F FU UN ND DA AM ME EN NT TO OS S F FU UN NC CI IO ON NA AL LI IS ST TA AS S D DA A A AR RQ QU UI IT TE ET TU UR RA A A AT TU UA AL L

Jos A. Dois
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Contradies da arquitetura atual
A arquitetura ocupa um lugar importante na conformao do quadro fsico em que o homem vive
enquanto ser coletivo. Os aspectos mais cotidianos da vida humana definem a arquitetura e por sua vez
esto condicionados por ela. O espao onde o homem trabalha, descansa, se relaciona e se diverte; as
condies fsicas ou psicolgicas que tornam este espao mais ou menos habitvel, assim como a relao
entre si destes padres vitais, dos edifcios que albergam a maioria das atividades das pessoas, isto , a
rua, toda a estrutura fsica da cidade, determinam e definem o fato arquitetnico.
Porm, quando se fala de arquitetura, surgem normalmente equvocos importantes. Existem, nos
juzos mais gerais sobre este tema, duas graves e profundas dissociaes: uma, entre os critrios e
interesses dos que fazem a arquitetura, sejam arquitetos, construtores, etc.; e os critrios e interesses dos
que a usam, dos que a vivem; outra, que na realidade conseqncia da anterior, entre a arquitetura
considerada como objeto artstico, como arte, e o conjunto de edifcios e construes que efetivamente se
tem ao redor.
A arquitetura, uma das seis artes clssicas, considerada com freqncia unicamente por sua
referncia ao passado, quer dizer, ao conjunto das grandes obras-mestras da histria. A arquitetura como
arte seria indiscutivelmente a dos templos gregos, dos circos romanos, das igrejas romnicas, das catedrais
gticas, dos palcios renascentistas ou barrocos, etc., quer dizer, a dos tipos de edifcios que as histrias da
arte classificam dentro dos estilos artsticos. Com muita freqncia se identifica a arquitetura de uma
cidade ou de um pas com seus edifcios ou lugares histricos, ao passo que a arquitetura atual, carente de
referncias estilsticas ou formais com as obras de pocas passadas, permanece margem destas
consideraes e vista como construo ou edificao, mas no como arte.
um fato que o tema da arquitetura como discusso terica, formal, etc., permanece margem do
grande pblico. Mesmo nas sees de arte dos jornais ou nos programas de rdio e televiso, o crtico de
artes fala apenas de pintura e de escultura. Existem tambm crticos literrios, de cinema e de msica, mas
no de arquitetura e de urbanismo, apesar da importncia prtica destes temas. A arquitetura est ausente,
salvo como referncia \ arquitetura imortal, isto , a arquitetura monumental do passado. Os textos sobre
os problemas tericos ou prticos da arquitetura atual resultam altamente especializados e seus temas so
colocados em termos e com meios geralmente fora de alcance do pblico majoritrio.
Esta situao no seno o reflexo da disperso de interesses que anima os distintos protagonistas
da realizao arquitetnica.O arquiteto, reconhecido geralmente como autor da arquitetura, idealiza um
edifcio, contratado por um cliente ou por um usurio, e desenha esta idia em plantas que serviro para o
construtor converte-la em realidade. Esta relao simples entre usurio, arquiteto e construtor perdeu ou vai
perdendo seu sentido. As necessidades do usurio, origem desta relao, vo ficando progressivamente
subordinadas, vo perdendo a importncia perante um conjunto de foras econmicas em que o financiador
(cujo representante o empreiteiro) se converte em pea-chave do processo construtivo, personagem que
v a arquitetura de um ponto de vista alheado de qualquer especulao artstica: do ponto de vista da
rentabilidade econmica imediata.
Perante esta nova situao, quem necessita de uma casa, um lugar de trabalho ou uma escola para
os filhos, no poder utilizar, normalmente, mais elementos de julgamento, para sua escolha e para seu
uso, que os condicionantes econmicos mais imediatos. O usurio tem sido, pois, afastado de toda deciso,
no s dos critrios estticos nos edifcios que deve utilizar mas tambm dos critrios funcionais no sentido
da adequao do objeto arquitetnico a suas prprias necessidades especficas.
Esta ruptura entre as foras que determinam as diretrizes no processo de formao e mudana do
ambiente humano, e o usurio, s vezes vtima dos resultados deste processo, um fato que est na raiz
da problemtica que se apresenta arquitetura de nossos dias.
Durante os sculos passados e at meados do sculo XX, a arquitetura se pde incluir num quadro
unitrio. As formas, o mtodo de projetar, os interesses e as condutas do arquiteto, usurio e construtor so
diferentes segundo os tempos e os lugares, porm se desenvolvem no mbito de uma relao
essencialmente fixa e definida entre arquitetura e sociedade. Variam as questes particulares e as solues,
mas a natureza do servio que o arquiteto presta sociedade, assim como a funo que a sociedade lhe

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Fragmento do livro Funo da Arquitetura Moderna, de Jos A. Dois. Traduo de Costa Vieira. Rio de Janeiro:
Salvat Editora do Brasil, 1979. p.23-62.
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confia, coincidem e so coerentes com os resultados obtidos. De modo geral podemos afirmar que a obra
arquitetnica responde, est a servio das necessidades da sociedade em geral e do usurio em particular.
Por outro lado os valores estticos da arquitetura antiga, ao serem coerentes, ao corresponderem
unitariamente ao resto dos fatores polticos, sociais e ideolgicos que intervm no processo construtivo, so
mais facilmente interpretveis e permitem explicar inclusive as caractersticas do conjunto da estrutura das
cidades.
No de estranhar, portanto, que as histrias da arte ponham em primeiro plano a descrio e a
discusso dos aspectos da forma, da composio, etc., quer dizer, dos aspectos estticos, para explicar a
arquitetura e a funo da obra arquitetnica na sociedade da cada poca determinada.
A partir do sculo XX, as relaes funcionais entre arquitetura e sociedade se transformam
radicalmente, e esta ruptura afeta tambm sua expresso formal. A partir desta transformao, a explicao
da arquitetura e de suas funes no pode ser feita considerando como aspectos principais os estticos, j
que cobrem s uma pequena parte da produo e dos interesses culturais contemporneos. Suas relaes
com a sociedade pem em primeiro plano problemas novos, muito afastados dos tradicionais.
A arquitetura moderna nasce das mudanas tcnicas, sociais e culturais derivadas da Revoluo
Industrial de meados do sculo XVIII, e alcana um sistema de valores e um programa de trabalho
formulados explicitamente, quer dizer, apresenta uma linha coerente de pensamento e de ao um sculo
depois, a partir do trabalho de William Morris na Gr-Bretanha e do movimento do Arts and Crafts (Artes e
Ofcios). Porm, at comeos de nosso sculo, no se encontra um mtodo concreto de realizao dos
princpios arquitetnicos durante longo tempo elaborados e no se estabelece a necessria ponte entre
teoria e prtica.
Contudo, ao mesmo tempo que o desenvolvimento de novas formas propiciou o achado de um novo
modo de expresso arquitetnica, nasceram e tornaram-se agudas novas contradies no campo da
arquitetura, paralelas a outras, mais gerais, da sociedade. A relao funcional entre arquitetura e sociedade
mudou de sentido. O motor inspirador da arquitetura j no a soluo de determinadas necessidades
sociais, mas sim a especulao com estas necessidades em funo de interesses econmicos ou
ideolgicos privados.
O que, segundo os tericos e crticos da arquitetura moderna, era um sistema de formas e
contedos vlidos universalmente, est longe de poder ser levado prtica e, por conseguinte, o abismo
aberto entre os pressupostos tericos e a realidade est longe de ser superado.
Nos primeiros captulos deste livro veremos quais so os pressupostos materiais e ideolgicos da
arquitetura contempornea, assim como as principais escolas que o cimentaram; na segunda parte referir-
nos-emos mais concretamente aos problemas que na atualidade se pem arquitetura, assim como aos
caminhos abertos recentemente para abordar esses problemas.











esquerda, o Palcio Verddramin-Calergi (Veneza, Itlia) A arquitetura como arte se identifica
frequentemente com a arquitetura dos estilos histricos ; e, direita, Centro Cultural de Firminy,
desenhado por Le Corbusier O clebre arquiteto francs foi um dos que tentaram resolver com maior
rigor e originalidade os problemas arquitetnicos propostos pela vida moderna.

A arquitetura abrange a considerao de todo ambiente fsico que rodeia a vida humana; no podemos subtrair-nos a
ela enquanto fizermos parte da sociedade, porque a arquitetura o conjunto das modificaes e alteraes introduzidas
na superfcie terrestre, cara s necessidades humanas, com exceo do mero deserto.
William Morris (1834-96)
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Bases materiais da arquitetura moderna
Vimos como a arquitetura moderna rompeu seus vnculos, no s formais mas tambm estruturais e
de princpio, com a arquitetura dos estilos histricos. margem da mistificadas imitaes cada vez menos
freqentes, a arquitetura atual uma arquitetura nova.
Pelo fato de este fenmeno se produzir de modo relativamente radical e violentamente polmico,
rompendo com os esquemas mais geralmente aceitos sobre a validade das manifestaes artsticas,
nasceu a freqente posio de recusa ou incompreenso da nova arquitetura. Esta posio nasce do
equvoco, amplamente aceito e promovido inclusive por escolas e crtica defasadas em sua apreciao da
realidade, de crer que a arte e seus estilos (nascidos como conseqncia de uma resposta a necessidades,
a momentos de desenvolvimento da tcnica e de formas de pensamento de pocas determinadas) podem
repetir-se em momentos posteriores, quando essas condies j variaram.
evidente que os tipos de edificaes que normalmente se identificam como a grande arquitetura
do passado (a catedral, o castelo, o palcio ou o monumento) so formas que hoje tm escassa ou
nenhuma relevncia social e que foram substitudas pelo bloco de apartamentos, pela fbrica ou por
qualquer dos edifcios que emprestam sua singularidade cidade de hoje e que eram desconhecidos na
Antiguidade.
A crise que deu lugar ao incio da arquitetura moderna teve sua origem , como j se disse, na
chamada Revoluo Industrial. Sua evidncia no campo da arquitetura traduziu-se na descoberta de novos
materiais de construo e no correspondente emprego de novas tcnicas de utilizao destes materiais, ao
mesmo tempo que os usados tradicionalmente eram abandonados ou modificava-se seu emprego. O
aumento da populao e a migrao para as cidades, fruto das crescentes necessidades industriais, exigia
a construo de novas casas, e o desenvolvimento da cidade requeria dependncias, edifcios pblicos,
instalaes industriais, etc., cada vez em maior nmero e de maior tamanho.
Em funo destas necessidades, a arte tradicional de construir se transforma, e o ferro, o ao, o
vidro, o cimento armado e o alumnio passam a servir de mediadores nesta transformao, obtendo-se
enormes vantagens de construo: vigas de grande comprimento que deixam livres vastas superfcies e
mesmo fachadas inteiras mediante a posio recuada dos pilares; possibilidade de construir edifcios
apoiados em esbeltas colunas; janelas em ngulo; decoraes salientes; escadas suspensas; liberdade de
composio e distribuio das divises, a chamada planta livre, devido eliminao dos muros de suporte
e reduo da estrutura vertical de apoio; por fim, possibilidade de construir sem a escravido das paredes.
Se, nas casas de tijolo ou pedra, as paredes cumpriam uma funo de suporte, nas novas
construes a estrutura se apia totalmente sobre uma armao de cimento armado ou ao. Deste modo as
paredes passam a ser simples painis entre pilares, e sua nica funo proteger da chuva, do frio e do
rudo.










esquerda, o edifcio destinado a escolas em Glasgow (Esccia), projetado por Charles R. Mackintosh; e,
direita, o Palcio Stoclet (Bruxelas, Blgica), projeto de Josef Hoffman, dois precursores da arquitetura
moderna.

Esta a relao profunda entre arquitetura moderna e a civilizao industrial: tal como a indstria tornou possvel a
produo de objetos de uso e servio em quantidade capaz de apresentar como objeto realizvel o de que todos os
homens participem das mesmas oportunidades materiais, assim a arquitetura moderna tem como fim transmitir em igual
medida a todos os homens certas oportunidades culturais antes hierarquicamente diferenciadas segundo as diferentes
classes sociais, e um programa de redistribuio dos bens artsticos segundo as exigncias da sociedade moderna.
Leonardo Benevolo (1923-)
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Bases esttico-ideolgicas da arquitetura moderna
A arquitetura moderna, condicionada por novas exigncias sociais e pelo achado de novas solues
tcnicas ao utilizar novos materiais, mudou, pois em sua ntima essncia, definindo, e ao mesmo tempo
encontrando, uma nova expresso formal. No entanto a mudana no foi repentina. Durou, pelo contrrio,
muitas dcadas, num paulatino processo de definio, estruturao, experimentao e crtica.
Durante muito tempo as diversas tendncias caducas criaram obstculos a este lgico processo de
mudana, pondo novos materiais e tcnicas a servio das formas antigas. Da que abundem em nossas
cidades absurdas construes da mais diversa ndole: uma vezes trata-se de edifcios construdos com
estrutura de ferro e concreto, mas recobertos por uma fachada que tenta ocultar este fato ou que reproduz
composies ornamentais extradas da arquitetura grega ou renascentista com suas ordens de colunas,
frontes, elementos de estaturia barroca, etc.; outras vezes so edifcios em que os novos materiais foram
utilizados ao modo antigo, imitando com ferro fundido colunas e capitis clssicos, ou pondo simplesmente
vigas e pilares de concreto ou ferro onde antes costumavam ser de pedra ou de madeira, sem modificar o
princpio estrutural do edifcio e passando por cima do fato, por exemplo, de que as paredes j no tm
necessidade de ser sustentadas, uma vez que as cargas so totalmente absorvidas pelos finos pilares
construdos com os novos materiais. Isto , a soluo de construo empregada no adequada ao
material nem corresponde ao que este sugere. Dito de outro modo: o material no utilizado de maneira
funcional.

Arquitetura funcionalista, sntese de utilidade e beleza
Talvez a caracterstica essencial da arquitetura moderna seja a clara assimilao do conceito de
funcionalidade, a ponto de o adjetivo funcional ter chegado a identificar-se, a fazer-se totalmente
inseparvel da arquitetura moderna.
O conceito de que o sistema de emprego dos materiais deve adequar-se facilmente soluo dos
fins utilitrios que um edifcio pretende atingir, de modo que a expresso formal desse sistema reflita sua
finalidade, generalizou-se ao extremo de haver quem tenha chamado estilo funcional arquitetura atual.O
funcionalismo parte, no obstante, da base de a utilidade e a adequao de certos meios materiais a certos
fins ou funes podem ser consideradas como medida da excelncia ou perfeio tcnica ou utilitria de um
edifcio, mas no forosamente como a medida de sua beleza.
As teorias funcionalistas da arquitetura fazem da estrita adaptao da forma finalidade o princpio
regente ou bsico do desenho, ou, como expuseram os primeiros funcionalistas modernos, a forma segue
a funo. Esta adequao funcional a premissa necessria para a consecuo da beleza na arquitetura,
mas no suficiente. Dois edifcios, tal como duas mquinas de barbear, podem ser igualmente eficazes,
podem cumprir sua misso com a mesma utilidade, e, no entanto, um deles, por sua harmonia ou por sua
beleza, pode despertar em ns, mais do que outro, um prazer esttico.
A arquitetura funcional tendeu para eliminar o suprfluo. Contudo o ornamento no incompatvel
com a ptica funcionalista da arquitetura. Numerosos arquitetos modernos julgam necessrio o ornamento e
empregaram-no brilhantemente. A principal condio imposta pelo funcionalista que o ornamento justifique
sua existncia mediante alguma funo tangvel ou prtica. No suficiente deleitar a vista. Deve, alm
disso, articular a estrutura, simbolizar ou descrever a funo do edifcio ou servir algum outro propsito til.
Segundo Gillo Dorfles, funcional aquele sistema de construo em que o emprego dos materiais
est sempre de acordo com as exigncias econmicas e tcnicas no logro de um resultado artstico. Ao
dizer arquitetura funcional se quer indicar, pois, aquela arquitetura que logra, ou se esfora por lograr, a
unio do til com o belo, que no busca apenas o belo esquecendo a utilidade, e vice-versa.
Assim, portanto, a beleza no um mero subproduto na funo. O autntico funcionalismo define a
beleza como mais uma funo que a arquitetura deve cumprir. O artstico no algo que se deva
acrescentar ao edifcio, uma vez que este cumpre com as meras funes prticas, mas sim algo que faz
parte de sua plena realizao. A arquitetura ser, pois, plenamente funcional quando, alm disso, for bela.
Isto nos leva a outra importante questo, a de que o funcionalismo no deve considerar-se um
simples processo racionalista que se esgota na adequao aos fins prticos. Existem outras funes,
relacionadas entre si, a que a arquitetura deve atender: as necessidades prticas ou materiais dos
ocupantes de um edifcio, a expresso esttico-funcional da construo e, alm disso, as necessidades
psicolgicas de seus ocupantes, a funo social ou a funo simblico-monumental da arquitetura. O bem-
estar algo que no tem seus limites na mera comodidade material, e s uma arquitetura rigorosamente
planejada pode responder a estas necessidades.
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Precursores da arquitetura moderna
Ao estudar as diversas tendncias confluentes na formao do movimento moderno da arquitetura,
v-se que elas se caracterizam geralmente por sua maior facilidade de mtodo, autonomamente, e atravs
de seus mestres mais destacados. Racionalismo, Organicismo, Expressionismo, Neoplasticismo, ou
tambm Gropius, Le Corbusier , Wright ou Mies van der Rohe formam captulos independentes em todos os
tratados de arquitetura moderna. Isso por vezes pode fazer crer que tais experincias surgiram isoladas
uma das outras no tempo ou no espao, ou que sua apario se deve a felizes instituies ou a geniais
intervenes casuais das grandes personalidades da arquitetura. Nem uma coisa nem outra so certas na
realidade, pois impossvel isolar os movimentos arquitetnicos ou tais personalidades criadoras do meio
em que se verificaram, que no aspecto cultural, quer no econmico. Na sociedade industrial ocidental os
intercmbios de influncias crticas e experincias so to intensas que qualquer tentativa de individualizar
com demasiada rigidez as fontes ou os produtos das diversas experincias arquitetnicas contemporneas
ftil e v.
No mesmo sentido os chamados mestres, os pioneiros (segundo a expresso de Pevsner), foram
personalidades excepcionais, capazes de reunir em si prprias a formulao terica mais avanada com a
soluo intuitiva mais feliz, e constituem a ilustrao prtica mais brilhante e ajustada do que a arquitetura
moderna. No entanto, tal como impossvel imaginar que, se no houvesse existido Edison, a humanidade
estaria ainda iluminando-se com a luz de gs, assim tambm impensvel que sem Le Corbusier no teria
existido o Racionalismo. Os traos que caracterizam a arquitetura moderna no respondem ao simples
capricho de um grupo de arquitetos vidos de inovaes, mas so, isto sim, simplesmente o produto lgico
e inevitvel das condies intelectuais, sociais e tcnicas de nosso tempo. A arquitetura moderna no deve
interpretar-se, portanto, como uma srie de nomes que protagonizam uma srie mais ou menos conexa ce
acontecimentos ou influncias, e sim como o resultado de exigncias econmicas, sociais ou culturais
sentidas, a partir de dado momento, em pases e ambientes diferentes, mas unidos por um mesmo grau de
desenvolvimento e por meios de comunicao cada vez mais avanados.

O Art Noveau na origem do funcionalismo
Um exemplo claro do que atrs foi dito a forma quase simultnea e muito coerente como surgiu
em toda a Europa o movimento nascido na Gr-Bretanha com o nome de Art Nouveau, logo conhecido em
Frana como Modern Style e que em breve ali tambm se chamaria Art Nouveau. Este movimento tomou o
nome de Sezession na ustria, Jugendstil na Alemanha, Liberty na Itlia e Modernismo na Espanha.
Embora hoje suas atraentes formas carregadas, floreadas, naturalistas, possam parecer-nos a
anttese do funcionalismo, necessrio considerar o Art Nouveau como a primeira manifestao global da
arquitetura moderna, aps todo um sculo em que a arquitetura perdera a bssola da histria. Enquanto a
tcnica evolua rapidamente, a arquitetura oficial se refugiava na construo de pastiches que imitavam os
estilos histricos. Foram precisamente os engenheiros, expulsos com petulncia do campo da arte,
considerado exclusivo do arquiteto, os que atuaram de modo mais racional, lgico e, por fim, mais de
acordo com os pressupostos estticos em gestao, em suas construes. O Art Nouveau teve, como diz
Dorfles, a luminosa intuio da natureza do material que empregava ter compreendido que com o
concreto e o ferro se podiam criar formas novas, formas derivadas precisamente da funcionalidade de tais
materiais e cheias de uma singular poesia.










esquerda, a Casa Mil, conhecida como La Pedrera (Barcelona, Espanha), um perfeito expoente da
arquitetura modernista de Antonio Gaudi; e, direita, o edifcio da escola de arquitetura da Bauhaus
(Dessau, Alemanha), fundada por Walter Gropius.
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Victor Horta, em Bruxelas; P. H. Berlage, em Amsterdam; P. Behrens, em Munique; O. Wagner, J.
Hoffman e J. M. Olbrich, em Viena; Gaud e J. M. Domnech i Montaner, em Barcelona; Ch. R. Mackintosh,
em Glasgow; H. Guimard, em Paris; etc., e, de certo modo, L. Sullivan, em Chicago, adotam os novos
materiais de construo e os novos processos mecnicos para construir uma arquitetura original que rompe
com qualquer imitao de formas estilsticas passadas.
Contudo a intensa e brilhante dedicao ao estudo das possibilidades que os novos materiais
permitiam, que era a principal virtude do Modernismo, converteu-se em sua principal limitao ao cair no
formalismo, numa busca pela forma, ficando margem das novas funes que a sociedade comeava a
exigir da arquitetura: a construo em maior escala, a edificao macia de moradias, etc., o que
pressupunha a proposio radical de novas solues tcnicas e formais. Por isso foi um movimento de
breve durao, um movimento de transio para o movimento racionalista.

O Racionalismo e seus criadores
O movimento racionalista, que se desenvolve fundamentalmente durante o perodo compreendido
entre as duas guerras mundiais, a mais importante tentativa de responder, mediante a adoo decidida
das teorias funcionalistas, pergunta de se possvel pr de acordo as exigncias artsticas com as
necessidades prticas e econmicas. E o problema fundamental que aborda o divrcio entre arte e
tcnica, provocado pela chamada Revoluo Industrial, ou, dito de outro modo, a falta de adaptao do
artista, do arquiteto, do designer ou do arteso aos novos mtodos de produo industrial. Como diz
Leonardo Benevolo, o artista, embalado no sono do gnio e preso nas redes dos preconceitos artsticos,
chegava profisso da arquitetura sem uma verdadeira educao que lhe assegurasse sua independncia
esttica e econmica. Sua capacidade se limitava substancialmente a uma srie de atividades
independentes da realidade dos materiais, dos processos tcnicos e de suas relaes econmicas. A falta
de conexo com a vida da comunidade leva inevitavelmente a esterilizar a atividade artstica.
E isto no apenas no campo da construo de edifcios ou de cidades. Tambm relativamente ao
desenho industrial de objetos e utenslios de uso cotidiano, com o desenho grfico, etc., existia este
divrcio. Quando os imperativos do desenvolvimento do capitalismo foram a necessidade de novos
mercados para os produtos industriais, surge uma procura de produtos formalmente atraentes,
tecnicamente corretos, econmicos e produzveis em grandes sries. O artista no est em condies de
satisfazer esta procura da tcnica por sua inexperincia em adaptar seus conceitos formais aos processos
prticos do fabrico industrial.

Experincia didtica da Bauhaus e Walter Gropius
A resposta mais coerente, mais completa e mais importante a este problema foi dada pela escola da
arquitetura e desenho da Bauhaus, fundada em 1919, na Alemanha, pelo arquiteto Walter Gropius.O ensino
da Bauhaus insiste sobretudo em buscar a conjugao da teoria e da prtica mediante o contnuo contato
com a realidade do trabalho. Deste modo o nvel formal do trabalho do arquiteto ou do designer deixa de se
situar numa esfera independente, origem de experincias separadas dos interesses concretos da
sociedade, inserindo-se decididamente na atividade da produo. O trabalho artstico j no ter por
objetivo inventar formas novas apenas por inventar, mas antes contribuir, por meio destas formas, para o
enriquecimento da vida cotidiana dos homens. Neste sentido a Bauhaus forma seus alunos no
conhecimento das artes aplicadas, industriais e artesanais, produzindo paralela e realmente objetos e obras
que no so concebidos como obras de arte singulares e irrepetveis, mas sim como obras produzveis em
srie, industrialmente, e acessveis a toda populao.
Os pressupostos didticos da Bauhaus, apesar de ela haver desenvolvido sua atividades
pedaggicas e programticas cerca dos anos 1920, continuam plenamente vlidos, mesmo apesar de
numerosas escolas de arquitetura e desenho de nossos dias ainda no os terem assimilado. Walter Gropius
dirigiu a Escola de Arquitetura de Harvard, nos Estados Unidos, aps ter abandonado a Alemanha por
causa do nazismo. Contudo, alm de sua importantssima atividade pedaggica, um dos grandes
arquitetos da primeira fase do Racionalismo, que alcana sua mais alta expresso na Fagus Werke, nos
edifcios da Bauhaus e em sua rica produo norte-americana.

Quando declarei que qualquer forma concebida pela razo, determinada exclusivamente por sua funo, era uma forma
pura e preenchia portanto uma condio sine qua non da beleza, meus adversrios menos escrupulosos tergiversaram
este prncipio no sentido de que, quando a forma respondia funo, ao uso para que servia, era necessariamente
bela...
Henry Van de Velde (1863-1957)
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Ludwig Mies van der Rohe
Outro grande pioneiro do que arquitetura de nosso tempo L. Mies van der Rohe que, tanto em
sua poca europia como na numerosa e fundamental obra nos Estados Unidos tal como Gropius,
emigrou para este pas em consequncia das dificuldades de desenvolver sua atividade na Alemanha nazi
, leva a cabo um trabalho magistral mediante uma arquitetura limpa, simples, onde perfeita ordenao da
estrutura produz uma extraordinria flexibilidade do espao no limitado e sim modelado, dilatado por uma
hbil disposio dos elementos planos, paredes, tetos e panos de vidro. Esta forma de conceber o espao
arquitetnico j era evidente numa de suas mais clebres e antigas obras, como o pavilho alemo da
Exposio Universal de Barcelona de 1929, e em outras muito importantes, como o Illinois Institute of
Technology de Chicago ou os imponentes Arranha-cus de Lake Shore Drive, tambm em Chicago.

Le Corbusier
Porm o mais famoso talvez, o mais conhecido de todos os grandes arquitetos forjadores da
contempornea renovao arquitetnica seja o suo Charles Edouard Jeanneret, conhecido como Le
Corbusier. Le Corbusier foi o protagonista da divulgao dos programas e idias geradoras do movimento
europeu. Suas teses, por vezes demasiado simplistas para o leitor atual, so brilhantes e sugestivas, e
serviram para popularizar o movimento e criar uma linguagem que hoje comum em muitos mbitos.
O emprego audaz do concreto em suas construes, interpretando a estrutura como um
esqueleto, sua principal contribuio: as colunas permanecem livres, formando em seu conjunto um
esqueleto independente das paredes, tanto exteriores como interiores. Deste modo o espao interior do
edifcio se pode modelar vontade, empregando paredes mveis de formas variadas, planas ou curvas, o
que se batizou de planta livre ou planta aberta. O teto plano, o que permite incorporar, utilizar a cobertura
do edifcio como terrao-jardim; Princpios materializados na Ville de Garches e na Ville Savoye, em
Poissy, Frana. Le Corbusier defendia que os elementos da arquitetura atual deviam ser reconhecidos nos
produtos industriais: barcos, avies, automveis, e definia a casa como une machine habiter a construir-
se em srie.
Sua atividade como arquiteto, como escritor e como urbanista foi inesgotvel: La Ville Radieuse,
modelo ideal de cidade concebida como um conjunto de grandes blocos entre amplas zonas verdes; o
modulor, norma de medida ou mdulo de construo, baseado nas dimenses da figura humana em
relao com o espao em que habita; a grille ciam ou malha geomtrica que empregou na elaborao de
esquemas de desenvolvimento urbano, etc., so conceitos que foram amplamente divulgados em seus
escritos e por vezes aplicados em suas obras de arquitetura ou de urbanismo. O edifcio de apartamentos
da Unit dHabitation, em Marselha; Chandigard, nova capital de Punjab, na ndia; o convento da Tourette,
nos arredores de Lyon, so algumas de suas mais importantes obras.

Frank Lloyd Wright
Embora corramos o perigo de esquematizar excessivamente, na arquitetura contempornea
coexistem, embora seus pressupostos bsicos possam muito bem coincidir, duas tendncias diversas: uma
para o racional e o geomtrico (exemplificadas em grande parte nas obras de Gropius, Mies van der Rohe e
Le Corbusier), e outra mais relacionada com o orgnico e que, de certo modo, assume e exprime aspectos
irracionais no processo criativo.
Frank Lloyd Wright deve citar-se inevitavelmente como a quarta grande personalidade da
arquitetura moderna. Durante sua dilatada carreira arquitetnica foi um apaixonado defensor desta segunda
tendncia, tanto como propagandista quanto por sua obra arquitetnica. Sua recusa das formas rgidas e
mecnicas, seu desprezo de uma excessiva estandardizao e sua busca de formas concordantes com as
que existem no mundo natural, orgnico, so caractersticas mais acentuadas de sua arquitetura, que
aparecem perfeitamente demonstradas, entre outras, em sua famosa Falling Water (Casa da Cascata), em
Bear-Run, Pensilvnia; em sua casa Robie, em Chicago, na extraordinria torre de investigaes da
Sociedade Johnson, em Racine, Wisconsin, e no Museu Guggenheim, em Nova York.

Para ns a obra de um arquiteto no tem valor em si prpria, no constitui um fim em si mesma, no possui beleza
prpria; adquire tudo isto apenas em sua relao com a comunidade. Na criao de qualquer grande obra, a parte que
corresponde ao arquiteto evidente, e a que corresponde comunidade, latente. O arquiteto no inventa nada que lhe
surja do cu.
El Lissitzky (1890-1941)
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A arquitetura no processo de desenvolvimento da cidade
At aqui temos falado de arquitetura. Tentamos analisar como e por que nasceu a arquitetura.
Tentamos analisar como e por que nasceu a arquitetura de nosso tempo, quais so suas caractersticas e
quais suas funes, quais seus valores estticos e como respondem estes s necessidades sociais e se
apiam em exigncias tcnicas. Falamos de arquitetura em geral, mas pouco de edifcios em particular. Os
edifcios que podem servir-nos para exemplificar a arquitetura moderna por suas contribuies originais so
raros, e na arquitetura que nos dado contemplar cotidianamente em nosso redor provavelmente no
haver muitos exemplos claros e perfeitos. Neles podemos identificar, no entanto, resolvidos mais ou menos
afortunadamente, os traos essenciais com que se caracteriza a arquitetura moderna, entremesclada com
elementos de outras pocas, com reminiscncias do passado, com adulteraes estilsticas (pastiches) de
todos os tipos.
Uma vez esclarecido esses conceitos, vemo-nos obrigados a abordar um nvel diferente, mais
global, de anlise: o da relao da arquitetura com o ambiente em que se insere e do qual de modo nenhum
independente, por mais que no-lo fizesse supor o discurso que nos levou at esse ponto. Os problemas
que surgem nos meios urbanos evoluem com grande rapidez, e tal sua complexidade e to urgente
empreender sua resoluo que cada vez tem menos sentido a considerao da atividade arquitetnica
como a soluo de um problema isolado, desligado do contexto urbano.
As origens da recente evoluo da cidade se situam, tal como os da arquitetura, na Revoluo
Industrial. A descoberta das modernas fontes de energia, a mecanizao e a diviso do trabalho, o
desenvolvimento dos meios de transporte e de comunicao provocaram um crescimento industrial sem
precedentes, cujas consequncias imediatas foram a transformao mais ou menos rpida, porm radical,
da estrutura da cidade.

A perda da unidade da cidade
A cidade, at ento unitria, possua uma imagem perfeitamente identificvel e coerente em sua
totalidade; era o resultado de uma lenta sucesso de sculos e civilizaes que, naturalmente haviam
introduzido mudanas de acordo com as transformaes sociais, polticas, econmicas, religiosas, etc. Mas
essas mudanas, essa evoluo, tinham-se produzido de modo lento e gradual, e com isso a unidade, a
harmonia fsica da cidade, no era destruda mas antes via-se enriquecida progressivamente. Ainda hoje
podemos contemplar cidades que no foram diretamente afetadas pela expanso industrial e que mantm e
que mantm invarivel seu ncleo antigo ou sua estrutura fsica, como Veneza, Carcassonne ou Segovia.
Nelas a trama urbana homognea, sem que nada destoe excessivamente, e contudo todos os seus
elementos tm personalidade prpria , hierarquizados numa ordem estabelecida em que o lugar emergente,
visual, simblico ou representativo ocupado pelos grandes edifcios.
A cidade vem experimentando nos dois ltimos sculos as transformaes mais radicais e rpidas
da histria.
As reas industriais, as instalaes dos meios de transporte, sejam estaes de trens ou auto-
estradas, os edifcios necessrios para a nova organizao econmica (bancos, escritrios, instalaes
comerciais) so elementos desconhecidos na antiga cidade e estilhaaram a velha imagem desta. A
necessidade de mo-de-obra por parte das industrias provoca uma contnua afluncia para a cidade de
trabalhadores procedentes do meio rural, fenmeno que constitui a base do espetacular e desequilibrado
crescimento da cidade moderna, que aumenta vertiginosamente em extenso e por esse motivo sobe o
valor de seus terrenos, que passam de terras agrcolas a solos edificveis.
A especulao do solo urbano outro dos fenmenos que contribuem poderosamente para criar a
fisionomia da nova cidade: por um lado origina a segregao dos bairros operrios, relegados para a
periferia e carentes de servios, de equipamentos e, sobretudo, de serem cidade, do que de vantajoso
significa a cidade.
Por outro lado a especulao est na origem da forma concreta adotada pelos planos de
urbanizao dos arredores da maioria das nossas cidades: a quadrcula, em ruas de mesma largura, com o
mesmo trfego, com servios repartidos homogeneamente, significam uma igualdade no rendimento do
solo, de onde resulta que esta forma a soluo mais simples e conveniente para os proprietrios dos
terrenos.

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A segregao na cidade
A cidade perdeu sua unidade. J no pode ser considerada ou desfrutada como um todo orgnico,
com leis mais ou menos harmnicas de desenvolvimento e evoluo.
Produz-se uma segregao entre o centro e a periferia. O centro acumula a maior parte dos
equipamentos ou instalaes culturais, de diverso e de intercmbio. Converte-se no lugar da cidade que
mais oportunidades oferece ao cidado para sua atividade, enquanto que na periferia, nas reas mais
afastadas, se situam os novos bairros residenciais dos setores mais pobres da populao, carentes por
completo desses servios e oportunidades. Surgem assim os montonos e deprimentes bairros-
dormitrios, nome que provm do fato de neles a vida citadina estar ausente, e que servem quase
exclusivamente para recuperar, mediante o repouso, a energia para voltar ao trabalho no dia seguinte.
Nos grandes centros dos pases mais desenvolvidos este processo adquire um matiz diferente, que
tem claras conseqncias na estrutura da cidade: os bairros residenciais ricos, que antes ocupavam as
reas mais prximas desse centro vital, procuram localizaes mais higinicas no exterior da cidade (so
os extensos subrbios das cidades americanas, espcie de cidade-jardim que se prolonga por quilmetros
e quilmetros), enquanto a populao pobre se v relegada a viver nas zonas mais velhas e superpovoadas
do centro, em condies higinicas e de servios cada vez mais deteriorados. O que antes era o corao da
cidade vai se especializando cada vez mais nas atividades que, em termos econmicos, se denominam
tercirias e que consistem no conjunto de instalaes e edifcios administrativos, financeiros, corporativos,
etc. O que, por sua vez, cria outro importante problema: as insolveis congestes nesse centro durante
horas de trabalho, devido, por um lado, escassa adequao dos ncleos centrais, que mantm sua
estrutura tradicional, e sobretudo pelo uso desmesurado do transporte privado, o automvel.
A consequente necessidade de aumentar a acessibilidade das diversas partes da cidade leva
construo de imponentes obras de infra-estrutura viria, as quais, ao mesmo tempo que modificam sua
imagem fsica, criam novos problemas de isolamento entre as reas por elas cruzadas. A cidade
esquartejada por artrias que por fim geram um trfego ainda mais intenso e em breve se revelam
insuficientes. De modo esquemtico so estes os traos do que temos chamado a perda da unidade vital da
cidade, a perda da cidade como cenrio de convivncia, e que amide se apresenta como um fenmeno
catico perante cujo desenvolvimento o homem ou suas administraes se revelam impotentes.
Esta interpretao, um pouco apocalptica, no de todo exata. Embora verifique-se realmente a
apario de uma caos formal da cidade, e se certo que o caos aparece tambm nos mltiplos
inconvenientes econmicos ou psicolgicos que para a maioria da populao a cidade atual pressupe, no
menos correto que o desenvolvimento desta no produto do acaso, de uma falta de previso ou de
controle, mas sim que dentro de si responde a uma funcionalidade econmica inerente ao modo de
produo dos pases industriais desenvolvidos. Poder-se-ia dizer que as foras econmicas que regem a
sociedade impem e necessitam destas formas e ritmos de desenvolvimento em funo da mxima
rentabilidade.

O arquiteto como urbanista
Tudo o que foi dito conduz-nos a nosso tema central: o papel do arquiteto em todo este processo.
Admite-se comumente que o arquiteto atravs da histria no tenha limitado suas funes ao desenho de
edifcios, mas haja tambm intervindo como protagonista no desenho e conformao do ambiente urbano e
da prpria planificao das cidades. Ainda em nossos dias, quando se fala de urbanismo, a profisso de
arquiteto est inquestionavelmente ligada a esta atividade.
Contudo a complexidade dos fatores que intervm nos processos urbanos tal que o arquiteto,
especialista na construo de edifcios, s pode ter acesso real a uma escassa parcela do processo, no
qual, por um lado, se requer estar de posse de conhecimentos pertencentes a campos tcnicos
especializados e muito diferentes, tais como economia, engenharia, cincias sociais, etc., e, por outro lado,
como vimos, a natureza do processo tal que os conhecimentos tcnicos s desempenham realmente
papel de instrumento dentro das diretrizes e de certo esquema poltico de cuja deciso o arquiteto no
participa.
O equvoco assinalado est muito espalhado e, quando no se analisam as verdadeiras causas do
caos urbano, grande a tentao de o atribuir forma da cidade. Daqui as mltiplas tentativas de ensaiar
solues, que se traduzem em escritos tcnicos muitas vezes polmicos. Deste modo, desde a cidade-
linear de Arturo Soria, cidade-jardim de Ebenezer Haward, cidade-radiante de Le Corbusier, aos
planos sul-americanos de J. L. Sert, cidade-ideal Broadacre de Wright, ao urbanismofico de nossos
dias, o arquiteto prope solues ideolgicas para a cidade, ou seja, tenta vesti-la, dar-lhe forma, enquanto
realmente permanece alheado do delineamento da operao.
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A obsesso pelos problemas funcionais (em especial pelo trfego) cristalizou-se na teoria de origem
racionalista da separao de funes. J a carta de Atenas, resultado da quarta reunio do CIAM
(Congressos Internacionais de Arquitetura Moderna), em 1933, definia a cidade como o organismo
articulado das quatro funes: habitao, trabalho, transporte e repouso ou diverso. Em concordncia com
este modelo terico, Le Corbusier propunha em sua cidade-radiante grandes torres como centros
comerciais e de negcios, facilmente acessveis por rpidas e amplas vias de trfego, e rodeadas de
parques e zonas verdes; altos blocos de apartamentos em amplas zonas de jardim, e reas de lazer e
esporte; zonas industriais cuidadosamente isoladas, e grandes unidades satlites, organicamente
articuladas com o centro, para alojamento dos trabalhadores industriais.
Tudo isto so apenas regras abstratas, imagens arquitetnicas em grande escala, urbana ou
paisagstica. Todo o processo de formao da cidade olvidado e resumido num ato total de construo
formal, que, por no ter em conta aspectos econmicos, sociais ou polticos, no faz mossa na realidade.


Barcelona. Vista area do lEixample (alargamento),
projetado por Ildefons Cerd, em 1859, que consistiu em
sua poca uma verdadeira antecipao das
necessidades urbansticas atuais, mas que foi adulterado
pela desmedida presso da especulao do solo.





O planejamento urbano
Como compensao pelas dificuldades encontradas pela planificao urbanstica para atingir seus
objetivos de uma cidade mais ordenada, mais racional, mais humana em suma, vem-se produzindo nos
ltimos anos um retorno aos fatos mais empricos, tangveis, controlveis pelos arquitetos, para os quais
obviamente difcil, se no impossvel, dominar os processos econmicos e sociais, ou, neste caso, urbanos.
luz desta necessidade de eliminar as concesses forosamente artificiais e muitas vezes utpicas,
define-se um novo papel da arquitetura em relao cidade. Conta-se antes de mais nada com os
componentes da realidade urbana, que se refletem inevitavelmente na aparncia fsica da cidade. A
incidncia na construo, a ordenao ou o design concretos do ambiente material da vida cotidiana o
objetivo da arquitetura da cidade, e esta posio mais modesta abandona a idia, to sugestiva para tantos
arquitetos antigos e modernos, de construir uma nova vida ou uma nova sociedade com base num novo
projeto.
Os ingleses elaboraram um novo conceito terico em conseqncia do fracasso relativo, pela falta
de vida de relacionamento, das new towns ou cidades de nova criao. A arquitetura inglesa props-se,
com a paisagem urbana, os problemas de proporcionar novos espaos criados em escala humana e de
elaborar novos mtodos de controle esttico, tendo em conta que o aspecto visual da paisagem da nova
cidade varia medida que ela mesma evolui.
Ambiente natural e ambiente construdo so partes imprescindveis e complementares da cidade
moderna. Mas preciso que a obra do homem seja controlada e acabada em cada parte fixa ou mvel
edifcios, ruas, sinalizao, instalaes, iluminao, veculos- para se inserir harmonicamente na natureza.
Partindo desta concepo, os arquitetos ingleses organizaram alguns centros cvicos que podem
considerar-se modelares. Por outro lado a teoria urbana, excessivamente rgida, filha das concepes de Le
Corbusier e de outras teorias racionalistas sobre a descentralizao e sobre as unidades residenciais auto-
suficientes, em breve se deu conta de seus limites e inconvenientes, j que mais no se fez do que pr em
evidncia, sobretudo nos Estados Unidos onde o fenmeno da descentralizao se produziu muito antes
que na Europa-, o que um fenmeno inevitvel da cidade capitalista: o desmembramento do organismo
urbano num centro cada vez mais especializado e menos vivo, e extensas reas perifricas que na
realidade no chegam a ser auto-suficientes, isto , no chegam a funcionar como cidade. Daqui o
renovado interesse pelo corao da cidade, que foi o tema do oitavo CIAM, em 1951, e os estudos,
propostas e mtodos de numerosos arquitetos, sobretudo norte-americanos, que pem a nfase na busca
dos instrumentos arquitetnicos para construir uma cidade que seja verdadeiramente cenrio da vida
coletiva e suporte das relaes e contatos entre os cidados.