Nuevas

tcnicas de
conservacin
En los aos 70 y 80, en Mxico
se consider que algunos
consolidantes (en su mayora
polmeros sintticos) eran la
panacea para la restauracin de
la pintura mural, sobre todo
porque se usaban en Europa.
Con los aos, y debido a las
particulares condiciones de
humedad y otros factores
ambientales de nuestro pas,
estos polmeros que se usaron
para proteger la capa pictrica
comenzaron a presentar diversos
problemas: se oxidan y se ponen
amarillentos; tambin se pasman
y presentan una capa
blanquecina que obstaculiza la
apreciacin de la pintura.
A principios de los aos 90, los
restauradores mexicanos de
pintura mural detectaron que los
polmeros se estaban
degradando rpidamente, y lo
que en su momento pareci una
solucin se haba convertido en
parte del problema. Desde hace
varios aos se ha procedido a
retirar la capa de polmero,
valindose de una tcnica
revolucionaria: la utilizacin de
INAH intensica programa para conservar pintura mural
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Mircoles, 01 de Febrero de 2012 11:02


Por Jorge Luis Senz
saenz10@hotmail.com

**Fuente invaluable de informacin, los murales
prehispnicos muestran la cosmogona de sus creadores
y aportan datos de las culturas que los concibieron. En
Bonampak, Teotihuacan, Cholula, El Tajn, Chichn Itz o
Cacaxtla hay insuperables ejemplos de pintura mural
donde se asoma la historia y el pensamiento de los
antiguos pobladores de Amrica

El mural de Los Bebedores, que se encuentra en la zona arqueolgica
de Cholula, Puebla, contiene la representacin pictrica de un extrao
rito: dioses y hombres por igual disfrutan de la bebida sagrada: el
pulque. Descubierto hace ms de 40 aos, este mural se encuentra en
seis tneles a lo largo de 60 metros y se estima que tiene 1,700 aos
nanopartculas.
El doctor Piero Baglioni,
investigador de la Universidad de
Florencia, ha desarrollado una
tcnica muy efectiva para la
remocin de los polmeros,
primero hace un anlisis qumico
para identicar el producto que
fue empleado, despus nos
asesora para elaborar micro
emulsiones que sirven para
eliminar la capa de polmero
sobre la pintura mural y tambin
estamos usando consolidantes
con la misma tecnologa de
nanopartculas, asever Rivero
Weber.
La restauradora Diana Medelln,
jefa del Departamento de
Conservacin del Programa de
Pintura Mural Prehispnica,
quien ha trabajado el sitio de
Cacaxtla, Tlaxcala, descubierto
hacer 34 aos, explic que los
murales de esa ciudad
prehispnica fueron pintados
sobre barro (y no sobre estuco),
lo que los vuelve bastante
frgiles; en dcadas pasadas a
todos se les aplic una o varias
capas de polmero sinttico
porque entonces era la manera
de protegerlos de la intemperie.
Dijo que los polmeros daban
buenos resultados porque en ese
momento la pintura estaba a la
intemperie, no exista la cubierta
que ahora protege la totalidad de
la acrpolis. Fue una moda?, se
le pregunta: De inicio pareca
funcionar, porque s ja la capa
pictrica, s estabiliza, pero con
el tiempo y las condiciones
ambientales se degrada.
En una visita realizada al sitio
destac que actualmente se lleva
a cabo una estrategia global de
conservacin en todos los
elementos de pintura y
decorativos de Cacaxtla, y no
slo en los murales estrella,
como La Batalla y del Templo
Rojo, que son los que han
recibido mayor atencin desde
que fueron encontrados.
Adems, la restauradora y su
equipo estn realizando diversas
mediciones para determinar,
cientcamente, si se est
perdiendo el color o el brillo de la
pintura de murales, como el de
La Batalla, que narra la sujecin
de otros pueblos a los seores
de Cacaxtla.
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seis tneles a lo largo de 60 metros y se estima que tiene 1,700 aos
de antigedad. Tambin, es el ejemplo ms palpable de la batalla
sostenida que emprenden cotidianamente los restauradores para
conservar este tipo de expresiones del pasado, luchando da tras da
para frenar su deterioro.
Actualmente la restauracin de este mural, como muchos ms en todo
el pas, forma parte del Programa Nacional de Conservacin de Pintura
Mural Prehispnica, iniciado en 2010 por la Coordinacin Nacional de
Conservacin del Patrimonio Cultural (CNCPC) del Instituto Nacional
de Antropologa e Historia (INAH).
Dicho Programa, explic la coordinadora nacional Lilia Rivero Weber,
impulsa la sistematizacin de toda la informacin sobre pintura mural a
nivel nacional. Tambin lleva a cabo acciones preventivas y de
conservacin de este valioso legado.
Explic que la estrategia est sustentada en tres lneas de accin:
diagnstico, propuesta integral y gestin. En consecuencia, el
Programa comenz con la recopilacin de la informacin de
intervenciones sobre la pintura mural en los ltimos 20 aos.
Tambin lleva a cabo el mapeo nacional de los sitios que requieran
conservacin. Finalmente se tiene un diagnstico que permite
determinar qu murales necesitan una intervencin emergente, y
cules requieren acciones preventivas, directas de restauradores o de
conservacin interdisciplinaria (con la participacin de arquelogos,
arquitectos y restauradores).
Fuente invaluable de informacin, los murales prehispnicos
muestran la cosmogona de sus creadores y tambin aportan datos
de las culturas que los concibieron. En zonas arqueolgicas como
Bonampak, Teotihuacan, Cholula, El Tajn, Chichn Itz o Cacaxtla
tenemos insuperables ejemplos de pintura mural donde se asoma la
historia y el pensamiento de los antiguos pobladores de Amrica.
Conservar y preservar este legado para su estudio y el disfrute de las
futuras generaciones es tarea de los restauradores, la gran mayora
mujeres.
Queremos tener un diagnstico conable de la pintura mural prehispnica en toda la Repblica mexicana, tanto la que est en zonas
arqueolgicas como las pinturas en cuevas, cualquier representacin, aclar Rivero Weber al comentar los alcances del Programa de
Conservacin de Pintura Mural Prehispnica.
Adems de los restauradores de la CNCPC, dicho Programa vincula los estudios de especialistas de los Centro INAH en toda la Repblica
Mexicana, y de la Escuela Nacional de Conservacin, Restauracin y Museografa (ENCRyM) del INAH, as como de la Universidad de
Florencia y el Seminario de Pintura Mural Prehispnica del Instituto de Investigaciones Estticas de la UNAM.
La idea es llegar a sistematizar toda la informacin en una base de datos: Antes la pintura mural se trataba como casos aislados, ahora con
este programa tenemos una visin global y podemos tomar decisiones mediante una metodologa y trabajo colegiado a nivel nacional. Si se
tiene toda la informacin, los resultados se amplan y se potencian. Va ms all de la idea de slo conservar y aporta mucho ms.
El Programa de Pintura Mural Prehispnica, aclar la coordinadora de Conservacin del Patrimonio Cultural, contempla varios niveles de
actuacin que van desde el registro y diagnstico de los murales, pasando por la preservacin: limpieza y conservacin de las pinturas,
hasta la intervencin emergente en los casos en que la capa pictrica est en riesgo de perderse.
El programa rebas sus expectativas, dando continuidad a varios proyectos de conservacin de pintura mural que se venan trabajando
desde aos atrs, como en el caso de la zona de Bonampak (Chiapas), cuyos murales se encuentran en una etapa de recuperacin esttica.
Lanzado en 2010 el Programa Nacional inici en las zonas de Calakmul (Campeche), Tlatelolco (Distrito Federal), Cholula (Puebla), Mayapn
(Yucatn), Cacaxtla (Tlaxcala), Bonampak (Chiapas) y Tamun (San Luis Potos). Tambin se sumaron El Tajn (Veracruz), Ixcaquixtla (Puebla);
Teotihuacan (Estado de Mxico), algunas zonas del estado de Quintana Roo, as como las pinturas rupestres de Oxtotitln (Guerrero) y La
Pintada (Sonora), entre otros proyectos.
Lo que hicimos en esta
temporada fue medir, con un
aparato que se llama
espectrofotmetro, la cantidad
de cada uno de los colores (azul,
rojo, amarillo), para dentro de
cierto tiempo poder determinar si
se est perdiendo o no color o
qu est pasando, dijo Medelln.
Adems, se midi el viento
dentro y fuera de las cubiertas de
acrlico del mural de La Batalla,
para saber si ste tambin afecta
a la pintura.
En el mural del Templo Rojo la
problemtica es diferente y
compleja porque, explic la
restauradora, el muro que
soporta la pintura est hueco en
algunas zonas, y esto provoca la
aparicin de grietas y pequeos
desprendimientos. Para tener
ms elementos se hizo anlisis
con georradar, que nos permite
ver qu hay atrs del mural y
buscar una solucin.
Medelln dijo que se requiere que
un equipo interdisciplinario
(arquelogos, arquitectos,
restauradores) decida una
solucin, porque el muro del
edicio que sostiene la pintura
sigue presentando problemas
estructurales. El registro y el
diagnstico nos arrojan qu est
pasando; despus el dictamen
nos indicar qu podemos hacer.
Hay opciones, lo importante es
que entre todos decidamos qu
vamos a hacer.
Caminamos por los senderos de
concreto sobre las ruinas,
aparecen las guras de los
guerreros guila y Jaguar,
algunos relieves en forma de
chalchihuites, el hombre con cola
de escorpin y su compaera,
con sus atuendos dedicados a la
Estrella de la Maana; pienso en
el renamiento que alcanzaron
los artistas de Cacaxtla y su
elaborada mitologa que lleg
hasta nuestros das, podr
sobrevivir otros mil aos?
En 2011, el Programa tuvo temporadas de trabajo en el conjunto arqueolgico de Atetelco, en Teotihuacan; en el mural de Los Bebedores,
en Cholula; en los murales de Cacaxtla, Tlaxcala, en la conservacin de los elementos modelados en estuco y pintura mural en Mayapn,
Yucatn, y en la conservacin de murales en Bonampak (Chiapas), entre otros.
Asimismo se continu con los trabajos en las pinturas rupestres de Oxtotitln, Guerrero, proyecto iniciado en 2003, y el sitio rupestre de La
Pintada, Sonora. En ambos sitios la restauradora Sandra Cruz realiza el monitoreo medioambiental de las pinturas, as como diversos
procesos de conservacin.
En este rubro, tambin el Programa avanz en la conservacin de los sitios con presencia de pintura mural en el Norte y Occidente de
Mxico. Se contempla el mapeo y dictamen de los sitios con presencia de pintura mural y manifestaciones grco-rupestres en
Aguascalientes, Baja California, Coahuila, Colima, Guanajuato, Jalisco, Nayarit, Nuevo Len, San Luis Potos, Sinaloa, Sonora, Tamaulipas y
Zacatecas.
En 2011, se hicieron los dictmenes de las zonas de Aguascalientes, Nayarit y Baja California. Adems se visit y elabor un dictamen de la
Cueva de San Ignacio de Loyola, Arroyo Seco, La Sobrepiedra, Los Huizaches, Cerro del Redondo, Caada de la Virgen y Chorro de las
Cabras, del estado de Guanajuato, y se tiene el proyecto de conservacin para El Ocote, en Aguascalientes.
Asimismo, como parte del Programa este ao se dio continuidad a las acciones de registro y diagnstico en las zonas arqueolgicas en
Quintana Roo (Tulum, El Rey, El Meco y Xelha, entre otras), tambin en varios sitios arqueolgicos de los estados de Veracruz y Oaxaca.
Pintura de contacto
De manera fortuita, en 2002, cuando realizaban un trabajo de urbanizacin en la plaza del ex Convento de Santiago Tlatelolco, fueron
encontrados los muros y cimientos de lo que haba sido una caja de agua o pileta del siglo XVI. Lo ms sorprendente es que su interior
estaba decorado con pintura mural, la cual contena mezclados motivos coloniales y tambin claras referencias a la pintura prehispnica, lo
que se conoce como pintura de contacto.
Posteriormente se descubri que la caja de agua, cuya traza prosegua al interior del convento, perteneca a lo que fue el Colegio de la
Santa Cruz de Santiago Tlatelolco, en la poca de Fray Bernardino de Sahagn. Una vez en el interior se constat que la Caja de agua haba
sido demolida y los fragmentos de su parte superior (un metro aproximadamente) haban sido cuidadosamente conservados. Se trataba de
una cpsula del tiempo, cuyo contenido estaba a la espera de ser descifrado.
Los arquelogos estiman que fue hacia 1600 cuando la demuelen para construir el piso y los muros del Convento de Santiago Tlatelolco,
adems se piensa que la mataron en un acto ritual, pues tena que ver con el pensamiento religioso indgena, por ello la protegen de esta
manera: la destruyen, pero cuidando que todos los fragmentos quedaran encapsulados dentro de la caja, pusieron una capa de adobes, los
fragmentos, y otra con una ofrenda, pensamos que hubo una comilona, arma Mari Carmen Castro, la restauradora que est a cargo de la
conservacin de este vestigio.
En la parte baja de la caja de agua, hay un paisaje lacustre con peces, ranas, patos,
caracolas, pjaros, plantas acuticas y el ahuiztl (perro de agua), pero tambin
elementos que no son endmicos como el jaguar y los changos, tambin hay un
guila con una serpiente. En la parte media se ve el cultivo del maz (pero las
mazorcas tienen rostros humanos), la vegetacin y los pescadores y sus redes. La
parte superior est dedicada a la cruz catlica y hay una bella cenefa con querubines
y adornos tomorfos.
El arquelogo Salvador Guilliem, director de la zona arqueolgica de Tlatelolco,
escribi en Arqueologa Mexicana que se trata, hasta el momento, de pinturas nicas
en su gnero que tienen gran parentesco con las ilustraciones del famoso Cdice
Florentino de fray Bernardino de Sahagn, el Mapa de Upsala y otros cdices como el
Azcatitlan y el Cozcatzin.
Uno de los principales problemas que presenta la conservacin de los muros de la
Caja de Agua es la humedad que viene del subsuelo, muy cerca pasan drenajes y
hay fugas, tambin est el agua de lluvia. Tampoco se puede dar un secado de golpe,
porque la pintura actuara como un frente de secado y apareceran sales en la
supercie.
La restauradora seala que se han aplicado tcnicas tradicionales, como el aplicar
agua con cal a la zona decorada, y tambin las ms avanzadas como la
nanotecnologa. Tratamos de eliminar las sales porque al cristalizar rompen la capa
pictrica. Hemos utilizado carbonato de amonio, en porcentajes muy bajos y se aplica
en pulpa de papel, la capa pictrica adems se protege con una hoja de papel
japons. Esta pulpa ayuda a la succin de las sales.
Otro de los ms grandes retos para la restauradora Castro ha sido la reconstruccin
de los fragmentos, que se estima en 50 mil piezas, de la parte superior de la Caja de
Agua. En este trabajo (que en arqueologa se llama anastilosis) Castro emple
alrededor de ao y medio, a partir de 2008, en varias temporadas.
Realmente fue muy atractivo ver el diseo que tena el resto del mural, fue como tratar de armar un gran rompecabezas, pero sin la imagen
gua. Imaginar los diseos. Nos guibamos por la forma y los colores, pero en algunos casos no coincidan, adems haba muchos
fragmentos con supercie blanca. Al nal surgieron motivos que no habamos imaginado que pudieran estar, los changos, un guila con una
serpiente, un rbol, la cruz, el hombre, el jaguar, el ahuiztl, todo enmarcado por la cenefa de querubines y el cordn franciscano.
Ms adelante, cuando la humedad y la temperatura de la habitacin donde est la Caja de Agua estn controladas, el pblico podra
conocer este vestigio: Tendran que ser grupos pequeos, con previa cita. Nos gustara que esto se aclimate de la forma ms natural
posible, pero tambin es de inters que la gente conozca esto, es necesario mediar.
Lucha contra los elementos
La misin del conservador no es solamente hacer posible que la pintura vuelva a lucir como en sus mejores das, y mantenerla para la
posteridad, sino tambin investigar los materiales, los conocimientos cientcos, tcnicos y artsticos que la hicieron posible, escribi la
doctora Diana Magaloni, directora del Museo Nacional de Antropologa (MNA), en un texto publicado en Arqueologa Mexicana.
Uno de los mayores retos que enfrenta la conservacin de la pintura mural prehispnica se da en Los Bebedores, de la zona arqueolgica
de Cholula. La problemtica de este mural de 120 metros cuadrados es bastante compleja, pues se halla bajo una estructura de antigedad
posterior (conocida como Estrellas), dentro de un complejo de seis tneles fabricado con adobe.
Los tneles que albergan a Los Bebedores se descubrieron de manera fortuita en 1969, para 1970-71 estaba muy clara la importancia de
este hallazgo que databa del ao 1300 d.C., por lo que se decidi que permaneciera en el sitio donde se haba encontrado. Se trata de un
mural que adornaba una plaza y fue diseado para verse de lejos, es una pintura de exterior, que representa a muchos personajes
humanos y zoomorfos bebiendo lo que se cree es pulque.
La restauradora Dulce Mara Grimaldi, que ha trabajado en Los Bebedores desde 1994, opina que hasta 1987 el mural estuvo estable, pero
ya en 1990 eran constantes los reportes de su deterioro por factores de humedad. Adems, cuando se descubri, al mural se le aplic una
capa de polmero, que actualmente en algunas zonas presenta escamas y halos blanquecinos.
De 1994 a 1998 se intervino el mural, con apoyo del Getty Conservation Institute que buscaba un caso de estudio, para ver qu haba
pasado con los polmeros usados en conservacin de pintura mural. Se corrobor lo que se haba detectado y se comenz el proceso de
conservacin, el cual contina hasta el da de hoy.
Grimaldi seala que las caractersticas del mural es que est sobre adobes, es barro y no estuco, la capa que lo sostiene es un enlucido de tierra y luego est la pintura
realizada con pigmentos minerales (hematita, geotita, xidos, etc.).
En su limpieza se ha utilizado la tecnologa de nanopartculas de Piero Baglioni, colocando microemulsiones para retirar las capas de polmero, pero tambin soluciones
descubiertas por el grupo de restauradoras encabezadas por Grimaldi. Hemos estado limpiando la capa pictrica y consolidando el sustrato, trabajamos por secciones,
consolidando y limpiando las sales.
Tumbas, palacios, plazas
En abril de 2004, la vida de la familia Romero Domnguez del pueblo de San Juan Ixcaquixtla cambio radicalmente. Un camin de materiales que entr a su terreno para dejar
una carga de piedra se hundi de pronto, el peso rompi el techo de una tumba de ms de mil 400 aos de antigedad. Lo ms sorprendente es que la cmara mortuoria tena
representaciones murales, una de las pocas que se conocen de la cultura Popoloca.
San Juan Ixcaquixtla, a dos horas de la ciudad de Puebla, ubicado en la Mixteca baja, se halla sobre una loma que en otros tiempos fue un asentamiento prehispnico.
El arquelogo Juan Cervantes, de Salvamento Arqueolgico del INAH, explic que la tumba es un conjunto funerario que consta de tres cmaras mortuorias, dispuestas en cruz
alrededor de un vestbulo cuadrangular, el cual tiene una escalera de dos peldaos Fue excavada directamente en la roca caliza del lugar.
Cervantes describi en Arqueologa Mexicana el mural de la tumba: A la entrada tenemos un conjunto de diseos geomtricos: espirales, volutas, grecas; a uno de los lados
hay un felino amarillo que puede ser un puma porque no tiene manchas; est mirando hacia la entrada de la cmara.
Aadi que en los muros laterales hay varios personajes sentados, ataviados con mantas decoradas con lneas; tienen tocados y collares. Todos llevan en las manos una
especie de yelmos; uno representa un ave, otro un crneo humano Uno de los personajes sostiene un caracol en las manos y otro presenta la cabeza rapada, un tocado
cnico, nariguera, orejeras, un vestido de plumas verdes y un collar muy grande.
El motivo principal es una mujer de frente, sentada sobre una plataforma horizontal y con los brazos abiertos: Lleva manto, falda de plumas verdes y un pao blanco que
cuelga de su cintura y se extiende hasta la parte baja de la plataforma. Porta un par de brazaletes, un pectoral del que penden grandes objetos circulares y amarillos y un
tocado formado por un elemento triangular con plumas a los costados y largas plumas de quetzal en la base. Lleva orejeras y nariguera verdes y los labios pintados de negro.
Este hallazgo permitir conocer parte de la cosmogona, as como los ritos funerarios de la cultura Popoloca, que habitaba la Mixteca baja, en el periodo Clsico Tardo (600-900
d.C.).
La Coordinacin Nacional de Conservacin del Patrimonio Cultural del INAH, incluy en 2010 a la Tumba 1 de San Juan Ixcaquixtla como parte del Programa Nacional de
La Coordinacin Nacional de Conservacin del Patrimonio Cultural del INAH, incluy en 2010 a la Tumba 1 de San Juan Ixcaquixtla como parte del Programa Nacional de
Conservacin de Pintura Mural Prehispnica, para determinar una modelo de gestin de este mural, pues se encuentra en propiedad privada.
La pintura mural decoraba casi todos los espacios pblicos y privados de las lites de los pueblos indgenas; se hallaba presente en templos y palacios de sitios como
Teotihuacan, Bonampak y Chichn Itz; adornando las plazas, como en Cholula y Cacaxtla; y tambin se encontraba en las tumbas, como en San Juan Ixcaquixtla.
Cuando hablamos de conservar la pintura mural prehispnica debemos tener presente el inconmensurable valor de este legado. En cada centmetro de pintura podemos
encontrar la profundidad del pasado y de los saberes y voluntades que hicieron posible que esa representacin llegue hasta nosotros. Conservar es tambin revelar este valor
en el presente, arma la doctora Diana Magaloni, restauradora y directora del MNA.
Fotografas de Hctor Montao y Melitn Tapia DMC/INAH
Recuperacin esttica
Cholula, Puebla.
Bonampak, Chiapas.
Cacaxtla, Tlaxcala
ltima actualizacin el Jueves, 02 de Febrero de 2012 01:33