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18+
06 Foto cartula: Vito Mirr
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JoC Escudero Director General
Rafael Urbina Fletcher Director de Contenido
Fiorella da Ponte Coordinacin de Arte y Produccin
Cayo Navarro Jefe de Arte
Jos Andrs Maratuech Ejecutivo Comercial
Andrea Matta Periodista
Leslie Hosokawa Fotografa
Daniel ngeles Asistente de Arte
Mario Saldaa Asistente de Produccin
Sumiko Horiuchi Asistente de Logstica
Margarita Corcuera Administracin
Vilma Ramos Contabilidad
Ximena Basadre Correctora
Sr. Gregorio Limpieza
ventas@revistagaleria.pe
Publicado por

Psje. Mrtir Olaya 260, Miraores,
Lima 18, Per.
Depsito Legal: 2011-05257
(51-1) 650-3473
Impreso en QuadGraphics Peru S.A.
www.revistagaleria.pe
Contenido 07
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La calle: NYFW
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Llame ahora, llame ya!
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Respirando intensidad
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Sin silenciador: el psame
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a.m.
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Padres Patria
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Gua para escribir un mail
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El Per es Lima,
Lima es tu casa y tu casa
eres t
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Estrategia de Marca
Identidad Corporativa
Packaging
Retail Design
www.studioa.com.pe
El verano ya est de salida. El tiempo que
queda se pasa ms rpido de lo que creemos.
Pronto ser Semana Santa, lo que dar por
fnalizada ofcialmente a la estacin, dejn-
dote sin ms opcin que guardar tus ropitas
veraniegas en el ltimo cajn. Esta carta, a
diferencia de las anteriores, tiene como nico
objetivo el agradecer a todas las personas que
hacen posible que esta revista exista. Al equipo
que tenemos, que sacrifc su vida personal y
su verano para sacarse la mierda todos los das
y empujar este proyecto, adems de tratar de
mejorar cada da ms. A los lectores que en-
tienden lo que hacemos y sin ellos nada de esto
sera posible. A los colaboradores que son los
pulmones de la revista y a nuestros anunciantes,
que se atrevieron a confar en una publicacin
que, adems de ser nueva y diferente a lo que la
gente tena entendido como revista en este pas,
decidi no tener sociales (y as estamos bien).
Infnitas gracias a todos y que siga fuyendo el
talento.
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Carta
del
editor
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Colaboradores
01 Sebastin Sommaruga
Direccin de arte y estilismo
Soy poco creativo cuando se trata de m. Yo
no hablo, miro. No escribo, veo. Tampoco
pondra nada de lo que ests leyendo, pero
por diagramacin se vera horrible una foto
sin texto. Y si ves algo horrible, estara despe-
dido. Solo me complican la vida estos chicos
de Galera.
02 Dominique Milln
Ilustradora
Estudi arte en la PUCP y luego en la Univer-
sidad de Barcelona, especializndome en Dise-
o Grfco. Soy extrovertida y me caracterizo
por siempre querer conocer, aprender y viajar.
Para m, el trabajo es experimentar con nue-
vas alternativas y materiales, tratando siempre
de aprender ms generando ideas nuevas. Me
gusta mezclar el arte con el diseo, amo la seri-
grafa y a mis monstruos. Adoro a mis perros y
siempre busco cuidar el medio ambiente.
03 Plus Collective
Direccin de Arte y Styling
Nombres: Francesca Navarro-Grau y An-
drea Salazar. Punto de encuentro: Barcelona
hace dos aos. Estudibamos el mismo mster.
Ambas diseadoras de modas, una limea y
otra bogotana. Actualmente: Creadoras de
la marca de ropa Butter Nation y de PlusCollec-
tive, una alianza de estilismo y direccin de
arte destinada a la ejecucin de editoriales de
moda.
04 Nicols Kisic
Redactor
Estudi Arquitectura & Urbanismo en la
PUCP. Ahora es tambin profesor all. Acaba
de abrir un estudio de arquitectura e ideas con
tres amigos que an no tiene nombre, pero s
logo: una nube negra. Mide 1.92m, le comien-
zan a salir canas y usa los lentes de su abuelo.
Le gusta jugar al vampiro de vez en cuando.
@nicolaskisic
05 Vito Mirr
Fotgrafo
Naci en Lima. Estudi en Los Angeles, Syd-
ney y Melbourne. Ha trabajado en Hong
Kong, India, Lima y Australia. Le gusta Rinko
Kawauchi, Thomas Ruff, Luigi Ghirri y Saul
Leiter.
06 Gabriel Lama Oliart
Domingo
Creativo, comunicador multitask. Co-direc-
tor de Domingo [Laboratorio creativo].
Palabras mencionadas con especial nfasis
durante los ltimos 6 meses: colaborativo, in-
terdisciplinario, pblico, abierto, espacio, arte,
comunicacin, confanza, redes, apoyo, co-
munidad, creatividad, felicidad, calidad, vida,
bienestar, fn del mundo.
07 Hermanos Morgue
Portafolio
Hermanos Morgue es lo que pasa cuando de-
jas que tus hijos sean criados por la televisin.
Somos dos ilustradores (Daniel & Carlos) y
nuestra ms grande inspiracin es la cultura
pop. Dibujamos mariconadas mediticas
porque nos gusta, porque el culto al fan es
nuestra religin y porque, enfrentmoslo, no
podramos hacer nada ms.
08 Daniela Snchez
Portafolio
DA. Comunicadora. Fotgrafa. Co Fundadora
de Domingo [Laboratorio creativo]. Vivo
en base al juego, al aprendizaje, al error, a la
comunidad, a la familia (la que siempre crece).
09 Laura Zaferson
Redactora
@lazafer es bloguera, tuitera y gilera intelectu-
al. Adems, es mitad costea, mitad serrana y
de reacciones muy selvticas. Cuando no est
escribiendo sinopsis sobre s misma, trabaja en
publicidad.
10 Ana Menndez
Ilustradora
Cuando era nia me gustaba garabatear las
paredes de mi casa con colores y crayolas. Hoy
trabajo ilustrando freelance y tengo un blog
donde publico personajes, vietas y pequeas
animaciones, entre otras musaraas. Si no es-
toy dibujando me gusta tocar la guitarra o la
meldica (aunque no soy muy buena con nin-
guna de las dos, hago el intento) y ver pelculas
de Buster Keaton.
11 Maruja Meiggs de Alzamora
Redactora
Mam y empresaria multiusos, escritora de
afcin y lista para enfrentar cualquier reto.
Esta es mi cuarta colaboracin con Galera y
no podra estar ms contenta. Ya estoy en el
Twitter! @MarujaMeiggs
12 Diego Villa
Ilustrador
Ilustrador, periodista y diseador grfco ar-
gentino. Se nutre de poltica, cultura, msica,
cine y ocasionalmente uno que otro alfajor
para poder volcar en su trabajo su curiosa
forma de percibir, aprehender y conquistar el
mundo. Se pueden apreciar sus trabajos en su
blog: pasosdepinguino.blogspot.com
13 Alejandra Palomino
La Calle
Hay tres cosas que me encantan en esta vida:
los cachorritos, la moda y la tercera no te la
puedo decir. Estudi Comunicacin Visual en
NYU y esta colaboracin es un resumen de lo
que me gusta ver y hacer.
14 Vanessa Vila
Portafolio
Me encantan los helados, el cine y la msica.
Soy directora de arte, diseadora de modas,
stylist, pero en verdad arquitecta. Hago lo que
me gusta, me gusta el arte!
15 Claudia Michelle Gaviria
Maquillaje
www.claudiamichelle.com
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Tuits
(sic)
Re
@piacostar
Necesitamos una tecla nueva que diga #Temblor
@cholaveneno
Yo no tengo nada en contra del matrimonio homosexual,
a menos que me llegue el parte sin la tarjetita del tono.
Ah si los mato.
@MrChuspyland
amo a Sandra Bullock, esa cosa que tiene de s, parezco
lesbiana pero cero que lo soy me encanta
@Sumikoko
A mi abuela de 90 aos le han pedido matrimonio.
Si, alucina.
@rafaelure
Creo que acabo de ver a Javier Prez de Cullar trotando
x el malecn de Miraores. Es eso posible? #cocoon
@patyloret
#noticiasdelfuturo lady gaga se implanta un pene, se
liga a justin bieber, ambos crean un nuevo virus sexual
que extermina reggaetoneros
@muchovicio
Mi principal propsito para el 31 de diciembre de este
ao ser no creer ms en predicciones del n del mundo.
@luiscueto
Quin es este anciano italiano cantando en Via? Pobre,
es un poco el peor. Cuando ya no tienes voz, te retiras,
pues, no?
@alejandrovaras
Brad Pitt y Angelina Jolie le aplauden a Octavia Spencer
y de seguro estan pensando en adoptarla despues del
premio.
Sguenos en @revistagaleria
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Querida
Para esta edicin realizamos un nuevo concurso en el cual regalaramos al ganador una entrada al seminario de Pro-
duccin de Campaas y Marketing de Moda, organizado por la Escuela Argentina Adrin Fagetti. El concurso consista en
enviar la mejor respuesta a la siguiente pregunta:
Qu error recurrente ves en la moda de los peruanos? Cmo lo arreglaras?
Elegimos las mejores respuestas de los concursantes (entre ellas la ganadora) para presentarlas en esta seccin, pero ya
que estas no supondran cartas per se, nuestra siempre el colaboradora Maruja Meiggs de Alzamora tom las riendas
de la situacin para compartir una conclusin nal sobre tan controvertido tema.
Escrbenos a queridagaleria@revistagaleria.pe
En mi opinin, a los peruanos nos faltan las
ganas de romper los esquemas, de arriesgar un
poco y atrevernos a usar algo que no sea lo
convencional en el pas. El referente de moda
para muchos se limita a las prendas que nos
proponen las tiendas ms comunes como Saga
y Ripley. Por otro lado se busca tener la prenda
de moda y en la mayora de los casos no se
toma en cuenta que la tenida tenga coheren-
cia, lo que produce una sobrecarga de elemen-
tos donde todo intenta resaltar.
Lo arreglara de a pocos, creando y com-
partiendo mediante blogs o redes sociales, look-
books que muestren prendas que se puedan en-
contrar en tiendas nacionales, ya sean marcas
reconocidas o las pequeas maravillas que se
pueden encontrar en rinconcitos menos cono-
cidos y a precios mucho ms accesibles.
Andrea Garca
Pienso que los peruanos, equivocadamente, se
dejan llevar por lo que est de moda mien-
tras que la moda no siempre favorece a todos.
No todos tienen el mismo cuerpo, la misma ta-
lla, el mismo color de piel, etc., y no a todos los
cuerpos les queda toda la ropa bien. Creo que
la gente, independientemente de lo que est de
moda, debera comprar lo que realmente le
quede bien, sin salirse de la tendencia.
Otro factor recurrente en los peruanos es
que no se atreven a usar una infnita gama de
colores, combinan los grises con los colores
muertos/poco saturados, mimetizndose con
el cielo muerto que nos acompaa da a da.
As sea ropa de marca o no, lo que impor-
ta es la combinacin que uno le d. He visto
varios jeans con zapatillas blancas, shorts con
medias, polones reggaetoneros con shorts de
jean. Es parte de una mezcla de nuestra cultu-
ra, pero la gente debera crear su propio estilo
y saberlo llevar con actitud.
Gracias, hasta la vista.
Andrea Lozada
El peruano es muy sobrio o se va al otro extre-
mo, exagerando en el uso de los colores en sus
prendas. En esos casos suele cometer muchos
errores, al combinar extraamente algunos co-
lores y estilos. Uno de los errores que ms he
visto es que no saben usar la ropa apropiada
para cada ocasin. Lo arreglara con asesora
al cliente en las tiendas y boutiques, porque no
creo que a muchas personas les interese asistir
a cursos o puedan hacerlo. Adems, planteara
implementar cursos de imagen personal en las
universidades como complemento para ser un
buen profesional.
Natal Lamas
A veces los peruanos recargan mucho el atuen-
do que llevan puesto. Adems muchas veces
no saben cmo llevar la ropa y no se luce como
debera. La forma de vestir refeja parte de la
personalidad de cada uno.
Arreglara este error hacindoles entender
que la importancia de la primera impresin o
del primer concepto que una persona que re-
cin nos conoce percibe de nosotros. La forma
en que vamos vestidos habla de uno mismo,
transmite informacin. Por eso es importan-
te ir vestido de manera adecuada segn las
circunstancias. Esto nos puede abrir grandes
oportunidades que ni imaginamos.
Estefana Ramrez
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Estimados amigos:
Considero que en muchos aspectos tienen toda la razn.
La moda, as como suena, es algo difcil de interpretar,
hay muchos parmetros subjetivos que se chocan con lo
que uno llamara realidad tcnica o validez teri-
ca, digamos. Yo no me voy a llamar una experta
en el tema, pero s me gustara compartir con ustedes
el punto de vista que he forjado de acuerdo a mi expe-
riencia. En el ao 1979 hice una pasanta en Miln;
una amiga de mi abuela me contact con la directora de
un atelier italiano que me ense el teje y maneje de la
moda, literalmente. Y claro, las cosas han cambiado,
las fachas, las tendencias, desde los peinados hasta los
calzones, pero creo que la esencia del estilo es inmortal,
como deca la dedicadsima Coco Chanel. En palabras
ms simpticas, no podra decirles si algo est bien o
mal, pero sin reparos puedo decirles qu se ve bonito y
qu se ve espeluznante.
Muchos mencionan que el peruano no se viste de acuer-
do a su cuerpo y realidad. Mira, generalizar el cuerpo
peruano es un poco extremo, creo. Tienes a la chaparrita
de las yucas, pero tambin a la ojona patilarga. Hay
de todo. Creo que el problema parte porque la gente en
general no se viste de acuerdo a su cuerpo. No importa
cules son tus genes o procedencia, si te vistes mal te
vas a ver horrible de todas maneras, cholito. El tema
es concientizar al pblico de que s existe un tipo de
prenda para cada cuerpo, y que defnitivamente hay que
mirarse al espejo para saber que no ests saliendo de tu
casa disfrazada de danzante de Tijeras (no lo tomen a
mal, please. Me encanta la danza de Tijeras, pero esos
atuendos son para mostrar energa y folclor, no para
usarlos en los cocteles de tu cuada embajadora que
cuando toma dos pisco sours se le chorrea el ojo derecho).
Creo que el error ms grave es la falta de per-
sonalidad para llevar la ropa, la gente no se
anima a salirse del estereotipo y se viste con
cosas seguras. Una no sale a la calle y ve la
tendencia interpretada por diferentes personas
sino gente uniformada. Creo que lo que se ne-
cesita para cambiar es darle fuerza a la moda
peruana para que la gente se sienta ms cer-
cana a la tendencia. Al fnal del da, no somos
Europa ni Estados Unidos, por lo que seguir la
onda de all resulta forzoso y fcticio para mu-
chos. Si los diseadores peruanos -las marcas
peruanas- toman las tendencias pero las adap-
tan al pas, al tipo de cuerpo de la gente, a su
forma de pensar, poco a poco se ir acercando
la gente a la moda, se animarn a ponerse algo
diferente pero que de alguna manera los haga
sentir identifcados.
Vanessa Horn
Por otro lado, chicas, mencionan ustedes la responsabi-
lidad de los diseadores y las marcas peruanas. En eso
estoy 100% de acuerdo. Todos los pases que se han
transformado en las feras de la moda se lo deben, en
parte, a que sus mercados han desarrollado estilos pro-
pios, una personalidad marcada en el complejo mundo
de la moda. Y no, queridos, no les estoy hablando de
volverse locos con la exportacin de chales de alpaca
para vendrselos a Rania de Jordania, ella ya tiene va-
rios (tuve la suerte de conocerla en Beijing hace unos
aos, es una maravilla de mujer). Lo que tenemos que
hacer es empujar la moda peruana, hacer cosas diferen-
tes, atrevidas, que nos pongan en el mapa. El mundo
est patas arriba con nuestra gastronoma, as que ya es
hora de tomar la batuta en otro rubro.
Para cerrar la idea solo quiero decirles que creo frme-
mente que hay que replantear el concepto de elegancia.
La gente debe, por favor, olvidarse del revestimiento de
joyas y perturbadores vestidos de lam brillante. Conoce
tu cuerpo, conoce las telas y busca referencias parecidas
a tu tipo de persona. Eso te asegura verte sensacional
en todo momento. Y si no te sali tan bien, al menos lo
intentaste. Es peor vivir de gala en tu sala, que vestir un
error en el exterior.
Mucho cario,
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16
Para ver las direcciones consulta El Directorio en la pg. 98
Sacacorcho
Alessi
Bloom - C.C. Larcomar
Yarda de vidrio
Ripley
Amargo de Angostura
Chuncho
El Pozito
Agua Tnica
Britvic
El Pozito
Licuadora
Oster
Ripley
Tequila
1800
Jet Market
Bowl chico
Marcelo Wong
Bloom - C.C. Larcomar
Licor de caf
Sheridans
Jet Market
Exprimidor de limones
NTO
Wong
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Para algunas personas, es quizs el bar lo ms importante de sus casas. Qu
mejor que pasarla bien, en TU casa, con la msica que T eliges, con tus
amigos y sin extraos alrededor. Tampoco es la idea que te conviertas en un
ermitao, pero, como dicen, no hay lugar como el hogar.
Qu importa si tu cuarto es un desastre y sigues con el mismo juego de
edredn de cuando tenas 13 aos. Muchos, cuando deciden abandonar el
nido familiar se ven guiados por el deseo de contar con ese rinconcito al
cual llegar, donde puedan tomarse una cerveza o disfrutar de una copa de
vino sin que la tranquilidad de vivir solo sea perturbada. Ojo que tampoco
fomentamos ni queremos que deje de haber comida en tu refrigeradora
y corras a comprar la champagnera de plata en Ilaria, pero unas bonitas
copas de vino no te van a hacer ni ms rico ni ms pobre.
Ahora bien, si todava no vives solo, puedes hacer de ese espacio en la
sala de tus padres un lugar al cual puedas llegar y relajarte, soando con la
idea de tener tu propio bar. Lo tengas o no, siempre hay un buen motivo
para festejar. Salud!
La Compra
El bar
Jugo de Tomate
Britvic
El Pozito
Shaker
Ripley
Jarra para refrigeradora
Guzzini
Bloom - C.C. Larcomar
Hielera de aluminio
Ripley
Medidor de aluminio
Ripley
Portabotellas de resina
Alessi
Bloom - C.C. Larcomar
suscripciones@revistagaleria.pe
suscribete
La Lista
Gachi Rivero es actriz, conductora de radio, comediante y fan confesa de Galera. Se
apunt feliz a hacer una lista para nosotros y de ella misma parti la idea de enumerar
esas manas extraas con las que todos, en cierto momento, nos podemos sentir iden-
tifcados. Irreverente y sin pelos en la lengua, los dejamos con el listado que la querida
conductora del programa Oh My Gachi! prepar para nosotros.
10 manas mas, tuyas y
de todos
Gachi Rivero
Entrar con peridico al bao para buscar en pri-
mera instancia el relajo y luego la concentracin.
Baarte con sandalias en otra ducha que no sea
la tuya, evitemos los hongos.
Comer al nal la alita del pollo a la brasa.
Persignarse al salir de casa.
No dormir con la cama pegada a la pared
para evitar que se suban las araas.
Para las chicas: bajar la tapa del water
para hacer pichi ya que los hombres la dejan
levantada.
Pedir rebaja.
Despus de comer, sonrerle al espejo
para comprobar que no hay ningn verde
entre los dientes.
Mirarle los pies a la gente para ver si son
bonitos.
Desetiquetarte de las fotos del Facebook
en las que sales mal.
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19 Foto: JoC Escudero
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La Calle
NYFW12
Fotos: Alejandra Palomino
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Texto:
Ilustracin:
RUF
Diego Villa
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U
n tema que me ha consternado siempre
es la credibilidad de los infomerciales.
No solo su credibilidad, sino tambin
los productos mismos, los presentadores y, ms
que nada, ese extrao poder hipntico que po-
seen y que nos hace pegarnos al canal donde
lo transmiten mnimo por unos diez minutos.
Lo ms gracioso es que por ms ridculo, ton-
to e intil que pueda verse el producto, en el
fondo nos morimos por tenerlo (con obvias
excepciones, claro). Nuestras opiniones suelen
variar entre Oh, qu simptico eso, Qu
divertido usarlo (as sea una suerte de aspi-
radora radioactiva para limpiar termas, se ve
divertidsimo emplearla), Qu prctico tener-
lo y fnalmente Creo que me lo quiero com-
prar (lo cual no quiere decir que lo vayamos
a hacer).
Los infomerciales se empezaron a multiplicar
como amebas en la dcada de 1980, por lo me-
nos en Estados Unidos, para luego llegar a La-
tinoamrica junto con la nefasta llegada de los
estticamente terribles aos noventa. En esas
pocas, cuando el cable era un lujo, las compu-
tadoras caseras una leyenda urbana e Internet
una broma de mal gusto, empezaron a prolife-
rar los primeros infomerciales en la televisin
peruana. Entre vagos recuerdos aparece en mi
mente el popular quitamanchas DiDi Seven,
que limpiaba desde manchas de aceite de oli-
va hasta de cido brico, pudiendo incluso ser
utilizado en cualquier superfcie. Alguien me
cont que lo sacaron del mercado porque era
txico y destea la mitad de tu sala, pero mi
investigacin no me ha permitido corroborar
ese dato. Cmo olvidar tambin a los sper
cuchillos Ginsu 2000, que cortaban cilindros
de ferro como si fuesen pat.
Ahora bien, tomando en cuenta que existen
varios temas que podemos discutir en refe-
rencia a los infomerciales, me gustara empe-
zar por aquellos casos especfcos en donde el
producto a vender se presenta frente a una au-
diencia. De dnde sacan a estos idiotas? Tie-
nen alguna suerte de defciencia mental? O es
que, -la-Laura-Bozzo, les explican previamente
a la flmacin que tienen que aparentar que
no saben ni amarrarse los zapatos? Un sim-
ple aparatejo pela un pepino y todos ya estn
oooooohh, ahhhhhhhh. Si ya vas a aparecer
en televisin, algo de falsa naturalidad no
cae mal. Lo ms gracioso es verlos de cuando
en cuando mirarse entre ellos mientras asien-
ten, como dicindose mutuamente Fabuloso,
no?
El segundo tema a tratar son los presentadores.
Para empezar, hay que dejar en claro que tie-
nen una terrible asesora de vestuario. En los
aos noventa pareca que el estudio se haba
estancado en un cargamento de guardarropa
ochentero. Ms adelante, al desempolvar tar-
damente en el nuevo milenio las fachas noven-
teras, veas a todas las presentadoras que que-
ran aprender cmo picar cebolla fcilmente
con el Slice & Dice o como se llamara, luciendo
sus modernsimos buzos sintticos color nen
o camisones forales de chals. Exceptuando
estas ocasiones genricas, contamos con toda
una gama de presentadores en distintos ru-
bros, tanto hombres como mujeres. Veamos
algunos de ellos:
El handyman
El hombre hbil; lo arregla y limpia todo. Su nombre es por lo general algo
como Alex McHurley, Johnson Moore o Pat Matthews. Si el producto que
vende es de tipo ferretero o para el jardn, siempre portar un cinturn de
herramientas con diversos compartimentos; en caso sea algo para limpieza,
guantes y lentes son infaltables.
Su frase favorita: Impresionante, no?.
El chico t
Malla y polo licrado sin mangas son su uniforme imperativo. Sus posibles
nombres: Ben Simmons, Desmond Ryan, Michael Sanders o Brian Gor-
don. Un poco adicto al bronceado artifcial. Suele tocarle las piernas a las
mujeres dinmicas pero mudas en el backing, aprovechando su presencia
para ejemplifcar el uso de su FlexiSlimmer, AbPower o como se llame la
mierda que vende, alegando que tal msculo se tensa. S claro.
Su frase favorita: Haciendo el mnimo esfuerzo.
La experta
La chica menos atractiva del grupo. Es medio gordita, pero divertida. Lim-
pia todo tipo de manchas, hasta en el techo. Deja los baos relucientes
con sus Magic Mops, Steam Busters y ese tipo de productos. Le encantan
las blusas de jean con manga remangada y le vendra muy bien un trata-
miento que diluya el exceso de frizz en su pelo. Tiene nombres como Alice
McQuinn, Patty Davis o Leslie Rice.
Su frase favorita: Oh, lo s. Y qu hay de esas manchas de grasa?.
La deportiva
Bordea los cuarenta, pero est regia. Usa siempre el pelo corto, por encima
de los hombros. Su pose favorita es mirar parada al frente con las manos en
las caderas y sonrisa de oreja a oreja. Nombres frecuentes son Nina Ryder,
Joanne Summers, Linda Van Halen o Allison Garber.
Su frase favorita: Sin pensar en costosos gimnasios o ejercicios irritan-
tes.
La novata
Es la presentadora ofcial del infomercial, pero no domina el producto; el
profesional le ensea. Suele estar acompaada por la Experta o el Handy-
man para que realicen esta labor (los dos presentadores deportistas siempre
se acompaan mutuamente), mostrndole cmo ser hbil y prctica. Le
gustan mucho las chompas delgadas de hilo rosado o celeste con cuello V
y un pantaln negro para acompaar su monotona. Ella es Carol Ann,
Jenny Lee o Cynthia Barber (las primeras no tienen apellido).
Su frase favorita: No puedo creerlo! As de sencillo?.
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Sin duda existen muchos ms presentadores y
personajes para considerar, como la pareja que
nos ensea a hacer dips y salsa pesto en una
mgica licuadora (Adam y Lisa), las personas
que cuentan su testimonio de cmo el nuevo
Waffe Flapper ha revolucionado sus reunio-
nes sociales y desayunos en familia (en serio,
seores?) y, por supuesto, la gente incauta que
prueba el producto en un centro comercial y
queda fascinada con el resultado (alitas a la
barbacoa en tan solo siete minutos?). No nos
olvidemos de mencionar al legendario y hoy
fallecido Jack LaLanne, quien a sus 236 aos
revelaba que su secreto de la vida era tomar
jugo de coronta de choclo o licuados de re-
molacha con mandarina. Incluso sali con su
esposa en sus ltimos infomerciales, la cual se
pavoneaba frente al pblico moliendo almen-
dras con pera, maz, lentejas y brcoli en el
popular Power Juicer, para, segn ella, hacer
una bebida refrescante y nutritiva (estimada
seora LaLanne, si ese es el elxir de la vida,
creo que prefero tomar lavavajilla, sin nimos
de ofenderla).
Previo a fnalizar, me gustara tomarme un
momento para mencionar a los infomercia-
les latinos. Exceptuando a Reduce Fat-Fast con
Jorge Han, sus Dios-sabe-cuntos estudios cl-
nicos, y la Ex-Miss Universo Alicia Machado
(Escndalo! Escndalo! Sobrepeso! Escndalo!),
todos los infomerciales latinoamericanos pare-
ceran ser de cremas para eliminar manchas,
celulitis, cicatrices o vrices (deberamos em-
pezar a preocuparnos por el terrible cutis de
los latinos). Babas de Caracol, Conchas de N-
car, Silouette 40 y todas esas cremas que na-
die saba si en verdad funcionaban. Todo esto
para fnalmente derivar en el peruansimo, fa-
tdico y antiesttico Elevate Shoe. Me imagino
que la mayora de nosotros tuvo la mala suerte
de haber visto el siniestro infomercial de lanza-
miento, de modo que creo que nos ser difcil
olvidar la calidad de su produccin.
Para no mentirles, confeso que no he podido
usar muchos de estos aparatos ni ver cmo fun-
cionan en realidad. Entre algunos, solo he po-
dido probar el prctico Magic Bullet para hacer
dips, pastas y tragos (y s, es medio divertido
usarlo), y al novo-horno FlavorWave Turbo, pro-
mocionado por el mismsimo Mario Barackus.
Lo nico que podemos seguir haciendo es
esperar a que los infomerciales nos muestren
otro producto que no necesitemos, pero que
por algn bizarro motivo creamos capaz de
cambiar nuestras vidas. Mientras el producto
no sea ridculamente caro, considero que po-
demos darnos el lujo de comprarlo. Eso s, no
se asombren cuando se den cuenta de que, en
realidad, casi no sirve o lo dejen de usar a los
dos meses. Pero, por favor, que esto no los de-
tenga. Adelante. Nuestras operadoras lo estn
esperando.
30
La Columna
He vuelto a Lima. Esta vez s que no por
mucho tiempo. Mis das en la gris estn conta-
dos. Algo me dice que estoy en la cuenta re-
gresiva para decir hasta luego. No adis. Por
el momento. Hasta luego. No es ms que un
hasta luego. Quiero conocer nuevos lugares.
Oler nuevos aires. Necesito caminar por una
calle que no me reconozca. Ni yo a ella.
La ciudad no est tan calurosa como me
lo advirtieron. El sol le da una apariencia es-
pecial. Le regala un intento de sonrisa a una
ciudad que nunca sonre. Mi cama me espera
tranquila. Sabia. Mi bao tambin aguarda.
Me regala las costumbres que tanto disfruto.
Los extra. Extra mi colchn y mi water.
Dormir y cagar. Somos tan bsicos que la pro-
fundidad que a veces nos queremos pegar so-
bre la piel resalta por su inconsistencia.
Fueron diez das de desconexin. He re-
gresado a mi casa. A la casa de mis padres,
donde he vivido feliz durante tanto tiempo.
La casa de la que me tendr que despedir en
pocos das. A la que regresar con nueva ruti-
na. A redescubrir nuevos espacios. La casa que
me ha esperado, me espera y a la que siempre
podr regresar.
Me revientan el telfono. La tecnologa
me ataca apenas abro los ojos. Me abruma.
Alerta al Nextel. Llamadas perdidas en el ce-
lular. Chat de Blackberry. Ping. Mensajes en
Whatsapp. Ping. Mensaje de Facebook. Ping.
El Facebook me da ansiedad. 789 solicitudes
de amistad. Ignorar. Me siento el antnimo de
Roberto Carlos. Ignorar. No quiero tener un
milln de amigos. Ignorar todas. Este ao pre-
tendo decirle adis al invento de Zuckerberg.
Lo siento, Mark. Tanta conexin me da la sen-
sacin de estar siendo perseguido. Adems, ya
hiciste sufciente dinero. Uno ms, uno menos,
qu mas da. Las personas no estamos hechas
para mantener ocho conversaciones a la vez.
A quin se le ocurri esta omnipresencia vir-
tual? Ignorar. Ignorar. Ignorar.
Retomar la rutina tiene un fugaz encanto.
Manejar de nuevo por las pistas miraforinas,
adornadas ahora con macetitas foreadas que
intentan distraer al ojo criticn y embellecer la
ciudad, regalan la sensacin de sentirse prin-
cipiante de nuevo. Preciado regalo. A los 27
ya quedan pocas sensaciones vrgenes. Ls-
tima que la emocin dura poco. Una combi
embiste y me obliga a frenar en seco. Frena. Ya
conoces tu ciudad. Las macetas foreadas no
van a solucionar embotellamientos ni cruces
temerarios. Son solo engaamuchachos. Igual,
alcalde Muoz, gracias por el intento. No me
arrepiento de mi voto. Pero si me vuelve a des-
pertar con podadoras de jardn a las siete de
la madrugada, hago campaa para que vuelva
Masas. Que viva el transfuguismo.
Me manejo entre el optimismo inherente al
inicio de ao y la pesada y cruda realidad que
ya conozco y de la que pretendo huir. Me pre-
gunto si vale la pena transformarme en un feliz
twittero que termina sus frases con hashtags ale-
grones y dicharacheros. #unexito #buenasvi-
bras #win. Qu fuerte. Aguanta un toque. No
puedo. No puedo hacerlo. Primera vez que los
escribo de esa manera, y me van a disculpar,
pero la emanacin de felicidad-en-red-social
no es mi fuerte. Tuve una arcada. De todos
modos, todo bien con los duendecillos alegres
de la vida virtual. Los envidio.
En cada paso distingo los hbitos de toda
la vida. La inercia de la vida. La repeticin
convertida en rito. La vida sedentaria carece
de novedad. Y eso asusta. Asusta pensar que
nada nuevo puede sorprenderte. Que el cro-
nograma aprendido es ms fuerte que t y que
tus habilidades no bastan para salir del crculo
vicioso de la rutina limea. Otra vez pienso en
salir. Nueva York. Barcelona. Buenos Aires.
Son las tres ciudades elegidas. Marca con un
aspa la opcin correcta. Cmo saber cul es
la correcta. No hay forma de saber. Ms in-
certidumbre.
Guardo mi agenda del 2011 en el cajn de
los artculos obsoletos. Reviso los das pasados.
365 das de actividades parecidas. Acabo de
comprar la agenda de este ao. Del mismo
tipo. De la misma marca. Para ser consecuente
con la repeticin. Para no romper la monoto-
na.
Vuelvo de un viaje intenso. De esos que se
te graban en la piel. Profundo. De los que te
sacuden por todos lados. De los que invaden
hasta el fondo y no dejan de mover y remover.
Por momentos con visos telricos, muy cerca
de convertirse en terremoto. Por momentos,
puro amor. Ya iremos descifrando poco a poco
cada uno de sus das. Diez no son pocos. Y
somos muchos los involucrados. Un viaje que
termin de defnirse en el mar. Un viaje movido,
pero buenazo, sentenciamos dentro del agitado
mar de Vichayito, en el norte. Vichayo para
los amigos. Para la familia. Una familia disfun-
cional de la que ya les contar ms adelante.
Quizs en una prxima columna.
Ahora queda mirar para adelante. Defnir.
O intentar hacerlo. Defnir en el supuesto ao
del fn del mundo. El esperado 2012. El ao
que debera de ser mi ao. Y no lo digo por-
que me invent, ah. No. Lo digo porque me
lo dijo Jossie Diez Canseco al encontrrmela
en la playa. Lo sentenci a inicios del 2010,
cuando con las justas sonrea. El 2012 va a ser
tu ao, dijo, casi en susurros. Y yo le pregunt
por qu?, y ella no me respondi, y yo sent que
se haba evaporado msticamente ante la au-
sencia de respuesta. Pero le cre. Claro que le
cre. Y esper con ansias el 2012 que ya lleg.
Quizs es un poco tarde para escribir una
columna sobre el inicio del ao. Tambin dicen
que nunca es tarde. Me quedo con lo segundo.
Todo bien con la columna a destiempo. Feliz
2012. Y que no se nos acabe el mundo. Tengo
mucha rutina por repetir. O por aniquilar.
por Bruno Ascenzo
2012
32 32
INTENSIDAD
Respirando
g El arte de PALL h
Fotos: JoC Escudero Texto: Andrea Matta Ilustracin: PALL
Si algo dene a Patricia Acevedo Llosa es su condicin de ARTISTA.
Expresiva, intensa y con muchas ganas de transmitir su mundo interno,
esta joven nos maniesta su deseo de crear y no parar. Un verdadero
torbellino pictrico.
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Siempre quisiste dedicarte al arte?
Siempre. Desde pequea he dibujado y pin-
tado. Mis padres siempre me apoyaron, ins-
cribindome en talleres de dibujo, pintura y
teatro. De chica haca fotos y comerciales, lo
que me inspir a descubrir todo un mundo
relacionado al deseo de expresar emociones a
travs del cuerpo.
Una sonrisa se marc en sus labios cuando termin esa
frase. Es evidente que esa expresin corporal a travs
del performance la ayuda a explorar otras reas de las
artes.
Es sper importante el apoyo de los padres...
Es que no es fcil ser artista. Es muy importante
para una persona creativa que los padres lo re-
conozcan, apoyen y tambin estimulen de nio.
Ms adelante uno va construyendo su pro-
pio camino, buscando diversos soportes para
expresar y crear. Tuve la suerte de que mis
padres me apoyaran para tener la experiencia
de vivir en el extranjero y terminar mi mster.
Su casa respira arte. El espacio donde realiza sus crea-
ciones, ms an. Piezas propias y ajenas adornan un
ambiente cargado de creacin, donde la naturaleza tiene
claramente un rol fundamental. Ahora estoy volvien-
do a la pintura aunque tambin me dedico al dibujo
y al grabado en metal. Por pocas me gusta desconec-
tarme del mundo exterior y entrar en ese espacio de bs-
queda personal para poder cuestionarme y crear.
Por qu buscar ese aislamiento?
Estar sola me permite concentrarme en los de-
talles de mi mundo exterior e interior. Entro
en un trance conmigo misma, una especie de
meditacin. En esos momentos exploro colo-
res, me demoro horas mezclando y cocinan-
do el color para llegar a ese tono que tengo
en mente.
Qu es lo que ests creando en estos mo-
mentos?
Uy... tantas cosas. Lo ms importante ahora
es mi coleccin de pauelos de seda, pintados
a mano. Estn lindsimos. Llegu a esta idea
porque de hecho me interesa la moda. Quera
explorar como se vera una obra de arte dibu-
jada o pintada a pulso en el cuerpo. En este
caso, que la persona use el pauelo se vuelva
parte de esta obra tambin.
Cmo empezaste con este proyecto?
Lele Marsano me dio la oportunidad de pin-
tar vestidos de novia de seda y organza para
algunas de sus clientas. A raz de eso, conver-
sando con ella, empezaron a surgir las ideas
de plasmar mi pintura en ropa en algo que
sea til, una pieza de arte y a la vez un com-
plemento (palabra clave en su arte). Todos los
pauelos han sido hechos a pulso, de lo que
me provocaba, se me ocurra o senta en el
momento.
Patricia Acevedo, luego de terminar la carrera de Artes
Plsticas en Corriente Alterna -donde obtuvo la meda-
lla de plata en reconocimiento a su desempeo-, se fue
a Sydney, Australia, donde se nutri de ms arte y ob-
tuvo una nueva experiencia de vida, fundamental para
el desarrollo de todo artista, como ella manifesta. El
arte lo llevo en la sangre. En mi familia hay un montn
de artistas, cineastas y pintores. Yo me fui a Australia
porque tengo un hermano mayor que vive en Sidney hace
11 aos y tiene una galera de arte, aade la joven
pintora.
Por qu Australia?
Eleg la locacin por mi fascinacin al
mar y por mi hermano, sin embargo, decid
viajar a Australia para hacer mi maestra. Hice
un Master of Studio Art, con una especializa-
cin en printmaking, que es todo lo relacionado
al arte del grabado. Yo me especialic en hacer
grabados en metal, con zinc y cobre.
Cmo es el proceso?
Es un proceso sper diferente, ac en Lima
no se hace mucho. Trabajo con el cobre y
zinc, hago los diseos en planchas y luego las
sumerjo en cido ntrico. Es un proceso de
muchas etapas, durante todo un ao me de-
diqu a hacer un proyecto escultrico comple-
to. Conceptualmente, me interesaba mucho
el contraste entre lo slido del metal contra la
fragilidad del papel. El positivo y el negativo.
Al contarme de esta nueva tendencia no pude dejar de
imaginrmela disfrazada de soldador, proyeccin que
ella corrobor felmente. Para ese arduo trabajo se con-
vierte en otra y es as como confrm que un artista no
solo se expresa a travs de su obra, sino tambin con su
propio cuerpo. Esa idea surgi all, me cuenta Pa-
tricia. Tena la idea de hacer la maestra en grabado
y, si bien me considero ms una pintora, el grabado
te permite tener un giro ms comercial, ya que puedes
reproducir ms veces una obra de arte.
Qu opinas del crecimiento de la onda cultu-
ral en Lima?
Me parece que hay una tendencia en la que ser
artista se est volviendo una moda. Es como
proclamar que soy diferente y tengo algo que
decir. Pero s creo que hay una apertura y que
Lima se est destapando. La gente quiere ex-
presarse y el arte es la va para hacerlo.
Veo que haces escultura, pintura, grabado y
hasta poesa. Qu es lo que ms te dene?
Creo ser una artista verstil. Me considero
pintora por naturaleza, pero hago de todo:
diseos, lmparas, performance, dibujo, hago
grabados Aunque lo que ms me caracteri-
za es defnitivamente la pintura.
Tengo toda la energa del mundo. Ahora que he regre-
sado de Australia, quiero utilizar el conocimiento que he
adquirido para armar un taller de grabado, y pronto
Si me quedo en Lima, me gustara intentarlo.
36
Qu es lo que te inspira?
Soy una persona bastante emocional. Me ins-
pira lo que voy viviendo en el da a da, la gen-
te que veo, la moda, la calle, la msica y, sobre
todo, la naturaleza. En mis grabados hay mu-
chos elementos de la naturaleza. Las lneas or-
gnicas y la naturaleza humana, representadas
mediante las emociones son un motivo laten-
te en mis creaciones.
Has hecho instalaciones tambin.
Eso est relacionado con la bsqueda constan-
te de espacio. Hubo una poca en que estaba
saturada del lienzo y quera salirme, literal-
mente, de este. Fue por una necesidad de es-
pacio, ya que cuando estoy pintando necesito
a veces salirme del lienzo para poder explorar
otras partes de m misma. Me cuesta un poco
encasillarme en algo. Todo me apasiona. Aho-
rita hablo contigo, pero me cuesta decirte cual
es mi lnea.
Te veo intensa.
Lo soy. Sper emocional y recontra compro-
metida con mi trabajo. Se me ocurren co-
sas todo el tiempo... As es el arte, como un
beb, uno gesta ideas y las siente en el est-
mago. No es algo racional; al principio, por lo
menos, es ms bien visceral. A veces puede sa-
lir algo hermoso como tambin algo totalmen-
te opuesto. Cuando no se libera esa emocin o
idea, creo que todo artista se atora y se frustra.
Qu es lo que te motiva?
Para m el arte es el mundo donde me sumerjo
y me abstraigo, tratando de crear obras que
de alguna manera cuestionen la naturaleza
humana y si es posible, que alimente el espri-
tu de la gente. Que se sientan inspirados de al-
guna manera. Que se cuestionen o quiz se les
ocurran otras ideas a partir de mi obra.
Cmo ha ido evolucionando tu arte?
Empec con la pintura, pero fui evolucionan-
do en mi bsqueda de otros soportes para ex-
presarme, ya sea a travs de la luz, escultura,
performance, dibujo o del grabado. Mis mate-
riales cambiaron tambin. La evolucin vino
por el lado de la apertura. Antes pintaba cosas
que no eran del todo sinceras, ms que nada
buscaba satisfacer una tendencia esttica. No
era lo abierta u honesta que me siento ahora.
Creo que el proceso de evolucin nunca va a
terminar en tu vida.
Hay artistas que toda su vida siguen una mis-
ma lnea, ya sea conceptual o esttica, pero
yo no creo que sea as del todo. Si bien el
concepto o las ideas sobre algunos temas es-
tn ah, siempre voy a buscar estar a la van-
guardia presentando cosas nuevas, ya sea con
formas, colores o materiales que no dejen de
ser interesantes. Tengo una necesidad de saber
de todo un poco y de crear constantemente.
Quiero saber de qu est hecho lo que veo,
cmo lo podra reproducir y fnalmente cmo
lo saco de m.
Cmo crees que trata el Per al artista?
Muchos artistas mayores, de amplia trayecto-
ria, tienen la suerte de tener la representacin
de alguna galera, un nombre y una cartera
de clientes o coleccionistas, que siempre es-
tn ah. Creo tambin que en Lima se estn
abriendo las puertas para los jvenes. Ahora la
gente se est abriendo a comprar arte nuevo,
diferente y asequible, valorando que somos un
pas creativo, lleno de color, de msica, de sa-
bor y de garra. Sin embargo, creo que es muy
importante poder ver lo que hacen otros ar-
tistas fuera del pas para tambin nutrirse de
esa manera.
Tienes mucho que decir
Pero sobre todo que dar.
Qu temas te interesan?
Los intereses cambian con el tiempo. Ahora
podra decir que me interesa la manera en
cmo percibimos ciertos colores, objetos, relie-
ves y formas. Me fascina el ser humano, lo que
yace en la mente de las personas, la psicologa,
la memoria y, sobre todo, la identidad. Tam-
bin la mujer, como una bsqueda personal.
Pero, defnitivamente, ahora ms que nunca
me gusta jugar con el tema de la percepcin.
En qu sentido juegas con la percepcin?
Me la idea de crear obras que no estn masti-
cadas del todo, sino que estn incompletas. El
espectador juega un rol muy importante en la
lectura de esta obra. Muchas cosas entran en
este juego: la memoria, las asociaciones a tra-
vs de estos recuerdos, el inconsciente Aho-
ra bien, los grabados que hago en alto relieve
son interesantes porque no tienen tinta, es el
rebote de la luz y la proyeccin de las sombras
en el papel lo que juegan un rol importante,
relacionado al tiempo y la luz natural del da.
En el caso de los pauelos que hago, no solo
es el objeto, sino tambin la persona que se lo
pone. Eso genera otro tipo de percepcin, es-
tticamente.
Mientras me va contando su rollo con la percepcin, me
ensea sus orqudeas y cmo uno puede ver una imagen
de la naturaleza y percibir una parte del cuerpo femeni-
no. Esta orqudea, me comenta, parece una vagina;
es as como la naturaleza puede jugar con los contornos,
hacindonos encontrar en ellos hasta formas humanas.
Sientes que el arte te ayuda a encontrarte?
Totalmente, si bien a veces la gente no entien-
de lo que uno quiere decir. A m no me intere-
sa que la gente entienda, sino que sienta.
La idea de fragmentacin, de mostrar un pedazo de la
realidad, como un rompecabezas, es un aspecto impor-
tante que atraviesa su arte, as como la idea de lo org-
nico y la mujer. El artista se nutre de lo que vive, de
lo que ve, de lo que respira y de lo que come, conclu-
ye. Como ella dice, ms que decir, tiene que dar, as que
no dejemos pasar por alto el abrir los ojos ante lo que
Patricia Acevedo Llosa puede crear.
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Portafolio
Rot+Da
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Foto: Da Snchez @ DOMINGO Studio
Styling & Direccin de Arte: Vanessa Vila
Maquillaje : Laura Quijandra
Modelo: Julia Elena
www.rotperu.blogspot.com
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Sin Silenciador
As como una jornada bien empleada produce un dulce sueo,
una vida bien usada causa una dulce muerte.
Leonardo Da Vinci
El psame
N
o conozco a la primera perso-
na que tenga talento para dar
el psame. Tampoco espero
conocerla. Vamos, quin invent
este trance terrible y pens que te-
na algn sentido expresarlo de ma-
nera tan vaca?
Partamos con el Lo siento mucho
Qu sientes, darling? Dnde te
duele? Tuviste una ereccin? O
ests con gases? Si es lo primero,
piensa en tu abuelita sirvindote
lonche y vers cmo se normaliza la
situacin. Si es lo segundo, retrate
al bao del velatorio y desgrciate
ah con tu propia versin del RA-
TAT. Pero a m no me digas nada,
te lo pido por favor. No quiero. No
me gusta. A nadie le gusta. Y es que,
ms all de lo que te hayan ensea-
do tus padres o de lo que hayas visto
en las pelculas viejas, un lo siento
mucho no es apropiado para ex-
presar empata con los deudos de
un alma que se fue.
Pensemos por un momento. En qu
ocasiones es vlida esta frase?
Mi mam la usaba mucho cuan-
do de chicos hacamos berrinche
para comer sus innovaciones
culinarias: Yo lo siento mucho,
pero nadie se para de la mesa
hasta que acaben el almuerzo.
Mi maestra de lenguaje de 5to
grado tambin era fantica:
Quien no termina el percentil
ortogrfco, no sale al recreo. Lo
siento mucho.
Un tercer ejemplo, protagoniza-
do por m, se da cuando mi ins-
tructor de yoga pone su mano en
mi baja espalda para ayudarme a
lograr la postura de perro miran-
do hacia abajo. Ustedes no estn
para saberlo ni yo para contarlo,
pero cuando el yogi hace eso, yo
a l lo siento mucho. Namast,
profe.
Dicho esto, ha quedado establecido
que habiendo tantas ocasiones para
usar la frase en disputa, no le esta-
mos haciendo dao a nadie al pro-
poner anularla del lxico de velorio.
Por favor, hagmoslo. Yo lo sentira
mucho si no ocurriera as.
Por Laura Zaferson
www.eldragon.com.pe
47 Foto: Crdito
Sin Silenciador
Ahora sigamos con Mi ms sentido
psame
Pido perdn por la reiteracin, pero
en este caso es crucial para defender
el punto: no hay poder humano que
logre agotar mi credo cuando digo
que me revienta el psame. Ten-
dran que hacer que un hipoptamo
preado se siente en mis rodillas
para yo pensar que tengo el derecho
de decir que ME PESA lo que traigo
encima. En verdad les digo que a los
dadores de psame no les creo ni lo
que desayunan.
Hipcritas summa cum laude, es-
tatuas de sal y esculturas de hielo.
Esto opino de la gente que, en tu
momento de dolor, se te acerca y te
tira una oracin carente de afecto
real, una a la que no le pusieron ni
dos segundos de refexin, sino que
ms bien sacaron de su listadito oxi-
dado de frases hechas por alguien
ms. Seores asistentes al cortejo
fnebre de turno, si quieren darme
algo, por favor, que sea un desinfa-
mante fuerte porque todos ustedes
y sus psames me tienen las pelotas
hinchadas. No los aguanto.
Ahora, tampoco me tomen por una
intolerante. Apenas soy una mucha-
chita gruona que trata de hacer de
este mundo un lugar en el que no
existan palabrejas enlatadas que no
sirven para nada.
Corresponde, sin embargo, contar-
les un secretito. Aunque soy una
abanderada de NO AL PSAME, lo
cierto es que no tengo la ms plida
idea de lo que se debe decir cuando
se asiste a un velorio. Cuando se tra-
ta de un amigo, lo que hago es abra-
zar, besar o contener a la persona;
me olvido de las palabras y lo que
entrego es cario. El problema vie-
ne cuando hay que hacer extensivo
el saludo a otros familiares que uno
no conoce. Qu hacer? Qu decir?
Es fcil ponerse nervioso.
Recuerdo una ocasin en la que por
no encontrar el discurso apropiado,
una cosa llev a la otra y termin
apretando a todo el velorio. Ms o
menos pareca que me haban con-
tratado en combo con la seora del
concesionario. Ella reparta cafena
y galletitas de soda y yo entregaba
mi cuerpo como muro de conten-
cin para los afigidos. La gente con
la que fui haba formado un grupo
paralelo y me miraban a distancia,
extraados de cmo me haba vuel-
to ntima consoladora de tanta gen-
te extraa. Termin agotada luego
de mi jornada como impulsadora
de velorio.
En otra ocasin, un amigo muy que-
rido estaba en el velatorio de su pro-
pia abuela, la cual haba sido incine-
rada segn lo que ella misma haba
pedido. Por algn motivo, el frasco
con las cenizas de la seora estaba
abierto y expuesto a vista de todos.
Mi amigo se acerc a verlo y por
curiosidad pos el dedo sobre los
restos de su recordada mamama.
Obviamente se le manch todo de
ceniza gris. Preocupado por perder
su lugar en el Cielo si es que osaba
sacudirse el pedacito de abuela que
tena en sus manos, opt por chu-
parse el dedo. Claro, en su cabeza,
Dios considera ms bonito comerse
a un familiar que limpirselo.
Qu es lo que debemos hacer,
entonces?
Como todo en la vida (con excepcin
del helado y el making out), MENOS
ES MS. Si no sabes qu decir, no
digas nada. Tu presencia y tu amor
son sufcientes. En la vida, debemos
procurar no convertirnos en el cu-
chillo que se queda olvidado al lado
del plato de pasta. Nunca debemos
sobrar (*).
(*) Si te quedaste marcando ocupado con mi metfora acerca del cuchillo y el plato de pasta; o todava peor, si te
quedaste pensando que el cuchillo es muy til para cortar tus tallarines por favor, envame el telfono de tu mam
para darle el psame. Acabo de enviar unos sicarios a matarte.
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a.m.
49
5:23
Fotos: JoC Escudero
Produccin: Fiorella da Ponte
Direccin de Arte y Styling: Sebastin Sommaruga
Asistente de Arte: Alejandra Vargas
Modelos: Alvaro Vargas, Jrgen Larco, Bruno Vega & Miriam Germn
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Pgina 48:
Ella:
Vestido de Intimoda
Joyas de Aldo & Co.
Ellos:
Emporio Armani
Relojes Corum Admirals Cup, Cuervo y
Sobrinos de Aldo & Co.
Pgina 50:
Ella:
Vestido de Intimoda
Joyas de Aldo & Co.
Ellos:
Emporio Armani
Reloj Corum Admirals Cup de Aldo & Co.
Cenicero Elefante de Vernissage Arte y
Antigedades

Pgina 52:
Ella:
Body de Intimoda
Joyas de Aldo & Co.
Zapatos de Lucila Iotti
Ellos:
Calvin Klein y Armani
Relojes Cuervo y Sobrinos de Aldo & Co.
Pgina 54:
Ella:
Zapatos de Emporio Armani
Ellos:
Camisa y pantaln: Emporio Armani
Reloj Corum Admirals Cup de Aldo & Co.
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Texto: RUF
Fotos: Lesli e Hosokawa
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Patria es una empresa especializada en la realizacin de
comerciales y trabajo audiovisual publicitario. Obviamen-
te, si solo la describiese as, sonara cero interesante y no
valdra la pena plantear mayor extensin en este artculo.
As que vamos a contarles qu es Patria y qu hace: en me-
nos de un ao ha logrado trabajar incontables comercia-
les, un corto dirigido por Claudia Llosa y ha escrito, pro-
ducido y flmado el memorable video Latinoamrica de
Calle 13. Su equipo nace al juntarse tres cabezas bastante
reconocidas en el medio: Alejandro Noriega (productor
ejecutivo), Milovan Radovic y Jorge Carmona, ambos
directores.
A pocas cuadras del malecn de Barranco est la casa ma-
triz de Patria. Adentro podemos encontrar ofcinas que tie-
nen paredes de vidrio pavonado para usar como pizarra,
otras con paredes de pizarra negra de verdad (con varias
tizas), una sala de reuniones con una alfombra de pasto ar-
tifcial y hasta dos gatitas recin adoptadas como las nuevas
mascotas de la casa. Fuera del estilo caracterstico de su
infraestructura, lo que se respira en Patria es esa onda de
equipo que ama lo que hace y se apoya para hacerlo bien.
Cmo nace Patria?
Milo: Creo que todos tenamos en mente una
idea comn sobre cul era el siguiente paso a
tomar para una productora, considerando esta
como una empresa de comunicacin publici-
taria donde lo que se explota y trabaja es el
talento narrativo. El modelo de trabajo ya est
cambiando en el mercado, as que era claro
que queramos dar un quiebre en el mismo.
Jorge y yo nos reencontramos justo en ese mo-
mento descubrimos que estbamos en bsque-
da de lo mismo. Fue ah donde empezamos a
conversar para iniciar un proyecto juntos.
Jorge: Por mi lado, vengo de una vida ms so-
litaria en trminos laborales. Si bien siempre
he tenido un muy buen equipo para trabajar,
no haba compartido mucho la experiencia
creativa y laboral con otros directores. Cuan-
do me reencontr con el pelado (Milo), la idea
se fortaleci, adems fue ah donde entra Ale-
jo como productor ejecutivo del proyecto, lo
que para m presentaba tambin un modo
nuevo de trabajar. Lo ms importante fue que
nuestras metas colectivas eran similares, todos
queramos meterle fuerza a lo que estbamos
buscando hacer y construir una sinergia que
nos permita trabajar en conjunto.
Cul es el mayor reto que tiene Patria
como productora?
Milo: En realidad, nada (se re). Creo que lo
que ms nos est costando hacer es gestionar
nuestro tiempo. Hay momentos en que nos so-
brepasa el trabajo. Lo clave es que contamos
con un equipo al que todos recurrimos al mo-
mento de la construccin de la idea. Yo creo
que ese es el principal diferencial y el reto es
generar que eso sea parte constante de nues-
tro proceso. Al fnal del da puedo revisar un
guin con Jorge, con Too, con Miqy, y es ah
donde se enriquece el proceso y van creciendo
las cosas. Ahora, por ejemplo, nos hemos mu-
dado todos los directores a la misma ofcina.
Uno de los objetivos que tiene Patria es reor-
denar un poco el medio, el mercado peruano.
Quieren replantear el sistema, estableciendo
a las empresas productoras como socios, ms
que como competencia. Es importante que
las empresas productoras se entiendan a s
mismas como parte de un todo, cuenta Jorge.
Cada una tiene que ensearle a su cliente a
trabajar como socios, evitar un poco la jerar-
qua de ideas y decisiones (que no es raro ver
en esta lnea de trabajo) para aprender a traba-
jar colectivamente.
Milo: Es necesario que todos entiendan el ser-
vicio que fnalmente presta una productora, el
cual no es hacer un arte fnal. No es decidir
un estilo de narracin o flmacin porque se
ve bonito. Tenemos que entender el proceso
de comunicacin, desde la estrategia hasta el
concepto, para poder aportar las herramientas
narrativas adecuadas y contar efcientemente
lo que se busca. El diferencial no debe ser la
forma, sino el fondo. Por suerte, hoy en da
muchas agencias buscan trabajar con nosotros
desde el comienzo, de modo que podamos
contribuir creativamente en el guin y el con-
cepto.
Jorge: Es que a la larga somos socios de las
agencias. Todos queremos llegar al mejor
resultado posible, y eso solo se da cuando el
cliente, la agencia y la productora estn conec-
tados y en la misma frecuencia. Somos tres es-
labones de la misma cadena, todos dependen
de que cada uno haga bien su trabajo para que
el resultado sea ptimo.
Esto se reeja en el costo?
Milo: Algunas veces sucede que el cliente solo
ve un presupuesto ms caro, no se toma en
cuenta la calidad de trabajo que se est ofre-
ciendo. Nos ha pasado que cuando se han ido
por otra propuesta, ms barata o ms sencilla,
no les resulta muy buena y no cumple con los
objetivos que queran. Finalmente regresan y
buscan trabajar con nosotros una nueva pro-
puesta. Uno debe demostrarle al cliente que
est pensando en funcin a sus objetivos de co-
municacin y no a sus gustos personales. Este,
fnalmente, debe poder confar en su director y
en su equipo de produccin para que se sienta
tranquilo dejando su marca en tus manos.
Alejo: La sinergia que existe entre nosotros
y las agencias es bastante evidente. Durante
mucho tiempo, cada uno por su lado ha tra-
bajado y fortalecido tanto sus relaciones labo-
rales como su carrera, as que el mercado sabe
cmo es la chamba de cada uno. Hoy en da
lo que ha hecho Patria es juntar al grupo de
gente para unifcar su talento. Sin embargo, a
fn de cuentas es difcil medir o cuantifcar el
talento, por eso siempre es un tema delicado el
tener que discutir la razn de cada presupues-
to, objetivamente hablando.
@
58
OJO, esto no es porque Patria sea una produc-
tora particularmente cara, simplemente hay
ms trabajo detrs sus propuestas. La calidad
y xito de sus producciones es todo lo que ne-
cesitan como aval de esta premisa.
A dnde quieren llevar Patria?
Jorge: Queremos conquistar el mundo (se ren).
Milo: Patria est pensada como una marca
que se dedica a la comunicacin publicita-
ria. Por un lado, nos interesa asentarnos bien,
ya que recin vamos a cumplir un ao como
empresa. Por otro, queremos empezar a tra-
bajar con otros mercados de los que nos es-
tn llamando y presentan un muy buen nicho.
La idea es aprovechar el talento que tenemos
actualmente concentrado en publicidad, pero
sacarle el jugo a otro tipo de proyectos. Esos
otros rubros queremos irlos trabajando cada
vez ms, meterle ms fuerza a partir de media-
dos de este ao. No queremos que se desvirte
el trabajo, buscamos que se logre entender a
Patria como una productora publicitaria, pu-
diendo trabajar en paralelo otros planes que
no vayan necesariamente por esa lnea.
Qu pasa con la industria publicitaria en
el Per?
Jorge: Hay varios puntos por analizar par-
tiendo de la idiosincrasia de cada pas o del
mismo cliente. Creo que es un tema genera-
cional, tambin. Tiene que morir una genera-
cin para que la siguiente tome las riendas del
mercado y lleve una visin distinta de cmo
trabajar en l. Hay gente que tiene las ganas y
lo est haciendo, pero no es fcil. Mira el mer-
cado televisivo; as uno tenga nuevas ideas y las
mejores intenciones, lo que quiere la mayora
de la gente es lo que se le da.
Milo: Si uno analiza la industria publicitaria
en un pas, es ms o menos el diez por ciento
de lo que se produce lo que queda de puta ma-
dre. Hay agencias que preferen irse a lo segu-
ro, pero por otro lado tienes geniales equipos
creativos que s disfrutan lo que hacen y buscan
romper el esquema un poco ms. Finalmente,
hay menos gente haciendo lo que realmente
les gusta hacer en vez de algo que les pueda
ganar un sueldo a fn de mes. Yo he conocido
muchos directores publicitarios a lo largo de
mi carrera y podra mencionarte solo cinco
que realmente disfrutan su trabajo. A la mayo-
ra le gusta la idea de ser director, o quizs
estn juntando plata para hacer su largome-
traje, todo es vlido. Pero si vas a jugar ftbol,
juega ftbol, pues, huevn. Es necesario que
exista un compromiso con la comunicacin y
que la gente que trabaja en este medio sepa lo
que eso signifca.
Alejo: Uno tiene que estar seguro de lo que
presenta y creer en su idea. En muchas agen-
cias el cliente pide trabajar tres propuestas
creativas diferentes, as t ests convencido
de que hay una que funciona mejor. Nosotros
trabajamos por proyectos, elegimos con lo que
queremos trabajar, eso nos permite una ejecu-
cin que siempre sea acorde a lo que realmen-
te consideramos bueno.
Jorge: Nosotros estamos enfocados en propo-
ner algo en funcin a la comunicacin. Si no
pescas t nuestra idea, bueno, lo siento, hay
otros pescadores.
Milo: No podemos pretender que nos tomen
en serio si no vamos a dar nuestro input y nos
resignamos a acatar los pedidos que se nos ha-
cen.
59
"Es necesario que exista un com-
promiso con la comunicacin y que
la gente que trabaja en este medio
sepa lo que eso signifca".
60
Si bien los miembros de este equipo tienen
nombres ya consolidados en el medio, lo que
puso a Patria en la punta del mapa como pro-
ductora fue haber hecho el video de Latino-
amrica, del ltimo lbum de Calle 13. Con
Alejo como productor ejecutivo y co-dirigido
por Milovan y Jorge, este fue un proyecto
buscado por ellos mismos. Se enteraron de
la oportunidad y lucharon hasta conseguir lo
que queran. Una vez que le mostraron a la
banda puertorriquea su trabajo, accedieron
gustosos a trabajar con ellos y dejar su nuevo
sencillo en manos de este equipo peruano.
Alejo: Ese video rompi un poco el molde de
nuestra estructura de trabajo. Nos salimos por
un momento del mundo publicitario para ha-
cer algo de esa magnitud, con un poder medi-
tico tan grande y un mensaje importante por
comunicar. Era una responsabilidad distinta
que fnalmente marc un camino nuevo y dis-
tinto por seguir tambin.
Qu tal trabajar con Calle 13?
Alejo: Desde el punto de vista del productor,
complicado (se ren). Totalmente satisfactorio,
pero complicado. Coordinar la agenda de
Ren y de una banda como Calle 13 no es
tarea sencilla. Manejar a un equipo de rodaje
grande de esta magnitud es todo un reto. Algo
genial de la experiencia fue que al fnal ya no
ramos la productora y la banda, sino un gru-
po de gente trabajando junta.

Milo: Como directores y guionistas, nos re-
sult bastante fcil. Bsicamente porque Ren
conf en nosotros y nos dej ser. Lo siguiente
que vio fue un armado de los dos primeros mi-
nutos del video, aplaudi y dijo, lo que uste-
des quieran. Trabajar con ellos fue algo fcil.
Lo difcil fue desarrollar el proyecto, saber qu,
cmo y por qu antes de flmar.

Jorge: Y eso tampoco es fcil, claro. Si ya es-
tn depositando en ti este tipo de confanza,
casi sin conocerte, considerando adems que
tienes que llevar un mensaje con esta carga
emocional y social, uno solo buscar hacerlo
de manera impecable.
Y con Susana Baca?
Alejo: Susana es un amor! Fue sper profe-
sional, considerando que en ese momento era
Ministra de Cultura y su agenda era tan o ms
complicada que la de Calle 13.
Para este equipo es primordial no quedarse en
la referencia publicitaria. Estn demostrando
con su trabajo que uno puede aplicar, dentro
del mercado publicitario, muchos otros forma-
tos. Lo bueno es que esto es un trabajo en
equipo y ah est la fortaleza de la empresa,
aade Jorge. Ac se debate, se conversa, se
busca enriquecer una idea en conjunto. Si bien
hay responsables de cada proyecto, lo que se
quiere es trabajar comunicacin colectiva. Es
defnitivo, entonces, que el xito de una em-
presa as recae en darle tanta importancia al
trabajo como al equipo que lo hace suceder. Es
con cabezas as que el trabajo peruano en este
medio puede por fn ganar el reconocimiento
que merece. Dios los hace, Patria los junta.
+
Lo ms importante fue que nuestras metas
colectivas eran similares, todos queramos
meterle fuerza a lo que estbamos buscan-
do hacer y construir una sinergia que nos
permita trabajar en conjunto.
61
Cada uno por su lado ha trabajado y fortalecido tanto sus relaciones labo-
rales como su carrera, as que el mercado sabe cmo es la chamba de cada
uno. Hoy en da lo que ha hecho Patria es juntar este grupo de gente para
unifcar su talento.
62
Portafolio
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Cosas para ver
Momentum
Este 21 de marzo se estrena en Lima por dos
semanas la ltima y nueva obra teatral del
grupo israel Mayumana, quienes regresan a
nuestro pas despus de cinco aos para reme-
cernos con su potente sonido. Esta agrupacin,
dedicada desde 1996 al teatro, danza y msica,
esta vez nos trae Momentum, un impactante
espectculo que ya ha pasado por tablas de
Broadway, Sudamrica y Europa.
En medio de una atmsfera ldica que
mezcla la percusin y msica en vivo, relojes
suspendidos en el aire, videografa e increbles
trucos visuales, ms de 15 artistas en escena
mostrarn un excepcional despliegue de mo-
vimiento creativo y calidad tcnica. Con ms
de 8.000 shows y ms de 600.000 espectadores
alrededor del mundo, Mayumana se ha con-
vertido, sin duda, en una de las agrupaciones
de danza y teatro ms respetadas por la crtica.
Summonos al colectivo cultural y vayamos a
verlos, que realmente vale la pena.
Estreno: sbado 31 de marzo
Funciones: de jueves a lunes a las 8:00 p.m.
Lugar: Teatro del Centro Cultural PUCP
(Av. Camino Real 1075, San Isidro)
Pre venta hasta el 30 de marzo: S/. 35,00
Entrada general: S/. 50,00
Puntos de venta: Teleticket y Taquilla del
Centro Cultural PUCP
La ciudad y los perros I dont believe
Por primera vez se adapta al teatro en la ciu-
dad de Lima la monumental novela de Mario
Vargas Llosa. La obra, con una versin revisa-
da por su autor y bajo la direccin del recono-
cido director Edgar Saba, fue presentada por
primera vez en diciembre de 1982 en Madrid,
Espaa. Esta vez, con un elenco de 19 actores
y bajo la direccin adjunta de Josu Mndez,
podremos ver esta conocida obra centrada en
la historia de una adolescencia sometida al
desamparo, planteando la eterna lucha entre
la libertad y el poder.
El Poeta, el Esclavo, el Jaguar y todos los
compaeros de promocin comparten sueos,
frustraciones, recuerdos y desengaos duran-
te su vida escolar en un colegio militarizado.
Los confictos familiares y el autoritarismo los
confrontan a la mentira, al abuso, a la prdida
de la inocencia. Una mirada profunda y tierna
de estos entraables personajes de nuestra lite-
ratura, un enfoque sorprendente y un espec-
tculo total. Un clsico que quizs haga que
muchos enemigos de la lectura vayan curiosa-
mente a hojear de qu se perdieron al no leer
la colosal novela de nuestro Nobel.
Fecha: del 21 de marzo al 1 de abril
Lugar: Centro de Exposiciones del Jockey Club
De Venta: Ripley y Teleticket
Abel Bentn (Lima, 1984) se grada de la Fa-
cultad de Artes de la Universidad Catlica
en el 2008 con el Premio Winternitz y el re-
conocimiento de La Crtica. Ha participado
en varias colectivas y present la intervencin
SUGAR ATTACK en en Agosto del 2009. Su
primera individual, CANDYVORE, gener gran
inters de parte del pblico y una signifcativa
cobertura meditica.
I DONT BELIEVE, su segunda muestra
individual, es una continuacin y ruptura de
lo que ha venido presentando en otras exposi-
ciones. Continuacin porque sigue utilizando
estticas cndidas e inocentes para plantear
ideas fuertes de oposicin y tensin; hay nue-
vamente alusiones al consumo, al imaginario
infantil sin dejar de explorar la naturaleza de
la belleza. Sin embargo, rompe su patrn al
dejar de lado el juego y reemplazarlo por una
presentacin ms cruda de lo real, tan placen-
tero como perverso.
Abel Bentn
Fechas: 22 de marzo al 17 de abril
Lugar: Galera Luca de la Puente
(Paseo Sanz Pea 206 A, Barranco)
Telfono: 447 - 9740
Mayumana
La vitrina
Diego Lama
www.diegolama.net
Un artista completo. El arte de Diego Lama
explora y se cuestiona a travs de distintas
manifestaciones. Fotografa, cine, videoarte e
instalaciones son las armas con las cuales este
artista se expresa, utilizando siempre frmu-
las paradjicas mediante las cuales te permite
aproximarte a un sentimiento y, simultnea-
mente, permanecer distante a l.
En su ultima exhibicin Schadenfreu-
de, expuesta en la galera de arte Luca de la
Puente, Diego parte de este trmino alemn
utilizado para describir el sentimiento de ale-
gra creado por el sufrimiento ajeno para ex-
plorar los aspectos ms feroces de la condicin
humana. Las dicotomas de los sentimientos,
en este caso entre el placer y el dolor, forman
parte de la temtica que el artista viene traba-
jando desde sus inicios.
La muestra, conformada por 10 videos,
utiliza como punto de partida la obra de Sig-
mund Freud El malestar en la cultura, para re-
fexionar sobre cmo las restricciones impues-
tas por la cultura restringen el desarrollo y la
satisfaccin de los impulsos sexuales y agresi-
vos, convirtindolos en sentimientos de culpa.
Como se menciona en su pgina web, el
disfrute de la obra de Diego Lama se revela,
irnicamente, sadomasoquista. Disfruten.
69 Foto: Leslie Hosokawa
70
GENERALIDADES:
Un mail casi nunca debera ser demasiado formal. Esto no quiere decir que est bien escribir como nio en
cuaderno Coquito, sino que nuestro tono no debe ser demasiado distante o a nadie le provocar respondernos.
Explcate VS Explyate > Es importante dejar claro el punto central del mail en cuestin, as que uno tie-
ne que ser directo y conciso con lo que quiere decir. Si el tema a discutir requiere una elaboracin profunda al
respecto, coordina una reunin para conversarlo. A nadie le interesa leer un rollo ms largo que su carta astral.
Claridad > No me refero a la cancin de Menudo, sino a la necesidad de elaborar un texto comprensible y
concreto. Por ejemplo, si has tenido varias reuniones y le escribes a alguien: por favor, psame la presentacin de
la reunin, indica qu reunin y a qu presentacin te referes. As te ahorrars tiempo e insultos que probable-
mente igual no escuchars porque no te los dirn en tu cara.
S educado > As escribas un mail puteando a alguien por alguna estupidez cometida, coloca un gracias al
fnal (que no suene cachoso) para asegurarte que la persona entienda su error y que intente solucionarlo.
> Este smbolo existe. No es un mito urbano. As que, por favor, deja de hacerte el angloparlante y aprende a
abrir bien las preguntas incluyendo AMBOS signos de interrogacin.
Dispositivos > Enviado desde mi dispositivo inalmbrico BlackBerry de Tele2000. Y? A nadie le interesa de dnde
ests mandando tu correo. As ests calato en la ducha o bailando la batucada en Tarma, mientras respondas, no
necesitan saber ms. Sabemos que los smartphones vienen con ese mensaje de fbrica pre-establecido, pero no
hay que ser ingeniero electrnico para poder quitarlo.
Hay habilidades que, si son aprendidas desde nios, es normal que se desarrollen con naturalidad y
uidez. Ya sea hablar, escribir, tocar algn instrumento o hablar otro idioma. Sin embargo, parecera
que, por ms educacin que algunos reciban, ciertas habilidades se truncan a la mitad dejando a la
persona con una capacidad algo precaria al momento de ejecutarlas. En lo que se reere a escribir, el
problema es claro y abismal. Si bien rmo esto como director de contenido de esta publicacin y hablo
por todo el equipo de Galera, aprovecho para hacer pblica mi cruzada personal por evitar que la gen-
te escriba con lo que parece ser sus nalgas. Los errores (recurrentes y patticos incluso en personas
de altos cargos en empresas pomposas, internacionales y poderosas) se presentan continuamente
haciendo obvio el problema. Por ende, result tan necesario como conveniente preparar esta gua de
consejos veloces y prcticos a la hora de escribir algo tan sencillo como un correo electrnico.
GUA PARA
ESCRIBIR UN
MAIL
Texto:RUF
71
GUA PARA ESCRIBIR UN MAIL
Hola x favor me gustaria saber q cosas sera conveniente revisar en la reunin del jueves creo
q para ganar tiempo lo mejor que estemos aliniados en los temas q vamos a presentar.
Yo por mi lado tengo los diseos de las ltimas campas q se han trabajado y q de hecho seria
bueno q conoscamos para que no hallan errores al momento de la presentacion fnal.
Ah adems ya me llego el cd de las animaciones q van a salir en la pantalla del evento del
sabado. Asi que avisenme donde lo voy a dejar pq de ah no hay tiempo.
gracias
Diego.
ERRORES
Como todos sabemos, es cierto que existen miles de tipos de errores que se pueden cometer al momento de
escribir un mail. Es por eso que he seleccionado solo algunos ejemplos para demostrarles qu barbaridades
recurrentes plagan nuestras bandejas de entrada.
1. No hay necesidad de usar cdigo morse. Palabras como por o
ms son ya lo sufcientemente cortas como para querer reempla-
zarlas por (x) o (+). Un mail no es Twitter, puedes exceder los 140
caracteres.
2. Los puntos y las comas existen por algo. Escribir un bloque de texto
sin pausas nos hace tener que releerlo 5 veces porque no se entiende
nada.
Conclusin: Nadie exige el uso de palabras rebuscadas ni un mail que parezca escrito por Martha Hildebrant.
Sin embargo, por experiencia personal les digo que un mail mal escrito generar una burla absoluta por parte
del destinatario y sus colegas. Si no ests seguro, ensaselo a otra persona antes de enviarlo.
El peor
ASUNTO
En lo que respecta al ttulo del mail, al subject, si se quiere, tenemos que ser simples, especfcos y breves. Para
librarnos de dudas, comparto algunos ejemplos de lo que NO deberamos colocar como asunto al mandar un
correo:
1. Hola > Qu pretendes que te respondan? Chau? Hay que ser ms preciso.
2. Proyecto > Proyecto de qu? Cuando uno revisa su lista completa de mails solo ve los asuntos.
Es necesario que cada uno represente lo que fnalmente dice.
3. HOLA POR FAVOR NO TE OLVIDES DE PASARME LA PRESENTACIN QUE REVISA-
MOS AHORA PARA HACER LOS CAMBIOS > Para algo existe ese gran cuadrado blanco abajo
donde ir el cuerpo del correo. No uses el asunto del mismo como mensaje de texto de celular.
4. <sin asunto> > Si tipear tres palabras va a quitar mucho tiempo de tu vida, llama por telfono antes de
considerar mandar esta vergenza de correo.
La idea es presentar un enunciado sencillo que resuma lo que el mail comunica. Ideas como Reunin campaa
verano o Tarjeta perdida funcionan perfectamente sin necesidad de ser nada complejo o muy elaborado.
3. Si no ests seguro de cmo se escribe algo, googlalo. Si ya vas a man-
dar un mail es porque tienes Internet, no? As evitas quedar como
animal de feria.
4. Misma lgica del punto 1. Lo nico que obtienes al eliminar la
UE de la palabra QUE es parecer quinceaera.
72
GUA PARA ESCRIBIR UN MAIL
Conclusin: el problema es obvio. Por favor, evitemos a toda costa el uso de maysculas. A menos que quera-
mos resaltar una palabra particular, es EXAGERADO Y DE MAL GUSTO MANDAR UN MAIL DE ESTA
MANERA. Parece que te estuviesen puteando.
Buenos das,
Nos comunicamos con ustedes ya que tenemos entendido que su empresa realiza ciertos trabajos que
en conjunto con el desarrollo laboral que nosotros tenemos podramos planifcar algo para hacer en
colaboracin. Nos gustara que conozcan diversos proyectos, ya que no solo hemos trabajado con
personal muy parecido al suyo, sino que tambin hemos sido parte de organizaciones ms grandes don-
de la estructura es tambin similar. Quiz estn interesados en un servicio como el que manejamos,
no es la primera vez que la realizacin de un trabajo se da por comenzada de esta manera.
Quedamos a la espera de su rpta.
Atte.
Pablo Lpez
EMPRESUM S.A.C.
1. No den por entendido nada. Decir eso suena a creo, pero no lo
tengo claro, as que de ser posible pregunten si es que no saben algo.
El indescifrable
ESTIMADA CARLA:
LA PRXIMA SEMANA ESTAR YENDO EL DOCTOR FIORENZE A RECOGER LOS RESULTADOS DE LOS SONOGRAMAS
DE ENERO. POR FAVOR TENERLO TODOS LISTOS PARA QUE NO HAYAN PROBLEMAS NI DEMORAS AL MOMENTO DE
RECIBIRLOS. LO IDEAL SERIA QUE TODO EST EN LA MISMA CARPETA PARA QUE NO SE MEZCLEN CON LOS RE-
SULTADOS DE LOS OTROS EXAMENES, YA QUE ESO OCASIONARIA MUCHAS COMPLICACIONES PARA LA OFICINA Y
LOS PACIENTES.
SALUDOS
SONIA
El gritn
Conclusin: este problema suele suceder cuando no tenemos claro qu cosa queremos comunicar o, en el peor
de los casos, cmo queremos hacerlo. Si eres alguien a quien se le difculta escribir este tipo de correos, redacta
uno de prueba y revsalo con tus colegas a ver si lo entienden bien o si les parece chino mandarn.
2. Al presentar el trabajo que t o tu empresa/corporacin/PYME
realizan, no dejes abierto el tema. La gente necesita informacin y t
necesitas que conozcan la extensin de tu trabajo.
73
GUA PARA ESCRIBIR UN MAIL
Buenas tardes, me dirijo a ustedes por un motivo particular. Yo fui participante del seminario que
organizaron la semana pasada, aquel sobre la realidad y biodiversidad de la marmota. Dentro de
todo lo que se dijo, que honestamente les digo me pareci muy bonito y muy bien presentado, creo
que hubo algunos puntos que no estuvieron bien planteados porque se basaron en estudios antiguos
que estn algo desactualizados. Yo he realizado un anlisis del mundo de las marmotas ya que he
dedicado gran parte de mi vida al extenso estudio de estos animales que personalmente considero
como los ms bonitos del mundo. Entre todos los viajes que realic, el que fue dedicado al estudio
de las marmotas fue el que ms informacin y geniales experiencias me trajo. Pero como les digo,
hay varios aspectos que no se comentaron en el seminario y me gustara compartir con ustedes para
que puedan actualizar su informacin sobre marmotas en el mundo.
Algo clave que les falt mencionar es que las marmotas tienen muchos subgneros, siendo entre
ellos el ms popular la marmota alpina (Marmota marmota). Esta es una especie de roedor esciu-
romorfo de la familia Sciuridae. Es el roedor ms grande de Europa y una de las dos especies de
marmotas que se encuentran en este continente. Est emparentada con las ardillas, con las que
comparten familia, pero su aspecto y costumbres difere enormemente de las de stas. Est difundida
por los montes Tatras, Alpes y Pirineos (donde fue reintroducida en 1948), entre los 800 y los
3.200 metros de altitud. Aunque sta es la especie que comnmente se conoce como marmota, existen
al menos 14 especies ms, difundidas por las zonas montaosas del hemisferio norte clasifcadas
dentro del gnero Marmota y que incluyen esta palabra en su nombre comn. Es de hbitos diurnos y
pasa la mayor parte del da buscando comida o sentada en su caracterstica posicin. Se relaciona
con facilidad con otros animales de su especie, estn emparentados entre s o no, hasta el punto
de formar colonias de centenares de ejemplares que tienen sus madrigueras en la misma zona. Estas
madrigueras acogen a varios individuos, y pueden llegar a tener varios metros de profundidad.
As, las marmotas quedan aisladas por completo del fro que se apodera de la superfcie durante
el invierno, que pasan en estado de hibernacin. La temperatura corporal se reduce entonces a
entre 4'6 y 7'6 grados, la respiracin a dos o tres veces por minuto y las pulsaciones a diez por
minuto. Con el fn de acumular reservas para el invierno, las marmotas devoran grandes cantidades
de hierbas (races incluidas) y desarrollan una gruesa capa de grasa subcutnea durante el otoo.
Espero que esta informacin les haya servido en algo, gracias!
Flora.
1. Aqu podra haber terminado el correo. Si tienes ms informacin
que quieras compartir, enva un link o un archivo adjunto.
Conclusin: el poder de sntesis es esencial. Si consideras que el tema
a tocar es amplio y requiere mayor explicacin, solicita una reunin o
coordina por telfono. Si mandas un mail como el expuesto aqu, la-
mentablemente, lo que har la gente ser actuar como que no vieron
el correo, usando la ineludible excusa de la carpeta de spam si se les
pregunta al respecto.
El zocotroco
A modo de conclusin solo me gustara dejarlos con un consejo nal que he expuesto sutil-
mente a lo largo de esta gua:
LEAN BIEN ANTES DE PONER ENVIAR.
Son solo minutos de tu tiempo que te ahorrarn horas de frustracin. OK? Perfecto. Send.
74
Fotos:
Vito Mirr
Modelos:
Micaela Glvez
Bea Gelder
Make Up Artists:
Claudia Michelle para MAC
Cut Club
Peinado:
Cut Club
Estilismo & Direccin de Arte:
Plus Collective
Produccin:
Fiorella da Ponte
Mario Saldaa
75
76
FOTO 75
Camisa Malika
Corset Estereofonica
Shorts Kosiuko
Anillo Ddalo
Zapatos Vanessa Dellepiane
FOTO 76a
Bea:
Camisa Ani Alvarez Caldern
Leggings Malika
Gorra Malika
Micaela:
Sombrero Malika
Chompa con pedrera Malika
Falda Butter Nation
FOTO 76b
Breeches Zara
Chompa UrbanOutftters
Cuello PlusCollective
Zapatos Steve Madden
FOTO 77
Abrigo vintage
Collar Malika
Aretes Malika
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FOTO 78
Vestido de puntos Claudia Jimnez
Vestido blanco Alma plena
Cuello PlusCollective
Anillo Triangular Ddalo
Zapatos Vanessa Dellepiane
FOTO 79
Micaela:
Vestido Marc Jacobs
Cuello PlusCollective
Anillos Ddalo
Bea:
Camisa de terciopelo Butter Nation
Cuello Butter Nation
Pantaln Claudia Jimenez
FOTO 80
Bea:
Blusa vintage
Collar H&M
Falda Sitka Semsch
Zapatos Steve Madden
Micaela:
Camisa Butter Nation
Falda Sitka Semsch
80
82
EL PER ES LIMA,
LIMA ES TU CASA
Y TU CASA ERES T
Lima no es el Per, ms claro ni el agua. Lima es una de las pocas ciudades en
el mundo que rene tanta heterogeneidad entre sus habitantes y sus costumbres
de hasta los ms lejanos rincones de su pas madre. Aqu nuestra ciudad, sus
problemas y sus posibilidades, cual si fuera una persona, una casa o, absurda re-
dundancia, una ciudad. Indispensable cerrar los ojos, volar e imaginar propias
versiones antes de seguir.
Texto: Nicols Kisic
Ilustracin: Dominique Milln
83
Si Lima fuese una persona
Se llama Rosita, de tatarabuelos precolombi-
nos, bisabuelos espaoles, abuelos chinos, afri-
canos, japoneses y algn europeo. Es hija de
muchos padres y madres, en su mayora felices
peruanos de todos los rincones del pas. Tiene
una familia muy diversa y por eso su nombre
completo es casi un misterio. Rosita Wayna,
pongmosle en su versin corta.
Sabemos con exactitud cundo naci su bis-
abuela, el 18 de Enero de 1535, pero Rosita
tiene que haber nacido hacia la mitad del S.
XX, all cuando Odra era presidente. Podra-
mos pensar que Rosita es viuda o divorciada.
Coquetea con muchos y muchas, pero no se
compromete. En sus fotos sale maquillada,
sonriente, vieja pero muy viva. Cmo es el
resto del cuerpo que en esta vida ocupa Ro-
sita?
A diferencia de lo que se intuye por las fotos,
goza de muy mala salud. Respira a travs de
pulmones negros y mal heridos. Fuma como
una chimenea y sin parar. Encima, la sangre
apenas corre por sus venas y arterias, llena de
cogulos y slidos que no permiten distribuir
hacia el fondo lo que el corazn bombea. Es
que se atraganta con delicias indigestas con
mucha frecuencia. Adems, como la sangre
no llega a sus extremidades, se gangrenan y
las que an no enferman sus tejidos, se sienten
fras y se ven plidas. Felizmente Rosita palpita
a travs de un corazn en forma, sino ya ha-
bra muerto de un inminente colapso.
Cuando se ve en el espejo, Rosita se ve fea.
Horrible. Piensa que debe corregir el desali-
o inmediatamente, que debe comprar los
mejores productos, que debe estar maquillada
constantemente para tapar los defectos que su
mala salud le causan a su apariencia. Todas las
semanas manicuras, pedicuras, tratamientos
faciales, masajes y productos de belleza usados
en exceso en alguna zona de su cuerpo con-
trastan desproporcionadamente con la paup-
rrima calidad de uniones, articulaciones, piel,
uas y pelo. Es cierto, y Rosita se ve fea, se
siente fea. Est triste y adolorida, se humilla y
culpa por su apariencia. Hace mucho que cay
por los suelos el autoestima que sus padres y
abuelos le llevaron por los cielos.
Sus familiares se dieron cuenta de la gravedad
del problema. Por eso, decidieron llamar a un
especialista mdico, quien diagnostic la en-
fermedad. Rosita, a pesar de ser inteligente, de
ser sensible y de ser activa, no pensaba lo mis-
mo que senta, ni senta lo mismo que haca, y
a veces pensaba y senta, pero no haca nada.
Rosita no era coherente, y as no lograra cam-
biar su vida con remedios de corto plazo como
el maquillaje y dems trucos superfciales.
Rosita saba que las apariencias y la imagen no
eran importantes para sentirse y ser bella. Era
obvio para ella que estar bien, ser saludable y
ser alegre conllevaba a una felicidad capaz de
generar mucha ms belleza que cien toneladas
de cosmticos. Sin embargo, sus sentimientos
la traicionaban con la necesidad inmediata de
verse bien frente a un espejo y de ser vista y
sonreda al salir. Como consecuencia, se volva
inconsciente de sus necesidades reales y se de-
jaba llevar por sentimientos generados alrede-
dor de la frivolidad de su entorno.
Ante exigencias opuestas, no haba manera
de hacer interactuar a la Rosita que pensaba
con la que senta. As, la angustia empez a
apoderarse de sus objetivos, comenz a fumar
en exceso, comer en exceso, dormir en exceso.
Se llen de vicios y con ella la incoherencia de
vivir con un crculo vicioso difcil de romper.
Si Rosita era as consigo misma, era diez veces
peor con la gente que la rodeaba, result una
persona insensible, prepotente, egocntrica e
incapaz de ponerse en el lugar de los dems.
Los familiares de Rosita y el mdico especia-
lista le hicieron entender y sentir que deba
actuar distinto. Que no importaba verse bien
ante los dems para ser hermosa, sino sentir-
se bien consigo misma para irradiar. Fue tan
fuerte la necesidad de pensar, sentir y hacer
con los mismos valores positivos, que Rosita
cobr conciencia y se despoj de los cigarros,
el alcohol y la chatarra. Empez a meditar, a
hacer ejercicio, a comer sano.
En resumen, Rosita deba entender que ella no
era solamente un cuerpo, sino que tambin era
el alma que le daba vida. Solo pensando de
esa manera, pudo darse cuenta de que la so-
lucin a sus problemas no pasaba por sanarse
sobre la superfcie. Rosita debi reconciliarse
con sus sentimientos, escucharse a s misma y
alinear a su mente con lo que su corazn y su
intuicin le decan que era necesario para ser
feliz. Solo de esa manera, Rosita supo llegar a
transformarse, a ser feliz y a aceptar la belleza
como algo que va por dentro. Se dej de ma-
quillar para parchar defectos, solo se comenz
a maquillar para acentuar belleza pura, dura
y natural.
Rosita debe agradecer las preocupaciones de
sus familiares por transformarla en una mejor
persona, pero su familia debe tambin darse
cuenta de que por s misma constituye unidad
llena de alma y que el cuerpo es la casa.
84
85
Si Lima fuese una casa

Pura coincidencia, la casita fue diseada en
1948 y construida hacia fnales de 1950. Unos
seores de variadsimo abolengo la mandaron
a hacer al famoso arquitecto Enrique Seoane
Ros, quien pudiera disear una casa tan occi-
dental como peruana, a la vez. Hoy en da la
casa cuenta una historia distinta, difcil de en-
tender y de comparar con sus orgenes y ms
difcil de proyectar al futuro.
En la casa no vive su propietario. Es ms, no
sabemos si su propietario est vivo, si existe
realmente un dueo de casa. Es la casa de na-
die y la casa de todos. Su ubicacin, a pesar
de estar en una zona muy recordada, para sus
habitantes es totalmente distinta a la realidad.
Para ellos, se sita en medio del desierto, muy
lejos del siguiente vecino y muy cerca de la
nada.
Est en un terreno ni muy chico ni muy gran-
de, uno de cuatrocientos metros cuadrados.
Tan cuadrados que cada lado hace veinte
metros. Tantos lados como los de un cuadra-
do en medio del desierto, cuatro frentes en el
medio de la nada. En ella viven muchas perso-
nas, pero tambin existen negocios, almacenes
y alguna atrevida pequea industria que, sin
bochorno, inventa espacios para confeccionar
da y noche.
Quienes viven dentro conforman una gran
familia, al menos ofcialmente. Se trata de un
ncleo familiar de siete personas que, luego de
llamar a la ta Rosita y sus hijos, se vieron obli-
gados tambin a albergar a algunos abuelos
de origen japons, y un seor colombiano que
nadie sabe bien cmo termin all. En total,
los siete originales se suman a otros diez. La
disposicin de las habitaciones y los espacios
de la casa cambiaron mucho con el tiempo y
hoy se muestra muy distinta a como se pens
originalmente.
Sin ser necesariamente un tugurio, la casa s
es un conjunto de fragmentos y de tomos que
con el paso de los aos se ha ido acentuando.
Cada una de las 17 personas tiene una habi-
tacin propia, por ms que cada una de estas
sea pequeita, algunas varias sin ventilacin ni
acceso a una ventana que ilumine directamen-
te desde el exterior.
Cuando uno llega a la casa, siente una vibra
negativa. Huele mal, se ve mal, se siente mal.
Tanto as, que rpidamente uno se ve expulsa-
do de vuelta a la calle o atrado de inmediato
a algn espacio privado. Estar en la casa no es
placentero ni confortable, y sus habitantes no
entienden cul es el problema. Cuando ven la
casa, la ven fea. Horrible. Entonces, piensan
en corregir el defecto inmediatamente y consi-
guen la mejor pintura, las mejores alfombras e
invierten en limpieza para que la casa vuelva a
brillar. As, tapan las rajaduras que ven, levan-
tan el polvo acumulado y riegan, por supuesto,
las fores que han plantado en la fachada.
Todo esto contrasta signifcativamente con el
estado real de la casa, cuyo mantenimiento
estuvo abandonado durante muchos aos. Sin
embargo, lo que persiste as se limpien todas
las ventanas a diario, as se pinte la fachada
mes a mes, es la sensacin de fealdad de la fa-
milia, de la casa, del hogar. Se sienten tristes,
frustrados y un poco humillados, se culpan a
ellos mismos por lo feo que todo queda incluso
despus de invertir tiempo y esfuerzo en tra-
bajar las superfcies de la casa. No entienden
cmo hubo tanta gloria en el mismo lugar cin-
cuenta aos atrs.
Todos se dan cuenta y deciden llamar a un
especialista, quien diagnostica la enfermedad
y revela lo que nadie supo. La casa, cuando
recin se construy, tena tres pisos. El terce-
ro, con habitaciones para sus ocupantes, el
segundo, de reas comunes para interactuar
y el primero de reas de alto trnsito y servi-
cio, como el comedor, la cocina, el ingreso y
los patios. Conforme pasaron los aos y se fue
uniendo gente a la gran casa, las habitaciones
se comenzaron a multiplicar, y como no haba
ms espacio en el tercer piso, se empez a sub-
dividir el segundo piso.
Se llenaron las reas comunes de tabiques y
se pusieron puertas, llaves y cerraduras. Aho-
ra cada uno tendra su cuarto. Como quienes
estaban acostumbrados a bajar a interactuar
y jugar al segundo piso ya no tenan dnde
hacerlo, empezaron a crear su propia vida en
sus propias habitaciones, al punto que las que
estaban compartidas empezaron llenarse de
tabiques para crear ms habitaciones indivi-
duales, ms puertas y ms cerraduras. Cada
quien en su propio cuchitril generara la vida
que ms le gustase.
Como consecuencia, cada vez que sus habi-
tantes se cruzaban, no saban cmo interac-
tuar, situaciones extraas se iban confgurando
a partir de una convivencia errada, en donde
uno poda poner msica tan alta que no de-
jaba a otros cocinar olores tan fuertes que no
dejaban a otros respirar, hasta que los que ms
plata tenan fueron instalando sistemas de
ventilacin de avanzada y los que menos pla-
ta tenan no podan hacer ms que resignarse
a una convivencia injusta y nunca deseada.
Nunca ms el grupo se expres como grupo en
conjunto, nunca ms pudieron tener un objeti-
vo comn y cuando lo tuvieron pensaron que
pintando la fachada y limpiando las escaleras
sera sufciente.
El problema era otro, en realidad. En un lugar
donde viven muchas personas juntas, resulta
muy estpido cercar, eliminar u ocupar indi-
vidualmente un espacio que busca ser comn.
Es en los espacios comunes donde interactan
todos los miembros de una comunidad y en
donde surge la sensacin de pertenencia a un
grupo mayor. Se forja all la identidad de quie-
nes comparten y se crea un espritu colectivo
imposible de disfrutar en soledad.
As como Rosita deba entender que para ser
feliz tena que pensar, sentir y hacer lo mismo,
en casa deba haber coherencia entre sus par-
tes y objetivos. Si el alma del hogar es la comu-
nidad o familia que vive dentro y el cuerpo es
la estructura fsica de la casa, el hogar no es ni
uno ni el otro por s mismo. Para que ambos
se conjuguen en coherencia y exista accin de
por medio, es necesario que haya un lugar de
interaccin. Las reas comunes. El lugar de la
coherencia entre el alma y el cuerpo de la casa,
donde se crea e identifca el hogar, fogar, fo-
gn; todos juntos y apretados contra la frialdad
de los individuos.
El valor de la comunidad fue tan importan-
te para los habitantes originales de la casa,
que tuvieron que botar a todos los familiares
conchudos que se haban ido colando para
tener un cuartito barato invadiendo las reas
comunes. Levantaron los tabiques, quemaron
las puertas, botaron las cerraduras y fue all
cuando, despus de pintar la casa, la fachada
y limpiar otros ambientes, abrir las ventanas
y dejar entrar el aire, todos se sentaron en el
suelo en un crculo, se miraron a los ojos y se
empezaron a conocer.
86
Si Lima fuese una ciudad
Lima es una ciudad. Todos conocemos su
historia, sus races, sus abuelos, tatarabuelos
y pensamos a diario en sus virtudes y sus de-
fectos. Recordamos a Lima como La ciudad
jardn por algn motivo, y nos recuerdan que
hoy Lima se lleva el ttulo de Lima la horri-
ble. Yo no entiendo. No entiendo cmo es tan
importante la esttica, no entiendo cmo es
tan importante que las plantitas se vean bien,
que todo est pintadito, que el puente emane
rayitos de sol a todos lados y que haya cam-
paas publicitarias en torno al eslogan Lima
est linda.
Aceptmoslo de una vez, no somos una ciudad
linda. No somos la ciudad supermodelo, la que
sale a cada rato en portadas de revistas (aun-
que a veces nos toman buenas fotos) y nunca
vamos a serlo. Pero, qu tiene de malo? De-
jemos de esforzarnos por llenar de maquillaje
a la ciudad, de preocuparnos por el ornato
pblico. Arquitectos, diseadores, dejemos
de tener como objetivo absurdo el crear cosas
bonitas.
Yo creo que Lima nunca ser linda si no em-
pezamos a ver el problema con otra perspecti-
va, si no entendemos que somos la gordita de
la festa, pero con la mejor sonrisa y el mejor
corazn. Somos, como la seora Rosita, una
ciudad que vive en plena incoherencia hace
muchsimo tiempo. Somos, como la casita de la
familia numerosa, una ciudad que piensa que
no tiene personas. Cada vez que hablamos de
la ciudad escuchamos problemas relacionados
a su infraestructura: las pistas estn rotas, las
tuberas no alcanzan para tanto edifcio, hay
demasiados carros, el cielo est feo, no llueve,
llueve... Pero, con qu objetivo criticamos?
Opino que debemos entender que la ciudad
es la GENTE (nosotros!) que la habita. La
ciudad es como el hogar, tiene alma y tiene
cuerpo y no nos podemos fjar siempre en el
cuerpo. Asfaltaron las pistas? Hagan ms
tneles, ms vas expresas! Para que la ciudad
sea feliz, para que nuestra gordita sonra, para
que la seora Rosita cambie y se transforme,
necesitamos coherencia, y la coherencia en
un colectivo es convivencia, y la convivencia
entre personas supone interaccin y la interac-
cin exitosa supone espacios comunes. Luga-
res comunes, plazas! Parques, que cierren la
pista los domingos, que deje de haber pistas
llenas de cpsulas con una sola personita den-
tro. Acaso caminamos por la vereda metidos
en una burbuja gritando incomprendidos a los
que se nos cruzan? Transporte pblico, biblio-
teca pblica, lugares pblicos, por favor.
Solo en lugares tan pblicos donde todos nos
sintamos iguales, todos tengamos exactamente
el mismo derecho, podremos interactuar de
igual a igual entre nosotros. Y no quiere decir
que tengamos que estar saludando a quien se
nos cruce, pero tendremos que respetar las re-
glas del juego. Yo no ensucio mi plaza porque
no es solamente ma, es de todos. Si quiero,
ensucio mi cuarto, porque es solamente mo,
vivimos as? Realmente queremos ms puen-
tes, ms vas expresas antes de tener una mejor
convivencia? Mejor convivencia no es ms y
mayor exclusin de cada quien, mejor convi-
vencia es poder disfrutar de tu ciudad respe-
tando a quien est alrededor.
Cuando se trata de gastar de nuestro fondo
comn, nuestros impuestos, antes de pedir
maquillarnos como Rosita o pintar la fachada
como la casita, pensemos en un psiclogo para
la gran sociedad. Pensemos en comunidad,
compartimos el mismo espacio fsico, vivimos
unos al lado de los otros. Si a alguien no le gus-
ta, que vaya pensando en vivir en el campo.
Vivir en una ciudad supone respeto y un ob-
jetivo en comn. Que el objetivo comn sea
llevarse bien, como el objetivo comn de una
familia es sonrer entre todos, cuidarse unos
a otros, complementarse en la medida de lo
posible y buscar juntos la felicidad individual.
Ciertamente el objetivo de una familia no sera
tener una mansin enorme sin vida, ni uso, ni
identidad.
Afortunadamente, Lima no es una ciudad que
vive al extremo de albergar ciudadanos que
solamente se dan la espalda. Felizmente, exis-
ten espacios comunes en donde nos miramos
frente a frente, salimos y somos todos una ciu-
dad de verdad. Lo hacemos sin darnos cuenta.
Pero no deja de ser una alarma lo que todos
pedimos cuando pensamos en transformar a
la ciudad. Tengamos claro que se transforma
primero y primordialmente de adentro ha-
cia afuera, y luego de afuera hacia dentro. El
sol siempre borrar la pintura. Pensemos en
nuestro objetivo comn: nuestros espacios co-
munes, nuestras plazas, nuestra gran salita de
juegos... todo eso antes de hacer un carril ms
en la pista, antes de millonarios gastos en el
ornato de la ciudad... Farolitos? Vamos a
ser ms felices con farolitos?
El valor de la coherencia fue tan importante
para Rosita, como el valor de la comunidad lo
fue para los habitantes de la casa. Pensemos en
nuestra ciudad-hogar y en nuestra comunidad.
No dejemos que por nada del mundo ultrajen
nuestros espacios pblicos, que se privaticen,
que cueste entrar a ellos. Tumbemos los mu-
ros, las rejas y a todo aquel que piensa que se
puede apropiar de nuestros espacios pblicos.
Tengamos eso claro para que cuando fnal-
mente gastemos plata en maquillar a nuestra
ciudad, lo hagamos con el orgullo de saber que
venimos a sentarnos en el suelo, en el crculo
ms grande y no nos daremos nunca ms la
espalda.
87
El Espacio
La Bodega Verde
Una tacita de t? Mucho ms tiene que ofrecer este mgico refugio alejado del estrs, en un
rincn que solo Barranco puede presentar. Simulando un jardn secreto, La Bodega Verde es una
antigua, aunque remodelada, casa barranquina en la cual se puede disfrutar de una gran variedad
de los mejores ts e infusiones, provenientes de lugares tan lejanos como Alemania o tan msticos
como el Valle Sagrado del Urubamba. No solo las infusiones sorprenden en este relajante lugar,
su carta (ms bien una pizarra) tambin cuenta con un repertorio de deliciosos pasteles, quiches
y riqusimos postres. Lo ms acogedor de este relajante espacio es que uno puede disfrutar de las
bebidas y comidas bajo maravillosos y antiguos rboles de la zona. A pocos pasos del Puente de los
Suspiros, este local promete toda una experiencia verde.
Direccin: Jirn Sucre 355-A, Barranco
Telfono: 247-8804
Foto: Leslie Hosokawa
89
Esta seccin es para ustedes.
Cada mes, recibiremos fotos que hayan
tomado desde sus celulares para escoger
nuestras favoritas y publicarlas en esta
pgina.
Mndenlas a random@revistagaleria.pe
No s si es la ms paja por Antoinette del Ro
Party Kitty por Elda Maldonado
Tetillas de monja por Antonella Carvajal
La foto 16 por Alejandro Noriega
SPEC
90
Encarguitos
Podemos afrmar con tranquilidad que el Per
vive un desarrollo econmico creciente; lejos es-
tn las pocas de las importaciones prohibidas
y la leche Enci. Sin embargo, es innegable que
en las primeras potencias mundiales seguimos
encontrando aquellos productos que, por temas
de calidad y precio, son difciles de conseguir en
nuestro pas. Puede ser ropa que por alguna ex-
traa razn es nuestra talla perfecta, encontrar
ms de 10 modelos de una marca de zapatos,
libros en su idioma original o poder comprar un
iPod sin que nos cueste un 65% adicional de su
precio original (s, tiendas por departamento,
estamos hablando de ustedes). As que cuando
alguien viaja y tenemos la oportunidad de encar-
garle que nos traiga algn producto que tenemos
fchado desde hace tiempo, nos sentimos ansio-
sos y contentos desde que el pedido est hecho.
Es por eso que cuando la persona por fn llega de
su viaje salimos disparados a encontrarnos con
ella y de ser posible estar presentes en el ritual de
la apertura de la maleta, esperando como nii-
to en Navidad que tu encarguito se pose en tus
manos. SPEC.
ESPAN
91
Flores de
plstico
As como el pap de Mafalda entr en shock
cuando Susanita pregunt si todas las fores de
su departamento eran de plstico, nosotros tam-
bin consideramos un insulto al buen gusto el
colocar este tipo de seudo-plantas en las casas.
Las fores plsticas se ven baratas y simplonas,
adems de nunca lograr proyectar la energa
y la gracia de una natural. Lo peor es cuando
no se limpian seguido, formndose una capa
de polvo entre los ptalos de tela sinttica y el
resto del mundo. El hecho de tener que pasarle
un plumero a una planta en vez de regarla ya es
lo sufcientemente bizarro como para conside-
rar llenar tu casa con estas. Si no deseas poner
una planta de verdad en algn lugar de tu resi-
dencia, utiliza cualquier otro adorno: jarrones,
esculturas, vasijas, muequitos coleccionables de
pelculas de los aos 60, no importa. Lo nico
que les pedimos es que limiten la compra de las
mismas si quieren evitar que su casa parezca la
de una viuda ermitaa con siete gatos y su pro-
pia coleccin de camisones. ESPAN.
92
Quin Gana?
Facebook Twitter
Quien no entre al Facebook apenas prende su computadora, que
tire la primera piedra. Facebook se ha convertido en ese placer
culposo, esa necesidad de levantarte y revisar tu perfl o, con ma-
yor razn, el de otros, ese sentimiento de fn del mundo cuando
ves que te han taggeado en 15 fotos y tu Blackberry no te permite
verlas EL HORROR!
A veces me pregunto cmo podamos sobrevivir hace muchos
aos sin esta herramienta de comunicacin, que aunque a las
nuevas generaciones les parezca increble, lo hacamos. La gran
ventaja de Facebook es que nos permite comunicarnos con viejos
amigos -aunque a veces esa no es una ventaja-, publicar fotos
de viajes y mantenerte al tanto de la vida social de tus amigos y
familiares. Ahora bien, Facebook no es la ventana para ventilar
tus problemas del corazn, ni para hacerle la vida ms fcil a los
secuestradores al hacer de Foursquare tu aplicacin favorita. NO.
Mucho menos para martirizarte cada vez que ves los lbumes
de tus amigas/os en sus lunas de miel, matrimonios, etc. y darte
cuenta que t ests ms solo que un hongo. Facebook no es la
vida real, pero es divertido sin duda. As que, sin ms que decir,
anda revienta los clicks del mouse y disfruta de las fotos, grupos y
eventos de tus amigos y familia, reparte likes como condenado y
comenta en cada tontera que la gente cuelgue.
Para votar vistanos en www.revistagaleria.pe
Cada vez somos ms. La poca, al menos en el Per, en la que el
Twitter era propiedad de comunicadores y periodistas, ha que-
dado en el pasado. Twitter puede tener fnes personales, infor-
mativos y, sobre todo, comerciales. Ha revolucionado el mundo
de la informacin; cuando pasa algo con nuestro presidente, ya
nadie llama a la ofcina de prensa de Palacio, qu retro. Ahora
basta con revisar los tweets de nuestra primera dama, los cuales
darn material para portadas, titulares y hasta extensas columnas
de distinguidos periodistas. De igual manera sucede en el mundo
del espectculo.
Twitter es la red social de la expresin, de difundir contenidos,
de vomitar lo que tienes adentro, que si es interesante, mejor. A
diferencia de Facebook, en el cual publicas tus fotos, te unes a
grupos y publicas eventos, Twitter s puede ser considerado como
portador de tu voz. Esos pensamientos que a veces son difciles
de manifestar, pero que desde la comodidad de tu smartphone
son muy fciles de difundir. Y mejor aun si van acompaados
de aquella foto fsgona o un link respectivo. No importa el tag, el
lbum, los likes. Ac es cuestin de decir algo corto y contunden-
te, dejando en manos del pblico la oportunidad de considerarlo
interesante y/o divertido, o de dejarlo pasar rpidamente en el
olvido de su timeline.
Resultado Quin Gana? edicin 10 - Gorrin: 84% vs. Natacha: 16%
93
Espcimen #66
La zancuda
Contrario a lo que sospecharamos, la
zancuda es un muchacho, tambin cono-
cido como la pequea mariconcilla. Es
claramente gay y lleva orgulloso el ttulo,
siendo tambin bastante amaneradito y
dramtico en sus movimientos. Le gusta
hablar gritando y suele terminar sus frases
con querida(o). Es chiquito y faco, le
gusta escuchar la msica de Selena, Lady
Gaga y distintas sambas que pueda bailar
frenticamente frente a un espejo. Queda
ms que sentado que se sabe todas las co-
reografas.
Es reconocible porque suele ponerse
ropa pegada (tanto polos y camisas como
shorts y pantalones) y le gusta que sus
polos tengan algn tipo de marca o logo
en formato brillante (lo que deja en claro
la no-autenticidad de la prenda), de ser
posible de alguna marca como Arma-
ni o Versace. En caso no sea as, mues-
tran mensajes como Hot Boy o Party
Time. Cuando baja escaleras lo hace a
paso lento y frotando la baranda, para
poder as recrear su protagnico sueo de
quinceaera y/o villana de telenovela. A
pesar de ser tan chiquito, es sper chelero;
es normal verlo juergueando con chopp
en mano y acaparando el micrfono en
los karaokes. Cuando se deprime escucha
msica de Roco Durcal, pero su herona
es Lupita Ferrer.
Frases recurrentes:
Ests MUY equivocada, querida.
Me mueroooooooo.
Todo bien con este pantaln o muy
maricona?.
Cosas que le encantan:
Helados de fresa, futbolistas peruanos,
Paulina Rubio, bailar frente a espejos y
los reality shows de Gisela.
Cosas que lo sacan de quicio:
La seora que grita en el micro, el veci-
no que escucha msica alta, los perros
grandes, la papa rellena y ver su foto en
el DNI.
Accesorios favoritos para salir:
Escarcha, brillantina, chapstick, anillos,
pititas para las muecas, jeans focaliza-
dos, colonia para bebs.
93
Texto: RUF Ilustracin: Ana Mendez
94
Los
mejores
videos
hechos en
casa
Cmo olvidar aquellos domingos por la noche,
pasada la tarde, cuando nos entraba esa an-
gustia horrible por el inminente lunes de co-
legio que tenamos casi encima, una angustia
similar a la del trabajo hoy por hoy, para escu-
char en la televisin la meloda de la cancin
Funny Thing You Do. Bsquenla en You-
Tube y sabrn de lo que hablamos. S, se tra-
ta del popular programa sobre videos caseros
titulado Americas Funniest Home Videos, o como
lo llambamos nosotros, Los mejores videos
hechos en casa.
Este popular programa era conducido por una
especie de hroe para los nacidos en los 80:
Bob Saget. Personaje que no solo era conduc-
tor de este popular show, sino protagonista de
una de las series ms populares de la poca:
Tres por tres, o, nuevamente, en su versin
gringa Full House.
Es difcil descifrar por qu toda persona de
esa generacin, aquella un poco ms cerca de
los treinta que de los veinte, vea religiosamen-
te cada domingo ese programa, aunque algu-
nas hiptesis se vienen a la mente. Puede ser
que era aquel el entretenimiento familiar de
los domingos o que uno realmente disfrutaba
al ver a seres humanos y animales haciendo el
ridculo, tal como ahora nos hemos acostum-
brado a verlos en YouTube. Sin embargo, es
probable que la principal razn sea el aburri-
miento y sobre todas las cosas, la falta de cable.
Debo admitir que algunos videos eran
graciosos, pero en la mayora abundaban las
situaciones tontas y exageradas, plagadas de
efecto de sonidos (Boing! Zap!), igual de exa-
gerados. Aunque la peor parte era soplarse los
cndidos comentarios -por no decir estpi-
dos- de Bob Saget, en cada video.
El programa tuvo tanto xito que hubo
versiones australianas, juguetes y hasta juegos
de mesa, nada menos que elaborados por Par-
ker Brothers.
Mi teora sustenta que con este show ame-
ricano se fueron preparando nuestros cerebros
para que tengan la necesidad de ver lo que la
gente haca dentro de sus casas, ya sean cosas
graciosas o estpidas y que disfrutemos de ver-
lo. Es por eso que ahora nuestra generacin
goza tanto al ver los reality shows con gente
haciendo ridiculeces en la tele. Ahora ya no
tienen que mandar su video, simplemente nos
dejan entrar a sus casas. Un poco paranoico
de mi parte, pero lo cierto es que todos disfru-
tbamos de las cadas de la piscina, escalera,
nieve y algunas veces de la cama.
Lo ms gracioso de todo es que este pro-
grama no ha terminado. ABC lo sigue pasan-
do los domingos por la noche y el programa se
encuentra en su temporada nmero 22, aun-
que, por supuesto, sin el buen Bob Saget.
REW
Texto: Andrea Matta
95
recomienda
Next Time Around
Little Joy
Recomiendo escucharla mientras el sol se
pone, con la ventana bien abierta y sintiendo
la brisa de las tardes de verano. - Leslie
You Need Pony Pony Run Run
Pony Pony Run Run
Lo que me encanta de este disco es que puedes
escucharlo de da, de tarde o de noche y siem-
pre te va a transmitir una sensacin diferente
pero encajando perfecto en cada ocasin. Es
por eso que no importa la hora a la que te en-
frentes a la carretera; siempre funciona. - RUF
Tiny Fires
The Belle Game
Me la presentaron hace poco y realmente ne-
cesita ser compartida con el mundo, ms an
para la carretera. Ah, y miren el video que es
un poco spec. - JoC
Bajofondo Tango Club
Bajofondo
Prende el carro, pon Play y maneja al infnito.
Funciona con cualquier paisaje exterior. La
msica en s es todo un viaje. - Fiore
Indian Summer
Luna
Para esos viajes largos con horizontes eternos
que te hacen olvidar lo que ests dejando atrs
o lo que est por venir. - vaNyoCa
Red
Dia Frampton
Lo que les recomiendo este mes, adems de
un buen equipo de aire acondicionado en sus
carros para combatir este calor infernal, es a
Dia Frampton. Ni tan folk ni tan pop, con una
vocecita rasposa y dulce que tiene ese raro don
de combinar muchos gneros; ideal para em-
pezar la ruta camino a un da de playa o para
volver un domingo en la tarde, luego de un fn
de semana increble. - Dani
Love Today
Mika
Amigos (de los buenos) - Ventanas (bien aba-
jo) - Volumen (al mximo) y comencemos a
cantar (o gritar). Felicidad de la buena, enjoy the
highway! - Mario
Rockmetal
Cobra
Esta cancin pertenece al disco debut de la
banda nacional de heavy metal, Cobra. Es una
de mis favoritas por su carcter vertiginoso y
siempre fel al gnero. Ideal para que el sueo
no se asome en la carretera. - Sumiko
The Hustle
G-Love And Special Sauce
Varios temas buenos de hip-hop alternativo
para escuchar y relajar en la carretera. - Jos
Andrs
Nada Personal
Soda Stereo
Porque la increble voz de Gustavo Cerati hace
que cualquier viaje en carretera, por ms lar-
go que sea, sea una experiencia placentera. Te
hace pensar, sentir y sobre todo, si ests solo,
cantar. - Andrea
msica para la carretera
Porque S
96 Foto: Leslie Hosokawa
Carta Abierta
A todas las perras del verano:
Ya estuvo bueno, no? No somos quin para juzgar, pero
por su propio bien les aconsejamos bajar las revoluciones.
Ya fuiste a todas las fiestas, te agarraste a todos los chicos,
bailaste todas las toneritas del momento y te pusiste todos los
zapatos de tu clset. Ya conseguiste el bronceado que queras,
ya caminaste al lado de la chata chuequita para hacerla sen-
tir mal, le demostraste a tu ex que ests mejor que nunca y
te tomaste todo el stock de trago del km. 45 al 115.
Ahora es tiempo de relajar el choro. Lamentablemente, el in-
vierno es inminente, lo que significa que los putipolos, puti-
faldas y putiprendas en general se vern bastante limitadas.
Es hora de repensar las cosas y ver qu pueden hacer para
que la gente haga todo lo posible por creer que lo sucedido
en estos meses ha sido tan solo un lapsus veraniego. Tienen
aproximadamente hasta Semana Santa para lograr sus co-
metidos finales y de ah reinsertarse a la sociedad hechas
unas seoritas. De no ser as, hay que irse acostumbrando a
vivir bajo la premisa de s lo que hiciste el verano pasado,
porque eso es lo que todo el mundo les va a querer transmitir
con la mirada.
Un besito,
98
El Directorio
Queremos nuevamente compartir el orgullo y
alegra que nos causa estar publicando nuestra
edicin nmero 11, colocndonos tan cerca
de cumplir un ao. Agradecemos como siem-
pre a la gran madre ejecutiva porque todos
somos sus pequeo hijos corp, a Katherine
Drago de Cut Club por habernos salvado la
vida ms de una vez para este nmero y a
Mafe Surez por prestar sus cositas tan pa-
jas para las fotos. A Rosario Gi por su cooler
del ao del ao de la pera y a la ta Ceci por
su buena onda al ayudarnos a conseguir co-
sas. A Josh por ayudarnos a pintar a Patricia
con todos los colores de la vida y a Pilar Balta
de la Folie por habernos dejado acompaar-
la en su local con nuestra edicin pasada. A
toda la pandilla de Patria por habernos reci-
bido en su casa barranquina y a Da y a Gabo
porque son nuestros hermanos de ideas y por
su increble hospitalidad Dominguera. A Da-
niel por prestarnos sus miles de botellas para
nuestro after party fotogrfco, a Denise por
ser nuestra colega mil ofcios y prestarse para
todas las labores inditas que le proponemos y
a Sari Basadre y Mara Amalia por ayudarnos
con la comida para nuestro evento y por ha-
cerlo todo en el menor tiempo y con la mejor
onda. Finalmente a Joaqun Salvador Lavado,
Quino, porque si bien nosotros decidimos
reinventar a Mafalda, es l quien nos inspir
a hacerlo al crear a tan memorable personaje.
Si consideras que tienes, o conoces a al-
guien que tenga, un trabajo que debera
de estar publicado, ya sean textos, fotos,
historias, pinturas, diseos o exposiciones
caseras de macram, nos gustara re-
visarlos. Si tienes talento (pero de verdad)
para algo en particular, hznoslo saber.
info@revistagaleria.pe
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Monte Rosa 287
Santiago De Surco
372 6060
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Ani lvarez Caldern
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San Isidro
Vernissage: Arte y antigedades
Conquistadores 325
San Isidro
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La Cita
Joaqun Salvador Lavado Quino.
La vida es linda,
lo malo es que mucho
confnden lindo con fcil.