UNIVERSIDAD NACIONAL FEDERICO VILLARREAL

FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO

14
AMBIENTE LUMINICO
CATEDRA: Arq. Henry Biber
INTEGRANTES:
AQUINO ESPIRITU,LINCOLN
CERVANTES HUAMAN, KARLA
FAJARDO TASAICO, MILENA
LEON ROQUE, VICTOR
ROJAS HUAMANI, JONATHAN
INDICE:
1. INTRODUCCION

2. DEFINICION


3. PERCEPCION DE LA LUZ

4. LAS SOMBRAS


5. TIPOS DE FUENTE LUMNICA CONCENTRDA Y ENCENDIDA

6. FUENTE LUMNICA NATURAL Y ARTIFICIAL


7. TIPOS DE ILUMINACIN

8. UNIDADES DE MEDIDA EN ILUMINACIN


9. FACTORES DE DISEO

10. CONCLUSIONES






INTRODUCCIN:
Le Corbusier deca que sus edificios eran un receptculo de la luz que contenan, y los arquitectos
de hoy en da saben mejor que nunca que un plan de iluminacin bien diseado e implantado
puede hacer una contribucin decisiva para la utilidad de sus edificios. El diseo de la iluminacin,
como se ha demostrado, puede ser un factor decisivo a la hora de crear bienestar para los
usuarios de edificios modernos. Una colaboracin positiva entre el arquitecto y el diseador de la
iluminacin desde el comienzo del proyecto puede garantizar que la visin del arquitecto se
plasme de forma ptima y su diseo se realce con creatividad.
Los retos que presenta el diseo de la iluminacin arquitectnica son considerables. La
legislacin actual establece normas para una amplia gama de aspectos que abarcan desde el
nivel de iluminacin de las oficinas, hasta los objetivos y las medidas de sostenibilidad para frenar
la creciente contaminacin lumnica. El diseador de iluminacin profesional entiende estas
normas y desde un primer momento puede aportar soluciones que respeten el concepto del
arquitecto. Tambin pueden garantizar que el usuario final se sienta cmodo en el edificio; una
oficina bien iluminada, por ejemplo, puede ofrecer a los empleados una sensacin de bienestar
que, a su vez, favorezca la productividad.
Las personas tienen un ritmo, y ese ritmo tiene sus races en el desarrollo de los seres humanos.
Durante el da haba luz, para que nuestros antepasados pudieran ir de un lado a otro sin
problemas, pero en la oscuridad de la noche buscaban refugio en los rboles y las cavernas para
protegerse del enemigo. Despus aprendieron a hacer fuego para cocinar y protegerse, pero
tambin para iluminar. Durante un milln de aos, nuestra percepcin, nuestros ojos y nuestra
mente reconocen que la luz artificial es una fuente de luz diferente a la luz natural. Durante una
cena a la luz de las velas, aceptamos la vela aunque su luz sea escasa. El movimiento de la vela
es positivo, ya que en nuestra mente es luz artificial. Por ese motivo, creo que la luz artificial debe
ser distinta de la luz natural sobre todo por la noche.
Tenemos por ejemplo las palabras de un arquitecto conocido Alvaro Siza: Los arquitectos
piensan mucho en la luz. Porque no se trata slo de la luz: tambin hay que crear las condiciones
para el confort y pensar en el problema del consumo de energa. Cuando diseamos, tenemos
que crear las mejores condiciones. En las casas, la variacin de luz es una necesidad. Es preciso
entender la relacin con el exterior, la proteccin del exterior, disponer de espacios abiertos
amplios y espacios casi sumergidos en la oscuridad, que resulten relajantes y confortables a la
mirada. Cosas que en el pasado tuvieron mucha importancia, pero que en la arquitectura
moderna hasta cierto punto la han perdido temporalmente...


















La Alhambra, por ejemplo, es un palacio en el que el sistema
de iluminacin est pensado cuidadosamente y resulta
especialmente dinmico, ya que hay zonas baadas por la luz
del sol las habitaciones que dan a los patios y otros
recintos ms interiores sumidos en la oscuridad. Todo eso
es necesario para crear una comunidad unida







PERCEPCION DE LA LUZ:
Las mejores soluciones de iluminacin para los hogares requieren dar consideracin a aspectos
como el diseo, la calidad y la eficiencia. Para entender los requisitos para una buena iluminacin
es importante tener en cuenta la percepcin de la luz por el ojo y el cuerpo humano.
La percepcin visual del ojo se limita a la gama espectral entre aproximadamente 400 nm y 700
nm. La luz de una longitud de onda de 600 nm aparece de color rojo, una longitud de onda de 400
nm aparece en azul. La siguiente figura muestra que la sensibilidad del ojo es diferente para
diferentes longitudes de onda, con mayor sensibilidad para la luz verde y ms baja sensibilidad
para el rojo y el azul.
La funcin del ojo
La retina del ojo humano tiene varios millones de fotorreceptores, llamados conos y bastones. Los
conos son responsables de la percepcin del color, que slo es posible en los niveles ms altos
de brillo. Los bastones son mucho ms sensibles a la luz, pero no sensibles al color (la
percepcin visual de la luz).
La calidad de la luz, como normalmente la percibimos en nuestros hogares, depende en gran
medida del color de la luz de la lmpara y la capacidad de una lmpara para mostrar diferentes
colores de un objeto. Estos criterios de calidad se explican con ms detalle en [criterios de calidad
y eficiencia para la iluminacin] .
En general, la buena iluminacin de calidad no slo depende de la iluminacin especfica de un
espacio de trabajo o del espacio de la actividad, sino de las condiciones de iluminacin de la sala
en su conjunto.
Impacto de la luz en los ritmos circadianos
Aparte de los aspectos de la percepcin visual de la luz, la calidad de la iluminacin tambin tiene
un importante impacto indirecto sobre los procesos fisiolgicos circadianos. La calidad de la luz
afecta al metabolismo y al equilibrio hormonal del cuerpo humano. El ritmo circadiano est
influenciado principalmente por la luz del da. La luz de especfica calidad de color puede ayudar a
evitar la fatiga temprana incluso para actividades sin tareas visuales especficas. Se han
demostrado los siguientes impactos por la calidad de la iluminacin:
Impacto en la duracin y profundidad del sueo
El control de las fases y la actividad del sueo
Aumento del rendimiento
Las funciones corporales siguen ritmos circadianos tpicos. Todos los procesos bioqumicos
muestran circadianos mnimos y mximos y son controlados por hormonas y enzimas. La
melatonina producida por la tarde-noche, provoca cansancio. Los experimentos han demostrado
que la luz azul (aprox. 480 nm) puede suprimir la produccin de melatonina. As, la luz azul tiene
un efecto activador sobre el cuerpo humano, mientras que la luz roja tiene un efecto ms relajante
(ver figura siguiente).
El efecto biolgico de la luz azul se utiliza actualmente para complementar la luz del da con la
iluminacin artificial. Sistemas de iluminacin modernos permiten una variacin dinmica de la
temperatura del color y el brillo. Estos sistemas actualmente se utilizan principalmente en oficinas,
pero tambin se pueden aplicar para algunas aplicaciones del hogar, por ejemplo, en los
apartamentos con baja luz del da o durante las estaciones con menor disponibilidad de luz
natural.


En la imagen podemos ver cmo los humanos percibimos los colores
















LAS SOMBRAS:
La sombra es un bien preciado y no slo para descansar sino tambin para poder desarrollar la
actividad humana con cierta normalidad. Las calles de buena parte del mundo rabe se llenan de
vida con sus mercados llenos de olores y colores, pero todo esto no sera posible sin las cubiertas
vegetales que crean una zona segura, con una bajada de ms de 10 grados de temperatura. Las
tiendas deben encender las luces para iluminar sus productos en pleno da, pero sin esta
penumbra sera imposible ninguna conversacin, ningn regateo, ninguna vida. Pasa lo mismo en
los mercados semanales de tantos y tantos pueblos, los laberintos de toldos y telas de cobertizo
crean espacios protegidos del sol donde el comercio es posible. Sobre todo en verano aparecen
un montn de arquitecturas efmeras destinadas nicamente a ofrecer sombra. Una de las ms
repetidas est en las terrazas de bar, las sombrillas, quiz el mejor anuncio para todo
establecimiento. Adems impulsadas por la ley del tabaco. En ningn lugar como en la playa la
sombra es tan preciada
Toda esta arquitectura y diseo de cobijos no tienen otra funcin que acoger la vida.
El ingenio popular para protegerse del sol y crear espacios frescos con pocos elementos es
legendario, pero tambin los arquitectos se han roto la cabeza buscando la manera de crear
sombras amigables con edificios ligeros y sorprendentes.
Los diferentes volmenes generan con la luz curiosos juegos de luces y sombras que dan vida al
edificio y cambian la forma en la que lo vemos.
La iluminacin natural y la arquitectura deben ser uno mismo. Bajo sta conjetura, la arquitectura
es un objeto para la existencia de la sombra mientras que la luz es fuente primordial para producir
una sombra. Es as que la arquitectura se toma como variable para configurar el valor de la luz
natural. equilibrio entre luz y penumbra marca la calidad ambiental de un edificio.
Las trayectorias solares nos determinan el ngulo de la sombra a diferentes horas del da en una
obra arquitectnica. Como diseadores de iluminacin contamos con la ventaja de predecir como
se dan las sombras a largo del da. Para aplicar un mtodo comprensivo de la iluminacin, la
ubicacin de una obra arquitectnica debe considerarse desde su comienzo. En muchos casos
esto se ve limitado ya que incluir iluminacin natural se toma como una solucin reactiva al diseo
existente en vez de ser proactiva para un diseo nuevo.


















Se toma como ejemplo la nueva obra en construccin, Teatro Cervantes por Ensamble Studio en
la Ciudad de Mxico. Se trata de una obra de escala masiva sujeta a la luz del sol. A diferentes
horas del da, se producirn diferentes sombras bajo esta estructura con el fin de cualificar el
espacio en la tierra filtrando los rayos de luz. El teatro aparece como remate de una serie de
espacios.
ILUMINACIN NATURAL Y ARTIFICIAL
Iluminacin natural:
Es la que proviene del sol. La cantidad de luminosidad cambia de acuerdo con el tamao del
espacio por donde ingresa al ambiente, y se regula mediante cortinas o equivalentes. Intensidad.
Se puede graduar la intensidad de la luz natural que penetra en un ambiente utilizando persianas,
cortinas, estores, etc. Reflexin. La luz, al ingresar, se refleja sobre determinados objetos.
Tonalidad. Depender de la hora, por las maanas ser blanca y al atardecer rojiza.
Iluminacin artificial:
es indispensable cuando la natural desaparece. Si en una habitacin bien decorada no se han
tomado en cuenta los cambios de luz, todo su encanto desaparece cuando la iluminacin se torna
deficiente. Si se conocen y manejan ptimamente los efectos que produce cada tipo de luz
artificial, sta no representar ningn problema. Luz combustible. Se obtiene del fuego, como las
velas, lmparas de petrleo o kerosene, una chimenea, etc. Esta luz es irregular y parpadea
mucho, por esto slo debe utilizarse decorativamente. Iluminacin incandescente. Despide luz
clida: foco, vela, halgeno. Iluminacin de descarga. Emite luz blanca: fluorescentes.
FUENTE LUMNICA NATURAL Y ARTIFICIAL:
La fuente lumnica por excelencia es ciertamente el SOL, pero la luz que llega a nosotros desde el
Sol puede, en algunos casos, estar parcialmente difundida por causa de la atmosfera y las
condiciones atmosfricas propias de la localidad en que nos encontramos, y que determinaran
como llega esta luz al lugar de nuestro diseo.
Por ello, se determina dos tipos de fuentes lumnicas:
De tipo CONCENTRADA.
De tipo EXTENDIDA.
A SU VEZ SE ESTABLECE QUE DE ESOS DOS TIPOS DE FUENTES LUMINICAS UNAS SON
DE ORIGEN NATURAL; AS OTRAS, CREADAS POR EL HOMBRE (ARTIFICIALES).
Las fuentes lumnicas naturales, son:
El SOL, como de tipo CONCENTRADA
La BOVEDA CELESTE, como de tipo EXTENDIDA
Las fuentes lumnicas naturales, son:

La BRUJIA- FILAMENTO, como de tipo CONCENTRADA
La FLUORESCENCIA o de GASES, como de tipo EXTENDIDA








FACTORES DE DISEO:
Como base de partida para la consideracin de un correcto diseo de iluminacin de un edificio,
deben resolverse una serie de premisas, de entre las que pueden destacarse las siguientes:
El haz directo procedente del sol.
La iluminacin debe facilitar la orientacin y definicin de la situacin de una persona en el
espacio y en el tiempo.
La iluminacin debe integrarse en el diseo arquitectnico y de interior; es decir, planifi-
carse desde el principio y no agregarse en una fase posterior.
Las diversas opciones de forma, color y materiales de la iluminacin deben reforzar los ob-
jetivos del diseo arquitectnico y de interior en vez de actuar independientemente.
La iluminacin debe crear una sensacin y atmsfera adaptadas a las necesidades y
expectativas de las personas (formal, ntima, oficial, sobria, econmica, brillante, atenuada,
hogarea, valiosa, amplia, acogedora, hostil, etc.).
La iluminacin debe facilitar y promover la comunicacin entre las personas.
La iluminacin debe definir principios y transmitir mensajes que vayan ms all de la simple
claridad; debe expresar algo.
La iluminacin debe ser original en sus formas bsicas de expresin; no debe ser un
producto de masas que simplemente reproduzca lo ya existente.
La iluminacin debe facilitar la percepcin y reconocimiento del entorno de las personas.
Sobre la base de estas premisas, a fin de controlar la calidad de la luz ambiental, el diseador
debe manejar un conjunto de parmetros relevantes, que incluyen:
La eleccin del lugar, orientacin, forma y dimensiones del edificio, para aprovechar las
ventajas de la aportacin de luz natural e impedir sus inconvenientes inherentes a la presencia del
sol y de su trayectoria.
La seleccin de la abertura de penetracin de la luz natural y su orientacin, factor esencial
para el control de la calidad de iluminacin; por ejemplo, un diseador sabe que la luz norte, rica
en azules procedente de la parte de cielo sin sol, est relacionada con la sensacin de fro, por
el hecho de que la temperatura de color es mayor que la del haz solar directo.
Las superficies exteriores de los edificios actan entre ellas. Los parmetros superficiales,
que son una variable de diseo para un edificio, resultan restrictivos para los edificios contiguos;
esto es debido al hecho de que el color de la luz reflejada desde las superficies de un edificio est
influenciado por el color de las otras superficies reflectantes.
Las superficies del suelo que rodean al edificio, cuya contribucin es importante en das de
cielos descubiertos, sin nubes, porque la luz incidente sobre las fachadas es reflejada desde el
suelo.
Factores que influyen en el diseo arquitectonico
Orientacin del edificio
La orientacin de una fachada de un edificio, y por tanto de las ventanas situadas en l, influyen en gran medida en la ilumi nacin
interior. Hay dos aspectos importantes:
El ajuste del edificio en su ubicacin y su relacin con el recorrido del sol;
Permitir que la gente conozca donde se encuentra en el interior de un edificio. Este sentido de orientacin proviene del
contacto con el mundo exterior, y puede ser obtenido a partir de la percepcin de la luz natural, incluso aunque no haya visin
hacia el exterior.

La orientacin de la ventana con relacin al sol afectar significativamente a la ganancia solar y al grado consiguiente de
penetracin de luz solar.
- Por ejemplo, una ventana que mira al norte admite poca radiacin solar comparada con una que mira al sur, este u oeste.
Cuando una fachada mira al sur, el sol estar alto en el cielo durante la parte ms calurosa del da en verano, y
consiguientemente la penetracin solar podr evitarse de modo efectivo utilizando apantallamiento. Por esta razn a menudo
se elige como orientacin de un edificio la que si-ta su eje ms largo alineado en sentido este-oeste, con apantallamiento
solar previsto en la cara sur.
- Si el sobrecalentamiento constituye un problema potencial serio en trminos de insolacin, el sudoeste es la peor orientacin,
debido a que la luz solar no solamente es intensa en primavera y otoo, sino que tambin tiene un bajo ngulo de incidencia, lo
que la hace difcil de apantallar.

Forma
Las formas de las ventanas puede diferir. Una primera aproximacin es definir la relacin entre altura y anchura. De este modo las
ventanas pueden ser clasificadas como:
Ventana horizontal: coeficiente de forma
1
/2
Ventana vertical: coeficiente de forma 2
Ventana intermedia: coeficiente desde
1
/
2
a 2

La forma de la ventana influye principalmente sobre la distribucin de la luz en el espacio iluminado, la calidad de visin y el
potencial para la ventilacin natural.
Con ventanas horizontales la iluminacin del interior es una banda paralela a la pared de la ventana, que produce poca
diferencia en la distribucin de la luz a lo largo del da, con poco deslumbramiento. La dimensin horizontal relativamente grande
permite una vista panormica.
Con ventanas verticales la iluminacin del interior es una banda perpendicular a la pared de la ventana, produciendo as
una distribucin luminosa muy variable a lo largo del da. Esta forma de ventana ofrece mejor iluminacin en las zonas ms
alejadas de ella; sin embargo hay un mayor deslumbramiento. Las vistas exteriores son limitadas horizontalmente pero pueden
contener una mayor profundidad de campo, combinando el fondo y las vistas a media y gran distancia.

Posicin
La posicin de una ventana puede ser descrita mediante la situacin horizontal y vertical en la pared en la que est colocada.
Cuanto ms alta est una ventana mayor es la profundidad de penetracin de luz natural, lo que produce

Componentes o elementos de captacin de luz
natural
Para utilizar los componentes y elementos de captacin de la luz natural en arquitectura con una mnima
efectividad, es preciso conocer su comportamiento. La mayora de las veces un componente produce
consecuencias muy diferentes en trminos de iluminacin
o condiciones trmicas segn las circunstancias, por lo que hay que seleccionar cul de los efectos es ms
importante. A continuacin se describen algunos de estos componentes o elementos ilustrados con im-
genes.
Galera
Una galera puede describirse como un espacio de luz cubierto unido a un edificio. Puede abrirse al
exterior o puede estar cerrada mediante cristales. Permite que la luz natural entre en las partes interiores
de un edificio conectado a la galera por elementos de paso.
Porche
Un porche es un espacio de luz cubierto unido a un edificio a nivel del suelo, abierto al entorno exterior.
Es un espacio intermedio que permite la entrada de luz natural a las partes del edificio directamente
conectadas al porche y las protege contra la radiacin solar directa y la lluvia. Normalmente el porche
tiene equivalente en altura a una planta en construccin pero a veces puede llegar a dos plantas
Patio
Atrio
Es un espacio interior de un edificio que permite la entrada de luz a otros espacios interiores unidos a l
por elementos de paso. Proporciona un nivel de iluminacin reducido y de menor contraste con relacin a
los espacios conectados al atrio, por lo que tiene un pequeo impacto en el uso de alumbrado con luz na-
tural.
Sus dimensiones pueden variar dependiendo del tamao del edificio. Normalmente ocupa la altura total
del edificio. La cubierta puede consistir en una estructura metlica que soporta el acristalamiento. Los
acabados interiores deben tener una elevada reflectancia para asegurar la buena penetracin de luz
natural.
Sus ventajas principales son:
Admite luz natural en espacios profundos que de lo contrario estaran lejos de una ventana.
Puede introducir un elemento de espaciosidad en un interior de trabajo, con vistas internas
atractivas, particularmente donde hay ornamentos vegetales.
Proporciona orientacin visual y un foco para la circulacin, ayudando a los ocupantes a retener
un sentido de la direccin.
Son elementos potenciales de ahorro de energa, pues reducen la prdida de calor comparado con
las paredes de un patio abierto equivalente.
Las superficies interiores estn protegidas de la intemperie, de modo que las paredes y las
ventanas que miran al atrio no necesitan ser hermticas. Esto proporciona oportunidades para absorcin
acstica y tratamientos decorativos. Los principales inconvenientes del atrio son:
Ocupan espacio del suelo, en distintos niveles, que de otra manera podran ser ocupados. Al-
ternativamente, el rea de la planta completa del edificio podra ser reducida.
Aunque el acristalamiento del atrio admite luz natural abundante, no penetrar lejos en
espacios adyacentes a menos que el atrio est articulado, en planta y seccin, para dar a los
interiores circundantes una vista directa del cielo.
Pueden aadirse elementos de control ajustables para evitar sobrecalentamientos.
Conducto de luz
Un conducto de luz puede conducir luz natural a zonas interiores de un edificio que no
estn unidas de otro modo al exterior. Sus superficies son acabadas con materiales reflectantes
de luz natural a fin de dirigir la luz natural difusa hacia abajo.

Conducto solar
Es un espacio diseado para reflejar haces solares a espacios interiores oscuros; puede tambin
proporcionar ventilacin. Las superficies son recubiertas conacabados muy reflectantes, tales
como espejos, aluminio, superficies muy pulidas o pintura, a fin de reflejar la radiacin solar.
Pared translcida
Construida con materiales translcidos, forma parte de un cierre vertical en un edificio. La
superficie separa dos ambientes luminosos, permitiendo la penetracin lateral de luz y
difundindola a travs del material translcido.
Muro cortina
Un muro cortina implica una superficie vertical translcida o transparente continua sin funcin
estructural, que separa el interior del exterior de un edificio. Generalmente consiste en un bastidor
metlico que soporta dicha superficie transparente o translcida. Permite la penetracin lateral de luz
natural y la ganancia de luz solar directa e intercambios de vistas, pero no siempre la ventilacin.
Incrementa el nivel luminoso en zonas prximas al muro cortina.
Claraboya
Una claraboya se define como una abertura horizontal
o inclinada construida en la cubierta.
Techos traslucidos
Cpulas
La ventana. Elemento principal en la edificacin para el aprovechamiento de la luz natural
La ventana es una abertura tpica en los edificios con multitud de funciones a desarrollar, entre las que se
pueden incluir: la entrada de luz natural; la visin y relacin con el mundo exterior; la actuacin como
elemento de ventilacin para la renovacin del aire; aislamiento trmico y acstico; barrera contra el
ruido y protector de deslumbramiento.
Como se puede deducir, tienen tambin un importante impacto sobre la eficiencia energtica de un
edificio. El diseador no siempre ser capaz de reconciliar las demandas conflictivas de estas misiones:
ser necesaria su priorizacin y por ello a continuacin se analizan las ms importantes de estas funciones
relacionadas con la iluminacin.
C o m p o n e n t e s d e c o n t r o l d e l a l u z n a t u r a l

En tercer lugar, los sistemas de control, que abarcan desde los elementos estticos simples (como los
voladizos) hasta los dinmicos (persianas, cortinas o acristalamientos regulables) y las
combinaciones de ambos. Las soluciones correctas comienzan con los sistemas estticos y la
posterior incorporacin de los elementos dinmicos en aquellos lugares en que sean necesarios.
De entre los mltiples sistemas de control de la luz natural, es conveniente resaltar aqu algunos de los
ms importantes:
Tabique divisorio
Un tabique tradicional o simple es definido como un elemento de control colocado en un componente de
paso que divide dos ambientes, permitiendo que la vista y la luz pasen a su travs.
Divisin ptica
La divisin ptica es un elemento de control que permite el paso de la luz, pero no la visin, colocado en
un componente de paso que divide dos ambientes y modifica las caractersticas de la radiacin que pasa a
su travs.
La luz natural pasa a travs de esta divisin y se difunde, cambia de direccin o controla su intensidad,
dependiendo de las caractersticas de la divisin.
Est formada por un bastidor que soporta una o varias superficies tratadas, vidrios coloreados, espejeados,
translcidos y pelculas termocrmicas u hologrficas.
Toldo
Un toldo es un elemento de control de luz hecho de un material flexible opaco o difusor colocado en el
exterior de un componente de captacin para obstaculizar
o difundir la radiacin solar directa.
Cortina
Es un elemento de control, hecho de un material flexible o rgido, colocado en el interior de una abertura
para proteger contra la visin a su travs y para proteger las zonas interiores prximas a la abertura,
obstaculizando total o parcialmente o difundiendo la radiacin solar.

Voladizo
Es una parte del edificio que sobresale horizontalmente de la fachada por encima de un elemento de
entrada de luz natural.
Estantes de luz
Est generalmente colocado horizontalmente por encima del nivel de los ojos, en un elemento vertical de
entrada de luz, dividindolo en una seccin superior y otra inferior.
Alfizar
Es un elemento colocado horizontalmente en la parte inferior de una abertura de una ventana. Puede
reflejar y dirigir la luz natural que incide sobre l a fin de aumentar el nivel luminoso en el espacio
interior.
Apantallamiento vertical
Es un elemento de control situado en el exterior de la fachada de un edificio y fijado verticalmente sobre
uno
o ambos costados de la abertura.