TENSIONES EN LOS ACORDES 9, 11 Y

13
Las tensiones en los acordes 9, 11 y 13 no son parte fundamental de estos, es decir que no
definen su funcin armnica, se agregan para dar un embellecimiento, para crear una
segunda lnea meldica que se mueva por debajo de la meloda principal o para definir los
diferentes estilos musicales. Son fundamentales para acompaar estilos como el jazz o la
bossa nova, etc. A nadie se le ocurrira acompaar una bossa con acordes de trada,
simplemente porque no sonara a tal.Vamos a ver aqu una regla bsica para saber cules
son las tensiones disponibles en cada uno de los acordes diatnicos (los que se forman con
notas de la tonalidad).
Todos sabemos, o deberamos saber, que un acorde se forma por superposicin de terceras.
Ejemplo: C mayor= C, E, G. Donde E es la tercera de C y G la tercera de E. Por
consiguiente si lo vemos desde la tnica (C) E es la tercera y G la quinta.
Si agregamos una tercera ms (B) llegamos a un acorde cuatrada: C, E. G, B (Cmaj7).
Con este mismo criterio continuamos agregando terceras y aparecen la 9, la 11 y la 13
(que son la 2, la 4 7 la 6 una octava arriba) es decir C, E, G, B, D, F, A, toda la escala
mayor ordenada por terceras.
A no asustarse, esto no quiere decir que vayamos a tocar las 7 notas en un acorde, veremos
como disponerlas y cuando.
La regla fundamental para saber qu tensiones pueden utilizarse (tensiones disponibles) es:
Una tensin no podr ser la b9 de una de las notas del acorde.
Dicho de una forma ms simple, no podr estar medio tono por encima de una de las notas
de la cuatrada.
En el caso anterior, el F no ser una tensin disponible para el acorde de primer grado
Cmaj7, pues es la b9 de E (F est medio tono por encima de E (b2) y al subirlo una octava
se transforma en b9)
Con este mismo criterio elaboraremos un cuadro para cada uno de los acordes diatnicos:

Las notas en rojo son las tensiones disponibles, las sombreadas las que no. Resumiendo
quedara as:

Algunas reglas para ayudar a la memoria:
1. Todos los menores llevan 11
2. Todos los mayores llevan 9 y 13
3. El IV es el nico con #11
4. El VII es el nico con b13
Excepciones
1. Vemos que el segundo grado no admite 13 a pesar de no ser una b9. Esto se debe a
que esta tensin formara un tritono con la 3 del acorde (F-B), cambindole su
funcin de subdominante a dominante.
2. El acorde de V puede llevar todas las tensiones, inclusive alteradas, pero eso ya es
un tema para tratar ms adelante.
3. Cuando vemos un acorde 6 (C6: C,E,G,A) el A no se nombra como 13 porque est
reemplazando a la 7, o sea que forma parte de la cuatrada y no es tensin.
Frmulas de las escalas
Una vez entendido (y recordado esto) lo aprovecharemos para saber construir las frmulas
de las escala, donde cada nota estar indicada por el grado del acorde o tensin que
representa. Si es una tensin no disponible se nombrar 1 octava por debajo.
Veamos unos ejemplos sobre lo ya visto.
I grado (escala jnica) T, 9, 3, 4, 5, 13, 7
V grado (escala mixolidia) T, 9, 3, 4, 5, 13, b7
El uso
Aplicando estos criterios podremos agregar cualquier tensin disponible a cualquier acorde.
El criterio ser puramente esttico o de estilo, como el pintor que selecciona los colores.
Como dije antes esto crear una segunda lnea meldica por debajo de la meloda
principal. Generalmente la tensin ir como voz lead (la nota ms aguda del acorde)
Un par de ejemplos sobre II V I
Dm7 G7 13 Cmaj7 9
Aqu la voz lead desciende por la escala: F en Dm7, E en G7 13, D en Cmaj7 9
Dm7 9 G7 13 Cmaj7
Aqu la voz lead es una nota pedal (E): E en Dm7 9, E en G7 13, E en Cmaj7
Hasta aqu la teora, en siguientes posts veremos cmo encontrar las tensiones sobre las
disposiciones de acordes que ya conocemos.

Acordes mayores y menores
Lo ms importante antes de comenzar con la formacin de acordes debemos saber que los
acordes mayores y acordes menores se forman con las notas 1, 3 y 5, pero utilizando
una 3 menor para las triadas menores y una 3 mayor para las triadas mayores.
Triadas mayores Triadas Menores
C E G C Eb G
Db F Ab Db E Ab
D F# A D F A
Eb G Bb Eb Gb Bb
E G# B E G B
F A C F Ab C
F# A# C# F# A C#
G B D G Bb D
G# C D# G# B D#
A C# E A C E
A# D F A# Db F
B D# F# B D F#
Acordes mayores (1,3,5)
Estn formados por una triada mayor.
La notacin para un acorde mayor es simplemente el nombre del acorde.
Ejemplo:
C: C, E, G
Acordes menores (1,3b,5)
Estn formados por una triada menor.
La notacin para un acorde menor es el nombre del acorde seguido de una m.
Ejemplo:
Cm: C, Eb, G
Acordes de 7
Existen cuatro tipos de acordes de sptima dependiendo si la triada es mayor o menor y
dependiendo de si la sptima es mayor o menor.
Sptima (1,3,5,7b)
Est formado por una triada mayor y por la sptima menor (o sptima dominante).
La notacin para este tipo de acordes es el nombre del acorde seguido de un 7.
Ejemplo:
C7: C, E, G, Bb
Menor sptima (1,3b,5,7b)
Est formado por una triada menor y por la sptima menor.
La notacin para este tipo de acordes es el nombre del acorde seguido de m7
Ejemplo:
Cm7: C, Eb, G, Bb
Mayor sptima (1,3,5,7)
Est formado por una triada mayor y por la sptima mayor.
La notacin para este tipo de acordes es el nombre del acorde seguido de Maj7.
Ejemplo:
CMaj7: C, E, G, B
Menor mayor sptima (1,3b,5,7)
Est formado por una triada menor y por la sptima mayor.
La notacin para este tipo de acordes es el nombre del acorde seguido de mMaj7.
Ejemplo:
CmMaj7: C, Eb, G, B
Acorde de 6
Se forman aadiendo una 6 mayor a una triada mayor o menor.
Nota: la 6 puede estar en la misma octava que la 5, en distinta octava, o sustituyendo a la
5.
Acorde de 6 mayor (1,3,5,6)
Est formado por una triada mayor y por la sexta mayor.
La notacin para este tipo de acordes es el nombre del acorde seguido de 6.
Ejemplo:
C6: C, E, G, A
Acorde de 6 menor (1,3b,5,6)
Est formado por una triada menor y por la sexta mayor.
La notacin para este tipo de acordes es el nombre del acorde seguido de m6.
Ejemplo:
Cm6: C, Eb, G, A
Acordes 6/9 (1,3,5,6,9)
Los acordes 6/9 se forman aadiendo una 6 mayor y una 9 mayor a una triada mayor o
menor. Este tipo de acordes no contiene la 7. La 5 puede ser omitida.
La notacin para este tipo de acordes es el nombre del acorde seguido de 6/9.
Ejemplo:
C 6/9: C, E, (G), A, D
Acordes extendidos
Los acordes extendidos se forman con las notas 9, 11 y 13, conocidas como extensiones.
Estas extensiones se agregan para enriquecer y dar colorido al acorde, o para incluir otra
lnea meldica diferente a la meloda principal, pero no definen su funcin armnica.
Acordes de 9
Los acordes de 9 se forman aadiendo una 9 mayor a un acorde de 7.
Ejemplo:
Cm7 + 9= Cm9
CMaj7 + 9 = CMaj9
C7 + 9 = C9
CmMaj7 + 9 = CmMaj9
Acordes de 11
Se forman aadiendo una 11 justa a un acorde de 9.
Excepciones:
En el caso de los acordes Maj9 y dominante 9 se aade una #11, ya que la 11 formara
un intervalo de 9 menor con la 3 mayor, y ese es un intervalo muy disonante.
Cuando la 3 se ha reemplazado por la 4, como es el caso de los acordes sus4 no se
indica la 11 ya que se corresponde con la 4 que ya est incluida en el acorde.
Ejemplos:
CMaj9 + 11: CMaj9(#11)
C9 + 11: C9(#11)
Cm9 + 11: Cm11
Cm9b5 + 11: Cm11b5
C9sus4 + 11: C9sus
Resumen de reglas para los acordes 11
Si el acorde tiene la 3 mayor se usa #11
Si el acorde tiene la 3 menor se usa 11
En los acordes sin 3 del tipo sus4 no se nombra la 11
Acordes de 13
Los acordes de 13 se forman aadiendo una 13 mayor a un acorde de 11 (teniendo en
cuenta las reglas de la formacin de onceavas que hemos visto anteriormente).
Normalmente no se utilizan las 7 notas que formaran un acorde de 13 estndar (triada + 7
+ 9 + 11 + 13); suele omitirse la 11.
Nota: Si el acorde de 13 contienen la #11, sta se escribir entre parntesis.
Ejemplos:
Cm11 + 13 = Cm13
CMaj9(#11) + 13 = CMaj13(#11)
Bb sus9 + 11 + 13 = Bb sus13
Acordes con barra (del tipo X/Y)
Se suele usar principalmente en la notacin internacional. Indica el acorde representado
antes de la barra, pero tomando como nota baja (grave) la que hay despus de la barra.
La nota grave puede ser una nota que forme parte de la acorde o una nota que no forme
parte del acorde.
Ejemplos:
C/G: es un Do mayor con un Sol como nota grave. Sol forma parte del acorde.
E/A: Mi con un La como nota grave. La no forma parte del acorde de Mi.
Acordes aadidos y acordes alterados
Acordes aadidos
La notacin de este tipo de acordes es el nombre del acorde ms add seguido de las notas
aadidas del acorde. Se pueden aadir notas a cualquier tipo de acorde. En el caso de un
acorde add2, la octava de esa 2 no es relevante.
No confundir los acordes add2 y add4 con los acordes suspendidos sus2 y sus4; en los
acordes suspendidos se sustituye la 3 por la 2 mayor o por la 4 justa. En los acordes
aadidos se aade la 2 o la 4 a la triada, o sea, contiene la 3.
Ejemplos:
Cadd2 = C2: C,D,E,G (1,2,3,5)
Cm2: C,D,Eb,G (1,2,3b,5)
C5/2: C,D,G (1,2,5) power chord + 2 mayor
Csus2: C,D,G (1,2,5)
Csus4: C, F, G (1,4,5)
En ocasiones el acorde add2 se suele nombrar como add9. Es importante diferenciar
entre acordes de 9 y acordes add9. Un acorde 9 incluye la 7, pero el acorde aadido add9
no; es la triada ms la 9 (o la 2); debido a esto tiene ms sentido utilizar el nombre add2
en lugar de add9.
Ejemplo:
C9: C, E, G, Bb, D (1,3,5,7b,9)
Cadd9: C, E, G, D (1,3,5,9)
Se pueden aadir tantas notas como se quiera, por ejemplo: Cadd2add4
Se pueden aadir notas a cualquier tipo de acorde, no slo mayores o menores.
Ejemplo:
Csus4add9: C, F, G, D (1,4,5,9)
Acordes alterados
Son acordes con alteraciones cromticas: la 5, 2, 4, 9 etc., Pueden ser cromticamente
alteradas, o sea, aumentadas o disminuidas, en un semitono.
Ejemplos:
En notacin internacional existen varias formas de escribir estos acordes:
C7#9 o C7+9 o C7aug9: C, E, G, Bb, D# (1,3,5,7b,9#)
C7b9 o C7-9 o C7dim9: C, E, G, Bb, Db (1,3,5,7b,9b)
Se pueden formar acordes con varias alteraciones cromticas, como por ejemplo C13b5b9.
Acordes disminuidos, semidisminuidos y aumentados
Acordes disminuidos (1,3b,5b)
Ejemplo:
Cdim: C, Eb, Gb
Acordes disminuidos sptima (1,3b,5b,7bb)
Ejemplos:
Cdim7 C: C, Eb, Gb, A
Los intervalos entre notas sucesivas de este acorde son siempre de tercera menor. Eso
significa que:
Cdim7 = Ebdim7 = Gbdim7 = Adim7: C, Eb, Gb, A
O sea, que si transponemos el acorde 3 semitonos (3 trastes en la guitarra) obtenemos el
mismo acorde.
Por esa razn existen solo 4 acordes disminuidos distintos, ya que cualquier otro sera una
repeticin de alguno de estos cuatro:
Cdim7, Ddim7, Gdim7, Adim7
Acordes semidisminuidos (1,3b,5b,7b)
Ejemplo:
C m7b5: C, Eb, Gb, Sib
Acordes aumentados (1,3,5#)
Ejemplo:
C aug C+: C, E, G#
Los intervalos entre notas consecutivas de este acorde son siempre de 3 mayor, (4
semitonos) y por tanto se obtiene el mismo acorde al transponerlo 4 semitonos (4 trastes en
la guitarra).
Caug = Eaug = G#aug: C, E, G#
Solamente existen 3 acordes aumentados distintos, ya que cualquier otro sera una
repeticin de alguno de estos tres:
Caug, Daug, Faug, Gaug
Acordes aumentados sptima (1,3,5#,7b)
Ejemplo:
C7aug C 7+: C E G# Sib
Acordes suspendidos
Son acordes donde la 3 ha sido reemplazada por la 2 mayor o por la 4 justa.
En los acordes mayores y menores, la 3 determina el modo del acorde (mayor o menor).
Con tradas suspendidas obtenemos acordes que no son mayores ni menores.
Un acorde suspendido de 4 contiene las notas: 1, 4 y 5
Un acorde suspendido de 2 contiene las notas: 1, 2 y 5
La notacin para es tos acorde es el nombre del acorde seguido de sus y seguido de un 2
o un 4 dependiendo de si es un acorde suspendido de 2 o de 4 respectivamente.
Normalmente los acordes sus4 se denominan simplemente con sus.
Ejemplos:
Csus4= Csus: C,F,G
C7 sus4: C,F,G,Sib
Csus2: C, D, G
Power chords o acordes de potencia (acordes de 5)
Estn formados por la tnica y la 5. En realidad no son acordes, ya que carecen de 3;
simplemente son intervalos, pero debido a su importancia los aadimos aqu.
Ejemplo:
C5: C,G