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2
. Se han obtenido tambin las diferencias porcentuales en la concentracin
de sexos.
Adems, en algunos casos se han calculado los riesgos utilizando el Odds
ratio, una medida del grado de asociacin entre la presencia de un factor y la
ocurrencia de un evento. Si el intervalo de confianza para el estadstico inclu-
ye un valor de 1, no se podr asumir que el factor est asociado con el evento.
Cuando la ocurrencia del factor es rara, se puede utilizar la razn de las ventajas
(Odds ratio) como estimacin del riesgo relativo. Los procedimientos se han
repetido controlando por las diversas variables.
Para el control de la interinfluencia con el sexo del resto de las variables en
nuestro modelo (las estructurales, las funcionales y la adscripcin del sexo a un
profesional) se han obtenido modelos de regresin logstica en los que se predice
la probabilidad de trabajar en un departamento en concreto. Para la construc-
cin de estos modelos, que pretenden comprobar el fenmeno de la segrega-
cin horizontal, se introdujo en todos los casos, primero la variable hipotetizada
como sesgo de gnero (ser mujer o ser hombre). Una vez incluida esta variable
inicial se fueron introduciendo el resto de las variables explicativas.
4. Resultados
El grfico 1 muestra la distribucin de sexos por grupos de edad (con los
porcentajes de hombres y mujeres sobre el total de la muestra en barras
108 Anlisi 35, 2007 Marta Martn Llaguno
y los porcentajes de hombres y mujeres por cohortes en lneas). La can-
tidad de mujeres en las empresas de publicidad que conformaron nuestra
muestra fue mayor que la de hombres. (
2
=14.07; p<000)
29
. El anlisis de
los datos permite comprobar que, tal como se planteaba en nuestra primera
hiptesis, en Espaa, el publicitario es un sector crecientemente feminizado. As,
el porcentaje de mujeres se incrementa significativamente a medida que la
edad disminuye, de manera que es mayor entre las cohortes ms jvenes. En
definitiva, en estos ltimos 30 aos, se ha triplicado el porcentaje de mujeres
en el sector.
La tabla 3 presenta la clasificacin cruzada entre el sexo y los departa-
mentos.
La distribucin general de los trabajadores es la siguiente: un 38% trabaja
en Cuentas; un 24%, en Creatividad; un 13%, en Produccin; un 10%, en Ad-
ministracin; un 5%, en Otros; un 4,3%, en Investigacin; un 2,6%, en Diseo;
un 1,4%, en Redaccin, y un 0,5%, en RP. Cuentas y Creatividad son, por
tanto, los departamentos centrales.
La mujer en la industria publicitaria Anlisi 35, 2007 109
0,0
80,0
20,0
40,0
70,0
50,0
30,0
10,0
60,0
Menor de 30 Entre 31 y 40 Entre 41 y 50 Mayor de 51
90,0
65,4
55,5
51,5
48,9
44,5
34,6
25,6
81,1
18,9
22,3
7,8
3,7
0,9
8,2
17,9
13,6
% Mujer, total
% Mujer en cohorte
% Hombre, total
% Hombre en cohorte
Grfico 1. Distribucin de sexos por cohortes de edad
29. La inexistencia de censos desagregados por sexo hacen que planteemos esta afirmacin no
sin considerar la limitacin que supone que la propia idiosincrasia del tema investigado, la
conciliacin entre la vida familiar y laboral y la discriminacin en funcin de sexo, que ha
podido provocar un proceso de autoseleccin, de manera que las mujeres hayan sido ms pro-
clives a contestar que los hombres. No obstante, la distribucin por sexo de nuestros suje-
tos coincide bsicamente con la de otros estudios semejantes como el del Grupo Consultores
(2005). Cfr. Grupo Consultores (2005). Estudio de salarios de agencias de publicidad 2004,
Madrid: Grupo Consultores.
Tal como se presupona en la H.2., en el sector publicitario hay una desi-
gual concentracin de mujeres y de hombres en los distintos puestos, de manera
que existen departamentos masculinos (donde los hombres tienen ms probabilidades
de trabajar) y departamentos femeninos (donde es ms fcil trabajar para una
mujer). Las diferencias en la distribucin de hombres y mujeres en distintos
departamentos son estadsticamente significativas (X
2
= 106,801, p<000)
30
.
Pero, adems, atendiendo a su composicin sexual, podemos hablar de depar-
tamentos femeninos RR.PP, Cuentas (en un 72% femenino), Administracin
(en un 61,4% femenino); de departamentos masculinos Diseo (en un
95% masculino), Creatividad (en un 67% masculino) y Redaccin (en un 63,6%
masculino) y de departamentos mixtos Produccin (56% mujeres, 44%
hombres). Las pruebas del OR corroboran que las probabilidades de una
mujer de trabajar en RP, Cuentas y Administracin son cuatro, tres y dos veces
110 Anlisi 35, 2007 Marta Martn Llaguno
Tabla 3. Distribucin de sexos por departamentos (en porcentajes)
Sexo
Mujer Hombre Total
Produccin
de Departamentos 56,0 44,0 100,0
de sexo 13,4 13,7 13,5
Cuentas
de Departamentos 72,2 27,8 100,0
de sexo 49,0 24,5 38,3
Investigacin
de Departamentos 65,7 34,3 100,0
de sexo 5,1 3,4 4,3
Creatividad
de Departamentos 32,5 67,5 100,0
de sexo 13,8 37,3 24,1
Redaccin copy
de Departamentos 36,4 63,6 100,0
de sexo ,9 2,0 1,4
Diseo/arte
de Departamentos 4,8 95,2 100,0
de sexo ,2 5,7 2,6
RRPP
de Departamentos 100,0 100,0
de sexo ,9 ,5
Administracin
de Departamentos 61,4 38,6 100,0
de sexo 11,2 9,1 10,3
Otros
de Departamentos 62,5 37,5 100,0
de sexo 5,5 4,3 5,0
Total de Departamentos 56,5 43,5 100,0
30. As, entre las mujeres que trabajan en publicidad, la mayora (49%) lo hacen en Cuentas,
o en Creatividad (13,8%). Por su parte, los hombres que trabajan en este sector se distribuyen,
a la inversa, un 37,3% en Creatividad y 24,5% en Cuentas.
mayores que para un hombre
31
. En Creatividad, Diseo y Redaccin, las pro-
babilidades de ser hombre son el triple y el doble que las de ser mujer
32
.
Sin embargo, como muestra el grfico 2 (que recoge los cambios porcen-
tuales en la distribucin por sexo entre las cohortes de edad) las tendencias de
polarizacin sexual en Cuentas o Creatividad parecen haberse suavizado con
los cambios generacionales. Sin embargo, en mbitos como el Diseo o la
Redaccin apenas ha habido variaciones perceptibles.
En virtud de los resultados anteriores se plantea si la dispar distribucin
de sexos en las especializaciones puede responder en parte a las diferencias en la
acumulacin de capital humano entre hombres y mujeres del sector, dado que cada
departamento se define por estar compuesto por un personal con diferentes carac-
tersticas estructurales y funcionales.
La tabla 4 presenta la clasificacin cruzada entre el sexo y las variables
propuestas en nuestro modelo (edad media, aos de experiencia, forma-
La mujer en la industria publicitaria Anlisi 35, 2007 111
Grfico 2. Cambios porcentuales en la presencia de mujeres en los distintos departa-
mentos
8,0 %
8,0 %
4,0 %
0,0 %
6,0 %
2,0 %
2,0 %
6,0 %
4,0 %
Diferencias entre menores
de 30 y cohorte 31-40
10,0 %
12,0 %
14,0 %
Diferencias entre cohorte
31-40 y 41-50
Diferencias entre cohorte
41-50 y mayores 51
Produccin
RRPP
Creatividad
Cuentas
Administracin
Redaccin copy
Investigacin/planificacin
Otros
Diseo/arte
31. RP (Odds: 4; [1,6-9,7]), Cuentas (Odds: 2,9; [2,2-4]) y Administracin (Odds: 2; [1,3-3,1]).
32. Creatividad (Odds: 3,2; [2,3-4,4]), Diseo (Odds: 3,3; [2,3-4,9], Redaccin (Odds: 2,2;
[1,4-3,3]).
112 Anlisi 35, 2007 Marta Martn Llaguno
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cin, especializacin, prototipos de familia, dedicacin semanal, la rotacin
aos de permanencia en una empresa, la versatilidad y la movilidad).
En general, con excepcin de la formacin, la tesis de que la acumulacin de
capital humano en hombres y mujeres es distinta se ratifica
33
. Las tablas 5
y 6 muestran los descriptivos bsicos en funcin de los departamentos.
Como se puede observar, las pruebas del X
2
y de comparacin de medias
(Anovas) permiten tambin confirmar que el personal de los departamentos
se diferencia significativamente en caractersticas estructurales y coyuntu-
rales.
En virtud de los dos supuestos anteriores (las diferencias en la acumula-
cin de capital humano entre hombres y mujeres y las diferencias en la acumu-
lacin de capital humano entre los trabajadores de los distintos departamentos)
cabra esperar que estas disimilitudes dieran cuenta de la segregacin sexual.
Para comprobar esta hiptesis se han llevado a cabo un conjunto de regresio-
nes logsticas cuyos resultados se resumen en la tabla 7. Como se puede obser-
var, nuestra presuncin slo se ratifica en Produccin y en Investigacin, donde
el sexo en s no es relevante. En todos los dems casos, una vez controladas las
variables estructurales y funcionales, el sexo sigue siendo un factor de riesgo
para trabajar en una u otra seccin.
As, ser mujer es la caracterstica ms significante para trabajar en Cuentas,
el segundo factor en importancia para ubicarse en RP (por detrs de la versa-
tilidad) y un factor relevante para trabajar en Administracin (donde, al mar-
gen de todas las circunstancias analizadas, se tiene el doble de probabilidades
de ser mujer que de ser hombre). Por su parte, la especializacin en Bellas Artes
es el factor de riesgo ms relevante para ubicarse en Diseo o Creatividad,
departamentos en los que la siguiente variable en peso es ser hombre. Tambin
el sexo es, despus de la versatilidad y de la movilidad, el factor ms relevante
para terminar en Redaccin.
Dado que la concentracin horizontal en funcin de sexos no responde
completamente a diferencias reales en la acumulacin de capital humano, nues-
tra siguiente suposicin (H.4), en consonancia con las tesis de la discrimina-
cin por razonamiento estadstico y la discriminacin econmica, es si la
polarizacin sexual se puede relacionar con las asignaciones de roles de gnero a
determinadas labores de empleadores y empleados.
La mujer en la industria publicitaria Anlisi 35, 2007 117
33. Existen diferencias estadsticamente significativas en la media de edad por sexos, de
forma que las mujeres son en promedio ms jvenes que los hombres (
2
=306; p<000).
Se dan diferencias estadsticamente significativas en la dedicacin de mujeres y varones,
de forma que los segundos trabajan una media de dos horas ms que las primeras (p<005).
Los hombres tienen ms experiencia laboral y rotan significativamente ms que las muje-
res entre empresas sin cambiar de departamento su movilidad es significativamente
mayor (p<000); pero las mujeres cambian significativamente ms que los hombres de
departamento en una misma empresa -su versatilidad es significativamente ms grande
(p<021). El porcentaje de padres entre hombres es significativamente mayor que el
de madres entre mujeres (
2
=4,3; p<0, 036), de manera que la estructura familiar vara
por sexo.
118 Anlisi 35, 2007 Marta Martn Llaguno
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La tabla 8 presenta a la distribucin porcentual de atribuciones por sexo a
cada departamento que han hecho ambas categoras
34
, la distribucin real y
las desviaciones en la percepcin (ver tabla).
Como se puede observar, hay una distorsin en la ubicacin mental de
hombres y mujeres en las distintas secciones, ms en el caso de los emplea-
dos (r
2
= 0,36) que en el de los empleadores (r
2
= 0,5)
35
. Para calibrar el peso
de estas suposiciones en la segregacin horizontal se han repetido las regre-
siones logsticas incluyendo estas variables. La tabla 9 recoge el resultado slo
en aquellos dos casos en los que las atribuciones de sexo a los profesionales
han resultado significativas: Cuentas y Creatividad
36
. En ambas secciones slo
128 Anlisi 35, 2007 Marta Martn Llaguno
34. En general los entrevistados coinciden en sealar que la publicidad no es un sector espe-
cialmente malo para las mujeres, excepto en los departamentos creativos (Creatividad,
Redaccin y Diseo), donde la idiosincrasia del trabajo lo hace especialmente compatible
con la juventud y la soltera. En este sentido, los participantes apuntan que la polarizacin
en funcin de sexo, una vez considerada la variable de la edad, es ms grave en Cuentas.
As, el perfil del creativo es asexual, aunque generacionalmente no neutro, mientras que
el perfil de Cuentas es generacionalmente ms neutro, pero femenino.
35. La comparacin de los porcentajes nos permite apreciar que, en ambos casos, en algunos
supuestos se sobreestima la presencia femenina y, en otros, se infravalora. En general, los
empleadores infravaloran el nmero de mujeres en RP, Produccin, Redaccin y Creatividad
y lo sobreestiman en Diseo, Cuentas y Administracin. Por su parte los empleados sobre-
rrepresentan a las mujeres en Diseo y Redaccin; las infrarrepresentan en todos los dems
departamentos, especialmente en Cuentas, Produccin, Planificacin y Creatividad.
36. Con el fin de profundizar en las razones de la estereotipacin, se recogen a continuacin
algunas de las aportaciones de los participantes de los grupos de discusin sobre el deber
ser de los Creativos y de los Ejecutivos de Cuentas, y sobre la aplicacin y generalizacin
Tabla 8. Distribucin porcentual de atribuciones por sexo
RRPP 82 18 86 14 100 18 14
Planificacin/Investigacin 64 36 39 61 66 34 2 27
Redaccin copy 22 78 62 38 36 64 14 26
Administracin 90 10 59 41 61 39 29 2
Cuentas 89 11 44 56 72 28 17 28
Diseo/Arte 45 55 35 65 5 95 40 30
Produccin 50 50 28 72 56 44 6 28
Creatividad 6 94 13 87 32 68 26 19
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las percepciones del empleador (y no las del empleado) tienen relevancia esta-
dstica
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La mujer en la industria publicitaria Anlisi 35, 2007 129
de cdigos de conducta, no escritos, pero asumidos por el sistema que se relacionan con el
gnero. Los entrevistados coinciden en sealar que la creatividad como servicio es el ncleo
de la actividad publicitaria. Por tanto, Creatividad y Cuentas son los dos departamentos
esenciales. La innovacin, la imprevisibilidad y la diversin, la celeridad, la disponibilidad,
la falta de control del tiempo y la escasa formalizacin de tareas y actividades, son caracte-
rsticas esenciales del primero. La intermediacin, la estrategia y el trabajo con relaciones
personales, las del segundo.
Un creativo debe saber contar las cosas de una manera original y eficaz, sorprendiendo
y descubriendo a los dems cosas que no ven, con el fin de servir a un cliente. El estereoti-
po que se le atribuye es el de la excentricidad y la genialidad. Algunas de las cualidades
imprescindibles en este profesional son la curiosidad, la rapidez, la adquisicin constante
de nuevas experiencias y la capacidad de estar al da. Muchos de estos rasgos son inheren-
tes a la juventud. Aunque el perfil de la creatividad es sexualmente neutro pero genera-
cionalmente no, las razones por las que se suele atribuir el sexo masculino a la creatividad
son dobles.
En primer lugar, funcionales. As, las rutinas de trabajo y el estilo de vida hacen realmente
difcil tener una familia (en concreto, un hijo) y seguir siendo productivo al cien por cien.
Tambin la cultura departamental hace que la incompatibilidad con la vida familiar
no sea slo un problema de tareas o de tiempos, sino tambin de roles. Las empresas son
muy flexibles con los horarios pero existe la creencia de que si haces Creatividad tie-
nes que ser guay joven y diferente al mundanal ruido, la pareja no est de moda y
el matrimonio y la familia tampoco; no queda creativa.
En segundo lugar, temperamentales. Las mujeres entienden que la crtica profesional es
crtica personal por eso los creativos no se lo pueden permitir, porque acaban depri-
mindose En general, es ms difcil que una mujer aguante en Creatividad porque le
cuesta ms diferenciar lo personal de lo profesional y se ve ms afectada con los fracasos
(), pero tambin es difcil que un hombre aguante hasta la jubilacin en esa dinmica.
Un ejecutivo de Cuentas, por su parte, debe ser capaz de solucionar problemas rela-
cionndose con la gente, de convencer, de venderse y vender. El estereotipo es el de la estra-
tegia, el trabajo de equipo y, en cierta medida, la invisibilidad. El ejecutivo debe
informarse, buscar, indagar siempre con la ayuda de y para el equipo. La paciencia, la
organizacin, la capacidad de anlisis y de coordinacin, la diplomacia, la empata y
la sensibilidad, la habilidad para la comunicacin y las relaciones personales, as como la
destreza para manejar gente y dinero son algunas de las cualidades que se le adscriben.
El perfil del ejecutivo es sexualmente no neutro: esta labor se adscribe casi siem-
pre a las mujeres por varias razones.
En primer lugar, por cuestiones aptitudinales, actitudinales y temperamentales. En el
mbito de Cuentas son muy importantes las estrategias emocionales para la resolucin
de conflictos, fruto de la empata con las distintas partes implicadas en el proceso y
las mujeres, en esto, tenemos ms mano izquierda.
En segundo lugar, por estereotipos socioculturales radicados en los anunciantes y en
los productos. Los anunciantes prefieren tratar con mujeres, pero, de manera muy
especfica, a menudo los prejuicios van unidos al propio producto que se quiere publi-
citar. Hay sectores en los que no se quiere trabajar con hombres.
37. El hecho de que el empleador piense que el profesional que trabaja en Cuentas es prefe-
rentemente una mujer se relaciona (con poco peso) con el que el profesional de Cuentas
efectivamente lo sea. Lo mismo sucede en el caso de Creatividad, donde las percepciones
mentales de los empleadores de que un creativo es preferentemente hombre, aumentan las
probabilidades de que este lo sea.
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5. Discusin
Comenzaremos la discusin de nuestro trabajo mencionando algunas de las
limitaciones ms importantes con las que nos hemos encontrado:
En primer lugar, la muestra del estudio comprende empresas asociadas a
la AEAP que, aunque incluyen a las corporaciones ms importantes (en
trminos de facturacin y de empleados) de la publicidad en Espaa, se
ubican en Madrid y Barcelona, y excluyen a agencias ms pequeas y de
carcter local y a otro tipo de empresas de publicidad, cuya estructura y
dinmica puede ser diferente.
En segundo lugar, el tema de investigacin (la mujer en la empresa publi-
citaria) conlleva un riesgo de autoseleccin que no es posible controlar ante
la inexistencia de censos. Aunque nuestros datos coinciden con los obte-
nidos por otros estudios del sector, la extrapolacin de los resultados debe
hacerse con prudencia.
En tercer lugar, el cuestionario administrado no permite aventurar infor-
macin sobre algunas de las causas o de las consecuencias de la segregacin
sexual (en el mercado, en las empresas y en los individuos), pero s sobre
otras.
Hechas estas puntualizaciones, que abren futuras lneas de investigacin,
planteamos, a partir de los resultados obtenidos, una serie de reflexiones.
La feminizacin de la comunicacin comercial en Espaa parece haber sido
creciente en estas ltimas dcadas. El punto de inflexin en la composicin
sexual de este sector coincide con la salida al mercado de las primeras genera-
ciones de las facultades de Comunicacin. As, tal como suponan las teoras eco-
nmicas, la regularizacin de los estudios universitarios puede haber favorecido
la incorporacin masiva de las mujeres al sistema
38
.
Sin embargo, cabra preguntarse si, la devaluacin del trabajo del publi-
citario, que se ha producido en paralelo a la feminizacin, no cuestiona la neu-
tralidad y la racionalidad propuesta por los modelos econmicos. As, como
afirmaba uno de los participantes en nuestros grupos de discusin, La publi-
cidad, como sector, se ha normalizado en estos ltimos veinte aos. Antes
se vivan ms los xitos globales de la compaa. Ahora, hay mucha ms com-
petencia. Antes los clientes pagaban unas comisiones mucho ms altas, y
eso se nota, tal como est el panorama el equipo tiene que ser muy joven y
cobrar muy poco, porque si no, no te salen las cuentas. En estas ltimas dca-
das se han ido desvaneciendo algunas de las condiciones que permitan con-
siderar el sector de la publicidad como un sector primario (la situacin de
mercado perfecto, sin apenas desempleo y con posibilidades de promocin,
La mujer en la industria publicitaria Anlisi 35, 2007 131
38. En este sentido, cabe destacar que, pese a la institucionalizacin de los grados en Publicidad
y RP, en dos departamentos centrales de este sector, Creatividad y Diseo, la formacin en
Bellas Artes sigue siendo nuclear.
los salarios elevados). El sector se ha devaluado al margen de su feminiza-
cin; se ha devaluado porque se ha feminizado o se ha feminizado porque se ha
devaluado?
Al margen de la feminizacin en general, y aunque la polarizacin sexual en
algunos departamentos tiende a reducirse, nuestros datos muestran que el sexo
es una variable relacionada con la ubicacin departamental. Cuentas, RP y
Administracin son posiciones femeninas; Creatividad, Redaccin y Diseo,
masculinas. Las diferencias en la acumulacin en capital humano son rele-
vantes, pero no dan cuenta de la segmentacin sexual. La discriminacin por
razonamiento estadstico de los empleadores, por su parte, slo tiene valor en
Cuentas y en Creatividad.
Nuestros entrevistados han relacionado la infrarrepresentacin de hombres
en Cuentas (cuya composicin sexual difiere de la de otros pases
39
), con dife-
rencias aptitudinales y actitudinales entre gneros y con estereotipos y prejui-
cios mantenidos por los anunciantes o productos. Como sugeran las tesis
feministas, los patrones generales del deber ser influyen en la concentracin
horizontal en este caso.
Cuestin diferente es el sector de la Creatividad, donde la infrarrepresen-
tacin de fminas parece ser una tnica transcultural. Tal como se ha puesto de
manifiesto en este trabajo, aunque a priori no existen estereotipos sexuales para
esta especializacin, la cultura departamental es un factor que favorece la exclu-
sin de mujeres. Los estilos de vida y los cdigos emocionales que repelen
y/o expulsan de forma sistemtica a empleados con expectativas familiares
40
,
dificultan que la gente de ms edad, especialmente las fminas, se queden tra-
bajando en este departamento. Pero posiblemente estas no sean las nicas razo-
nes de la segmentacin. Cabra profundizar en los motivos (probablemente
multifactoriales y complejos) del fenmeno. As, se abre un abanico de cuestiones
a explorar en futuros trabajos, a saber:
El peso de los factores biolgicos adscritos al sexo en la definicin de las
posiciones. La medicin de las distintas inteligencias en los y las estu-
diantes que empiezan la carrera de publicidad puede arrojar luz sobre la
ubicacin final de los y las profesionales.
La influencia de la socializacin de los trabajadores en el incremento o dis-
minucin de las diferencias en las inteligencias innatas. En otras pala-
bras, el grado en que se transmiten estereotipos laborales de gnero desde
y en la universidad y la repercusin que estos tienen en las habilidades fina-
les y en la ubicacin de los publicitarios.
La relacin entre valores de gnero, expectativas laborales y personales y
elecciones profesionales de los trabajadores. En estudios realizados con estu-
diantes de medicina o de polica se ha visto que los valores sexistas y neo-
sexistas, las expectativas familiares y laborales de los y las estudiantes y la
132 Anlisi 35, 2007 Marta Martn Llaguno
39. Cfr. Klein, D. op. cit.
40. Cfr. Klein, D. op. cit.
anticipacin de conflictos entre la vida familiar y laboral, condicionan desde
el principio las orientaciones laborales
41
. El estudio de estas variables junto
con otras como la centralidad del trabajo o la familia y la personalidad
puede arrojar luz sobre las causas de la concentracin horizontal.
Las repercusiones de la divisin sexual del trabajo sobre el producto final de
la comunicacin comercial: el manifiesto publicitario. En este sentido sera
pertinente valorar en qu medida la creatividad producida por equipos
sexualmente mixtos difiere de la realizada por grupos mayoritariamente
masculinos. La comunicacin comercial es una fuerza poderosa que tiene
repercusin en la construccin mental del mundo en que vivimos y que
proyecta los valores y las percepciones de quienes la elaboran. Los mani-
fiestos publicitarios comunican de un modo sutil y a veces inconsciente
quin y qu es importante y quin o qu ha de tener status o poder. La
conexin entre los sistemas y procesos y los productos comunicativos requie-
re ser revisada y analizada minuciosamente.
En quinto lugar, las estrategias para aminorar los desequilibrios sexuales.
Algunas de las acciones que desde el mundo anglosajn se han propuesto
son: localizar, en las universidades, a profesionales que destaquen en deter-
minados mbitos del sexo infrarepresentado, tener sistemas rotativos de
trabajo en las empresas y fomentar la construccin de nuevos modelos y
roles laborales. En este sentido la presencia forzada de hombres o mujeres
en determinados departamentos puede contribuir a gestar modelos y roles
laborales distintos
42
. Algunos trabajos relacionados en EE.UU. han pues-
to de manifiesto que la existencia de una mujer en la direccin de las empre-
sas de comunicacin conlleva un mayor equilibrio de sexos, pero tambin
un cambio en las culturas corporativas y familiares
43
.
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41. Para profundizar en esta cuestin cfr. Hernndez Ruiz, S. (2007). El conflicto familiar y labo-
ral anticipado. Modelo de antecedentes y consecuencias. Un estudio comparativo con estudiantes
de publicidad. Tesis doctoral en curso. Departamento de Sociologa II. Universidad de Alicante.
42. Aunque ni la IPA ni la AAAP mencionan explcitamente el sistema de cuotas en las reco-
mendaciones finales de sus informes, se sugieren acciones de discriminacin positiva.
43. Cfr. Falk, E. y Grizard, E. (2003). The Glass Ceiling Persists: The Third Annual APPC Report
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Marta Martn Llaguno es licenciada en Periodismo y doctora en Comunicacin Pblica.
Es profesora de Deontologa Publicitaria y de Teora de la Comunicacin en la titulacin
de Publicidad y RP de la Universidad de Alicante. Es autora del libro La funcin de recuer-
do de los medios de difusin y de las colecciones Introduccin al estudio de la comunicacin
colectiva e Introduccin al estudio de la Deontologa Publicitaria. Ha sido investiga-
dora visitante de la Universidad Catlica de Buenos Aires, del IESE Business School y de
la City University of New Cork (EE.UU.).
136 Anlisi 35, 2007 Marta Martn Llaguno