Memoria de Ttulo de Periodista, Universidad de Chile

CRTICA MUSICAL EN CHILE DURANTE 1993 Y 1998. BASADO EN

LAS REVISTAS ROCK & POP Y EXTRAVAGANZA!

Felipe Mardones Vegas
Ao 2009

Resea por Claudia Lagos


El texto de Mardones da cuenta de una preocupacin por el rol del
periodismo, en general, y de los periodistas, en este caso particular
de la crtica musical, as como tambin del texto y contexto que
marcan dicha labor.
El trabajo desmonta la impresin -ms o menos generalizada-
que durante los 90 se habra profesionalizado la crtica musical y el
periodismo cultural. Bsicamente, dicho desmonte lo consigue el
autor documentando y probando la preeminencia de una crtica
musical impresionista, ciega al producto cultural y al circuito
industrial en el que se instala, y donde lo que prima es una mirada
superficial (descriptiva) y anecdtica, desvinculada del contexto que
lo produce. El nfasis es que dicha prctica crtica est articulada
en torno al mercado y el consumo ms que al mundo de lo cultural.
Al mismo tiempo, y como producto de la trayectoria analtica y
crtica propuesta, el autor recuerda y reivindica el lugar y la funcin
de la crtica en tanto posibilidad de poner en tensin las estructuras
hegemnicas de una sociedad determinada. El problema no es
menor. En la medida que la crtica se concentra en la obra y, con ello,
la ensimisma, se descontextualiza. Con ello, se omiten los ribetes
problemticos que emergen a partir de los contextos de los textos
(discos). El contexto problematiza la obra, el autor y al crtico
mismo. Tal como documenta el trabajo que reseamos, es algo que
no aparece en los medios analizados durante el perodo estudiado.
O, en otras palabras, la produccin musical entre 1993 y 1998
podra haberse dado en cualquier parte y podra haber sido
significado y resignificada por cualquier pblico y en todos los casos,
habran resultado miradas y anlisis similares, si nos guiamos por la
crtica cultural musical- de la poca.
Adems, la propuesta de Mardones es una mirada absolutamente
pertinente para abordar otras dimensiones de la produccin cultural
y del funcionamiento en torno a las obras en un contexto donde
prevalece el mercado.
Una de las crticas citadas por el autor dice: Las influencias son
vergonzosamente obvias, a propsito de un disco de
Aterciopelados. La pregunta que cabe al lector es y qu? Qu
importa las influencias que tenga un disco. Es evidente que no hay
producto cultural puro y recin nacido, sin referencias. Y la msica,
en general, y un disco, en particular, no escapa a ello. En ese sentido,
es muy valiosa la mirada crtica a la crtica, valga la aparente
redundancia, que hace el autor. El recorrido por la crtica musical
durante los 90, a partir del anlisis de los dos medios peridicos que
son considerados referencia del gnero para la poca, no slo nos
habla del hacer crtico; de la prensa de espectculos en un perodo
determinado. Nos habla, tambin, del contexto del cual no nos habla
la crtica criticada. Y ah aparece el prejuicio. El estereotipo. La
desvalorizacin a lo latino como si fuera solo un collage o pastiche
(p. 65). Si, mal que mal, Latinoamrica es el continente del barroco,
de la mixtura, del mestizaje, de las culturas hbridas, como dice
Garca Canclini. Y la msica no escapa ni ha escapado a ello. La
omisin o desaprobacin de ello por parte del ejercicio crtico
musical durante los 90 es una muestra tambin de la miopa del
periodismo que el trabajo que ac evaluamos analiza.
Las crticas impresionistas, sustentadas en la experiencia
personal, el nfasis en la ancdota o en la biografa de cantantes o
grupos musicales parecen ser prcticas que no solo caracterizan la
prensa musical, sino que el resto de las prcticas culturales y, por
ello, el texto que analizamos resulta del todo pertinente y con una
potencialidad que lo excede.
Otro producto ms de una transicin inconclusa: la eterna
promesa del destape que nunca se materializ, en este caso, en la
cultura y la msica.
Finalmente, en lo que se refiere a estilo, no estoy segura que la
primera persona singular sea la ms pertinente para la propuesta que
ac evaluamos. Es, tal vez, un recurso estilstico totalmente vlido
sobre todo si se trata de una propuesta hacia la labor de la crtica y,
sobre todo, del crtico (en este caso, de msica). Sin embargo,
tambin es una alternativa que recurre a nivel formal a estrategias
discursivas y narrativas similares a las criticadas.
Del mismo modo, el autor hace constante referencia al contexto
poltico, social y econmico del perodo revisado, la transicin
poltica. Sin embargo, el anlisis propuesto da por sentadas dichas
referencias y el autor no las transparenta. Evidentemente, apunta a
un pblico enterado y, al mismo tiempo, nuevamente se ensimisma
en el objeto y en el estudio. Lo mismo ocurre con la omisin
respecto de cualquier referencia al momento econmico que
caracteriza el contexto del perodo analizado: se trata del boom
econmico y de crecimiento de Chile, la ilusin de la plata dulce, la
aspiracin a transformarnos en pas desarrollado. Y esa borrachera
no escap a la industria de la msica, y su crtica incluida.