Resumen

Considero fundamental y totalmente necesario poseer una amplia base

de conocimientos geomtricos, mtricos, proyectivos y de representacin
mediante los diferentes sistemas, tanto a la hora de proyectar como de
construir en arquitectura e ingeniera.
Puede dar la sensacin de cierta aridez cuando los alumnos se enfrentan
por primera vez a los contenidos de estas materias, principalmente los
relativos a la Geometra Proyectiva, pero esa especie de indiferencia
inicial se transforma en una gran curiosidad e inters cuando descubren
que arquitectos e ingenieros, con un pasado reciente, como Flix Candela,
Antonio Gaud, Pier Luigi Nervi, Eduardo Torroja..., y otros muchos en la
actualidad, estn legando una seria de obras emblemticas en las que
han aplicado esos conocimientos con profusin y exhaustividad en su
diseo.
Es a partir de ese momento, una vez que han adquirido la base geomtrica
y percibido la generacin y representacin de las cnicas y superficies,
principalmente las cudricas regladas, en dos dimensiones cuando
sienten la necesidad de trasladar esos conocimientos adquiridos al
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MIGUEL NGEL
LEN
Geometra y superficies a travs de las estructuras emblemticas
del ingeniero Eduardo Torroja
ordenador para, a travs del correspondiente software, obtener su
representacin en tres dimensiones.
La expresividad de las tres dimensiones y, sobre todo, de la infografa en
movimiento permite plasmar de forma dinmica el proceso seguido en el
anlisis de la generacin proyectiva de una superficie y su representacin.
Pero, evidentemente, para llegar a este punto es preciso e indispensable
poseer la base necesaria que permita desarrollar esas imgenes y
comprender lo que transmite.
En el artculo se expone la experiencia obtenida en este sentido en el
rea de Expresin Grfica en la Ingeniera de la Universidad de
Granada con los alumnos de la E.T.S. de Ingenieros de Caminos. Una
vez expuesta en clase la disciplina se estudia la generacin proyectiva y
los elementos geomtricos de las superficies y curvas ms significativas de
determinadas obras de los autores indicados con anterioridad mediante
animacin tridimensional realizada por ordenador. La primera obra en la
que se puso en prctica esta metodologa fue la Cuba de Fedala de
Eduardo Torroja, a la que ms extensin se dedica en el presente artculo,
continuando posteriormente con las otras realizaciones de Torroja que
tambin se incluyen en este trabajo.
De esta forma, aprovechando esa expresividad a la que nos referamos con
anterioridad, se muestran, adems de los hiperboloides, las diferentes
superficies que componen la estructura de la cuba: las de revolucin que
han sido modeladas a travs de cnicas vectorizadas y torneadas (exterior,
solera y cubierta); y el helicoide de plano director y los pilares soportes que
se han obtenido como superficies envolventes de polgonos variables a lo
largo de una trayectoria, disponindose stos de forma matricial polar.
1. Introduccin
Con motivo del centenario del nacimiento del insigne Ingeniero de Caminos
Eduardo Torroja Miret, surgi la idea en la asignatura Sistemas de
Representacin, segundo curso de la Escuela Tcnica Superior de Ingenieros
de Caminos de Granada durante el ao acadmico 1999-2000, de
efectuar un estudio desde la perspectiva de la geometra de su impresionante
obra a travs de algunas de sus realizaciones ms significativas en los
campos de las cubiertas laminares, viaductos, depsitos, presas, etc.
El CEHOPU, Centro de Estudios Histricos de Obras Pblicas y Urbanismo,
celebr en nuestra Escuela una magna exposicin dedicada ntegramente
a la obra de Torroja, del 1 al 13 de noviembre de 2000, y en ella se
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present, a peticin del Cehopu y del Prof. Jos Antonio Torroja, hijo de
Eduardo Torroja, la primera fase del trabajo que haban acometido los
alumnos del rea de Expresin Grfica en la Ingeniera: La Cuba
Hiperblica de Fedala.
Es interesante comenzar por presentar de forma lo ms esquemtica
posible, aunque sea de sobra conocida por todos, una breve semblanza
del ingeniero Eduardo Torroja para conocer su personalidad: Naci en
Madrid el da 27 de agosto de 1899; Ingeniero de Caminos, Canales y
Puertos, 1923; Profesor de la Escuela de Ingenieros de Caminos de
Madrid, 1939-1961; Profesor de las Universidades de Princenton y de
Harward, de la Escuela de Arquitectura de Raleig y del Massachussets
Technical Institute en EE.UU. y de la Universidad de Buenos Aires; Director
del Instituto Tcnico de la Construccin y del Cemento; Doctor Honoris
Causa de varias Universidades; Miembro de numerosas Asociaciones
profesionales; Muri en Madrid el da 15 de junio de 1961.
Realiz sus obras ms importantes entre 1926 y 1936, alcanzando en
aquellos aos un prestigio tan alto que el propio Frank Lloyd Wright lleg
a decir que Torroja era el ms grande ingeniero que exista, cuando an
vivan nada menos que Freyssinet, Maillart y Nervi. A partir de la poca
indicada Torroja dedica su mayor atencin a la actividad acadmica e
investigadora, impartiendo clases y participando en la redaccin de
instrucciones y reglamentos. Fue uno de los precursores del hormign
armado, material al que consideraba tan fecundo, maleable y plstico en
las manos del arquitecto o ingeniero, como la porcelana en las del artista
cermico. Por el contrario, el acero no fue un elemento de su predileccin
al considerar que presentaba una limitacin muy importante a su
imaginacin, puesto que no se dejaba moldear libremente por lo obligado,
duro e inflexible de sus formas laminadas.
Torroja
1
, al igual que Maillart y Nervi, senta verdadera predileccin por
el hormign armado, ya que consideraba que con l se puede alcanzar
la expresividad del fenmeno resistente, donde se funden el hecho
tensional y el efecto esttico, la funcin resistente en la expresin esttica.
Slo a partir de este material descubre las estructuras laminares, sus lminas,
un velo envolvente continuo y de pequesimo espesor que al tiempo que
cierra, envuelve y abriga este espacio, se sostiene a s mismo. Con ellas
alcanzar la gloria. Las lminas le permiten la creacin de infinitos tipos
posibles con espesores hasta 1/700, con la libertad y la fecundidad de
su imaginacin. Se siente atrado hacia la lmina cilndrica, una bveda
desconcertante que no da empujes, un nuevo tipo estructural con el que
construye su mejor obra: La cubierta del Frontn Recoletos de Madrid,
que tendr enorme resonancia internacional. La cpula semiesfrica
1
Fueron los ingenieros ms populares y
conocidos de la primera mitad del siglo XX,
ms en el terreno del diseo formal que en
el propiamente tcnico y estructural, donde
la primaca de Freyssinet con la introduc-
cin del hormign pretensado fue indiscuti-
ble.
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rebajada del mercado de Algeciras es otra estructura laminar que causa
admiracin por la audacia de sus planteamientos tcnicos. Tambin
trabaja a menudo con los hiperboloides, que conoce y maneja con
soltura y elegancia, ya sea para realizar un cajn de cimentacin (Puente
de Sancti-Petri), un depsito de agua (Fedala) o las marquesinas del
Hipdromo de la Zarzuela [1].
Al mismo tiempo que Torroja proyecta y construye algunas de sus
cubiertas ms emblemticas utilizando hiperboloides hiperblicos, el
arquitecto Flix Candela asombra al mundo, igualmente, con sus
estructuras laminares usando como superficie el paraboloide hiperblico
(sus famosos cascarones), aunque el pionero en la creacin de estas
formas, cincuenta aos antes, fue el arquitecto Antonio Gaud en la
Sagrada Familia de Barcelona. La diferencia radicaba en que Gaud
levanta esas superficies mediante bvedas tabicadas cermicas y
Candela las ejecuta con hormign armado.
La obra de Torroja ha sido muy estudiada desde diversos puntos de vista,
concernientes principalmente al clculo estructural, a los procedimientos
constructivos, a la innovacin tecnolgica, etc., pero, entendamos, que no
se haba realizado an, con la misma profundidad, desde la perspectiva
de su composicin geomtrica, aspecto ste especfico de nuestra rea
de Conocimiento y muy valorado por el propio Torroja, como se deduce
de sus propios escritos.
El nacimiento de un conjunto estructural, resultado de un proceso creador,
fusin de tcnica con arte, de ingenio con estudio, de imaginacin con
sensibilidad, escapa del puro dominio de la lgica para entrar en las
secretas fronteras de la inspiracin. Antes y por encima de todo clculo
est la idea, moldeadora del material en forma resistente, para cumplir su
misin [2]. Estas palabras, contenidas en el prlogo del libro, expresan
claramente cual era la filosofa de Torroja en este tema. Para acertar en
la concepcin y diseo de una estructura es preciso enfocar el problema
desde una visin ms general y cualitativa que la meramente de clculo.
Es necesario tener presente, adems, la finalidad o funcin de la obra
proyectada y la forma de la misma.
Ninguna obra pasar a la posteridad por la perfeccin de sus clculos,
solamente la forma continuar impresionando, deca Torroja, para
quien una de las caractersticas de toda construccin es que debe poseer
una interpretacin esttica, ms o menos exigente. Esta caracterstica
jug un papel primordial en la concepcin de su extensa obra, como se
puede deduci r cont empl ando l a ampl i a col ecci n de f ormas
estructurales de gran belleza que proyect.
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El diseo de formas estructurales exige un profundo conocimiento
geomtrico, mtrico y de generacin de las superficies que intervienen en su
formacin, con independencia del comportamiento estructural de los
materiales que hacen posible su construccin. Los exhaustivos conocimientos
geomtricos de Torroja se ponen de manifiesto de forma patente al estudiar
todos y cada uno de sus proyectos, se hayan ejecutado o hayan quedado
plasmados nicamente en papel. Si se observa, por ejemplo, la Cuba de
Fedala, donde participan diferentes superficies en completa armona, la
conclusin que se obtiene es que en su concepcin se encierra una
autntica leccin de Geometra.
2. Generacin proyectiva de cnicas y cudricas regladas
En primer lugar, a ttulo de recordatorio, se indica de forma muy
simplificada la generacin geomtrica y proyectiva de las cnicas y
cudricas que intervienen en la obra de Torroja. El cono de revolucin se
genera por el giro de una recta, generatriz, en torno a otra, eje, con la
que tiene un punto propio comn. El cilindro de revolucin es engendrado
por un recta, generatriz, que gira alrededor de otra, eje, con la que se
corta en el infinito. El hiperboloide hiperblico de revolucin es generado
por el giro de una recta, generatriz o directriz, alrededor de otra, eje,
con la que se cruza, (Fig. 1).
FIG. 1
Generacin cono de revolucin, cilindro de revolucin e hiperboloide hiperblico de re-
volucin.
Las rectas de unin de puntos homlogos que forman parte de dos series
proyectivas de bases coplanarias, no superpuestas, determinan un haz
plano de segundo orden, siendo su envolvente una cnica. Si las bases no
son coplanarias, se genera un haz alabeado de segundo orden. Las rectas
generadoras de este haz se denominan generatrices, existiendo otro haz
alabeado en el que cada recta que lo forma, directriz, se cruza con las
restantes del mismo haz y corta a todas las generatrices contenidas en el
primero. La superficie envolvente de este doble sistema de haces formado
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por las dos familias de rectas, denominadas, indistintamente, directrices y
generatrices es una cudrica reglada, hiperboloide hiperblico o paraboloide
hiperblico, segn cumplan otras condiciones (Fig. 2).
FIG. 2
Generacin proyectiva de cnicas y cudricas regladas.
3. Algunas obras representativas
3.1. La Cuba Hiperblica de Fedala
La cuba hiperblica de Fedala (Marruecos), construida en 1956, es un
depsito laminar elevado de 3.500,000 m
3
de capacidad y ocho metros
de altura mxima de lmina de agua, montada sobre un castillete circular
de soportes de hormign armado, que ya existan puesto que se haba
acometido la ejecucin del proyecto primitivo que contemplaba la cuba
en forma de tronco de cono de revolucin invertido. Como el problema
primordial en este tipo de obras es asegurar la impermeabilizacin de los
alzados y solera del depsito, se opt por cambiar la tipologa de las
superficies que definan el contorno, sustituyendo el tronco de cono por un
hiperboloide hiperblico de revolucin en el paramento lateral y un toro
de revolucin para la solera, (Fig. 3).
El hiperboloide hiperblico presenta la ventaja de permitir un doble
pretensado del hormign segn las direcciones de sus dos familias de
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generatrices rectas, consiguindose, de este modo, para la pared un
estado de bicompresin y evitando, por tanto, el peligro de fisuracin
bajo la accin de la presin hidrosttica del agua.
La solera del depsito est compuesta por una bveda trica de
hormign armado que descansa en dos anillos, coincidiendo el exterior
con la circunferencia de garganta de los dos hiperboloides. Este anillo,
postensado mediante tensores de rosca formando un polgono estrellado
para evitar tracciones, se apoya en dieciocho pilares que soportan a su
vez a la superficie hiperblica. El anillo interior transmite sus esfuerzos a
tierra por medio de seis columnas.
La cubierta consta de dos bvedas tricas de ladrillo que se sustentan en
tres anillos. El de su interseccin se apoya en seis columnas de hormign
armado dispuestas de forma radial; el interior en la superficie cilndrica
que alberga la escalera y el exterior en la superficie del hiperboloide
superior. El eje de las tres bvedas tricas de la solera y cubierta, de
generatriz cnica y directriz circular, es el mismo que el de los hiperboloides
y que el de la superficie cilndrica de dos metros de dimetro donde se
encuentra la escalera de acceso al interior de la cuba y a la cubierta.
Esta escalera est definida por un helicoide alabeado de plano director
horizontal.
La sil uet a campaniforme de l a cuba viene det erminada por dos
hiperboloides reglados de revolucin, de ejes superpuestos y circunferencia
de garganta comn, de 1700 m de dimetro. El dimetro mximo del
hiperboloide superior es 4000 m y el inferior 1900 m. En la figura 4 se
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FIG. 3
Cuba Hiperblica de Fedala.
pueden apreciar la forma de los dos hiperboloides de manera independiente
y en conjunto, as como las cuatro familias de rectas que los determinan.
FIG. 4
Hiperboloides hiperblicos de la Cuba de Fedala.
3.1.1. MODELADO SLIDO
Para el estudio por ordenador se utilizaron los programas AutoCAD y 3D
Studio Max, cuya combinacin permite hacer uso de un tratamiento plano
en el primero de mayor precisin y la manipulacin de slidos en el
segundo. As, partiendo de la documentacin grfica disponible de la
obra (incluyendo fotografas), el primer proceso consisti en la proyeccin
al ordenador de secciones de las superficies que componen la cuba
mediante vectorizaciones, separando stas en archivos de CAD 2D.
Posteriormente se procedi a la clasificacin de estas curvas, determinando
sus elementos geomtricos caractersticos por el uso de mtodos grficos,
obtenindose del material antiguo la base 2D precisa y necesaria para
iniciar el modelado tridimensional.
En la escena (conjunto de elementos geomtricos, de iluminacin, de
visualizacin y de parmetros de representacin) de la Cuba de Fedala
encontramos dos clases de slidos: los objetos torneados y los solevados,
dispuestos de forma matricial polar, (Fig 5).
Los objetos torneados son slidos de revolucin, formados a partir de las
curvas planas obtenidas anteriormente. Los dos hiperboloides, las bvedas
tricas, y la chimenea cilndrica central de acceso, pertenecen a este grupo,
y el programa los interpreta como mallas poligonales cuya densidad de
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FIG. 5
Objetos de revolucin y objetos solevados.
cuadrcula es un parmetro variable segn la distancia de stas al punto
de vista a representar, dotando al modelo de una simplicidad aparente
que agiliza las operaciones realizadas al mismo, (Fig. 6).
Estas superficies son denominadas NURBS (Non-Uniform Rational B-Splines),
y se caracterizan por estar compuestas de vrtices o puntos de control
con informacin (por ejemplo tangentes de entrada y salida a una curva
entre dos segmentos de puntos de control) que permiten una aproximacin
ms exacta a las curvas cnicas y a las superficies cudricas, as como a
otras superficies no regladas que necesitan mayor definicin.
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FIG. 6
Modelo mallado de las dos superficies
hiperblicas y las tres bvedas tricas.
El objeto solevado es la envolvente de generatrices poligonales o curvas,
variables o no, dispuestas a lo largo de una curva directriz. A diferencia
de los objetos de revolucin, las generatrices han de ser cerradas.
Para la Cuba Hiperblica se modelaron como objetos solevados los soportes
de la lmina exterior, los pilares que sostienen la cubierta y el fondo del
depsito, y los peldaos de escalera. Para la repeticin radial de estos
elementos, es creada una matriz polar que los copia y reorienta con un
incremento angular y en el caso de la escalera, tambin vertical.
Los objetos adquieren la apariencia real mediante la asignacin de
materiales. stos se componen de una serie de parmetros superficiales y
texturas, o imgenes (por ejemplo fotografas de superficies reales) que se
adhieren a los objetos como una piel. Es un proceso importante elegir
correctamente los materiales y adecuarlos a la geometra del slido en
cuestin, (Figs. 7 y 8).
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FIG. 8
Representacin de los haces alabeados de
generatrices y directrices, superpuestos a sus
envolventes, aplicados ya sus materiales
FIG. 7
Comparacin modelo almbrico
de generatrices y directrices y
envolvente de los haces alabeados.
Se determinan sombras de Ray Trace, o sombras lineales mediante
intersecciones de los rayos luminosos con las superficies definidas. Para
ello existen luces de tipo radial, focal, y direccional, y en la representacin
se tiene en cuenta los colores bases y la geometra de los objetos,
absorbiendo y reflejando la luz stos de forma realista. De este modo, ha
de entenderse que una correcta iluminacin es imprescindible para resaltar
una parte de la obra, para dar una sensacin de realidad, y para conseguir
integrar los objetos en un entorno.
El programa 3D Studio Max trabaja con dos tipos de proyecciones:
cilndrica ortogonal y cnica, distinguindose dentro de esta ltima, dos
clases: Perspectiva y Cmara. Para obtener los puntos de vista deseados,
hemos trabajado normalmente con cmaras, definiendo punto de vista y
plano del cuadro. La ventaja de este sistema es notable en el estudio
realizado para la animacin, pues es sencillo asignar trayectorias de
desplazamiento a ambos parmetros (Fig. 9).
El ltimo proceso, en este tipo de proyectos, es la renderizacin o
representacin. Consiste en la aplicacin de todos los parmetros de una
escena a los objetos contenidos en esta, es decir, la aplicacin de
texturas, luces y efectos de entorno, consiguindose el paso del modelo
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FIG. 9
Diferentes vistas de la escena
en la interfaz del programa.
slido a la escena realista. Se pasa de una representacin almbrica con
la que se trabaja en el interfaz a la imagen definitiva resultante, (Fig. 10).
La expresividad de la infografa en movimiento permite plasmar de forma
dinmica el proceso seguido para el anlisis de la obra y sirve de medio
para explicar la generacin proyectiva de un hiperboloide, del mismo
modo que la puesta en obra de la Cuba Hiperblica de Fedala. Slo
mediante la animacin puede conseguirse el salto de una explicacin
plana a una tridimensional que represente una superficie en el espacio, y
no mediante sus proyecciones.
Se debe destacar la importancia de este campo de la infografa,
especialmente la animacin por ordenador, en la descripcin en
ingeniera, pues permite hacer una idea ms acertada de los rasgos
caractersticos de una obra al permitir diferentes puntos de vista, (Fig. 11).
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FIG. 10
Renderizado del modelo
en distintos entornos.
FIG. 11
Elementos del modelo
desde distintas vistas.
Del mismo modo que se consigue en la explicacin geomtrica
t ri di mensi onal del hi perbol oi de hi perbl i co de revol uci n una
exposi ci n compl ement ari a a l a convenci onal , l a i nf ormaci n
proporcionada por el estudio infogrfico aporta una visin ms clara y
es por tanto esencial para entender hoy una obra realizada hace
cincuenta aos, acercando a nuestros tiempos el trabajo del insigne
ingeniero espaol, (Fig. 12).
FIG. 12
Seccin fotorrealista del modelo final del depsito lleno.
3.1.2. FOTOGRAMAS DE LA PELCULA DE VDEO
El resultado del estudio realizado se materializ en una pelcula de video
de diez minutos de duracin, que se present en la exposicin que sobre
la obra de Torroja se celebr en la E.T.S. de Ingenieros de Caminos de
Granada. Algunos fotogramas extrados de la pelcula, adems de los
contenidos en las figuras anteriores, se incluyen a continuacin.
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FIG. 13
Fotogramas de la pelcula de video.
3.2. Cubierta del Hipdromo de la Zarzuela. 1935
La principal funcin estructural de las bvedas diseadas para la cubierta
es que acten como mnsulas de seccin curva. Para que alcancen la
necesaria resistencia es conveniente que su relacin canto/ancho sea
mxima sobre los soportes principales y decrezca hacia los bordes libres.
De los muchos tipos bsicos posibles la superficie resultante podra haber
sido un conoide, pero no resultaba una solucin muy atractiva. Pareca
preferible buscar otra superficie de doble curvatura y ninguna pareca tan
adaptable como el hiperboloide hiperblico.
Por tanto, las bvedas tomaron la forma de sectores de hiperboloide, con
un vuelo de 1280 m. Encima de los soportes, la flecha de la seccin
transversal en arco es de 140 m y el radio de curvatura de 275m,
mientras que en el extremo del voladizo la flecha tiene 50 cm y el radio
de curvatura 670m. El espesor de la bveda vara entre 5 cm en el
borde libre y 14 cm en la clave del arco, sobre la lnea de soportes. Con
estas proporciones se acusa perfectamente la sensacin de ligereza
conseguida, (Figs. 14 y 15).
La teora de la elasticidad no haba desarrollado en aquella poca
procesos matemticos adecuados para el anlisis de esfuerzos en
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FIG. 14
Vistas libres de la cubierta.
estructuras de este tipo (elementos finitos), por lo que Torroja decidi que
lo ms aconsejable era construir un modelo a escala natural, que sirviese
tambin para fines experimentales. Al realizar los ensayos, el modelo
acus una resistencia triple de la necesaria para cumplir las condiciones
normales de carga, incluyendo su propio peso y la sobrecarga de nieve.
Como ejemplo de su resistencia cabe mencionar que estas tribunas
estuvieron durante varios meses cerca del frente de batalla en la guerra
civil, sufriendo varios bombardeos. Como consecuencia, la cubierta fue
alcanzada y perforada 26 veces, apareciendo numerosas fisuras a causa
de las explosiones y vibraciones. A pesar de todo ello, la lmina resisti
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FIG. 15
Secciones transversales de la cubierta
y de los prticos.
perfectamente los daos. Todava se encuentra en buen estado, pues al
concluir la contienda fue sometida a la correspondiente reparacin.
3.3. Frontn Recoletos. 1935
La cubierta estaba formada por dos sectores circulares cilndricos unidos
por una lnea comn, generatriz, paralela a los ejes. El radio del lbulo
cilndrico de mayor tamao era de 1220 metros y de 640 metros el
menor. La interseccin de las dos superficies se produca ortogonalmente.
Tenan 8 cm de espesor, excepto en las cercanas de la interseccin de
los dos lbulos, donde aumentaba a 16 cm, (Fig. 16).
FIG. 16
Secciones transversales de la estructura y de la cubierta.
La luz transversal salvada por la lmina era de 3250 metros y la
dimensin longitudinal de la misma, en direccin de las generatrices, de
55 metros. En la zona de los lucernarios, la lmina se sustituye por una
estructura triangular con el mismo perfil cilndrico que el resto de los
lbulos. Estos tringulos, equilteros, tenan lados de 140 metros,
formados por piezas longitudinales de hormign de 15 por 30 cm de
seccin, (Fig. 17).
La construccin del frontn se finaliz pocos meses antes del estallido de la
guerra civil. En el curso de la contienda recibi diversos impactos directos,
algunos de los cuales abrieron orificios de incluso varios metros cuadrados
en la cubierta. Adems de estos daos, los bombardeos areos debieron
someter la estructura a fuertes vibraciones. Como consecuencia de ello, la
generatriz de interseccin de los dos lbulos sufri un corrimiento lateral de
unos 60 cm, y la generatriz clave del lbulo mayor se agriet completamente,
entrando en colapso la estructura.
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FIG. 17
Vistas exterior e interior de la cubierta bicilndrica.
3.4. Mercado de Algeciras. 1933
Esta estructura consta de una cpula esfrica rebajada que apoya
sobre ocho soportes perifricos. El dimetro de la cpula es de 4780
metros y su radio de curvatura de 4410 metros. El permetro externo
del casquete esfrico est seccionado en cada lado del octgono de
la planta por bvedas cilndricas que apoyan en cada dos soportes
adyacentes. Las superficies cilndricas se prolongan hacia el exterior en
voladizo, (Fig. 18).
FIG. 18
Vistas exteriores de la cubierta esfrica.
El espesor de la lmina es de 9 cm, aumentando gradualmente hasta
valores de 50 cm cerca de los soportes. El mercado posee un lucernario
central dentro de un anillo de refuerzo. Los vidrios de cerramiento del
lucernario van soportados por un sistema triangulado de elementos
prefabricados de hormign armado, (Fig. 19).
3.5. Viaducto del Aire. Ciudad Universitaria de Madrid. 1933
El viaducto del Aire, con sus arcos gemelos de 36 metros de luz,
constituye un claro ejemplo de las posibilidades tcnicas y plsticas que
ofrece el empleo de elementos longitudinales de gran esbeltez, propios
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de una esttica lineal y geomtrica (directrices circulares, parablicas,
elpticas e hiperblicas), (Fig. 20).
Los montantes, dada su gran esbeltez, pueden soportar sin problemas las
deformaciones transversales causadas por la dilatacin del tablero. Su
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FIG. 19
Alzado, planta y vista interior
del lucernario.
FIG. 20
Vista libre del frontal del viaducto.
separacin no es constante, sino que va disminuyendo hacia la clave del
arco para mejorar el efecto ptico de las proporciones, (Fig. 21).
3.6. El Arco del Viaducto Francisco Martn Gil. 1939
El trazado de la lnea del ferrocarril entre Zamora y La Corua cruza la
zona de embalse que en el ro Esla forma la presa de Ricobayo. El arco,
de directriz cnica, tiene una luz de 209 metros, una flecha de 6475
metros sobre el nivel mximo de embalse y una altura en clave de 110
metros sobre el lecho del ro. Posey el record mundial de luz para arcos
de hormign hasta la dcada de los sesenta, (Fig. 22).
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FIG. 21
Vista libre y seccin transversal del alzado.
FIG. 22
Vistas libres del viaducto.
3.7. Puente del Pedrido. Ra de Betanzos. La Corua. 1940
El puente posee trece arcos de hormign de 3200 metros de luz cada
uno, (Fig. 23). El tramo central es un arco atirantado de hormign
armado, de directriz parablica, de 7500 metros de luz entre apoyos y
1250 metros de flecha. Posee un apoyo fijo articulado y el otro mvil. El
tablero inferior est suspendido mediante pndolas espaciadas a 365
metros, (Figs. 24 y 25).
FIG. 23
Vista general del puente.
FIG. 24
Alzado arco superior.
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FIG. 25
Vistas libres
del arco
superior.
4. Conclusiones
Los alumnos sienten una especial atraccin por las cnicas y superficies al
descubrir que tienen una importante aplicacin en la ingeniera. Ese
i nt ers aument a cuando est udi an l a generaci n proyect i va de
determinadas cudricas, hiperboloides y paraboloides principalmente, y
se expone en clase las realizaciones de ingenieros y arquitectos tan
significativos como Antonio Gaud, Eduardo Torroja, Pier Luigi Nervi,
Flix Candela, Santiago Calatrava, Norman Foster, etc.
Es a partir de ese momento, una vez que han percibido la representacin
de esas superficies en dos dimensiones, Sistemas de Representacin, y
cuando ya poseen un profundo conocimiento geomtrico, Mtrica y
Proyect ividad, cuando sient en l a necesidad de t rasl adar esos
conocimientos adquiridos al ordenador para, a travs del correspondiente
software, obtener su representacin en tres dimensiones.
La expresividad de las tres dimensiones y, sobre todo, de la infografa en
movimiento permite plasmar de forma dinmica el proceso seguido en el
anlisis de la generacin proyectiva de una superficie y su representacin.
Pero, evidentemente, para llegar a este punto es preciso e indispensable
poseer la base necesaria que permita desarrollar esas imgenes y
comprender lo que transmite.
Bibliografa
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MI GUEL NGEL LEN
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FABRI KART
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