espada,
por scar Snchez Alonso / 231-233
Universidad Pontificia de Salamanca
218 Reseas
Metodologa crtica
de la investigacin.
Lgica, procedimientos
y tcnicas
Arturo Pacheco Espejel
& Mara Cristina Cruz
Estrada
Mxico, Compaa Editorial
Continental, 2006, 164 pp.
De este libro hay que diferenciar dos
aspectos, aunque ambos estn ntima-
mente unidos. El primero es su postura
ideolgica; y el segundo es el contenido
de los temas desarrollados. En ambos
tienen importantes aportaciones.
Su punto de partida ideolgico es cr-
tico respecto a la sociedad actual, y
por lo tanto a la investigacin que se
realiza. Dicho enfoque es muy comn
en Hispanoamrica, no slo en investi-
gacin, sino en otros mbitos, tal y co-
mo es el caso de Paulo Freire (citado
por los autores) en el campo de la
educacin. Estos autores adoptan, par-
ticularmente, un planteamiento cerca-
no al marxismo.
Se plantea que en el mbito de la inves-
tigacin, adems del qu, el por qu y
el cmo de la investigacin, hay que
preguntarse el para qu. El ser huma-
no no debera ser indiferente a la si-
tuacin del mundo que le rodea, y por
lo tanto debera desde una jerarqua
de valores priorizar unas investigacio-
nes sobre otras. La cuestin es si in-
vestigamos para mejorar el mundo; o
puede que ni nos lo cuestionemos, por
lo que posiblemente lo estemos man-
teniendo y adormeciendo. Un investiga-
dor, antes que investigador es persona,
y por lo tanto debera plantearse cmo
puede transformar este mundo que
est tan lleno de desigualdades y con-
tradicciones. Situacin que no es inde-
pendiente del conocimiento cientfico,
ya que hemos llegado a la Luna pero
tambin hemos profundizado las des-
igualdades sociales de la Tierra; pode-
mos producir alimentos sintticos pe-
ro no podemos disminuir la hambruna
en el planeta (pp. 113-114), y es
que, el Homo sapiens ha perdido la
brjula tica en relacin con la genera-
cin y el uso del conocimiento (p.
113). Sostienen que la ciencia y la tec-
nologa son slo herramientas, y co-
mo tales, su utilizacin estn determi-
nadas por las ideologas dominantes.
Su modelo antropolgico es casi exclu-
sivamente marxista, lo cual merma, en
mi opinin, la calidad del resto del libro,
puesto que el modelo debera necesa-
riamente haber sido revisado por todas
las investigaciones cientficas que des-
de la antropologa, psicologa y socio-
loga se han realizado a los largo de
todo el siglo XX, y sobre todo, cuando
se defiende que las ideas deben ser
revisadas crticamente en funcin de
la realidad (ciencia).
Tambin sorprende que se siga soste-
niendo que la va cientfica es incom-
patible con la mgico-religiosa, ya que
Universidad Pontificia de Salamanca
Reseas 219
sta supone dogmticamente, en cual-
quiera de sus versiones, la existencia
de una fuerza sobrenatural como la
gran ordenadora del universo, cosa
que para la visin cientfica no tiene
ningn sustento comprobable (p. 11).
Hoy en da, desde el postura de la Igle-
sia Catlica, y desde muchos crculos
cientficos ya est supera esa incompa-
tibilidad. Adems, sorprende que des-
conozcan que una parte de las creen-
cias religiosas estn basadas en expe-
riencias reales, y que incluso parte de
esas creencias sitan a ese Dios como
un misterio, o como posibilidad (no
slo como un relojero del universo).
Respecto al contenido, este libro est
bsicamente centrado en exponer y
reflexionar acerca de las fases del pro-
ceso de investigacin, el cual lo englo-
ban en lo que denominan Proceso de
Reproduccin Social (PRS). As, pues, el
lector no encontrar temas habituales
de los tpicos manuales, tales como
muestreo, estadstica, instrumentos de
medicin, etc.
Acertadamente diferencian que no es
lo mismo saber de metodologa de la
investigacin que saber investigar:
Una cosa es metodologa de la inves-
tigacin, y otra es hacer investigacin
con metodologa. Por lo tanto, una co-
sa es ensear y aprender conceptos y
definiciones acerca de metodologa de
la investigacin, y otra es ensear y
aprender cmo hacer una investiga-
cin () desde luego, para saber ha-
cer investigaciones en forma metodo-
lgica hay que entender y manejar
conceptos mnimos, pero, no se re-
quiere ser ni epistemolgico ni meto-
dolgico para saber y poder hacer in-
vestigaciones con un slido soporte
metodolgico (p. 111). Lo cual cues-
tiona la enseanza universitaria me-
morstica, y est de acuerdo con la filo-
sofa pedaggica del proceso de Bo-
lonia, que incluye el saber hacer y estar
(valores). Esta publicacin pretende
rellenar esos vacos.
En este libro se tratan los tres tipos in-
vestigacin (bsica, tecnolgica y apli-
cada) as como sus necesarias interre-
laciones. Aboga por equipos multidis-
ciplinares de investigacin, rechaza
que la investigacin (tal y como se da
a entender en numerosas publicacio-
nes) sea rgida y mecnica, sino que en
todas sus fases debe realizarse una re-
flexin crtica creativa.
El manual est redactado con claridad,
y acompaado de abundantes grficos
que ayudan mucho a la asimilacin de
sus novedosas propuestas. Incluye un
anexo con los planteamientos de
otros autores, ya que segn el espritu
crtico de este libro su inters no es-
t en que se acepte su modelo, sino
que se reflexione crticamente acerca
de la investigacin.
Concluyen proponiendo que la uni-
versidad debe recuperar su lugar co-
mo espacio til a las sociedades, for-
mando investigadores crticos sensi-
bles y responsables socialmente para
darle su verdadera dimensin humana
a la generacin y a la aplicacin del co-
Universidad Pontificia de Salamanca
220 Reseas
Historia del cine en
pelculas: 1990-1999
Jos Luis Snchez Noriega
(Ed.)
Bilbao, Editorial Mensajero, 2008,
547 pp.
Este libro, coordinado por Jos Luis
Snchez Noriega, presenta una selec-
cin de 200 pelculas que han sido sig-
nificativas en la dcada de los noventa.
La obra est en el novedoso -y muy
necesario- campo que integra lo aca-
dmico, lo profesional y lo divulgativo.
En este caso, los espacios de la univer-
sidad, los crticos del cine y lo popular.
La universidad necesita de estos li-
bros, en los cuales los mundos de lo
acadmico y extra-acadmico se co-
ordinen, y ofrezca productos a la socie-
dad general, de tal forma que el cono-
cimiento cientfico se comparta y di-
vulgue, lo cual ayuda a una sociedad
ms formada y crtica, y es que parte de
una gran base terica flmica.
La obra recoge pelculas de un gran
espectro, ya que los criterios de inclu-
sin han sido muy variados. No slo
menciona los autores ms innovadores
del perodo (como Tarantino, Yimou,
Kiarostmai, Kieslowski), sino que
tambin incluye pelculas taquilleras
(Bailando con Lobos, Torrente) que
han tenido gran importancia, aunque
no sean de gran calidad, as como pe-
queas grandes obras (La tarea, Kolya,
Ponette), y de gneros poco tratados
nocimiento. Finalizan el libro parafra-
seando a Eduardo Galeano:Somos lo
que investigamos, pero sobre todo lo
que crtica y metodolgicamente in-
vestigamos, para mejorar lo que so-
mos (p. 115).
Considero que es un texto de necesa-
ria lectura, ya que plantea cuestiones
que en el primer mundo son olvida-
das por la intelectualidad, y por lo
tanto no estn presentes en la agen-
da de los temarios universitarios. Es-
tos cuestionamientos no son exclusivos
de posturas marxistas, sino que tam-
bin son inherentes a otras, tales como
de un humanismo de corte cristiano. En
definitiva, es un libro de metodologa
que debera ser ledo por todas las
personas relacionadas con la investi-
gacin, ya que complementa los ttulos
existentes en Espaa.
Dr. Jos David Urchaga Litago
jdurchagali@upsa.es
Universidad Pontificia de Salamanca
Reseas 221
por los estudiosos: cine documental
(El sol del membrillo, Asaltar los cielos),
la animacin (Antz, Toy Story), o la ex-
perimentacin (Los idiotas, Cube).
Adems, los autores han tratado de
evitar el predomino del cine mayori-
tario o comercial, por lo que hay
obras de Iberoamrica (9), Asia (17),
Espaolas (31), resto de Europa y ca-
nadiense (54), y norteamericanas
(89).
De esta forma, el lector tiene una idea
general de cmo ha sido el cine en es-
ta dcada. Lgicamente, en toda selec-
cin (en este caso, de pelculas, direc-
tores, tendencias) hay algo de subje-
tivo, pero en esta obra s que hay una
gran variabilidad, por lo que los ses-
gos son pequeos.
En una primera parte, Jos Luis Sn-
chez Noriega realiza una introduccin
a esta dcada cinematogrfica en el
que seala algunas de sus claves.
El virtuosismo del mecanicismo na-
rrativo, que trata de convertir en ar-
te las estrategias de la narracin, de
conseguir la fascinacin del pblico
por el perfeccionamiento alcanzado
en el mecanismo narrativo de estruc-
turas polifnicas, de hacer del dilogo
con el espectador el ncleo de valor
de la pelcula. Jugando, por ejemplo,
con los tiempos (Pulp Fiction), con la
dialctica realidad/ficcin (El show de
Truman), o con la perspectiva de los
narradores subjetivos (Sospechosos
Habituales; Sexto sentido).
De ese virtuosismo se deriva el relato
de historias entrelazadas (California
Split; Magnolia), donde el espectador
debe construir ese puzzle a partir de
fragmentos de vidas. Posiblemente, de-
fiende el autor, esta narracin est muy
influida por las series televisivas (Urgen-
cias; Cancin triste de Hill Street).
Los nuevos aires del cine en el mundo,
segn Noriega, provienen del Este, y
de forma especial de Irn, el sudeste
asitico, China, Corea y Japn. Defien-
de que ms que la originalidad de sus
argumentos o guiones, lo que sobre-
sale es la capacidad para llevar al es-
pectador a un estado de contempla-
cin y para sumergirle en situaciones
de mnima accin dramtica, pero de
enorme impacto emocional(El silencio;
La ducha; El sabor de las cerezas; Senti-
do y sensibilidad; La isla; Pleno verano).
Destaca, por sus aportaciones a la
evolucin del cine, a catorce directores
emergentes. De cada uno de ellos se
ofrece una pequeo apartado en el
cual se sealan sus principales aporta-
ciones (P. T. Anderson, T. Burton, K.
Kieslowski, los hermanos Coen, C. Eas-
twood, A. Egoyan, W. Kar-Wai, N. Mo-
retti, M. Oliveira, S. Soderbergh, Q.Ta-
rantino, L. von Traer y Z.Yimou). Qui-
z no estn todos los que son, pero s
que son los que estn.
En esta dcada hay que hablar de un
nuevo impulso en el cine de anima-
cin, que muestra importancias cuali-
tativas en el tratamiento flmico (La
bella y la bestia; Toy Story 2; Shrek), as co-
Universidad Pontificia de Salamanca
222 Reseas
en multicines; el creciente nmero de
revistas, libros, certmenes o filmotecas.
En una segunda parte, el lector podr
consultar las fichas de las pelculas se-
leccionadas. Estn agrupadas por aos,
y para cada uno se enumera los prin-
cipales hechos histricos que ayudan a
contextualizar en qu tiempo se reali-
za la distribucin. Cada ficha contiene
los datos tcnicos del filme, un breve
resumen, as como una crtica en la
cual se incluyen las principales aporta-
ciones flmicas. Cada ficha se comple-
menta con una breve filmografa y bi-
bliografa relacionadas.
Uno de los principales valores de esta
obra es que su propuesta no consiste
en un discurso sobre esa historia de ci-
ne, sino en proporcionar el material pa-
ra que el lector construya la suya propia.
Es, pues, un libro que nace con vocacin
para que el lector piense, reflexione y
construya. Por lo tanto, una propuesta
arriesgada, en un mundo donde todo
se da casi cerrado, y de forma muy es-
pecial en el mbito acadmico.
Esta obra es de obligada referencia y
consulta para toda investigacin seria
que quiera realizarse en el campo del
cine de los aos noventa. Deseamos
que se mantenga el nivel de la misma
en los prximos volmenes histricos
(el prximo se anuncia para la prima-
vera del 2008, sobre la dcada de los
ochenta).
Dr. Jos David Urchaga Litago
jdurchagali@upsa.es
mo el temtico (vase el caso del cine
manga japons).
Pero sin lugar a dudas, un gran aporte
al cine en esta dcada fue el manifies-
to que Lars von Traer y Thomas Vin-
terberg realizan en 1995, y que da co-
mo nacimiento explcito el cine Dog-
ma 95. Se defiende un cine sin tram-
pas, lo ms natural y real posible.
Segn Noriega, propone un progra-
ma para recuperar la inocencia de la
historia contada, para potenciar la fe
en los personajes, dilogos y acciones
que tienen que ofrecer inters por su
autoridad, para volver a la esencia de lo
dramtico en su desnudez.
En esta obra, el lector podr consultar
apartados especficos que configuran
parte de la idiosincrasia de esta dca-
da: la revolucin digital, que va a mar-
car el cine futuro; el cine de mujeres
(Jane Camponm o Pilar Mir), y sobre
mujeres (Tomates verdes fritos o Mina
Tannenbaum); el nuevo gnero de cine
adolescente o teenpic (Screamo Scary
Movie); o la estabilizacin de nuevas
temticas, tales como el de homose-
xuales (Swoon o Fresa y chocolote) o
de la minora afroamericana estadou-
nidense (Malcom X o Los chicos del
barrio).
En esta obra se le dedica un apartado
especial a las caractersticas especficas
del cine espaol, no slo a su filmogra-
fa, sino a cuestiones tan prcticas co-
mo la cuestin del nmero de espec-
tadores; la transformacin de las salas
Universidad Pontificia de Salamanca
Reseas 223
Sexo, mentiras y
Hollywood: Miramax,
Sundance y el cine
independiente
Peter Biskind
Barcelona, Anagrama, 2006, 684 pp.
El periodista Peter Biskind, responsa-
ble tambin del imprescindible traba-
jo Moteros tranquilos, toros salvajes
(Anagrama, 1998) acomete una nueva
investigacin sobre la industria norte-
americana del cine en la que, a travs
de una vasta documentacin que in-
cluye centenares de entrevistas perso-
nales, se adentra en la revisin de los
cambios sucedidos en los sectores de
la produccin y la distribucin cinema-
togrfica hollywoodiense de la pasada
dcada.
As, tras la cida radiografa que su
obra anterior teja acerca de la genera-
cin de cineastas que, bajo la denomi-
nacin de nuevo Hollywood, cambi
la industria del entretenimiento audio-
visual para siempre a principios de los
aos setenta, Biskind acomete ahora la
definicin de una nueva camada de di-
rectores que, aglutinados bajo la bande-
ra de lo que se ha venido en llamar ci-
ne independiente, fueron responsables
de los ttulos representativos del auge
y posterior declive del movimiento a
lo largo de los aos noventa.
Dos son los lugares en los que el autor
fija su atencin para establecer el epi-
centro de los convulsos cambios acae-
cidos en la industria a lo largo del pe-
rodo. Por una parte, la figura del vete-
rano actor Robert Redford es enjui-
ciada de forma crtica a travs de la
gestin llevada a cabo desde que fun-
dara el Instituto de cine de Sundance,
trampoln y escaparate del fenmeno
indie, que comienza a reconocerse co-
mo tal a raz de que el joven director
Steven Soderbergh gane, en 1989, el
premio del pblico del festival adscri-
to a la institucin gobernada por Red-
ford con Sexo, mentiras y cintas de vdeo
(que, evidentemente, se toma como
juego de palabras para dar ttulo al vo-
lumen), una pelcula convertida rpi-
damente en icono de las aspiraciones
independentistas y, simultneamente,
considerada una prueba palpable de
la viabilidad del nuevo cine de autor
americano emergente a la hora de
penetrar en el feroz mercado compe-
titivo de las grandes audiencias.
En relacin con esta ltima apreciacin,
el segundo nicho de inters del autor
surge, precisamente, en el mbito de la
distribucin cinematogrfica, en el que
entre el puado de nuevas empresas
predispuestas a acoger contenidos ci-
nematogrficos de corte independien-
te (New Line Cinema, October Films, Fi-
ne Line, etc.), destacar, muy por enci-
ma de las dems, la flamante Miramax,
cofundada y dirigida de forma dictato-
rial por los temidos hermanos Bob y
Harvey Weinstein.
El libro relata con todo lujo de detalles
cmo, desde su apadrinamiento de la
Universidad Pontificia de Salamanca
224 Reseas
gada y decidida apuesta a favor del nue-
vo cine independiente, as como su pa-
sin y conocimiento del medio.
Efectivamente, frente a los directivos de
las mayors de Hollywood cegados en la
estadstica del beneficio, pero ajenos co-
mo consumidores al producto que ma-
nufacturan, los gestores de Miramax
contaban a su favor con su probada e in-
combustible cinefilia, un claro conoci-
miento del sptimo arte que les llevaba
a ser capaces de lo mejor y lo peor pa-
ra conseguir hacerse con una pelcula
de su gusto mientras recorran compul-
sivamente todos los festivales relevan-
tes del ramo, dejando constancia de su
inconfundible corpulencia fsica (ambos
pasan de los cien kilos de peso) y sus
modales de matn propios de quien ha
nacido en una humilde casa del barrio
neoyorkino de Queens.
Al margen de la dureza con la que Bis-
kind describe el talante personal de am-
bos productores, lo cierto es que, simul-
tneamente, les reconoce como los
responsables del lanzamiento de la carre-
ra de directores imprescindibles en el
palmars americano del cine contem-
porneo comprometido tales como:
Quentin Tarantino, Larry Clark, Todd
Haynes, Ang Lee, Robert Rodrguez,
Darren Aronosfky, Jane Campion, Neil
Jordan, Alexander Payne, Kevin Smith,
Todd Solondz, Billy Bob Thornton, Gus
Van Sant, o el propio Soderbergh.
As, es muy posible que sin la ayuda de
los Weinstein, muchos de los ttulos em-
blemticos del grupo reseado, entre
pelcula de un joven Soderbergh, los
Weinstein practicaron, sin pudor, agresi-
vas campaas promocionales destina-
das a meter en el circuito de los grandes
ttulos hollywoodienses sus productos
de corte independiente, pasando poste-
riormente a constituirse tambin en
una productora de proyectos ajenos al
frreo control de los estudios, cuya se-
a de identidad resida en montar las
pelculas cuantas veces fuera necesario,
al calor de los resultados obtenidos en
pases de prueba realizados en salas se-
leccionadas de determinados centros
comerciales del pas; una prctica institu-
cionalizada por los Weinstein que, ge-
neralmente, determinaba cortar abun-
dantes minutos de metraje en funcin de
las respuestas concretas de los espec-
tadores (no en vano, el mayor de los
hermanos era conocido entre los
miembros de la industria como Harvey
manos tijeras por su despiadada ten-
dencia a podar los filmes sin miramien-
tos, ignorando el dao afectivo que tales
mutilaciones pudieran causar en el ni-
mo de los directores bajo su control).
Sin caer en el cotilleo gratuito en nin-
gn momento, y tratando de no traspa-
sar la intimidad de sus protagonistas, Pe-
ter Biskind traza un retrato de ambos
hermanos muy documentado que se
mueve entre la denuncia de sus prcti-
cas mafiosas como productores y dis-
tribuidores (referidas a presiones ejerci-
das sobre crticos y directores, uso de la
violencia verbal y fsica para cerrar tratos,
o supuestas campaas de desprestigio de
la competencia no probadas), y la ad-
miracin hacia su trabajo por su arries-
Universidad Pontificia de Salamanca
Reseas 225
los que destacan interesantes propues-
tas alternativas al oligopolio ficcional im-
puesto por los principales estudios de
Hollywood como Pulp Fiction (1994),
Clerks (1994), Kids (1995), Juego de l-
grimas (The Crying Game, 1992), Elec-
tion (1999), o Happiness (1998), no hu-
bieran tenido distribucin y, en muchos
casos, ni siquiera la opcin de pasar de
la fase de guin.
Sin embargo, el rpido crecimiento de
Miramax y su alianza con uno de los
grandes conglomerados de la industria
(el trato con Michael Eisner, director de
Disney, se hace efectivo a partir de
1992) obliga a la compaa a traicionar,
poco a poco, su propio ideario inde-
pendiente, facturando filmes de cada
vez ms elevado presupuesto y toman-
do las decisiones sobre la eleccin de los
proyectos futuros de forma mercantil, lo
que les aleja a toda mquina del primi-
tivo inters por las pelculas en s mismas
que mova su negocio en las postrime-
ras de los aos ochenta (De hecho,
Bob Weinstein llega a dirigir una lnea
de produccin que, bajo el nombre de
Dimension Films, se constituye en el
brazo comercial de Miramax especiali-
zado en cine adolescente y de gnero).
Ttulos de exitoso rendimiento en taqui-
lla como El indomable Will Hunting (Go-
od Will Hunting, Gus Van Sant, 1998) o
Shakespeare in love (Ed Zwick, 1998), a
la par que engrosan las arcas de la
compaa, socavan su naturaleza y esp-
ritu libre, generando la expectativa de
contar con grandes estrellas en futuros
repartos como peaje ineludible y evi-
denciando su deseo de obtener mu-
chas estatuilla de to Oscar antes que re-
encontrarse con un pblico fiel a sus
propuestas alternativas.
En sntesis, el autor viene a confirmar
que fue la propia Miramax la compaa
que acab con el fenmeno del cine in-
dependiente, imponiendo estrategias
de estreno en salas que abandonaban
el boca a oreja (nica oportunidad pa-
ra los ttulos menores de modesta pro-
mocin) en favor de costossimas cam-
paas publicitarias en medios de comu-
nicacin masivos cuya finalidad era re-
ventar la taquilla en las dos primeras
semanas de exhibicin.As, coincidiendo
con el desprestigio y decadencia del Ins-
tituto Sundance como santuario del ci-
ne de autor norteamericano, los Weins-
tein y su empresa terminaron converti-
dos en un estudio ms que operaba
con los mismos parmetros de negocio
que sus monstruosos competidores.
Las ms de seiscientas pginas de Sexo,
mentiras y Hollywood recorren con pre-
cisin casos concretos de pelculas, di-
rectores, productores, agentes de ventas
y distribuidores, constituyndose, por
todo lo comentado hasta ahora, en lec-
tura obligatoria en el mbito acadmico,
sobre todo si se considera como uno
de los pocos documentos de primera
mano que reconstruye la alambicada si-
tuacin financiera y creativa de la indus-
tria del entretenimiento ms potente
del mundo en los albores del siglo XXI.
Dr. Pedro Sangro Coln
psangroco@upsa.es
Universidad Pontificia de Salamanca
226 Reseas
De Los Serrano a
Cuntame. Cmo se
crean las series de
televisin en Espaa
Miguel ngel Huerta
Floriano & Pedro Sangro
Coln (Eds.)
Madrid, Arkadin Ediciones, 2007,
222 pp.
De Los Serrano a Cuntame. Cmo se
crean las series de televisin en Espaa
es la ltima publicacin gestada sobre
los cimientos del Mster de Guin de
Ficcin para Televisin y Cine que
ofrece la Universidad Pontificia de Sa-
lamanca. Su director, Pedro Sangro, y
uno de sus coordinadores, Miguel n-
gel Huerta, editan este libro en el que
los profesionales de la escritura de se-
ries de televisin en Espaa toman la
palabra junto a algunos acadmicos.
Cada uno de los artculos que De Los
Serrano a Cuntame es una variacin
sobre el mismo tema: los obstculos y
las aparentemente escasas gratitudes
que presenta la actividad del guionista
de productos de ficcin destinados a la
exhibicin televisiva. En cuanto Miguel
ngel Huerta termina de desgranar
los hitos ms destacados de la historia
de las series espaolas (trabajo que le
lleva medio captulo) el libro se cen-
tra en las reflexiones de profesores y
guionistas sobre la ruta desconocida
que hay que seguir para llegar a fae-
nar en los frtiles caladeros del prime
time.
Huerta, en el captulo que abre el vo-
lumen, ya da las primeras claves de es-
te concierto de variaciones y seala
muchas de las dificultades que se per-
filarn de forma ms diversa -y por
ello, concreta- a lo largo de sus pginas.
La necesidad de alcanzar audiencias
masivas que, adems, se miden con
criterios aberrantes; la exigencia de
resultados inmediatos; la repeticin
de frmulas rancias y la irrupcin in-
oportuna de los espacios publicitarios
son algunos de los puntos negros en la
labor del guionista que Huerta nos
adelanta.
Adjunta una caracterizacin de los sis-
temas de trabajo ms frecuentes en
nuestro pas y algunas hiptesis sobre
el futuro. En este primer artculo, apa-
rece ya el motivo que podramos ele-
var a la categora de tema principal de
De Los Serrano a Cuntame: la imposi-
bilidad de seguir el modelo de las se-
ries estadounidenses, principal refe-
rente de los guionistas que trabajan en
Espaa, por imperativos de produc-
cin. Pedro Sangro se mete directa-
mente en estas aguas al proponer un
vistazo a la creacin de nuestras se-
ries que arranca directamente con
ese postulado. A la vez, denuncia la fal-
ta de inters acadmico que se le ha
prestado hasta ahora a la ficcin tele-
visada de este pas, en significativo
contraste con su grado de aceptacin
social. El artculo de Sangro describe,
adems, algunas particularidades na-
Universidad Pontificia de Salamanca
Reseas 227
cionales del desarrollo de este tipo de
productos, analiza probables motivos
de xito y formula las caractersticas
de los principales formatos de nues-
tra ficcin: dramedia, sitcom y drama.
Sangro concluye su aportacin con
una especie de glosario que ayudar
al profano a recorrer el resto de las
pginas del libro, llenas a rebosar del
argot especfico del oficio.
La aportacin acadmica se cierra
con la colaboracin de Concepcin
Carmen Cascajosa, que vuelve a po-
ner el dedo en la llaga al analizar el
intenso influjo que la ficcin televisiva
norteamericana ha ejercido sobre su
hermana -o hija, tal vez- espaola. Sin
dejar de lado las particularidades de
uno y otro mercado, Cascajosa nos
ofrece un catlogo de ancestros y
descendientes, adaptaciones, reela-
boraciones, homenajes y elementos
prestados.
Los guionistas toman la palabra con
el testimonio de Yolanda Garca. La
guionista de Abuela de verano (TVE:
2005). Partiendo de sus experiencias
anteriores, nos propone un viaje por
la creacin de la serie. Los mtodos
creativos que expone Garca con-
trastan con los que describe Oriol
Capel, que toma el relevo con otro
viaje bien distinto: el que llev al per-
sonaje de Ada de Siete Vidas (Tele-
cinco: 1996-2000) a su propia serie: A-
da (Telecinco: 2005-).
David Fernndez y David Abajo nos
llevan a unas coordenadas creativas
de nuevo alejadas cuando cogen la
vez para hablarnos del trabajo que
supuso la gestacin, el desarrollo y
aun la produccin de Aqu no hay
quien viva (Antena 3: 2003-2006). En
un tono jocoso muy acorde con el
espritu de la serie, sus guionistas nos
presentan el rosario de dilemas, dificul-
tades y soluciones -algunas, de emer-
gencia- que jalon su camino cuesta
arriba hacia el xito.
La guionista y profesora Marisol Farr
nos desvela despus algunos de los
entresijos creativos de la serie Cun-
tame cmo paso (TVE: 2001-) hacien-
do hincapi en los mtodos de traba-
jo y en las particularidades de carc-
ter documental que condicionan el
trabajo de sus guionistas.
Ignacio del Moral se adentra acto segui-
do en un mundo que l contribuy a
crear: el de El comisario (Telecinco:
1999-). Del Moral reflexiona sobre los
productos semejantes a la serie, sus
referentes, los motivos de la acepta-
cin del gnero negro y el mtodo y las
implicaciones ticas de su trabajo.
De las filas de sus competidores, Los
hombres de Paco (Antena 3: 2005-),
surge Ivn Escobar, que propone, con
nimo edificante, una retahla de avi-
sos -narrativos, psicolgicos, espiritua-
les- para futuros navegantes de los
mares del guin. Escobar no se aden-
tra mucho en los vericuetos narrati-
vos de la serie, as que la labor recae so-
bre Laura Belloso, que desvela cmo
naci y creci, a la sombra de Los Serra-
Universidad Pontificia de Salamanca
228 Reseas
no (Telecinco: 2003-), este equipo de
policas ineptos y cmo sus guionistas
lucharon por conseguir el tono ade-
cuado para cantar sus andanzas. Preci-
samente de Los Serrano, de sus ideas
seminales y de lo que se les exige a la
hora de germinar, trata la participacin
de Olga Salvador, que no escatima la
exposicin de recursos concretos con
los que fortalecer la entidad de un
producto de xito como el suyo.
Nacho Cabana y Juan Carlos Cueto
aportan los dos ltimos captulos a De
Los Serrano a Cuntame. El primero
con la crnica creativa de una serie
dramtica como Policas en el corazn
de la calle (Antena 3: 2000-2003); y el
segundo con la bien distinta Un paso
adelante (Antena 3: 2000-2005). En
los dos casos, el recorrido se detiene
en las peculiaridades de los mtodos
de trabajo, en las necesidades espec-
ficas de cada produccin, en sus mode-
los y en sus resultados de audiencia.
De Los Serrano a Cuntame. Cmo se
crean las series de televisin en Espaa
es una ventana abierta al mundo de la
creacin de las series espaolas que
millones de personas sintonizan cada
da en sus televisores. La fortuna y la
pretensin de estas ficciones seriadas
son diversas, as como su grado de
servidumbre a la industria o al imperio
de la creatividad. En ese peligroso
equilibrio, con una mano sobre el tecla-
do y con un ojo melanclico puesto
en las obras maestras estadouniden-
ses, nuestros guionistas ensean sus
ases en la manga, confiesan sus mie-
dos ms ntimos, exhiben sin pudor
sus inseguridades y deseos ms ocultos
y se convierten, durante unas cuantas
pginas, en sus propios personajes.
Lic.Toms Snchez Hernndez
tsanchezhe@upsa.es
Universidad Pontificia de Salamanca
Reseas 229
Documentacin
informativa en el
periodismo digital
Mara Rubio Lacoba
Madrid, Sntesis, 2007, 143 pp.
En este libro, la profesora Rubio Laco-
ba hace un alarde de dominio de la
ciencia documental, que sirve a nefi-
tos y a expertos para lograr un mayor
conocimiento sobre este mundo; es-
te libro es un esfuerzo elogioso, pues da
la medida de la importancia de una
actitud-capacidad, la documental, que
en estos momentos se vuelve difusa,
con la capacidad de cualquier informa-
dor de acceder por sus medios -en el
contexto digital- a multitud de recursos
documentales. Rubio Lacoba explica
por qu la documentacin no muere,
sino que se adapta.Y por qu va a se-
guir siendo imprescindible.
Con un lenguaje claro, sencillo y ex-
presivo, la profesora extremea -que
imparte sus clases en la Pontificia de
Salamanca- explica la documentacin
de un medio digital, partiendo de una
base terica muy slida. Para ello remi-
te al lector a un marco bsico en el
que explica nociones necesarias sobre
la Sociedad del Conocimiento y sobre
el Periodismo general; sobre la devo-
cin al presentismo y la necesidad
de un periodista de saber escribir
bien, tanto en medios tradicionales
como en el periodismo digital, o la di-
ferencia entre el flujo sustitutivo de la
informacin tradicional al flujo acumu-
lativo de la informacin en internet.
De hecho, el lector puede apreciar c-
mo la documentacin ha cambiado
desde sus inicios en el formato papel,
hasta la moderna era de los bits, en
cuanto a capacidades del documenta-
lista, a necesidades formativas de los
usuarios o en cuanto a las funciones
de la propia documentacin.
El lenguaje de Rubio Lacoba es conci-
so y preciso, lo que permite que el
ejemplar no sea excesivo en cuanto a
nmero de pginas. Sin embargo,
cuando se finaliza su lectura no queda
la sensacin de que pudiera haberse
dicho mucho ms: el libro es correcto
en cuanto a sus objetivos, ambiciosos
en la medida justa, explicativo en el
punto necesario, y jugoso en los ejem-
plos proporcionados, tanto en la par-
te ms terica -abundan las referen-
cias a grandes maestros de la Comuni-
cacin, como Daz Noci, Ramonet,
Castells- como en la prctica, cuando
Rubio Lacoba explica su observacin
de un departamento de Documenta-
cin de un medio espaol.
En este punto es en donde el trabajo
realiza una aportacin interesantsima:
Rubio Lacoba efecta una observacin
no participante en un servicio de docu-
mentacin, mantenido cuidadosamen-
te en el anonimato -un reto para el
lector es adivinar cul puede ser-, en el
que, a lo largo de muchas horas de to-
mar notas, la profesora de la Pontificia
recoge y atesora un conocimiento que
ahora est a nuestra disposicin.Tanto
Universidad Pontificia de Salamanca
230 Reseas
rencias documentales o con informa-
cin multimedia.
Como conclusin de su lectura, pode-
mos apuntar que es un libro adecuado
a lectores de todo nivel, puesto que
los estudiantes que se inician en el
mundo de la Comunicacin encontra-
rn un manual ilustrativo, en tanto que
los expertos en la Documentacin
encontrarn reflexiones profundas e
ideas novedosas que favorecern el
debate intelectual. En definitiva, un
buen libro, destinado a hacer buenos
periodistas. Loable esfuerzo, por tan-
to, el de la profesora Rubio.
Dr. Pablo Rey Garca
preyga@upsa.es
los productos como los procesos de
documentacin -y la propia figura del
documentalista digital- son cuidadosa-
mente explicados, con prosa sencilla y
precisa.
La documentacin, en este nuevo mo-
delo de documentalista digital pro-
puesto por Rubio Lacoba, es el pilar
fundamental, la base de un tringulo
que ana una vertiente tecnolgica
con otra puramente periodstica. El
documentalista debe desarrollar una
serie de habilidades (selectiva-evalua-
dora, recuperativa, gestora, integrado-
ra-coordinadora), que deben servir
como firme base a su trabajo como
periodista -puesto que elabora pro-
ductos informativos, como los Te-
mas, Especiales o Dossieres- y
con un dominio de las herramientas
tecnolgicas que no tienen por qu
ser del dominio comn de un periodis-
ta no documentalista (como los dife-
rentes lenguajes de internet u otras
herramientas informticas).
El ltimo captulo lo dedica Rubio La-
coba al mensaje. En l podemos descu-
brir los productos documentales, y su
ensamblaje, haciendo incidencia en el
nuevo modelo de proceso exigido
por el contexto digital. La factura de la
informacin en capas supone la capa-
cidad de la informacin-documenta-
cin de cubrir con el amplio abanico de
necesidades que un pblico muy seg-
mentado exige a los medios digitales.
De este modo una noticia digital ten-
dra una serie de capas, desde la ms
somera y principal, a otras, con refe-
Universidad Pontificia de Salamanca
Reseas 231
El terrorismo
y sus etiquetas
Arcadi Espada
Madrid, Espasa, 2007, 132 pp.
La publicidad forma parte del terro-
rismo. Infundir terror requiere propa-
ganda. El terrorismo necesita comuni-
carse, porque su sanguinaria vileza no
se agota en la accin: la lgica del terror
exige difundir sus infamias.
Hasta ah, las dudas suelen ser pocas.
Donde brota ya el desencuentro es a
la hora de determinar la respuesta in-
formativa que debiera recibir la ignomi-
nia terrorista: esa putrefacta aberra-
cin que tantas veces ha sido mitifica-
da, explicada, banalizada o, claro, abor-
dada desde la infecta equidistancia
entre vctimas y verdugos.
El tratamiento meditico del terror es
algo que podra merecer bastante ms
presencia de la que suele ser habitual en
los estudios universitarios de Comuni-
cacin. El tratamiento de la sevicia terro-
rista alcanza al conjunto de campos,
especialidades y perfiles comunicativos.
Afecta sobre lo que somos y dejamos
de ser como profesionales.Y en defini-
tiva, por el vnculo entre comunicacin
y esfera pblica democrtica, ese mejor
o peor tratamiento repercute sobre lo
que queda y se nos marcha como ciu-
dadana. Revierte sobre aquellas por-
ciones de Estado de Derecho que se
salvaguardan o disipan, que se enrique-
cen o desmoronan. Podran enume-
rarse ms razones, pero ya solo sas
bastaran para recibir con sumo agrado
la publicacin de un certero libro como
el que ahora nos ocupa.
Lenguaje sin eufemismos, informacin
sin caretas, realidad sin acomodos.
sas son algunas de las firmes apuestas
que la obra de Espada encara. Su obra
como conjunto (como trayectoria vi-
tal y profesional); la obra, tambin, que
aqu reseamos.
Vayamos paso a paso. Cada rgimen
poltico proyecta un tipo de comunica-
cin acorde a su naturaleza. Los Esta-
dos de Derecho conllevan su modelo,
y ese modelo comunicativo retroali-
menta y posibilita las caractersticas
ms esenciales del propio sistema de-
mocrtico. Reconocer esta evidencia
no niega que, dentro de esa comunica-
cin democrtica, tambin se mani-
fiesten grietas. Pero intentemos, pues,
no confundir. Los terroristas aprove-
chan los cauces de comunicacin que
caracterizan a la democracia, como
aprovecharon el avin para consumar
el mayor atentado de la Historia; sin
que por eso, lgicamente, haya de
cuestionarse la naturaleza de la avia-
cin (p. 23).
Planteada esta premisa, toca afrontar
esas tachas comunicativas que menos-
caban la calidad democrtica. Sin olvi-
dar que la reaccin ante tales deficien-
cias tampoco es unvoca; y existen re-
acciones ms dainas que la propia
imperfeccin que trataba de solven-
Universidad Pontificia de Salamanca
232 Reseas
tarse. Pongamos un caso. El de aquellos
crculos que pretenden encallar en el si-
lencio: suprimir la noticia o aminorar-
la supondra -dicen- no seguirle el juego
al terrorismo.
Frente a esa postura (a veces ilusoria
pose de cndidos, a veces hipcrita y
mezquina complicidad) se sita ntido
Espada:Aminorar la noticia terrorista
supone, y hay estremecedores ejem-
plos en la Espaa de nuestro tiempo,
dejar a las vctimas a solas con su des-
truccin y a los directa o indirecta-
mente amenazados solos con su pa-
vor (p. 21).
Ese contemporneo marco, cierta-
mente, no siempre brinda edificantes
muestras sobre el combate democr-
tico e intelectual al terrorismo. La supe-
racin de algunos clamorosos errores
no debiera ser engaoso consuelo.
Hasta ayer, como quien dice, vergon-
zantes prcticas periodsticas compa-
dreaban con ese algo habr hecho que
pretenda explicar el asesinato, el se-
cuestro, la extorsin o el exilio. Hasta
ayer, como quien dice, las vctimas se
limitaban a morir, con mucha profesio-
nalidad (p. 98), reducidas a un secun-
dario breve o ninguneadas en una es-
cueta nota de una perdida pgina par.
Sirva la miseria para ilustrar. Espada re-
cuerda (pp. 97-98) el artculo publica-
do por Carod-Rovira, en 1991, poco
despus de que ETA asesinara a diez
personas en el cuartel de Vic. As se
diriga a la banda criminal el ya enton-
ces diputado autonmico:Nada de lo
que os voy a decir es nuevo para vos-
otros. Os lo dije ya, hace medio ao, en
algn lugar de Euskadi, cuando en
nombre de mi partido os ped, formal-
mente, que no actuaseis ms en mi
pas. Habis respetado la peticin du-
rante seis meses. Ahora solo me atre-
vo a pediros que, cuando queris
atentar contra Espaa, os situis, previa-
mente, en el mapa. El repaso a la he-
meroteca de junio de 1991 hara ver las
escasas o nulas referencias que se hicie-
ron sobre esa siniestra argumentacin
que el artculo encerraba. Desazonador
resulta ese desdn general con que
fue contemplada aquella deposicin
del independentista.
Algunos abyectos brindis del ayer, en
parte, poco a poco se fueron puliendo.
Pero esa asignatura pendiente, deca-
mos, suele aguardar en todas las con-
vocatorias de septiembre.Tanto en el
escenario informativo como en el po-
ltico, siguen quedando lagunas (y esta-
mos aludiendo, por supuesto, a me-
dios y partidos democrticos; damos
por obvia la afn actividad de entrama-
dos filoterroristas).
El denominado proceso de paz, para
describir lo que ha vivido reciente-
mente Espaa, es una de esas acuacio-
nes tan torticeramente perversas, que
slo la inmadurez democrtica (como
posibilidad ms favorable) pudiera ex-
plicar su aceptacin. Valgan las lcidas
palabras de Espada para desmontar
esos peligrosos castillos de naipes, inge-
nuidades, embustes y encubrimientos:
Decir paz es decir que hay una guerra
Universidad Pontificia de Salamanca
Reseas 233
de la que las dos partes debieran ab-
dicar. No. Es cierto que lo contrario de
la guerra es la paz. Pero lo contrario
del terrorismo no es la paz. Es la ley (p.
75). Haber entendido este mensaje
nos habra ahorrado no pocas y re-
cientes adolescencias.
Vehemente compromiso con la razn
y los hechos. Inagotable ejercicio crti-
co y desenmascarador. Absoluto re-
pudio del relativismo moral e infor-
mativo. Prosa que saja. Prosa que cin-
cha. se es Arcadi Espada. se es su
ejemplo.
Dr. scar Snchez Alonso
osanchezal@upsa.es
Universidad Pontificia de Salamanca
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