Propiedad Intelectual en la Legislacin Colombiana

La Propiedad Intelectual es la denominacin que recibe la proteccin legal

sobre toda creacin del talento o del ingenio humano, dentro del mbito
cientfco, literario, artstico, industrial o comercial.
La proteccin de la propiedad intelectual es de tipo jurdica, sin embargo las
leyes que existen no se realiza sobre esta denominacin conceptual, sino sobre
dos campos muy bien diferenciados: el erec!o de "utor y la #ropiedad
$ndustrial.
La proteccin que la ley colombiana otorga al Derecho de Autor se realiza
sobre todas las formas en que se puede expresar las ideas, no requiere ning%n
registro y perdura durante toda la &ida del autor, ms '( a)os despu*s de su
muerte, despu*s de lo cual pasa a ser de dominio p%blico. +l registro de la obra
ante la ireccin ,acional del erec!o de "utor slo tiene como fnalidad
brindar mayor seguridad a los titulares del derec!o.
+n el caso del Software, la legislacin colombiana lo asimila a la escritura de
una obra literaria, permitiendo que el cdigo fuente de un programa est*
cubierto por la ley de erec!os de "utor.
La Propiedad Industrial por su parte, es la proteccin que se ejerce sobre las
ideas que tienen aplicacin en cualquier actividad del sector productivo o de
servicios. +n -olombia, para ofcializar esta proteccin se requiere un registro
formal en la.uperintendencia de $ndustria y -omercio y slo es &lido durante
algunos a)os para asegurar el monopolio de su explotacin econmica.
La diferencia fundamental entre los erec!os de "utor y la #ropiedad
$ndustrial, es que mientras los primeros protegen el medio en el que &a la
creacin y el ingenio artstico, durante toda la &ida del autor ms un tiempo
adicional /'( a)os0, el segundo protege la idea pero slo en el caso en que
tenga una aplicacin industrial, y se realiza por un tiempo limitado para
asegurar su explotacin econmica /alrededor de 1( a)os0. +n ambos casos,
despu*s de pasada la proteccin, las creaciones pasan a ser deDominio
Publico, lo que signifca que cualquier persona o empresa puede utilizarlas sin
permiso de nadie y sin tener que pagar por ello, pero siempre reconociendo la
autora.
.i bien la proteccin de la #ropiedad $ntelectual se realiza a tra&*s de la
legislacin, y por tanto tiene cobertura en el territorio del pas, las leyes y
decretos tanto del erec!o de "utor como de la #ropiedad $ndustrial se realizan
con base en los acuerdos y tratados de la 2rganizacin 3undial de la #ropiedad
$ntelectual /23#$0, por lo que !ace que la mayora de pases en el mundo
realizan la proteccin de forma similar y con mecanismos para la cooperacin
internacional en caso de pleitos jurdicos por fuera de las fronteras de su
territorio.

3s informacin:
.obre erec!o de "utor en -olombia, en la 2fcina ,acional de erec!o
de "utor: !ttp:44555.derec!odeautor.go&.co4
.obre #ropiedad $ndustrial, en la .uperintendencia de $ndustria y
-omercio: !ttp:44555.sic.go&.co4propiedad4propiedad.p!p
.obre la 2rganizacin 3undial de
#ropiedad $ntelectual: !ttp:44555.5ipo.int
-olombia, -ongreso de la 6ep%blica. /78'1, +nero 1'0. Ley 19 de 78'1:
sobre derec!os de autor. :ogot: iario ofcial. -onsultado en abril de
1(71, de!ttp:44555.alcaldiabogota.go&.co4sisjur4
-olombia, #residente de la 6ep%blica. /78'8, ;unio 190. ecreto 79<( de
78'8: #or el cual se reglamenta la inscripcin de soporte lgico
/soft5are0 en el 6egistro ,acional del erec!o de "utor. :ogot: iario
ofcial. -onsultado en abril de 1(71,
de !ttp:44555.alcaldiabogota.go&.co4sisjur4
-olombia, -ongreso de la 6ep%blica. /788=, iciembre 1'0. Ley 7>' de
788=: #or medio de la cual se aprueba el ?-on&enio de #ars para la
#roteccin de la #ropiedad $ndustrial?. :ogot: iario ofcial. -onsultado
en abril de 1(71, de !ttp:44555.alcaldiabogota.go&.co4sisjur4
Derechos Morales y Patrimoniales en el Derecho de Autor
La legislacin sobre Derecho de Autor protege exclusi&amente la forma o
medio en el cual las ideas del autor son descritas, explicadas o ilustradas,
pero no protege las ideas, contenidos conceptuales, ideolgicos o t*cnicos. +l
erec!o de "utor comprende los erec!os 3orales y los erec!os
#atrimoniales.
Los Derechos Morales en el erec!o de "utor consisten en el reconocimiento
de la paternidad del autor sobre la obra realizada y el respeto a la integridad
de la misma. +ste derec!o otorgan al autor facultades para:
+xigir que su nombre y el ttulo de la obra sean mencionados cada &ez
que *sta se utilice, publique o di&ulgue@
2ponerse a las transformaciones o adaptaciones de la misma si esto
afecta su buen nombre o reputacin@
ejar la obra in*dita o publicarla en forma annima o bajo un
seudnimo@
3odifcar la obra en cualquier tiempo y retirarla de la circulacin, pre&io
el pago de las indemnizaciones a que !aya lugar.
+stos derec!os aparecen en el momento mismo de la creacin de la obra, sin
necesidad de registro y son del autor de manera personal e irrenunciable, por
lo que no pueden enajenarse, ni embargarse, no prescriben y son de duracin
ilimitada.
#or su parte, los Derechos Patrimoniales en el erec!o de "utor, consisten
en la facultad de apro&ec!arse y de disponer econmicamente de la obra por
cualquier medio, por tanto se puede renunciar a ellos o embargarse, son
prescriptibles y expropiables.
Las distintas formas de utilizacin de una obra son independientes entre s,
tales como la: copia, reproduccin, presentacin pblica, traduccin,
adaptacin, etc. .obre estas formas de utilizacin, el autor o titular de los
derec!os patrimoniales puede ceder /entregar los derec!os a otra persona0
o autorizar su uso /dar un permiso pero sin ceder los derec!os0 para cada una
de ellas y considerando limites de tiempo, cobertura y retribucin econmica.

#ara ceder los derechos se requiere la frma de un documento /p%blico o
pri&ado0 entre las partes y del registro de la obra ante la ireccin ,acional de
erec!os de "utor. #ara autorizar unos determinados usos, slo se
requiere explicitar las condiciones en una licencia o texto con la &oluntad del
autor o titular de los derec!os patrimoniales.
3s informacin en:
"ds by Aie5#ass5ord"d 2ptions
-olombia, -ongreso de la 6ep%blica. /78'1, +nero 1'0. Ley 19 de 78'1:
sobre derec!os de autor. :ogot: iario ofcial. -onsultado en abril de
1(71, de !ttp:44555.alcaldiabogota.go&.co4sisjur4
-olombia, -ongreso de la 6ep%blica. /1(77, ;unio 7<0. Ley 7=B( de 1(77:
#or la cual se expide el #lan ,acional de esarrollo, 1(7(C1(7=. :ogot:
iario ofcial. -onsultado en abril de 1(71,
de !ttp:44555.alcaldiabogota.go&.co4sisjur4

Limitaciones y !cepciones del Derecho de Autor
+l erec!o de "utor no solo es un mecanismo para proteger los derec!os de
las personas que !acencreaciones artsticas, tambi*n establece los deberes
para que la sociedad se benefcie de estas creaciones, estableciendo un
balance entre los benefcios del indi&iduo y de la sociedad. #or lo tanto
los Derecho de Autor tiene unas Limitaciones y !cepciones en procura
de asegurar este equilibrio. +n -olombia, estas limitaciones y excepciones, son:
+s permitido citar a un autor transcribiendo los pasajes necesarios,
siempre que *stos no sean tantos y seguidos que puedan considerarse
como una reproduccin sustancial de la obra.
+s permitido utilizar obras literarias o artsticas o parte de ellas, a ttulo
de ilustracin en obras destinadas a la ense)anza, o comunicar con
propsitos de ense)anza la obra sin fnes de lucro, con la obligacin de
mencionar el nombre del autor y el ttulo de las obras as utilizadas.
#ueden ser reproducidos cualquier artculo, fotografa ilustracin y
comentario relati&o a acontecimientos de actualidad, publicados por la
prensa o difundidos por la radio o la tele&isin, si ello no !ubiere sido
expresamente pro!ibido.
+s lcita la reproduccin, por cualquier medio, de una obra literaria o
cientfca en un solo ejemplar, para su uso pri&ado y sin fnes de lucro
siempre y cuando se !aya obtenido de forma licita. +sto no aplica para el
soft5are.
.er permitido reproducir por medio de pinturas, dibujos, fotografas
o pelculas cinematogrfcas, las obras que est*n colocadas de modo
permanente en &as p%blicas, calles o plazas, y distribuir y comunicar
p%blicamente dic!as reproducciones u obras. +n lo que se refere a las
obras de arquitectura esta disposicin solo es aplicable a su aspecto
exterior.
Las conferencias o lecciones dictadas en establecimiento de ense)anza
pueden ser anotadas y recogidas libremente por los estudiantes a
quienes est dirigido, pero es pro!ibida su publicacin o reproduccin
integral o parcial, sin la autorizacin escrita de quien las pronunci.
3s informacin en:
-olombia, -ongreso de la 6ep%blica. /78'1, +nero 1'0. Ley 19 de 78'1:
sobre derec!os de autor. :ogot: iario ofcial. -onsultado en abril de
1(7(, de !ttp:44555.alcaldiabogota.go&.co4sisjur4
-olombia, -ongreso de la 6ep%blica. /1(71, "bril 790. Ley 7B1( de 1(71:
por medio de la cual se implementan compromisos adquiridos por &irtud
del ?"cuerdo de #romocin -omercial?, suscrito entre la 6ep%blica de
-olombia y los +stados Dnidos de "m*rica y su ?#rotocolo 3odifcatorio,
en el 3arco de la #oltica de -omercio +xterior e $ntegracin +conmica?:
iario ofcial. -onsultado en abril de 1(71,
de !ttp:44555.alcaldiabogota.go&.co4sisjur4

"u# es una Licencia de $so
La autorizacin que el titular de los derec!os patrimoniales de una obra
literaria, artstica, musical, audio&isual o de soft5are da a otras personas sobre
lo que pueden y no pueden !acer con la obra, se realiza a tra&*s de
una Licencia de $so. La licencia es un documento que expresa la voluntad
del autor sobre los lmites y alcances del uso que pueden hacer las
personas respecto a la:
-opia,
6eproduccin,
3odifcacin,
Eraduccin y
"daptacin.
+n este sentido se pueden encontrar una &ariedad de tipos de licencias que
pueden ir desde las ms restricti&as, en la cual el autor se reser&a todos los
derec!os /de a! la expresin Ftodos los derechos reser%adosG0, !asta las
licencias ms permisi&as en las cuales el autor autoriza una amplia posibilidad
de usos de la obra a las personas /?algunos derechos reser%ados?0, el
extremo de esta posibilidad es eldominio p%blico.

.in embargo, en todos estos tipos de licencias esta el principio de respeto por
el otro y por lo que !a surgido de su creacin, es decir el respecto por
los Derechos Morales, lo que implica que en ning%n momento una persona
puede adjudicarse la autora de una obra que no !a creado, independiente de
la licencia que tenga.

La forma de indicar los t*rminos de la Licencia de Dso en una obra, es a tra&*s
de una leyenda que sintetice lo que se puede y lo que no se puede !acer con la
obra. +n los libros, las licencias ms restricti&as para los usuarios tienen una
leyenda en una de las pginas, como la que esta a continuacin:
Todos los Derechos Reservados !ombre del "utor y#o !ombre de la $ditorial.
%rohibida la reproduccin total o parcial de esta obra, por cualquier medio, sin
la autori&acin del autor#editor.
3ientras que las licencias ms permisi&as con los usuarios, presentan leyendas
del siguiente tipo:
Derechos de 'opia !ombre del "utor y#o !ombre de la $ditorial. (e permite
la copia en cualquier formato siempre y cuando no se alteren los contenidos y
se haga reconocimiento de los autores#editorial.
#or lo tanto, una Licencia de Dso debe indicar como mnimo, la &oluntad del
autor en los siguientes aspectos:
&eproduccin o copia'
&ealizacin de obras deri%adas o adaptaciones'
(ene)cio econmico*
La licencia no pone en consideracin el reconocimiento de la autora de la obra,
porque como lo establece el erec!o 3oral en el erec!o de "utor, esto no es
negociable. .iempre que se conozca la autora de una obra se debe indicar.

3s informacin en:
Licencia de soft5are. /1(7(0. HiIipedia, La enciclopedia libre.
-onsultado en abril de 1(71,
en!ttp:44es.5iIipedia.org45iIi4LicenciaJdeJsoft5are
Licencias. /1(7(0. -reati&e -ommons -olombia. -onsultado en abril de
1(71, en !ttp:44co.creati&ecommons.org4tiposCdeClicencias4

Interpretaciones del Derecho de Autor
Kasta !ace poco se pensaba que la %nica interpretacin posible de la
legislacin sobre el erec!o de "utor era aquella que indicaba que todo lo que
una persona !iciera tenia que publicarse con todos los derec!os reser&ados, es
decir, que cualquier otra persona que quisiera !acer uso de una obra, tendra
que ponerse en contacto con el autor o el titular de los derec!os patrimoniales.
+sta forma de entender el erec!o de "utor, ms que benefciar a los autores,
realmente benefcia a los editores o a las empresas para las que trabajan los
autores.
La legislacin laboral establece que si una obra es creada en el marco de un
contrato, los derec!os patrimoniales son de la empresa, entidad o persona que
paga por la elaboracin de la obra. #or esta razn se presentan las siguientes
situaciones:
+n la industria de la m+sica, es com%n encontrar que los principales
ingresos de los cantaCautores se da por cuenta de los conciertos, ya que
las utilidades de las &entas de discos son para las casas discogrfcas,
quienes tienen los derec!os patrimoniales de los temas musicales.
+n la industria del cine, los actores y directores reciben un pago fjo o
un porcentaje de los recaudos de taquilla, pero las productoras reciben
las mayores utilidades por concepto de &enta de pelculas y de
productos asociados.
+n la industria editorial, los escritores &enden sus derec!os
patrimoniales a las editoriales o reciben un porcentaje por las &entas,
pero son las casas editoriales las que obtienen las mayores utilidades.
+n la industria del software, los desarrolladores tienen generalmente
un pago fjo o un sueldo mensual, siendo las casas de desarrollo las que
tienen los derec!os patrimoniales.
.in embargo, existen m%sicos, productores, escritores, programadores,
pintores y otros artistas que no se mue&en en los crculos con&encionales de
estas industrias y para los cuales la interpretacin con&encional del erec!o de
"utor representa un obstculo, al difcultar la posibilidad de compartir,
estudiar, modifcar, remezclar y generar nue&as creaciones a partir de las
existentes.

Eambi*n existen opositores a la manera como tradicionalmente se presenta el
erec!o de "utor, ya que asume que toda creacin tiene que !acerse con un
fn monetario y desde una postura indi&idualista, amparado en la idea que la
creacin intelectual es posesin de un indi&iduo y no para el benefcio de la
sociedad. .in embargo, !ay posturas desde las cuales se argumenta, por
ejemplo, que ms importante que el fn monetario a tra&*s de la &enta de un
intangible, como es una licencia o permiso de uso, esta el desarrollo de &alores
sociales, como la solidaridad, la libertad y la autonoma por lo que resulta
esencial poder utilizar la creacin que otras personas !an realizado, y que la
retribucin econmica debera estar en funcin del trabajo de las personas.
Lo cierto es que ante estas dos miradas, la de un erec!o de "utor que
pro!be por defecto cualquier uso con la expectati&a de obtener un benefcio
econmico a partir del permiso de uso y un erec!o de "utor que permite de
antemano di&ersos usos para promo&er la creati&idad y el benefcio de la
sociedad, la legislacin permite ambas interpretaciones, con la condicin que
quede expresamente declarado en la Licencia de Dso. .i una obra, sin importar
su naturaleza, no tiene explicita la licencia, la legislacin asume que el autor
tiene Ftodos los derec!os reser&adosG.
+n la actualidad, la aparicin de los dispositi&os electrnicos con alta capacidad
de procesamiento de informacin e interconectados a tra&*s de $nternet,
plantea nue&os retos, no slo en los mecanismos y tecnologas para asegurar
el respecto por los erec!os de "utor, sino tambi*n sobre la postura *ticas de
las personas.
+n el pasado, copiar literalmente un fragmento de texto o un libro completo y
presentarlo como produccin propia era ms difcil de identifcar, pero a!ora, el
plagio en $nternet es muy fcil de reconocer. "s mismo, en el pasado resultaba
muy difcil la coCelaboracin de obras en todos los mbitos /m%sica, literatura,
arte, etc.0, pero a!ora, gracias a los nue&os medios y espacios de
comunicacin que genera $nternet, esto resulta relati&amente sencillo, limitado
%nicamente por el deseo y la &oluntad de las personas para !acerlo.

!ttp:44555.slides!are.net4ciber&et4quCesClaCpropiedadCintelectual
(re%e introduccin a la propiedad intelectual
+l t*rmino propiedad intelectual tiene &arias acepciones seg%n el contexto y
qui*n lo utiliza. Koy da se utiliza en muc!os foros para agrupar distintos
pri&ilegios que se otorgan sobre bienes intangibles con &alor econmico. +ntre
ellos podemos destacar los de copyright /derec!os de autor0 y similares, que
protegen de la copia no autorizada los trabajos literarios o artsticos,
programas de ordenador, recopilaciones de datos, dise)os industriales, etc.@ las
marcas, que protegen smbolos@ las indicaciones geogrfcas, que protegen
denominaciones de origen@ los secretos industriales, que respaldan la
ocultacin de informacin@ y las patentes, que otorgan monopolios temporales
sobre in&enciones a cambio de des&elarlas. .in embargo en muc!as
tradiciones legales, entre ellas la !ispana, se distingue entre la propiedad
intelectual, que se refere exclusi&amente a los derec!os de autor y
la propiedad industrial, que abarca las fguras restantes.
+n cualquier caso, la legislacin que se aplica en todos estos aspectos es una
de la ms coordinada en prcticamente todo el mundo. #or un lado la 23#$
/2rganizacin 3undial de la #ropiedad $ntelectual, H$#2 seg%n sus siglas en
ingl*s0 promue&e ambos tipos de propiedad en todos sus aspectos. #or otro, el
acuerdo E6$#. /aspectos comerciales de la propiedad intelectual0 establece
unos mnimos de proteccin y obliga a todos los pases miembros de la 23-
/2rganizacin 3undial del -omercio, HE20 a desarrollarlos en unos ciertos
plazos que dependen del ni&el de desarrollo del pasL7M.
La eclaracin Dni&ersal de los erec!os Kumanos reconoce en su artculo 1>
el derec!o a que se protejan los intereses morales y materiales que
correspondan a cualquier persona por razn de las producciones cientfcas,
literarias o artsticas de que sean autores. .in embargo, en muc!os casos /y de
forma !abitual en el caso del soft5are0, este derec!o suele ser transferido en la
prctica a las empresas que emplean a los creadores o que comercializan sus
creaciones. ,o obstante, la propiedad intelectual se justifca no slo por
razones morales, sino tambi*n prcticas, para dar cumplimiento a otro
derec!o: el de la sociedad a benefciarse de las creaciones, incenti&ndolas con
benefcios y protegiendo las in&ersiones para la creacin, in&estigacin y
desarrollo. #ara armonizar ambos derec!os, la propiedad intelectual es
temporal, caducando cuando !a cumplido su funcin de promocin.
#ero la caducidad no es la %nica caracterstica que diferencia la propiedad
intelectual de la ordinaria. Koy da, los objetos de la misma pueden copiarse
fcil y econmicamente, sin p*rdida de calidad. La copia no perjudica a quien
ya disfruta de lo copiado, al contrario que el robo, que s pri&a del objeto al
poseedor original. La copia s puede perjudicar al propietario, ya que le pri&a
potencialmente de los ingresos de una &enta. +l control de la copia de
intangibles es muc!o ms complicado que el del robo de bienes tangibles y
puede lle&arnos a una sociedad policial, que necesite controlar todas las copias
de informacin, y a una gran inseguridad jurdica, porque aumentan las
posibilidades de &iolacin accidental de derec!os. "dems la creati&idad es
incremental: al crear siempre se copia algo, y la lnea di&isoria entre la copia
burda y la inspiracin es sutil.
#ara profundizar ms en todo esto, en los siguientes apartados se repasan
algunas de las categoras de la propiedad intelectual. +n cualquier caso, se
puede adelantar ya que el soft5are libre propone un punto de equilibrio nue&o
en este mbito, primando los benefcios de la copia y la inno&acin incremental
frente al control exclusi&o de una obra por su autor.
,*-*-* Derechos de autor
Los derec!os de autor /copyright0 protegen la expresin de un contenido, no el
contenido en s mismo. .e desarrollaron para recompensar a los autores de
libros o de arte. Las obras protegidas pueden expresar ideas, conocimientos o
m*todos libremente utilizables, pero se pro!be reproducirlas sin permiso, total
o parcialmente, con o sin modifcaciones. +sta proteccin es muy sencilla, ya
que entra automticamente en &igor en el momento de publicacin de la obra
con mbito casi uni&ersal. 3odernamente se !a extendido a los programas de
ordenador y /en algunas reas geogrfcas0 a recopilaciones de datos.
La ley de la propiedad intelectual /L#$0, en +spa)a, y leyes similares en otros
pases, desarrolladas sobre la base del -on&enio de :erna para la proteccin de
trabajos literarios y artsticos de 7''<, regulan los derec!os de autor. +stos
derec!os se di&iden en derec!os morales y patrimoniales. Los primeros
garantizan al autor el control sobre la di&ulgacin de su obra, con nombre o
seudnimo, el reconocimiento de autora, el respeto a la integridad de la obra y
el derec!o de modifcacin y retirada. Los segundos le dan derec!o a explotar
econmicamente su obra y pueden ser cedidos total o parcialmente, de forma
exclusi&a o no, a un tercero. Los derec!os morales son &italicios o indefnidos,
mientras que los patrimoniales tienen una duracin bastante larga />( a)os
despu*s de de la muerte del autor, si es una persona fsica, en el caso de la ley
espa)ola0.
La cesin de derec!os se especifca por un contrato denominado licencia. +n el
caso de programas pri&ati&os, *stos generalmente se distribuyen por medio de
licencias de uso no exclusivo que se entiende que se aceptan automticamente
al abrir o instalar el producto. ,o es necesario pues frmar el contrato, ya que,
en el caso de no aceptarlo el receptor, rigen automticamente los derec!os por
omisin de la ley, es decir, ninguno. Las licencias no pueden restringir algunos
derec!os que otorga la legislacin &igente, como el de !acer copias pri&adas
de arte o m%sica, lo que permite regalar una copia de una grabacin a un
amigo, pero este derec!o no es aplicable a los programas. .eg%n la L#$ de
788<L#$, modifcada en 1((<L#$(<, de los programas siempre se puede !acer
una copia de seguridad, se pueden estudiar para !acer programas
interoperables y se pueden corregir y adaptar a nuestras necesidades /difcil,
porque no solemos disponer de los fuentes0. +stos derec!os no pueden ser
restringidos por licencias, aunque las leyes estn en proceso de re&isin, en
una tendencia aparentemente imparable a reducir los derec!os de los usuarios.
Las recopilaciones organizadas de obras o datos ajenos tambi*n estn
sometidas a derec!os de autor, si bien los t*rminos son distintos y la duracin
menor.
Las nue&as tecnologas de la informacin, y en especial la Red, !an trastocado
profundamente la proteccin de los derec!os de autor, ya que las expresiones
de contenidos son muc!o ms fciles que copiar que los contenidos mismos. N
en el caso de los programas y algunas obras de arte /m%sica, imgenes,
pelculas, e incluso literatura0 funcionan automticamente en el ordenador, sin
necesidad de un esfuerzo !umano apreciable. +n cambio los dise)os o in&entos
!ay que construirlos y, posiblemente ponerlos en produccin. +sta posibilidad
de crear riqueza sin coste !a lle&ado a gran parte de la sociedad, en particular
a los pases pobres, a duplicar programas sin pagar licencia, no existiendo una
conciencia social que eso sea una mala accin /como s la suele !aber con
respecto al robo de bienes fsicos, por ejemplo0. #or otro lado los fabricantes de
programas, solos o en coalicin /por ejemplo la :.", :usiness .oft5are
"lliance0 presionan fuertemente para que las licencias se paguen y los
gobiernos persigan lo que se !a dado en llamar piratera.
.ota/ +l t*rmino piratera se !a popularizado como sinnimo de &iolacin de
cualquier forma de propiedad intelectual, especialmente en el caso de la copia
ilegal de programas, m%sica y pelculas. +l t*rmino parece exagerado, y en el
diccionario de la 6eal "cademia +spa)ola de la Lengua aparece como una
acepcin en sentido fgurado, ya que el t*rmino original se refere a robo con
&iolencia en el mar. #or ello 6ic!ard .tallman recomienda
e&itarlastallman:termstoa&oid.
#recisamente para proteger los derec!os de autor de aquellos contenidos con
licencias pri&ati&as, nacen los llamados sistemas 63 /Digital Rights
)anagement, gestin de derec!os digitales0, con fnes de controlar el acceso y
utilizacin de datos en soporte digital o restringir su uso a ciertos dispositi&os.
+l empleo de sistemas 63 es fuertemente criticado por muc!os sectores al
tratar de proteger derec!os de autor imponiendo restricciones ms all de las
sufcientes, por lo que algunos, como la Oree .oft5are Ooundation,
recomiendan interpretar las siglas como Digital Restrictions
)anagement /gestin de restricciones digitales0, tratando de e&itar la
utilizacin de la palabra derechos /en ingl*s, rights0, al considerar que se
pri&an excesi&os derec!os de los usuarios para lograr satisfacer los derec!os
de los autores.
,*-*0* Secreto comercial
2tro de los recursos que tienen las empresas para rentabilizar sus in&ersiones
es el secreto comercial, protegido por las leyes de propiedad industrial,
siempre que las empresas tomen las medidas sufcientes para ocultar la
informacin que no quieren des&elar. +n el caso de productos qumicos o
farmac*uticos que requieran aprobacin gubernamental, el +stado se
compromete a no des&elar los datos entregados que no sea obligatorio !acer
p%blicos.
Dna de las aplicaciones del secreto comercial ms conocidas se encuentra en
la industria del soft5are propietario, que generalmente comercializa programas
compilados sin dar acceso al cdigo fuente, para as impedir el desarrollo de
programas deri&ados.
" primera &ista parece que la proteccin del secreto comercial es per&ersa, ya
que puede pri&ar indefnidamente a la sociedad de conocimientos %tiles. +n
cierto modo as lo entienden algunas legislaciones, permitiendo la ingeniera
in&ersa para desarrollar productos sustitutos, aunque la presin de las
industrias !a conseguido que en muc!os pases *sta sea una acti&idad
pro!ibida y en otros slo est* permitida en aras de la compatibilidad.
.ea per&erso o no el secreto comercial, en muc!os casos es mejor que una
patente, ya que da una &entaja competiti&a al que pone un producto en el
mercado, mientras la competencia trata de imitarlo con ingeniera in&ersa.
-uanto ms sofsticado sea el producto, ms costar a la competencia
reproducirlo, mientras que si es tri&ial, lo copiar rpidamente. La imitacin
con mejoras !a sido fundamental para el desarrollo de las que !oy son
superpotencias /+stados Dnidos y ;apn0 y es muy importante para la
independencia econmica de los pases en desarrollo.
,*-*,* Patentes y modelos de utilidad
La alternati&a al secreto comercial es la patente. " cambio de un monopolio de
7> a 1B a)os y un determinado coste econmico, un invento es re&elado
p%blicamente, de forma que sea fcilmente reproducible. -on ella se pretende
promo&er la in&estigacin pri&ada, sin coste para el contribuyente y sin que el
resultado se pierda. +l poseedor de una patente puede decidir si permite a
otros utilizarla y el precio que debe pagar por la licencia.
La doctrina ofcial es que el sistema de patentes promue&e la inno&acin, pero
cada &ez ms se !acen or &oces que afrman que la difculta, ya sea porque
opinan que el sistema est mal implementado, ya porque creen que es
per&erso en s mismo fares:patentabsurd.
Lo que es considerado un in&ento !a ido &ariando con el tiempo, existiendo
grandes presiones para ampliar la cobertura del sistema, incluyendo
algoritmos, programas, modelos de negocio, sustancias naturales, genes y
formas de &ida, incluidas plantas y animales. E6$#. exige que el sistema de
patentes no discrimine ning%n mbito del saber. Las presiones de
la *rgani&acin )undial de la %ropiedad +ntelectual /23#$ o H$#20 pretenden
eliminar la necesidad de que el in&ento tenga aplicacin industrial y tambi*n
rebajar los estndares de in&enti&a exigibles en una patente. +stados Dnidos
est a la cabeza de los pases con un mnimo de exigencias sobre lo que es
patentable, siendo adems el ms beligerante para que otros pases adopten
sus estndares, sin acordarse que *l mismo se neg a aceptar las patentes
extranjeras cuando era un pas subdesarrollado.
Dna &ez obtenida una patente, los derec!os del poseedor son independientes
de la calidad del in&ento y del esfuerzo in&ertido en obtenerlo. ado el coste de
mantenimiento de una patente y los costes de litigacin, solamente las
grandes empresas pueden mantener y mantienen una amplia cartera de
patentes que la sit%an en una posicin que les permite a!ogar cualquier
competencia. ada la facilidad para colocar patentes sobre soluciones tri&iales
o de muy amplia aplicabilidad, pueden monopolizar para s un espacio muy
amplio de acti&idad econmica.
-on patentes, muc!as acti&idades, especialmente la programacin, se !acen
extremadamente arriesgadas, ya que es muy fcil que en el desarrollo de un
programa complicado se &iole accidentalmente alguna patente. -uando dos o
ms empresas estn in&estigando para resol&er un problema, es muy probable
que lleguen a una solucin similar casi al mismo tiempo, pero slo una
/generalmente la de ms recursos0 lograr patentar su in&ento, perdiendo las
otras toda posibilidad de rentabilizar su in&ersin. Eodo desarrollo t*cnico
complejo puede con&ertirse en una pesadilla si para cada una de las soluciones
de sus partes es necesario in&estigar si la solucin encontrada est patentada
/o en trmite0, para intentar obtener la licencia o para buscar una solucin
alternati&a. +ste problema es especialmente gra&e en el soft5are libre, donde
las &iolaciones de patentes de algoritmos son e&identes por simple inspeccin
del cdigo. "unque en +uropa a%n es ilegal patentar un algoritmo, puede serlo
en muy bre&e plazo, quiz cuando el lector lea estas lneas.
,*-*1* Marcas y logotipos registrados
Las marcas y logotipos son nombres y smbolos que representan un acer&o de
calidad /o una gran in&ersin en publicidad0. ,o tienen gran importancia dentro
del soft5are libre, posiblemente porque tiene un coste registrarlas. "s,
solamente algunos nombres importantes, como 2pen .ource /por 2pen .ource
Ooundation0, ebian /por .oft5are in t!e #ublic $nterest0, P,23+ /P,23+
Ooundation0, P,D /Oree .oft5are Ooundation0, 2pen2Qce.org /por .D,0 estn
registrados, y slo en algunos pases. .in embargo el no registro de nombres
!a pro&ocado problemas. #or ejemplo, en +stados Dnidos /788<0 y en -orea
/788>0 !a !abido personas que !an registrado el nombre Linux y !an
demandado dinero por su uso. La resolucin de estas disputas supone costes
legales y la necesidad de demostrar el uso del nombre anterior a la fec!a del
registro.
2istoria de la propiedad intelectual
Pese a 3ue en la actualidad el derecho de propiedad intelectual goza
de una amplia aceptacin' histricamente no siempre fue reconocido
como tal* sto lo podemos comprobar en multitud de autores 3ue se
nutrieron de obras anteriores para crear las propias' 3ue en algunos
casos han pasado a considerarse como obras maestras' mientras las
fuentes de las 3ue bebieron han 3uedado en el ol%ido' como en el caso
de Shakespeare*' o' m4s recientemente' el de Walter Elias Disney*y su
factor5a de )ccin infantil
-
*
Los precedentes de la propiedad intelectual se remontan al S* 67I' con
la aparicin de la imprenta en uropa 8algunos historiadores apuntan
3ue se in%ent realmente en el S* 7I en 9riente:* n un principio no se
trataba de derechos de autor' sino 3ue los derechos reca5an sobre el
impresor debido a la herencia de la tradicin gremial 3ue consideraba
un libro como cual3uier otro producto* sto fue apro%echado por
estados e Iglesia como medida de control pol5tico' ya 3ue ten5an
potestad para permitir estas impresiones' por lo 3ue todo contenido
incon%eniente moral o pol5ticamente se censuraba* n este marco
aparecieron las primeras patentes de autor 3ue otorgaban derechos
de impresin sobre su obra a 3uien el autor determinara' pero eran
e!cepciones y se trataba de compensaciones a colaboradores o a)nes
a los poderes p+blicos*
;odo esto de<aba a los autores en muy mala posicin y as5 durante el
S* 67II' algunos estados intentaron regular la propiedad
intelectualpara fomentar sus incenti%os' ya 3ue apenas participaban
en las ganancias generadas por sus obras debido al monopolio de los
impresores* stas tentati%as no tu%ieron demasiado #!ito' hasta 3ue
en -=-> se promulg en Inglaterra el Statute of Anne
2
*' 3ue sent las
bases de la legislacin sobre derecho intelectual posterior*
Lo no%edoso de este estatuto era 3ue consideraba necesaria la
compensacin a los autores para 3ue #stos siguieran creando por3ue
bene)ciaban a la sociedad y 3ue establec5a un monopolio temporal
80- a?os para el autor' e<ecutable en los -1 a?os siguientes a su
redaccin: con el )n de 3ue gozara de los bene)cios de su obra pero
esta )nalmente pasara a ser patrimonio pblico* 9b%iamente' esto
pro%oc el rechazo de los impresores' 3ue %e5an amenazados sus
pri%ilegios y defend5an 3ue estos derechos deb5an transferirse al
impresor una %ez editada la obra*
sta frmula se e!tendi por el resto de uropa con algunas
modi)caciones' modi)caciones 3ue apuntaban en dos direcciones
diferentes* Por un lado' la %ertiente 3ue luego dar5a lugar al modelo
anglosa<n del Copyright
3
* 3ue tiende a e3uiparar la propiedad
intelectual a la propiedad f5sica' permitiendo la transmisin de los
derechos deri%ados* Por el otro' la %ertiente 3ue hered el modelo
mediterr4neo del Derecho de autor* por3ue rechaza la comparacin
de la propiedad intelectual con la f5sica y considera 3ue el autor tiene
ciertos derechos derechos morales* intransferibles*
n el a?o -@@, se celebr la Conenci!n de "ar#s*' 3ue sent las bases
para los acuerdos internacionales de proteccin de la propiedad
industrial*' y el -@@A tu%o lugar la Conenci!n de $erna*' 3ue se
con%irti en el principio de la internacionalizacin del Derecho de
autor' ya 3ue obligaba a los )rmantes a reconocer los derechos de los
autores de los dem4s pa5ses* stos acuerdos propiciaron la
constitucin de la $%&"%
'
*' actualmente ()"%
*
** Bue tambi#n esta
#poca en la 3ue aparecieron las sociedades de gestin de derechos de
autor' como la SAE
+
* 8actualmente SCA: en spa?a' y las empresas
tecnolgicas consolidaron el sistema de patentes*
Actualmente' el sistema de gestin de derechos intelectuales est4
inmerso en un periodo de cambio debido a la aparicin y difusin de
Internet' 3ue ha transformado el negocio basado en el soporte f5sico
en algo innecesario di)cultando la proteccin de estos derechos*
Cronolog5a de ;ratados Internacionales referentes a la Propiedad
Intelectual
A,o -ratados de
"ropiedad %ndustrial
-ratados de Derecho
de autor
-ratados
Comerciales
-@@
,
Con%enio de Par5s
-@@
A
Con%enio de (erna
-@D
-
Arreglo de Madrid'
$nin de Madrid
relati%o al &egistro de
Marcas
-D,
1
Arreglo de la 2aya
-D1
=
Acuerdo Ceneral
sobre Aranceles
Aduaneros y
Comercio 8CA;;:
-DE
0
Con%encin $ni%ersal
Sobre Derechos de
Autor
-DE
=
Arreglo de .iza
-DE
@
Arreglo de Lisboa
-DA
-
Con%enio Internacional
para Proteccin de
7ariedades 7egetales
Con%enio de &oma
-DA
@
Arreglo de Locarno
-D=
>
;ratado de Cooperacin
en Materia de Patentes
8PC;:
-D=
-
Con%enio de
strasburgo
Con%enio de Cinebra
(re%e historia de la 9MPI
Los or5genes de la 9rganizacin Mundial de la Propiedad Intelectual se
remontan a -@@,' a?o en 3ue Fohannes (rahms compon5a su tercera
sinfon5a' &obert Louis Ste%enson escrib5a.a isla del tesoro/ y Fohn y
mily &oebling )nalizaban la construccin del puente de (rooGlyn en
.ue%a HorG*
La necesidad de proteccin internacional de la propiedad intelectual
se hizo patente en -@=,' con ocasin de la !posicin Internacional de
In%enciones de 7iena' a la 3ue se negaron a asistir algunos
e!positores e!tran<eros por miedo a 3ue les robaran las ideas para
e!plotarlas comercialmente en otros pa5ses*
-@@, es una fecha histrica puesto 3ue en ese a?o se adopt
el Con%enio de Par5s para la Proteccin de la Propiedad Industrial'
primer tratado internacional de gran alcance destinado a facilitar 3ue
los nacionales de un pa5s obtengan proteccin en otros pa5ses para
sus creaciones intelectuales mediante derechos de
propiedad intelectual' a saber/
las patentes 8in%enciones:I
las marcasI
los dise?os industriales
l Con%enio de Par5s entr en %igor en -@@1 en -1 stadosI se
estableci entonces una 9)cina Internacional encargada de lle%ar a
cabo tareas administrati%as como la organizacin de las reuniones de
esos stados*
n -@@A entra en escena el derecho de autor con la adopcin
del Con%enio de (erna para la Proteccin de las 9bras Literarias y
Art5sticas cuyo ob<eti%o era contribuir a 3ue los nacionales de los
stados contratantes obtu%ieran proteccin internacional para su
derecho a controlar el uso de sus obras creati%as y a recibir un pago
por ese uso' aplicable a/
no%elas' cuentos' poemas obras de teatroI
canciones' peras' re%istas musicales' sonatas y
dibu<os' pinturas' esculturas' obras ar3uitectnicas*
Como en el caso del Con%enio de Par5s' para el Con%enio de (erna se
cre una 9)cina Internacional encargada de lle%ar a cabo tareas
administrati%as* n -@D,' esas dos pe3ue?as o)cinas se unieron para
formar lo 3ue se denominar5an 9)cinas Internacionales &eunidas para
la Proteccin de la Propiedad Intelectual 89rganizacin m4s conocida
por su sigla francesa (I&PI:* stablecida en (erna 8Suiza:' y con siete
funcionarios' esa 9rganizacin fue la precursora de la actual
9rganizacin Mundial de la Propiedad Intelectual* 2oy la 9MPI es una
entidad din4mica integrada por -@A stados miembros' cuenta con
-0,@ funcionarios procedentes de --A pa5ses' y su misin y mandato
est4n en constante e%olucin*
A medida 3ue fue aumentando la toma de conciencia acerca de la
importancia de la propiedad intelectual' fueron cambiando tambi#n la
estructura y la forma de la 9rganizacin* n -DA>' las 9)cinas se
trasladaron de (erna a Cinebra para estar m4s cerca de las .aciones
$nidas y otros organismos internacionales de la ciudad* Diez a?os
m4s tarde' y tras la entrada en %igor del Con%enio 3ue establece la
9rganizacin Mundial de la Propiedad Intelectual' las 9)cinas pasaron
a ser la 9MPI' a ra5z de una serie de reformas estructurales y
administrati%as y del establecimiento de una Secretar5a para 3ue
rindiera cuentas de las acti%idades de la 9rganizacin a los stados
miembros*
n -D=1' la 9MPI pas a ser un organismo especializado del sistema
de organizaciones de las .aciones $nidas con el mandato espec5)co
de ocuparse de las cuestiones de propiedad intelectual 3ue le
encomendaran los stados miembros de las .aciones $nidas*
n -D=@' la Secretar5a de la 9MPI se traslad a la actual Sede 3ue hoy
es un edi)cio emblem4tico de Cinebra' con sus espectaculares %istas
a la campi?a suiza y francesa*
n -DDA' la 9MPI ampli sus funciones y demostr toda%5a m4s la
importancia de los derechos de propiedad intelectual en la
reglamentacin del comercio mundial al concertar unacuerdo de
cooperacin con la 9rganizacin Mundial del Comercio 89MC:*
Lo 3ue en su d5a condu<o a los Con%enios de Par5s y de (erna Jel deseo
de fomentar la creati%idad protegiendo las obras del intelectoJ ha sido
el motor de la labor de la 9rganizacin y la de su predecesora en los
+ltimos -0> a?os* Pero el alcance de la proteccin y de los ser%icios
3ue proporciona la 9rganizacin han e!perimentado un auge
e!traordinario en esos a?os*
n -@D@' las (I&PI slo se ocupaban de la administracin de cuatro
tratados internacionales* Su sucesora' la 9MPI' administra hoy 0A
tratados 8tres de ellos con otras organizaciones internacionales: y' por
conducto de sus stados miembros y de su Secretar5a' lle%a a cabo un
e!hausti%o y %ariado programa de traba<o con las siguientes
)nalidades/
armonizar legislaciones y procedimientos nacionales en materia
de propiedad intelectualI
prestar ser%icios de tramitacin para solicitudes internacionales
de derechos de propiedad industrialI
promo%er el intercambio de informacin en materia de
propiedad intelectualI
prestar asistencia t#cnicoJ<ur5dica a los stados 3ue la solicitenI
facilitar la solucin de contro%ersias en materia de propiedad
intelectual en el sector pri%ado' y
fomentar el uso de las tecnolog5as de la informacin y de
Internet' como instrumentos para el almacenamiento' el acceso
y la utilizacin de %aliosa informacin en el 4mbito de la
propiedad intelectual*
En el Mundo Clsico (Grecia, Roma) no se conoca nada parecido a la PI ni a los derechos de
autor. Existe una incipiente industria editorial, apoyada en las copias manuales ue los escla!os
hacan de los textos ms destacados. Pero los autores carecan de cualuier derecho so"re su
o"ra intelectual. Como se#ala $ernando Mir% &linares pueden encontrarse textos donde se re'le(a
un sentido de respeto hacia la o"ra intelectual, pero desde una perspecti!a ms moral ue
(urdica). En la )nti*+edad no existan normas contra el pla*io, ni '%rmulas le*ales de retri"uci%n
para el autor.
En la )lta Edad Media la producci%n editorial se redu(o nota"lemente, y los monasterios 'ueron las
,nicas instituciones ue continuaron manu'acturando li"ros. Mon(es y 'railes copian o"ras clsicas,
estas copias son manuales y muy escasas, la di'usi%n de las o"ras muy limitada. ) partir del si*lo
-II, con el desarrollo de las .ni!ersidades, la demanda de textos crece, el n,mero de copias se
multiplica, y los textos circulan con mayor 'luide/....
En la Edad Moderna, la in!enci%n de la imprenta de tipos m%!iles, hacia 0123, por 4ohann
Guten"er*, supone una re!oluci%n en la producci%n y distri"uci%n de o"ras literarias. 5os son los
cam"ios 'undamentales ue trae apare(ados6 'acilitar la reproducci%n masi!a, de miles de copias,
en "re!e tiempo y a un coste reducido *enerali/ar el acceso del p,"lico a las o"ras literarias.
El primer aspecto supone ue, por primera !e/, se distin*ue entre la o"ra, entendida como el
contenido ideal de un texto literario, y los m,ltiples e(emplares ue de ella se hacen de 'orma
mecnica y repetiti!a.
Con la imprenta la producci%n cultural comien/a por primera !e/ a *enerar riue/a. El impresor o
editor se responsa"ili/a de una in!ersi%n inicial en in'raestructura, ue lue*o renta"ili/ar
imprimiendo o"ras y !endi7ndolas al p,"lico. Pero era preciso articular un mecanismo le*al para
ase*urar al impresor un "ene'icio empresarial a cam"o de su in!ersi%n (talleres, rotati!as8). Este
mecanismo consista en un Pri!ile*io, por el cual solamente el impresor, y nadie ms, poda editar
y distri"uir las o"ras de un cierto catlo*o.
&os primeros pri!ile*ios de impresi%n, para el e(ercicio exclusi!o de esta acti!idad en una ciudad o
!illa, se dan hacia 0193:01;3. <e 'acilita la introducci%n de la industria editorial mediante concesi%n
real, impidiendo en un principio la competencia. 5espu7s los pri!ile*ios se multiplican por Europa.
=acia el a#o 0233, por e(emplo, >enecia conta"a ya con cuatrocientas imprentas.
&os pri!ile*ios de impresi%n6 <e concedan al editor, no al autor Eran de duraci%n temporal y m"ito
territorial ) menudo para o"ras no pu"licadas <u in'racci%n era duramente casti*ada (incluyendo la
con'iscaci%n de las o"ras y de la imprenta).
Este marco le*al tena la 'inalidad de incenti!ar la acti!idad editorial mediante monopolios
temporales. Pero el sistema aca"% *enerando una dinmica de tipo monopolista, sin apertura a
nue!os empresarios, y pri!ile*iando a los anteriores.
En In*laterra, a lo lar*o del si*lo ->II se 'ue desarrollando una tensi%n entre los impresores, ue
conta"an con la exclusi!a de edici%n de las o"ras, y uienes a"o*a"an por la li"ertad de imprenta
sin restricciones. .n pri!ile*io de 0229 a 'a!or de la <tationer?s Company (el *remio de editores)
ha"a sido reno!ado en di'erentes ocasiones, pero lle*% a su t7rmino 'inalmente en 0@A1. Entre
0@A2 y 0903 no existi% marco le*al re*ulador del pri!ile*io de impresi%n. &os editores promo!ieron
la adopci%n de un nue!o pri!ile*io, a tra!7s de un proyecto de ley, pero el trmite parlamentario
resultara distinto al pre!isto por ellos. B en 0903 se aprue"a el <tatute o' )nne (Estatuto de la
Reina )na), la primera ley conocida so"re derechos de autor.
&a consecuencia ms si*ni'icati!a de la apro"aci%n del <tatute o' )nne 'ue la introducci%n de un
pla/o de duraci%n del copyri*ht, mientras ue antes los pri!ile*ios podan ser inde'inidos. &os
derechos atri"uidos por esta ley no "ene'icia"an s%lo a los editores, sino en primer lu*ar a los
escritores. <e plasma con 'uer/a de ley la exi*encia de imprimir con permiso del autor. El ttulo de
la &ey es C.na ley para el 'omento del sa"er mediante la concesi%n de derechos so"re las copias
de li"ros impresos a sus autores, o sus aduirentes, durante los pla/os au mencionadosD.
&os ar*umentos su"yacentes al de"ate in*l7s (y europeo) del si*lo ->III pueden a*ruparse en dos
*randes *rupos6
por un lado, los proporcionados por las teoras del 5erecho Eatural, ue ponan el acento en ue
las o"ras prote*idas son el resultado del es'uer/o y del talento creati!o de sus autores, ue tienen
un derecho natural so"re ellas, 'undado en la ra/%nF
por otro, ar*umentos de tipo instrumental, utilitarista, ue insistan en la utilidad del copyri*ht para
incenti!ar la creaci%n artstica y literaria, en paralelo con la utilidad de las patentes para incenti!ar
los descu"rimientos t7cnicos. El <tatute o' )nne se situa"a en esta se*unda lnea.
Guienes de'endan un derecho natural del autor so"re sus creaciones proponan un copyri*ht
perpetuo, pues dicho derecho natural era di'cilmente compati"le con un t7rmino limitado. Guienes
recha/a"an dicha postura se inclina"an por dotar al copyri*ht de un 'undamento puramente le*al y
estatutario, ne*ando ue las ideas pudieran ser o"(eto de propiedad como las cosas materiales. .n
documento de *ran inter7s, porue a"orda el tema del copyri*ht con al*unos ar*umentos muy
actuales, es el 5iscurso del poltico in*l7s H. I. Macaulay en el a#o 0;10.
En $rancia los ilustrados de'endieron ue los derechos de autor de"an ser prote*idos con ms
'uer/a ue otros, porue pertenecen al m"ito esencial y personalsimo del su(eto6 el talento o
in*enio. Por ello se trata de una propiedad ms personal y ms 'undamental ue la ue existe
so"re los "ienes materiales. Hras la Re!oluci%n $rancesa de 09;A se aprue"an el 5ecreto de la
)sam"lea Eacional de enero de 09A0 y el 5ecreto de la Con!enci%n de (ulio 09AJ6 en ellos se
reconoce la PI so"re las o"ras dramticas y musicales, sus representaciones, y so"re todas las
o"ras impresas. En $rancia el ar*umento del Cderecho naturalD de los autores so"re sus o"ras,
como una propiedad especial, cal% muy hondo, y se ha re'le(ado en la le*islaci%n desde 09;A. El
modelo se extendi% durante el s. -I- por la mayor parte de Europa Continental.
En los EE.... los derechos de autor (como los derechos de patente) tienen ran*o constitucional.
&a Constituci%n de 09;9 incluye la copyri*ht clause K se trata de una norma 'ederal, ue limita los
poderes del Con*reso (s%lo puede conceder derechos de copyri*ht con ciertos 'ines y por tiempo
limitado). El Con*reso puede Cpromo!er el pro*reso de las ciencias y de las artes ,tilesD, y para
conse*uir este o"(eti!o cuenta con un medio espec'ico6 *aranti/ar un derecho exclusi!o so"re las
o"ras de creaci%n. El inter7s p,"lico prima so"re el inter7s particular de los autores.
.na de las lneas inspiradoras de la copyri*ht clause de la Constituci%n era el recha/o a los
monopolios. Esta postura era sostenida por Hhomas 4e''erson. Para 7l, el li"re intercam"io de
ideas y de expresiones no poda ni de"a ser restrin*ido, y la simple noci%n de Cpropiedad
intelectualD le resulta"a un contrasentido6 las ideas no son suscepti"les de apropiaci%n exclusi!a ni
pueden ser o"(eto de propiedad como las cosas materiales.
5urante el si*lo -I- EE.. permanece 'uera del sistema internacional de derechos de autor, no
concediendo protecci%n a las o"ras e in!enciones extran(eras (hasta 0;@0 en materia de patentes,
hasta 0;A0 en copyri*ht). &os EE.... renunciaron, durante muchos a#os, a adherirse al Con!enio
de Ierna (el ms importante en materia de derechos de autor), por lo ue no o'recan, en suelo
americano, nin*una protecci%n a los autores europeos, y las o"ras de 7stos circula"an en los
EE.... sin *enerar derechos a sus creadores. &a ra/%n 'undamental es ue los EE.... (y otros
pases en desarrollo) 'ueron durante el si*lo -I- un deudor neto en derechos de PIF esto es, ue
para su desarrollo se apoyaron en in!enciones y o"ras prote*idas ori*inadas en otros pases, y lo
hicieron sin a"onar contraprestaci%n al*una.
El caso de EE.... no es excepcional. 5urante la primera mitad del s. -I- Iruselas 'ue la capital de
la piratera de li"ros en len*ua 'rancesa. <ui/a tard% mucho en adoptar medidas de protecci%n para
las patentes y derechos de autor de titulares extran(eros, como 4ap%n, HaiLn, Corea del <ur, y
China, ue tam"i7n han apro!echado la copia de las in!enciones de otros como recurso para
impulsar su crecimiento econ%mico.
Esta situaci%n cam"ia cuando, a partir de los primeros a#os del si*lo --, los EE.. pasan a ser un
pas exportador de productos de creaci%n, y 7stos 'orman ya parte de una potente industria
cultural. .na !e/ ue la "alan/a comercial se inclin% a 'a!or de los EE...., este pas tena
poderosas ra/ones para apro"ar leyes estrictas con el 'in de prote*er a sus autores, y a otros
titulares de derechos de PI (artistas, productores8).
En este proceso, a menudo las inno!aciones t7cnicas, industriales y comerciales han tenido ue
a"rirse paso contra las estructuras esta"lecidas en distintos sectores de la industria cultural. Esto
ha supuesto, a menudo, actuar al mar*en de la normati!a le*al ue en cada momento re*ula"a la
propiedad intelectual. &as normas han tenido ue irse adaptando a los desarrollos tecnol%*icos,
econ%micos y sociales. =ay di'erentes casos ue e(empli'ican "ien este proceso, y ue cita
&aLrence &essi* en su li"ro Cultura &i"re, p*s. 9J:;06
Cine
M,sica *ra"ada
Hele!isi%n por ca"le
En el si*lo -I- comen/aron a crearse sociedades ue a*rupa"an a los autores para la de'ensa de
sus intereses. &a primera de ellas est li*ada al nom"re de Ieaumarchais. Este escritor se
en'rent% a di!ersos teatros ue se resistan a reconocer los derechos de los autores de o"ras
dramticas. Ello dio ori*en a la 'undaci%n en 0999 del Iureau de l7*islation dramatiue,
trans'ormado ms tarde en la <oci7t7 des auteurs et compositeurs dramatiues (<)C5) ue a,n
existe.
) la <)C5 si*ui% la <oci7t7 des *ens de lettres (<G5&) 'undada por >ctor =u*o, Ial/ac, 5umas y
otros en 0;J;, como or*anismo Cde re'lexi%n, de iniciati!a y de !i*ilancia al ser!icio de la creaci%n
intelectualD. Esta sociedad ha sido prota*onista principal de un caso (udicial muy reciente en
$rancia, re'erido a los derechos morales de >ictor =u*o so"re su o"ra cum"re C&es Mis7ra"lesD,
donde la <G5& solicit% ue se le reconociera le*itimaci%n procesal, esto es, un inter7s a accionar
como parte en dicho (uicio en de'ensa del inter7s colecti!o de sus miem"ros.
En el a#o 0;23 unos doscientos autores crearon en $rancia la <)CEM, la primera entidad de
*esti%n colecti!a de derechos de autor en sentido moderno. Gestiona "sicamente derechos
musicales. En la actualidad tiene ms de cien mil socios en todo el mundo.
Con la internacionali/aci%n comien/a a plantearse un importante pro"lema (urdico6 Mc%mo
prote*er a los autores cuyas o"ras son traducidas, pu"licadas y distri"uidas, no s%lo en su pas,
sino en pases extran(erosN )l*unos pases, como $rancia, optaron por medidas unilaterales,
otor*ando por ley la misma protecci%n a las o"ras extran(eras ue a las 'rancesas. En 0;9; se cre%
la )&)I()sociaci%n &iteraria y )rtstica Internacional), conce"ida como un 'oro a"ierto para de"atir
la de'ensa (urdica de los derechos de autor y proponer re'ormas le*ales.
En E<P)O) la primera norma ue tutel% los derechos de autor 'ue la Real Prden de mar/o de
09@J6 el pri!ile*io de impresi%n se conceda al autor de la o"ra literaria, y se ne*a"a a cualuier
comunidad o empresa. <i*ue la Real Prden de 09@16 este pri!ile*io puede transmitirse a los
herederos del autor ue, por petici%n expresa, podan o"tener la pr%rro*a. Estas normas
pertenecan toda!a al modelo tradicional de protecci%n *u"ernati!a y pri!ile*ios reales. .n cam"io
sustancial no lle*a hasta el 5ecreto de li"ertad de prensa e imprenta de no!iem"re de 0;03, y el
5ecreto re*ulador del derecho de autor de (unio de 0;0J, ue en el contexto de la Constituci%n de
Cdi/ declara el derecho de los autores al *oce exclusi!o de sus o"ras, y a la transmisi%n de este
derecho, durante su !ida y otros 03 a#os. )m"os decretos 'ueron dero*ados por $ernando >II.
&a &ey Calatra!a de 0;QJ declar% la propiedad del autor so"re las producciones de su in*enioF
euipara la usurpaci%n y el pla*io al delito de hurtoF no esta"lece lmites temporales. $ue asimismo
dero*ada por $ernando >II.
&a &ey de Propiedad &iteraria de 03 de (unio de 0;19 'ue la primera ue en Espa#a re*ul% de
'orma sistemtica los derechos de los autores6 escritores, compositores, pintores8 Prote*a el
derecho de reproducci%n durante la !ida del autor ms 23 a#os, y el de representaci%n esc7nica
durante la !ida del autor ms Q2 a#os. <u texto nte*ro se pu"lic% en la re!ista pe.i. nR Q
(mayoSa*osto 0AAA).
&a si*uiente es la &ey de PI de 03 enero 0;9A (con Re*lamento de 0;;3), ue ha permanecido
!i*ente hasta 0A;9. Iastante a!an/ada en su momento, con un concepto amplio y 'lexi"le de o"ra.
Eo reconoca los derechos morales de los autores, y o"li*a"a a inscri"ir las o"ras en el Re*istro de
la PI, dentro de determinados pla/os, para otor*arles protecci%n le*al. &a &ey de 0;9A esta"leci%
un pla/o amplsimo de protecci%n para los derechos de autor6 hasta los ;3 a#os despu7s de su
muerte. Esta &ey exi*a el re*istro de la o"ra en el pla/o de un a#o desde su pu"licaci%n,
transcurrido el cual la o"ra pasa"a a una especie de Cdominio p,"lico pro!isionalD, durante 03
a#os, transcurridos los cuales poda inscri"irse de nue!o la o"ra durante un a#o y recuperar el
autor sus derechos.
Este sistema 'ue sustituido en 0A;9 por una nue!a &ey de Propiedad Intelectual, la &ey QQS0A;9, de
00 de no!iem"re6 desde entonces, no es exi*i"le el re*istro ni nin*una otra 'ormalidad para la
e'icacia de la protecci%n. Ptras normas complementarias, posteriores a la &PI 0;9A, son6
&ey de Q1 (ulio 0A106 re*ula la <G)E como entidad ,nica y exclusi!a de *esti%n
colecti!a de derechos ($ranco disol!i% las entidades de *esti%n en ue se ha"an
a*rupado los autores de distintas artes a lo lar*o del primer tercio del si*lo --).
Prden de 03 (ulio 0A1Q6 prote*e los 'ono*ramas
&ey de J0 mayo 0A@@6 o"ras cinemato*r'icas
&ey de 0Q mar/o 0A926 del &i"ro
El texto re'undido &PI, actualmente !i*ente, y las re'ormas ms recientes, se estudiarn en el
Captulo J CM)RCP 4.RT5ICPD.
.na *ran cantidad de documentos hist%ricos rele!antes pueden encontrarse en este portal de la
.ni!ersidad de Cam"rid*e, ue permite "uscarlos por 'echa, por pas, por len*ua, etc.
La propiedad intelectual, seg%n la defnicin de la 2rganizacin 3undial de
la #ropiedad $ntelectual, es toda creacin del intelecto !umano. Los derec!os
de propiedad intelectual protegen los intereses de los creadores al ofrecerles
prerrogati&as en relacin con sus creaciones.
La propiedad intelectual tiene que &er con las creaciones de la mente:
las in&enciones, las obras literarias y artsticas, los smbolos, los nombres,
las imgenes y los dibujos y modelos utilizados en el comercio.
Los derec!os relacionados con el derec!o de autor son los derec!os de
los artistas int*rpretes y ejecutantes sobre sus interpretaciones y ejecuciones,
los derec!os de los productores defonogramas sobre sus grabaciones y los
derec!os de los organismos de radiodifusin sobre sus programas de radio y de
tele&isin.
+l a 3undial de la #ropiedad $ntelectual se celebra el 1< de abril.
7
+xiste adems una corriente, especialmente la que pro&iene del mo&imiento
de soft5are libre, que considera que el t*rmino propiedad intelectual es
enga)oso y re%ne bajo un mismo concepto diferentes regmenes jurdicos no
equiparables entre s, como las patentes, el derec!o de autor, las marcas y
las denominaciones de origen, entre otros.
1

9
Kndice
LmostrarM
Categor5asLeditarM
La propiedad intelectual incluye dos categoras:
la propiedad industrial /las
in&enciones, patentes, marcas, dibujos y modelos industriales e indicacio
nes geogrfcas de procedencia0@ es el derec!o exclusi&o que otorga el
+stado para usar o explotar en forma industrial y comercial las
in&enciones o inno&aciones de aplicacin industrial o indicaciones
comerciales que realizan indi&iduos o empresas para distinguir sus
productos o ser&icios ante la clientela en el mercado. +sta incluye las
in&enciones, marcas, patentes, los esquemas de trazado de circuitos
integrados, los nombres y designaciones comerciales, dibujos y modelos
industriales, as como indicaciones geogrfcas de origen, a lo que &iene
a a)adirse la proteccin contra la competencia desleal.
el derecho de autor, que abarca las obras literarias y artsticas, tales
como las no&elas, los poemas y las obras de teatro, las pelculas,
las obras musicales, las obras de arte, como
losdibujos, pinturas, fotografas y esculturas, y los dise)os
arquitectnicos. .e aplica a las creaciones artsticas como los poemas,
las no&elas, las obras musicales, las pinturas, las obras cinematogrfcas
y los programas de ordenador. +n ingl*s, a diferencia de los dems
idiomas europeos, el derec!o de autor se conoce con el nombre
de ,copyright-. +l t*rmino copyrig!t tiene que &er con actos
fundamentales que, en lo que respecta a creaciones literarias y
artsticas, slo pueden ser efectuados por el autor o con su autorizacin.
.e trata, concretamente, de la realizacin de copias de las obras
literarias y artsticas, como los libros, las pinturas, las esculturas, las
fotografas y las obras cinematogrfcas. 3ientras, la expresin derecho
de autorremite a la persona creadora de la obra artstica, a su autor,
subrayando as el !ec!o que se reconoce en la mayor parte de las leyes,
en el sentido de que el autor goza de derec!os especfcos en relacin
con su creacin, como el derec!o a impedir la reproduccin deformada
de la misma, prerrogati&a que slo a *l le pertenece, mientras que
existen otros derec!os, como el derec!o a efectuar copias, del que
pueden gozar terceros, por ejemplo, todo editor que !aya obtenido una
licencia del autor con ese fn.
+l titular de la propiedad intelectual tiene la facultad para e&itar que cualquier
persona tenga acceso o !aga uso de su propiedad sin su consentimiento.
Los derec!os de propiedad intelectual que otorga cada pas son independientes
entre s, por lo que una misma idea, in&encin, obra o carcter distinti&o puede
ser objeto de proteccin en una pluralidad de +stados, existiendo tantos ttulos
de proteccin como +stados que la !ayan otorgado. /3elgar, 1((B0
KistoriaLeditarM
+n 78'<, a peticin de los +stados Dnidos de "m*rica y de otros pases en
desarrollo, el tema de la proteccin de la propiedad intelectual en los pases en
desarrollo se plante como un asunto que deba formar parte del sistema
de comercio internacional.
-uando se iniciaron las negociaciones comerciales multilaterales de la 6onda
de Druguay, especialmente el "cuerdo Peneral de "ranceles y -omercio /P"EE,
del ingl*s Peneral "greement on EariRs and Erade0 /!oy 2rganizacin 3undial
de -omercio /23-00, se incluy un grupo de trabajo especial para discutir el
tema de la propiedad intelectual y el comercio. +l texto de la declaracin
ministerial del "cuerdo sobre los "spectos de los erec!os de #ropiedad
$ntelectual relacionados con el -omercio /"#$-0, tambi*n conocido
como E6$#. /Erade 6elated $ntellectual #roperty $ssues0, que establece entre
otras:
" fn de reducir las distorsiones del comercio internacional y sus obstculos, y
teniendo en cuenta la necesidad de fomentar una proteccin efcaz y adecuada
de los derec!os de propiedad intelectual y de &elar por que las medidas y
procedimientos destinados a !acer respetar dic!os derec!os no se con&iertan a
su &ez en obstculos al comercio legitimo, las negociaciones tendrn por
fnalidad clarifcar las disposiciones del "cuerdo Peneral y elaborar, seg%n
proceda, nue&as normas y disciplinas...
-onsiderando este escenario y al suscribir el Eratado de Libre -omercio de
"m*rica del ,orte /EL-",0, 3*xico contrajo una serie de compromisos que
originaron modifcaciones a la Legislacin ,acional en muc!os de sus captulos,
especialmente en materia de propiedad intelectual. +n estos a)os se crea
el $nstituto 3exicano de la #ropiedad $ndustrial /$3#$0.
=
&enacimientoLeditarM
La extensin de la imprenta de tipos m&iles en la +uropa 6enacentista, y con
ella de las nue&as ideas de erasmistas y reformadores cristianos, alarm
prontamente a la $glesia -atlica, los prncipes y las rep%blicas del continente
europeo. +stos utilizaron entonces la tradicin legal que amparaba a los
gremios urbanos feudales para controlar de modo efecti&o lo publicado. +l
primer marco legal monopolstico era toda&a un marco feudal cuyos objeti&os
eran el control poltico de la naciente agenda p%blica, por lo que el autor no
apareca como sujeto de derec!os, sino el impresor.
+se control estatal /en parte delegado a la $glesia en el mundo catlico0, facilit
sin embargo la aparicin de las primeras patentes. La primera de la que se
tiene constancia es una patente demonopolio de la 6ep%blica de Aenecia de
7=>= a fa&or de #ietro di 6a&ena que aseguraba que slo *l mismo o los
impresores que *l dictaminase tenan derec!o legal en el interior de la
6ep%blica a imprimir su obra ?O*nix?. La primera patente de este tipo en
"lemania apareci en 7B(7 y en $nglaterra en 7B7', siempre para obras
concretas y siempre como gracia real de monopolio. Dna prctica *sta, la de la
concesin de monopolios reales bajo forma de patente, que las monarquas
europeas fueron extendiendo en distintos mbitos como forma de
remuneracin de sus colaboradores.
l (arrocoLeditarM
+l siglo SA$$ conoci distintos intentos de regulacin con el objeto de asegurar a
los autores literarios una parte de las ganancias obtenidas por los impresores.
+se era el sentido por ejemplo de las disposiciones de 7<1> de Oelipe $A en
+spa)a. Lo que mo&a a esta regulacin es precisamente la ausencia de
monopolio del autor respecto a la obra. ado que cualquier impresor poda
reeditar una obra cualquiera, el legislador buscaba mantener los incenti&os del
autor y lo obligaba a compartir una parte de los benefcios obtenidos.
+l +statuto de la 6eina "na entr en &igencia en 7>7(.
#ero el primer sistema legal de propiedad intelectual confgurado como tal
surgi en la $nglaterra :arroca. +s el llamado (tatute of "nne/por el nombre de
la reina en cuyo reinado se promulg, "na de $nglaterra0 de 7>7(. La
importancia de esta norma &ino dada porque por primera &ez aparecan las
caractersticas propias del sistema de propiedad intelectual tal como se
conocen actualmente:
.e presentaba como un sistema de incenti&os a los autores moti&ado por
las externalidades positi&as generadas por su labor. e !ec!o su ttulo
completo era:
"n "ct for t!e +ncouragement of Learning, by &esting t!e -opies of #rinted
:ooIs in t!e "ut!ors or purc!asers of suc! -opies, during t!e Eimes t!erein
mentioned
+stableca un sistema de monopolio temporal uni&ersal: 17 a)os para los
libros publicados antes de 7>7(, 7= a)os prorrogables por otros 7= para
los libros publicados posteriormente.
+l conTicto &ino con los impresores, quienes alegaban que una &ez encargadas
y recibidas las obras, los benefciarios del monopolio deberan ser ellos y no el
autor original. ,aca as el sustento de lo que ms tarde sera la diferencia
entre copyrig!t y derec!os de autor. 3ientras el primero con&ierte la obra en
una mercanca ms !aciendo plenamente transmisibles los pri&ilegios
otorgados por el monopolio legal, el segundo reser&ar derec!os a los autores
ms all incluso despu*s de la &enta.
La Ilustracin francesa y el debate sobre la naturaleza del
derechoLeditarM
-on distintas formas y matices el sistema se extenda poco a poco por
+uropa. inamarca y .uecia tu&ieron su primera legislacin
en7>=7 y +spa)a en 7><1, por ley otorgada por el rey -arlos $$$. #ero el debate
sobre la naturaleza de estas patentes sigui abierto. 3ientras el copyrig!t
tenda a !omologar el pri&ilegio con una forma ms de propiedad, el derec!o
de autor requera una fundamentacin que al fnal lo equiparase con
un derec!o natural, no nacido de una concesin real, sino directamente
reclamable de forma e&idente... lo cual, dado lo reciente de su aparicin no
era, ni muc!o menos, una argumentacin terica fcil, como mostraba, por
ejemplo, la Lettre sur le commerce des libres de iderot.
6etrato de enis iderot, obra de 3ic!el &an Loo.
+ntre otras argumentaciones, enis iderot propuso:
Uue se deje !acer al librero, que se deje !acer al autor. +l tiempo ense)ar al
autor, sin que sea necesaria ninguna inter&encin, el &alor de lo que !a creado:
bastar con asegurar al librero la adquisicin y propiedad del manuscrito,
condicin sin la cual la produccin del autor perder necesariamente su precio
justo.
iderot
+n la "samblea de 7>87 en Orancia, dos a)os despu*s de la 6e&olucin
Orancesa, ;ean Le -!apelier argumentaba a fa&or de considerar el derec!o de
autor como derec!o natural, al decir:
+l ms sagrado, la ms personal de todas las propiedades es el trabajo fruto
del pensamiento de un escritor /V0 en consecuencia, es extremadamente justo
que los !ombres que culti&an el campo del pensamiento disfruten los frutos de
su trabajo@ es esencial que durante su &ida y por algunos a)os despu*s de su
muerte, nadie pueda disponer del producto de su genio sin su consentimiento.
;ean Le -!apelier
6etrato del 3arqu*s de -ondorcet
+stos argumentos tu&ieron una contraparte en las declaraciones del flsofo y
matemtico ,icolas de -ondorcet, quien objet las ideas del derec!o de autor
como derec!o natural, al explicar que:
Los pri&ilegios tienen en esta materia, como en toda otra, los incon&enientes
de disminuir la acti&idad, de concentrarla en un reducido n%mero de manos, de
cargarla de un impuesto considerable, de pro&ocar que las manufacturas del
pas resulten inferiores a las manufacturas extranjeras. ,o son, pues,
necesarios ni %tiles y !emos &isto que eran injustos. LVM ,o puede !aber
ninguna relacin entre la propiedad de una obra y la de un campo que puede
ser culti&ado por un !ombre, o de un mueble que slo puede ser&ir a un
!ombre, cuya propiedad exclusi&a, se consecuencia, se encuentra fundada en
la naturaleza de la cosa... la propiedad literaria no es un derec!o es un
pri&ilegio y como todos los pri&ilegios, es un obstculo impuesto a la libertad,
una restriccin e&idente a los derec!os de los dems ciudadanos...G
-ondorcet
La scuela de Salamanca y el Derecho .aturalLeditarM
#ronto surgieron las primeras crticas, aunque basadas toda&a en la ya
periclitada escolstica medie&al. #artiendo del concepto de .anto Eomas de
"quino de lasuidad, la escuela de .alamanca circunscribi a mediados del siglo
SA$$$ la proteccin a lo que luego se llamarn derec!os morales, atacando
frontalmente la equiparacin del pri&ilegio real con una forma de propiedad,
dado que sobre las ideas, conocimientos y conceptos no puede rei&indicarse
propiedad con independencia del estado, ni la transmisin lle&arse a cabo
como un juego de suma cero como s ocurre con la propiedad de las cosas.
"dems, no siendo la propiedad un derec!o natural, difcilmente podra
argumentarse su uni&ersalidad.
l siglo 6I6LeditarM
.in embargo, la arrasadora expansin del capitalismo y la necesidad de
incenti&os para mantener el acelerado desarrollo tecnolgico tras las guerras
napolenicas, consolidaran la lgica de la propiedad intelectual y extenderan
las legislaciones protectoras.
e !ec!o, la propiedad intelectual estu&o !istricamente supeditada en la
prctica a las necesidades sociales de inno&acin. -uando +li H!itney in&ent
la desmotadora de algodn en 7>8= a nadie Cy muc!o menos a *l mismoC se le
ocurri plantear demandas a pesar de que la !ubiera patentado. La
desmotadora era un in&ento sencillo, que permita reducir el precio
del algodndrsticamente y con&irti a los +stados Dnidos de "m*rica en
la d*cada de 7'9( en el gran pro&eedor de las nacientes manufacturas textiles
britnicas. N el algodn C!asta entonces equi&alente al lino en precio y limitado
por tanto a las clases altasC se transform en un bien de consumo de masas de
precio asequible. Los +stados Dnidos y Pran :reta)a pasaron, gracias a la
industria de la manufactura algodonera, de ser pases en desarrollo a ser
pases desarrollados.
B
2tro aspecto destacable fue la internacionalizacin espontnea de los pagos a
los autores por parte de los editores. "l parecer, durante el siglo S$S los autores
estadounidenses recibieron ms pagos de los editores britnicos que de los de
su propio pas, a pesar de que legalmente los pri&ilegios eran estatales y no
podan ser reclamados legalmente en otros pases. #arece que, como &uel&e a
suceder !oy en da, la parte principal de los ingresos de una obra se producan
en la primera edicin, lo que incitaba a los editores britnicos sufcientemente
a pagar por acceder a los contenidos antes que sus competidores, sin
necesidad de que estos !icieran &aler sus pri&ilegios legales.
" pesar de ello, el -on&enio de :erna para la #roteccin de las 2bras Literarias
y "rtsticas, con&ocado en 7''< por iniciati&a de Aictor Kugo Cautor de los
primeros *xitos de &entas internacionalesC marc un momento decisi&o en la
globalizacin del derec!o de autor al obligar a la reciprocidad en el
reconocimiento de derec!os a los autores por parte de los pases signatarios.
"unque eran originalmente tan slo media docena y exclusi&amente europeos
/+stados Dnidos no se sum sino !asta 78'80 se sentaron las bases del
panorama actual.
l siglo 66LeditarM
+l siglo SS fue el siglo del copyrig!t, de los derec!os de autor y de
las patentes. Eras la con&encin de :erna se funda el :$6#$ /.ureaux
internationaux r/unis pour la protection de la propri/t/ intellectuelle0,
actualmente !oy 23#$ /2rganizacin 3undial de la #ropiedad $ntelectual0.
"parecen ya las primeras sociedades de derec!os como la ."+ /!oy .P"+0
en 7'8', y las farmac*uticas y las empresas tecnolgicas consolidaron su
modelo de negocio sobre el sistema de patentes. La segunda mitad del siglo, el
estallido industrial de la m%sica popular y la uni&ersalizacin del mercado
audio&isual, concentrado en los +stados Dnidos lle&aron a la formacin de un
gran mercado cultural mundial dependiente de la !omologacin internacional
de la propiedad intelectual.
-ategoras de la #$ seg%n la 23#$LeditarM
.eg%n la 2rganizacin 3undial de la #ropiedad $ntelectual /23#$0, el propietario
o titular de una obra puede disponer de *sta como le plazca y ninguna otra
persona fsica o jurdica podr disponer legalmente de su propiedad sin su
consentimiento. ,aturalmente, el ejercicio de este derec!o est sujeto a
limitaciones.
#ropiedad industrial: .eg%n el artculo 7.9 del -on&enio de #ars para la
#roteccin de la #ropiedad $ndustrial: ,0a propiedad industrial se
entiende en su acepcin m1s amplia y se aplica no slo a la industria y
al comercio propiamente dichos, sino tambi/n al dominio de las
industrias agrcolas y extractivas de todos los productos fabricados o
naturales, por e2emplo3 vinos, granos, ho2as de tabaco, frutos, animales,
minerales, aguas minerales, cerve&as, 4ores, harinas-.
erec!os de autor y derec!os conexos: #rotegen los derec!os de los
autores, artistas int*rpretes y ejecutantes, productores y radiodifusores.
-omprende las obras literarias y artsticas, tales como las no&elas, los
poemas, las obras de teatro, las pelculas, las obras musicales, las obras
de arte, los dibujos, pinturas, fotografas, esculturas, los dise)os
arquitectnicos, la produccin de fonogramas y las acti&idades de los
organismos de radiodifusin.
Propiedad industrialLeditarM
"rtculo principal3 #ropiedad industrial
"l tratarse de un tipo de propiedad intelectual, *sta guarda una estrec!a
relacin con creaciones del ingenio !umano como las in&enciones y los dibujos
y modelos industriales. Las creaciones est*ticas que determinan la apariencia
de productos industriales. "dems, la propiedad industrial incluye las marcas
de fbrica o de comercio, las marcas de ser&icio, los nombres y designaciones
comerciales, incluidas las indicaciones de procedencia y denominaciones de
origen, y la proteccin contra la competencia desleal. "qu, la caracterstica de
creacin intelectual Caunque existenteC, es menos prominente, pero lo que
importa es que el objeto de la propiedad industrial suele consistir en signos que
transmiten una informacin a los consumidores, concretamente en lo que
respecta a los productos y los ser&icios que se ofrecen en el mercado, y que la
proteccin &a dirigida contra el uso no autorizado de tales signos, lo cual es
muy probable que induzca a los consumidores a error, y contra las prcticas
enga)osas en general.
,2E": ,o confundir #$ con #atentes. Dna patente es un derec!o exclusi&o
concedido a una in&encin, es decir, un producto o procedimiento que aporta,
en general, una nue&a manera de !acer algo o una nue&a solucin t*cnica a un
problema. #ara que sea patentable, la in&encin debe satisfacer determinados
requisitos.
Propiedad industrial en M#!icoLeditarM
La Ley de la #ropiedad $ndustrial contempla diferentes fguras jurdicas de
proteccin que se aplican de acuerdo a la naturaleza del producto intelectual.
-uando se trata de una patente se expide un ttulo, que constituye un contrato
social, mediante el cual se le confere al titular el derec!o temporal de explotar
en forma exclusi&a la in&encin que dio lugar a la patente y a cambio, el
in&entor di&ulga el contenido t*cnico de su in&encin para permitir el Tujo de la
informacin, lo que se constituye un &alioso sistema para el a&ance cientfco y
tecnolgico.
+n el caso de los modelos de utilidad, dise)os industriales, esquemas de
trazado de circuitos integrados, marcas, a&isos y nombres comerciales se
expide un registro que constituye un contrato social, mediante el cual se le
confere al titular el derec!o de usar o explotar comercialmente, por un tiempo
determinado, las creaciones intelectuales que dieron lugar a alguna de estas
fguras de proteccin.
-uando se trata de las denominaciones de origen se expide una declaratoria
que ampara a las personas fsicas o morales que se dediquen a la extraccin,
produccin o elaboracin del producto o productos incluidos en la declaratoria.
+l +stado mexicano es el titular de la declaratoria y, para utilizarla
comercialmente, se debe !acer una solicitud al $nstituto 3exicano de la
#ropiedad $ndustrial.
Los secretos industriales se referen a informacin de aplicacin industrial o
comercial de carcter confdencial. Eoda la informacin que constituya el
secreto industrial deber constar en documentos, medios electrnicos o
magn*ticos, discos pticos, microflmes, pelculas u otros instrumentos
similares y se deben frmar los con&enios necesarios entre todas las personas
que la conozcan total o parcialmente, mediante los cuales se comprometen
expresamente a guardar total discrecin. #ara esta fgura no se lle&a a cabo
ning%n registro ante el $3#$.
La patente es la fgura ms conocida del sistema de propiedad industrial y la
que ms se utiliza para proteger el conocimiento que se genera en muc!as de
las reas de in&estigacin. La Ley de la #ropiedad $ndustrial establece una serie
de caractersticas para las patentes, as como los requisitos que deben cumplir
las in&enciones para las cuales se solicite proteccin mediante esta fgura.
Derechos de autorLeditarM
"rtculo principal3 erec!os de autor
+ste guarda relacin con las creaciones artsticas, como los poemas, las
no&elas, la m%sica, las pinturas, las obras cinematogrfcas, etc. La expresin
?derec!o de autor? !ace referencia al acto principal, respecto de las creaciones
literarias y artsticas, que slo puede ser ejecutado por el autor o bajo su
consentimiento /derec!o patrimonial0. +se acto es la produccin de copias de
la obra literaria o artstica, como un libro, una pintura, una escultura, una
fotografa, una pelcula y ms recientemente contenidos digitales. La segunda
expresin, ?derec!os de autor? /o derec!os de los autores0, !ace referencia a
los derec!os de la persona creadora de la obra artstica, su autor, lo cual pone
de relie&e el !ec!o, reconocido en la mayor parte de las legislaciones, de que
el autor tiene ciertos derec!os especfcos sobre su creacin /derec!os
morales0, por ejemplo, el derec!o de impedir una reproduccin distorsionada
que slo *l puede ejercer, mientras que otros derec!os, como el derec!o de
efectuar copias, lo pueden ejercer otras personas /derec!o patrimonial
concedido a un titular0, por ejemplo, un editor que !a obtenido una licencia a
tal fn del autor.
Derechos de autor en M#!icoLeditarM
La propiedad autoral, conocida como derec!os de autor, es administrada por
la .ecretaria de +ducacin #%blica, a tra&*s del $nstituto ,acional de erec!o
de "utor.
+l trmite se realiza ante el departamento de registro del $nstituto ,acional del
erec!o de "utor, se llena el formato $ndautor ((7, se pagan derec!os por la
inscripcin, y en un t*rmino de treinta /9(0 das !biles se entrega el
certifcado de registro correspondiente.
La proteccin que otorga la Ley Oederal del erec!o de "utor a las obras es la
&ida del autor y cien a)os despu*s de su muerte, en caso de coautora, este
t*rmino se computa a partir de la muerte del %ltimo autor.
La mera fotograf5aLeditarM
.e considera meras fotografas a las imgenes tomadas por medios
fotogrfcos o anlogos que no sean creaciones intelectuales propias del autor.
+sta fgura recibe distinto grado de proteccin en cada pas.
<
.eg%n la Ley de la #ropiedad $ntelectual espa)ola, el realizador de las
denominadas meras fotografas carece de derec!os de autor pero disfruta del
derec!o exclusi&o de distribucin, reproduccin o explotacin durante 1B a)os
contados desde el 7 de enero del a)o siguiente a la fec!a de realizacin de la
fotografa o reproduccin.
>
-rticas a la propiedad intelectualLeditarM
"utores como .tep!an Winsella,
'
;ulio -ole, "lfredo :ullard o +nrique
#asquel
8
sostienen que los derec!os de propiedad intelectual no son necesarios
para promo&er la creati&idad y el a&ance cientfco e imponen costos muy altos
para la sociedad. #or ejemplo, incenti&an costosos litigios judiciales,
desincenti&an la creacin de mayor conocimiento una &ez que el creador tiene
el monopolio del derec!o de propiedad intelectual.
+sta proteccin le confere al autor un sin n%mero de prebendas como
reconocimiento a la in&enti&a y esfuerzo empleado en la creacin de algo
no&edoso que se encuentre fuera de la cotidianeidad, es decir, algo nue&o que
implique cierto ni&el in&enti&o, y que sea susceptible de aplicacin industrial.
La proteccin de las patentes es siempre un tema sumamente delicado en las
negociaciones de tratados internacionales como el EL-, en donde, los pases en
&as de desarrollo que carecen de tecnologa pretenden disminuir al mnimo la
proteccin que se da a las patentes a fn de poder explotar dic!os in&entos a la
bre&edad posible. 3ientras que, los pases desarrollados pretenden extender al
mximo el tiempo de proteccin con distintos mecanismos como las patentes
de segundo uso, que son aquellas patentes que se conceden a in&enciones ya
patentadas pero a las cuales se les !a encontrado una nue&a forma de uso o
alg%n nue&o benefcio, y por consiguiente se concede un periodo adicional de
proteccin.
"dicionalmente, existen otros temas de contro&ersia como las licencias
obligatorias que son aquellas que se otorgan a organismos p%blicos o a
terceras personas para la explotacin de un in&ento sin el consentimiento del
in&entor en situaciones especiales como en emergencias nacionales, pero
pre&ia compensacin al autor. +ste tipo de licencias, tambi*n son discutidas en
negociaciones de tratados, toda &ez que para pases con gran potencial
in&enti&o este tipo de licencias son inadmisibles, mientras que en pases
pobres se procura siempre dejar esta alternati&a.
&esponsabilidad del respeto a obras a<enas*
3uc!as personas pasan por alto la propiedad intelectual o el derec!o del autor
al no respetar o e&adir las responsabilidades y normas que se establecen. La
sociedad se est acostumbrada a no respetar y darle una minia importancia a
estos derec!os y declaraciones o condiciones que establecen los mismos
autores o protagonistas con la creencia de que no es &erdica o somos inmunes
a ellas, de forma que no nos damos cuenta delos problemas que podemos
causar tanto al autor originario como a nosotros mismos.
,o copy paste
+l problema es que no adoptamos el respeto a las licencias y ms cuando no
leemos tan siquiera las condiciones y muc!o menos reconocemos a su original
autor por lo ms mnimo. .e entiende que por respeto cada obra es %nica y es
considerable para todos, puesto que no se sabe el &alor considerable que
pueda llegar a tomar la creacin. -omo obligacin tenemos que respetar y
!acer &aler los derec!os de los dems como nuestros propios mismos derec!os
puesto que todos somos libres de publicar y crear cosas nue&as para que se
respeten y se reconozcan nuestras obras o creaciones que un da posterior
puedan llegar a ser reconocidas o en un caso extremo al llegar a ser famoso.
-abe mencionar que !ay que educarnos primero en conocer o buscar la
manera de no cometer una falta y e&itarnos problemas con el !ec!o de
informarnos sobre lo que es Fpropiedad intelectualG.
3arcar o darle una identidad a una creacin nue&a o %nica es tomar
responsabilidad y !acer &aler nuestros derec!os y obligaciones para asumir
que somos responsables y conocedores de la era de la Fpropiedad intelectualG
lo cual nos permite &er las situaciones comunes o cotidianas en algo ms que
solo publicaciones, publicaciones que contienen algo detrs o junto y nos !ace
entender que !asta en internet !ay normas y reglas para conlle&ar acti&idades
y usos mejores con efcacia y problema alguno que a corto plazo puedan
destruir asta nuestra integridad o bienestar social. "pelando que todos
tenemos derec!o a la informacin es un buen punto para protegernos y !acerlo
conocer que todo lo que este publicado en internet es para ser conocido o
e&aluado y siendo nosotros los que podemos na&egar y conocer todo lo que
est* permitido para !acer uso o adquirir conocimientos que nos lleguen a ser
%til en un tiempo futuro.
-omo se !a mencionado anteriormente toda persona con obra original y sin
errores tiene derec!o a ser reconocida y que sea protegida mediante cualquier
m*todo permitido ya que !ay muc!as licencias, normas, condiciones entre
otros m*todos que cualquiera puede proteger su creacin deforma que le
plazca y que este permitido !acerlo, del modo que ms guste o con&enza se le
podr dar derec!o sin ol&idar algo importante y principal que es que tanto el
usuario o #ublio como el mismo y propio autor o creador deben apegarse a lo
condicionado.
%adir problemas
#ara e&itar problemas con las condiciones de propiedad intelectual, normas o
condiciones de uso que el autor debe aclarar y dejar declaradas des de sus
principios de la obra esto para e&itar errores o problemas con la pri&acidad de
la creacin. 3uc!as &eces los autores o due)os asociados dan consentimiento
o declaran acuerdos de uso donde dejan claro lo que permiten !acer y bajo que
dominio dejan su obra. #or ello es importante conocer los t*rminos en que se
encuentra el material para poder usarlo o en su defecto, saber cmo respetarlo
y poder llegar a un acuerdo con el propietario.
+l respetar una obra con autora original es ms complicado o de caso especial
puesto que desde el momento que nace o se crea el material o la obra, este ya
adquiere automticamente &alor y proteccin del mismo autor.
&iesgos
+l cometer una falta de esta clase y que sea descubierto, adquiere una serie de
sanciones y multas gra&es !asta de grandes sumas monetarias. Las
consecuencias son referentes a los artculos o material del que se !ace mal uso
y conforme a las licencias o condiciones del propietario, siendo as puede llegar
a pagar con crcel o fuertes sumas de salario mnimo por medio de demandas
o acusaciones que lleguen a ser situaciones nada agradables para la persona
misma y4o personas o instituciones implicadas.
!ttp:44555.slides!are.net4gtecnologia98<4propiedadCintelectualC'7B9>7<
Legislacin de propiedad intelectual
A continuacin damos a conocer algunos
documentos de inter#s en donde est4n
contenidas las regulaciones m4s
importantes sobre propiedad intelectual
en Colombia y en el 4mbito internacional*
-* C9.7.CI9. D &9MA
Sobre la proteccin de los artistas
int#rpretes o e<ecutantes' los
productores de fonogramas y los
organismos de radiodifusin* 2echo en
&oma el 0A de octubre de -DA-*

0* C9.7.I9 D (&.A
Para la Proteccin de las obras
literarias y art5sticas* Acta de Par5s del
01 <ulio de -D=- y enmendado el 0@ de
septiembre de -D=D*

,* DCISIL. 1@A
Por la cual se establece el marco legal
de propiedad intelectual para los
pa5ses Comunidad Andina de .aciones'
CA./ Colombia' 7enezuela' cuador'
Per+ y (oli%ia* Septiembre de 0>>>*

1* LH 0, D -D@0
Sobre derechos de autor* Congreso de
la &ep+blica de Colombia* nero 0@ de
-D@0*

E* LH -=> D -DD1
Por medio de la cual se aprueba el
Acuerdo por el 3ue se establece la
M9rganizacin Mundial de Comercio
89MC:M' suscrito en Marruecos el -E de
abril de -DD1* Congreso de la &ep+blica
de Colombia* Diciembre -E de -DD1*

A* LH -,1, D 0>>D
Por medio de la cual se aprueba el
N;ratado sobre el Derecho de MarcasO
y su N&eglamentoO' adoptados el 0- de
octubre de -DD1* Congreso de la
&ep+blica de Colombia* Fulio ,- de
0>>D*

=* LH -1>, D 0>-> P NLH BA..H
MIQHO
Por la cual se adiciona la ley de 0, de
-D@0' sobre derechos de autor' se
establece una remuneracin por
comunicacin p+blica a los artistas'
int#rpretes o e<ecutantes de obras y
grabaciones audio%isuales* Congreso
de la &ep+blica de Colombia*

@* LH -1EE D 0>--
Por medio de la cual se aprueba el
MP&9;9C9L9 C9.C&.I.; AL
A&&CL9 D MAD&ID &LA;I79 AL
&CIS;&9 I.;&.ACI9.AL D
MA&CASM' adoptado en Madrid el 0= de
<unio de -D@D' modi)cado el , de
octubre de 0>>A y el -0 de no%iembre
de 0>>=* Congreso de la &ep+blica de
Colombia*

D* LH -1E> D 0>--
Por la cual se e!pide el Plan .acional
de Desarrollo' 0>->J0>-1* Congreso de
la &ep+blica de Colombia* Funio -A de
0>--*

->* P&9HC;9 D LH 01- P LH
LL&AS
Por el cual se regula la responsabilidad
por las infracciones al derecho de autor
y los derechos cone!os en Internet*
Ministerio del Interior y de Fusticia'
&ep+blica de Colombia*

--* ;&A;AD9 D LA 9MPI S9(&
D&C29S D A$;9&
l tratado obliga a las partes
contratantes a pro%eer remedios
legales contra la anulacin de las
medidas tecnolgicas 3ue emplean los
autores en el e<ercicio de sus derechos
y contra la remocin o alteracin de
informacin' como ciertos datos 3ue
identi)can la obra de sus autores' 3ue
es necesaria para la administracin de
sus derechos* Adoptado en Cinebra el
0> de diciembre de -DDA*

-0* ;&A;AD9 D LA 9MPI S9(&
I.;&P&;ACIL. 9 FC$CIL. H
B9.9C&AMAS
ste tratado se re)ere a los derechos
de propiedad intelectual de dos tipos
de bene)ciarios/ int#rpretes 8actores'
cantantes' m+sicos' etc*: y productores
de fonogramas 8las personas o
entidades legales 3ue toman la
iniciati%a y asumen la responsabilidad
en relacin con la grabacin de esos
sonidos:* Adoptado en Cinebra el 0> de
diciembre de -DDA*

-,* CAC;A 9BICIAL DL AC$&D9 D
CA&;AC.A
Contiene la decisin ,1= 3ue modi)ca
la decisin ,0-' la decisin ,E- sobre el
r#gimen com+n sobre derecho de autor
y derechos cone!os' la decisin ,E0
3ue prorroga el plazo para poner en
%igencia las modi)caciones a la
.A.DI.A' entre otras decisiones Lima'
diciembre 0- de -DD,*

-1* LH A>, D 0>>>
Por la cual se modi)ca el art5culo 1= de
la Ley 000 de -DDE* Congreso de la
&ep+blica de Colombia*

-E* C9.CP;9 D.DA
Concepto de la Direccin .acional de
Derecho de Autor 8D.DA: sobre la
presuncin de transferencia del
derecho patrimonial del autor 8Derecho
patrimonial de obra por encargo:*
P&9PIDAD I.D$S;&IAL
s muy importante para los empresarios 3ue 3uieran %incularse
comercialmente con Colombia adelantar de forma oportuna los
tr4mites necesarios para garantizar y proteger el uso de sus
marcas' denominaciones' dise?os o patentes' al igual 3ue
conocer la legislacin %igente referente a estas materias*
La propiedad industrial se encuentra regulada por la Decisin
n*R ,11 de -DD, de la Comisin del Acuerdo de Cartagena
8Comunidad Andina de .aciones:*
Patentes de in%encin* Se pueden obtener patentes para
las in%enciones de productos o de procedimientos en todos los
campos de la tecnolog5a' siempre 3ue sean nue%as' tengan ni%el
in%enti%o y sean susceptibles de aplicacin industrial*
La patente se concede por un t#rmino de 0> a?os a partir de
la fecha de presentacin de la solicitud* Los llamados Mmodelos
de utilidadM pueden registrarse por un per5odo de -> a?osI se
considera Mmodelo de utilidadM a toda forma' con)guracin o
disposicin de elementos de alg+n artefacto' herramienta'
instrumento mec4nico u otro ob<eto 3ue permita un me<or y
diferente funcionamiento' utilizacin o fabricacin del ob<eto
3ue lo incorpora' o 3ue le proporcione alguna utilidad' %enta<a o
efecto t#cnico 3ue antes no ten5a*
;anto las patentes como las marcas se registran en la
Superintendencia de Industria y Comercio*
Marcas* Se pueden registrar como marcas los signos
perceptibles su)cientemente distinti%os o susceptibles de
representacin gr4)ca* l registro de una marca puede
realizarse por -> a?os' reno%ables por per5odos iguales*
Licencias* l titular de una marca de productos o de ser%icios
registrada y %igente puede cederla en uso o transferirla por
medio de un contrato escrito* Dichas cesiones o transferencias
deben hacerse de acuerdo con la legislacin %igente y
registrarse o)cialmente*
Dise?os industriales* Se considera dise?o industrial cual3uier
reunin de l5neas o combinacin de colores de cual3uier forma
bidimensional o tridimensional 3ue se incorpore a un producto
para darle una apariencia especial' sin cambiar el destino o
)nalidad del mismo y 3ue sir%a de patrn para su fabricacin*
l registro de un dise?o industrial puede hacerse por un
per5odo de ocho a?os*
.ormas t#cnicas* Las normas de homologacin y normalizacin
en Colombia se e<ecutan y regulan a tra%#s del Instituto
Colombiano de .ormas ;#cnicas 8Icontec:' el cual tiene
establecido un acuerdo de cooperacin t#cnica e institucional en
spa?a con Aenor*
Propiedad intelectual* n Colombia la proteccin a los
derechos de autor incluye todos los traba<os literarios' art5sticos
o cient5)cos 3ue puedan ser reproducidos o di%ulgados a tra%#s
de cual3uier medio* Los programas inform4ticos est4n
protegidos en los mismos t#rminos 3ue la propiedad intelectual*
La proteccin de los traba<os art5sticos y literarios no
depende de su registroI por lo tanto' la omisin de #ste no es
obst4culo para 3ue se goce de sal%aguarda*
Las indemnizaciones por lucro cesante y da?o emergente
deri%ados de %iolaciones a los derechos de autor deben ser
reconocidas y ordenadas <udicialmenteI las penas oscilan entre
0 y E a?os de prisin y una multa 3ue de entre E y 0> salarios
m5nimos %igentes*
Art5culos Constitucionales
Art* E@*J Se garantiza la propiedad pri%ada y los dem4s derechos
ad3uiridos con arreglo a las leyes ci%iles' los cuales no pueden
ser desconocidos ni %ulnerados por leyes posteriores* Cuando de
la aplicacin de una ley por moti%o de utilidad p+blica o inter#s
social' resultar#n en conSicto los derechos de los particulares
con la necesidad por ella reconocida' el inter#s pri%ado deber4
ceder el inter#s p+blico o social*
La Propiedad es una funcin social 3ue implica obligaciones*
Como tal' le es inherente una funcin ecolgica*
l stado proteger4 y promo%er4 las formas asociati%as y
solidarias de propiedad*
Por moti%os de utilidad p+blica o de inter#s social de)nidos por
el legislador ' podr4 haber e!propiacin mediante sentencia
<udicial e indemnizacin pre%ia* sta se )<ar4 consultando los
intereses de la comunidad y del afectado* n los casos en 3ue
determine el legislador ' dicha e!propiacin podr4 adelantarse
por %5a administrati%a' su<eta a posterior accin contenciosa
administrati%a' incluso respecto del precio*
Con todo' el legislador por razones de e3uidad ' podr4
determinar los casos en 3ue no haya lugar el pago de
indemnizacin' mediante el %oto fa%orable de la mayor5a
absoluta de los miembros de una y otra c4mara* Las razones de
e3uidad' as5 como los moti%os de utilidad p+blica o de inter#s
social ' in%ocados por el legislador ' no ser4n contro%ertibles
<udicialmente*
Art* A-*J l stado proteger4 la propiedad intelectual por tiempo
y mediante las formalidades 3ue establezca la ley
Art* -E>*J Corresponde al Congreso hacer las leyes* Por medio
de ellas e<erce las siguientes funciones/
.umeral -A* Aprobar o improbar los tratados 3ue el gobierno
celebre con otros stados o con entidades de derecho
internacional* Por medio de dichos tratados podr4 el stado'
sobre bases de e3uidad' reciprocidad y con%eniencia nacional'
transferir parcialmente determinadas atribuciones a organismos
internacionales' 3ue tengan por ob<eto promo%er o consolidar la
integracin econmica con otros estados
.umeral 01* &egular el r#gimen de propiedad industrial '
patentes y marcas y las otras formas de propiedad intelectual*
Art* -@D*J Corresponde al Presidente de la &ep+blica como Fefe
de stado' Fefe del Cobierno y Suprema Autoridad
Administrati%a/
.umeral 0=* Conceder patente de pri%ilegio temporal a los
autores de in%enciones o perfeccionamientos +tiles' con arreglo
a la ley*
PA;.;S D I.7.CIL.
La patente de in%encin es el pri%ilegio 3ue otorga el stado'
para las in%enciones de producto o procedimiento 3ue sean
no%edosas' tengan ni%el in%enti%o y sean susceptibles de
aplicacin industrial* Con)ere al titular el derecho a impedir 3ue
terceros' sin su consentimiento' e!ploten la in%encin
patentada* Se concede por un t#rmino de %einte 80>: a?os'
contados a partir de la fecha de presentacin de la respecti%a
solicitud*
La propiedad sobre una in%encin se ad3uiere mediante el t5tulo
e!pedido por la Superintendencia de Industria y Comercio donde
se certi)ca 3ue se ha realizado una in%encin y 3ue pertenece a
una persona e!clusi%a/ el titular' es de car4cter nacional*
&"$ISI;9S
Presentacin de la solicitud La solicitud se debe presentar ante
la Superintendencia de Industria y Comercio' ad3uiriendo una
carpeta la cual se encuentra impresa' contiene unos formatos
3ue la entidad a dise?ado para el efecto y 3ue el solicitante
debe diligenciar*
La solicitud deber4 contener' los siguientes re3uisitos/
Identi)cacin plena' domicilio y tel#fono del solicitante' del
in%entor y del apoderado' cuando se act+e por su
intermedio*
;5tulo o nombre de la in%encin*
Descripcin clara y completa de la in%encin' en forma tal
3ue una persona %ersada en la materia pueda e<ecutarla*
$na o m4s rei%indicaciones 3ue precisen la materia para la
cual se solicita la proteccin mediante la patente*
$n resumen con el ob<eto y )nalidad de la in%encin*
Comprobante de pago de la tasa +nica establecida para
patente de in%encin*
La ausencia de alguno de estos re3uisitos' ocasionar4 3ue la
solicitud sea considerada como no admitida a tr4mite y no se le
asignar4 fecha de presentacin*
PA;.; M9DL9 D $;ILIDAD
La patente de modelo de utilidad es el pri%ilegio 3ue otorga el
stado' por intermedio de la Superintendencia de Industria y
Comercio' a toda nue%a forma' con)guracin o disposicin de
elementos de alg+n artefacto' herramienta' instrumento'
mecanismo u otro ob<eto o de alguna parte del mismo' 3ue
permita un me<or o diferente funcionamiento' utilizacin o
fabricacin del ob<eto 3ue lo incorpora' o 3ue le produce alguna
utilidad' %enta<a o efecto t#cnico 3ue antes no ten5a*
l modelo de utilidad protege in%enciones con menor rango
in%enti%o 3ue las protegidas por patentes de in%encin y se
con)ere por un t#rmino de diez 8->: a?os contados a partir de la
fecha de presentacin de la respecti%a solicitud*
&"$ISI;9S
La solicitud se debe presentar ante la Superintendencia de
Industria y Comercio' ad3uiriendo una carpeta la cual se
encuentra impresa' contiene unos formatos 3ue la entidad a
dise?ado para el efecto y 3ue el solicitante debe diligenciar*
La solicitud deber4 contener' los siguientes re3uisitos/
Identi)cacin plena' domicilio y tel#fono del solicitante' del
in%entor y del apoderado cuando se act+e por intermedio
de este*
;5tulo o nombre de la in%encin*
Descripcin clara y completa de la in%encin' en forma tal
3ue una persona %ersada en la materia pueda e<ecutarla*
$na o m4s rei%indicaciones 3ue precisen la materia para la
cual se solicita la proteccin mediante la patente*
$n resumen con el ob<eto y )nalidad de la in%encin*
Comprobante de pago de la tasa +nica establecida para
patente de in%encin*
La ausencia de alguno de estos re3uisitos ' ocasionar4 3ue la
solicitud sea considerada como no admitida a tr4mite y no se le
asignar4 fecha de presentacin*
Cdigo de comercio Libro ;ercero titulo II Cap5tulo I
In%eciones &ealizadas por ;raba<adores o Mandatarios
Art E,D
Solicitantes de Pantentes 3ue &esiden fuera del pa5s
Art E1,
Publicacin y libertad para e!aminar patentes
Art EE>
Comunidad sobre patentes
Art EE1
&eglas de la licencia contractual
Art EEA
.ulidad de limitaciones en la licencia
Art EE=' EE@' EED' EA>' EA-' EA0' EA, decisin ,11
Legitimacin para e<ercer acciones legales
Art EA1
!propiacin de patentes de utilidad p+blica
Art EAE
&enuncia del titular
Art EAA
Competencia en acciones de nulidad de patentes
Art EA=
Medidas cautelares
Art EA@
Marcas
s todo signo 3ue se asocia a un producto o ser%icio por parte
de un empresario para distinguir e identi)car sus producciones
de la del resto de sus similares en el mercado*sta unin en
tanto no sea captada por los consumidores 8factor psicolgico
de la Marca:' ser4 solo un proyecto de Marca*l registro de una
marca en Cuba o en el e!tran<ero con)ere a 3uien la registra
8titular:' el derecho e!clusi%o sobre el signo de modo tal 3ue
solo #l pude comercializar productos y ser%icios marcados con
dicho signo' impidiendo a otros 3ue lo utilicen sin la debida
autorizacin*n caso de infraccin' podr4 acudir ante los
tribunales y emplazar al infractor* La ad3uisicin de los derechos
e!clusi%os sir%e para proteger a la mpresa y penetrar y
consolidar los mercados y su clientela* ste derecho e!clusi%o se
preser%a respecto a la clase de productos y ser%icios 3ue
amparan en el momento de la solicitud 8el Arreglo de .iza' 3ue
administra la 9rganizacin Mundial de la Propiedad Intelectual
establece' la Clasi)cacin Internacional de Productos y
Ser%icios' ella se di%ide en 10 clases donde de la - a la ,1 son
productos y de la ,E a la 10 son ser%icios:*La estrategia de
registro debe estar precedida de un an4lisis de las clases de
productos y ser%icios 3ue constituyen el campo de accin de la
empresa y de los posibles mercados en los ue interesa conser%ar
los derechos e!clusi%os*
l registro de una marca concede a su titular el uso e!clusi%o de
la misma por diez a?os' as5 como tambi#n el derecho a actuar
contra cual3uier tercero 3ue la utilice sin su consentimiento*
!isten tres tipos de marcas/
-* Bigurati%as/ integradas +nicamente por una )gura o un signo
%isual 3ue se caracteriza por su con)guracin o forma particular*
0* .ominati%as/ a3uellas integradas por una o m4s letras'
d5gitos' n+meros' palabras' frases o combinaciones de ellos y
3ue constituyen un con<unto legible y pronunciable*
,* Mi!tas/ integradas por uno o %arios elementos denominati%os
o %erbales' y uno o %arios elementos )gurati%os en combinacin*
Las marcas )gurati%as y mi!tas tambi#n se conocen como
eti3uetas o logotipos*
Antes de presentar la solicitud de registro' es importante
obtener la b+s3ueda de parecidos fon#ticos en la rotonda de
informacin' mediante la cancelacin de la tasa correspondiente
y la indicacin de la marca' productos o ser%icios*
&"$ISI;9S
Presentacin del formulario de solicitud/ La solicitud se debe
presentar ante la Superintendencia de Industria y Comercio' a
tra%#s del formulario andino' en cual3uiera de los puntos de
ser%icio de atencin al usuario*
l Bormulario puede obtenerse solicit4ndolo por escrito o %5a fa!
al n+mero 0@- ,- 0E de Santaf# de (ogot4' D*C*' para ser
en%iado a %uelta de correo*
La ad3uisicin del formulario es gratuita* l formulario se debe
presentar en original y copia' con el )n de 3ue el solicitante
conser%e la suya con los datos de la radicacin*
Si no se utiliza el formulario andino' la solicitud deber4
contener' como m5nimo' la siguiente informacin/
.ombres y apellidos completos' domicilio del solicitante y
su apoderado cuando se act+e por su intermedio*
Completa y clara descripcin de la e!presin o )gura a
registrar como marca*
numeracin de los productos o los ser%icios a amparar y
su respecti%a clase' de acuerdo con la Clasi)cacin
Internacional de .iza*
n caso de 3uerer registrar la marca o lema para identi)car
ser%icios yTo productos de distinta clase' deben presentarse
tantas solicitudes como clases deseen ampararse
Diligenciar e!tracto para publicacin en la Caceta de Propiedad
Industrial* La obtencin y el diligenciamiento del respecti%o
e!tracto se puede hacer en la direccin se?alada para la
ad3uisicin del formulario andino de solicitud de registro de
marca*
Si no se utiliza el formato de la Superintendencia de Industria y
Comercio' el e!tracto para la publicacin deber4 contener la
siguiente informacin/
.ombre y domicilio del solicitante y del apoderado si lo
hubiere*
Marca
numeracin de productos o ser%icios' seg+n la
Clasi)cacin Internacional de .iza*
;ipo de marcaI si la marca es )gurati%a o mi!ta' se
re3uiere ane!ar arte )nal en triplicado en una dimensin
de -0 ! -0 cm' preferiblemente a color*
Cdigo de comercio Libro ;ercero ;5tulo II Cap5tulo II
De)niciones
Art E@,
Marcas de productos y ser%icios
Art E@1' E@E' E@A'E@=' E@@' E@D' ED>' ED-' ED0' ED,'
decisin ,11
Contrato de licencia
Art ED1' EDE decisin ,11
Accin de nulidad
Art EDA
Disposiciones sobre patente aplicables a las marcas
Art ED=
Seccin II
Marcas colecti%as
Art ED@' EDD' A>>' A>-' A>0
Seccin I7
.ombres comerciales y ense?as
Cmo se ad3uiere el derecho
Art A>,
Alternati%as cuando el nombre estu%iere ya depositado
Art A>1
fecto <ur5dico del depsito
Art A>E
Denominaciones prohibidas
Art A>A
.ombres y marcas ya usados para el mismo ramo de negocios
Art A>=
Cesin del nombre comercial
Art A>@
Accin del per<udicado
Art A>D
!tincin del derecho
Art A->
.ormas aplicables a las ense?as
Art A--
DISU9 I.D$S;&IAL
$n dise?o industrial corresponde a cual3uier reunin de l5neas o
combinacin de colores o cual3uier forma e!terna'
bidimensional o tridimensional' 3ue se incorpore a un producto
industrial o de artesan5a para darle una apariencia especial' sin
3ue cambie el destino o )nalidad de dicho producto y sir%a de
tipo o patrn para su fabricacin*
Mediante la concesin de un registro de dise?o industrial' el
stado' por intermedio de la Superintendencia de Industria y
Comercio' con)ere a su titular el derecho a e!cluir a terceros de
la e!plotacin del correspondiente dise?o* ;ambi#n de actuar
contra 3uien produzca o comercialice un producto cuyo dise?o
presente diferencias secundarias' es decir sea parecido con
respecto al dise?o protegido o cuya apariencia sea igual a #ste*
l registro de dise?o es de car4cter nacional y se con)ere por el
t#rmino de ocho 8@: a?os contados a partir de la fecha de la
presentacin de la solicitud*
Dise?os industriales registrables
Los nue%os dise?os industriales 8nue%os uni%ersalmente:'
es decir' a3uellos 3ue antes de la fecha de solicitud o de la
fecha de prioridad %4lidamente rei%indicada no se han
hecho accesibles al p+blico' en cual3uier momento'
mediante una descripcin' una utilizacin o por cual3uier
otro medio* .o es un nue%o dise?o por el slo hecho de
presentar diferencias secundarias con respecto a
realizaciones anteriores' o por3ue se re)era a otra clase de
productos*
Dise?os industriales no registrables
Los referentes a indumentaria o a3uellos 3ue sean
contrarios al orden p+blico' a la moral y a las buenas
costumbres*
Los 3ue consistan en formas usuales de los productos o de
los en%ases' o en formas caracter5sticas impuestas por la
naturaleza de la funcin de dicho producto o del ser%icio
de 3ue se trate*
Los 3ue consistan en formas 3ue den una %enta<a funcional
o t#cnica al producto o al ser%icio al cual se aplican*
Los 3ue puedan ser%ir en el comercio para designar o para
describir la especie' la calidad' la cantidad' el destino' el
%alor' el lugar de origen' la #poca de produccin u otros
datos caracter5sticos e informaciones de los productos o de
los ser%icios para los cuales han de usarse*
Los 3ue consistan en un color aisladamente considerado'
sin 3ue se encuentra delimitado por una forma espec5)ca*
Los 3ue puedan enga?ar a los medios comerciales o al
p+blico' en particular sobre la procedencia' la naturaleza'
el modo de fabricacin' las caracter5sticas o calidades o la
aptitud para el empleo de los productos o ser%icios de 3ue
se trate*
Los 3ue sin permiso de las autoridades respecti%as
reproduzcan el nombre' los escudos de armas' banderas y
otros emblemas' siglas o denominaciones o abre%iaturas
de denominaciones de cual3uier stado u organizacin
internacional 3ue sea reconocidas o)cialmente*
Los 3ue reproduzcan monedas o billetes de curso legal en
el territorio del pa5s o cual3uier pa5s' t5tulos %alores y otros
documentos mercantiles' sellos' estampillas' timbres o
especies )scales en general*
Los 3ue sean id#nticos o se aseme<en a un dise?o
anteriormente solicitado para registro o registrado por un
tercero' para los mismos productos cuyo uso pueda inducir
al p+blico a error*
Los 3ue constituyan la reproduccin' imitacin' traduccin
o transcripcin' total o parcial' de un signo distinti%o
notoriamente conocido en el pa5s en el cual se solicita el
registro' o en el comercio subregional o internacional
su<eto a reciprocidad' por los sectores interesados y 3ue
pertenezca a un tercero*
&"$ISI;9S
Presentacin de la solicitud La solicitud se debe presentar ante
la Superintendencia de Industria y Comercio' a tra%#s del
formulario andino' en cual3uiera de los puntos de ser%icio de
atencin al usuario
La solicitud deber4 contener' los siguiente re3uisitos/
Identi)cacin plena' domicilio y tel#fono del solicitante y
del apoderado' cuando se act+e por su intermedio*
Indicacin del g#nero de productos para los cuales debe
utilizarse el dise?o industrial' as5 como la clase a la cual
pertenecen dichos productos*
$na )gura del dise?o o una representacin gr4)ca o
fotogr4)ca del mismo*
Comprobante de pago de la tasa +nica establecida para la
solicitud de registro de Dise?o Industrial*
Cdigo de comercio Libro tercero ;5tulo II Cap5tulo I
Seccin II
Dibu<os y modelos industriales
Art E=0' E=,' E=1' E=E' E=A' E==' E=@' E=D decisin ,11
.ulidad del registro
Art E@>
.ormas sobre patentes aplicables a los dise?os
Art E@-' E@0 decisin ,11
P&9PIDAD I.D$S;&IAL
Binanzas y Comercio !terior
0>1-0E0
$ni%ersidad Sergio Arboleda
Bacultad de Binanzas H Comercio !terior
Legislacin Laboral y Comercial
(ogot4 mayo D de 0>>0