LENGUAJE CORPORAL AVANZADO POR DEREK CAJUN PARTE 1

Cuando los estudiantes me preguntan cmo aprend a atraer las mujeres con tal
facilidad Yo siempre digo lo mismo: el lenguaje corporal. Luego recito una frase que un
hombre me dijo hace mucho tiempo. "Todo lo que necesitas sabe sobre atraer
mujeres, puedes aprenderlo en un disco de oc! n roll". "n hombre mu# sabio me dijo
esto hace mucho # esto# seguro de que la ma#ora de mis estudiantes est$n tan
confundidos como #o estaba cuando lo escuch% por primera &e', pero ahora &arios
a(os )# muchas mujeres* m$s tarde, se de todo cora'n que esto es absolutamente
cierto. "no de los subproductos en el estudio de la atraccin # cmo funciona es que
comien'as a notar cosas que nunca antes obser&ado. +uchos de nosotros, los
instructores nos referimos a esto como " &er el cdigo de matri," # que b$sicamente
equi&ale a la identificacin # la comprensin de la causa # el efecto de las m$s sutiles
comunicaciones- lenguaje corporal. .e con&ierte en algo similar a un se,to sentido #
es e,cepcionalmente difcil de apagar. /s por ello que nosotros los instructores somos
tan eficaces en identificar el comportamiento de los estudiantes # saber con certe'a si
lo hicieron bien o mal en un conjunto, simplemente obser&ando. 0odemos &er matri,.
+e di cuenta hace mucho tiempo que el secreto de la atraccin no se basa en tus
palabras, es algo mas complejo, es cmo saber lle&ar tu presencia, algo casi
totalmente controlado por su lenguaje corporal. .aba que si realmente quera llegar a
dominar el arte de la atraccin, tendra que dominar el arte del lenguaje corporal.
ecordando las palabras de la sabidura me haban dicho hace a(os, he &uelto al roc!
n roll. /mpec% cernido a tra&%s de cientos de &ideos que documentan espect$culos de
los m$s prolficos # sal&ajes estrellas del roc! de la m1sica en la historia. 2e utili'ado
mi "se,to sentido" para anali'ar meticulosamente cada cosa que hicieron. /studi% la
forma en que caminaba, la forma en que bailaban, sus e,presiones faciales, incluso la
forma en que &estan3 /mpec% a notar un patrn que se repeta, en todos los grandes
del roc! n roll, algo que tenan en com1n # no tiene nada que &er con su m1sica o
apariencia.
La primera se reconoce de inmediato- presencia se,ual. La ma#ora de los m1sicos lo
subcomunican a tra&%s de su baile # su forma de mo&erse en el escenario. )Ya que
ob&iamente no poden bailar todo el tiempo*. /l mejor ejemplo absoluta de la presencia
se,ual que pude encontrar fue 4im +orrison, simplemente porque suscita una enorme
presencia se,ual haciendo mu# poco. Yo no haba &isto ning1n &deo de %l desde que
era un adolescente # &er de nue&o con mi "se,to sentido" absolutamente &ol mi
mente. .e traslad lentamente, a propsito, como si a poeti'ar su presencia. Todo
pareca tan calculado. 5espu%s de hacer referencia a lo que %l hi'o con una serie de
iconos se,uales, r$pidamente confeccione una lista.
jim morrison 6&ocalista de T2/ 577.6
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Lenguaje corporal B&an'ado: 0/./CCAB ./D"BL
E. +enos es m$s. 6 +o&erte slo cuando lo necesitas, # reaccionar con demora. 6
alenti'a tus mo&imientos, como si se despla'an bajo el agua. 6 Tu mo&imiento debe
ser auda', espor$dico # sutil.
F. 0oeti'ar tu presencia. 6 Bbsolutamente con&encido de que eres un espect$culo para
ser &isto. 6 Llamar la atencin a cada mo&imiento con un fuerte contacto con los ojos, #
el retraso en las respuestas. 6 .iempre parecer fsicamente mucho m$s cmodo que
nadie en el grupo. 6 Tu conducta debe ser calmada, sin preocupaciones, el moti&o- no
quieres ni necesitas nada.
G. 2acer hincapi% en tu se,ualidad 6 elaja los ojos. +ira a 4im +orrison, 0hil L#nott o
incluso +aril#n +onroe, sus ojos, todos tienen el mismo aspecto, la misma mirada. 6
+ira con detenimiento sus labios, como si estu&ieses est$ a punto de besarlos. 6 Cada
de inclinar la cabe'a # mirar hacia abajo cuando ella habla. 6 +antener un aspecto de
inquisidor # una le&e e,citacin en tu cara. Comenc% a modelar mi lenguaje corporal
sobre la base de esta lista # los resultados fueron %picos. /sta es la ra'n por la que
deje de usar las rutinas, #a no las necesito. Todo lo que necesito comunicar lo hago
con mi cuerpo. Ancluso los abridores comien'an a ser innecesarios #a que las mujeres
son las que dan el primer paso.
LENGUAJE CORPORAL AVANZADO PARTE 2: CONTROL
/n el 1ltimo artculo mencion% que, despu%s de anali'ar sistem$ticamente lo m$,imo
posible de los m$s prolficos iconos se,uales de la historia, alcanc% a concretar una
frmula para saber como mo&erse de forma que se irradien muchas de las cualidades
humanas )esto es, hombres # mujeres* por las que nos &ol&emos locos. La primera
cualidad que e,pliqu% fue la presencia se,ual, # si has seguido # practicado lo que dije
entonces ahora no tendr$s problema para abordar con %,ito )# ser abordado tambi%n*
por las mujeres mas bellas de los locales sin ser recha'ado. 0ero esto es slo el
principio # ahora tienes un desafo al que enfrentarte: como ele&arte por encima del
ine&itable ataque de los Test de Congruencia # los:las Hocapollas. 4ohn IHon'oJ
Honham es considerado el mejor baterista que ha e,istido. La ma#ora de la gente,
crticos # fans probablemente estar$n de acuerdo con esta afirmacin .in embargo, si
preguntas a %stos por qu% fue el mejor baterista de todos los tiempos entonces las
respuestas empie'an a ser un poco enre&esadas. Keith +oon +ost )The Lho* poda
golpear igual de duro, # su estilo # ritmo eran igualmente )si no m$s toda&a*
increbles. /ntonces, MNu% hi'o que Hon'o destacara de entre otros grandes del
pasado # del presente< La respuesta, por supuesto, es el tema principal de este
artculo. Hon'o es el mejor baterista de todos los tiempos por su habilidad para
mostrar un tremendo control. Oue su habilidad de IocultarJ lo que le hi'o tan atracti&o
como baterista. 4usto cuando pensabas que haba llegado a su lmite # que no poda
golpear m$s r$pido, comen'aba a golpear m$s r$pido... # luego m$s r$pido... # m$s
r$pido de nue&o. .u impredicibilidad se hi'o legendaria. 0oda abordar los ritmos m$s
complejos con tanta facilidad # soltura que muchas &eces te planteabas si e,ista o no
lmites en su habilidad. Hon'o nunca mostr sus lmites.
Control, en el conte,to de la seduccin, es no mostrar nunca tus lmites. .uperar
desafos con el mnimo esfuer'o &isible, pero haci%ndolo de forma que insin1e mucho
m$s. MCmo se relaciona esto con el lenguaje corporal< Hien, trabajan de la misma
forma, m$s o menos. "na &e' que comprendes los matices sutiles de la ma#ora de
reacciones fsicas, las cosas se &uel&en mucho, mucho m$s f$ciles. /jemplo: .it1ate
en este conte,to: /st$s caminando hacia casa desde el bar una noche, slo. +iras al
frente, # te encuentras con un grupo de F tos con pinta de matones con el objeti&o de
dar por culo. .igues caminando # ellos empie'an a asaltarte &erbalmente. .igues
andando, hasta que dicen I/h t1, jodido maricn, mrame cuando te habloJ.
MNu% pasa< = = PLos cobardes escapar$n. Los tos seguros de si mismos se
defender$n de la agresin a su manera, con la esperan'a de ser m$s fuertes que
ellos. /l hombre ideal, esto es, el hombre que tiene absoluto control, no har$ nada de
eso. /l hombre ideal simplemente se dar$ la &uelta # mirar$ a los dos hombres a los
ojos. /sta mirada, con toda su simplicidad, comunicar$ mucho m$s que lo que podra
comunicarse con las frases m$s espectaculares. Tienes que entender que, cuando los
hombres muestran agresin, tambi%n la buscan. Nuieren una reaccin porque
necesitan tantear tus lmites, quieren Ileerte la manoJ. .i alguna &e' &es una pelea
entre dos leones machos, te dar$s cuenta de algo similar. Bntes de la pelea, el len
beta estar$ fuera de la Qona de Confort amena'ando al len Blfa con rugidos #
torciendo su cabe'a para mostrar sus dientes. /l len Blfa simplemente estar$ quieto,
obser&ando al len beta. Cinguna muestra de agresin del len beta afectar$ al len
Blfa, es una roca. Bhora, si el len beta a&an'a un poco, el Blfa har$ lo mismo, incluso
un poco m$s, sin retraso. MNu% pasa< B menos que el len beta est% respaldado por
otros leones, aceptar$ la derrota, incluso si es m$s grande que el len Blfa. .i el Blfa
muestra alg1n tipo de reaccin como consecuencia de la agresin del beta, entonces
probablemente tendr$ lugar una pelea. MCmo se traslada esto al campo de juego<
E.Las reacciones m$s simples # sutiles son las mejores. .i te lan'an un Test de
Congruencia duro, )por ejemplo IM0or qu% est$s hablando con nosotras<J* la mejor
reaccin es no decir una palabra. .implemente sonre, le&anta tus cejas # mue&e tu
cabe'a hacia detr$s como si un ni(o de R a(os te hubiera desafiado a una pelea de la
forma m$s insultante )# di&ertida* posible. .i ella admite derrota con su lenguaje
corporal ).e sentir$ incomoda # sin saber que decir a continuacin* entonces tienes
que premiarla )toc$ndola )Kino* # diciendo algo como Itienes mucha Confian'a en ti
misma, me gusta esoJ.
F. 5%jales mostrar sus cartas primero. B menudo, cuando alguien tiene la Confian'a
para amena'ar a alguien del que no conoce sus lmites, raramente tienen la Confian'a
de hacerlo dos &eces. 0ero, si un +B? persistente dice algo insultante como I7ooh tio
esas
chicas piensan que eres ga#, deberas de irteJ, simplemente sonre con Confian'a, # a
continuacin di ISM0erdona<3J. Anmediatamente, mira a las chicas con e,presin de
Ieste to es gilipollasJ. Tuel&e a mirar al to con una mirada que comunique que
esperas una reaccin de %l. .u 1nica opcin )si de &erdad es un macho Blfa* ser$ la
de proseguir con la agresin. 0ara este caso, contin1a le#endo.
G. Blentar acti&amente a los desafiantes. Cada es m$s amena'ador para un hombre
que un oponente que busca acti&amente, # parece disfrutar de las agresiones
lan'adas hacia %l. Ten Confian'a en que est$s por encima, permanece siempre en
calma, imperturbable, sereno. "n hombre no reacti&o es un hombre que no puede ser
ledo, # por lo tanto no puede ser &encido... +B?: ICo escuch%is a este to, suena
como un jodido idiotaJ T1: U?ran sonrisaU I0erdona, Mme acabas de llamar jodido
idiota<J +ant%n el contacto &isual # espera acti&amente una respuesta. .i mantiene su
+arco, contin1a le#endo...
R.Cunca admitas derrota. Cunca cedas a sus a&ances. 2a'les mostrar su agresin
primero. .i se llega al punto donde crees que el to &a a montar una escena )que
raramente pasa*, simplemente sonre, dale una palmadita en la espalda # di I/res
gua# to, tienes un montn de Confian'a en ti mismo, te respeto por elloJ, esto har$
que tu &alor aumente. Los &erdaderos machos Blfa respetan a otros que son capaces
de permanecer de pie frente a ellos, lo mismo ocurre con las mujeres. /sto es por lo
que nunca debes admitir derrota- ll%&alos hasta donde pueden llegar # luego
resp%talos por ello, todo el mundo gana. Bhora que tienes el lenguaje corporal de una
estrella de roc!, # la confian'a )a tra&%s del control* de un gorila de V@@ libras, no
deberas de tener problema para ligar con la chica, M&erdad< /n realidad, toda&a falta
una pie'a para acabar el pu''le, # es la m$s importante. Con el consejo que te he
dado debes de ser capa' de .argear con %,ito casi cualquier .et , # atraer casi
cualquier mujer, pero esto es lenguaje corporal a&an'ado STiene que haber m$s3 Cmo
hacer para atraer a cualquiera, S# digo a cualquiera3 2a# m$s en la atraccin fsica,
aparte de presencia se,ual # control, la tercera cualidad separa a los jugadores de las
Le#endas. MNu% secretos emplearon 5on 4uan, Cleopatra # Casano&a que los haca
tan irresistibles< .igue atento para la parte G donde hablar% sobre la tercera cualidad:
Bura # +isticismo.
LENGUAJE CORPORAL AVANZADO PARTE 3: AURA Y MISTICISMO
7!. Los F pasados artculos e,plican como emitir e irradiar presencia se,ual, la
conducta alfa # control usando solamente tu lenguaje corporal. Hien, estupendo. /n
estos G meses, Mahora #a puedes competir de manera natural<
+aldicin, #a puedes hacerlo. 5esafortunadamente, una &e' que estas en este ni&el
de naturalidad empie'as a aparecer mas # mas simple # normal como los otros.
/ntonces necesitas: aquello que los grandes seductores de la historia han dominado:
B"B Y +A.TACA.+7. MNu% es eso<
Comunicar a las mujeres, por medio de la comunicacin no &erbal, que eres un
hombre 1nico de una calidad # cualidad e,cepcional. La manera lgica de e,plicarlo es
la forma en que te defines. /ncontr% esta cualidad mientras lea sobre los grandes
seductores. Casano&a, 5on 4uan, Cleopatra, # udolf Talentino, todos ellos fueron
descritos por sus amantes como si ellos Ipose#eran un auraJ o una Isensacin de
misticismoJ. MCmo lo hicieron< MComo comunicaron las cualidades de aura #
misticismo a sus amantes< Hien, todos los grandes seductores tenan su 1nica manera
de demostrar estas cualidades. Casano&a seria mu# claro # abierto con sus
intenciones se,uales. Cleopatra usara su ingenio # las artes teatrales para seducir.
/lla hara un plan complejo sobre su entrada # los escenarios de modo que quedara
inmortali'ada en la mente de sus amantes. udolf Talentino fue m$s se,ual con sus
mo&imientos, especialmente sus ojos, # sedujo a millones por la manera en que
trataba a las heronas de las pelculas, algo mu# raro en esos tiempos. /sos fueron
solo algunos ejemplos, al estudiar a otros seductores encontraras que cada uno de
ellos tenia su propia forma de seducir, manteni%ndose lejos de la competencia de su
tiempo. Bs que, MCmo aplicamos esto en nuestra &ida diaria<
E. La manera de &estir.
/l modo en que se &istieron los grandes seductores los puso lejos de la competencia.
Blgunos fueron asombrosamente luminosos, otros bastantes simples para los
est$ndares de ho#. )MBlguien con una camisa abierta<*
Co te &o# a mentir, el pa&oneo hace una gran diferencia en como eres percibido. /l
truco que la ma#ora de las personas no tienen )# la principal ra'n es que
frecuentemente &es al menos a E tipo que usa un sombrero de piel # delineador de
ojos en alg1n bar, es embara'oso # que %l se sienta incomodo* el pa&oneo solamente
hace que
pare'cas alguien con misticismo- pero eso no te lo da. Tambi%n, como &istas # como
tus actos est%n de acuerdo el uno a otro )congruencia* de lo contrario te &eras falso #
perdido o incluso ser$s la burla. Co puedes &estir como +#ster# sin ninguna ra'n o la
personalidad que lo acompa(e. Cleopatra busco gente que pensaba que ella era
di&ina, udolf usaba pantalones ajustados # e,hiba su pecho para su atracti&o se,ual.
Yo tengo el cabello largo, pantalones ajustados, &isto de negro # cuero por que juego
el papel de malo, me aseguro de &estir as. 5ebes entender quien eres # luego &estir
la &ersin moderada # estili'ada de lo que escojas. .i estas confundido # no sabes
quien eres, en nuestros seminarios la identidad es algo que re&isamos )# es E a E* as
que te aceptamos, para que sepas quien eres.
F. S2acer una entrada3
Co es tan difcil como suena. Co te preocupes de hacer algo e,tra&agante, a menudo,
lo simple es lo mejor. Tu IentradaJ b$sicamente acapara las primeras impresiones.
/mpie'o preguntando a las mujeres con las que esto#, cuando es que ellas se dieron
cuenta que se sentan atradas hacia a mi. Y todas responden casi lo mismo. Y me da
la idea de cuan poderosas son las primeras impresiones. Bqu ha# un relato de una
con&ersacin.
Cajun: Ula pregunta de arribaU
achel: 7h esta bien.
Cajun: Mde &erdad< Nue no so# atracti&o.
achel: Co, no es eso, es solo que tu eres un tipo gracioso quien no das una mierda, #
recuerdo tu aspecto como pensando el es un chico malo # luego de pensar en eso, tu
me quedaste &iendoW
Cajun: B;;;;
achel: S2a ha c$llate3 /n realidad, la forma de tu mirada fue bastante intensa.
Cajun: MAntensa<
achel: muchos chicos solo sonren, o se ponen ner&iosos # miran hacia otra parte
cuando los miro, # tu me cauti&aste con tu +irada # me sonreste como si supieras que
estaba pensando cosas sucias de ti o algo, 3# eso no era lo que pensabaS
Cajun: claro que si, no mientas.
achel: Sque no3 S0ero despu%s pens%3 0or que no me presento mas tarde, UtengoU
que conocerlo.
/l dialogo de arriba es de una chica que conoc en una fiesta. Y mi IentradaJ, como
puedes &er, fue sencillamente una mirada, mi ropa # mi lenguaje corporal captaron su
atencin, pero fue la ImiradaJ que la impresiono. Bqu ha# otra transcripcin:
Cajun: Umismo asuntoU
Asabelle: cuando caminaste hacia a mi.
Cajun: Mfue se,# como camine<
Asabelle: Co, solo me fije en ti en el bar, tu me miraste # sonreste de una forma
maligna, pens% Ihe#. /l se &e bienJ pero entonces arrugaste tus ojos como si supieras
que es lo que pensaba # sin apartar la mirada caminaste lentamente hacia a mi #
dijiste algo mu# se,#, los chicos C"CCB lo hacen.
Cajun: Mrecuerdas que dije< Asabelle: algo como Ino puedes &er que me gustasJ o Ino
me gusta que me mires de esa formaJ #o no sabia que decir, lo pronunciaste con
confian'a, recuerdo que aunque te rechace no te importo, hiciste un buen trabajo, era
raro, pero raro se,#. Cuando te fuiste, mis amigos decan IMquien jodido es este tipo<J
causaste una buena impresin.
La apertura con esta mujer fue de la misma manera cuando &eo a alguna mujer en un
bar, algo como:
6 La tb )target* me mira
6 La miro, +BCT/C?7 la mirada
6 .i ella mantiene la +irada por m$s de F6G segundos, camino lentamente sin apartar
la mirada hacia ella. +e acerco # uso mi &o' mas seducti&a # le digo: Ino puedes &er
que me gustas # no decir nadaJ o Ino me gusta que me mires de esa forma # no dices
nada o no digas nadaJ o Ino &es que me gustas # no me digas nadaJ
"no de los elementos mas importantes aqu es la UmaneraU en que miras a las
mujeres. /s difcil e,plicarlo, me gustara poner una imagen pero no puedo hacerlo por
que no es mu# importante, lo que si es importante es el mensaje que das. /n esencia
tu puedes hacer que tu mirada diga: Ise un chiste o broma di&ertida # tu noJ o
Icono'co una posicin de !amasutra # tu noJ. /sa es una forma f$cil de e,plicarlo. Con
un par o un poco de miradas a sus labios # algo de coqueteo, !ino tienes una receta
para las primeras mu# se,#s impresiones.
G. 5onXt gi&e a shit o no dar una mierda.
/s una de las maneras m$s f$ciles de destacar de los otros tipos que se apro,imaban
a tu set en el pasado. La ra'n es simple- la ma#ora esta atento de lo que las mujeres
piensan de ellos. /n realidad es un rasgo bastante desagradable para ellas, no creo
que las mujeres lo admitan, pero es as. 5igo que ha# un montn de cosas negati&as
de las cuales no realmente necesitas saber de que Iellos son malosJ. .upongo que
todos, al apro,imarse a las mujeres piensa # se preocupan de lo que ellas &a#an a
pensar, esta bien, realmente no puedes dejar que esto te apague, el truco es
con&encerlas de que no das una mierda, no eres tu, al menos inicialmente. MComo
hago esto<
6 .7CY/: no de esas Imiren que feli' esto#J con una gran sonrisa, permaneciendo
cool, o estar como Ino se que es lo que esto# haciendo # no puedes ponerme
ner&iosoJ.
Bs, cada &e' que no sepas que decir, solo sonre # mralos como si posees algo que
ellos no. 2ago mencin de antemano # si es posible da una de tus miradas m$s
poderosas que puedas hacer. 0r$ctica hasta que lo hagas bien, # eso marcara la
diferencia de cualquier otro.
6 +7TA+A/CT7. ."BT/.: no hables mu# r$pido, # prueba a hacer pausas
frecuentemente, seguidos por una sonrisa de las que has estado practicando. Cuando
te pregunten obser&arlos # sonre por un par de segundos antes de responder, como si
preguntaron algo sucio.
6L"C/ C7+757: es bastante lindo cerrar as. 0iensa acerca de cuando te apro,imes
a los sets de como quieres cerrar. Co ha# e,cusas #a que un bar se constru#e para
que la gente este cmoda sea que te apo#es en algo o te sientes. /n el pasado me
apo#aba sobre las 0/.7CB. cuando no haba en que apo#arse.
Y la m$s importante regla del aura # misticismo.
R. Ten completa confian'a en tu dominio de las interacciones sociales.
Como &es no puedes &erte como alguien que esta incomodo, no importa cual sea la
situacin. .i pasa algo # no sabes que hacer o decir solo luce cmodo # sonre en
caso de que se burlen o sea una situacin embara'osa. .iempre parece como si estas
un paso delante de todo el mundo, se 4ames Hond.