Trechos selecionados do livro: O Manual do Ator

(Constantin Stanislvski) Ed. Martins Fontes

Ao:
Em cena, vocs devem estar sempre representando alguma coisa; a ao e o
movimento constituem a base da arte (...) do ator, (...) mesmo a imobilidade exterior (...)
no implica passividade. Vocs podem estar sentados sem faer nen!um movimento e
ao mesmo tempo estar em plena atividade."
(...) #re$uentemente a imobilidade f%sica & resultado direto da intensidade
interior. 'ortanto, (...) vou colocar as coisas nos seguintes termos( em cena & necess)rio
agir, no importa se exterior ou interiormente. *udo o $ue acontece em cena tem um
ob+etivo definido. (...) ,o teatro, toda ao deve ter uma +ustificativa interior, deve ser
l-gica, coerente e verdadeira (...) e, como resultado final, temos uma atividade
verdadeiramente criadora".

Anlise:
.eu ob+etivo & tentar descobrir est%mulos criadores para atrais /estimular0 o ator,
sem os $uis no pode !aver nen!uma identificao com o papel. 1 ob+etivo da an)lise &
o aprofundamento emocional da alma de um papel."
2 an)lise & um meio de vir a con!ecer uma pea, isto &, de senti3la. (...) 4sso significa
$ue durante o processo de an)lise, & preciso usar a mente com o m)ximo de prudncia."
Aqui e agora:
5uanto ao estado criador de um ator, & extremamente importante $ue ele sinta o
$ue c!amo de Eu .ou". Existo a$ui e agora, como parte componente da vida de uma
pea, em cena. (...) 2 forma de a+udar um ator a descobrir-se em seu papel e a descobrir
o papel em si prprio (...) & deix)3lo decidir, com sinceridade, como responder 6
pergunta( 1 $ue eu faria a$ui e agora se, na vida real, tivesse $ue agira em
circunst7ncias an)logas 6$uelas determinadas pelo meu papel8"
Ateno Concentrao:
9m ator deve ter um ponto de ateno, e esse (...) no deve estar na plat&ia."
5uando a ateno de um ator no est) voltada para os espectadores, (...) ele
ad$uire um dom%nio especial sobre os mesmos (...) forando3os a participar ativamente
da vitalidade de sua arte."
Ator como senhor de sua arte:
: preciso ser um grande artista para expressar as paix;es e os sentimentos
elevados < um ator cu+a fora e t&cnica se+am extraordin)rios. (...) .em /essas =ltimas0
um ator & incapa de transmitir as esperanas e sofrimentos do !omem.
2 falta de entendimento e instruo d) um car)ter de amadorismo 6 nossa arte.
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.em um completo e profundo dom%nio de sua arte, um ator & incapa de
transmitir ao espectador, tanto a concepo e o tema $uanto o conte=do vivo de
$ual$uer pea.
9m ator cresce ao longo do desenvolvimento de seu trabal!o. (...) >epois de
alguns anos de estudo /um ator0 aprende a seguir, por si mesmo, o curso de ao ideal
(...) e, tendo aprendido a realiar ade$uadamente o seu trabal!o, torna3se sen!or de sua
arte."
Atuao em conjunto:
.upon!amos $ue um ator, num produo cuidadosamente preparada, (...)
afaste3se tanto da verdadeira representao de seu papel, $ue passe a atuar de forma
rotineira e inteiramente mec7nica. *er) ele o direito de fa3lo8 (...) Ele no participou
soin!o da produo da pea nem & o =nico respons)vel pelo trabal!o realiado na
mesma. ,um empreendimento desse tipo, cada um trabal!a por todos, e todos por um.
>eve !aver um sentimento de responsabilidade rec%proco. (...) 2 despeito de min!a
grande admirao pelos extraordin)rios talentos individuais, no aceito nen!uma forma
de estrelismo; o esforo criador em comum est) na rai da arte $ue praticamos. : uma
atividade $ue re$uer uma atuao em con+unto, e $uem $uer $ue destrua este esforo
comum estar) cometendo um crime (...) contra a pr-pria arte 6 $ual se dedica. 1 p=blico
gosta de nos ver em peas em $ue temos um superobjetivo (...) claramente definido, e
uma linha de ao contnua bem desenvolvida. (...) 4sto inclui tudo( atuao em
con+unto, bons atores e uma compreenso ade$uada da pea produida."
Autocrtica:
*emam os seus admiradores? 2prendam, no devido tempo, a entender e a amar
a verdade cruel a respeito de si pr-prios. (...) #alem a respeito de sua arte somente com
a$ueles $ue podem l!es dier a verdade.
2 maioria dos atores tem medo da verdade, no por serem incapaes de suport)3
las, mas por$ue ela pode destruir, no ator, a f& $ue ele tem em si pr-prio."
Caracteri!ao e trans"ormao:
2firmo $ue todos os atores devem lanar mo de caracteria;es. @laro est)
$ue no devem fa3lo no sentido das caracter%sticas exteriores, mas sim das interiores."
5ual$uer papel $ue no inclua uma verdadeira caracteriao ser) pobre, falso
para com a vida; e o ator incapa de exprimir o car)ter dos pap&is $ue representa & um
ator mon-tono e pobre de recursos."
Crtica intolerante:
9m cr%tico intransigente pode enlou$uecer um ator e redui3lo a um estado de
impotncia. 'rocurem a falsidade apenas at& o ponto em $ue esta busca os a+ude a
encontrar a verdade. ,o se es$ueam $ue um cr%tico implac)vel pode criar mais
falsidade em cena do $ue $ual$uer outra pessoa, pois o ator contra o $ual se volta a sua
cr%tica deixa, involuntariamente, de seguir seu camin!o certo, e exagera a pr-pria
verdade ao ponto de torn)3la falsa.
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9m cr%tico calmo, s)bio e compreensivo & o mel!or amigo do artista. Ele no os
importunar) constantemente por causa de nin!arias, mas estar) sempre atento 6
subst7ncia do trabal!o de vocs."
#ntonao e $ontuao:
1s sinais de pontuao re$uerem entona;es vocais espec%ficas. (...) .em tais
entona;es, eles so incapaes de cumprir suas fun;es. (...) @ada uma destas
entona;es corresponde a um determinado efeito; o ponto de exclamao para os
sentimentos solid)rios, aprovao ou protesto; dois3pontos re$uerem um exame atento
da$uilo $ue vem a seguir, e assim por diante."
#stmulos % mem&ria emocional:
Aeralmente tem3se a impresso de $ue o diretor usa todos os recursos materiais
de $ue disp;e < cen)rio, iluminao, efeitos sonoros e outros acess-rios < com o
ob+etivo b)sico de impressionar o p=blico. ,a verdade o $ue ocorre & o contr)rio.
9samos tais recursos mais em funo do efeito $ue exercem sobre os atores, (...) /como0
est%mulos externos (...) calculados para criar uma iluso de vida real e da intensidade de
seus estados de esp%rito."
'tica no teatro:
B) outro elemento (...) $ue contribui para promover um estado dram)tico $ue
estimula a criao. (...) Vamos c!am)3lo de (...) &tica. /1 ator0 precisa de ordem,
disciplina e um c-digo de &tica, no apenas para as circunst7ncias gerais de seu
trabal!o, mas tamb&m, e especialmente, para atingir seus ob+etivos (...) art%sticos. (...)
9m ator (...) est) sempre sob os ol!os do p=blico, exibindo seus mel!ores atributos,
recebendo ova;es, aceitando elogios extravagantes, lendo cr%ticas pr-digas em
louvores < e tudo isto provoca, no ator, uma 7nsia incontrol)vel de ter sua vaidade
pessoal constantemente estimulada. Cas se ele restringir3se a esse tipo de incentivo
estar) su+eito a decair e a tornar3se banal. 9ma pessoa s&ria no se deixaria entreter
muito tempo por esse tipo de vida, mas uma pessoa med%ocre deixa3se fascinar,
corrompe3se e acaba sendo destru%da por ele. Eis por $ue, em nosso mundo do teatro,
devemos ser capaes de nos manter sempre sob controle. (...) .ua conduta deve ser
norteada pelo seguinte princ%pio( 2mem a arte em vocs, e no vocs na arte."
(alas:
2s palavras, e a maneira de di3las, so muito mais reveladoras em cena do
$ue na vida real. (...) 9m ator deve con!ecer sua pr-pria l%ngua em todos os seus
pormenores. 5ue valor podem ter todas as sutileas da emoo, se forem expressas
numa linguagem med%ocre8
2s falas, to repetidas nos ensaios e em in=meras representa;es, acabam sendo
mecanicamente repetidas. 1 conte=do interior do texto se esvai, e tudo o $ue resta &
uma sonoridade mec7nica.
'reservem as suas falas por duas importantes ra;es( para $ue no se+am gastas
pelo uso, e para $ue nen!um palavreado oco ven!a perturbar a configurao b)sica do
subtexto."
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)esto:
1 gesto pelo gesto, sem significado interior, no tem nen!uma funo cnica.
>e nada nos servem os m&todos de bal& e as poses ou gestos teatrais, $ue so
superficiais em sua origem. Eles no podem exprimir a vida de um esp%rito !umano."
9m gesto $ue, em si, no ten!a nen!uma afinidade com a ao relativa a um papel no
tem nen!um prop-sito em cena, a no ser em alguns casos muito raros, em $ue est)
ligado 6s caracter%sticas de um determinado personagem."
Mem&ria:
Em momentos de intensa criatividade, nossa mem-ria pode fal!ar (...) e $uebrar
a continuidade da lin!a de transmisso do texto verbal da pea. (...) Esta preocupao de
lembrar3se das palavras, $uando um ator est) inseguro de si, (...) priva3o (...) da
capacidade de entregar3se livre e (...) inteiramente 6 intensidade de seu esp%rito criador.
(...) *er boa mem-ria & um re$uisito fundamental para um ator."
Meu sistema:
2 primeira proposio &( no existem f-rmulas (...) sobre como tornar3se um
grande ator ou representar este ou a$uele papel.
(...) 9m ator precisa ser( a) fisicamente livre, tendo sob seu controle m=sculos
livres; b) sua ateno deve ser infinitamente vigilante; c) deve ser capa de ouvir e
observar, em cena, da mesma forma como faria na vida real, isto &, deve manter3se em
contato com a pessoa com $uem contracena; d) deve acreditar em tudo o $ue estiver
acontecendo em cena e ten!a ligao com a pea."
2 segunda proposio &( um verdadeiro estado interior de criao em cena
permite a um ator executar as a;es $ue l!e so necess)rias para $ue possa a+ustar3se 6s
circunst7ncias da pea, tanto as a;es psicol-gicas interiores $uanto as a;es f%sicas
exteriores."
(...) >escubram todas as ra;es $ue +ustificam as atitudes tomadas pelo seu
personagem e ento a+am sem refletir sobre onde terminam as suas pr-prias a;es e
comeam as dele"."
2 terceira proposio &( a ao org7nica sincera (...) resultar) certamente na
expresso de sentimentos sinceros."
2 fora deste m&todo est) no fato de ele no ter sido (...) inventado, (...) mas de
se basear nas leis da naturea."
O*servao:
9m ator deve ser observador no s- $uando est) em cena, mas tamb&m na vida
real. >eve concentrar3se, com todo o seu ser, em tudo o $ue c!ame sua ateno."
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+ausas nas "alas:
1 primeiro trabal!o a ser feito com a fala ou com as palavras & dividi3las em
medidas e determinar as (...) pausas. (...) 2 pausa l-gica configura mecanicamente as
medidas, frases inteiras do texto, e assim contribui para a (...) inteligibilidade; a pausa
psicol-gica d) vida aos pensamentos. (...) /: um0 silncio elo$Dente.
Existe um outro tipo de pausa, (...) $ue & suficiente apenas para uma breve
inspirao de ar. (...) 2 pausa & um elemento importante (...) em nossa t&cnica de falar."
+re$arao anterior % re$resentao:
2ntes de cada representao, a maioria dos atores se veste e se ma$uia para $ue
sua aparncia exterior se assemel!e 6 do personagem $ue vo representar. Es$uecem3se,
por&m, da parte mais importante, $ue & a preparao interior.
2 preparao interior para um papel desenvolve3se da forma como segue( em
ve de correr para o seu camarim na =ltima !ora, um ator deve (principalmente se tiver
um grande papel) c!egar l) E !oras antes de entrar em cena e comear a pFr3se em
forma."
,osto:
2s express;es faciais so provocadas de forma espont7nea e natural, sendo uma
decorrncia da intuio e dos sentimentos interiores. .ua efic)cia, por&m, pode ser
aumentada atrav&s do exerc%cio e do desenvolvimento da flexibilidade dos m=sculos
faciais."
-u*te.to:
,o momento da representao, o texto & fornecido pelo dramaturgo e o
subtexto, pelo ator. (...) .e assim no fosse, as pessoas no iriam ao teatro, mas ficariam
em casa lendo a pea.
'ara um ator, as palavras no so meros sons, mas sim desen!os de imagens
visuais."
Talento:
,o & f)cil definir ou analisar o talento. (...) Em geral, ele est) oculto nas
profundeas, (...) e & dif%cil evoc)3lo.
*alento & a feli combinao de muitas faculdades criadoras numa pessoa,
dirigida por sua vontade geradora.
2 t&cnica existe, sobretudo, para a$ueles $ue possuem talento /e0 inspirao. (...)
5uanto mais talentoso for o ator, mais ele se preocupar) com sua t&cnica."
Tem$o/ritmo da "ala:
Getras, s%labas, palavras( so estas as notas musicais da fala, a partir das $uais
formam3se compassos, )rias, sinfonias inteiras.
Cuitos atores $ue descuidam da fala e no prestam ateno 6s palavras,
pronunciam3nas com uma velocidade to irrefletida e estouvada, sem arremat)3las de
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forma clara e intelig%vel, $ue terminam por dier frases pela metade, $uando no
inteiramente mutiladas.
9m exerc%cio muito proveitoso para vocs seria o da leitura bem lenta e em vo
alta, registrada de modo preciso por um metrFnomo; durante essa leitura, vocs devem
ter o cuidado de manter o fluxo suave das palavras em compassos r%tmicos, e tamb&m
criar, para si pr-prios, a base interior ade$uada para a realiao de seus exerc%cios."
0erdade artstica *ele!a natural:
2 verdade cnica no & a pe$uena verdade exterior $ue leva ao naturalismo. (...)
: a$uilo em $ue vocs podem acreditar com sinceridade. (...) 'ara $ue se+a art%stica aos
ol!os do ator e do espectador, at& mesmo uma inverdade deve transformar3se em
verdade. (...) O segredo da arte converter uma fico numa bela verdade artstica. (...)
2 partir do momento em $ue o ator e o espectador passam a duvidar da realidade /da
vida do ator na pea0, a verdade se esvai, e com ela a emoo e a arte. Elas so
substitu%das ento, pela simulao, pela falsidade teatral, pela imitao e pela atuao
rotineira. ,aturea e arte so (...) indivis%veis."
O BOM TEATRO EXISTIR SEMPRE, E SER O OBJETIVO FUNDAMENTAL DA
ARTE DO ATOR.
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