Orientaciones para el uso del criterio en la restauracin.

Una de las cosas que ms perjudican a la prctica de la restauracin

arquitectnica es, posiblemente, la mala aplicacin del trmino criterio. Vayamos
al diccionario de la Academia. Criterio: Norma para conocer la verdad. / Juicio
o discernimiento.
El criterio, enfocado a la restauracin de arquitectura, rene o debera reunir- las
dos acepciones de la palabra. En efecto, el que la afronte tendr, primero, que
profundizar lo ms posible en el conocimiento de aquello sobre lo que va a
trabajar y, slo despus, deber discernir la opcin que juzgue ms adecuada.
Ese es el autntico uso del criterio, ya se aplique a la restauracin o a cualquier
otro campo.
Sin embargo, cuando omos hablar de criterios de restauracin hay que entender
que a lo que se hace referencia, muchas veces, es a opiniones o incluso gustos
sobre restauracin. A cualquier opcin producida por un impulso arbitrario se la
escuda enseguida tras el parapeto intocable del criterio.
Si la restauracin de arquitectura viene siendo con frecuencia, por desgracia, una
excusa para la invencin, hay tambin abundantes ejemplos en los que se
aborda esta disciplina con rigor, conocimiento y tiempo para la reflexin; esto es,
con criterio. El criterio entendido no como opcin personal o ligada a
determinada escuela, sino como sistema de investigacin y deduccin.
Muchas veces se ha intentado fijar normas para la restauracin de la arquitectura.
A ello se han dedicado las sucesivas Cartas de Restauracin.
Pero ni siquiera esas Cartas, siendo el fruto de infinitas y profundas reflexiones y
discusiones, resultan inapelables. La restauracin no admite ciertas leyes
generales, pues suele responder ms a lo particular que a lo genrico; adems,
basta leer las propias Cartas para comprobar que las normas por ellas dictadas
han resultado a veces ser, con la prctica, errneas.
Salvar Patrimonio no pretende, en este apartado, dictar un completo sistema de
normas para la restauracin. Lo que el lector podr encontrar aqu, en una
relacin que ir aumentando con el tiempo (se cuenta con las aportaciones de
los lectores), es una serie de sugerencias, inspiradas por la observacin y la
experiencia.
I. Es imprescindible que comprendamos la restauracin como un medio de
investigacin y de conocimiento. Para ello, llegaremos a la obra con la mxima
informacin previa posible; as mismo, a lo largo de la intervencin
documentaremos cada paso que demos, con el fin de aumentar los datos sobre
el edificio y poderlos brindar luego a futuras investigaciones.
II. Sera deseable que un proyecto de restauracin no pudiera cerrarse hasta
despus de llevar a cabo una detallada prospeccin sobre el terreno. Hay que
empezar a exigir que el presupuesto de una restauracin comprenda la
colocacin de andamios, desde los cuales sea posible analizar previamente el
estado de zonas de difcil acceso cuyo conocimiento es clave para las decisiones
que deban adoptarse en el proyecto.
III. Nunca debe afrontarse una restauracin con prejuicios hacia algn estilo.
Adems de falsificar la historia del edificio con un innecesario purismo, quitar
aadidos posteriores (por ejemplo, eliminar anexos barrocos en un templo
medieval) puede resultar peligroso, pues esos aadidos, aunque los veamos slo
en su dimensin esttica, se hicieron muchas veces para solucionar problemas
estructurales o funcionales que podemos reencontrar si los eliminamos.
IV. Si imitamos un elemento, debemos hacerlo con materiales de calidad. Por
ejemplo, los estucos o enlucidos que imitan piedra tienen valor por s mismos; por
el contrario, jams tendrn valor propio unas vigas de madera enchapadas o
reproducidas en materiales plsticos, as como debe rechazarse el uso de piedra
artificial de polister para piezas obtenidas por moldes. El fin no es crear una
escenografa falsificada: si no tenemos medios para utilizar los sistemas antiguos,
resulta ms honrado acudir a mtodos compatibles, pero ms sencillos.
V. Deben respetarse siempre las caractersticas y el funcionamiento de los
materiales. No puede sellarse, por ejemplo, un material poroso. Al respecto,
conviene no confundir materiales tradicionales e industriales que podran parecer
equivalentes: es frecuente ver puertas de madera degradadas por la sustitucin
de la proteccin original por el daino para exteriores- barniz industrial.
VI. Al igual que con los materiales, no debe variarse el funcionamiento de los
sistemas constructivos. En la mezquita de Crdoba se hicieron hace tiempo
grandes vigas de hormign sobre algunas de las arqueras; eso provoc que una
estructura arqueada se transformase en adintelada, y que pasase de ser
dinmica a rgida. En un caso ms modesto y frecuente, es una grave
equivocacin verter mallazo y hormign sobre forjados antiguos de madera;
aparte de aadir peso innecesariamente, la rigidez del nuevo aporte supondr un
estorbo para la flexibilidad que necesita el edificio; en el caso de hacerlo sobre la
tablazn de las cubiertas, lo que se har, adems, es contribuir a la condensacin
en ellas de la humedad.
VII. Es siempre mejor reparar que sustituir. La mayora de los materiales
tradicionales admiten reparaciones (en el caso de la madera, contamos con la
excelente aportacin de las modernas colas industriales) que hacen innecesaria
su sustitucin. En realidad, el secreto de la pervivencia de muchos edificios
histricos es, adems de su solidez, la continua labor de reparacin y sustitucin
de una parte de sus elementos; esto es, la normal labor de mantenimiento que, al
ser abandonada, fuerza la solucin traumtica que supone toda restauracin.
VIII. Antes de intervenir sobre un edificio, debemos comprenderlo perfectamente.
No basta con conocer su forma: es obligado saber su funcionalidad, las razones
de su forma. Si no atendemos a que la arquitectura ha sido siempre un arte
funcional, podremos caer en errores como eliminar las cubiertas de teja de los
castillos, como en Ampudia o en Sigenza, o cometer atrocidades como la
eliminacin de coros, retablos y rejas en infinidad de catedrales (Oviedo,
Pamplona, Granada...).