Generacin del 98

Concepto de generacin:
Ortega y Gasset: factores sociolgicos, ideolgicos grupo de escritores nucleados por
una ideologa y por un estilo.
Concepto de Petersen: los 10 puntos:
1- Nacen en torno a una fecha de nacimiento (Petersen no hace la diferencia mayor
a 15 aos). 1864-75: generacin del 98.
2- Factor social, formacin intelectual que los nuclee (98: son autodidactas, se
forman en institucin libre de enseanza). Herencia cultural similar, algn
fenmeno histrico que tengan en comn. Guerra en la que Espaa pierde a
Cuba, Puerto Rico y Filipinas como colonias; poca de pesimismo y
desesperacin. Pierde contra a EE.UU. por primera vez una colonia.
3- Figura modelo: Miguel Unamuno.
4- Convivencia intelectual, publicaciones en comn, en general revistas. Tambin
hay convivencia intelectual en las tertulias (hermanos Machado, Valle-Incln).
Revistas: Don Quijote (1892-1902); Germinal (1897-99); Vida Nueva (1898-
1900); Revista Nueva (1899); Plenitud (1901-02); Electra (1901); Alma
Espaola (1903-05); Elios (1903-04).
5- Lenguaje en comn que los diferencia de la otra generacin, por lo tanto un
determinado estilo lingstico. Lenguaje correcto y sencillo.
6- Marco espacial, circunscripcin a un espacio, en este caso es el pas, Espaa.
7- Hecho colectivo que sea un homenaje colectivo que fue a Larra.

Modernismo
Surge primero en forma peyorativa como moderno o modernista, se aplica a los
seguidores de Lutero, relacionado con la reforma de la Iglesia. Tambin se aplica a los
judos. Despus disciplinas cientficas, para posteriormente llegar al arte. En un
principio tendencia renovadora, innovadora, en el resto de Europa influencia de 3 ismos:
parnasianismo, simbolismo e impresionismo. Presencia de lo cromtico, sensual.
Influencia tambin de filsofos y doctrinas filosficas de Nietzsche, Schopenhauer y
Kierkergaard.
Caractersticas del 98
- Mirada hacia atrs, traer al presente toda la literatura del pasado (Berceo, Cid,
Quijote, Arcipreste, sobre todo el Barroco). Bsqueda de una identidad nacional.
- Idea de renovacin.
- Tema en comn: de la madre patria, la tierra. Influencia del Romanticismo por
su mirada hacia el paisaje. Se clama generacin del paisaje.
- Aparece el mito de Don Juan.
- Se rescata la figura de Don Quijote.
- Revalorizacin de los mitos.
- Tendencia a renovar los gneros literarios. Como el esperpento, relacin con
Goya al final de su vida: los caprichos.
- Sentimiento: pesimismo, desengao, descreimiento.
- Valle-Incln: lenguaje impresionista, nihilismo, la muerte, el sueo como
evasin de la realidad (mismo concepto de Caldern, diferente al del
Romanticismo).
- Homo viato: hombre que camina, concepto recurrente (trnsito).
- Recuperacin de la figura de Dios pero no a nivel religioso.
- Revalorizacin de Larra en literatura y El Greco en pintura.
- Temas: camino, reloj, soledad, galera.
- Sentido trgico de la vida, preocupacin por captar la belleza.
- Deus pictor: dios creador, que es ms que el pantesmo que vimos en los
romnticos.
- Sueo refugio ante la muerte.



El viajero
--9 estrofas, cuartetas de arte mayor.
--Rima asonante o consonante: rima alterna.
--Ttulo que me anticipa la temtica a desarrollar.
--Se lo denomina poeta del tiempo. 2 tipos de tiempo diferentes: tiempo cronolgico
(reloj), fsico, real, que puedo medir; y el tiempo subjetivo o psquico. Desde el campo
lexical aparecen adverbios temporales que complementa la idea de tiempo.
--Tema del homo viato, el hombre que camina.
--Metfora: vida como viaje hacia la muerte, se acepta ese trnsito, no hay
desgarramiento. La vida conduce a la muerte y se acepta.
--Primera estrofa:
--1 verso: corte, ubicacinest en la sala familiar, ubicacin actual, tiempo real.
Familiar: situacin, contextualizacin, lo que trascurri posteriormente ser en un
ambiente ntimo. Entre nosotros: multitud que representa tambin lo familiar. Primera
persona del plural, en ella est incluido el yo, se evoca desde un vnculo familiar, desde
lo emocional, pero la mirada se dirige hacia el hermano.
--Versos 2, 3 y 4: encabalgados.
-- En el 2 verso aparece el personaje sin nominacin, aparece el rol familiar con el
epteto querido, se establece no solo un vnculo familiar sino tambin sentimental.
--Pasaje casi imperceptible del presente al pasado a travs del encabalgamiento, que
tambin presenta el tiempo subjetivo (delicadeza a la escritura).
--El tiempo es reflexin intimista para Machado.
--Poema muy cromtico.


--Coordenadaspresente y pasado
Situacin, ubicacin evocacin del recuerdo
Anttesis
Sombra ---------------------- Claro da
Paso del tiempo, de aquel recuerdo equivale a un sueo infantil en un claro
sueo que no se si se cumpli, da: inicio claridad vida.
hay un devenir, ese presente es
sombro con respecto a ese claro da.
Es sombro mirado desde el pasado.
--Podra estar basado en la ancdota de los espaoles que se alejan de la patria por
viajar, principalmente a Amrica, buscando un sueo econmico.
--Pas lejano: metfora del alejamiento del ncleo familiar. Se podra ver la anttesis
entre la sala familiar (ntimo, ncleo sentimental) y el pas lejano (pblico, colectivo,
lejano).
-- Hoy y ya: adverbios de actualizacin del presente.
--Se deja el sueo infantil: aparece la metfora que uno habla del paso del tiempo hacia
la vejez, sienes plateadas y grislo cromtico. Ac se describe al hermano.
-- Ausencia: ac podramos hablar de muerte pero no lo habilita el casi. Puede ser un
hermano que retorn y por la frustracin su alma qued en otro mundo o que se trata
del retrato del que habla al final (serio retrato- fra mirada).
--Cecilio Pea dice: Alguna vez pensando en esta ltima estrofa he llegado a
preguntarme ser real el encuentro? No ser este serio retrato que aparece en la
segunda y quinta estrofa, si no est all el hermano sino solo su imagen, esta estrofa
final adquirira otro relieve, sera el centro de todo descubierto junto al reloj, la ilusin
se revelara como tal, el puro sueo quedara descubierto, arriesgo y propongo esta otra
forma de leer El Viajero que aunque fuese legtima no sera la nica.
--Tercer estrofa:
--Descripcin de un paisaje exterior.
--Paralelismo-correlato con la segunda (descripcin del viajero). Se pasa a la naturaleza,
directamente, las caractersticas fsicas del hermano. Sienes plateadas=deshojndose las
hojas. Mustio (enjuto, seco)-viejo: 1 fra inquietud alma casi; 2grises
mechones, sienes plateadas.
--Tiempo fsico. En el fondo del espejo: la tarde se proyecta en el espejo. Con metfora
del entonces el tiempo se proyecta en el espejocomo elemento que reproduce una
imagen esttica (relacin con el serio retrato).
--Cuarta estrofa:
--Contina en presente.
--El rostro del hermano se ilumina suavemente: del claro da queda esto, ya no est la
luminosidad del pasado.
--Preguntas retricas: se va a tratar de indagar por qu este rostro iluminado
suavemente.
--Primera pregunta: es el presente, desengaos: eptetos floridosdesilusin que creci.
-- dorados.
--Tarde que declina: presenta, frustracin, decepcin.

Relacionado con la tarde otoal.
--El poeta se cuestiona y nos hace cuestionar a nosotros.
--Segunda pregunta: pregunta por lo no hecho, sueo infantil que no se llev a cabo,
pregunta hacia el futuro.
--Estrofas encabalgadas por las preguntas retricas.
--Tercera pregunta: se refiere al hermano, juventud perdida (xito, la gloria), paso del
tiempo. Marcan un devenir del tiempo en el que hay frustracin.
--Afirmacin: pobre lobaavaricia. El joven que se lleva todo por delante, la altanera,
inquietudes de la juventud. La loba como engendradora del mal, se podra ver como el
paso del tiempo. Muerte que puede ser metafrica.
--Cuarta pregunta: no tuvo oportunidad de vivir la juventud, tiempo cclico (son
naturales), hay otras juventudes que vendrn pero este hombre no tendr la oportunidad
de vivirla porque ya perdi la suya. La juventud cantar frente a otros hombres ya no a
este, ya perdi su oportunidad.
--Sexta estrofa:
--sonre: el hermano.
--el sol de oro: el sueo.
--2 verso: el desengao.
--3 y 4 verso: viaje. Mar sonoro: musicalidad.
Vela blanca: Teseo izaba la vela blanca cuando volva vivo.
--l est soando en esa galera interior, en algn momento tuvo esperanza.
--Preguntas retricas: detonante que hace aflorar ese mundo interior.
--Sptima estrofa:
-- hace lo mismo que en la primera estrofa. Pasado-presente, en la primera estrofa:
presente-pasado.
--Hojas: ms frgil, mientras antes la copa da idea de mayor fortaleza.
--Primeros versos dedicados al hermano.
--La naturaleza cclica.
--Rosa: elemento suntuoso.
--Octava estrofa:
--presente: tiempo fsico triunfa sobre el psquico.
--l evoca y hay manifestacin externa.
--Denuncia: viril hipocresano es claro si es por hipocresa masculina. Denuncia a la
sociedad que no le permite exteriorizar lo que siente.
--Novena estrofa:
--Encabalgamiento.
--Tiempo fsico, pero hay un hermano eral sentado o el reflejo en el espejo que recuerde
al hermano.
--El retrato es algo esttico.
--Serio retrato ms real: clarea todava: esperanza, est en un otoo no en un invierno,
capaz todava puede hacer algo, un sueo de esperanza. Plano de ensoacin, miro un
retrato y evoco.
--En el espejo se reflejan los recuerdos.
--Divagamos: sera de preguntar.
--Onomatopeya: relacin con la hipocresa.
--Silencio: pacto familiar. Todos vemos lo que pasa pero nadie denuncia.

He andado muchos caminos

--Rima asonante en versos pares, ea, octoslabos.
--Dos grupos humanos: mala gente oposicin y la actitud que tienen al
buena gente caminar
--Tema en general tambin puede ser el homo viato o vida como trnsito.
--Se va de lo particular a lo general.
--En la primera estrofa el yo lrico como testigo y es tambin el que anda, discurso
autorreferencial, pretrito imperfecto.
--Primer verso: experiencia vital, particular individual.
--Caminos como vida, fugacidad del tiempo que transcurre.
--Paralelismo sinonmico entre 1 y 2 separados, dos opiniones
3 y 4 paralelismo antittico
3 primeros versos: movimiento------------4 verso: lo antittico.
--Camino como fuerza vital, camino se hace vital por el caminante y el caminante por el
caminante.
--Hiprbola: cien mares y cien riberas: el caminante no se hace en un solo trayecto sino
en su multiplicidad.
--Yo testigo lo que hace es contar una ancdota personal que en la segunda la abandona
para pasar a algo general.
--Pedantones: aumentativo de pedante, engredo que hace alarde inoportuno en vano de
la erudicin.
--En la segunda estrofa: primera contina actitud de observador, de testigo. Es un
espectador: caravanas de tristeza, enumeracin de la observacin, caractersticas de ello,
tristeza, soberbios y melanclicos, borrachos.
--Caravanas (hiprbole): grupos de personas que se trasladan.
--Multitud ms los estados diferentes: actitudes individuales: crtica que va ms all de
lo social, haba una crtica a los romnticos.
--Sombra negra: metfora de melancola, tristeza, de no vida de alguna manera.
--Pedantones al pao: todo lo creen saber. Pao: expresin tpica, de lenguaje sencillo
que estos pedantes no tenan.
--Miran, callan y piensan: contemplacin, distanciamiento mental.
--Piensan que saben: falsos intelectuales, falsa postura, que al callar tampoco dicen lo
que piensan.
--vino de las tabernas: metfora, no estn en el pueblo, no comparten filosofa
popular. Se separan hasta en lo ms esencial. Taberna es donde tambin se transmite
placer.
--Borrachos de sombra negra no est relacionado con el vino sino con la ebriedad.
--Estrofa truncada, es un insulto, mala gente
--Calificado de malo y que apesta la tierra, no produce.
()estrofa truncada que permite reflexionar. La potica del silencio de Machado.
--Apestan y al final los otros descansan bajo la tierra.
--Segundo grupo social: vitalidad.
--Contina la mirada del observador, se une al anterior grupo con la conjuncin.
--Verbos: movimiento, aspecto ldico, alegra.
--Aparece lo colectivo.
--Trabajo manual a diferencia del pedante: trabajo intelectual.
--Prioridad: cuando puedenactividad prioritaria es el trabajo, lo ldico es opcional.
--Posesin mnima de tierra.
--Sexta estrofa: sigue idea del homo viato, hombre transita, que se mueve. Lo
importante no es el destino sino el camino, lo importante es caminar, es estar en
movimiento.
--El comienzo de la siguiente estrofa afirma esta idea.
--Das de fiesta: relacin con danzan y juegan.
--Siguientes versos: paralelismo antittico, aparece la conformidad, la aceptacin de la
realidad.
-En la ltimaestrofa: concrecin.
--Oposicin entre los dos grupos sociales.
--Aparece dentro del grupo de los buenos el orden: primero laboran, piensan y suean
(positivo, que el otro no tiene).
--El poeta toma partido por este grupo.
--Muerte nombrada en forma indirecta, como algo ms de la vida, es positiva, es un
descenso.
--El otro grupo para el otro es bajo, es una forma de integrarle.


A un olmo seco

--Pertenece a Campos de Castilla.
--Poema bsicamente descriptivo del olmo, rbol centenario.
--Temtica: esperanza en la vida, el renacer, actitud optimista.
--Estructura: 30 versos endecaslabos y heptaslabos. Primeras 4 estrofas no se dirige al
rbol, con el apstrofe cambia la estructura. Las 4 estrofas primeras son un soneto. Todo
el poema responde a la silba modernista o asonantada. Rima consonante ab, ab.
--1 verso: hiprbaton que busca resaltar, en primer lugar, en primer lugar al olmo, triple
adjetivacin, 3 eptetos con cualidades: viejo, hendido, podrido. Destruccin dada por la
propia naturaleza, el rayo.
--Mitad podrida: eje, mdula, centro.
--Elemento positivo: se nombra indirectamente la primavera (abril-mayo).
--Dos nutrientes: lluvia-sol.
--Primavera: vitalidad, esperanza de vida.
--Le aparecen unas hojas verdes, que aparece al final del poema.
--En la siguiente estrofa el yo lrico aparece implcitamente en la exclamacin.
--Prosopopeya lame el Duero: smbolo de vida. El ro a la colina.
--Exclamacin: sujeto-circunstancial-subordinada.
--Se describe el rbol: rasgos exteriores, elementos cromticos, musgo amarillento,
corteza blanquecina, polvoriento (gris o pardo). Todos los eptetos hablan de
descripcin.
--Terceto: aparece otro rbol, uno con vidalamo (tpico en la poesa de Machado)
que tiene vida, es vital, sealamiento de un rbol en contraposicin. En el mismo lugar
del olmo que se mueve, hay otros que estn vivos.
--Ruiseor: pjaro habitual de Espaa, imagen auditiva, pardos, nidos.
--Siguiente terceto se vuelve de forma metafrica: ejrcito es algo organizado para
destruir.
--Ataque externo-por dentro: en sus entraas (mitad podrida). Otra vez lo cromtico
presente- grises: idea de lo destructivo.
--Mito de Aracne.
--Aliteracin oie.
--Apstrofe: cuando me dirijo a alguien, invocacin.
--Van a aparecer las transformaciones que puede llegar a su fin.
--Serie anafrica: antes.
--Adverbios temporales.
--Verbos: derribe, arde, descuaje, tronchehay un crescendo cada vez ms violento,
agresivo.
--Yo lrico: indirecto porque l es el que se dirige al otro.
--Primera transformacin: utilidad.
--Hombre: elemento de destruccin.
--Siguiente transformacin: utilidaddar calor en una msera (ms degradada) caseta
(vivienda precaria).
--Maana: metonmico, no es por el da sino por el futuro, representara la totalidad del
futuro.
--Ya no es utilitario, es la destruccin total.
--Cuando el hombre interviene es por utilidad.
--La naturaleza es la destruccin.
--Apstrofe: olmo, quiero anotar en mi cartera
Quiero: deseo. Cartera: libreta de anotaciones: el yo lrico es observador.
Quiere conservar la rama reverdecida.
--Mi corazn espera: poema de esperanza.
Metonimia del yo lrico, de sus sentimientos.
--2 esperas diferentes: una la que va a dar la naturaleza al olmo y otra la del yo lrico.
--2 milagros, uno en el rbol y otro en el yo lrico.
--rbol smbolo hierogmico: une 3 planos, equilibrio. Hay una prdida de ese
equilibrio.
--Lectura del poema en relacin con la amada de Machado, Leonor.
Todo el rbol es Leonor, postura de la enfermedad de su esposa.
Herido por el rayo, metfora de lo sorpresivo, sbito de la aparicin de la enfermedad,
elemento por fuera que destruye a Leonor.
--En su mitad podrida: tuberculosis, que afecta principalmente a los pulmones.
--Lluvias: cambio de estacin, el aire elemento importante para la tuberculosis.
--Hojas verdes: esperanza que aparece en la ltima estrofa. Esperanza en sentido de
cualquier sntoma de mejora.
--Elementos cromticos apuntan al color de la piel del tuberculoso, el aspecto externo
del cuerpo de la persona que la padece.
--Carcoma: insecto parecido a la termita que carcome al rbol a nivel interno.
--Tercer estrofa: Leonor no ser como otras mujeres, todo vida, pero por lo menos que
est viva.
--Cuarta estrofa: aspecto externo.
--Telas grises: enfermedad por dentro, descomposicin de los pulmones.
--Espera: adverbio.
--Mi corazn: otro milagro, hacia la luz y hacia la vida para Leonor, que pueda
permanecer viva.

Retrato
--1906-08, se publica en 1912.
--Estructura: 36 versos ordenados en 9 estrofas, cuartetos de arte mayor, versos
alejandrinos.
--Rima consonante, alterna ab ab.
--Serventesios (cuartetos de arte mayor, generalmente endecaslabos, con rima alterna
ab ab) alejandrinos.
--2 hemistiquios: 7 y 7.
--Divide en forma temtica: 3 primeras: autobiografa.
4, 5, 6: postura esttica literaria.
7, 8 y 9: tica o compromiso humano.
--Smbolos machadianos tpicos: patio, huerto, limonero y naranjoinfancia,
evocacin, recuerdo, tranquilidad, a veces melancola. Limonero y naranjo: 2 elementos
por excelencia smbolo de la infancia.
--Olmo: Castilla.
--Verbos conjugados en pasado, presente y futuro: coordenadas temporales que marcan
la lnea del tiempo.
--Mi infancia son recuerdos: recuerdos trados al presente.
--Semilla: lugar origen.
--Castilla: se traslad a estudiar all, tema recurrente de la Generacin del 98.
--Mi juventud-mi historia: elipsis, no hay verbo, ya aparece en el primer verbo (son),
mayor atencin a lo ya presentado. Un solo verbo para toda la estrofa. Mi historia a
hombre maduro, no ya joven.
Mi historia acto voluntario de no querer recordar.
--casos: significado polismico, qu es lo que no quiere recordar?
Hay etapas de su vida que no quiere recordar, al parecer no se trata de la infancia y
juventud.
--Segunda estrofa: hombre relacionado con la seduccin, el amor.
--2 figuras: Moara y Bradomn: comparacin por la negacin, per negatione.
En la literatura espaola, Miguel de Moara: escritor del siglo XVIII, asociado con el
donjuanismo, lo que no se puede comprobar realmente, sino que es una leyenda que se
crea.
l no ha sido un donjun, asocia donjuanismo con la vestimenta.
--Perfrasis: flecha que se asign Cupido.
--No nombra a los dioses sino a elementos de la mitologa griega y romana.
--ltimos versos, pronombre femenino sintetiza a las mujeres.
--Hospitalario: mujeres con algo de postura maternal. Si bien Cupido tendra que estar
relacionado con lo sensual, pasional, carnal.
--En el verso siguiente: caracteriza al amor como hospitalario, amor que recibe, es un
regazo, amor con caractersticas maternales. Verso comienza con amorhospitalario.
--Ama la hospitalidad que da esa mujer, es muy sencilla, simple.
--Jobino: partido de la revolucin francesa que se caracterizaba por cierta violencia pero
siempre con el sentido republicano, soberana popular.
--En l solo hay gastos.
--El verso brota de manantial sereno, equilibrio en la serenidad.
--DoctrinaEspaa podemos relacionar con la religin, crtica, no tengo que ser
religiosos para ser bueno.
--El ser bueno no viene de la religin.
--Cuarta estrofa: primer versomodernismo, sus orgenes pertenecen a l.
--Ronsard: siglo XVImodernismo cort con lo clsico.
Rosas: asociadas con la juventud, las muchachas. Influenciado por Ausoo: siglo IV
poeta latino rosis nascentibus. Habla de cortar las viejas rosas para que aparezcan las
nuevas.
En una poca fue modernista, pero ahora ya no lo es.
--Denuncia a los modernistas gay-trinar: pjara azul de ellos. Gay trinar= gaya ciencia.
--Asociar literatura provenzal.
--Rechaza la corriente en la que convive. No se considera un seguidor ms.
--Adora la hermosura pero ahora ya no es modernidad.
--Desdea: critica a los contemporneosliteratura sin contenido.
Identificacin de la poesa con el canto. Tener huevo, cara de grillos: multitud: voz
montona2 metforas del presente literario.
--Importa la individualidad, su creacin.
--Sexta estrofa: pregunta con respuesta en el mismo verso. No hay necesidad de
clasificarme, no hay necesidad de hacerlo. Lo que importa es la creacin, lo colectivo
no le interesa.
--Metfora blicacapitn con su espada.
--No importa quin hizo la espada, el origen, sino lo que haga con la palabra, qu
seala, indica
--Docto oficio: se ve al poeta como creador no como oficio.
--Anttesis: brota de manantial sereno (estrofa tercera), sta ltima revolucionaria
--Sptima estrofa: tica humana: converso, hablar, soliloquio, pltica: comunicacin,
pero interna (recuerdo Galeras, es interna).
--Existe la otredad, en este caso es l mismo.
--Dios que no es dios cristiano sino lo excelso, lo mximo supremo.
--Buen amigo: el hombre que siempre era conmigol mismo.
--Filantropa: amor al hombreamar al prjimo.
--Bueno: aparece en los 3 credos tercera y sptima estrofa.
--Octava estrofa: la libertad como escritor.
La sociedad debe tener un reconocimiento, que se reconozca el valor del trabajo del
escritor.
Trabajo intelectual por el que puede cubrir sus necesidades bsicas.
--irnico: mansin que habita. Tambin podra ser metafricamente.
--Novena estrofa: continuamos tema del homo viato.
--Nave que nunca ha de tornar.
--Muerte asociada al mar: relacin con Manrique.
--Ligero de equipaje: desapego a todo lo que es material.
--Machado: una visin de la muerte en la literatura espaolaMara del Rosario.