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Novesquetodoesmentira
Fotografalafotografacomounaformadeficcin
CarlosRehermann

CameraLucida
En1807uninglsllamadoWilliamHydeWollaston patentunaparatoquellamCamera
Lucida,unareferenciaalaconocidaCameraObscura,dispositivoprecursordelafotografa.
Camerasignificahabitacin;laCameraObscuratenamuchasveceseltamaodeuna
habitacin.Eraunaayudaparadibujantes,avecesfija(setratabadeunahabitacindel
estudiodelartista),avecesporttil(algunaseranunascabinasdeltamaodeunalitera
cerrada,conunasientoyunamesainterioryunsistemadelentesyespejoseneltecho);las
msapreciadaserancomolaqueusabaCanalettoenelSigloXVIII,deltamaodeunacmara
defotosdelasqueusabanhaceaoslosfotgrafosdelasplazasdelasciudades.
LaCameraLucidacomenzaserusadaporpaisajistasyretratistas,debidoaqueeramucho
msfcildetransportarqueunaCameraObscura,apartirdeprincipiosdelSigloXIX.
Elsistemaesmuysencillo:unvidriosemiespejado,colocadoa45gradosconrespectoalplano
delasuperficiesobrelaquesedibuja,semiraatravsdeunocular,cuyafuncinesmantener
elojosiempreenlamismaposicin.Atravsdelespejosepuedeverlasuperficiedondese
dibuja.Lonicoquehayquehacerescalcarlaimagen,quevemosvirtualizadasobreelpapel.
Loqueinteresamencionaraquesqueunamanohumanaeslaquetrazaeldibujo.
Lafuncindelcuerpodelartistafueclaveeneldesarrollodelafotografa.Elusodeltrmino
revelado(palabraquesignificadescorrerunvelo,eliminarunaocultacin)poneenevidencia
lasconnotacionesmgicasconqueseveaentiemposdesucreacinelprocesofotogrfico.
CuandoTalbotdionombreasuprocesofotogrfico,lobautizlpizdelanaturaleza.Quin
trazabaeldibujoparecidoaundelicadorastrodeminadeplomo?Nadie;losprocesos
qumicos,laluzdelsol.Probablementetenaenlamenteellpizquesupropiamanohaba
sostenidodurantesulunademiel,mientrastrataba,infructuosamente,deretratarasuesposa
conlaayudadeunaCameraLucida.Talbotansiabasaltearseeldifcilprocesomanualdecalcar
laimagenproyectada.
LaCameraLucidarequiereunaciertahabilidadmanual.Esuninstrumentodedibujo.Poreso,
esclaroquelaresponsabilidaddelaconstruccindelaimagenrecaeenelcamargrafo.
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TodavanosehabladeOperadorparareferirsealfotgrafo,comoharBarthescuando
extiendaunaseriedetrminoslatinosparahablardelafotografa(Operator,Spectrum,
Punctum,Studium).Lostrminossonimportantesporquedescribenel
centrodenuestraatencin:probablementenosparezcamejorhablardedibujanteynode
camargrafo,parahacernfasisenlapartedelprocesoquenospareceesencial.
CameraObscura
LaCameraObscuraseusaporlomenosdesdeelao1000,cuandoelpersaAbuAliAlHasan
IbnalHaitham construy una y dej por escrito las instrucciones de uso en su libro de
ptica. El Europa muchos artistas usaron Camera Obscura, especialmente despus del
Renacimiento, cuando comenz un gran inters por la representacin del espacio segn
las reglas de la perspectiva cnica.
El inters europeo por la Camera Obscura surgi varios siglos despus de su construccin
por parte de Al-Hasan. En Occidente ya se conoca, al menos en sus principios de
funcionamiento, desde Aristteles. Pero el uso comenz a ser til cuando fue necesario
disponer de medios de representacin aptos para satisfacer ciertas necesidades sociales.
En concreto, hubo un momento en la historia de Europa en el que se pusieron a punto tres
tcnicas de la representacin del mundo. Ese momento es el surgimiento del capitalismo,
primero en el norte de Europa y luego en los grandes centros comerciales del norte de
Italia. Esas tres tcnicas fueron: la pintura al leo, que permiti la representacin ilusionista
de las texturas de las posesiones de los varones ricos (pieles, joyas, mujeres); la
perspectiva cnica, que permiti la representacin precisa del espacio unido a un punto de
vista nico (el del dueo de esos espacios); y la Camera Obscura, que permiti la
multiplicacin de artistas, ya no sujetos a una habilidad manual extraordinaria: de esta
manera, los ricos pudieron contratar ms pintores, ms baratos.
La diferencia con la Camera Lucida tiene que ver con un desplazamiento del sujeto. La
construccin de la objetividad es un mecanismo social de anulacin del sujeto. Cuando
Talbot se sinti impulsado a desarrollar un proceso que automatizara el dibujo, comenz
una operacin de desplazamiento del peso de la construccin de la imagen desde el
camargrafo (es decir, el operador de la Camera Lucida) hacia el constructor de la Camera
Obscura (es decir, el ingeniero o diseador del medio). Las fuerzas que condujeron a esa
objetivacin (que es estrictamente un desplazamiento del sujeto creador fuera del proceso
de creacin, pero no una elaboracin de la verdad) son las mismas que cambiaron el
proceso de produccin de objetos. La Revolucin Industrial optimiz el crecimiento del
capital, mediante la conversin de las masas en agentes dobles: msculo para darle a la
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manivela de la mquina, y estmago para demandar los productos que resultan de la

mquina.
Se produce una objetivacin del proceso creador de la imagen, de tal modo que el
operador, o camargrafo, ya no necesita ser un buen dibujante, sino que, de acuerdo con
los principios del muy dinmico proceso histrico que se estaba desarrollando entonces,
se requera un operador que siguiera unos pasos para que la mquina hiciera lo que deba
hacer. Un duplicado del proceso de fabricacin de objetos de consumo: los operadores de
cmaras fotogrficas son operarios, obreros.
El proceso de objetivacin es muy importante, porque satisface una demanda de mmesis
constante en toda la historia del arte visual. La fotografa apareci como la culminacin de
un proceso en procura de la realizacin de la imagen perfectamente mimtica, capaz de
representar la realidad sin intromisiones de la mano humana. La fotografa se percibi
como el instrumento perfecto para documentar la realidad.
La imagen se dibujaba sola: segn Talbot, la dibujaba la naturaleza. J ohn Herschel invent
un trmino ms exitoso: dibujo de luz, a partir del griego: fotografa. El peso de la autora
se desplaza, deja de estar en el sujeto que realiza el procedimiento.
Esto es muy importante para entender la larga trayectoria de la fotografa como documento
de la realidad. Fue necesaria la informatizacin de los procesos de reproduccin
fotogrfica para que se entendiera que el dibujo que se obtiene a partir de una Camera
Obscura no es ms fiel a la realidad que el dibujo que se obtiene de una Camera Lucida.
Paraahondarenesteasunto,convieneexaminarcmosonlosprocesosdesignificacinenla
ficcin.
SignificacinyFiccin
Supongamosqueyopronunciolapalabracmara.Haydiscusionesacercadeloqueocurre
enlamentedelaspersonascuandoescuchanunsonidoas.Seimaginanunacmaraen
concreto?UnaRolleiflex6008conunSchneiderAFTeleXenarde180mmf/2.8HFT?Oquiz
imaginanunagaleradecmaras,ounaseriedeconceptostalescomoejeptico,distancia
focaloaperturadediafragma?Paraempezaradefinirlaspartesdelproblema,digamosque
alsonidocmaraledecimossignificante;yaloqueocurreenlamentedelquelaescucha
(aunquenosepamosbienquesloqueocurre),ledecimossignificado.
Loquenodijimosesenqucontextousamoselsonidocmara.Laspalabrasnoexisten
aisladamente.Siempreestnmetidasenuncontexto.Yonollegoaquydigocmara,sino
quevengoydigo,porejemplo,unantecedentedelacmarafotogrficaeslaCamera
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Obscura.Laideaqueloslectoresseguramentetendrnapartirdelsignificantecmaraen
esecontextonoesunacmaraespecfica,sinoelconceptoaparatodestinadoaobtener
fotografas.Encambio,cuandorecinmencionunmodelodeRollei,probablementelos
lectoresseimaginaronelaparatoconcreto;inclusolosquenuncalavieronquizimaginaron
algoapartirderecuerdosdelainfancia(laRolleicorddelabuelo,porejemplo).
Cmoseproduceelsurgimientodeesaimagenmentalquellamamossignificado?Seproduce
porelenvodelamemoria(esdecir,deciertosaber)aunaentidadquellamamosreferente.El
referente,enelprimercaso(aparatodestinadoaobtenerfotografas)esunaclasede
objetos.EnelcasodelaRollei,miintencinesreferiraloslectoresaunobjetoespecfico(en
estecaso,portratarsedeunejemplardeproduccinenserie,tambindesignaunaclase,
aunquemsrestrigida).Puedoprecisarmselreferente,sidigo:LaRolleiconlaqueHelmut
Newtontomfotosel27deagostode1977.Aquelreferenteesunobjetoenelmundo.
Unproblemainteresantesurgedereferentesambiguos,comolospersonajesdeteatroycine:
Culeselreferentedeestaimagen?ElactorChaplin?ElpersonajeCharlie?Unamezclade
ambos?Noesunproblemamuysencillo,ydehechoescomnqueseproduzcaunaconfusin
entreelactoryelpersonajeenlamentedelpblico,quemuchasvecesadmiraaunactorpor
lospersonajesquehaencarnadoynoporsusvaloresartsticos.Unfenmenosimilarocurre
conlosescritores,quesuelenseridentificadosconlavoznarrativadesuslibros.
Otroproblemaloplanteanlosreferentescompletamenteficticios,quenisiquierapueden
generarconfusin,puestoquenoexisten,nopudieronexistiryjamsexistirn,comoeloctavo
pasajerodelapelculaAlien.
Nohayunreferenteelenmundoconesascaractersticas.Esoquieredecirquenohayun
referente?No.Esodefineungnero:laficcin,quetieneunreferenteimaginario.
Laideadeficcinsurgedeunamaduracindelacultura,queescapazdediscernirsilos
referentesexistenono.EntiemposdeHomeronohabacuestionamientosacercadesilas
cosastenanreferentesrealesoimaginarios.Paralosdiscursosdereferenteimaginariohaba
unasolapalabra:mentira.Cuandonacilafotografaseinstallacreenciadequesureferente
esnecesariamentereal.Perohaymuchasfotografastrucadasdefechastantempranascomo
1860(yprobablementeantes),quedemostraronqueelreferentenonecesariamentese
parecealoqueseveenelsignificanteosegeneracomosignificado.Curiosamente,elllamado
truconoesllamadodelamismamaneraenlapintura.Unretratistapuedehacerretratos
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separadosdedosmodelosyluegocomponersucuadrofinalconambosjuntossinquenadie
loacusedeembaucador;unfotgrafoquehicieralomismohacetruco.
Lafotografacomoobjetivacindelacreacindeimgenesdesaparecedefinitivamenteconel
procesodigital.Nohayformadedeterminarsielreferenteestabafrenteallenteyeraastal
comoloindicaelsignificado.Esdecir,lafotografaperdidefinitivamente,yparasiempre,su
carcterdedocumentodelarealidad.
Peroelprocesodeficcionarnoestecnolgico,comopodraconcluirseapartirdela
experienciafotogrfica.Setratadeunprocesocultural,irresistible,que,cuandonotiene
ayudadelatecnologa(delPhotoshop,porejemplo)buscaotrasestrategiasparainstalarse.
Presenciayflagrancia
Paravercmolaficcinseapoderadetodoslosmediosdisponibles,sepuedeanalizarlos
conceptosdepresenciayflagranciapropuestosenladcadadelos60porCesareBrandi.Dice
Brandiquecuandovemosunapelcula,elactorquesemueveyhablaenlapantallasenos
imponeconunaclasedepresenciaqueopacaelhecho,quepodemosconocer,dequeest
muerto.VemosaChaplinenCandilejas,yahesthaciendosunmerofinal,antesdemorir
entrebastidores,ynadaimportasiestmuerto:supersonajemorirmilvecesms,mientras
hayaquienmirelapelcula.Denadavalenuestrosaberacercadelainexistenciaactualdel
cuerpodelactor:lapresenciadelaimagenesmuchomspoderosa.Brandiutilizaunapalabra
paraesteconcepto,quetienequeverconelverboser,aunqueesunacreacinsuya:astanza.
Nosotrospodramostraducirlocomopresencia.
Cuandoseinventlatelevisinapareciunanuevaclasedepresencia,unapresenciaflagrante
delaimagenentantoexistareferente.Laflagranciaocurresloconlatrasmisinendirecto.
Nuncaantessehabadadounaflagranciadelaimagen,aunquelastrasmisionesderadionos
habanacostumbradoalatrasmisinderelatossimultneos.Losinformativosderadioque
trasmitandesdeellugardeloshechoscomenzaronaoperarhaciafinesdelosaostreinta(lo
cualaprovechOrsonWellesparasuobraderadioteatroLaguerradelosmundos,en1938).
Peronofuesinohastaladcadadelosaoscincuentacuandocomenzaoperarlaflagrancia
delaimagenvisual.Asquenoshemosacostumbradoaunanuevaobjetivacindelaimagen:
eldirectotelevisivo.Aquya,porahora,lamanipulacinesmsdifcil,aunqueenpocotiempo
sevaapoderhacerintervencionescondigitalizacinentiemporeal.
Laflagranciasuponaunrasgodelreferente:existirenelmundo;latelevisindesplazese
rasgodesdeelreferentealsignificado.Naturalmente,elsignificadonoexistesinun
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significante,locualintroduceunacantidaddetemasmuyinteresantes.Porejemplo,el
movimientoerrtico,espasmdico,delacmara,escaractersticodelreportajedeguerra(en
generaldetodoslosreportajesydocumentalesensituacionesdepeligroyurgencia),enelque
elcamargrafoestinquieto,seveobligadoamoverse,yrecorreelentornonerviosamente,
buscandoelcentrodelaaccin.Untrasladodelsignificantemuynotorioocurrien1993con
losmovimientosdecmaradelaserieNYPDBlue(PolicadeNuevaYork).Elsignificantese
convirtienunrasgodemoda,ysetransfiriconmsomenosadecuacinalsignificadoa
otrosprogramas,comoelperiodsticoCQC,ydeahadecenasdeprogramasdesegundo
orden.
Eldirectotelevisivohaproducidotodoungnero,quellamamosrealityshow,queesuna
ficcinquesetrataatravsdeldirectotelevisivo.Loqueresultainteresanteparalagente
siempretienequeverconlapreguntaestoescierto?.Senosvendeundocumentaly
simultneamenteseponeendudalaexistenciadelreferente,esdecir,senosgenera
incertidumbreacercadesucarcterdeficcin.
Tradicionalmenteunaficcinsuponaqueelreferentenoexiste;unreferentequeexiste
suponeungnerodocumental.Enelrealityshow,sibienpodemosempezaraceptando,
escpticos,quesetratadeunaficcin,muyprontoaparecenhechos(peleas,caricias,
traiciones)quenosparecenautnticos,noficticios,yentonesloquesuponamosunaficcin
adquiereciertogradodedocumental.Elprocesoseidentificaclaramenteenlapornografa:
unaescenaquerepresentaerotismopuedeaceptarsecomoficticia,perocuandohayciertos
contactosfsicosentrealgunaspartesespecficasdeloscuerposdelosactores,seproduceuna
rupturadelaficcin,ylaobrairrumpesbitamenteenelcampodeloreal.Aceptamosque
hayficcinenciertosplanos(ellaenrealidadnoesunamucama,sinounaactriz;lenrealidad
noesunempresarioenviajedenegocios,sinounactor)peronosparecequelaeyaculacinde
lenlabocadeella,mostradaenprimerplano,evidenciaungradoderealidad.
Barthesresuelvedeunavezelproblemadequeselreferentecuandodice:
Aqueloaquelloqueesfotografiadoeselblanco,elreferente,unaespeciedepequeo
simulacro,uneidolonemitidoporelobjeto,queyollamaradebuengradoelSpectrumdela
Fotografaporqueestapalabramantieneatravsdesurazunarelacinconespectculoy
leaadeesealgoterriblequehayentodafotografa:elretornodelomuerto.
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Hayqueobservarquedeestamaneradejadeinteresarlaverdaddelreferente.Daigualsi
ChaplinesChaplinelactoroCharlotelpersonaje:encualquiercaso,yanoestvivomsquea
travsdelaimagen.