COLEGIO NACIONAL SAN JOS

FICHA TECNICA DE RIMAS Y LEYENDAS N 04

NOMBRE :
CARLOS MANUEL

APELLIDOS :
PAUCAR IPANAQUE

CURSO :
COMUNICACIN (LA OBRA LIRICA DE RIMAS Y
LEYENDAS)

GRADO :
3

SECCIN :
S

PROFESORA :
CARMEN RIOJA CARMONA

FECHA DE ENTREGA:
21/10/13
FICHA N2
MODELO DE ANALISIS E INTERPRETACION DEL TEXTO
LITERARIO (GENERO LIRICO)
I. DATOS EXTERNOS DE LA OBRA LITERARIA.
1.1. REFLEJO DEL ENTORNO HISTORICO-ESTETICO Y LITERARIO.
El Romanticismo es un movimiento cultural y poltico originado en el
Reino Unido y Alemania a finales del siglo XVIII como una reaccin
revolucionaria contra el racionalismo de la Ilustracin y el Neoclasicismo,
dndole importancia al sentimiento. Su caracterstica fundamental es la
ruptura con la tradicin neoclsica basada en un conjunto de reglas
estereotipadas. La libertad autntica es su bsqueda constante, por eso
es que su rasgo revolucionario es incuestionable.

1.2. REFLEJO DE LA PERSONALIDAD DEL AUTOR.
El romanticismo que atraa a los autores de esa poca ya no era el
francs, sino el alemn, especialmente del de Hiene; se trataba de un
estilo intimista, con mucho ms contenido en la forma, que perda
efectos sensoriales para ganar profundidad i emocin.

En este clima romntico tardo surgi la figura de Gustavo Adolfo
Bcquer que naci en Sevilla en 1836, hijo de un pintor llamado
Valeriano. Su madrina cuid de l cuando se qued hurfano, y con ella
descubri su aficin a la literatura.

Como legado para la literatura del mundo, Gustavo Adolfo Bcquer dej
sus "Rimas" a travs de las cuales deja ver lo melanclico y atormentado
de su vida; en el gnero de las leyendas escribi la clebre "Maese
Prez el Organista", "Los ojos verdes", "Las hojas secas" y "La rosa de
pasin" entre varias otras. Escribi esbozos y ensayos como "La mujer
de piedra", "La noche de difuntos", "Un
Drama" y "El aderezo de esmeraldas" entre una variedad similar a la de
sus leyendas. Hizo descripciones de "La baslica de Santa Leocadia", el
"Solar de la Casa del Cid" y el "Enterramiento de
Garcilaso de la Vega", entre otras. Por ltimo, dentro del costumbrismo o
folklore espaol escribi "Los dos Compadres",
"Las jugadoras", la "Semana Santa en Toledo", "El caf de Fornos" y
otras ms.

1.3. CARACTERISTICAS LITERARIAS DE LA POESIA DEL AUTOR.
El estilo potico de Bcquer es fruto de su genio, pero no hay que olvidar
la poca literaria que vivi, a pesar de las influencias que recibi el crea
un estilo propio. Las influencias que recibi fueron:
Los hallazgos retricos y estilsticos de Espronceda, sobre todo
en El Estudiante de Salamanca.
La base romntica generada por la lectura de Lamartine y Musset
directamente en francs.
La rehabilitacin de la literatura popular, considerada por Bcquer
la sntesis de la poesa. De ella toma recursos como una mtrica
asonante ms libre y sencilla, la utilizacin de abundantes
sustantivos y verbos, el uso de la repeticin con sus diversas
formas: paralelismos, anforas, estribillos, etc.; todos ellos son
recursos fundamentales en la estructura de sus Rimas.
Estructura general apelativa (yo t), no necesariamente tiene
que ser autobiogrfico.
Tcnica simbolista es en esto un precursor, la naturaleza refleja el
nimo del poeta.

1.4. CORRIENTE, MOVIMIENTO O TENDENCIA LITERARIA A LA QUE
PERTENECE EL AUTOR.
1.4.1. Identificacin de las principales caractersticas literaras en la obra
estudiada.
Algunas caractersticas sobre el Romanticismo son la exaltacin de los
sentimientos personales y del individuo frente a la colectividad, as como
el rechazo de las reglas unido a la defensa de la libertad creadora
constituyen la esencia del espritu romntico, que prende con fuerza en
toda Europa en el siglo XIX.

La Libertad del hombre est demostrada en sus poesas y los
romnticos viven a parte del resto de la humanidad.

En el romanticismo los escenarios son de paisajes exticos aunque a
veces religiosos, estn basados en la naturaleza, la noche, la montaa,
la luna, el mar, etc. As acompaa y resalta el estado de nimo del autor.

En lo popular pues el pueblo constituye el origen y el destino de la
creacin literaria.

Predomina lo subjetivo y lo sentimental frente a la razn y se dejan llevar
ms por sus sentimientos y los expresan continuamente.

La prosa romntica se desarroll en torno a dos gneros: la novela
histrica y el costumbrismo. El Romanticismo se forj como reaccin
contra el Neoclasicismo precedente. Y esta reaccin fructific en unos
temas, unos escenarios y unos estilos distintos. La literatura romntica
gira en torno a dos ncleos temticos: l yo personal y lo castizo.
II. ESTUDIO DE LA OBRA LITERARIA.
2.1. ETAPA DE LA INFORMACION
2.1.1. Informacin interna (Lectura total de la obra)
Rimas
Las Rimas se presentan habitualmente precedidas mentode la
"Introduccin sinfnica" que, probablemente, Bcquer prepar como
prlogo a toda su obra.

Sobre su obra de las Rimas son poesas breves, de tono popular y gran
musicalidad, que forman en conjunto un cancionero centrado en dos
temas bsicos: la poesa y el amor.

Leyendas
Sobre las Leyendas son un conjunto de relatos en prosa sobre
tradiciones populares. Algunas son fuertemente imaginativas. En
algunos casos se trata de recreaciones que el poeta hizo basndose en
leyendas recogidas en sus viajes por Espaa; en otras, son invenciones
del propio Bcquer siguiendo los esquemas del relato tradicional al
escribir sus leyendas Bcquer tena el propsito de dar a conocer las
tradiciones Espaolas y evitar que cayeran en el olvido.

Las leyendas de Bcquer estn frecuentemente ambientadas en pocas
remotas o en lugares exticos. A travs de ellas, el autor nos introduce
en el mundo de lo misterioso y lo sobrenatural, en un mundo donde una
bruma difusa confunde lo real y lo irreal.

2.1.2. Nivel lxico (Palabras empleadas en la obra)
El Romanticismo se caracteriza por un estilo vivo, que busca sobretodo
sorprender o sobrecoger al lector. Los romnticos se sirven con
frecuencia de una rica adjetivacin, y utilizan continuas exclamaciones,
interrogaciones, hiprboles y otras figuras.


2.2. ETAPA DE LA DETERMINACION, DESCOMPOSICION O ANALISIS.
2.2.1. Estructura y mecanismo interno de la obra.
Rimas de la primera parte: I, IV, VII, VIII, XI; se caracterizan por
su creacin potica donde se impuso lo irracional y subjetivo con
la intencin de favorecer la belleza de la poesa.

Rimas de la segunda parte: XII, XIV, XVI, XVII, XIX, XXI, XXIII,
XXIV; se caracterizan por su tema amoroso, que se da de una
manera exaltada, y de la figura de la mujer amada que se
representa con grandes virtudes, tanto fsicas, como espirituales.

Rimas de la tercera parte: XXX, XXXI, XXXIV, XXXVIII, XLI, XLII;
se caracterizan por el amor fracasado que representa el autor en
todos ellos y en los que se muestra desilusionado y desengaado
del amor que mostraba en anteriores poesas.

Rimas de la cuarta parte: LII; se caracterizan por las muestras de
dolor, soledad y angustia que presenta el autor y que le llevan a
temas relacionados con la muerte.

2.2.2. Plano sonoro.
2.2.2.1. Medida de los versos - Clases de versos Tipos de estrofas.
La influencia de Heine se ve en la brevedad. La mayora de las
Rimas se componen de entre 8 y 25 versos; seis oscilan entre 4 y 6 y
otras seis, entre 35 y 57; las tres ms largas tienen entre 70 y 104.

2.2.2.2. Licencias poticas.
El autor hace uso de:
SINALEFA: cuando la ltima slaba de una palabra es una vocal y la
palabra siguiente empieza, tambin, por vocal, se unen formando una
slaba.

SINRESIS: Es lo contrario de la diresis, es decir, se unen dos
vocales que no forman diptongo para formar una slaba mtrica.

2.2.2.3. Ley de los acentos finales.
LEY DE MUSSAFIA O DEL LTIMO ACENTO DEL VERSO: si un
verso (o el primer hemistiquio de un verso compuesto) termina en
palabra aguda, se cuenta una slaba ms, y si termina en esdrjula,
una slaba menos.
Vuelve el polvo al polvo?
1 2 3 4 5 6
Vuela el alma al cielo?
1 2 3 4 5 6
Todo es sin espritu,
1 2 3 4 5 6 7 [-1 por ser palabra esdrjula]
podredumbre y cieno?
1 2 3 4 5 6
No s; pero hay algo
1 2 3 4 5 6
que explicar no puedo,

Rima LXXIII, de G.A. Bcquer

2.2.2.4. Rima.
Para esto se analizara 4 rimas diferentes:
RIMA LIII
Riman todos los versos pares en asonante mediante palabras
agudas. Excepto los ltimos de cada verso, que son heptaslabos, el
resto son versos endecaslabos, por tanto, de arte mayor. Las
estrofas son de cuatro versos con el siguiente esquema:
-11, A 11, -11, a 7.
Se trata de una copla o cuarteta asonantada.

RIMA VII
Riman los versos pares en asonante por medio de palabras agudas.
Los versos son decaslabos(de arte mayor) excepto los ltimos de las
dos primeras estrofas. La rima consta de tres estrofas de cuatro
versos con la siguiente estructura:
-10, A 10, -10, a 10.

RIMA XIX
Los versos son octoslabos excepto el ltimo que es tetraslabo.
Riman los versos pares en asonante quedando libres los impares.
Consta de una estrofa con la siguiente estructura:
-8, a 8, -8, a 5

RIMA XXI
Estrofa de cuatro versos en la que riman los pares en asonante y los
impares en asonante. Los versos son octoslabos a excepcin del
ltimo, que es hexaslabo. Estructura:
A 10, B 10, A 10, b 6

2.2.2.5. Figuras literarias.
Entre los recursos retricos empleados, sobresalen:

El paralelismo, que afecta a la construccin del verso y de la estrofa. De
esta manera, los versos siguen un esquema binario (Rima XLI) o trinario
(Rima XI) pero siempre en torno a estructuras paralelas semejantes que
dotan al poema de un fuerte ritmo sintctico. Podemos encontrar
paralelismos en muchas otras rimas: II, XI, etc.

Anfora. Estas repeticiones de las palabras, sintagmas o frases tienen una
funcin estructurante a la vez que enfatizadora. En la rima LXXV, sus cuatro
estrofas se dividen en dos partes marcadas por la anfora.

Bcquer usa con cierta constancia las enumeraciones, creando series de
sustantivos, adjetivos o verbos agrupados en un mismo verso o estrofa,
referidos generalmente a un mismo concepto.
La interrogacin retrica es muy utilizada y en ocasiones se integra en los
paralelismos. Se utiliza para cerrar una estructura paralelstica o un poema.
En todo caso siempre pretende despertar un estado anmico en el receptor.
Tiene que ver con la forma dialogada que la crtica ha querido destacar en
las Rimas.

Adems aparecen sencillas metforas y smiles, anforas y anttesis.

2.2.3. Identificacin del tema potico.
Sea como fuere, el tema principal de las Rimas es la propia poesa; a partir
de ah todos los dems temas estn subordinados a ste. Jos Pedro Daz ha
extendido una clasificacin de las rimas por temas. Segn esto habra cuatro
apartados:
Rimas, de I a XI: el tema principal es la poesa y la creacin potica, aunque el
amor esta tambin presente e ntimamente relacionado (rimas I, IV, IX, X y
XI).
Rimas, de XII a XXIX: el motivo central es el amor tratado en general de modo
positivo (excepto en la Rima XVI /XXVI) .

Rimas, de XXX a LI: el amor se muestra desengaado, el fracaso amoroso es
el asunto principal.

Rimas, de LII a LXXI: la soledad es el gran tema, resultado del fracaso
amoroso, el dolor, la angustia y la muerte.

LA POESA
La existencia de la poesa es independiente de la existencia de los poetas
porque los motivos poticos estn en la naturaleza, en la vida, esperando la
llegada de un poeta inspirado que los haga revivir, del mismo modo que el
arpa de la rima VII espero con sus notas dormidas a alguien que sepa
arrancrselas.
El sentimiento, causa y efecto de la poesa. El amor es a un tiempo causa y
efecto de la poesa. Por esto el sentimiento (el amor) es poesa.
EL AMOR
El amor es un tema central; en l funde la experiencia, la tradicin ertica la
belleza femenina y el simbolismo; es capaz de provocar un estado de nimo
en el lector que slo logran los grandes poemas. El amor en todo su entorno:
la felicidad, la mujer el sueo imposible, el poder de la mirada, la angustia, el
desamor, el fracaso.

Amor y naturaleza. La naturaleza se convierte en el espejo en el que el poeta
se mira y en el que encuentra el reflejo de los sentimientos.


Pero del mismo modo, cuando slo le queden los recuerdos del amor perdido,
la naturaleza se convertir en espejo doloroso en el cual el poeta ve reflejados
los momentos vividos (rimas XL luna, olmos- y LIII oscuras golondrinas,
tupidas madreselvas-). Tambin en esta ocasin el poeta querr integrarse en
la naturaleza, pero no como consecuencia del gozo sino en un anhelo
desesperado de abandono y huida:

Nubes de tempestad que rompe el rayo / (...) como mi dolor a solas! (Rima LII)


Amor ideal. El amor presente en las Rimas no es un amor sensual, sino un
amor ideal. La amada del poeta no tiene nombre y, aunque se ha intentado
buscar la mujer de carne hueso que origin la pasin de Bcquer, no se la ha
identificado con claridad. Parece demostrado que Elisa Guilln es una
invencin de los bigrafos de Bcquer y tampoco se sabe nada cierto de la
otra mujer importante en su vida, Julia Espn.

La amada de Bcquer, ese t que est presente en casi todas las rimas, es un
ideal, una mujer incorprea e intangible que no tiene una referencia real,
como la mujer a la que llama en la rima XI:

Yo soy un sueo, un imposible,
vano fantasma de niebla y luz;
soy incorprea, soy intangible;
no puedo amarte. -Oh, ven; ven t!


La fugacidad del amor

En las Rimas el sentimiento amoroso no responde al encuentro de dos
personas fsicas, sino a la unin de dos almas, de dos espritus. Esta
comunicacin es de la naturaleza ideal y misteriosa, y slo en determinados
instantes, mgicos y maravillosos, llega a producirse tal unin. Los momentos
en que esta unin se da son fugaces y evanescentes, intangibles. Por ello
Bcquer ama con un suspiro, con el aliento, con la mirada o con un beso.
Acciones que duran un momento, instantes fugaces que no se pueden
apresar, como la rima XIV: Te vi un punto, y flotando ante mis ojos... unos
ojos, los tuyos, nada mas.



EL DESENGAO
El desengao es una derivacin del amor, es el grupo de poemas en los que
logra una mayor sinceridad humana. Late en ellos la emocin pura, expresada
con todo un simbolismo y una tonalidad tradicional y romntica a la vez que
renovadora. Es la expresin ms genuina del sentimiento humano.


LA SOLEDAD
La soledad es un tema de marcado carcter existencialista; las ltimas
composiciones reflexionan sobre el sentido de la vida y de la muerte. Es el
dolor del hombre, expresado con contencin, es un trgico lamento, la
expresin de un sinsentido, el amargo sufrir que hoy tiene una asombrosa
vigencia. Habla as de la angustia existencial, la oscuridad que se aduea de
su alma, la soledad y el olvido.

2.2.4. Identificacin del tema de las leyendas.
Es imposible separar al Bcquer prosista del Bcquer poeta. A lo largo de sus
relatos breves, podemos rastrear inquietudes similares a las que guiaron al
poeta de las Rimas. En primer lugar, en las Leyendas se acenta el gusto
romntico por lo popular.A este fondo popular se unen algunos de los tpicos
favoritos del Romanticismo. Algunos tpicos romnticos incluidos son el amor a
las ruinas, a los monasterios, medievalismo, individualismo, etc.

Esto aparte, resulta importantsima la eleccin de motivos y temas que
permitan vagar la imaginacin, la fantasa del poeta, en busca de "lo potico"
que, como veamos, no est slo en el verso, sino que existe con
independencia en el mundo. Aunque es inasible, el creador se desvive por
conseguirlo, como el enamorado de El rayo de luna.

Por fin, el amor, la muerte, lo onrico, la violacin de lo racional, la separacin
de cuerpo y espritu -a la manera platnica o, ms exactamente, neoplatnica-.

La enraizada religiosidad becqueriana, conservadora, tradicionalista y catlica
queda patente en todas las leyendas. Vemos cmo la maldad es castigada y el
bien triunfa siempre. Los actos sacrlegos de sus personajes, producto de la
vanidad, el orgullo, el descreimiento o la ambicin, tienen como fin el castigo:
Beatriz en El monte de las nimas.

La mujer real se presenta en las Leyendas como un ser diablico cuya belleza
o coquetera lleva a los hombres a la perdicin (El monte de las nimas). Esta
especie de misoginia era muy abundante en la literatura. Bcquer llega a ella a
travs del desengao y prefiere entre todas las mujeres la que es slo producto
de su imaginacin. Se trata de una mujer inalcanzable, ideal, irreal. Los que la
buscan denodadamente, no son castigados, pero se precipitan hacia el fracaso
porque el ideal les engaa (Los ojos verdes, El rayo de luna)

2.3. Conclusiones extradas de la obra.
Bcquer es un romntico tardo que escribe en la poca del Realismo. Este
desfase cronolgico hace de l un poeta singular: Bcquer recoge y depura los
logros del Romanticismo y prepara el camino para un nuevo modo de hacer
poesa que har eclosin en el siglo xx.
El objetivo de Bcquer no es conmocionar al lector exhibiendo ante l todos sus
sentimientos. Pretende llegar al lector desde un tono verdaderamente ntimo y
sencillo.
2.4. Apreciacin critica.
Tanto las Rimas como las Leyendas me han parecido unas obras
fantsticas, pero de tener que elegir, me quedara con las leyendas.
La mezcla de lo real con lo irreal que se repite en numerosas ocasiones,
da lugar a una ambientacin que, aunque si se piensa de antemano
puede parecer increble o fuera de lugar, pero que encaja a la perfeccin
y te mantiene en tensin durante todo el relato mientras te preguntas:
qu ocurrir al final? y la verdad es que merece la pena esperar
porque para m lo mejor son los finales. Magnficas.

2.5. Ilustraciones.