La Guitarra y el trnsito del siglo XIX al XX

Jos Luis Ruiz del Puerto

El paso del Romanticismo del siglo XIX hasta el Modernismo del siglo XX fue el resultado de un
proceso histrico que se extendi de forma gradual sobre un amplio perodo. Si la figura del intrprete
compositor!rancisco "#rrega $%&'()%*+*, fue decisi-a para la re-itali.acin de una guitarra que a
mediados del siglo XIX se encontraba en plena decadencia/ el maestro 0ndrs Sego-ia $%&*1)%*&2,/ fue
quien protagoni.ara su expansin e inclusin definiti-a en los circuitos musicales internacionales en un
siglo XX que/ sin lugar a dudas/ estara presidido dirigido por su propia traectoria artstica.
3a larga fecunda -ida musical del maestro Sego-ia le permiti asistir de cerca a una poca
trascendental en la historia de la humanidad. En ella se sucedieron cambios/ a-ances hechos que
supusieron reflexiones en todos los rdenes sociales4 polticos/ econmicos/ artsticos5
3os compositores de finales del siglo XIX explotaron de forma exagerada los ni-eles de cromatismo
ambig6edad tonal. 3a m7sica se acerc a un estado de cambio continuo dentro del cual los lmites
formales se ampliaron muchsimo e incluso llegaron a erradicarse totalmente. El siglo XX por lo tanto
hered un sistema tonal que cuestionaba sus propias bases e-olucionaba hacia su total destruccin.
En ese proceso de cambio/ una gran personalidad musical -endra a romper con el sistema tonal
cl#sico4 0rnold Schoenberg $%&28)%*'%,. En %*+& se apart definiti-amente de la m7sica tonal
e-olucion hacia la creacin del llamado sistema dodecafnico que a tra-s de la tcnica serial signific
un cambio radical en el tratamiento del material musical. 0 principios de los a9os (+ este nue-o sistema
estaba plenamente establecido se materiali. principalmente en la llamada Escuela de :iena/ formada
por el propio Schoenberg sus alumnos 0nton ;ebern$%&&1)%*8', 0lban <erg $%&&')%*1',.
3a cada de la tonalidad tradicional tra=o consigo nue-os principios de organi.acin como en todos
los procesos de cambio/ di-ersas corrientes tendencias compartieron el mismo momento es por ello
que muchos compositores a principios del siglo XX/ continuaron escribiendo m7sica tonal de forma
tradicional otros experimentaron nue-os tipos de organi.acin a tra-s de medios o sistemas atonales
basados en diferentes sistemas de composicin.
>on-i-en estticamente los partidarios del dodecafonismo/ del clasicismo francs $?ebuss/ Ra-el,/
del neoclasicismo nacionalista $<arto@/ Stra-ins@/ Manuel de !alla/ Isaac 0lbni., de otra serie de
mo-imientos que en definiti-a buscaban una salida coherente a este perodo de ruptura.
El cambio fundamental que se produce con la llegada del siglo XX en el mundo de la creacin
guitarrstica/ es la aparicin del compositor no guitarrista que/ le=os de encerrarse en los criterios
puramente instrumentales/ se encuentra con una guitarra que est# en una fase de gran madure. que/
por lo tanto/ le permite desarrollar su lnea esttica formal. In-oluntariamente este hecho consigue
pro-ocar nue-os replanteamientos tcnicos trae como consecuencia la paulatina inclusin de la guitarra
en ambientes musicales no especficamente guitarrsticos. "ambin propicia su encuentro con un perodo
musical del que puede ser -o. e=emplo a seguir. Aasta el siglo XIX el compositor)guitarrista/ era la
figura compositi-a esencial en el #mbito creati-o de la m7sica para guitarra. Esta tradicin/ que se -ena
heredando desde siglos atr#s/ tra=o como consecuencia la aparicin de un tipo de escritura musical un
repertorio que refle=aba principalmente los aspectos tcnicos de un instrumento en plena e-olucin.
Este cambio importantsimo sustancial en la historia de la guitarra estu-o encarnado principalmente
en la figura de un guitarrista4 0ndrs Sego-ia. El maestro Sego-ia se propuso/ sin pre=uicios/ reformar
ampliar sustancialmente el repertorio/ a tra-s del acercamiento a los compositores de su poca de la
recuperacin de una literatura histrica de calidad.
3ogr cambiar la lnea interpretati-a que a principios de siglo XX acostumbraba a incluir en los
programas de concierto obras de los propios guitarristas =unto a un gran n7mero de transcripciones. 3o
hi.o en fa-or de un repertorio en el que se combinaban de forma mu inteligente/ obras de los grandes
guitarristas del pasado con una progresi-a incorporacin de nue-os creadores. ?e este modo fue
gan#ndose el puesto de m#ximo representante de la modernidad en la guitarra.
En los a9os (+ a era considerado un excelente concertista/ actuaba habitualmente en salas de
concierto internacionales haba logrado entusiasmar a un p7blico aficionado a la m7sica que aplauda
sus interpretaciones. "ambin haba conquistado a una serie de compositores que -ieron en l la
pri-ilegiada oportunidad de poder estrenar sus obras por todo el mundo.
Es necesario indicar que sus inclinaciones estticas siempre se situaron dentro de un
conser-adurismo musical recha.aba todos aquellos lengua=es que se ale=aban del mundo tonal. Bor ello/
los nombres de los compositores que le acompa9aron a lo largo de su -ida musical/ se situaron en
estticas mu cercanas a la tradicin.
>ompositores como "orroba/ "urina/ Mompou/ :illalobos/ Bonce/ "ansman/ >astelnuo-o)
"edesco ... forman parte de una larga lista de autores que/ gracias al empe9o del maestro/ dedicaron una
buena parte de su produccin musical a la guitarra. El repertorio que compusieron constitue una de las
maores aportaciones a la literatura musical que ha tenido la guitarra a lo largo de su historia.
3as palabras del propio maestro Sego-ia resumen a la perfeccin su -oluntad4
"Estaba ms convencido que nunca de que tena que liberar la guitarra de tales carceleros, creando
un repertorio totalmente abierto, que terminara de una vez con la exclusividad de aquellas joyas
heredadas. Pens ir a !oaqun "urina, a #anuel de $alla y a otros %amosos compositores... &o actuara
como su gua a travs del laberinto de la tcnica de la guitarra. 'era que sus ideas musicales daban vida
al instrumento. #e convenc al momento de que ellos se convertiran en %irmes creyentes de la guitarra."
Su fuerte personalidad se hi.o patente en su relacin con los compositores que escucharon atentos
fa-orecieron sus exigencias musicales/ en -irtud de la creacin de una literatura musical compuesta
adecuadamente para la guitarra. En m#s de una ocasin sus conse=os musicales se con-irtieron en lneas
compositi-as a desarrollar por los propios creadores.
E=emplos de esta relacin intrprete)compositor son los siguientes fragmentos de unas cartas
dirigidas a Manuel M. Bonce4
"(i tienes borrador del primer tiempo de la sonata, haz un mero puente para ir al segundo tema.
Escribe tambin un gracioso dise)o sobre la rentre al tema principal, despus del desarrollo y haz ms
extenso ste, sin tocar para nada lo que ya est escrito, que me gusta mucho. "al vez otra coda. *o
quiero que haya desnivel entre el primer tiempo de la sonata y el +ltimo, quiero que ambos sean
igualmente importantes.
",a suite est en dedos. Es preciosa y pienso tocarla en *ueva &or- el .. Pero necesito otra
gigue...,a que me hiciste es demasiado inocentona para %inalizar. Ponte un cuarto de hora al piano y
hazme una toda en arpegios, con unas notitas, destacadas, de melodas unas veces arriba y otras en el
bajo..."
El espritu decidido que anim siempre a 0ndrs Sego-ia su confian.a en la guitarra/ ganaron la
batalla contra todos los pre=uicios que existan sobre las limitaciones la reputacin de un instrumento
que haca poco que haba de=ado de ser asiduo de peque9os salones testigo fiel de las m#s -ariadas
tertulias. 3ogr dignificarlo ele-arlo de categora demostrando en cada concierto la -ariedad de matices
expresi-os tmbricos/ la amplia literatura musical las enormes posibilidades que poda ofrecer a los
compositores que desearan expresarse a tra-s de ella.
>omo -erdadero -irtuoso de su instrumento autntico lder de toda una generacin/ Sego-ia tu-o
en su mano la posibilidad de dirigir/ en gran medida/ la lnea esttica compositi-a que seguira la guitarra
durante este siglo.
3o cierto es que para la guitarra ninguna poca anterior fue tan fecunda como sta. El siglo XX
representa su autntico siglo de oro creati-o en el que adem#s de muchas inno-aciones musicales/
finalmente han ido incorpor#ndose las nue-as tecnologas los nue-os procesos de generacin del sonido
a tra-s de la electrnica la inform#tica.
Cn hecho mu importante es que en este siglo pasamos de tener en nuestras manos
exclusi-amente Dpie.as guitarrsticasD para contar adem#s con un repertorio de Dpie.as para guitarraD/ en
las que la preposicin DparaD significa exigible DconD donde la utili.acin desarrollo de los -alores
formales de la m7sica puede traspasar el mismo instrumento.
Cna de las caractersticas m#s importantes que definen la e-olucin de la m7sica en el siglo XX es
la pluralidad. ?esde la ruptura con los esquemas armnicos formales tradicionales la adopcin de
lengua=es atonales/ en ninguna otra etapa de la historia de la m7sica se abrieron tantos frentes estticos
como en este siglo4 serialismo/ dodecafonismo/ politonalismo/ neoclasicismo/ constructi-ismo/ m7sica
concreta/ m7sica abierta/ aleatoriedad/ m7sica electrnica/ minimalismo5 "odas estas denominaciones
tratan de acotar parcelas estticas comunes dentro de un mundo musical artstico cambiante
eclctico/ en el que el mo-imiento el cambio son continuos se suceden superponen entre s.
3a libertad del creador se materiali.a a tra-s de lengua=es que son cada -e. m#s unipersonales
por tanto mu especficos. Ello crea un c7mulo inmenso de propuestas sonoras/ m#xime cuando en
muchas ocasiones/ el propio compositor experimenta participa normalmente de distintos enfoques
estticos en b7squeda de un mensa=e m#s coherente sincero. 3a aparicin de la m7sica concreta/
electrnica las posibilidades que el ordenador/ al ser-icio de la m7sica/ permiten ho en da/ abren
nue-os hori.ontes a la m7sica lle-an a la creacin de uni-ersos sonoros con una coherencia histrica
con el momento presente indudable.
En la actualidad asistimos a una globali.acin cultural que influe se refle=a en todas las artes. 3a
informacin -ia=a mu r#pidamente se consumen de forma fuga. todo tipo de modas tendencias que
a su -e. se interrelacionan se potencian o se anulan. 3a rapide. con la que los estilos se agotan o
extinguen es tan intensa que seguir la lnea compositi-a de un autor se con-ierte a -eces en una tarea
difcil. Se han acabado las pocas en las que un estilo musical imperaba durante dcadas o incluso m#s
de un siglo. El compositor de pocas pasadas se mo-a en un orden colecti-o 7nico4 la tonalidad/ sin
embargo/ ho en da ese sometimiento se ha sustituido por un gobierno regido por la di-ersidad la
atomi.acin de los lengua=es.
En el momento presente toda-a es pronto para hacer un balance o resumen de todo el siglo XX/ a7n
m#s a-enturado sera predecir hacia dnde se dirigir#n los nue-os caminos estticos. Sin embargo/ lo que
s que podr#n decir los tericos e historiadores con claridad/ es que ese profundo eclecticismo ser# uno
de los rasgos esenciales que diferenciar#n nuestra poca de otras -i-idas con anterioridad.
El compositor actual no slo se enfrenta ante las dificultades inherentes al arte de la creacin
musical/ de saber dar forma musical a sus sentimientos sensaciones/ sino que se -e casi en la
obligacin de in-entar el lengua=e que pueda ser-irle para sustentar dicho proceso creati-o. Esto
con-ierte muchas -eces a los autores en peque9as islas sonoras slo entendibles por los mu
especiali.ados.
Eui.#s todos esos terrenos artsticos podr#n dibu=ar un mapa bien definido en un futuro prximo. 3o
que s que es cierto es que/ de momento/ el p7blico en general e incluso en muchas ocasiones el propio
melmano/ est#n totalmente ausentes de esta e-olucin no participan en la medida que les podra
corresponder si -i-ieran en una poca menos mediati.ada por una m7sica de consumo Df#cilD. 3a
explotacin masi-a de distintos gneros de m7sica con fines esencialmente comerciales/ pro-oca tambin
la di-ersificacin del gusto de un p7blico que/ ante la di-ersidad que el actualmente se le ofrece/ le
resulta difcil poder discriminar.
En este mundo sumergido en estilos de -ida tan estresantes cambiantes/ el compositor creati-o
tiene que hacer un tremendo esfuer.o para tener D-o.D. Su camino es a7n m#s arduo difcil pero a la
-e. m#s necesario e imprescindible que nunca.
El siglo XX ha supuesto para la guitarra su consolidacin dentro de los circuitos musicales
internacionales. En la parcela creati-a buena parte de los compositores m#s rele-antes han explorado sus
posibilidades expresi-as. 3a oportunidad de traba=ar al lado de excelentes intrpretes ha permitido crear
binomios creati-os tan interesantes como los que form 0ndrs Sego-ia con los compositores citados
anteriormente o los que propici Fulian <ream con <ritten/ ?odgson/ ;alton5
Gtros intrpretes que se unen a esta lista de estrechos enlaces entre creador p7blico sonFohn
;illiams/ Manuel <arrueco/ ?a-id Starobin/ Habriel Estarellas/ Magnus 0nderson...-erdaderos
DpromotoresD del a-ance creati-o que ha logrado la guitarra en estos 7ltimos a9os.
"ambin la pluralidad/ la apertura de ideas los a-ances que ofrecen la electrnica la inform#tica
han calado hondo en el mundo de la guitarra. "anto la interpretacin como la composicin son e=emplos
de ese eclecticismo antes aludido. 3a me.cla o fusin de estilos la con-i-encia de tradicin -anguardia
son el terreno habitual sobre el que se desarrolla la guitarra de nuestros das que/ =unto con la
con-i-encia de -arios tipos de DguitarrasD que explotan lengua=es mu diferentes/ le dan un amplio
abanico esttico.
El p7blico tiene ante s un impresionante crisol de posibilidades para satisfacer los gustos m#s
-ariados. 3e toca a l decidir disfrutar. Bara ello nada me=or que conocer comprender el mundo que le
rodea. >omo deca Iandins@4 "comprender es %ormar y atraer al espectador al punto de vista del
artista".