LAS MARIMBAS CENTROAMERICANAS

Si de algo ha habido discusin es acerca de cul es el origen de la

marimba en Amrica: que si vino de frica, que si antes tuvo que
pasar de Indonesia al continente africano, que si es autctona de
Guatemala, o que tal vez se desarroll en distintos lugares
simultneamente. La mayora de la informacin disponible sobre la marimba se
pierde en afanes regionalistas y eso es precisamente una de las cosas que ms
dificulta tratar de conciliar una historia congruente.

En general se ha aceptado la idea de que las marimbas americanas se han
desarrollado a partir de los modelos y tecnologas que llegaron de frica. Lo que
yo creo es que ms all de las discusiones vizantinas, la marimba en el mundo
tiene una historia sumamente compleja con muchas retroalimentaciones y
seguramente tambin con muchos aspectos que se han desarrollado de forma
independiente en distintos lugares.

Hay una serie de cosas que me llaman especialmente la atencin respecto a las
marimbas en Amrica:
-Que la marimba no solamente se convirti en instrumento tradicional de varias
culturas centroamericanas, sino que en algunas de ellas se convirti en el ms
importante de los instrumentos, llegando a tener en ocasiones un papel casi
sagrado.

-Que la regin donde ms arraigo y desarrollo tuvo la marimba corresponde con
bastante aproximacin a lo que alguna vez conform la regin cultural de
Mesoamrica, y muy especialmente a las zonas de poblacin maya-quich.

-Que, en general, en las regiones y pases americanos de mayor poblacin negra
es en donde menos trascendi la construccin y ejecucin de la marimba y en
cambio aparece tempranamente en comunidades cerradas a la influencia de los
negros.

-Que a pesar de que aun en Centroamrica hay marimbas de hechuras
sumamente diferentes, comparten ciertos aspectos que las identifican como
marimbas americanas o centroamericanas.

-Que en ninguna otra regin del mundo las marimbas artesanales y populares
alcanzaron el nivel de desarrollo y sofisticacin de las mejores marimbas de
Chiapas y Guatemala.
Mi creencia es que cuando algn africano construy una marimba en Amrica (o la
trajo de su continente, cosa que es menos probable), los indgenas de esa regin
vieron eso como un desarrollo o evolucin de algunos instrumentos que ellos ya
tenan como el tunkul maya (semejante al teponaztle mexica) y algunos otros
instrumentos autctonos de percusin capaces de dar sonidos afinados y que ya
jugaban un papel privilegiado en su cultura.

A final de cuentas lo que es indiscutible es que la marimba, si no inventada, fue
reinventada en Centroamrica.

LA MARIMBA DE ARCO

Es posible que algunas de las primeras "marimbas" en Amrica hayan sido como
el xilfono de pierna de Madagascar que no tena ninguna caja de resonancia y
poda generar slo dos o tres tonos distintos, o como el xilfono de pozo, donde
las mismas tablillas de madera iban colocadas sobre un hoyo cavado en la tierra
para amplificar su sonido. Sin embargo este tipo de instrumentos, que siguen en
uso entre ciertas comunidades africanas, es imposible encontrarlos actualmente
en el continente americano.

La marimba ms primitiva que todava se utiliza en Centroamrica (por primitiva
quiero decir la que tiene un menor proceso de evolucin) es precisamente la que
se conoce como marimba de arco.

En trminos generales, la marimba de arco consta de un armazn de madera
sobre el cual descansa una hilera de teclas gruesas de alguna madera dura como
el granadillo o el coyote. Uniendo uno y otro extremo del instrumento se encuentra
una rama muy flexible y resistente en forma de arco, este arco se puede recargar
sobre la parte anterior de la cintura para tocar la marimba de pie, o puede el
ejecutante sentarse en l, a la vez que el teclado descansa sobre sus piernas.
Dicho sea de paso, tambin sirve para echarse la marimba al hombro y "llevrsela
al baile".

La marimba de arco es una marimba diatnica, lo cual equivale a tener slo las
teclas blancas en un piano y que en trminos musicales significa que no puede
tocar todo el repertorio que tocan las marimbas ms modernas pero s una enorme
cantidad de msica. Otra caracterstica importante es que es un instrumento
solista, tocado por una sola persona, y que generalmente se necesita acompaar
por otros instrumentos.

Actualmente la marimba de arco se construye y ejecuta en algunas comunidades
del Departamento de Masaya (Nicaragua) y en algunas poblaciones de
Huehuetenango y el Quich (Guatemala), sin embargo, la mayora de los
historiadores aceptan que este instrumento se extendi por todo el territorio
centroamericano, incluyendo a Chiapas (sur de Mxico).

Respecto a cmo se desarroll la marimba de arco, los motivos prcticos son
bastante claros ya que se trata de un instrumento muy sonoro, con un registro que
da buena libertad para tocar melodas, y sobre todo, que es un instrumento
completamente portable. Si la pregunta es si ya exista algn instrumento
semejante en Amrica antes de la llegada de los africanos, si fueron los negros los
que introdujeron esta tecnologa o si fue algo que se desarroll
independientemente en Amrica despus de la conquista, volvemos a toparnos
con nuevas incertidumbres.

Por un lado, algunos xilfonos africanos ya incorporan el recurso del arco o aro y
tienen otras caractersticas similares a las marimbas de arco en Centroamrica (en
particular las tmbilas de los chopis del frica). Por otro lado, tenemos el vaso
ceremonial de Ratilinxul, perteneciente al clsico maya, que segn el investigador
Carlos Ramiro Asturias, presenta una imagen de una marimba de arco junto con
trompetas y otros instrumentos musicales.

Lo que es seguro aunque hay poca informacin desarrollada y organizada al
respecto es que la marimba de arco fue un instrumento que tuvo un papel muy
importante en todo Centroamrica antes de que se desarrollaran las grandes
marimbas de doble teclado y cuatro patas, a pesar de que en muchas regiones
pudo haber desaparecido por completo hace tantos aos que su existencia se ha
borrado de la memoria colectiva.

En Chiapas, por ejemplo, parece que la marimba de arco empez a caer en
desuso alrededor de 1840, a partir de las innovaciones que el clebre y misterioso
msico Manuel Boln hizo al instrumento y al grupo de marimba. Durante la
segunda mitad de ese siglo todava se mentaba con frecuencia a la marimba de
arco de don Sabino Zavaleta. En Guatemala ya se haban popularizado las
marimbas sencillas, con patitas y sin arco casi un siglo antes, y sin embargo la de
arco no ha desaparecido por completo en ese pas.

Hoy en da las poblaciones donde sigue vigente la marimba de arco se
caracterizan por ser lugares especialmente acozados por las carencias
econmicas y particularmente aislados. De hecho, no existe ninguna
comunicacin entre las comunidades que tocan la marimba de arco en Nicaragua,
y las que hacen lo mismo en Guatemala, y por ello existen variantes importantes
en la tradicin de este instrumento.

Las marimbas de arco nicuaragenses usualmente estn formadas por 21 teclas,
que suman tres octavas de una escala de do, re o mi (o alguna tonalidad
intermedia). Esto de la tonalidad no es algo muy exacto porque los constructores
de estas marimbas no acostumbran afinar usando alguna referencia, sino
simplemente "de memoria" o a travs de un instrumento que fue afinado de esa
forma.

En tiempos relativamente recientes (en el transcurso del siglo que termin)
sustituyeron los resonadores de tecomates o guajes por otros de madera. Esto,
por ejemplo, es un proceso que se dio en general en todas las marimbas
centroamericanas slo que en diferentes momentos y de distintas maneras. Los
guajes son las cscaras de algunos frutos del tipo de las calabazas, o dicho con
mayor exactitud, los epicarpios de algunas plantas cucurbitceas, y se les conoce
tambin como tecomates porque estas mismas cscaras eran ampliamente
utilizadas como trastes o pocillos (que corresponde al significado nhuatl de
tecomatl).

El problema con los tecomates es que resultaba bastante difcil encontrarlos de las
dimensiones exactas que se buscaban. As que en Nicaragua empezaron a
construir "cumbos" o "cuchumbos" de madera, pero, a diferencia de lo que se hizo
en otras regiones, estos resonadores no estn hechos de partes ensambladas,
sino de cilindros de madera, rajados por la mitad, ahuecados y vueltos a unir por la
misma veta. Tambin las "cachimbas" que son los ombliguitos que contienen a la
membrana vibrtil (hecha de intestino de cerdo) no son hechas de madera como
en las marimbas ms sofisticadas, sino de cera de avispa. Me atrevera a decir
que el cambio de los guajes a los cajones de madera es la primera transformacin
radical que tuvo la marimba en Amrica ya que los cajones fabricados en
proporcin a la frecuencia de la nota que deben amplificar reproducen un sonido
mucho ms potente y de afinacin ms precisa que los guajes.

En Nicaragua las marimbas de arco se acompaan usualmente por una guitarra y
una guitarrilla, ambas con cuerdas metlicas. Cuando se puede, incorporan
tambin un tololoche, es decir una especie de contrabajo ms rstico y ms
pequeo. Los ritmos tradicionales son el jarabe, la danza, el son, la chapandonga
y el repicado suelto. Actualmente han incorporado algunos otros gneros como el
corrido y algunos bailes modernos.


EL RESTO DE LA HISTORIA, A TODA PRISA

Cuando las marimbas empezaron a aumentar la cantidad de teclas se fueron
volviendo ms grandes y ms pesadas, as que hubo que empezar a ayudarle al
ejecutante con la carga, a veces simplemente agregando una estaca larga en la
parte posterior del instrumento.

Y despus empezaron a experimentar haciendo marimbas en las que el ejecutante
no sostuviera en absoluto al instrumento; as que le ponan tres patas, o cinco o
las que fueran necesarias para que se mantuviera en pie. El que la marimba
estuviera en pie no significa que los ejecutantes tambin lo estuvieran. La tradicin
oral de Chiapas todava se acuerda de las sillitas de tijera que se utilizaban para
tocar esas marimbas. Es interesante observar cmo la forma de tocar la marimba
evolucion desde el nivel del suelo (xilfonos africanos), pas por un taburetito y
termin siendo tocada de pie.

El tamao de las marimbas sigui aumentando -motivados seguramente por la
idea de que en el mismo instrumento podra tocar uno y luego varios
acompaantes- y se fueron desarrollando nuevas formas de soporte y despus de
que se generalizara el modelo de cinco patas tendidas hacia afuera (tres para la
zona de bajos y dos para el tiple o regin aguda) se empezaron a hacer las
marimbas ms parecidas a un mueble o una mesa, con cuatro patas rectas y
cortadas del mismo tamao.

Despus fue la transicin de los tecomates a los "cajones" de madera, formados
cada uno por ocho laminillas de madera perfectamente ensambladas, esto habr
sucedido entre 1860 y 1870, en Chiapas y Guatemala. En Chiapas, los primeros
cajones eran terminados en plano y despus se adopt la tcnica Guatemalteca,
formando una especie de diamante.

El siguiente cambio importante que sufri el instrumento fue la aparicin del doble
teclado que se disputan los chiapanecos y los guatemaltecos. La versin oficial
chiapaneca dice que el marimbero o marimbista Corazn Borraz la construy en
base a un dibujo que su to "el chato" Moreno traz en una pared, y estren su
instrumento en una fiesta de su poblado natal San Bartolom de los llanos (hoy
Venustiano Carranza) en el ao de 1897. La versin oficial guatemalteca es que la
primera marimba cromtica la construy Sebastin Hurtado por insistencia del
msico Julian Paniagua que se preocup por los apuros que pasaban los
ejecutantes de marimba para tocar piezas que no se adaptaban a las capacidades
de las marimbas de entonces y para "escapar del asesinato a mis humildes
composiciones", segn un texto que dej. Esa marimba fue estrenada en 1899 en
una fiesta del presidente Manuel Estrada. La verdad es que todo indica que ambas
versiones son ciertas, y que muy probablemente sucedieron de forma totalmente
independiente, tomando en cuenta que hace un siglo la informacin no se
esparca con tanta facilidad. Hay historias incluso de algunos intentos anteriores
que no llegaron a popularizarse en su momento, pero el hecho es que este invento
transformara radicalmente la tradicin de la marimba en el siglo que estaba por
comenzar.

A principios del siglo XX las marimbas eran ya unos verdaderos animalones con
ms de cinco octavas y sesenta teclas, y podan ser tocadas hasta por cinco
personas simultneamente, repartindose distintas voces y funciones dentro de la
pieza, as como lo hara una banda completa de alientos. Adems era ya un
instrumento cromtico lo cual significa que poda tocar cualquier pieza que pudiera
ser tocada por un piano, por ejemplo.

En tiempos ms recientes se han agregado otras marimbas a los conjuntos, ha
evolucionado el diseo de los ornamentos y tambin se han hecho vibrar sus
maderas junto a toda clase de instrumentos. El conjunto de marimba ms comn
hoy en da y desde hace ya un par de generaciones incluye una o dos marimbas
(una completa y otra ms pequea o "requinto") junto con el bajo y la batera.

Hemos tratado de esbozar un panorama general de la historia de la marimba y
muchas veces nos hemos referido a las grandes marimbas de Chiapas y
Guatemala indistintamente, pero an en este caso existen diferencias grandes en
las tcnicas de construccin, en la forma como fue evolucionando el instrumento y
en el repertorio que comnmente ejecutan.

OTRA VEZ LA MARIMBA DE ARCO

La marimba centroamericana ha pasado de ser un asunto exclusivo de ciertas
comunidades marginadas para convertirse en orgullo regional o nacional. Se ha
vestido de "parachico", de chamula y tambin de smoking. Ha tocado los sones de
la tierra, los xitos internacionales y las obras del repertorio clsico. Ha sonado en
la milpa, en la sala de conciertos y en el restaurante.

Pero esas marimbas ms pequeas y ms humildes que permitieron que todo esto
sucediera se han quedado en el olvido, o recluidas en comunidades bastante
aisladas e igual de marginadas que en un principio.

Y sin embargo la marimba de arco no se ha cansado de sonar en todo este
tiempo, y en Masaya Nicaragua, as como en varias otras poblaciones, sigue
siendo el sonido que inunda las calles y alegra las fiestas, aun cuando pocos fuera
de ah se hayan enterado.

El grupo mexicano Tilingo Lingo, hubo de enterarse un buen da de este fantstico
instrumento y no pudo resistirse a su arco que te sirve para cargarla como si de
una mochila se tratara, a su tamao que permite echarla en la cajuela del coche y
especialmente no pudo resistirse a ese sonido nico que ninguna otra marimba en
el mundo tiene.

LA MARIMBA (guatemalteca)

El origen que posee la marimba sigue siendo incierto hasta la fecha, pues no se
ha encontrado la documentacin necesaria que lo pueda revelar con certeza. Sin
embargo, estudiosos del tema han presentado teoras que muy bien podran
encajar en la historia. Tal es el caso del maestro Lester Godnez, que propone una
teora que indica que el origen de la marimba en Mesoamrica se sita entre los
aos 1543 y 1680, como resultado de la fusin de los siguientes elementos
culturales. En Asia se desarrolla el concepto de la agrupacin de tablillas que es
trasladado hacia frica por los polinesios. En frica se desarrollaron varios
instrumentos basados en dicho concepto bajo el nombre de Bant. En Europa se
asigna nombre y sonido a las tablillas y, por ltimo, en Amrica se utilizan
materiales propios de la regin como la madera de hormigo y el gisisil, entre
otros.

Tambin existen otras teoras que proponen que la marimba posee un origen
estrictamente maya. Dichas teoras se basan en hallazgos que se han encontrado
en representaciones pintadas en objetos de la poca y en fragmentos y
fotografas del cdice maya-quich, donde aparece la marimba. Adems, tambin
existe otra teora, que indica que la marimba se ha derivado del instrumento
musical de origen maya llamado tun.

Tipos de marimba

Marimba de Tecomate
Es un instrumento musical hecho a mano, que consiste en una hilera de 21
tablillas de madera de hormigo colocadas sobre una estructura hecha tambin de
madera. Las tablillas estn unidas por dos cordeles pasados por agujeros hechos
en cada tablilla. Debajo de cada una va colocado un tecomate o jcara alargada,
abierta por la parte superior, de tamao y afinacin acorde al sonido de cada
tablilla.

En la parte inferior de cada tecomate hay un agujero de casi 5 mm de dimetro,
sobre el que se coloca un anillo de cera negra en donde se pega una membrana
de intestino de cerdo hembra llamada tela, que produce su sonido caracterstico
o charleo. Al conjunto de anillo de cera y tela se le denomina mush, que en
idioma kiche y kaqchikel significa ombligo, pues segn la creencia indgena en
el mush est la vida de las personas y, en este caso, es donde se encuentra la
vida del sonido de la marimba.

En la actualidad, el uso de este instrumento pervive en Chichicastenango y
Joyabaj, Quich, y en Nahual, Solol.

La interpretacin de la marimba de tecomates requiere de gran habilidad, porque
solo permite la ejecucin de un intrprete que utiliza de dos a cinco baquetas. Con
la mano derecha interpreta la meloda o primera voz y con la izquierda se
acompaa y define la armona, los bajos y el patrn rtmico.

Marimba Sencilla
Se deriva de la de tecomates y es originaria de Guatemala.
Los tecomates se sustituyen por cajones de resonancia elaborados en madera de
cedro o ciprs. Conserva el mush, pero se usa la cera negra que produce un tipo
de abeja silvestre llamada doncella.

El teclado se ampla de 21 a 42 teclas gracias a la invencin del clavijero, y esto
permite la ejecucin de hasta cinco intrpretes. As, surge la interpretacin
colectiva de la marimba y la distribucin de voces y registros musicales. Adems,
se construye una estructura tipo mesa con faldones, sostenida por cuatro patas,
que permite que la marimba pueda interpretarse de pie.

Marimba Doble
En 1894, el maestro Sebastin Hurtado, con la asesora del maestro Julin
Paniagua Martnez, dise y construy la primera marimba de doble teclado o
cromtica. Se le llama as porque al cuerpo de la marimba sencilla se le adapt un
segundo teclado, con el fin de agregarle tonalidades para que las melodas
pudieran ejecutarse perfectamente.

La marimba elaborada por Sebastin Hurtado sirvi de modelo para las marimbas
industriales (producidas en serie) que se han construido en Estados Unidos,
Europa y Asia. Fue un gran aporte a la cultura musical universal porque promovi
el desarrollo de la marimba a nivel mundial.

Smbolo Patrio
Pocos pueblos han evidenciado tal fervor, pasin, celo nacionalista e identificacin
por un instrumento musical como el mostrado por el guatemalteco hacia su
marimba.

Por ello, en 1978, con el Decreto No. 66-78 se declar a la marimba como el
Instrumento Nacional de Guatemala y se estableci el 20 de febrero de cada ao
como Da de la Marimba.
Sin embargo, fue hasta el 31 de agosto de 1999 cuando el Congreso de la
Repblica aprob el Decreto 31-99, en el que ubicaba a la marimba en la
categora de Smbolo Nacional. Esto significaba que este instrumento recibira un
fervor especial al igual que el resto de Smbolos Patrios: la Monja Blanca, el
Quetzal, la Ceiba, la Bandera Nacional, el Escudo Nacional y el Himno Nacional.

El decreto se public el 1 de octubre del mismo ao en el Diario de Centro
Amrica, y en su primer artculo estableci lo siguiente:

Artculo 1. Se declara la marimba smbolo nacional, por ser un instrumento
histrico de valor cultural, de arte y tradicin de los guatemaltecos, propia de
nuestro pas y que enaltece nuestra cultura e idiosincrasia.

Esta declaracin ha sido de gran trascendencia histrica, no solo en el desarrollo
cultural de Guatemala sino que tambin en el acontecer histrico y geogrfico de
la marimba.

La marimba hace nica a Guatemala. Con su forma y sonido tan especial
enaltece la cultura guatemalteca. Este artculo corresponde a la segunda y ltima
parte de la dedicatoria que este Boletn est realizando a la marimba. (Ver primera
parte).

Marimbistas destacados
Han sido muchas las personas que con su creatividad y dedicacin han hecho de
la marimba un instrumento histrico y de valor cultural. Entre ellas destacan las
familias Hurtado y Bethancourt, quienes ofrecieron por muchos aos su talento,
ingenio y corazn a la consagracin de nuestro smbolo patrio.

Entre los nombres importantes del desarrollo cultural de la marimba podemos
mencionar aSebastin Hurtado, creador de la marimba cromtica e impulsor del
desarrollo y transformaciones de la marimba en el siglo XX. Fue fundador del
grupo Hurtado e hijos, que estaba integrado por l, sus hijos y sus hermanos.
Fue de gran xito en Estados Unidos. Luego de un tiempo, fueron sus hijos
quienes tomaron el protagonismo de un nuevo desarrollo como Celso Hurtado
Bentez, quien fue el primero en utilizar mltiples baquetas para realizar
interpretaciones como solista. Fue consagrado como Gran virtuoso de la
Marimba debido a su gran fama en Estados Unidos con su agrupacin Hermanos
Hurtado.

Otro de los hijos de Sebastin Hurtado que fue importante fue Gabriel Hurtado de
Len. Compuso valses, entre los que destacanCandelaria y Bajo los puentes de
Pars. Por su talento fue considerado El Johann Strauss de Guatemala. Sintetiz
y sustent estilos particulares en la composicin y ejecucin de sones tpicos, por
ejemplo, el uso del tiple con meloda en la mano derecha y una sntesis de bajo en
la mano izquierda.

Quien se inici en el movimiento de la marimba en la familia Bethancourt fue Jos
Porfirio Bethancourt Hurtado. Sus hijos llegaron a ser connotados marimbistas que
destacaron en la interpretacin, composicin y construccin del instrumento.

Jos Porfirio Bethancourt Castellanos emigr a los Estados Unidos debido a las
grabaciones realizadas en Nueva Jersey por la Marimba Centroamericana en los
aos 20. Se radic en Chicago, donde se dio a conocer como maestro, intrprete y
constructor de baquetas. Integr la orquesta de Xavier Cougat como solista de
marimba y percusin. Es considerado como un hroe annimo en el desarrollo de
la marimba, pues influy en la vocacin del conjunto que impuls al maestro C. O.
Musser. Fue profesor de marimba y prest apoyo tecnolgico a dos fabricantes de
marimbas, Musser y Deagan. Entre sus composiciones ms conocidas estn los
foxtrots El celoso y My Nettie.

Por su parte, Domingo Romn Bethancourt Mazariegos, fue considerado como
uno de los ms prolficos compositores de la msica popular en marimba de
Guatemala. Desde muy pequeo se involucr con este instrumento; ejecutaba
muy bien el tiple, el pcolo y cualquier puesto de la marimba. Continu su
desarrollo musical en el conjunto de su padre, en donde inici su carrera como
compositor. Su primera pieza compuesta fue Mara. El Ferrocarril de Los Altos es
una de las piezas ms representativas de su repertorio nacional con la marimba.
Entre otras obras de su autora estn Mara Elena, Aguacatn, Clavel en botn,
Xelaj en fiesta, Tejutla, Los colados y Santa Cruz Barillas.


Ritmos populares
Son varios ritmos los que se pueden interpretar en la marimba. Uno de ellos es el
foxtrot o trote de zorro, un ritmo bailable que se difundi en Amrica a principios
del siglo XX, especialmente en Estados Unidos. Fue muy bien asimilado por los
marimbistas guatemaltecos al grado de convertirlo en casi nacional, produciendo
obras originales como Ro Polochicde Rodolfo Narciso Chavarra, Chuchitos
calientes de Alberto Velsquez, Mis tristezas de Eliseo Castillo y Cobn de
Domingo Bethancourt.

Otro ritmo popular es el blues guatemalteco. Surgi de la fusin de races
africanas y elementos europeos establecidos en la regin del Misisipi. En
Guatemala, este ritmo es un fox modificado o foxtrot lento. Conserva del blues
original el modo triste y sentimental en la construccin de sus frases.

Algunas piezas de blues guatemalteco sonAoranza de Eliseo Castillo, Lgrimas
de Thelma de Domingo Bethancourt y Patzn de mis recuerdos de Reginaldo
Melgar.

La guarimba o 68 es un ritmo que emergi del piano hacia la marimba y se
constituy en un nuevo estilo musical denominado por su creador, Vctor Wotzbel
Aguilar, como foxtrot en 68 y marcha caracterstica. A raz de un concurso,
adquiri el nombre de guarimba, formado por los vocablos gua de Guatemala
yrimba de marimba. Entre sus piezas ms destacadas estn: Tristezas
quetzaltecas, Los trece, Actualidad, Marimbistas quetzaltecos, La patrona de mi
pueblo y Aromas de mi tierra.

Uno de los ms populares es el son. Es un trmino genrico que designa diversas
formas de expresin musical y coreografa de grupos indgenas de Guatemala.
Constituye una de las formas representativas de la msica guatemalteca. Est
asociada directamente a la marimba pero tambin se interpreta en instrumentos
como arpa, chirima, violn y guitarra, entre otros. Los ladinos han sido
influenciados por este ritmo, por ello lo cultivan desde hace varios siglos,
realizando as un tributo a los valores musicales indgenas. Aqu destaca el son El
grito de Everardo de Len.

A pesar del tiempo, de las nuevas generaciones y las nuevas tecnologas, la
marimba permanece en los corazones de los guatemaltecos y mantiene su
esencia tal y como los maestros de la marimba le dieron forma. Esto es prueba de
que la marimba posee una autenticidad fuerte y que permanecer enraizada a
nuestra cultura por generaciones.

"LA MARIMBA PUEDE NO SER DE GUATEMALA,
PERO INDUDABLEMENTE ES GUATEMALTECA".