Inscripciones hasta el 25 de abril.

Para nios entre 8 y 12 aos.

Ms informacin: www.cceba.org.ar
Actividades gratuitas con cupo limitado e
inscripciones online:
www.cceba.org.ar/inscripcion
TALLER DE FOTOGRAFA PARA
NIOS A CARGO DE ELSA MEDINA.
La reconocida fotgrafa mexicana, dedica-
da desde hace aos a realizar talleres
destinados a los nios, desarrollar este
encuentro de tres jornadas en Buenos
Aires.
Los nios trabajarn las imgenes a partir
de la representacin por contacto, median-
te distintas tcnicas fotogrficas y podrn
experimentar los efectos que producen la
luz y los qumicos en el cuarto oscuro.
Se realizarn ejercicios colectivos de
observacin de la luz que, desde una
perspectiva ldica, abordarn situaciones
cotidianas: las imgenes creadas por las
nubes, por las huellas del polvo, el vaho en
los vidrios, los reflejos en los espejos, en el
agua, a travs de tubos de cartn.
1, 2 y 3 de mayo. 16 a 19 hs.
CCEBA_florida 943.
MESA REDONDA.
Participan: Claudi Carreras (curador
Laberinto de Miradas), Elsa Medina
(fotgrafa), integrantes de los colectivos
fotogrficos Sub y PH 15.
5 de mayo. 18 hs.
Auditorio del Palais de Glace.
Posadas 1725.
TALLER SOBRE FOTOGRAFA DE
CALLE A CARGO DE RICARDO CASES.
REPORTAJEAR HUMANOS.

El taller giraren torno delafotografacomo
discurso personal, por un lado, y como expe-
riencia profesional por el otro. Se realizar
una clase prctica en la calle, y un ejercicio
deretrato con flashes en exteriores. Los alum-
nos llevarn su porfolio, quesercomentado
junto con el ejercicio prctico de calle.
Requisitos: contar con conocimientos defoto-
grafa. Enviar unaseleccin dediez imgenes
que cuenten una historia de cualquier tipo.
Las fotos deben tener 800 pixeles de lado
mayor y 72 de resolucin. Deben formar
una sola serie narrativa. En lo posible los
asistentes llevarn unas 20 fotos de estos
trabajos copiados en papel en un formato de
18-24cmpara poder trabajar.
Del 18 al 20 de mayo (primer grupo) y
del 21 al 23 de mayo (segundo grupo).
19 a 22 hs. CCEBA_paran 1159
Inscripciones hasta el 11 de mayo
El proyecto TAFOS naci en 1986, en
Per, en el distrito limeo de El
Agustino y en la comunidad cusquea
de Ocongate. El contexto social en el
que surgi era de violencia poltica,
pobreza extrema y falta de repres-
entatividad poltica.
Asimismo, lossistemasdecomunicacin
entre los ciudadanos se encontraban
debilitados o eran inexistentes, en la
mayora de casos. En medio de esta
situacin surgi TAFOS (Talleres de
Fotografa Social), fundado por los
ciudadanos alemanes Thomas Mller
y su esposa Helga Mller. El proyecto
tena como objetivo generar sistemas
de comunicacin mediante el fotodo-
cumentalismo social, sobre la base de
dos ejes, la comunicacin y la orga-
nizacin popular.
El rgano funcional del proyecto eran
los talleres de fotografa que se dieron
en diversas zonas del pas y con dura-
ciones variadas. Consistan, bsicamente,
en proveer de equipos fotogrficos a
pobladores, que no fueran fotgrafos
profesionales, paraqueregistraran docu-
mentalmente su realidad.
Los organizadores y promotores eran
profesionales de distintas reas que se
encargaban de velar por el funciona-
miento delos talleres y su continuidad.
TAFOS lleg a su fin en 1998, luego
de 12 aos de trabajo, ms de 27
talleres organizados y con una fototeca
que alcanzaba los 150.000 negativos
en blanco y negro, color y slides.
Laberinto de Miradas
Un recorrido por la fotografa
documental en Iberoamrica
Laberinto de miradas es un proyecto expositivo y
editorial de CasaAmrica Catalunya y laAgencia
Espaola de Cooperacin Internacional para el
Desarrollo, AECID.
El proyecto se compone de tres exposiciones
itinerantes, queviajarndurantetresaospor msde
veinte pases de Amrica y Europa, presentando
miradascruzadasdeautoresquetrabajanenel mbito
documental enAmricalatina, Espaay Portugal,
comprometidoscontemasdecontenido social.
El eje central de la propuesta es presentar las
exhibiciones y organizar talleres y actividades en
torno aellas, conformando unproyecto deredentre
lospasesreceptores.
La primera exposicin, Identidades y fronteras en
Iberoamrica, seinaugur enel Centro Cultural de
EspaadeMxico DF el 3 dejulio, en el CIF de
Antigua, Guatemalael 13deseptiembre, enel Centro
Cultural de Espaa en Santo Domingo, Repblica
Dominicanael da20denoviembrede2008, enla
TorredelaLibertad, enDowntownMiami, el 5de
febrero de2009y enel Centro Cultural deEl Salvador
el 31demarzo de2009.
Lasegunda, Fricciones y conflictos en Iberoamrica,
sepresent el da7deoctubrede2008enel Centro
Cultural deEspaaenLima, Per, y el 16demarzo de
2009enel Centro Cultural deEspaaJuandeSalazar,
en Asuncin, Paraguay. La tercera, Colectivos de
fotografa en Iberoamrica, fueinauguradael da10
de diciembre de 2008 en la Galera Olido en Sao
Paulo, Brasil.
En www.laberintodemiradas.net se puede hacer el
seguimiento de las exposiciones y de todas las
actividadesrelacionadasconel proyecto.
Alfredo Pelcastre. Mondaphoto.Batman, el nio de la noche.
Arquivo Fotogrfico TAFOS/PUCP
Blank Paper
CIA de Foto
Cooperativa Sub
Fotokids
Fundacin ph15
Garapa
Kamera Photo
Taller Fotogrfico de Guelatao
Mondaphoto
Nophoto
Observatrio de Favelas
ONG
Pandora
Rol
Supay Fotos
Temas comunes como la identidad, los flujos migratorios o el concepto de frontera se retratan desde perspectivas
propias: los fotgrafos participantes van armando un mapa comn a partir de la diversidad.
30 deabril de2009 - Palais deGlace, Posadas 1725, Ciudad AutnomadeBuenos Aires - www.palaisdeglace.org
Pg. 12
Laberinto de Miradas 3
Colectivos Fotogrficos Ibero-Americanos
ACTIVIDADES COMPLEMENTARIAS DE LABERINTO EN BUENOS AIRES, ARGENTINA
www.laberintodemiradas.net
LABERINTO DE MIRADAS
Curador y coordinador de
actividades
Claudi Carreras
Consejo de Edicin
PepeBaeza, Espaa
IatCannabrava, Brasil
Eduardo Gil, Argentina
Mayu Mohanna, Per
MartaNin, Espaa
Ernesto Pealoza, Mxico
M. Dolors Tapias, Espaa
Produccin
RebeccaMutell
Diseo
Estudio Mastronardi, Argentina
Impresiones de exposiciones
Gabriel FigueroaFlores
J avier Hinojosa
MaraFernandaSnchez Paredes. Mxico
J uan Manuel Castro Prieto. Espaa
FotosferaSolues Digitais. Brasil
El da 13 de septiembre
se inaugur, en el Espa-
cio Ce! del Centro de
Formacin de Antigua,
Guatemala, laexposicin
Identidades y fronteras
en Iberoamrica, del
proyecto Laberinto de
Laberinto en Antigua, Guatemala
Laberinto en San Pablo, Brasil
El pasado 3 de julio, el Centro Cultural de
Espaa en Mxico fue la sede de la primera
exposicin de Laberinto de Miradas.
Coincidiendo con esta inauguracin, se reali-
zaron los talleres Paisajes en la exclusin,
de Iat Cannabrava, y Fotografa documen-
tal: herramienta de transformacin, otros usos
y espacio pblico, de Oriana Eliabe.
Laberinto en Ciudad de Mxico
Archivo
Fotogrfico
TAFOS / PUCP
Los colectivos fotogrficos constituyen
uno de los fenmenos contempor-
neos quesevienen desarrollando con
fuerzaen el panoramainternacional
y queempiezan asurgir en el contexto
iberoamericano. Las agrupaciones
fotogrficas gozan degran tradicin
y no son en absoluto novedosas, pero
en las condiciones actuales no slo
responden a cuestionamientos for-
males o ideolgicos sino tambin
prcticos. Los profesionales se ven
forzados a buscar nuevos mtodos
paradar visibilidad asu produccin.
La masificacin de la oferta de im-
genes y la saturacin de los medios
dedifusin tradicionales les presenta,
alos autores, lanecesidad degenerar
nuevos modelos de representacin
capaces de destacar su produccin.
Los colectivos actan tanto como
agencia (banco deimgenes), como
plataforma comn frente a un mer-
cado difcil, o como mecanismo de
creacin conjunta, generando intere-
santes sinergias y foros dediscusin
entre los miembros de cada equipo.
En Laberinto deMiradas 3 Colectivos
fotogrficos en Iberoamrica pretende-
mos dar dimensin deestefenmeno,
presentando una seleccin de los
grupos ms significativos del panora-
ma Iberoamericano que trabajan
especialmenteen mbitos deaccin
documental o social.
Los proyectos presentados de Tafos
(Per), Taller Fotogrfico deGuelatao
(Mxico), Ph 15 (Argentina), Obser-
vatorio deFavelas (Brasil) y Fotokids
(Guatemala) utilizan, o han utilizado,
la fotografa como herramienta ve-
hicular, dando voz a comunidades
minoritarias y marginales, generando
proyectos de integracin social.
Todos los colectivos de fotgrafos
profesionales: Blank Paper, No Photo,
Pandora(Espaa), CiadeFoto (Bra-
sil), Cooperativa Sub (Argentina),
Monda Foto (Mxico), Supay Foto
(Per) y Kameraphoto (Portugal) han
surgido en estos ltimos aos y seestn
posicionando en sus respectivos pases
ofreciendo al espectador propuestas
visuales fruto del trabajo en equipo.
Finalmente, presentamos tambin el
trabajo de dos colectivos que no se
pueden agrupar en ningunadelas cla-
sificaciones anteriores: ONG (Vene-
zuela) y Rol (Brasil), en los que la
fotografa acta como mecanismo
generador y creativo en un entorno
performtico y grupal.
Es ste un recorrido heterodoxo por
el quehacer colectivo. Cada grupo
hadecidido laseleccin desus im-
genes y su forma de presentacin,
configurando un recorrido imaginario
que aborda distintas propuestas y
temticas con la colectividad como
nico denominador comn.
Claudi Carreras, curador.
El Centro Cultural de Espaa en Lima fue la
sede de la primera exposicin de Laberinto de
Miradas 2: Fricciones y Conflictos en Ibero-Amrica.
Coincidiendo con esta inauguracin, fueron
realizados los workshops "Idealizacin y construc-
cin del mapa conceptual de un projecto, de
Dolors Tapias y "La concepcin de imagen a
partir de una problemtica de contexto concreta",
de Anank Assef.
Laberinto en Lima, Per
miradas. Al acto asistieron ms de 500 personas. La exposicin se podr visitar hasta el
prximo 2 de noviembre, fecha en la que saldr rumbo a Santo Domingo, en la Repblica
Dominicana. Durante los das de exposicin de Laberinto en Guatemala, se realizarn los
siguientes talleres: "Taller de expresin fotogrfica" y "Taller de sensibilizacin para nios",
de la fotgrafa mexicana Elsa Medina, y el taller "Cuenta una historia", de la fotgrafa
colombiana Consuelo Bautista.
Ministro de Asuntos Exteriores y de Cooperacin
Miguel ngel Moratinos
Secretaria de Estado para Cooperacin Inter-
nacional
SorayaRodrguez Ramos
Directora de la Agencia Espaola de Coopera-
cin Internacional para el Desarrollo
ElenaMadrazo Hegewisch
Director de Relaciones Culturales y Cientficas
Antonio Nicolau Mart
Jefa de Departamento adjunta de Cooperacin
y Promocin Cultural
ngeles Albert
Director del Centro Cultural de Espaa en
Buenos Aires
Ricardo Ramn Jarne
Fundaci Casa Amrica Catalunya
Director General
Antoni Traveria
Adjunta a Direccin
MartaNin
Jefa de Gabinete
Narci Caro
Centro Cultural Sao Paulo, Diciembre 2008 a Marzo 2009.
Proyecto Laberinto de Miradas 3:
Colectivos participantes
El intercambio de visiones entre artistas de Iberoamrica enriquece una exposicin que propicia el dilogo y que pondera sobre lo global,
el complejo detalle de lo particular.
Pg. 2 Pg. 3
www.laberintodemiradas.net www.laberintodemiradas.net
LA MIRADA INTERIOR DEL
TALLER FOTOGRFICO DE
GUELATAO
SanPabloGuelataoesunacomu-
nidadzapoteca, decercademil
habitantes, situadaenlaSierrade
Jurez, ahoraymediadelaciudad
deOaxaca, dondeen1806naci
Benito J urez. Yelatoo o poca
agua, enzapoteco, debesunombre
alapequeaLagunaEncantada
como indica su letrero que,
segncuentalaleyenda, notiene
fondo.
En el centro del pueblo, seen-
cuentralaFundacinComunalidad
AC, quefomentaproyectos cul-
turalesy ecolgicosenlaregin
y alberga, adems, un centro de
video indgena, una radiodifu-
sora, unestudiodegrabaciny
uncuartooscuro.
En el verano de 1998 fui invi-
tada por Comunalidad a dar un
taller defotografaparajvenes
serranos, estudiantes debachi-
llerato. Desdeentonces, hesido
sudirectora. A partir de1999, el
Centro delaImagen apoyaeste
proyectomediantelarealizacin
de talleres y exposiciones. El
nmero de participantes ha ido
creciendohastaalcanzarcincuenta
alumnos, cuyas edades oscilan
entrelosdiezyloscuarentaaos.
El TallerFotogrficode Guelatao
esunespacioenel queloshabi-
tantes de la comunidad pueden
autorevelarseeimprimir sumuy
particular manera de ver desde
suinterior.
El curso deprincipiantes consiste
enaprender autilizar unacmara
manual, preparar los qumicos e
imprimir enblancoy negro. Los
ms entusiastas sevanintegrando
y comparten unacmaray una
ampliadora.
A pesar de lo rstico, el cuarto
oscuro est bien organizado y
cuentaconunbuenarchivofoto-
grfico. Cuandoalgnintegrante
escapazdeutilizartodoel equipo
yel material por sucuenta, tiene
el derecho deconocer el escon-
dite secreto donde est la llave
del cuarto oscuro y as trabajar
libremente, los365dasdel ao,
ensuproyectopersonal.
Enel cursodeavanzados, organi-
zamosvisitasal MuseoFotogrfico
Manuel lvarez Bravo, de la
ciudad de Oaxaca, que cuenta
conunabuenabiblioteca.
Tambin transmitimos programas
deradiosobrelafotografatanto
enel 94.1FM Lavozcomunal
deComunalidad, comoenXGLO
LavozdelaSierradel Institu-
toNacional IndigenistaenGuelatao.
Enlos talleres serealizansesio-
nes de crtica, a partir de las
imgenesque, siendorecortesde
la realidad, brindan a los alum-
noslaposibilidaddeconocersea
s mismosy encontrar el camino
para profundizar cada vez ms
ensutrabajo.
Conespecial nfasisenlaedicin
deimgenes, sevancreando las
historiasfotogrficas, descubriendo
formas dever subjetivas, entr-
minosdeunaverdaderanarrativa
visual. Estashistoriasrescatanla
expresindecadaintegranteyla
autonoma creativa que utiliza
para explorar el poder de su
visinydesulibertad.
La Mirada Interior del Taller
fotogrfico de Guelatao es un
testimonioinmediatodeloshbitos
y costumbres que rigen la vida
cotidianadelacomunidad.
A travs delafotografacomo
espejo, se refleja el mundo de
Guelataoenunacercamientocr-
tico: lamiradainterior.
EsteProyectoseplantecomouna
posibleaportacinalapresencia
contemporneadelaculturaind-
genadenuestropas. Surgecomo
una respuesta a la necesidad de
tender puentesentrelosdistintos
pueblos indgenas y las distintas
sociedades que conforman el
Mxicoactual.
Mariana Rosenberg
Taller Fotogrfico de Guelatao
Abril. Mi nombreesAbril Mndez Morales. En lo personal, lafotografamehaservido deuna
maneramuyimpresionante, porqueaunquenolocreanmepudeencontrar, supequmaravillosoes
mi mundoyel delosdems. Y aprend detodoloquesoycapaz deser yhacer.
Hablandounpocodemisfotos: paraempezar queratomar reflejosdel agua, enel espejo, vidrios,
inclusosombras... despuscomoquemedesviy tomofotografiunoqueotroretratoy al final
fotografiunos desnudos; bueno, todas estas fotos, siento quereflejanalgo delo quesoy y cmo
soy. Ademstengomsamigosquemepermitenentrar ensumundopor mediodesusfotos.
Tambinpodracomentarlesquelafotografaesunviajeroenel pasado, queayudaatransportarte
enel tiempoyllegar al momentoquetquieras, lasvecesquequieras.
Por ltimo, megustarainvitarlosaquesesumerjanennuestromundoyexploren, viajen, atravs
delafotografa.
Cristina. HolamellamoMaraCristinaAndez Prez, tengo26aos, soycasadaytengotreshijos:
Dante, 10aos, Adrin, 8aos, yAlmaLilia, 18meses; trabajo enel magisterio. Hacetres aos,
todo comenz cuandoAlberto, mi marido, mecoment queen su trabajo realizaran un taller de
fotografayquesi meinteresabaintegrarmeenl, alocual al principionoledi muchaimportancia;
pero al ver que s se llevara a cabo decid integrarme y as me present en el lugar indicado
Comunidad, enel dacitado. Al escuchar aMariana(fotgrafa), enmi mentepensabasi podra
llegar aentenderle, yaquesemehacaunpoco complicado, pero conformepasabanlos das me
gustabaysemefacilitabams; al principiotomabafotosaloquefueraycomofueray, pocoapoco,
Mariana nos ense a mirar detrs del lente de la cmara de modo diferente al que estbamos
acostumbrados. As paso nuestro primer taller, el cual fue muy padre, aparte que te distraes,
aprendesaver detrsdeesaventanaunmundoentero.
Empezamos cada uno con nuestro proyecto, todos diferentes, el mo lo llam El paseo a las
azucenas, ydigolollamporque, despusdetantasfotosdemi familia, tuvequecambiar el ttulo.
Enel siguientetaller sucedieroncosasmuypadres, aprend muchasmscosasylomsimportante
fuequeseunieronmschavosal taller, as queramosvariosparaentrar al cuartoparatrabajar, ya
queslocontbamosconuncuartoyunaampliadora.
El Archivo Fotogrfico TAFOS/PUCP seorigin afines de1998,
cuandoel director yfundador deTAFOS, ThomasMller, decidi
donar todoel archivofotogrficoydocumentariodel proyectoala
Facultad deCiencias yArtes delaComunicacin delaPontificia
UniversidadCatlicadel Per. Durantelostresaossiguientes, las
autoridadesdelaUniversidaddispusieronlaorganizacin, estabili-
zaciny catalogacindelodonado, adems delaconstruccinde
unespacioespecialmenteacondicionadoparalaconservacindel material.
Duranteel 2001serealizlalimpiezadelosnegativosy, apartirdel
mismo ao, sedigitalizaron las imgenes para su visualizacin en
nuestro sitio web. El Archivo Fotogrfico TAFOS/PUCP est a
disposicindequienes deseenutilizarlo paralaenseanza, investi-
gacin, promocinymontajedeexposiciones.
Lasprincipalestareasquesecumplenactualmentesonlasdedifusin,
conservacin, mantenimiento, digitalizacinysistematizacindetodas
lasimgenesydocumentosescritos. Laorganizacindetalleres
culminen1998conel cierredel proyectoTAFOS. Peridicamentese
organizantambincharlasyexposicionesconmaterial del archivo.
Entre mediados de los aos ochenta y fines de los noventa,
campesinos, mineros, estudiantes y pobladores organizados de
diversas regiones del Per, documentaron fotogrficamente sus
comunidadesconel objetivodedar testimoniosobresusvidasy el
movimientodesusorganizaciones, as comodeladesigualdadyla
violenciavivida.
TAFOS, TalleresdeFotografaSocial, ensusdoceaosdetrabajo
y coordinacin con las organizaciones de base, logr consolidar
msde30talleresenel sur andino, laszonasmarginalesdeLima,
la zona minera del centro del pas, la costa rural y la enigmtica
selva. Gracias a la mirada colectiva de ms de 200 fotgrafos
populares, la difusin de las fotografas permiti que pequeas
comunidades y poblaciones enteras pudieranser testigos alavez
queprotagonistas deestegranlbumdeunpueblo buscando sus
derechos. Asimismo, unapreocupacinconstantedel proyectofue
lograr quelasimgenesseanconocidasfueradelasregionesyenel
exterior del pas.
El proyectoTAFOS, finalizsusactividadesendiciembrede1998,
cediendoladocumentaciny el archivo, demsde150.000nega-
tivos en blanco y negro, a la Facultad de Ciencias y Artes de la
ComunicacindelaPontificiaUniversidadCatlicadel Per.
El Archivo FotogrficoTAFOS/PUCP,al recibirel legadofotogrfico
ydocumentario, hainiciadolatareadedifusinydepromocin de
nuevasinvestigacionesatravsdesusitioweb: www.pucp.edu.pe/tafos
Melchor Lima. Toma de tierras en la comunidad campesina Macar. Melgar, Puno, 1989. Taller deAyaviri.
Toribio Mendoza. Castigado por la ronda campesina por maltratar a su ex esposa, Pacchanta. Ocongote, Cusco, 1994.
Honorato Huaman /
Teodosio Barreto. Juan
Crispn, fallecido en acci-
dente, mina Manuelita.
Morococha, J unn, 1989.
Taller deMorococha.
Archivo Fotogrfico
TAFOS / PUCP
En1998, fundel Taller Fotogrfico de Guelatao
y dirig este proyecto hasta 2005. Adems del
apoyodel CentrodelaImagenobtuvebecasdel
Fondo Nacional para la Cultura y las Artes
(FONCA) en2001, 2003y 2004, y del Instituto
Nacional deBellasArtes(INBA) en2002.
Entrelasexposicionesdel Taller destacan:
El Taller Fotogrfico de Guelatao enel marco
deFotoseptiembre2000enLaGaleraMunicipal
deOaxaca, yenel marcodelaSemanaZapoteca
2001enlaUniversidaddel Mar enPuertoEscon-
dido, Oaxaca.
La mirada interior del Taller Fotogrfico de
GuelataofueinauguradaenNoviembrede2002en
el CentrodelaImagen, MxicoD.F.
Hasta el 2005 esta muestra fue presentada
enel marcodePhotespaa2003enel Institutode
Mxico en Madrid, en el marco de las Jornadas
Culturalesenel CentroCultural Montehermosoen
Vitoria (Espaa), en el Consulado de Mxico en
Los ngeles (USA), en el Centro Fotogrfico
lvarezBravodelaciudaddeOaxaca, enel Centro
Cultural Tijuana, enBajaCalifornia, yenel Museo
del Ferrocarril delaciudaddePuebla.
Enel 2004, el Taller Fotogrfico de Guelatao
participenlaexposicincolectivaMapasabiertos
- FotografaLatinoamericana1991-2002presentada
enEspaaenlaFundacinTelefnicadeMadridy
en el Palau delaVirreinadeBarcelona, y en
Mxico en el Centro de la Imagen, DF, y en el
MuseodeArtedeZapopan, Guadalajara, J alisco
Cinco miembros del Taller continan haciendo
fotografayentreellosdestacantres:
Luna Martnez Andrade, que obtuvo en 2004 la
becadeSemillas y ladeJ venes Creadores del
Fondo Estatal paralaCultura(FOESCA), y en
2006labecadeJ venesCreadoresdel FONCA.
Actualmente estudiaArtes Visuales en la Uni-
versidaddeGuadalajara, enJ alisco.
J orge Lus Santiago, que obtuvo la beca de
J venes Creadores del FOESCA en 2004 y en
2006. Ha expuesto de forma individual en la
AlianzaFrancesadeOaxacayenlaFototecade
Veracruz. TrabajenOaxacacomofotgrafoen
el peridicoEl Tiempo, y comolaboratoristaen
el Museo de Fotografa lvarez Bravo, donde
actualmenteimpartetalleresdefotografadigital.
Abril Mndez Morales, que obtuvo la beca de
J venesCreadoresdel FONCA en2004. Actual-
menteviveenlaciudaddeMxicodondedirige
El espejodelaLuna, Caf-Galeradondesellevan
acabomuestrasdefotografa, lecturasdepoesa
yconciertosdejazz.
Siempre tuve la ilusin de que el Taller Foto-
grfico de Guelatao se volviera un espacio
autnomo, antengolaesperanzaquealgnda
estosjvenesregresenalacomunidadparadarle
continuidad a este proyecto. La semilla est
sembrada.
Mariana Rosenberg
Gabino Quispecondori.
Accidentadoaltoenel
caminoaunamoviliza-
cin. Orurillo, Puno,
1989. TallerAyaviri.
Pg. 4 Pg. 5
www.laberintodemiradas.net www.laberintodemiradas.net
La Fundacin de Nios Artistas/Fotokids comenz en 1991 con
seisnios, enel basurerodelaCiudaddeGuatemala. Fundadapor
laexreporteragrficadeReuters Nancy McGirr, laFundacinse
llam en sus comienzos Saliendo del Basurero. En estos
diecisiete aos, Fotokids ha trabajado en comunidades de pocos
recursos: seisenGuatemalayunaenHonduras.
Fotokids seoriginparadar oportunidadesaniosyniasdereas
marginalesurbanasyrurales. Losjvenesrecibenbecasparaconti-
nuar sueducacinformal, adems deaprender ennuestraescuela:
fotografa, diseo, Photoshop, vdeo, inglsyescrituracreativa.
Tras varios aos deaprendizaje, los jvenes comienzan sus prc-
ticas dentro del proyecto, tanto en el departamento de fotografa
como enel dediseo o administracin, incluyndosetrabajos con
otrasinstitucionesoempresas.
Adems delaoportunidaddeestudiar y trabajar conFotokids, los
jvenes han podido viajar a otros pases, representando a nuestra
organizacinenexposicionesyeventos, participandoenencuentros
conotrosjvenes, ofreciendotalleresyconferenciasyenprcticas
profesionales.
VENTANASABIERTAS
LaexposicinVentanasAbiertas presentaimgenes delos miem-
bros de nuestro colectivo Fundacin de Fotokids/Nios Artistas,
desdesuinicioen1991hastael presente. Concientosdefotografas
fuedifcil decidir culesincluir enLaberinto. staes, entonces, una
muestra de cmo hemos documentado nuestro entorno, como
nios, ynuestrocrecimiento, condistintosestilospropios.
Nuestro colectivo de jvenes empez en el basurero con seis
miembrosy ahoraestamosenvariasreasmarginalesdelacapital
deGuatemalay numeramos ms decienjvenes desieteaveinti-
sis aos. Aunque tenemos miembros en el interior del pas y en
Honduras, estamuestradefotografasseenfocaenlavidaurbana.
Esperamosqueseilustrennoslolosretosdelavidacotidiana, sino
tambinnuestrapasinpor vivir nuestras vidas conexuberanciay
dignidad.
Fotokids
Benito Santos. Mi primera Navidad.
Jucemar Francisco. Complejo de Alemo.
Marta Lpez. Jardn de infancia. Marta Lpez. Barbie asaltada.
Fundacin ph15
LaFundacin ph15 esunaorganizacinque
generaespaciosdeexpresinydecreativi-
dadatravs delas artes visuales, integrados
porchicosyadolescentesquevivenensitua-
cindevulnerabilidad.
Los participantes de los talleres de ph15
aprenden un nuevo lenguajedeexpresin,
quelespermiteinteractuar conlasociedad,
venciendobarreras difciles desuperar por
otros medios como la discriminacin, la
marginalidadylafaltadeconfianzaenuno
mismo.
Las diferentes actividades creativas desarro-
lladaspor laFundacin ph15 lesincitana
aprender amirar todoloquelosrodeadesde
otraperspectivay amostrar las distintas
realidadesdesusvidas.
Las actividades delos talleres estnorienta-
dasal desplieguedelacreatividadfotogrfica.
A travsdel aprender amirar yamostrar las
distintas realidades de sus vidas, tanto de
formaindividual como grupal, seenseaa
los chicos aexplorar todoloquelos rodea
yaexpresarseatravsdesupropiamirada,
con otra perspectiva. Sin dejar nunca de
lado la bsqueda de la calidad artstica,
ph15 genera un espacio de formacin de
identidadquecontribuyeamejorar lacon-
dicinsocial ycultural deloschicos; utiliza
el poder creativodelafotografaparaabri-
rles una va alternativa que transmita, de
manera prctica y directa, valores y refe-
rentes culturales que son propios y no
impuestos. Lespermiteapropiarsedel lugar
enel queviven, descubrir nuevosespacios,
a travs de las salidas que organiza la
Fundacin, einteractuar conloquelesrodea.
A travs de las actividades de ph15, los
chicos no solamente salen de su barrio,
tambinaprendenamoverseenlaciudady
conocenlugaresalosquenotienenhabitual-
menteacceso.
Param lafotografaes unadelas pocas
cosas en las que puedo expresarme libre-
mente. Me gusta sacar fotos para luego
verlasyescuchar laopinindelosdems.
Tambin me gusta ver las fotos de mis
compaeros, porque cada uno tiene una
mirada distinta y el mismo barrio se ve
diferentedeacuerdoal autor delasfotos.
ngel Alfonso(22aos, Asistentedocente).
Megustasacar fotosporqueesunamanera
dedesahogar loquemepasa. Si estoycon-
tentaotriste. Puedoexpresar loquesiento.
Tambin me gusta porque veo la realidad
demi vida y lo quepasa alrededor mo y
esoalgunasvecesesfeo. Esfeover lareali-
dad, pero as como hay cosas feas o malas
en fotos sepuedeencontrar lo bueno y lo
lindoquepasaenmi barrioyenlavidade
cadauno.
SamantaCrdoba(22aos, participaenlos
talleresdesde2004).
CIUDADOCULTA X10
Lasimgenesdeph15queformanpartede
estaexposicin, hansidoseleccionadaspor
todos los integrantes de los talleres brin-
dados por laFundacin ph15 endistintos
barrios deBuenosAires. Estas imgenes
fueronelegidascomorepresentativasdel
proyecto ensutotalidady correspondena
fotgrafos que participaron del programa
enlosltimos8aos.
Samanta Crdoba. Eugenio Alfonso.
Observatorio de Favelas
El Observatorio de Favelas es unaorganizacinsocial deinves-
tigacin, consultoray accinpblicadestinadaalaproduccinde
conocimientoydeproposicionespolticassobrelasfavelasyfenme-
nosurbanos. El Observatoriobuscaafirmar unaagendadeDerechos
alaCiudad, fundamentadaen laresignificacin delas favelas,
tambinenel marcodelaspolticaspblicas.
Creadoenel aode2001, el Observatorio de Favelas esdesdeel
2003unaorganizacindelasociedadcivil deinterspblico(OSCIP).
El ObservatoriotienesusedeenlaMar, enRodeJ aneiro, perosu
actuacinesnacional. Fuefundadoysecomponedeinvestigadores
yprofesionalesoriundosdeespaciospopulares.
El Observatorio tiene como misin la elaboracin de conceptos,
proyectos, programas, prcticas que contribuyan para la formula-
cinyevaluacindepolticaspblicasdestinadasalasuperacinde
las desigualdades sociales. Paraser efectivas, tales polticas tienen
queregirsepor laexpansin delos derechos, por unaciudadana
plenay por lagarantadelosderechoshumanosenlosespacios
populares.
El Observatoriotienetresvertientesinstitucionales, esdecir, acta
entresreasdistintas:
Comunicacin y Cultura
Desenvolvimento Territorial
Derechos Humanos
LosProyectosyAccionesdel Observatoriosondivididosentrelas
vertientes. Enesosproyectos, el Observatorio de Favelas persigue
lossiguientesobjetivos:
Formar una amplia red sociopedaggica para influenciar en las
polticas pblicas, hacerlas efectivas y crear prcticas horizontales
deintervencinsocial enlosespaciospopulares.
Evaluar polticas pblicas destinadas a los espacios populares, a
partir de la produccin de instrumentos conceptuales y metodol-
gicosplurales.
Elaborar conceptos e informaciones que rivalicen con las visiones
quecriminalizanyhomogeneizanlosespaciospopulares.
Formular e implantar prcticas ejemplares en educacin, genera-
cin de trabajo e ingreso, vivienda y regularizacin de tierras
urbanas, cultura, comunicacinyseguridadciudadana.
PROYECTOIMGENESDEL PUEBLO
El proyectoImgenes del Pueblo desarrollaaccionesenlas
reasdeeducacin, comunicacinyculturaconel objetivo
dedemocratizarel accesoal lenguajefotogrfico, presentan-
dolafotografacomotcnicadeexpresinyvisindel autor
sobrelasociedad. Creadoenel aode2004comopartedel
proyectosociopedaggicodel Observatorio de Favelas,
Imgenes del Pueblo esuncentrodedocumentaciny
formacindefotgrafosdocumentalistas, coordinadopor el
fotgrafoJ ooRobertoRipper. Losprincipalesejesdel
proyectoson: laEscueladeFotgrafosPopulares, el Banco
deImgenesylaAgencia-EscuelaImgenesdel Pueblo. El
objetivo quenorteaeseproyecto vams alldeiniciar
jvenesenel oficiodelafotografayarticular suingresoen
el mercadodetrabajo. Los participantes sonestimulados a
desarrollarunaconcepcinfotogrficacrticaquepasaporla
forma- cin, produccin y difusin de imgenes, visando
contribuir parael respeto alos derechos humanos y la
construccindeunasociedadmsjusta. Porlotanto, el foco
crtico consisteenformar documentalistas fotogrficos
capaces de desarrollar trabajos de autor de registro de
espaciospopulares, valorizandolahistoriaylasprcticas
culturalesdesuscomunidades(enel casodelosvecinos
deesoslugares), ademsdeestimularlaafirmacindeuna
identidadpositivades mismosydelapoblacinquevive
enesosespacios.El espritudedescubrimientoquecaracteri-
zael quehacerfotogrfico,marcadoporel reconocimientode
valoresyporlaidentificacinideolgicaconel fotografiado,
tambinsecontemplaalolargodel curso, atravsdel re-
gistrofotogrficoydecharlasconpersonajes dela
comunidad, quedetienenunsaberdiferenciadoysedisponen
adividirloconlosalumnos.Loquesebusca,as,esmateriali-
zarunafotografacomprometidaysolidaria,capazdedenun-
ciar lasdificultadesdelaspoblacioneseconmicamente
excluidas, sindejar dedestacar sualtivez, sensualidady
belleza. Separte, aqu, del supuestoquelaidentificacinyla
bsquedapor unasociedadplural, fraternaysolidariapasan
por el actodeejercitar unamiradacmplicesobrelos que
enfrentandificultadesdetodoorden, inmersosenuncotidia-
nomarcadopor adversidades, peroricoencreatividady
acciones solidarias. Laluchaes por el reconocimiento del
talentode moradoresdecomunidadespopulares, auxilin-
dolosenel autoconocimientoylainclusinsocial. Adems
deatender aesepblico, el cursodelaEscuelatambinest
abierto a intercambios con universitarios y fotgrafos en
general, estimulandolaintegracinatravsdel canjede
diferentesexperienciasypuntosdevista. El proyectocont
conel patrociniodeFurnasen2004,del Unicef en2006ydel
CrianaEsperana/UNESCOen2007. En2006, laEscuela
deFotgrafosPopularesamplisushorizontes.El cursopas
atener540horasyel programadeclasesofrecitresmdu-
losde180horas/clasecadauno: LenguajeFotogrfico,
InformticaAplicadaala Fotografay Fotoperiodismo,
obteniendo el reconocimiento del Pro-rectorado deExten-
sindelaUniversidadFederal Fluminense, quelesconcede
diplomasalosgraduandos. Laformacinpedaggicay
profesional secomplementaconlaAgencia-Escuelade
FotografaImgenesdel Pueblo, dirigidahacialadifusin,
circulaciny exhibicindel material fotogrficoproducido
por unareddefotgrafosquecuentanconesesoportejunto
al medioprofesional yestnatendiendoaclientesexternos,
seaponiendoadisposicindeestoslasfotografasdel banco
deimgenes,searecibiendoencargosdeserviciosfotogrficos.
Davi Marcos. La
tropadechoquede
lapolicamilitar de
RodeJ aneiro
reprimiendola
manifestacindel
paselibre, enla
queniosyjvenes
estudiantesexigan
el derechodeviajar
gratuitamenteen
losmnibus.
AF Rodrigues.
Desdesuformacin,
laMarhasufrido
uncrecimientomuy
grande. Conese
crecimiento, loque
anteseraunpatio
conunooms
rboles, fuesiendo
sustituido, pocoa
poco, pornuevos
espaciosparaabrigar
alosnuevosseres
quenacan. Esta
ocupacinquesefue
conformando, conel
pasardel tiempo,
comoformade
resistenciaala
ausenciadel Estado.
Pg. 6 Pg. 7
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ONG. Organizacin Nelson Garrido
LA ONGESEL SITIODE LOSQUE NOTENEMOSSITIO
LaONG esunsitioconstruidoalrededor delaimageny delasensibilidad. Delaimagen, porquese
articulaentorno aunaescueladefotografaenlaque, bajo lacoordinacindeNelsonGarrido, una
seriedetalentosoficiosossededicanainvestigar sobrelaimagen, estudiarlayhacerlaapartir desus
exponentes, obras y descubrimientos. Lasensibilidad vienedadaporquecadauno delos proyectos
que, poco a poco, van atravesndola, estn arraigados en el derecho a creer, ms all de la adole-
scencia, en laposibilidad delautopa: poesa, anarquismo, transexualidad, punk, performance; los
chicosdelaCorporacinLallaveestaabajoseoracristinapegndoseperidicossentadosenunabutaca
enmediodelaAvenidaVictoria; hacer unespaciodedanzaquesurgeapartir depuraenergaynose
alquila, nosevende, noseparcelademodoalguno, sinoqueseabreaproyectossinespacio. EsoeslaONG.
Laideadeunaescueladefotografasurgidelacomprobacin, aotrasao, dequelaburocraciaes
unacosaseriaynoconocededicaciones, intensidades, muchomenosexigenciasydeseos.
Duranteaos, Nelsonhabadadocursosdefotografaexperimental endiferentesescuelasdetodoel
pas, en universidades y en centros de cultura. Al final, toda jornada culminaba con un canto a la
bandera, beso al escudo y declaracindeconfianzaenquelarutinafinalmenteabsorberatodas las
intencionesytransformarasuenergaenla-frustracin-nuestra-de-cada-da-que-todo-lo-mantiene-en-orden.
Al tiempo, los alumnos regresaban en peregrinaciones fotogrficas a quedarseen el taller fines de
semanalargos, parabebersetodosloslibrosdefotografamientrasusabanel estudioysemetanenel
laboratorio; todo al mismo tiempo. Lleg el espacio la casa Carmencita y con l una idea
incendiaria: laescueladefotografa, el sitiodelaimagen, llenadegente; laescueladondesepodra
hacer detodo, sindar tantasexplicaciones. Comoescuela, laONG harecibidopersonascondiferentes
intereses, principalmenteordenadosalrededor delaimagen. A partir deloscursos, lainvestigaciny
la discusin con otras personas en procesos creativos, se genera una red de relaciones, de la cual
surgenproyectos, sesioneseideasqueseconcretanenimgenesyobjetos. Megustalaideadepensar
enlaescuelacomo unaventanaabiertaaunpaisajequeno secorrespondeconel espacio dondese
aloja; as cadapaisajepuedeser diferente, segnlapersonaqueseasomeaella. EnlaONG seveyse
habla de cine; se hace, se ve y se escucha msica; se realiza el Miss Divas, el encuentro de
publicaciones, el mercado detruequey el seminario sobrefotografalatinoamericana. Organizamos
exposicionessintema, enlasquecadaartistaexpone, simplemente, loqueesthaciendo. Nosevende
nada, no serepresentaanadie; no somos galera, ni curadores; no repartimos tequeos ni bolitas de
carneenlainauguracin; solamenteofrecemoslaposibilidaddedialogar conunpblicovidodever,
preguntar e interactuar verdaderamente con las propuestas y sus autores. Ulises Pistolo hace una
instalacin, untaller sobrerespiracinydepasonosquitaungranpesodeencima(graciasPistolo!);
Marcos Lpez se pasa una semana hablando y una semana haciendo fotografas, modelos van y
modelosvienen, nadiequiereperdersenada. Cadainvitadoencuentraalgoquehacer, unauditorioque
leescuchay, sobretodo, lepregunta, por haber vistoyestudiadosutrabajoconanterioridad. El dilogo
seestablecedirecto, sinmsalturaqueel nivel decompromisoentrealumnoeinvitado. Esrarohablar
decompromiso, peroenel casodeesteproyectoesunapalabraineludible. Noesuncompromisocon
banderas, ni personalidades; sino el compromiso ms ntimo con hacer desde uno mismo, sin
traicionarse, contodalahonestidadqueseaposible. Conlaconcienciadel aqu ydel ahora. LaONG
apuestapor esecompromisoypor ser el espaciodondehastaesacosacursi yretricadecreer pueda
ser posible. Lafotografa, unavez ms, esunaexcusaparalavida.
Liliana Martnez
www.organizacionnelsongarrido.com
Blank Paper esel primer colecti-
vodefotografasurgidoennuestro
pas. Serapretenciosoalegar que
seformsloparaservir deplata-
forma y medio de difusin al
trabajodecincofotgrafos. Sera
poco apasionado. Blank Paper
esel frutodeunaobsesin, dela
obsesinpor conocer el mundoa
travsdeunacmaradefotos.
En2004,ungrupodeamigosdeci-
dimos construir este proyecto.
Unaetapastaplagadadedudas
sobrenuestrapropiaobray sobre
lamaneradedarlaaconocer: no
existencanales dedistribucin
oportunos y los quehay miman
poco laobradelos autores. Por
otrolado, aqu lasfotografasse
conviertenenproductos defcil
digestinconfechadecaducidad,
esdecir,nosetieneunaideadeper-
manencia.Estochocafrontalmente
connuestromododeproduccin.
Cuandonosplanteamoslosproyec-
tosnosurgendeencargos, nacen
directamentedenuestraformade
ser y por lanecesidad denarrar
algoenprofundidad. Creemosen
la libertad del fotgrafo y en su
gradodeimplicacinconel tema
quefotografa,independientemente
del lugar donde se exhiban las
imgenes. Cuando algo tegusta
locompartes. Deah surgilaidea
decrear unaescueladefotografa.
LaescueladeBlank Paper nace
en2006conlaintencindeofrecer
formacin fotogrfica desde la
experiencia de sus miembros y
de otros fotgrafos. Impartimos
cursosy talleresdediferentena-
turaleza,relacionadosdirectamente
connuestromododeentender la
fotografa. Sobradecir queel fin
noesenriquecernos,nofuncionamos
comounaempresaal uso.Cadavez
quemiramos, somosunpocoms
ricos, estamos un poquito ms
enfermos.
Blank Paper
Garapa (Guarapo)
Beto Gutirrez. Tmate una foto: torres del silencio . Polaroid.
Francis Mora. Sacrifcio.
Nelson Garrido. La pareja como base de la violencia. Nelson Garrido. El barco de los locos.
Blank Paper.
CASA DE CAMPO
LaCasadeCampodeMadridesel mayor parquepbli-
codel pas. Enl semezclanpaseantes, animalessalvajes,
familias, toreros, atracciones deferia, prostitutas, pira-
gistas, romeras, pastores, trincherasdelaGuerraCivil,
campamentosdeindigentes... Todoellohacedeste, un
lugar inslitoyextravagante, lejosdelaideautpicadel
espaciodeocioquepretendaser.
Pretendemos componer el trabajo en forma de gua
turstica: utilizar este formato popular para mostrar
aspectosdeunlugar cuyasdistintasguasnorevelanlos
cambios que ha sufrido. Normalmente estas publica-
ciones ofrecen fotografas idealizadas y estereotipadas
querepiten el mismo patrn, seacual seael lugar que
describen.Conservandolaestructuradeestasguasqueremos
dar lavueltaasurepresentacinhabitual delarealidad.
Vamos aabordar el temacomo colectivo. Estelugar
complejoycambianterequierevisionescomplemen-
tariascomonicaformadetransmitirtodaestadiversidad.
LaCasa de Campo fuefincareal ymstardepasaser
del pueblo, conlassucesivastransformacionesquellegan
hastahoymismo. Losciudadanoshanidoapropindose
deunespacioquehasidomodificadoyconstruido, con-
firiendo enmuchos casos unaspecto artificial aeste
primitivobosquevirgen.
Paraabordar conprofundidadel temalohemos separado
ensusdosaspectosfundamentales:
1. Lageografadel lugar: lonatural yloartificial.
- Loslmitesentreciudadycampo.
- Loartificial enlonatural: el zoo, el parquedeatracciones,
unlagoenplenosecano...
- Lonatural enloartificial: larecoleccindesetasalre-
dedor de las pistas de tenis, periquitos escapados de
sus jaulas, cabaas de madera con aire acondicio-
nado, pastoresquesemuevenenmetro
2. Lasociologadel lugar: los grupos sociales quehan
modificadoel usooriginal del espacio.
- Prostitutas, mironesyencinaresdedicadosal placer.
- Latinoamericanosquetransformanloscamposdeft-
bol enpistasdebaileycomedoresal airelibre.
- Familiasquebuscanmineralesylavandespusel coche.
Somosuncolectivodefotoperiodistasquenosesatisfaceenhacer
solamentefotografa. Nuestroobjetivoesdescubrirycontarhistorias,
alavezquebuscamosydescubrimosmediosymensajesquesirvan
aesepropsito. Paracontar al pblico lo quevemos, mezclamos
fotografa, audio, vdeo, texto y todo lo quepuedaser narrativa-
resultadodeesacuriosidadenfermizaquejuzgamosserlaesenciadel
fotoperiodismo. Nacida, comotodaslasgrandesideas, alrededor de
mesasdebar, Garapaesnuestrarespuestaalomismodesiemprey
alamediocridad del (foto)periodismo brasileo actual. Lamisma
respuestadeterminanuestraopcinpor Internet comovehculo; es
sucarcter abiertoydistribuidoquegarantizaloquemspreciamos
nuestraindependencia.
www.garapa.org
MORAR
Enel mismocentrodelaciudaddeSo Paulo, incrustados enuna
reaquerene, alavez, construcciones histricasyreasextremamen-
tedegradadas, estnlosedificiosvecinosMercurioySoVito. Esta
regin, queen el inicio del siglo XX lleg aser unadelas reas
noblesdelaciudad, hoydaestpocohabitadaypresentaunconsi-
derablendicedecriminalidad.Construidasen 1959,lasdosedificaciones
alcanzan una rea de9 mil metros cuadrados, y cuentan con 768
unidadeshabitacionales.
El proceso de deterioro de la regin, que tuvo su pice entre las
dcadasde1980y1990, produjounvisibleprocesodedegradacin.
En 2004, laMunicipalidaddeSoPaulopromoviel desalojodel
SoVito, empadronandoapropietarioseinquilinosconlapromesa
de recuperacin y reforma del edificio popularmente conocido
comoTiembla-Tiembla.
Con el cambio de gestin municipal, el proyecto de reforma fue
abandonadoyganfuerzalapropuestadedemolicin.
Laimplosindel SoVitoy del Mercurioescuestionadatantopor
poner enriesgolaestructuradel MercadoMunicipal, construccin
tuteladapor el patri- monio histrico, como
por ladestruccindeviviendas.Apesardelas
crticas,afinalesde2008seiniciel procesode
desalojodel Mercurio.
El 1dediciembrede2008, unos50guardias
civilesmetropolitanossubieronlos24andares
del edificiodandordenesdedesalojoencada
uno delos 6departamentos decadapiso.
Trabajadorassocialesinformabanalosvecinos
quetenanqueabandonar losapartamentos
enel plazode2semanas.
Y as fue, enmediodeeseclimadetensin
yexpectativa, queconocimosunpocodelas
34 familias quesequedaron en el edificio
despusdel plazodadoporlamunicipalidad.
DoaSelma, Claudia, Maria, Lili, J oycey
tantasotraspersonas(ensumayoramujeres)
noshanidocontandosushistorias, muchas
deellasvividasdentrodel edificio.As fueron
planteandosusperspectivasdemorada, cues-
tionando, por fin, ladestruccindecasi 800
viviendas en una ciudad marcada por un
inmensodficit habitacional.
Sinembargo, laresistencianodurmucho.
Menosdedosmesesdespusel edificiofue
desocupadoylacrado.
Pg. 8 Pg. 9
www.laberintodemiradas.net www.laberintodemiradas.net
Subesunamezclaentreunaagen-
ciadefotos, unabandaderock,
unacooperativadetrabajoyuna
familia. Es un proyecto queco-
menz arodar afines del 2004,
cuando un grupo de fotgrafos
quevenatrabajandoconjunta-
mentedecidi poner encomn
sutrabajo. Compartimoslosingre-
sosyusamos el resto parapagar
el alquiler y permitirnos viajar
cuandoloseventoslorequieren.
Internetnospermitefuncionarcomo
grupoybeneficiarnosdel conoci-
mientodecadaunodenosotros.
Somosdueosdelasherramientas
ynosinventamoslosmedios.
CIUDADINVENTO
Ciudad Invento esunatierrade
realismomgico, peronounlugar
utpico. Eslasumadelostrozos
deculturaquecadainmigrantetrajo
consigodesdesutierranatal. Pe-
dazosdelosmundosquesedejaron
atrsyqueel inmigranteintenta
recrear en cada lugar en el que
llega. Desdequefuimosarrancados
del campo-dondetodopermanece-
vivimosenlaciudaddel cambio
continuo.Atrsquedlaseguridad
del empapeladoenlasparedes, los
empleosaeternidadylosproyec-
tosslidoscomoel cementoola
tierrasembrada. Lonuestroes la
arquitecturaimposible, loscolores
puestos sobre el lienzo por des-
cuido, casi como unolvido que
pretende ser memoria. Es una
estticaquequiererememorarviejos
tiemposyterminapor generar los
nuevos.Noimportayaenqulugar
del continentequedennuestrasim-
genes: loinmensodelapampase
diolamanoconel caribeyloandi-
no. EnBuenosAires, LaPaz, Sao
PaulooCaracaspuedepredominar
aquella o esta tendencia, pero
cuandohacemosfocoenlosdeta-
lles, descubrimosque, enel fondo,
estn los mismos elementos que
conformanlaCiudad Invento.
Cmoregistramoseso?Conlas
mismas dificultades, alegras y
tiempos delos escenarios enlos
quevivimos. Conlosproblemas
ylasventajasdel trabajocolectivo,
denuestrasganasdenohacer de
la fotografa slo un medio de
sobreviviroderealzarnuestroego.
El artista, paranosotros, yanoes
el ser iluminadoquevieneareve-
lar los secretos del mundo o a
producir lstima exponiendo tal
ocual situacin. Nosotrostambin
somos habitantes de la Ciudad
Invento. Contaremos su historia
conlosmismoselementosquela
urbenosdio: esospedazosdecul-
turasuperpuestos unos con otros,
trozos llegados desde lugares
distantes y unidos por la casua-
lidad, por lafaltadeespacio, por
la necesidad de crear nuevos
mundos.
Cooperativa Sub
Kameraphoto sefundenenerode2003, comoel final deunprocesoqueagrupaunconjuntodiversode
fotgrafos. Naciapartir deunanecesidadcreativa, enPortugal. Esunaestructuraqueimpulsa,
promueve y representa el trabajo de fotgrafos freelance. Este grupo incentiva a los fotgrafos a
producir historiasenprofundidadyaproteger susderechoscomoautoresycreadoresindependientes.
Estambinunforoparadebatir ideasyparacrear proyectostantoindividualescomogrupales. Desde
2005, Kameraphoto asumetambinsuresponsabilidadconlaculturafotogrficaabriendounespacio
pblicodedicadoalasexhibicionesfotogrficas: K-Galeria, enel corazndelaciudaddeLisboa. Desdeel
primer da, Kameraphoto haestado abiertaafotgrafos cuyo trabajo demostraseun alto grado de
responsabilidadconsustemasdereferencia. Kameraphoto quieraabarcar diferentespercepcionesdel
mundoydiferentesmanerasdeexpresar dichaspercepcionesatravsdelafotografa. Ms quetratar de
explicar oser narrativo, el colectivoKameraphoto quierecuestionar el mundoatravsdelafotografa.
SIN TTULO
Oncemillonesdeniosmuerende
desnutricin en este mundo. Hay
307millones depobres eneste
mundo. 815millonessufrenpro-
blemas crnicos resultantes de
desnutricingrave.Enestemundo,
quincemillonesdeniosseque-
dan hurfanos de la SIDA. En
este preciso instante hay cerca
dedosmillonesdeniosatraba-
jarenlainmensaindustriadel sexo.
A cadatreintasegundos unnio
muerevictimademalaria.Enestos
momentos, hay 777millones de
personas con hambre. Son estas
nuestras vctimas, todas sufriendo
de todo cuanto les falta. No se
notabien, por lotanto, si esarbi-
trariedado unsimpleordende
los factores que los condena a
eufemismo. Pero la cuestin,
probablementees: Serbueno
nacer enestemundo?
Somoslagotaoel charco?Somos
el charco o la piedra? Somos
algunacosa, enlossietemil millo-
nesquesomos?Importaremos?
Quefectotenemosenlosotros?
Enquepuntoestamos?Dnde
exactamente, enlaslatitudes, en
las longitudes, en las perpendi-
culares, enlasprofundidades, en
las asimetras simtricas que se
esparcencomoolas, intilescontra
mareas, encerrandoel mundoen
lapequeez,cumplindolo,compri-
mindonos, mostrando nuestra
crueldad congnita, los huesos
del mundodondenohaymsque
piel, todofaltando, nadateniendo,
muriendonuestrosniosenbrazos
de madres ya sin fuerzas para
desesperarse?Serbuenonacer
aqu?Serbuenohabitarlasmiga-
jas que dejan los monopolios?
Fuerzas invasoras se proclaman
libertadoras. Sehacen guerras en
nombredelapaz., sepillan del
subsuelolasriquezasdepasescon
rubricasmultinacionales,sindejar-
les siquiera el pan. Se hacen
camposderefugiadosparalosrefu-
giados del lugar donde nacieron.
Secontabilizanadiariolosmuer-
tos, los heridos, los desplazados,
los sin-abrigo, los sinposibilidad,
losmarginalesdeestemundo. Mi-
randoal cielo, solovemoshumo.
Y ni unaseal deDios. O deun
paracadasconarroz.
Qu bello se volvi el mundo,
queexcelentesaladetorturas, que
magnficavallacomn, quehaza-
asalcanzel Hombre,reclamando
siemprenuevasglorias, alcanzando
loinalcanzable, superndose, acre-
centndosealaHistoria,ysufriendo
siemprelasmismasenfermedades,
condenando siempre los que ya
estncondenadosalageografade
situacindel egosmoglobal, no-
sotros.Esoes,tyyo.Nosencerramosasiete
llavesytrancamoslasventanasdenuestro
condominio yacerrado, no lleguealguien
apedir, nolleguealguienasacar, noseamos
obligadosadar. Esimposiblecontactarnos,
fingimosqueDarfour eslejos, queMozam-
bique es un mero destino de vacaciones,
que Somalia es una noticia breve del
noticierodelaTV, queAngolaesunpozo
de petrleo donde nos gustara zambullir,
queEtiopiaoKeniasonplanetas distantes
dedondevienen atletas paraganar lama-
ratn, queUgandaoEritreasonpuntitosen
el globo, ignoramos lafaveladeBrasil, el
hambre que mata en el extenso territorio
argentino, enBolivia, enel pozopetrolfero
deVenezuela, enlas montaas afganas, en
Mongolia, enel gigantechino, enGeorgia
oen Tajiquistn, enlossuburbiosdeLisboa
o enlacallepor dondepasamos todos los
das. El mundoglobalizado, neoliberal, nos
volvimaestrosdel fingimiento, entrenando
nuestro mirar, sustituyendo realidadpor
invisibilidades. Dndehayapobreza, dnde
quieraquesemueradehambre, estamos
prontos aprender unavelapor ellos, con-
vencindonos dequeestamos acombatir
el problema. Somosmagnnimos, compla-
cientes, nobles. Dormimos mejor. Trata-
mosdenuestraunidad, fingiendoquetenemos
causa colectiva. Pero la causa somos
nosotros. Lacausasomosnosotros.
LusPedroCabral
Kameraphoto
Mondaphoto surgeenel 2006con
el findecrearunaplataformainde-
pendientedetrabajo al servicio
delaindustriaeditorial ypublicitaria,
parafinanciaryproducirproyectos
engrupoopersonales.
El colectivoestintegradoporseis
reconocidosfotgrafoscuyasedades
vandelos25alos45aos, loque
nos ha permitido juntar expe-
riencia y profesionalismo. Cada
uno conunacarreraperiodstica
ydocumentalistaprevia,condiver-
sos premios, reconocimientos y
becasnacionaleseinternacionales.
MEXICAN WAY OF LIFE
Mxicoes, sinduda, el pasdehabla
hispanamspro-estadounidensede
AmricaLatinapero, al mismotiem-
po, es tambin el que marca sus
diferenciasculturales, socialesyeco-
nmicasconsusvecinosdemanera
msradical.
EstadosUnidosdeNorteamricay
laRepblicaMexicanacomparten
unafronterademsde3.000 kms
yel pasofronterizo(TijuanaySan
Diego) mstransitadodel mundo.
Estosflujosnecesariamentegene-
ran afinidades y conflictos: una
culturadelafrontera. Perocuan-
doestaformadevidabicultural
ha penetrado hasta el corazn
del pas, el DistritoFederal -ubi-
cadoanomenosde1.200kmde
distanciadelafronteramscerc-
ana- puedeser amenazantepara
nuestra cultura, pero a la vez
divertido.
Mexican way of life esunpro-
yecto autocrtico en que Mon-
daphoto cuestionay seburla, a
lavez, deesagraninfluenciaque
tenemos del american way of
life: muchosdelossueosdelos
mexicanos, delo quecomemos,
deloquehablamos, deloquefes-
tejamos, jugamosycompartimos
ennuestrapropiacasa, nosvienedel otro
lado.
Loquepresentamosaqu esel scoutingde
Mondaphoto sobrelosgringuismosque
encontramos ennuestros hogares, enlas
fiestasinfantiles, enlascallesyenlosme-
diosdecomunicacinypublicitarios.
Mondaphoto
Nophoto es un colectivo defotografacontemporneanacido en
2005, conel objetivodehacer viablesproyectosindividualesy
colectivosNOconvencionales.
Secaracterizapor unaactitudabiertaencontenidos, unatendencia
interdisciplinarenlasformas, lautilizacindemltiplessoportesde
difusindelosproyectos, comoweby proyeccindigital y laimpli-
cacinpersonal enel procesodegestacinyproduccindelosmismos.
Nophoto hacedelanegacinsupuntodepartida. Nophoto noes
unaagenciadefotgrafos, sinounaACTITUD. Unamaneradever.
Unarevolucin. UnNO(quenuncaestdems).
Esta actitud esttica hace que Nophoto no renuncie a ninguna
formadecreacinoexhibicin. Lostrabajosdel colectivoofrecen
unaexperimentadamiradasobrelocotidianoquesiempreconduce
aloextraordinario. Esteprocesoesresultadodelareflexinen
grupoydelainteraccindeprocesosdecreacinalternativos. No
esquenosgusteir alacontra, esqueloquenosdivierteescaminar
despacio, torpemente, observar las diferencias menudas entrelas
cosas, descubrir susritmos. Tratar dedescribir unobjeto, dar una
vueltaalrededor, acariciar sucontorno y cubrir todo el permetro.
Preguntarsedequesthecho y qupapel cumpleenlahistoria.
Obligarseaagotar el temay nodecir nada. Obligarseamirar con
sencillez ynoresolver nada. Noilustrar, nodefinir, nofotografiar.
Lo que nos gusta es desfotografiar las cosas y desnombrarlas.
Juan Mills/Nophoto
Nophoto hasidogalardonadoconel PremioRevelacin2006del
Festival Internacional deFotografayArtesVisualesPHotoEspaa.
Nophoto
Cooperativa Sub. Bolvar en la escuela. A veces, losbarriosdenuestrasciudadessoncustodiados
por nuestroshermanosmayores. Y entonces, todoesttranquilo.
Carlos Sanva. Al otro lado del ro. Estetrabajoesunareflexinsobreloslmites
delaciudad. Mientrasqueotrasciudadescrecanvolcadashacialariberadel ro, el
Manzanares actuabacomounafronteranatural entreel centroylaperiferiaurbana.
Conel espritudeunpioneroenel oesteamericano, medispongoacruzar el desfiladero
manzanares-M30, paraadentrarmeenunadelaszonasmenosexploradasdelaciudad.
coches... y lasobras. A medidaqueanochece, vadesapareciendoel murmullolejanodelaciudad, losfogonazosdemil caras, losretazos
deconversacionesal aire, losmviles. Todosehacemsleve, mspausado, lavidaseatenaunpoco.
Matas Costa.
Mientras dormas.
Setratadeverqupasa
cuandoaparentemente
nopasanada. Deda
estel ruido, laluzgri-
scea, lamarabuntade
Alfredo Pelcastre. The milky way is not anough.
Lizeth Arauz. DREEMGO HOME 02.
Federico Gama. Jacksons house.
Cooperativa Sub.
Salto Murga: que los grilletes en los
pies vuelen y se despeguen de la tierra.
Cooperativa Sub. Nena jugando a
las escondidas.
Cooperativa Sub. Tatuaje de Cristo. Y
nuestro cuerpo entero es un altar.
Augusto Brzio. Sin Ttulo.
Guillaume Pazat. Patagonia. [Alimentacin eltrica de campos petrolferos]. Comodoro
Rivadavia, PatagniaCentral,Argentina.
MUTA MATADERO
Muta Matadero xNophoto esunproyectovisual ideado
yrealizadopor el colectivodefotografacontempornea
Nophoto, enel quesedocumentalatransformacinde
MataderoMadridenuncentroparalaCreacinContem-
pornea.
El MataderoMunicipal deMadridesunproyectoarqui-
tectnicoconstruidoendiversasfasesdel perodo1909-1925,
en estilo neomudjar, por el arquitecto municipal Luis
Bellido. Ocupaunasuperficietotal de148.300metros
cuadrados conunconjuntode64edificios y naves que
formabanunagranciudad, juntoal roManzanares, en
loqueentonceseranlasafuerasdeMadrid.
Hacia1950, supocademayor esplendor, llegarona
trabajar en l ms de10.000personas, y semataban
diariamentems de30.000animales queabastecande
carne a toda la capital de Espaa. Desde los aos se-
senta, el nmerodetrabajadores fuedisminuyendopor
la sucesiva tecnificacin de las tareas y, con la inau-
guracin de otros mataderos industriales en las
localidadeslimtrofesalaciudad, lademandadecarne
yel nmerodepiezassacrificadascaypaulatinamente.
En un lento proceso, las naves fueron siendo abando-
nadas: las lneas dematanzadesaparecieronen1996y
laactividadcescompletamenteenel ao2000.
Conjuntodeedificiosprotegidocomopatrimoniodela
ciudad, el AyuntamientodeMadrid, propietariodel mismo,
decidesurestauracin, remodelaciny mutacinenun
espacioparalacreacinylaculturacontempornea, que
seirinaugurandoalolargodel el periodo2007- 2011.
Paraabordar estecomplejoproyecto, losfotgrafosdel
colectivotrabajaron, duranteunao, entresejestemp-
orales: pasado, presenteyproceso. El primerodocumenta,
a travs de imgenes recopiladas en archivos fotogr-
ficos y lbumes familiares, la historia del Matadero,
desdesus orgenes comoestablecimientoindustrial y a
travsdelarelacindeestelugar conel barrioyconlos
habitantesdesuentornoenel siglopasado. El segundo
eje, presente, atestiguael estado actual del entorno del
Matadero. Y, finalmente, procesoconformaunsegui-
miento fotogrfico de las obras de transformacin del
espacioarquitectnicodel Mataderoydesuentorno.
Lamuestraseexpusoenlaantiguanavefrigorficadel
Mataderodesdejuniohastaagostode2007, einaugur
el espacioexpositivoAbiertoX Obras. Durantesuper-
manencia, recibimsde20.000visitas. Fiel al estilode
Nophoto, contena una mezcla de disciplinas como la
fotografa, el video, laliteraturaylahistoria; ylosmiem-
brosdel colectivosedejabancontagiar por losestilosde
suscompaeroscomoresultadodel trabajoengrupo.
Pg. 10 Pg. 11
www.laberintodemiradas.net www.laberintodemiradas.net
Pandora
Rol
LosIncasllamabanSupayaladivinidaddel interior delatierra,
espritunatural decarcter buenoomalo, traviesoogeneroso. Al
iniciarse el periodo de conquista espaola, su significado fue
cambiadopor laiglesiacatlicaque, considerandosuraz profana
al hacer alusinaunDiosdiferente, decidiquepasaraasignificar
directamentediablo odemonio.
Supay Fotos naceel ao 2007 como unapropuestavisual que
busca crear nuevos espacios de representacin para la fotografa
documental del Per. Nuestroobjetivoesdar aconocer lashistorias
ypersonajesquenoscautivan; gentequecreasuspropiosmundos,
quepersiguesueosyluchapor susupervivencia. Enunasociedad
llenadeviolenciay bellezacomolaperuana, encontramosvalioso
loqueestaspersonasnostransmiten, por esoqueremoscompartirlo
conlosdemsesforzndonosencrear unmensajevisual propio.
Supay Fotos
El colectivoRol surgienel 2003por iniciativadealgunosamigos
fotgrafos quequeran retratar Sao Paulo por lanochesin mucha
pretensin. Ellossiempresereunanenunbar y ah mismodecidan
haciadndeysalanafotografiar algunaregindelaciudad. El grupo
secomponeactualmentede14integrantes: CarlosPereiraJunior, Cau
Ito, CharlieOliveira, EduardoCastello, FbioJ os, J ooSal, Lucas
Pupo, MaraAcayaba, MarcosCimardi, PauloBatalha, PedroIanhez,
RenatoMiss, RonaldoFrancoeZPedroRusso.
Lapropuestadel colectivoesbuscar enlanocheformasycoloresque
slosepercibenenausenciadelaluzdel sol, as comolospersonajes
quelacomponen: policas, mendigos, prostitutas, comerciantes, locos,
jaraneros; al fin, gentequeconquistasuespacio enlanochey all
encuentraunaformadesalir delainvisibilidadqueesvivir al margen
del horariocomercial deunametrpolisdel portedeSaoPaulo. Cmo
sonesoslugaresporlanoche, suluz, sucolor, quinessonlaspersonas
quelos ocupan, como serelacionan ellas con el espacio y cmo el
mismo grupo serelacionacon esos lugares y esas personas, son las
cuestionesqueincentivanel colectivoaexplorar lanocheurbana.
El material producido durante los rols est en el sitio web
http://www.role.art.br.Ah el grupooptpor noponer laautoradelas
fotosyas mantenerel carctercolectivo, descentralizado, desdeel clic
hastalaedicindel trabajo.
Enel ao2006el colectivofueinvitadopor primeravez aexponer
enlaCasadeCriadores; desdeentonces, haparticipadodemuestras
yexposicionesenBrasil yotroslugaresdel mundo.
Por quuncolectivo?
Laventajadetrabajar encolectivoespoder presentar miradasdife-
renciadassobrelasmismaslocaciones, ysindudalacapacidadde
producir muchasimgenesenpocotiempo.
Lapropuestadel ColectivoRolesmostrar fragmentosdel trabajo
desarrolladopor el grupoenlosltimos5aos, enfocandoladiver-
sidad demiradas desus integrantes sobreel paisajeurbano y los
personajesdelametrpolis.
LOCHOLO
Lafuerza. Lagarra. Laesperanza. Lafiesta. El sentimiento. Lafe. La
nostalgiadesdeunarpa. Losquinceaosenlacimadel cerro. La
playa. El pueblojoven. Sercholoescuestinderaza, peroentindase
por razanolamarcafsicaandina, sinoalgoquesellevaenel alma,
quesetraduceenfuerzaydistincin, queesunapiel, duraeimbatible.
El cholodehoyespower. El Perhacomenzadoaasumirsucholedad.
Esunaetapaquedejaregistrosenestasimgenes, queencadaesquina
ruidosaexhibesuhuella.
Loscholoshanempujadoaaquellosquelosexcluyeronenuntiempo
nomuylejano.Sinrevanchas,esteperuano -tradicionalmenteignorado,
discriminadoycholeado- pisafuerteensubarrioyseabrepaso. Yano
esel muchachoprovinciano, tmidoyextraviadoenlamodernaciudad.
Yanoesunciudadanodesegundaclase. El cholovivesuhistoriay
hacehistoria, enlagranLimayenotrasciudadesqueanteshaban
levantadobarrerasrabiosascontraesoshom-
bresymujeresquemigraron, obajarondelos
cerros, consuscorazonesysuscostumbres.
El Perdehoytienelacaradeuncholopo-
deroso. Lacholedadnoesunamochila. No
es unacruz. Lacholedades unaformade
vida, quesetumba, daada, el statusquo.
Y sonre, y gana, y seimpone, porque-al
fin- el Peryaesdeloscholos.
Pandoraesunaagenciacreadaen
octubrede2007por fotgrafos
documentalistas,cuyostrabajoscon-
vergenentemasdecontenidosocial.
Pandora secreaconlavoluntad
derealizar proyectos colectivos
quemuestrendistintos matices
delarealidad.
Anteel actual estado, enel quelos
mediosdecomunicacinmuestran
unanicaverdad, Pandoradefien-
delanecesidaddecreacinydi-
fusin de nuevas propuestas vi-
suales, quepermitanalasociedad
reflexionarsobresuentornoapartir
deunconjuntodemiradasdeautor.
DERECHOSHUMANOS
Las Naciones Unidas aprobaron
laDeclaracinUniversal deDe-
rechosHumanosel 10dediciembre
de1948, hace60aos. Estecon-
juntodenormasoartculostiene
como objetivo eliminar las di-
versasformasdediscriminacin,
explotacin, exclusin y abuso
sobrelossereshumanos. Unade
lasideasprincipalesdel texto, la
del respeto a la dignidad de la
persona, surgicomorespuesta
antelasgrandescatstrofeshu-
manassucedidasenel sigloXX,
quepor sugravedaddespertaron
laconcepcindeunajusticiauni-
versal. Unajusticiaque, msall
delasfronterasgeogrficaseideo-
lgicas, garanticeel desarrollode
lavidadelossereshumanos.
El reconocimiento y el respeto
delosderechoshumanosesesen-
cial parael logrosostenibledela
paz, el desarrolloylademocracia.
Pandora expone una seleccin
detrabajosinterrelacionadoscon
losderechoshumanosenel es-
paciogeogrficoIberoamericano.
FotgrafosPANDORA:
Sergi Cmara. TatianaDonoso.
Hctor Mediavilla. Fernando
Moleres. Alfonso Moral. Lorena
Ros. FrancisTsang
www.pandorafoto.com
Roberto Cceres. Hijos de Ezequiel.
Rol.
Adrin Portugal.
Aguadulce.
Rol.
Villa Tunari. Chapare, Bolvia, 2006. Un doctor
cubanoexaminalavistadeunapacienteenunaconsulta
del hospital deVillaTunari. El proyecto Operacin
Milagro es llevado acabo por lacooperacin cubana
entreshospitalesdel pas, dondeseoperandecataratas
yterijomsde200personascadada, deformagratuita.
Graciasal apoyocubano, ensanidadmilesdebolivianos
seestnbeneficiandodeunosserviciossanitariosb-
sicosinexistenteshastalafecha. Hctor Mediavilla.
Fronteira da frica com a Europa, Melilla (Espanha),
2004. Un inmigrantecameruns yaceherido por una
pedradadeunagentedefronteraespaol. Todaslasnoches,
grupos deinmigrantes intentaban cruzar estalneaque
lesseparabadel sueoeuropeo.
La doble valla tiene sensores de movimiento, cmaras
infrarrojas y vigilancialas 24horas, perotodos estos
mediostcnicosyhumanosnosonsuficientesparaparar
alos inmigrantes que, despus deun largo camino, se
encontraban a las puertas de Europa. Muchos inmi-
grantes eran apaleados, pateados y tratados sin ningn
derechopor lasdospolicasfronterizas: laespaolayla
marroqu. Sergi Cmara.
as, deunsentidoparacadaimaginacin. Qui-
nesestnenguerrasolamentelaviven. Esel
artedemilitar por loquedefiendeoacusa. Un
punto enlavidaenquejugamos conreglas
desechas. Lahoraenqueloquevendrpasaa
sermodelodeloquenuncaexistini seimagin.
MontamosnuestraGuerraconfotosdenuestra
rutina. El conflicto quequeremos exponer es
militar enloquenoscohben, enel combatede
nuestrosabusos, pasionesyvicios. Esexistir y
percibir. Unaguerraparamilitar enloque
somos. La versin sencilla de una crnica
queempiezayterminatodoslosdas.
Elegimosfotosennuestroarchivoyleshemos
dadounaestticadeguerra. As comonoshan
contado, el asuntosolamentepor laforma, el
dramadeun conflicto sencillo instrumenta-
lizadoporlahistoriadelafotografadeGuerra.
El contenidodeestetrabajoestenloque
tenemosparacontar denuestrospacatosdas.
Seexpondrn15imgenesquenoshanhecho
pensar queestbamosenguerra.
LaCIAde Foto surgien2003.
Un ambientedeproduccinfo-
togrficadinmico, creativoy
sustentable. Nuestra prioridad
sonlos temas propuestos por
lamismaCIA. Ensayosfoto-
grficosqueponemosadispo-
sicin parafines comerciales
o deentretenimiento atravs
denuevosmediosysoportes.
Unacervode150mil imge-
nes. Todoloqueaqu sehace
tieneunamiradacolectiva.
Nuestro mayor objetivo es
garantizarunaproduccindocu-
mental quedialoguecontrabajos
de ms all de nuestras fron-
terasyexpectativas.

GUERRA
Hablamos aqu deconflicto y queremos
exponer loqueparalaCia de Foto esel
motivodefotografiar todoslosdas.
Nuestraideaes tener unaGuerracreada
por aquelloquepodemos imaginar loque
esestar enuna.
Sabemoscomoeslaguerrapor versiones,
por loquenoscuentandeella. Y nohay
coleccin de imgenes que la determi-
nen, queledesignificado. Unaguerrano
seregistra, secuenta. Todoel mundola
imaginaylasignifica, ypor esosetrata,
CIA de Foto
CIAde Foto.
Cia de Foto.
Inscripciones hasta el 25 de abril.
Para nios entre 8 y 12 aos.
Ms informacin: www.cceba.org.ar
Actividades gratuitas con cupo limitado e
inscripciones online:
www.cceba.org.ar/inscripcion
TALLER DE FOTOGRAFA PARA
NIOS A CARGO DE ELSA MEDINA.
La reconocida fotgrafa mexicana, dedica-
da desde hace aos a realizar talleres
destinados a los nios, desarrollar este
encuentro de tres jornadas en Buenos
Aires.
Los nios trabajarn las imgenes a partir
de la representacin por contacto, median-
te distintas tcnicas fotogrficas y podrn
experimentar los efectos que producen la
luz y los qumicos en el cuarto oscuro.
Se realizarn ejercicios colectivos de
observacin de la luz que, desde una
perspectiva ldica, abordarn situaciones
cotidianas: las imgenes creadas por las
nubes, por las huellas del polvo, el vaho en
los vidrios, los reflejos en los espejos, en el
agua, a travs de tubos de cartn.
1, 2 y 3 de mayo. 16 a 19 hs.
CCEBA_florida 943.
MESA REDONDA.
Participan: Claudi Carreras (curador
Laberinto de Miradas), Elsa Medina
(fotgrafa), integrantes de los colectivos
fotogrficos Sub y PH 15.
5 de mayo. 18 hs.
Auditorio del Palais de Glace.
Posadas 1725.
TALLER SOBRE FOTOGRAFA DE
CALLE A CARGO DE RICARDO CASES.
REPORTAJEAR HUMANOS.

El taller giraren torno delafotografacomo
discurso personal, por un lado, y como expe-
riencia profesional por el otro. Se realizar
una clase prctica en la calle, y un ejercicio
deretrato con flashes en exteriores. Los alum-
nos llevarn su porfolio, quesercomentado
junto con el ejercicio prctico de calle.
Requisitos: contar con conocimientos defoto-
grafa. Enviar unaseleccin dediez imgenes
que cuenten una historia de cualquier tipo.
Las fotos deben tener 800 pixeles de lado
mayor y 72 de resolucin. Deben formar
una sola serie narrativa. En lo posible los
asistentes llevarn unas 20 fotos de estos
trabajos copiados en papel en un formato de
18-24cmpara poder trabajar.
Del 18 al 20 de mayo (primer grupo) y
del 21 al 23 de mayo (segundo grupo).
19 a 22 hs. CCEBA_paran 1159
Inscripciones hasta el 11 de mayo
El proyecto TAFOS naci en 1986, en
Per, en el distrito limeo de El
Agustino y en la comunidad cusquea
de Ocongate. El contexto social en el
que surgi era de violencia poltica,
pobreza extrema y falta de repres-
entatividad poltica.
Asimismo, lossistemasdecomunicacin
entre los ciudadanos se encontraban
debilitados o eran inexistentes, en la
mayora de casos. En medio de esta
situacin surgi TAFOS (Talleres de
Fotografa Social), fundado por los
ciudadanos alemanes Thomas Mller
y su esposa Helga Mller. El proyecto
tena como objetivo generar sistemas
de comunicacin mediante el fotodo-
cumentalismo social, sobre la base de
dos ejes, la comunicacin y la orga-
nizacin popular.
El rgano funcional del proyecto eran
los talleres de fotografa que se dieron
en diversas zonas del pas y con dura-
ciones variadas. Consistan, bsicamente,
en proveer de equipos fotogrficos a
pobladores, que no fueran fotgrafos
profesionales, paraqueregistraran docu-
mentalmente su realidad.
Los organizadores y promotores eran
profesionales de distintas reas que se
encargaban de velar por el funciona-
miento delos talleres y su continuidad.
TAFOS lleg a su fin en 1998, luego
de 12 aos de trabajo, ms de 27
talleres organizados y con una fototeca
que alcanzaba los 150.000 negativos
en blanco y negro, color y slides.
Laberinto de Miradas
Un recorrido por la fotografa
documental en Iberoamrica
Laberinto de miradas es un proyecto expositivo y
editorial de CasaAmrica Catalunya y laAgencia
Espaola de Cooperacin Internacional para el
Desarrollo, AECID.
El proyecto se compone de tres exposiciones
itinerantes, queviajarndurantetresaospor msde
veinte pases de Amrica y Europa, presentando
miradascruzadasdeautoresquetrabajanenel mbito
documental enAmricalatina, Espaay Portugal,
comprometidoscontemasdecontenido social.
El eje central de la propuesta es presentar las
exhibiciones y organizar talleres y actividades en
torno aellas, conformando unproyecto deredentre
lospasesreceptores.
La primera exposicin, Identidades y fronteras en
Iberoamrica, seinaugur enel Centro Cultural de
EspaadeMxico DF el 3 dejulio, en el CIF de
Antigua, Guatemalael 13deseptiembre, enel Centro
Cultural de Espaa en Santo Domingo, Repblica
Dominicanael da20denoviembrede2008, enla
TorredelaLibertad, enDowntownMiami, el 5de
febrero de2009y enel Centro Cultural deEl Salvador
el 31demarzo de2009.
Lasegunda, Fricciones y conflictos en Iberoamrica,
sepresent el da7deoctubrede2008enel Centro
Cultural deEspaaenLima, Per, y el 16demarzo de
2009enel Centro Cultural deEspaaJuandeSalazar,
en Asuncin, Paraguay. La tercera, Colectivos de
fotografa en Iberoamrica, fueinauguradael da10
de diciembre de 2008 en la Galera Olido en Sao
Paulo, Brasil.
En www.laberintodemiradas.net se puede hacer el
seguimiento de las exposiciones y de todas las
actividadesrelacionadasconel proyecto.
Alfredo Pelcastre. Mondaphoto.Batman, el nio de la noche.
Arquivo Fotogrfico TAFOS/PUCP
Blank Paper
CIA de Foto
Cooperativa Sub
Fotokids
Fundacin ph15
Garapa
Kamera Photo
Taller Fotogrfico de Guelatao
Mondaphoto
Nophoto
Observatrio de Favelas
ONG
Pandora
Rol
Supay Fotos
Temas comunes como la identidad, los flujos migratorios o el concepto de frontera se retratan desde perspectivas
propias: los fotgrafos participantes van armando un mapa comn a partir de la diversidad.
30 deabril de2009 - Palais deGlace, Posadas 1725, Ciudad AutnomadeBuenos Aires - www.palaisdeglace.org
Pg. 12
Laberinto de Miradas 3
Colectivos Fotogrficos Ibero-Americanos
ACTIVIDADES COMPLEMENTARIAS DE LABERINTO EN BUENOS AIRES, ARGENTINA
www.laberintodemiradas.net
LABERINTO DE MIRADAS
Curador y coordinador de
actividades
Claudi Carreras
Consejo de Edicin
PepeBaeza, Espaa
IatCannabrava, Brasil
Eduardo Gil, Argentina
Mayu Mohanna, Per
MartaNin, Espaa
Ernesto Pealoza, Mxico
M. Dolors Tapias, Espaa
Produccin
RebeccaMutell
Diseo
Estudio Mastronardi, Argentina
Impresiones de exposiciones
Gabriel FigueroaFlores
J avier Hinojosa
MaraFernandaSnchez Paredes. Mxico
J uan Manuel Castro Prieto. Espaa
FotosferaSolues Digitais. Brasil
El da 13 de septiembre
se inaugur, en el Espa-
cio Ce! del Centro de
Formacin de Antigua,
Guatemala, laexposicin
Identidades y fronteras
en Iberoamrica, del
proyecto Laberinto de
Laberinto en Antigua, Guatemala
Laberinto en San Pablo, Brasil
El pasado 3 de julio, el Centro Cultural de
Espaa en Mxico fue la sede de la primera
exposicin de Laberinto de Miradas.
Coincidiendo con esta inauguracin, se reali-
zaron los talleres Paisajes en la exclusin,
de Iat Cannabrava, y Fotografa documen-
tal: herramienta de transformacin, otros usos
y espacio pblico, de Oriana Eliabe.
Laberinto en Ciudad de Mxico
Archivo
Fotogrfico
TAFOS / PUCP
Los colectivos fotogrficos constituyen
uno de los fenmenos contempor-
neos quesevienen desarrollando con
fuerzaen el panoramainternacional
y queempiezan asurgir en el contexto
iberoamericano. Las agrupaciones
fotogrficas gozan degran tradicin
y no son en absoluto novedosas, pero
en las condiciones actuales no slo
responden a cuestionamientos for-
males o ideolgicos sino tambin
prcticos. Los profesionales se ven
forzados a buscar nuevos mtodos
paradar visibilidad asu produccin.
La masificacin de la oferta de im-
genes y la saturacin de los medios
dedifusin tradicionales les presenta,
alos autores, lanecesidad degenerar
nuevos modelos de representacin
capaces de destacar su produccin.
Los colectivos actan tanto como
agencia (banco deimgenes), como
plataforma comn frente a un mer-
cado difcil, o como mecanismo de
creacin conjunta, generando intere-
santes sinergias y foros dediscusin
entre los miembros de cada equipo.
En Laberinto deMiradas 3 Colectivos
fotogrficos en Iberoamrica pretende-
mos dar dimensin deestefenmeno,
presentando una seleccin de los
grupos ms significativos del panora-
ma Iberoamericano que trabajan
especialmenteen mbitos deaccin
documental o social.
Los proyectos presentados de Tafos
(Per), Taller Fotogrfico deGuelatao
(Mxico), Ph 15 (Argentina), Obser-
vatorio deFavelas (Brasil) y Fotokids
(Guatemala) utilizan, o han utilizado,
la fotografa como herramienta ve-
hicular, dando voz a comunidades
minoritarias y marginales, generando
proyectos de integracin social.
Todos los colectivos de fotgrafos
profesionales: Blank Paper, No Photo,
Pandora(Espaa), CiadeFoto (Bra-
sil), Cooperativa Sub (Argentina),
Monda Foto (Mxico), Supay Foto
(Per) y Kameraphoto (Portugal) han
surgido en estos ltimos aos y seestn
posicionando en sus respectivos pases
ofreciendo al espectador propuestas
visuales fruto del trabajo en equipo.
Finalmente, presentamos tambin el
trabajo de dos colectivos que no se
pueden agrupar en ningunadelas cla-
sificaciones anteriores: ONG (Vene-
zuela) y Rol (Brasil), en los que la
fotografa acta como mecanismo
generador y creativo en un entorno
performtico y grupal.
Es ste un recorrido heterodoxo por
el quehacer colectivo. Cada grupo
hadecidido laseleccin desus im-
genes y su forma de presentacin,
configurando un recorrido imaginario
que aborda distintas propuestas y
temticas con la colectividad como
nico denominador comn.
Claudi Carreras, curador.
El Centro Cultural de Espaa en Lima fue la
sede de la primera exposicin de Laberinto de
Miradas 2: Fricciones y Conflictos en Ibero-Amrica.
Coincidiendo con esta inauguracin, fueron
realizados los workshops "Idealizacin y construc-
cin del mapa conceptual de un projecto, de
Dolors Tapias y "La concepcin de imagen a
partir de una problemtica de contexto concreta",
de Anank Assef.
Laberinto en Lima, Per
miradas. Al acto asistieron ms de 500 personas. La exposicin se podr visitar hasta el
prximo 2 de noviembre, fecha en la que saldr rumbo a Santo Domingo, en la Repblica
Dominicana. Durante los das de exposicin de Laberinto en Guatemala, se realizarn los
siguientes talleres: "Taller de expresin fotogrfica" y "Taller de sensibilizacin para nios",
de la fotgrafa mexicana Elsa Medina, y el taller "Cuenta una historia", de la fotgrafa
colombiana Consuelo Bautista.
Ministro de Asuntos Exteriores y de Cooperacin
Miguel ngel Moratinos
Secretaria de Estado para Cooperacin Inter-
nacional
SorayaRodrguez Ramos
Directora de la Agencia Espaola de Coopera-
cin Internacional para el Desarrollo
ElenaMadrazo Hegewisch
Director de Relaciones Culturales y Cientficas
Antonio Nicolau Mart
Jefa de Departamento adjunta de Cooperacin
y Promocin Cultural
ngeles Albert
Director del Centro Cultural de Espaa en
Buenos Aires
Ricardo Ramn Jarne
Fundaci Casa Amrica Catalunya
Director General
Antoni Traveria
Adjunta a Direccin
MartaNin
Jefa de Gabinete
Narci Caro
Centro Cultural Sao Paulo, Diciembre 2008 a Marzo 2009.