CONTI NENTE NOVEMBRO 2013 | 10 CONTI NENTE NOVEMBRO 2013 | 11

YANN BEAUVAIS
A tentativa de uma
sinestesia real
Cineasta e historiador francs analisa o conceito e o impacto do
cinema experimental, uma arte que enfrenta o desao de estar
em constante dilogo com novas linguagens e tecnologias
TEXTO Clarissa Macau
CONTINENTE O que poderamos chamar de
cinema experimental?
YANN BEAUVAIS Faz-lo signica
questionar os sentidos do cinema, o
que possvel exercer com tal mdia,
sempre revelando os mecanismos
usados, questionando a linearidade
narrativa e a percepo do tempo no
cinema e para as pessoas. Desde a
democratizao dos meios de produo
pelos computadores, aspectos que
pertencem prtica foram invadidos
por uma maior possibilidade de
atividades flmicas, confundindo limites
de gneros. Se o cinema experimental
era considerado autoral e feito por
subjetividade, hoje, difcil denir.
CONTINENTE Ao comentar sobre a
diculdade de diferenciar gneros, gostaria que
voc opinasse sobre a relao entre a videoarte e
o cinema experimental.
YANN BEAUVAIS A oposio no
forte como em 1980. A diferena era o
suporte entre a pelcula, do cinema, e
a ta magntica, do vdeo. O vdeo era
a forma mais imediata de fazer lme.
O foco no era analisar os mecanismos
cinematogrcos, era algo mais voltado
cinematecas e festivais. Atualmente, a
cooperativa distribui mais de quatro mil
lmes e vdeos ao redor do mundo.
Desde 2011, Yann mora no Recife
e cofundador do B, espao voltado
a discutir a relao entre os suportes
digitais e o mundo da arte. Nesta
conversa com a Continente, ele nos
conta sobre o desao que o experimento
lana ao pblico e desmistica
preconceitos com relao ao gnero.
O fazer desse cinema provoca a
condio da experincia de ver um
lme, dando audincia um espao
para transformar o assistir em atividade
e divagao, diz o diretor de lmes
como Still life, Des rives e Tu, sempre.
Segundo Beauvais, o cinema que
inuenciou a esttica dos videoclipes
musicais, alm de ser utilizado por
cineastas aclamados como David
Lynch e Gus Van Sant, ainda pouco
conhecido como arte pela sociedade,
chegando a ser tachado de elitista
ou confuso. Ele lana um convite
para se experimentar e discutir essa
cena audiovisual, que atenta ao
incomum, trabalha novos signicados
em tcnica e poesia imprevisvel.
O cineasta e historiador francs
Yann Beauvais amante de lmes
que avanam sobre o espectador,
ultrapassando os limites da tela de
cinema. No estamos falando do
formato 3D, to comercializado nas
salas de exibio, mas do excntrico
cinema experimental. Ao revelar os
mecanismos cinematogrcos, essa
arte tenta, desde meados de 1920,
discutir a percepo humana atravs
da constante relao entre as novas
tecnologias e linguagens. Obras que
parecem imitar a percepo do nosso
crebro, pela aleatoriedade do uso do
tempo, da independncia em relao
a uma histria linear e da imerso em
uma cena ou num caos de imagens
e sons. Ao observar a necessidade de
acessar longas e curtas estrangeiros
indisponveis na Frana e mostrar
a vitalidade da produo de outro
pases, Beauvais criou, nos anos 1980,
a distribuidora de lmes Light Cone.
Cineastas importantes como Malcolm
Le Grice e Paul Sharis apoiaram o
projeto, que pretendia disseminar o
experimentalismo cinematogrco
alm de ambientes restritos como
Entrevista
CON
TI
NEN
TE
Entrevista_NOV2.indd 10 01/11/2013 16:15:18
CONTI NENTE NOVEMBRO 2013 | 10 CONTI NENTE NOVEMBRO 2013 | 11
CLARISSA MACAU/ DIVULGAO
Entrevista_NOV2.indd 11 01/11/2013 16:15:19
CONTI NENTE NOVEMBRO 2013 | 12 CONTI NENTE NOVEMBRO 2013 | 13
Espaos para a investigao so mais do
que uma necessidade para a sociedade.
CONTINENTE Ainda nesse mesmo
raciocnio, primeira vista, o experimental e
suas vertentes parecem caticos. Existe lugar
para pensamentos organizados nessa arte?
YANN BEAUVAIS Estamos
condicionados a certo tipo de
lme, tornando difcil o olhar ao
diferente. Se no conseguimos nos
projetar no mundo retratado pelo
evento a que assistimos, sentimo-
nos automaticamente perdidos.
Filmes podem ser uma experincia
CONTINENTE Na sua opinio, essa arte
encara preconceito?
YANN BEAUVAIS Esse cinema tem sido
visto como uma prtica marginal, devido
ao aspecto subversivo, pluralidade
de formas como sua exposio pode
ser feita. Foi menosprezado tanto
pelo cinema clssico quanto pelo
mercado de arte. At os anos 1990,
lmes experimentais eram tidos
como uma prtica artstica burguesa
e formalista. Desqualicada, porque
lidava com a observao das ferramentas
usadas para fazer o lme, logo, no
ao mundo das galerias. Hoje, com o
computador e o digital, tudo pode ser
reunido, incorporando a videoarte e o
experimental. As causas dos dois so
similares: criticar, pensar, dar a voz. O
uso da pelcula est mais restrito, ainda
cultivado pelos que tm uma fascinao
pela produo de sentidos do cinema,
como na Hollywood independente.
CONTINENTE O tempo nesse cinema no o
mesmo dos lmes convencionais. Qual a relao
entre o tempo e o cinema experimental?
YANN BEAUVAIS Existem, no mnimo,
fazia parte do reino das artes. Isso
privilegiava a videoarte contra o
lme experimental. Hoje, tanto o
campo da arte quanto a indstria do
cinema incorporam seus prprios
valores ao cinema experimental,
produzindo novas interpretaes.
CONTINENTE Normalmente, alguns veem
cinema experimental como uma arte restrita,
para quem entende do assunto. Por que isso
acontece?
YANN BEAUVAIS Primeiro, se uma
prtica no dominante, no quer
dizer que elitista. uma prtica
singular: um cinema de oposio,
resistncia e pesquisa. Pesquisar com
frequncia signica se opor ao comum,
ao dominante e renovar o pensamento.
trs tempos. O tempo da projeo o
qual o pblico vive , o de gravao e
edio das imagens, e o tempo que a
imagem absorvida pelo espectador.
Diferente do cinema tradicional, no
h a necessidade de elucidar uma
histria, resolv-la. H, s vezes,
uma narrativa que trabalha com o
espontneo em relao a uma dana
ou uma msica, como nos videoclipes.
Podemos sobrepor os tempos e
deixar as regras de lado, colocando o
espectador em lugares inesperados.
Muitos trabalhos feitos durante os anos
1970 privilegiavam o tempo especco
do evento, como nos trabalhos de
Hangjun Lee. Andy Warhol trabalhava
expandindo o tempo, Paul Sharits
contraa ou condensava.
Muitos trabalhos
feitos durante os anos
1970 privilegiavam
o tempo especco
do evento, como nos
trabalhos de Hangiun
Lee. Andy Warhol
( esq.) trabalhava
expandindo o tempo.
R
E
P
R
O
D
U

O
de pensamento produzida com
elementos com os quais esto em
jogo: o negativo do lme, a tela, o
projetor, o espao. Por exemplo,
quando a cineasta Maya Deren
tenta seguir anacronicamente
os sonhos como algo organizado
em seus lmes. Isso pode ser
feito a partir de uma experincia
audiovisual organizada de acordo
com a melodia, mas o fato que
nunca obrigatrio que eles estejam
uniformes numa mesma narrativa.
CONTINENTE Com quanto de tcnica e
de poesia podemos nos deparar no cinema
experimental?
YANN BEAUVAIS Para muitos
cineastas experimentais e
Entrevista
CON
TI
NEN
TE
Entrevista_NOV2.indd 12 01/11/2013 16:15:21
CONTI NENTE NOVEMBRO 2013 | 12 CONTI NENTE NOVEMBRO 2013 | 13
experimentao cinematogrca?
YANN BEAUVAIS Como o cineasta
Malcolm Le Grice e o terico Lev
Manovich apontam, a chegada do digital
transformou a experimentao do lme
e do vdeo. Pode-se dizer que a maioria
dos lmes experimentais funcionou
desconstruindo o discurso para revelar
o mecanismo. H, agora, com as
plataformas digitais, maior facilidade
nas possibilidades da multiprojeo,
em tornar acontecimentos simultneos
e em espacializar a imagem.
possvel imaginar um cinema ao
vivo, no qual se usa a chamada RAM
(memria de acesso aleatrio de
sistemas digitais) para produzir, a
cada performance, um evento flmico
nico para o cineasta e o pblico.
existe diferenciao clara do que
tecnologia e do que no , mas no nosso
campo e na videoarte, o processo, as
ferramentas no esto escondidos,
mas colocados mostra e so parte
do discurso, seja ele potico ou no.
CONTINENTE Como podemos descrever a
interao desse cinema com o pblico?
YANN BEAUVAIS Para um lme
tradicional ou programa de TV, o lugar
da audincia cativo e temos que reagir
ao estmulo da histria retratada.
O fazer do cinema experimental
essencial porque tem desaado essa
condio, dando audincia um
espao para que ela possa se pensar
e analisar o que est acontecendo ao
transformar a experincia de assistir
em atividade e divagao. Por exemplo,
o meu lme Tu, sempre, que aborda a
problemtica da aids, nos faz encarar
uma tela rotativa com um espelho
de um dos lados, os textos invadem
o espao em que o espelho est, e
pessoas que passam por ali acabam
se tornando agentes do texto. Nessa
instalao, voc potencialmente
algum carregando informaes da
aids enquanto vive o trabalho.
CONTINENTE Qual a inuncia
das plataformas digitais na
videoartistas, a questo da tecnologia
importante porque estimula nosso
modo de perceber as coisas. A potica
enfatizada quando a forma de lmar
tem a ver com a expresso de uma
viso individual. Nesses casos, o
lirismo essencial. Experincias mais
recentes dessa tendncia so voltadas
preocupao com as minorias e
o gnero sexual, que podem ser
vistos nas obras de Richard Fung e
Isaac Julien. A tecnologia tem a ver
justamente com a produo de novos
signicados. No cinema tradicional,
CONTINENTE O estudioso Gene Youngblood
fala do conceito de um cinema experimental
chamado expandido, que, diferentemente do
drama comercial, no tem a necessidade de
contar uma histria. Muitos cineastas como
Le Grice defendem essa prtica. O que o cinema
expandido quer nos contar?
YANN BEAUVAIS o modo de pensar
e fazer um lme que transcende o
modo clssico teatral de v-lo e indaga
o limite do que seria o cinema. Um
jeito de ligar a stima arte a outras
prticas, como a coreograa. Ou seja,
no um campo nico de produo.
Os situacionistas, nos anos 1950, j
ofereciam experincias inovadoras
para um cinema que chamava para
contracenar com o lme, ao vivo, a
audincia e os performers. a tentativa de
produzir uma sinestesia real.
CONTINENTE O que lhe chamou a ateno
para o Brasil, no cinema experimental?
YANN BEAUVAIS O que me trouxe
ao pas foi a possibilidade de mostrar
experincias desconhecidas por aqui.
O cinema experimental no muito
forte no Brasil hoje, como j foi com
o movimento super-8, nos anos
1970. Algumas guras importantes
emergiram, como Jos Agrippino de
Paula, Arthur Omar, Carlos Adriano.
Uma marca do Brasil que o vdeo
sempre foi um campo importante
de questionamento, oscilando entre
o lme e o vdeo, cinema e galeria.
De maneira que, no pas, o lme
experimental se tornou um elemento
diretamente conectado com o cenrio
artstico contemporneo.

CONTINENTE Voc acredita que
algum dia esse cinema poder ser
massicado, comercializado?
YANN BEAUVAIS Ele vem se
tornando um importante elemento
de valorizao. Vrios cineastas
tradicionais e artistas visuais esto
reclamando o rtulo do lme
experimental para dar uma aura de
importncia s suas obras. H duas
dcadas se tornou uma questo
acadmica, e assim foi depois
incorporado histria do cinema.
Tornou-se uma categoria em que o
cineasta tem mais liberdade formal.
Ele encontra no somente interesse na
universidade, mas a nostalgia o torna
um objeto de fetiche.
D
I
V
U
L
G
A

O
Entrevista_NOV2.indd 13 01/11/2013 16:15:22