Tipografa gtica

y sus usos en
el diseo actual
Por Neus Bayarri Durb
Tutorizado por Albert Corbeto
Eina, escola de disseny i art, 2011
Abstract pg. 5
Palabras clave pg. 5
1 Introduccin pg. 7
2 Metodologa pg. 7
3 Origen de la gtica pg. 8
4 La gtica en Alemania pg. 9
5 La vuelta a la caligrafa, Mxico y la gtica pg. 11
6 La gtica y las subculturas urbanas pg. 12
6.1 Grafti y hip hop pg. 12
6.2 Heavy metal, gticos y el culto a la muerte pg. 13
7 El diseo contemporneo y la gtica pg. 14
8 Gticas de hoy en da pg. 17
9 Conclusiones pg. 22
Bibliografa
ndice
5
Abstract
Si bien algunas de sus caractersticas formales pueden justicar sus connotaciones, no
hay otra tipografa con tanta carga histrica como la gtica. Es por eso que quera
reexionar sobre el tema, porque es una tipografa maltratada, sobretodo por su asocia-
cin al nacional socialismo alemn y no se puede culpar a una tipografa por los usos
que se le han dado. Este trabajo quiere determinar si existe alguna posibilidad de que la
gtica recupere su validez como tipografa de uso, bien con las tipografas gticas clsi-
cas o con diseos actuales.
Palabras clave
Gtica de fractura, Rotunda, Schwabacher, Textura, sealtica mexicana, hip hop,
heavy metal, grafti catolicismo, protestantismo, Gutenberg, biblia de 42 lineas, Ale-
mania, Nacionalsocialismo, marcas de cerveza.
7
1. Introduccin
La letra gtica a lo largo de la historia ha tenido muchas connotaciones y
ha estado vinculada a tendencias polticas y estilos de msica diversos
como el hip hop o el heavy metal. Se relaciona con Alemania y los nazis,
lo tradicional y retrgrado. En Mxico su uso tambin est muy extendi-
do principalmente como letra para rotulacin. La lnea que trazan sus
usos denen la manera de ver la gtica que tenemos: como un smbolo
de poder, de estatus y de clase, sus formas trasmiten dureza, resulta
oscura en cuanto al color tipogrco, y en texto corrido es poco legible
para el lector contemporneo.
Todas la tipografas tienen una carga histrica y unas connotaciones
que les son indesligables, sobretodo las tipografas histricas y ms
conocidas; que, a parte de los matices, cargan pequeas convenciones,
por ejemplo, algunas tipografas las relacionamos con su uso en seal-
tica como la DIN en las autopistas alemanas o la Underground Sans de
Johnston en el metro de Londres y son difcilmente desligables para la
gente que convive con ellas, por los motivos que he comentado anterior-
mente, esta carga es mayor en la gtica que en otras, pero eso no signi-
ca que no exista en el resto, las tipografas son transmisoras de informa-
cin igual como lo es el texto que dibujan.
El carcter tan marcado de la gtica, nos hace pensar en si el tipo se ver
ms que el contenido, como dice Beatrice Warde si La mente se enfoca a
travs del tipo y no sobre el. Y el tipo que por caprichos de diseo o exce-
so de color toma la forma en nuestra mente de un dibujo, es un mal
tipo.
1
Yo lo veo ms como dos planos, en los que puedes enfocar a uno o
a otro alternativamente; puedes observar el texto o leerlo, aunque en el
caso de la gtica la invisibilidad a la que aspira es realmente difcil; la
misma autora dice sobre la gtica: El tipgrafo de libros tiene ante s el
trabajo de erigir una ventana entre el lector, que se encuentra dentro de
la habitacin, y el paisaje que son las palabras del autor. Y la puede hacer
de un cristal tallado, de hermosa belleza pero de poca utilidad como ven-
tana; esto es, puede utilizar un magnco tipo gtico que queda muy
bien para ser visto, pero no para ver a travs del mismo. O puede utilizar
lo que yo llamo tipografa transparente o invisible...
2
Creo que la neutra-
lidad y transparencia que ella supone a una tipografa no es posible has-
ta el punto que ella la pretende, por lo que habra que asumir el grado de
visibilidad menor o mayor en cada caso, pero nunca inexistente.
2. Metodologa
El mtodo utilizado ha sido el historiogrco.
He consultado tanto fuentes primarias como secundarias. En su mayor
parte dada la duracin del proyecto y el conocimiento del tema previo,
me he centrado en las fuentes secundarias para de ah establecer mis
propias conclusiones. Este trabajo es pues una aproximacin a un tema
muy amplio, que conforme he ido investigando cada uno de los subte-
mas se me ha ido desplegando hacia direcciones que me gustara cubrir
y por las que siento curiosidad despus de haber hecho el trabajo. Es por
ello que debemos de considerar a este como una primera aproximacin,
no una conclusin cerrada.
1 Warde, B. The crystal goblet, sixteen essays on typography. The Sylvan Press, Londres, 1955
2 Warde, B. The crystal goblet (...)
8
3. Origen de la gtica
La gtica caligrca parte de la minscula carolingia
3
, con una mayor
condensacin y dureza de ngulos, tiene su origen en el s. XII y su poca
de esplendor se extendi hasta el s. XV, cuando Schfer y Gutenberg
crearon la tipografa de plomo para componer la biblia de 42 lineas se ja-
ron en la letra gtica manuscrita de biblias de la poca. Lo que buscaban
era una tipografa que permitiese una transicin entre la caligrafa y la
tipografa de plomo sin perder las caractersticas caligrcas. Encontra-
ron en la que luego pas a llamarse Textura el puente para recrear la
escritura manual con la ayuda de todo un juego de caracteres que imita-
ban la defectuosa escritura manual, creando diferentes versiones de un
mismo glifo.
Las primeras gticas tipogrcas fueron la Textura o gtica de forma y la
Rotunda o de suma del s. XV esta ltima con un carcter mucho ms
suave y redondeado fue usada sobretodo en Italia, Francia y Espaa. A
nales del mismo siglo la Schwabacher substituir a la Textura en los
pases del norte de Europa y por ltimo la gtica de Fractura es la tipo-
grafa del renacimiento alemn y se mantuvo vigente desde el s. XVI
hasta el s. XX.
En cuanto al nombre, el adjetivo gtico tanto el aplicado al arte como a la
caligrafa, tena un carcter negativo, se refera a los godos, pueblos pro-
venientes del sur de la actual Suecia: La acepcin y su uso fueron un
invento de los primeros humanistas italianos, (...) para designar todo
aquello que no estaba en los postulados estticos heredados de la tradi-
cin clsica. Era utilizado como insulto, pues indica que ese algo as
adjetivado era de tradicin brbara, por lo tanto primitivo y feo
4
.

3 La minscula carolingia o carolina, de la cual se derivarn dos ramas: la escritura gtica y la
humanstica. Martn, J. L. y Mas, M. Manual de tipografa, del plomo a la era digital. Campgrfic.
Valncia, 2001. Pg. 49.
4 Tormo, E. La letra gtica lo permanente dentro de La letra gtica, tipo e identidad nacional. Ed.
Campgrfic. Valncia, 2001. Pg. 12
Fractura Textura Rotunda Schwabacher
9
1_Cartel de
una exposicin
sobre la bella
escritura
alemana en
Frankfurt
am Main,
diseado con
la Tannenberg.
1_ Cartel promoviendo el
consumo de Klsch, la cerveza de
Colonia, con una lettering que se
asemeja a la Deustchland (botas
militares).
Portada de Reineke Fuchs (el
zorro) de Goethe, uno de los
mximos exponentes de la
literatura Alemana, en tipografa
gtica con florituras .
4. La gtica en Alemania
Queda el hecho de que la gtica de fractura se
adapta especialmente a la lengua alemana y
que, a pesar del gran nmero de experimentos
que se han llevado a cabo durante medio siglo,
no se ha diseado en Alemania ningn tipo
romano que pueda compararse con esta gtica
en cuanto a economa, legibilidad y adecuacin
al idioma alemn. Stanley Morison
5
Hace un siglo la tipografa gtica estaba tan ligada a Alemania que algu-
nos la consideraban una especie de alfabeto alemn, asociado y ligado a
este pas tanto como el alfabeto griego a Grecia o el cirlico a Rusia, tanto
es as que en las enciclopedias alemanas de principios de siglo s. XX
podemos ver que la gtica est usada en todo el libro menos en algunas
notas al margen, los nmeros y las palabras en latn, como la etimolo-
ga, o otras lenguas, por ejemplo, en la Deustche Encyclopedia
6
las entra-
das que corresponden a nombres propios no alemanes van en romana, lo
que marca la distancia entre los dos tipos de escritura.
Para el ojo inexperto resulta confusa la lectura de volmenes enteros en
la tipografa gtica, la G mayscula o el caso de la doble s, en algunos
momentos histricos no se usaba la ligadura de las doble s sino que se
haca servir dos s largas una al lado de la otra, creando una gran confu-
sin con la t y la f. Al adoptar el smbolo Eszett () para la doble s mejor
la legibilidad, pero an as con la cantidad de consonantes existentes en
el alemn resulta, al ojo inexperto, un aadido a la ya de por si complica-
da lengua alemana. Resulta pues comprensible la decisin del gobierno
de Hitler de 1941 de suprimir la gtica como la tipografa nacional y ins-
taurar la romana ya que, aunque los motivos ociales fueron que era
considerada juda, el motivo real de esa decisin fue la apertura hacia
Europa y los pases que estaban invadiendo
7
.
Aunque la asociacin de la gtica al Nacionalsocialismo sea inevitable,
no fue una relacin nica, tambin usaron tipos romanos y sans serif en
la propaganda nazi. En cuanto a las gticas, usaban sobretodo las tipo-
grafa Deustschland, Element, National y Tannenberg
1
, apodadas botas mili-
tares sin remate por los opositores al rgimen. Estos diseos auque pueden
considerarse la evolucin lgica desde la gtica por la inuencia del
movimiento moderno, resultan toscos y sobretodo quedaron vinculadas
desde su nacimiento al nuevo rgimen, como proclamaba el folleto de la
5 Bain y Shaw, coord. La letra gtica (...) Ed. Campgrfic. Valncia, 2001. Citando el escrito de
Morison Politics and Script de 1972. Pg. 38
6 Deutsche Enciclopdie, ein neues Universallexikon fr alle Gebiete de Wissens. Verlag von
Wiegandt & Grieben. Berlin, 1889.
7 Bain y Shaw, coord. La letra gtica (...)Pgs. 77-78
1_ Sealtica
actual de la parada
de SBahn en la
moderna Postdamer
Platz berlinesa con
las botas militares
sin remate.
10
Trappistes Rochefort, cervecera
fundada en 1595, en Rochefort,
Belgica, que usa la gtica de una
manera austera en su grfica e
identidad.
Marca de
cerveza alemana
con lettering
en gtica,
acompaada del
retrato de Peter
Schoffer.
Tannenberg crea palabras fuertes y uniformes, claras y poderosas, una
expresin de una nueva determinacin alemana.
8

El origen del sentimiento de identicacin de la gtica con Alemania,
como asegura Burke
9
, fue a partir de 1523, cuando Lutero tradujo la biblia
al alemn y us la Schwabacher para imprimirla, por aquella poca la
gtica se usaba para la composicin de textos en lengua verncula en
todo el norte de Europa. Para aumentar ms la distancia entre las roma-
nas y las gticas, la biblia de Lutero fue impresa utilizando las dos tipo-
grafas, la romana para las connotaciones negativas y la gtica para las
positivas, haciendo de la tipografa una cuestin poltica
10
.
Creo que sera injusto recordar a la gtica por su vinculacin con el rgi-
men Nacionalsocialista, que retom el uso de la gtica despus del movi-
miento moderno como la tipografa nacional, despus de 400 aos de
historia en Alemania. Si desde principios de s. XX se estaba discutiendo
sobre si la romana poda representar a la lengua alemana, un poco antes
de los aos 20 pas a ser una discusin a tres bandas ya que con el movi-
miento moderno, las sans se sumaron al debate. La sans, tal y como
explica Kinross
11
, pasa a considerarse el reejo del espritu de su poca
mientras que la gtica se ve como arcaica y nacionalista, en un punto
intermedio se encuentra la romana, que deja as de representar la
modernidad.
Una de las aplicaciones ms comunes de la gtica, que incluir en este
apartado por ir ligada al pas, son las etiquetas de cerveza, en las que es
muy frecuentemente usada para denotar tradicin y cierto aire alemn,
muchas de ellas, tanto en Alemania como en otros pases utilizan la
gtica como su sea de identidad. Como curiosidad, hay una cerveza, la
Schfferhofer que rinde homenaje a Peter Schofer calgrafo al que muchos
consideran el verdadero artce de la Biblia de 42 lineas, ya que era el ni-
co de los que participaron en la creacin de esta que tena conocimientos
tipogrcos.
Los jvenes alemanes, que como grupo de poblacin representan la sen-
sibilidad ms contempornea, mayormente se avergenzan de su histo-
ria reciente de su pas y la letra gtica no casa con la sensibilidad actual
del pas, tan preocupado por restablecerse como pas tolerante. Podemos
concluir que en la actualidad, en mbitos tradicionales como el de la
rotulacin, las etiquetas de cerveza o las cabeceras de peridicos la gti-
ca sigue vigente, pero su uso solo es ligeramente superior al de otros pa-
ses, muy lejos queda ya el identicar la gtica como el estandarte de la
alemanidad.
8 Bain y Shaw, coord. La letra gtica (...)Pg. 148
9 Burke, C. Paul Renner, maestro tipgrafo. Ed. Campgrfic. Valncia, 2000. Pg. 73
10 Flood, J. L.Currents in Early German Typography, dentro de The Library, the Transactions of the
Bibliographical Society. Vol. 15 nm. 2. Oxford University press, 1993. Pg. 132.
11 Kinross, R. Tipografa moderna, un ensayo histrico crtico. Ed. Campgrfic, Valncia, 2008.
Pg. 134
Cubierta de Archiv
fr Buchgewerbe und
Gebrauchsgraphik (1934)
ejemplo de la tipografa gtica
durante el Tercer Reich, en este
caso hecha a mano y combinada
con una sans en el ribete superior.
Investigando he encontrado
usos de la gtica sorprendentes
como un partido anarquista que
usa la tipografa gtica en sus
aplicaciones.
11
5. La vuelta a la caligrafa, Mxico y la gtica.

A Mxico la gtica rotunda o de suma lleg en 1538 en forma de tipos de
plomo trados por los espaoles, en 1544 se imprimi el primer libro del
nuevo mundo, en el territorio que ahora corresponde a Mxico, fue Doc-
trina Breve de Fray Juan de Zumrraga
2
y fue impreso en gtica rotunda.
Se desconocen los motivos, pero con el paso de los siglos de la letra
impresa pas a la caligrca en la grca popular, hoy en da se sigue
usando sobretodo en sealtica, aunque no hay estudios concluyente del
porque de esta evolucin. En otro mbito, el de los cholos y chicanos,
mexicanos emigrados a EEUU o descendientes de mexicanos de EEUU,
se usa, sobretodo en sus tatuajes como smbolo de pertenencia a un lina-
je o familia, una especie de puente con la grca popular que les une a
su pas de origen.
Segn Cristina Paoli
12
para los mexicanos la gtica se asocia con tradi-
cin, elegancia, la sosticacin y con la religin catlica. Pero tambin
tiene mucho que ver con el gusto por la abundancia y la exuberancia de
Mxico, parece que fue a parar en un entorno ideal para su conserva-
cin. La tendencia del s. XVI arraig y se conserva hasta nuestros das
con la gestualidad y el colorido que aport la cultura mexicana, aunque
la tipografa de rotulacin mayoritaria sigue siendo la romana, tanto
sans como serif.

12 Paoli, C. Mexican Blackletter. Mark Batty Publisher. Nueva York, EEUU, 2007.
Ejemplos de rtulos caligficos en gtica.
2_ Doctrina Breve de Fray Juan
de Zumrraga, 1544.
12
Disco del rapero Nas con
una gtica de forma.
4 _Tag de Tempt.
6. La gtica y las subculturas urbanas
La tipografa gtica forma parte de smbolos identitarios de seguidores la
msica heavy metal o el hip hop, de los skaters o los gticos. En el mbi-
to grco, los grafteros mediante sus tags han llevado a la gtica cali-
grca a un mbito ms contemporneo, si bien no son tipografas gti-
cas, conservan cierto trazo y carcter gtico.
6.1 Graffiti y hip hop
En Los ngeles
13
encontramos grafteros provenientes de Mxico
que han adaptado la letra gtica a los graftis tipogrcos
3
, este es el
camino por el que la letra gtica lleg al hip hop y posiblemente a la
esttica de los skaters, proveniente de la tradicin rotulista mexica-
na y de los tatuajes chicanos y cholos, vinculados a los bajos fondos
de las grandes ciudades de Estados Unidos. A parte de este estilo de
grafti, en los tags
4
(rmas rpidas de los grafteros hechas con
rotulador sobre paredes) encontramos unas lineas angulosas que
aunque mucho ms gestuales, recuerda a la tipografa gtica en sus
ngulos duros. Otro tipo de encuentro entre la gtica y el grafti es el
de los artistas como Shoe
5
, calgrafo, diseador y graftero que traba-
ja con la gtica sobre el muro, en l encontramos un trazo mucho
ms suelto que el de los rotulistas, mucho ms actual y cercano.
La msica hip hop o rap si bien no ha estado tan ligada como otras a
la tipografa gtica, se ha ido ltrando la tendencia desde el mundo
del grafti, muy ligado a este estilo musical. Estas son de las vas de
supervivencia de la gtica quizs las ms fuertes, la cuestin es
como sacarla de estos mbitos tan concretos y llevarla a un plano
ms para todos los pblicos. De la misma manera que la gtica pas
a usarse en el hip hop mediante el grafti, tambin pas al mundo
del skate, vinculado con estos dos ltimos.
13 http://pingmag.jp/2006/10/19/bright-lights-big-city-los-angeles-graffiti-on-screen-and-in-
print/
5_ Obras sobre lienzo, pared y digitalizada de Shoe.
3_Graffiti en L.A. basado en
la gtica.
13
Portada de Black Sabbath
Tumba en Fraktur en el cementerio de Praga de principios del s.XX
6.2 Heavy metal, gticos y el culto a la muerte
La gtica acompaa al heavy metal desde sus inicios en los aos 70,
cuando an se estaba fraguando como estilo musical. El creador del
logotipo de AC/DC, Gerard Huerta, pens en la gtica para este por
adaptarse mejor al sonido del grupo, grueso, denso y duro. La esttica
heavy se consolid durante los aos 80 y toda la imaginera que se le
asocia est hoy en da est sin duda presidida por la tipografa gtica.
Por otra parte, los gticos como subcultura rinden culto a la muerte
y han creado una esttica de supuesto revival gtico que si bien no se
basa histricamente en ningn elemento artstico o arquitectnico
de la poca, se suele acompaar de la tipografa gtica. Se vinculan a
la tipografa tanto desde el ocultismo con el que la mayora simpati-
za, como desde lo musical, ya que escuchan msica derivada del
metal.
Sus formas angulosas y ojos pequeos la hacen una tipografa densa
y con un color tipogrco oscuro por lo que su relacin con el ocultis-
mo es una cuestin grca. Con ciencias ocultas me reero tales
como la astrologa, la adivinacin, el espiritismo, entre otras, que
hacen uso de la gtica habitualmente en sus publicaciones
7
. A la
gtica se la relaciona con la adoracin al diablo de la misma manera
que a las religiones catlica y protestante.
Portada de Mtorhead del disco
homnimo, 1977.
7_Manual de ciencias extraas,
con una mezcla de romana y
gtica.
14
7. El diseo contemporneo y la gtica
He encontrado ejemplos de diseos que con simplicidad han sabido tras-
ladar la gtica al gusto actual, realizados tanto con nuevos diseos de
gtica como con tipografas ms clsicas.
Todos los ejemplos que he encontrado, menos algunos de diseos actua-
les de gtica, reducen su uso al de tipografa display
8
, a veces al lette-
ring
9
, no he encontrado casi ningn ejemplo actual de uso en texto
corrido.
La gtica la asociamos a las cabeceras de muchos peridicos de referen-
cia como El New York Times o el Washington Post de Estados Unidos, El
Frankfurter Allgemeine de Alemania Le monde en Francia o el Herald Tribu-
ne en Gran Bretaa entre muchos otros, sobretodo en el mbito anglo-
sajn. No obstante en la mayora de ellos el diseo clsico va asociado a
la seriedad del peridico y no a un diseo actual, si bien en las publica-
ciones semanales como en el suplemento semanal The New York Times
magazine
10
el diseo tiene un gusto ms suelto y actual, an mantenien-
do la cabecera en gtica.
En 1955 Push Pin Studios
11
a modo de cabecera de un peridico, us la gti-
ca para la revista del estudio distribuida entre clientes y amigos, Push
Pin Graphic, que ms tarde pas a ser una publicacin peridica. El hecho
de que un estudio de referencia como Push Pin la us tan poco tiempo
despus de la segunda Guerra Mundial cuando estaba mucho ms perju-
dicada como tipografa que en la actualidad, demuestra que la gtica
puede tener ms vidas.
10_ Rediseo del New York Times Magazine del 2011, con
una cabecera en gtica perfectamente integrada en un
diseo actual y limpio. Rediseo del estudio Ingls studio
8 design.
www.studio8design.co.uk
8_ Livraison, revista de arte sueca con
la cabecera en gtica
www.sandbergtimonen.se
15
11_ Not Quite Human nm. 84
Seymour Chwast, Nueva York, 1980
Milton Glaser, Push Pin Studios
9_Marian Bantjes para la Society of Graphic
Designers of Canada. Lettering a partir de las
tipografas: Wittenberger Fraktur, Monarchia,
Plagwitz-Gotisch, Fette Fraktur, Brea,
Auferstehung, Deutsch-Gotisch, Sebaldus-
Gotisch, Bastard.
16
Papelera de Johanna Lenander, escritora
y editora
Etiqueta de cerveza con la Fakir, a blackletter
with a holy kiss, una de las gtcas actuales
ms valoradas. Underware, 2006.
Poster con tipos mviles de f2design
Almanaque mdico satrico que mezcla la fractura para titulares con una romana para texto.
Push Pin Studios 1959
Tarjeta de visita de una quesera, Natursprung
directamente desde la naturaleza con la Fakir.
17
12_ Brea de Corey Holms.
8. Gticas de hoy en da
Desde la llegada de la tipografa digital, al simplicarse la produccin
tipogrca, hubo una democratizacin en la creacin de tipos, cosa que
de posibilit la creacin de tipografas de un uso menos generalizado, ya
que al no requerir de una gran inversin, se corren menos riesgos nan-
cieros. Si bien algunos experimentos vistos desde hoy en da parecen
antiguos y con un carcter demasiado decorativo, podemos valorarlos
muy positivamente como primeros acercamientos al nuevo medio.
Uno de los primeros en interesarse por recuperar el diseo de tipografa
gtica con la introduccin del diseo digital fue Jonathan Barnbrook que
mediante su fundicin Virus, ha publicado tipografas gticas y con
reminiscencias nazis, con una gran dosis de irona y crtica. Otro gran
defensor y conocedor de la tipografa gtica, y que fue alumno de la mis-
ma escuela que Barnbrook, es Miles Newlyn, que ha creado dos tipogra-
fas gticas contemporneas, la Sabbath Black y la Ferox. Zuzana Licko por
su parte, cre la Totally Gothic en 1990 que nac en un primer momento
de la idea de hacer una tipografa gtica bitmap, pero que nalmente
tranform en vectorial.
En los diseos de los ltimos aos, he encontrado sobretodo experimen-
tacin tipogrca, en muchos casos mezcla de estilos como la tipografa
gtica bitmap Brea
12
de Corey Holms o la Horst
13
una monoespaciada con
maneras gticas de Falk Schwalbe.
Las tipografas gticas actuales realmente usables son pocas, cabra des-
tacar por sus extensas familias y su buena legibilidad en texto; la Fakir
de Underware, la Adso de Bruno Bernard o la Moyenage de 2008 del tip-
grafo Frantiek torm; esta ltima es la que conserva ms las formas
clsicas y con sus 25 variantes es una familia muy extensa y verstil
aunque menos pensada para texto que las anteriores.
Construccin de la Totally Gothic
18
13_Horst la monoespaciada de Falk Schwalbe
19
Bastard
Jonathan Barnbrook,
1988.
El primer experimento
tipogrco digital con la
gtica. El britnico
Jonathan Barnbrook,
cre en 1988 esta
tipografa con tres pesos:
Bastard spindly, fat y even
fatter.
Totally Gothic
Zuzana Licko, 1990.
Otro de los primeros
experimentos con la
gtica en soporte digital,
muy gestual e irregular.
20
Sabbath Black
Regular
Miles Newlyn, 1992.
Cuando Miles Newlyn
estudiaba en la Central
St. Martins School of Art a
principios de los 90, se
empez a interesar por
las formas de las
tipografas medievales,
con la ayuda de la
tecnologa que estaba
naciendo cre sus
primeras tipografas,
entre ellas la Sabbath
Black. Tiene dos pesos
una regular y una bold.
Ferox
Miles Newlyn, 1995.
La idea de Newlyn con
esta tipografa era la de
desmiticar la tipografa
gtica y sacarla, con sus
propias palabras del
lado oscuro para
devolverla de nuevo a la
luz , una idea constante
respecto a la gtica de
este tipgrafo britnico.
21
Adso
Bruno Bernard, 2010

Esta gtica sin remates
es una tipografa con
forma clsica robusta y
un carcter actual y
elegante.
Fakir
set de caracteres
bsico regular.
Underware, 2006.
El nombre Fakir le viene
de sus formas
accidentadas y ngulos
duros. Est compuesta
por dos familias, una de
texto y otra display que a
su vez tienen pesos, lo
que la hace una familia
muy extensa sobretodo
si consideramos que la
gtica acostumbra a
tener solo un peso o dos.
22
Moyenage
Frantiek torm, 2008
Es la tecera gtica del
tipografo checo que
anteriormente haba
diseado la Plagwitz y la
Monarchia, siempre con
una lnea clsica.

23
9. Conclusiones
Considerando su importancia a lo largo de la historia, deberamos recu-
perar el uso de la gtica y dejar lejos los prejuicios que la han acompaa-
do en las ltimas dcadas.
Hoy por hoy es difcil integrar la gtica en todos los niveles de diseo y
usarla en cualquier situacin; difcilmente imaginamos la gtica en
logotipos y packaging de bienes de consumo. Pero si que podemos imagi-
narla en otros campos menos sujetos a criterios comerciales y con un
pblico ms abierto a la experimentacin, como puedan ser publicacio-
nes dirigidas a un target de un nivel cultural alto, tales como revistas o
libros de arte, diseo o moda.
El problema principal de las gticas como tipografa de texto es que los
diseos clsicos estn pensados para un pblico acostumbrado a leer
textos extensos en gtica y al lector actual le resulta poco legible. Los
diseos que estn surgiendo estos ltimos aos estn mejorando la
situacin con sus amplias familias pensadas para adaptarse tanto a su
uso en texto como al display, lo que facilita mucho su uso y legibilidad
en cada situacin especca.
Son los tipgrafos y los diseadores grcos los que pueden reintroducir
su uso, unos creando tipografas gticas ms de acuerdo al ojo del lector
actual y los otros olvidando sus prejuicios, haciendo que lentamente la
gente se acostumbre de nuevo a ella, empezando por los sectores con la
mente ms abierta a diseos ms innovadores y poco a poco extendien-
do su uso a mbitos ms comerciales.
Bibliografa
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Para este Trabajo de Fin de Mster
se han usado las tipografas Fette Fraktur, Greta y Whitney
Neus Bayarri. Berln, 2011.