La música árabe se caracteriza por la improvisación y variaciones regionales. Está compuesta por maqamat (modos melódicos), iqa'at (patrones rítmicos) y ornamentaciones. Los maqamat y iqa'at más usados incluyen Ajam, Hejaz, Nahawand, Bayat, Rast y Sika. Los ritmos árabes como Baladi, Chiftteteli y Maksum se identifican por secuencias rítmicas de DUM y TAK y son fundamentales para la danza árabe.
La música árabe se caracteriza por la improvisación y variaciones regionales. Está compuesta por maqamat (modos melódicos), iqa'at (patrones rítmicos) y ornamentaciones. Los maqamat y iqa'at más usados incluyen Ajam, Hejaz, Nahawand, Bayat, Rast y Sika. Los ritmos árabes como Baladi, Chiftteteli y Maksum se identifican por secuencias rítmicas de DUM y TAK y son fundamentales para la danza árabe.
La música árabe se caracteriza por la improvisación y variaciones regionales. Está compuesta por maqamat (modos melódicos), iqa'at (patrones rítmicos) y ornamentaciones. Los maqamat y iqa'at más usados incluyen Ajam, Hejaz, Nahawand, Bayat, Rast y Sika. Los ritmos árabes como Baladi, Chiftteteli y Maksum se identifican por secuencias rítmicas de DUM y TAK y son fundamentales para la danza árabe.
La msica rabe se caracteriza por su complejidad y libertad de improvisacin, tanto
meldica como rtmica, lo que permite que existan diferentes versiones de un mismo gnero en lugares tan alejados, este fenmeno se comprende porque tradicionalmente la msica rabe ha sido transmitida va oral, debido a que antiguamente no existan registros de partituras en el mundo rabe. Esta particularidad la hace tan cautivante y distinta de la msica occidental. Aunque hoy en da, muchos msicos rabes han incorporado las formas de partituras occidentales y otros han inventado las propias. Sin embargo, la msica rabe sigue manteniendo esa caracterstica nica de gozar de la libertad de improvisacin.
Melodas y ritmos conforman la esencia de la msica rabe, en ellos se conjugan influencias culturales tanto del Norte de frica como del Medio Oriente. En cuanto a su estructura la msica rabe se constituye por tres componentes que la distinguen: Maqam o modo meldico Iqa o patrn rtmico Ornamentaciones El maqam o maqamat en plural, son modos meldicos que se instauran oficialmente en 1294 y tienen influencias de la msica griega. Los maqamat constituyen la base estructural de una pieza musical, lo que conocemos en occidente como meloda. Los maqamat pueden ser tocados por una infinidad de instrumentos y su caracterstica fundamental es la posibilidad de variacin e improvisacin de ritmos, durante una secuencia meldica. Existen alrededor de 52 maqamat, aunque en la actualidad se utilizan entre ocho o doce. El iqa o iqaat en plural, son patrones rtmicos que se establecen en grupos de igual duracin o con algn grado de variacin y cumplen la funcin de organizar la meloda, van determinando tanto el fraseo, como los acentos de las obras musicales. Los iqaat constan de una serie de pulsos y silencios en una sucesin tmbrica establecida. En el 2
siglo XV existan 21 patrones rtmicos distintos, en la actualidad sobrepasan los 100, aunque en la prctica se acostumbra a utilizar una cantidad mucho menor. Se designan con los modos DUM y TAK. Las ornamentaciones o adornos, estn conformados por trinos y glisandos. Los trinos corresponden a la ejecucin rpida y repetida de una misma nota, mientras que los glisandos son la ligazn de una nota con otra. Estos adornos se utilizan para embellecer las notas que conforman la meloda. Maqamat ms usados en la actualidad 1) Ajam: Evoca la alegra a partir de una secuencia de notas especificas. Puede ser tocado de forma rpida o mas lenta. 2) Hejaz: Evoca el encantamiento de las serpientes y se caracteriza por su disonancia. 3) Nahawand: Evoca el romanticismo, por lo que es muy utilizado en canciones de amor. Es la escala que produce cambios extremos de emocin. 4) Bayat: Es el intervalo de notas inferior a medio tono, que es bien caracterstico dentro de la msica rabe. 5) Rast: Nos transporta a todo un xtasis en la escucha. 6) Kurd: Evoca sentimientos de libertad. Estas melodas pueden ser mezcladas con msica ms moderna. 7) Saba: Evoca sentimientos de tristeza cuando es tocado lentamente, aunque, por el contrario, si el ritmo se acelera puede ser muy alegre. 8) Sika: Evoca juventud y fuerza. Empieza o termina necesariamente con cuartos de tono.
Ritmologa rabe DUM y TAK El tiempo o pulso acentuado se constituye como el eje principal de los ciclos rtmicos y corresponde al DUM que es un sonido grave y al TAK que es ms agudo. De esta forma se puede representar un ritmo binario como un ciclo DUM-TAK, mientras que un ternario 3
sera DUM-TAK-TAK y as sucesivamente estas slabas aunadas van configurando los diversos ritmos que conocemos de la msica rabe. Los diferentes ritmos musicales, as como el tiempo y los instrumentos, entregan las pautas que guan a la bailarina en su interpretacin de una pieza musical, a partir de esto la bailarina puede definir que movimientos utilizar y podr improvisar o previamente construir frases, para poder interpretar su danza en concordancia con la msica rabe. En cuanto al movimiento podemos analgicamente representar el DUM y el TAK como movimientos de contraccin y expansin respectivamente, al igual que cualquier manifestacin de vida existente en el universo, como por ejemplo los movimientos de sstole y distole del corazn, el parpadeo, la respiracin, etc. En esta perspectiva podemos comprender porque cuando marcamos con nuestro cuerpo los DUMS se sienten un poco ms contrados y firmes, mientras que los TAKS dan la sensacin de soltar y expandir, pues con el DUM marcamos el tiempo y es donde corresponden los golpes, ya sea de cadera, pecho, etc. mientras que el TAK es la parte intermedia entre cada marcacin. Cabe destacar que las melodas y los ritmos de la msica rabe representan el espritu del mundo rabe. Es por ello que muchos ritmos musicales reciben el mismo nombre de sus danzas folklricas, las que a travs de sus representaciones narran la historia, costumbres, alegras y sufrimientos de un pueblo rico en cultura e identidad.
La msica rabe tiene muchos ritmos, la mayora estn en cuatro tiempos por comps. Para poder comprender su lectura usaremos las siguientes siglas: DUM: Sonido grave que marca el ritmo, se toca con la mano derecha y en el centro del instrumento de percusin. Excepto en el Mazhar, donde el Dum se toca en el borde del instrumento, es decir desde afuera hacia adentro. En cuanto a los movimientos es donde van los golpes de cadera. TAK: Sonido agudo, se toca con la mano derecha y en los bordes del instrumento de percusin. Excepto en el Mazhar que va en el centro del instrumento. En cuanto a movimientos corresponde a la parte intermedia entre marcaciones. 4
KA: Sonido similar al TAK, un poco ms suave, se toca con la mano izquierda en la percusin. El smbolo slash /: Lo usaremos para separar los tiempos. El guin bajo _: Nos indica la presencia de un silencio. El guin medio -: Nos indica la unin entre los modos DUM-TAK en cada tiempo. Ejemplo: DUM-DUM /_ TAK / DUM / TAK = 1 comps de 4 tiempos, con un silencio en el segundo. Ritmo Baladi de 4/4 (el primer nmero indica la cantidad de tiempos por comps, el numero de abajo corresponde a la figura musical) Ritmos ms utilizados Ayyub: Ritmo 2/4 que se caracteriza por ser rpido y montono. Se toca en zonas de Oriente Medio, desde Turqua hasta Egipto. El ayyub es el ritmo que acompaa las danzas trance Sufis de origen Turco, las danzas Zaar de origen Egipcio y recientemente se ha incorporado en las melodas que acompaan la danza folklrica Dabke libanesa. En otras composiciones musicales y debido a su monotona se ejecuta por un periodo corto y se usa para acelerar una composicin musical. Algunos eruditos dicen que el ayyub suena como un camello caminando. DUM_ / KA-DUM-TAK Baladi: Ritmo 4/4 de origen egipcio, su nombre lo comparte con una danza muy popular y tradicional a lo largo de Egipto conocida como Raks Baladi, que significa mi tierra o mi pueblo. El Baladi es una versin ms simple del Maksum, con la diferencia que tiene dos DUM al principio y es tocado un poco ms lento. Es el ritmo que sigue al Taksim en una rutina de bailarina. DUM-DUM / _ TAK / DUM / TAK Bayou: Ritmo 2/4 similar al ayyub, pero con un DUM doble, por su fuerza y ligereza es muy utilizado en las composiciones que acompaan al Raks Sharki, para denotar la entrada y la salida de la bailarina. DUM_ / DUMDUM-TAK Conga Masri: Ritmo 4/4 al igual que la Rumba Masri es de origen occidental, es un ritmo muy utilizado en partes dentro las composiciones musicales, aporta con muchos contrastes y es habitual escucharlo al final de una estrofa, sobre todo en las percusiones. Este ritmo sirve para marcar cortes con el cuerpo. Lo veremos en dos compases para una mejor comprensin. DUM / TAK / DUM-TAK / _ DUM / TAK / DUM-TAK / _ Chiftteteli: Ritmo 8/4 que se caracteriza por patrones rtmicos que pasan de lo lentos y sensuales a los rpidos. Se dice que su origen transita entre Turqua y Grecia. En Egipto se usa en el Raks Sharki y acompaa al Taksim, mientras que en Turqua se toca ms rpido en los bailes urbanos que se conocen como Danza de Casa. DUM / _ / TAK / _ / TAK / DUM / DUM / TAK 5
Fallahi: Ritmo 2/4 de origen egipcio, su nombre significa cualquier cosa hecha por un Fallahin, que son granjeros de la zona norte del Delta de Egipto que usan este ritmo en sus canciones y celebraciones. Generalmente es tocado dos veces ms rpido que el Maksum. Es un ritmo rpido y repetitivo ideal para levantamientos de cadera y shimies cuando se danza. DUM-TAK-KA-TAK / DUM-TAK Foks o Vox: Ritmo de 2/4 utilizado en las composiciones egipcias modernas, el ritmo es una especie de marcha, seguramente inspirado por la msica occidental. DUM_ / TAK-TAK Karatchi: Ritmo 2/4 se caracteriza por ser rpido, a pesar de no ser de origen egipcio, es muy utilizado en este pas y en frica del norte. No es un ritmo muy comn, ya que comienza con un TAK, tiene dos golpes a la barra. TAK _ / KA-TAK-DUM Karsilama: Ritmo 9/8 proveniente de Turqua, su nombre significa cara a cara y lo comparte con una danza gitana muy popular en Turqua. Tambin es un ritmo muy requerido por el bellydance. DUM / _ / TAK / _ / DUM / _ / TAK / TAK / KA Maksum: Ritmo 4/4 es un ritmo bsico de los ms macados y usados en Egipto. Posee dos variaciones: una rpida (ms usual) y una lenta. Significa cortada al medio, frecuentemente se usa para bailar Raks Baladi. DUM-TAK / _ TAK / DUM / TAK Masmudi: Ritmo 8/4 de origen egipcio, se caracteriza por poseer dos partes, cada una es de cuatro conteos que se siguen para formar ocho golpes a la barra. Tambin se distinguen dos versiones de este ritmo: Masmudi Kebir (kebir es grande) tambin llamado masmudi de guerra, por su tendencia belicosa y Masmudi Saghir que es una variacin del baladi. Es un ritmo popular que se encuentra tambin en la cancin moderna. Masmundi Kebir: DUM_ / DUM_ / _ / TAK_ / DUM_ / _ / TAK _ / TAK_ Malfuf: Ritmo 4/4 de origen egipcio. Su nombre significa envuelto y es utilizado regularmente en composiciones de raks sharki en la rutina de una bailarina, para entrar y/o salir del escenario. DUM / _ / TAK / TAK Rumba Masri: Ritmo 4/4, de origen occidental, es una versin del bolero tambin occidental, es un ritmo ms moderno y pertenece a las fusiones occidentales-arbigas de la msica. La palabra masri se vincula a Egipto, por tanto sera el ritmo de la Rumba Egipcia. Revisaremos este ritmo en dos compases para una mejor comprensin. DUM / TAK-KA / TAK-KA / DUM DUM / TAK-KA / TAK-KA / DUM Saidi: Ritmo 4/4 originario de El Said (Alto Egipto). Se utiliza normalmente para la danza del bastn o Raks al Assaya, que es una danza folklrica bailada por mujeres y que tiene 6
sus races en la danza masculina Tahtib, que a su vez hace referencias a un arte marcial tpico de Egipto. Es similar al Baladi, un poco ms rpido y con mucha fuerza. DUM-TAK / _ DUM / DUM / TAK Saudi o Soudi: Ritmo 2/4, usado para la danza folclrica Khalege originaria del Golfo Prsico, es un ritmo muy alegre e incluye refinados y rtmicos movimientos de pies, gestos de manos y sacudidas de cabello. DUM-DUM_ / TAK Tabl o Nawari: Ritmo 4/4, tabl significa bombo, mientras que la palabra nawari se relaciona con la cultura gitana, es un ritmo muy utilizado en Egipto. _ DUM / _TAK / DUM / TAK Tawil: Ritmo 4/4 tpico del mundo rabe, su nombre significa largo, pertenece a la familia del malfuf y se caracteriza por llevar varias notas o modos en cada tiempo. DUM-TAK-KA / TAK-KA-TAK / TAK-KA-TAK-KA / TAK-TAK Tiempo 3/4: El tiempo 3/4 es muy utilizado en las composiciones egipcias y es similar al ritmo Vals occidental. DUM_-TAK_ / TAK / DUM Zaar: Ritmo 2/4 de origen egipcio y que acompaa a una danza ritual tpica de Egipto que lleva el mismo nombre. Esta danza tiene como fundamento espantar a los malos espritus. La danza comienza lentamente, convirtindose en un frentico estado de trance en el que se sacude el cabello. DUM_ / TAK-DUM-TAK Zaffa: Ritmo 4/4 de origen egipcio, es un ritmo muy usado en matrimonios, es la marcha nupcial egipcia, usualmente con muchos percusionistas y tambin msicos que tocan el mizmar, con un grupo folclrico en el centro de las festividades. Es un ritmo muy utilizado en las bodas. Los bailarines y msicos acompaan a los novios en la entrada y la salida de la ceremonia. DUM / TAK-KA-TAK-KA / DUM / TAK-TAK 7
Ritmos rabes. El ritmo en la msica junto con la armona y la meloda, son un elemento muy importante. En la cultura rabe la parte rtmica es importante porque est marcada por elementos de percusin que hacen que el ritmo tenga una determinada fuerza, o sea hay momentos que marcan, sobre todo en las grandes producciones en los ltimos aos para la danza, para las bailarinas tiene gran importancia esta parte rtmica. Hoy en da muchas bailarinas estn interesadas en conocer los ritmos y saber cmo se llaman, analizarlos para poder aplicarlos directamente a la parte de la danza, preparar coreografas con estas marcaciones de ritmos. Los instrumentos rabes de percusin son muy determinantes, muy marcados, y se notan mucho dentro de la orquesta. Por ejemplo la darbuka, o derbake, tambin el daff. Ritmos bsicos
Ritmos de 4/4
8
(4/4 significa: la parte de arriba cuantos tiempos tiene un comps, en este caso 4, la parte de abajo dice la calidad o el tipo de figura que es, en este caso sera un tiempo es una negra (nota musical) entonces hay cuatro negras en el comps), o sea el comps contiene 4 notas de 1/4
MAQSOUM 4/4
dum tac tac dum tac Muy utilizado en toda la msica rabe, egipcia, siria, en el golfo... Maqsoum significa "cortada al medio". Posee dos variaciones; una rpida (normal) y una lenta. Si es tocado de forma ms lenta se convierte en una variacin del Masmoudi. El maqsum simple es la base de muchos ritmos y es especialmente importante en el ritmo moderno y folkrico egpico. En la percusin del Oriente Medio que acompaa a la msica se escucha el distintivo [DT-TD-T-] del maqsum. He odo a Hossam Ramzy exagerar al decir que el maqsum es la base de todos los ritmos egipicios.
BALADI 4/4 Dum Dum Tac Dum Tac ( D D tkt D tkt)
Baladi 2 Dum Dum-Dum taka-t. Dum Taka-t Baladi I Dum Dum-tatakata. Dum taka-t Baladi significa "mi tierra" o "mi pas". Es un 4/4 muy comn por sus variaciones rpidas tocadas por mltiples instrumentos. Existen muchas variaciones del Baladi y algunas, incluso poseen su propio nombre, como por ejemplo el "Masmoudi Saghir". La palabra "baladii" significa "del campo" o "pasado de moda" y he escuchado que (en Egipto) implica un poco de "ruralidad". Este ritmo es muy tpico (hasta rayar en la exageracin) en la danza rabe moderna. El "baladii" normalmente se toca ms lento que un "maqsuum" de 4/4
SAIDI 4/4 Dum Tac Dum Dum (Tac D D tk D D tkt tk)
El SAIDI es originario del Alto Egipto. Se usa, entre otras modalidades, para la danza del bastn, muy practicada por las mujeres egipcias. Es un ritmo con carcter, con fuerza. Es otro ritmo de la familia maqsum. Un saidi incluye dos DUM en el medio. Tiene un relleno y acento distintos, es popular en el alto Egipto (recuerden que el alto Egipto est en el sur). Es similar al balad, normalmente se le toca rpido y con fuerza. Tradicionalmente se le usa para la danza Tahtib (la danza tradicional con bastn de los hombres) as como para el belly dance (especialmente para la danza con bastn, parcialmente una parodia de la versin masculina). 9
NAWARI O TABL 4/4 Dum Tac Dum Tac Empieza con un silencio. Es un ritmo muy bsico tocado con el bombo o tabl usados en distintos pases rabes, no solo Egipto, tambin llamado Nawar, por estar relacionado con la cultura gitana, un sonido muy grave dando un carcter muy profundo al ritmo. SOMBATI 4/4 D-__T-T-D-__T-__| tambin D-_kTkT-D-kkT-tk| Otra variacin de un maqsum con acento distinto, el Sombati, se utiliza durante un taaqasiim o para acompaamiento vocal.
AYYUB Dum-taka-t, Dum-taka-t.. Es un ritmo simple y rpido, usado para acelerar una perfomance. Encaja muy bien con otros ritmos y se suele usar para acentuar otro ritmo. Al ser muy montono, no se usa en tiempos muy largos. Se toca en reas del Oriente Medio, desde Turqua hasta Egipto. Se utiliza lento para una danza de trance del norte de Africa (egipcia) conocida como Zar (al ritmo algunas veces se le llama "Zar") hacia el oeste (Marruecos) estas formas de danza de trance normalmente se bailan a un ritmo de seis tiempos. Ayyub es tambin muy comn a un ritmo ms rpido (o mucho ms rpido) en la msica para belly dance y msica para las danzas folklricas en lnea. Algunos dicen que el ayyuub suena como un camello caminando.
Es un ritmo egipcio. Posee dos partes, cada una de 4 tiempos. El Masmoudi Kebir (kebir = grande) es tambin llamado"Masmoudi de la Guerra", debido a su tendencia agresiva. Hay varios tipos de Masmoudi, entre ellos el de dos Dums y el que os he puesto que contiene 3 Dums Los Masmouda son uno de los tres principales grupos de brberos en Marruecos. Viven al occidente de las montaas del Atlas. "Masmouda" tambin puede utilizarse para referirse a la regin.
Comparado con el baladi, el chiftetelli se ejecuta lentamente. Su origen no es concreto, posiblemente proviene de Grecia o de Turqua. Adems de usarse en el raks sharky, se usa en Turqua como Danza de Casa. Los egipcios tienden a tocar una version ms simple del ciftetelli que se puede encontrar en Turqua y llaman "waaHida taaqasiim" o quiz "waaHida kabiir".
ZAFFA 4/4 Dum-Takata-t-Dum-Taka-t Es un ritmo egipcio utilizado en ceremonias de casamiento. Los bailarines y los msicos acompaan a los novios a la entrada y la salida de la ceremonia
SOMBATI 4/4 D-__T-T-D-__T-__| Una variacin de un maqsum con acento distinto, el Sombati, se utiliza durante un taaqasiim o para acompaamiento vocal. Dum-takataka-t, Dum takataka-t.
FALLAHI 2/4 La palabra FALLAHI significa; algo criado por los Fallahin. Los Fallahin son sacerdotes egipcios, que utilizaban este ritmo en sus canciones de celebracin. Generalmente es tocado dos veces ms rpido que el Maqsoum.Es una versin folklrica comn utilizada para la danza ("falaah" es otra palabra para gente del campo o campesino). Es comn en el alto Egipto.
KARACHI 2/4 Ta-taka-taka-t, Ta-taka-taka-t.. Es un ritmo rpido, utilizado mucho en Egipto y el norte de frica. No es un ritmo comn, porque este comienza con un TAK (es decir, empiezas con la mano secundaria - golpe ms agudo que el DUM). Se intercambian los DUMs TEKs fundamentalmentales en ayyuub surge otro ritmo: El Karatschi o Karatchi. Es un ritmo de 2/4 rapido el segundo DUM es menos acentuado que los otros tiempos acentuados. Se utiliza en la msica egipcia moderna y algunas veces se alterna conritmos similares como parte de una cancin. Hossam Ramzy dice sobre el Karatchi " Por la palabra " Karatchi" uno puede darse cuenta de que el siguiente ritmo no es egipcio. Tambin es muy inusual porqu empieza con un TAL. Sin embargo, es muy comun es la msica egipcia y del norte de Africa"
Karatchi 2/4 11
1-+-2-+-I T--kT-D-I TktKt-d-I
MALFUF 2/4 o LAF Dum-Taka-kat, Dum-Taka-kat... Es un ritmo egipcio bastante utilizado en el raks El Charq, sobre todo en las entradas y salidas del palco
KARACHI 2/4 Ta-taka-taka-t, Ta-taka-taka-t... Es un ritmo rpido, utilizado mucho en Egipto y el norte de frica. No es un ritmo comn, porque este comienza con un TAK (es decir, empiezas con la mano secundaria - golpe ms agudo que el DUM)
SAMAAL 10/8 Se usa mucho en la msica clsica egipcia. Posee una secuencia de 3 partes: una con 3 tiempos, otra con 4 tiempos y la tercera con 3 tiempos. Juntas componen un ritmo de 10/8 utilizado en composiciones como el SAMAAIAT.
ZAAR 2/4 (ayyub) La danza egipcia ZAAR se realiza para espantar a los malos espritus. Sus fiestas ofrecen ofrendas de cabras, novillos o camellos jvenes. es un tipo de ritual.
WHADA WO NOZ Dum-Taka-t-Dum, Taka-ta-Dum-Dum t enlazado taka-t-Dum-Taka-t-Dum, Taka-ta-Dum-Dum t
FOKX o VOX Dum-t, Dum-t, Dum-t, Dum-t... Utilizado en composiciones egipcias modernas y por el compositor de Egipto Mohamed Abdel Wahab.
WHADE TAWILLE 8/4 Dum-tak-takat, Taka-takata-t-Dum, Taka-takat, Taka-takata-t-Dum.. Quiere decir ritmo grande o msica grande. Muy relacionado con el Ciftetelli
Karsilama 9/8 Es un ritmo y tambin un estilo de danza muy usado en Turqua. Este ritmo es muy utilizado en los Balcanes.Los gitanos de Turqua lo llaman Karsilama, al igual que en Grecia, tambin en Turqua hay quienes llaman a este ritmo Aqsaq, palabra que significa "cojear" dado su carcter impar o irregular. En Bulgaria lo llaman Dajchovo, o Devetorka en Macedonia. Este ritmo se construye sobre un comps de 9/8, y se dubdivive as: 2-2-2-3. Escucha el ritmo y algunos ejemplos de composiciones sobre este.
MORROCAN 6/8 SHOUSH 5/8 LAZ 7/8 RUMBA NASRI 4/4 (con dos compases seguidos) Dum Taca-Taca Dum, Dum Taca Taca Dum Es un ritmo que viene de occidente
CONGA MASRI 4/4 Dum Tac Dum-tac silencio otro ritmo que viene de occidente.
SHERK 4/4 (con dos compases seguidos) Dum Tac Dum Dum Tac, Dum Tac Dum Dum Tac 13
VALS HAGGALA Adems de un ritmo es un estilo de danza, y recibe el nombre tambin un movimiento de danza oriental de la linea de los movimientos 3/4
NUBA DOHOLLA TAWIL RITMO 9/8 dum ta-ca-ta ta-ca-ta ta-ca dum dum dum
TAQSIM Es una improvisacin que no posee ritmo o estructura definidos. Puede presentar un "solo" de un determinado instrumentista dentro de una composicin, as mismo puede constituir una sola composicin. Es tocado por instrumentos de percusin y frecuentemente por un solo instrumento. Tradicionalmente, es utilizado para hacer la parte lenta de una msica. El msico est libre para hacer lo que quiera, favoreciendo un momento especial de expresin corporal personal. Tawil Wahda Kebir Rhythm 4 Andaluca Nagarra palestine, baladi waed Algunos CDs de ritmos: Ritmos Orientales Vol I y II , canciones con sus ritmos, de Salah Thythms of the Nyle de Hossam Ramzy Vol I y II Rhythms of Oriental Dance de Nesma Arabic Rhyms de Youry Sharyf Passion for percussion de Atef Mitkal Kenawy Jalilahs Raks Sharki Vol 4 Darbuk.ka Aprende ritmos rabes de Khamis Khenkesh y M El Sayyed Vol I y II 14
Ritmos rabes para aulas y estudiosVOlI, II y III de Lulu Sabongi Rhythm of the dance de Solace Los CD de Armando Malfufo usan un solo ritmo en algunos de sus temas., ejemplo los CDs : Skin Stories, o Tribal Tales...de Malfufo Percussion Ensemble. Los CD de Helm tambien usan los ritmos de forma clara en sus temas, Artculos interesantes. Hay multitud de artculos sobre ritmos rabes, para msicos o para bailarinas, algunos: http://www.khafif.com/rhy/rhythm_es.html www.ritmosarabes.com