UNIVERSIDADE FEDERAL DE SANTA CATARINA

CENTRO TECNOLGICO CTC

CURSO DE GRADUAO EM ARQUITETURA E URBANISMO
TECNOLOGIA DA EDIFICAO I - PROF. ANDERSON CLARO
ANA LUZA CARTANA, LUS FELIPE BRONAUT, PAULA CURY




















CORES, TEXTURAS E ILUMINAO NA
ARQUITETURA.










Florianpolis, Novembro de 2010.
INTRODUO


Ao estudarmos a Arquitetura, percebemos caractersticas que podem classific-
la enquanto arte e, mais especificamente, enquanto arte visual. Mesmo que possamos
entrar, utilizar e nos abrigar em obras arquitetnicas, o aspecto visual das mesmas,
assim como nas outras artes plsticas, tambm representa parte importante de seu
estudo e entendimento. Estudar esses aspectos torna-se, ento, essencial para a
compreenso do conjunto da Arquitetura.
Por ser extremamente visual, estudar as caractersticas arquitetnicas que
dizem respeito cor, iluminao e textura uma tarefa rdua que exige bastante
tempo de estudo e pesquisa. Este trabalho procura fazer um apanhado geral da
histria, teoria, tcnicas de aplicao e manuteno das diferentes cores, texturas e
iluminaes em arquitetura, bem como a relao destas com o conforto dos
ambientes.
Muitas vezes tratamos as cores e texturas como caractersticas secundrias e
mesmo sem importncia no conjunto de uma edificao. Em geral, as preocupaes
dos arquitetos, na hora de projetar, giram em torno da estrutura, da funcionalidade ou
da forma. Alguns outros estudam com mais afinco os materiais utilizados e
caractersticas do entorno. No entanto, importante lembrar que, como j foi dito, a
arquitetura utilizada pelo homem e, por isso, o conforto do usurio deve ser levado
sempre em considerao, e deve ser tratado com o mesmo nvel de importncia que
os aspectos citados acima.
A cor, a textura e a iluminao so parte importante na realizao deste
conforto. A escolha de uma cor para um ambiente, ou a iluminao, pode fazer uma
enorme diferena que no vemos a princpio, mas que sentida pelo usurio da
edificao. A seguir, sero citadas alguns exemplos de escolhas de cores, bem como
argumentos para estas escolhas, alm de situaes diferentes de iluminao e sua
relao com as texturas.
As imagens abaixo mostram exemplos da interao entre cor, iluminao e
texturas na arquitetura.










CORES: TEORIA, HISTRIA E CULTURA

Denomina-se cor a maneira com a qual o olho interpreta a emisso de luz
proveniente de algum objeto, proveniente de uma fonte luminosa atravs de ondas
eletromagnticas. O mesmo comprimento de onda pode ser percebido
diferentemente por diferentes pessoas, ou seja, cor um fenmeno subjetivo e
individual.
As cores so percebidas pela nossa viso, e se diferenciam entre si pelo
comprimento de onda. Existem dois tipos de co
luz so encontradas em objetos que emitem luz, como televises, lanternas, lmpadas,
etc. J nas cores pigmento, o processo outro. As cores pigmento so encontradas em
corpos que no emitem luz, ou seja, qualquer o
utilizadas principalmente por indstrias grficas e tambm muito utilizadas na
arquitetura.
Para que se estabelea um ajuste dos emissores luminosos (lmpadas e
monitores) com a percepo do olho humano, utilizam
cores denominados de matiz, brilho e saturao.

CORES: TEORIA, HISTRIA E CULTURA
se cor a maneira com a qual o olho interpreta a emisso de luz
proveniente de algum objeto, proveniente de uma fonte luminosa atravs de ondas
O mesmo comprimento de onda pode ser percebido
diferentemente por diferentes pessoas, ou seja, cor um fenmeno subjetivo e
As cores so percebidas pela nossa viso, e se diferenciam entre si pelo
comprimento de onda. Existem dois tipos de cor: a cor luz e a cor pigmento. As cores
luz so encontradas em objetos que emitem luz, como televises, lanternas, lmpadas,
etc. J nas cores pigmento, o processo outro. As cores pigmento so encontradas em
corpos que no emitem luz, ou seja, qualquer objeto comum. As cores pigmento so
utilizadas principalmente por indstrias grficas e tambm muito utilizadas na
Para que se estabelea um ajuste dos emissores luminosos (lmpadas e
monitores) com a percepo do olho humano, utilizam-se parmetros de medio de
cores denominados de matiz, brilho e saturao.

CORES: TEORIA, HISTRIA E CULTURA
se cor a maneira com a qual o olho interpreta a emisso de luz
proveniente de algum objeto, proveniente de uma fonte luminosa atravs de ondas
O mesmo comprimento de onda pode ser percebido
diferentemente por diferentes pessoas, ou seja, cor um fenmeno subjetivo e
As cores so percebidas pela nossa viso, e se diferenciam entre si pelo
r: a cor luz e a cor pigmento. As cores
luz so encontradas em objetos que emitem luz, como televises, lanternas, lmpadas,
etc. J nas cores pigmento, o processo outro. As cores pigmento so encontradas em
bjeto comum. As cores pigmento so
utilizadas principalmente por indstrias grficas e tambm muito utilizadas na
Para que se estabelea um ajuste dos emissores luminosos (lmpadas e
etros de medio de
Matiz corresponde intensidade espectral de cor, ou seja, o comprimento de onda
dominante. J o brilho, intensidade luminosa, e a saturao pureza espectral da luz.
As cores que so mais claras tem essa caracterstica no somente por brilho,
mas sim uma combinao de brilho e matiz. Outro efeito perceptvel a intensidade
de cor, cominao entre matiz e saturao. Densidade de cor medida do grau de
absoro da luz combinado com a intensidade da cor.



Quando escolhemos uma cor,
principalmente em programas de edio de imagens, devemos selecionar a matiz, a saturao e o brilho
para chegarmos mais rpido ao resultado esperado.



TEORIA DA COR LINHA HISTRICA

Mesmo nas pinturas mais primitivas, j se encontrava a preocupao com as
cores. Os homens primitivos empregavam a cor pelo seu significado simblico,
exatamente como uma criana, por exemplo, sempre pintar o cu azul ou a rvore
verde.
A mais antiga teoria sobre cores que se tem conhecimento de autoria do
filsofo grego Aristteles. Este concluiu que as cores eram uma propriedade dos
objetos, assim como peso, material, textura. Baseado no estudo dos nmeros, afirmou
que eram no total de seis, vermelho, verde, azul, amarelo, branco e preto.
Na idade mdia, o poeta medieval Plnio teve fundamental importncia. Ele
teorizou sobre as cores bsicas que, na poca, eram Vermelho, Ametista e uma
terceira que ele denominou Conchfera. O Amarelo, que tradicionalmente
considerado uma cor bsica, foi excludo da lista por estar associado as mulheres, que
utilizavam esta cor no vu nupcial.
Para acompanhar o forte desenvolvimento das artes plsticas na Renascena,
alguns artistas desenvolveram teorias mais completas e complexas do que as que
existiam previamente. Desde ento, inmeras teorias sobre cores foram criadas e a
grande maioria delas foi descartada. No entanto, importante frisar algumas como as
seguintes:

Leon Battista Alberti:

Afirmou que as cores vermelho, verde, azul e cinza eram as mais importantes, por
estarem relacionadas ao quarto elementos: Fogo (vermelho), ar (azul), gua (verde) e
terra (cinza). Essa viso pode ser percebida em suas telas.


Leonardo da Vinci:

Firmou-se em oposio a Aristteles por dizer que a cor no era uma
propriedade dos objetos, mas da luz. Havia uma concordncia ao afirmar que todas as
outras cores poderiam se formar a partir do vermelho, verde, azul e amarelo. Afirmava
ainda que branco e preto no eram cores, mas extremos da luz. Foi o primeiro a
observar que a sombra pode ser colorida e pesquisar a viso estereoscpica.Tentou
tambm construir um fotmetro.


Isaac Newton:

Acreditava na teoria corpuscular da luz. No explicava satisfatoriamente o fenmeno
da cor, mas sua teoria foi mais aceita devido ao seu grande reconhecimento por
teorizar sobre a fora da gravidade. Apesar disso, Newton fez importantes
experimentos sobre a decomposio da luz com prismas e concluiu que as cores eram
devidas ao tamanho da partcula de luz.
Realizou vrios experimentos ao longo dos anos e revolucionou os
conhecimentos sobre a luz. Atravs de um estudo com prisma de vidro, observou que
a luz emergia em sete cores de raios sucessivos: vermelho, alaranjado, amarelo, verde,
azul, anil e o violeta. Desta maneira ele produziu seu pequeno arco-ris artificial.
Em seguida, Newton repetiu a experincia com todas as raias correspondentes
s sete cores, mas elas permaneciam simples. Desta forma ele concluiu que a luz
branca composta por todas as cores do espectro e provou isso reunindo as raias
coloridas mediante a uma lente, obtendo, em seu foco, a luz branca.

No sculo XIX, a principal objeo de
podia ser constituda por cores,
branco. Ele defendia a ideia de que as cores so resultado da interao da luz com a
sombra.
O experimento da luz decomposta em cores ao passar por um
explicado por ele como um efeito do meio translcido (o vidro) enfraquecendo a luz
branca. O amarelo seria a impresso produzida no olho pela luz branca vinda em nossa
direo atravs de um meio translcido. J o azul seria o resultado da fuga da luz de
ns at a escurido. O verde seria a neutralizao do azul e do amarelo.
A interpretao do
vermelho, que representa o enfraquecimento mximo da luz.
Goethe observou ainda
humano em ver nas bordas de uma cor complementar e
sempre do a impresso de serem
Crculo de cores criado por Goethe em 1810.

Goethe
a principal objeo de Goethe a Newton era de que a luz branca n
podia ser constituda por cores, uma vez que cada uma delas mais escura que o
eia de que as cores so resultado da interao da luz com a
O experimento da luz decomposta em cores ao passar por um
explicado por ele como um efeito do meio translcido (o vidro) enfraquecendo a luz
branca. O amarelo seria a impresso produzida no olho pela luz branca vinda em nossa
e um meio translcido. J o azul seria o resultado da fuga da luz de
ns at a escurido. O verde seria a neutralizao do azul e do amarelo.
A interpretao do arco ris assim modificada. Os dois extremos tendem ao
vermelho, que representa o enfraquecimento mximo da luz.
ainda a reteno das cores na retina, a tendncia do olho
bordas de uma cor complementar e notou que objetos brancos
a impresso de serem maiores do que os objetos negros.
Crculo de cores criado por Goethe em 1810.
era de que a luz branca no
mais escura que o
eia de que as cores so resultado da interao da luz com a
O experimento da luz decomposta em cores ao passar por um prisma foi
explicado por ele como um efeito do meio translcido (o vidro) enfraquecendo a luz
branca. O amarelo seria a impresso produzida no olho pela luz branca vinda em nossa
e um meio translcido. J o azul seria o resultado da fuga da luz de
ns at a escurido. O verde seria a neutralizao do azul e do amarelo.
ificada. Os dois extremos tendem ao
a reteno das cores na retina, a tendncia do olho
notou que objetos brancos
RELAO ENTRE COR E AMBIENTES

A Arquitetura utiliza as cores, tanto no interior quanto no exterior, para causar
sensaes na percepo humana. As cores podem se combinar de diversas formas
para gerao destes efeitos. possvel criar um ambiente calmos e agitados, por
exemplo, de acordo com as propores de cores quentes e frias utilizadas.







Sua importncia em interiores e sua influncia em nossas vidas tornam-se
evidentes quando lembramos que, em mdia, passamos cerca de dois teros do nosso
tempo em ambientes internos. um dos principais fatores determinantes da forma
como nos relacionamos com nosso ambiente e o que ele nos transmite.
Nos dormitrios, os usurios tem contato com o que lhes mais ntimo, no qual
visam obter descanso. Nos objetos e na decorao, os traos de personalidade se
imprimem com mais liberdade. Evidencia-se, portanto, a influncia da cor neste
ambiente. Pelo fato de utilizarmos o dormitrio para descanso, as cores que indica-se
para utilizao, so as suaves e sutis, evitando-se as pesadas.
Analisa-se o perfil do usurio para indicao da cor. Em quartos para crianas
de at 13 anos, recomenda-se cores da faixa do vermelho ao amarelo, criando-se
assim, um ambiente claro e luminoso. Acima dos 13, tonalidades mais claras do verde
e do azul, so preferveis. As escuras devem ser evitadas. fundamental a anlise da
iluminao, para atenuao do esforo visual.
No dormitrio de um casal, busca-se um projeto de cores que adapte-se a
ambos. D-se preferncia a cores suaves, como rosa, pssego, verde claro, que so
consideradas quentes e relaxantes.














CULTURA E INFLUNCIA

Culturas distintas podem ter diferentes significados para determinadas cores. A
cor vermelha foi utilizada no Imprio Romano, pelos nazistas e comunistas.
Usualmente tambm a cor predominante utilizada em redes de alimentao
fastfood. Outras cores possuem significados diferentes em culturas diferentes.
A cor um elemento indissocivel do nosso cotidiano e exerce especial
importncia nas Artes Visuais. Na pintura, escultura, arquitetura, moda, cermica,
artes grficas, fotografia, cinema, geradora de emoes e sensaes.A cor possui a
caracterstica de harmonizar-se com fatores da civilizao, evoluo do gosto e
especialmente pelas influncias e diretrizes que a arte marca.







ILUMINAO
Arquitetura o jogo... dos volumes reunidos sob a luz". (Le Corbusier)

A luz age de forma vital, sobre todas as aes do homem e permite que
tenhamos percepo das cores atravs da sensibilizao dos componentes de nossos
olhos. Seu estudo tambm se d como pea fundamental para o desenvolvimento de
um projeto eficiente.

ILUMINAO DO AMBIENTE

Um projeto de iluminao precisa considerar tanto a arquitetura do ambiente
quanto seu estilo e utilizao, nunca se esquecendo da harmonia entre cores de
paredes. Locais de trabalho, leitura, cozinha, precisam de mais luz, assim como cantos
e objetos a serem ressaltados.
As lmpadas e luminrias devem seguir o uso e a quantidade de tempo que a
pessoa permanecer em cada ambiente. Com o projeto de iluminao em mos - tanto
para novas instalaes ou reformas - deve-se escolher o formato e a potncia de cada
lmpada.

ILUMINAO NATURAL

Todo ambiente deve contar com a iluminao natural. Isso faz parte do que
chamamos conforto ambiental. Uma maneira para boa utilizao de forma natural o
uso de cores claras em todo o ambiente. As cores que tendem ao branco, mais claras,
tm a propriedade de refletir a luz e permitir que o ambiente retenha mais a luz que
incide sobre elas.
Pode-se tambm evitar a colocao de vidros fums ou coloridos nas janelas. A
preferncia por vidros incolores, que oferecem melhor aproveitamento da luz. H
tambm o cuidado de no prejudicar a incidncia de luz natural no caso de reformas,
pois comum que sem orientao profissional isso ocorra.




ILUMINAO ARTIFICIAL
Todo ambiente deve contar com a iluminao artificial, alm da natural. Isto
condio necessria ao conforto ambiental de qualquer local. O ambiente tem que ser
projetado de forma a ser iluminado totalmente, mesmo que apenas nos casos de
necessidade.
sempre necessrio prover o ambiente da condio de ser iluminado de forma
geral, como um todo, mesmo que esse recurso no seja utilizado no dia a dia.









LMPADAS FLUORESCENTES E LMPADAS INCANDESCENTES

Recentemente algumas indstrias lanaram lmpadas fluorescentes compactas
com a promessa da reduo do consumo de energia. No entanto, a troca das lmpadas
de uma casa pode ocasionar resultado contrrio: aumento no consumo.
Em locais onde as lmpadas ficam acesas por menos de duas horas ou so
constantemente ligadas e desligadas, as ideais so as incandescentes de potncia de
at 60W. Caso contrrio, a troca por fluorescentes compactas pode encarecer o preo
da conta de consumo eltrico.


UTILIZAO CORRETA DA ILUMINAO

Ambientes externos:
Em corredores de prdios e escadas d-se preferncia para instalao de
lmpadas incandescentes acionadas por sensores de movimento ou minuteiras. As
fluorescentes comuns so mais indicadas para locais onde preciso luz durante a noite
toda.





Ambientes internos:

Na cozinha a preferncia para utilizao de fluorescentes circulares. Em pias,
bancadas ou mesas recomenda-se o uso de lmpadas focalizadas.
Na sala de estar o adequado o uso de lmpadas fluorescentes tubulares ou
circulares ou incandescentes. J em escritrios e salas de estudos, a iluminao deve
ser uniforme, recomendando-se fluorescentes circulares.
Em dormitrios que no sirvam para ambiente de estudo, o indicado
utilizao de lmpadas incandescentes. Se o uso for de longo perodo por dia, a melhor
opo por fluorescentes. Recomenda-se tambm o aproveitamento de abajures para
leitura.
O ambiente dos corredores apresenta a necessidade de incandescentes
compactas de baixa potncia.
A iluminao do banheiro pode ser feita de maneira satisfatria atravs de
incandescentes com bulbo leitoso de baixa potncia nos dois lados do espelho.




















CONFORTO AMBIENTAL

O conforto ambiental e a eficincia energtica esto intimamente ligados, e se
executados de forma correta podem gerar at 70% de economia de energia. Com o
tipo de vidro correto, por exemplo, pode-se controlar a luz e o calor no interior das
edificaes, gerando assim um conforto trmico e luminoso.
J para o conforto acstico necessrio que os projetos de estrutura,
caixilharia, ar condicionado e interiores sejam compatibilizados, otimizando assim o
Conforto Ambiental.
O cuidado com a orientao quanto insolao, o bom aproveitamento de
recursos como ventilao natural e o sombreamento de fachadas, assim como a
especificao criteriosa de materiais, so algumas das solues quepodem contribuir
para garantir boas condies de climatizao a um edifcio.
Apesar de todo esse progresso dos materiais, em fachadas, uma proteo solar
bem projetada, como a colocao de um sombreamento externo eficiente, por
exemplo, ainda se apresenta como melhor opo.




TEXTURAS NA ARQUITETURA
CONCEITO
Textura o aspecto de uma superfcie, de determinado corpo ou material. Quando
temos contato com uma superfcie, seja com a viso ou com o tato, podemos perceber
caractersticas como rugosidade, cor, se ela spera, ou se lisa, entre outra coisas.
Todas estas caractersticas unidas criam uma textura, que difere aquela superfcie, ou
seja, aquele material, de outras. As texturas esto presentes em todo o lugar, e tem os
mais diversos usos. Na natureza podemos distinguir espcies de animais e de rvores
pelo aspecto visual e ttil da superfcie de um tronco, no caso de rvores, ou do plo
de algum animal. Nas artes visuais (pintura, escultura, fotografia e arquitetura), as
texturas so bastante trabalhadas para passar a ideia de diferenciao de ambientes,
por exemplo, ou para representar algum aspecto cultural do interesse do artista.




APLICAES NA ARQUITETURA
Na arquitetura a textura se encontra presente em muitos mbitos. encontrada
normalmente em ambientes interiores, nas paredes e mveis. No entanto, apesar de
ser considerada secundria, e mesmo sem importncia, as texturas so amplamente
utilizadas na arquitetura, principalmente para que um cmodo possua um maior
conforto ambiental, seja ele trmico, acstico ou de iluminao. Esse conforto obtido
graas algumas caractersticas fsicas presentes nos materiais e nas texturas, que no
conseguimos perceber apenas pela viso e pelo tato.




TIPOS DE TEXTURA
As texturas encontradas na arquitetura podem ser as mais diversas. Normalmente as
texturas so obtidas diretamente dos materiais utilizados na estrutura ou nos
fechamentos (paredes). Entre os mais utilizados podem se encontrar o concreto
armado, o tijolo, a madeira, o metal, a pedra e o vidro. Cada um destes materiais,
utilizado de formas diferentes, cria uma textura diferente. Alm disso, as texturas
podem ser criadas sobre estes materiais, atravs dos revestimentos (cermico, reboco,
pinturas, forros, etc).
No caso dos materiais estruturais, a textura no vem como prioridade. No entanto,
muitos arquitetos, principalmente os adeptos do brutalismo, acabam utilizando a
textura do prprio material, sem revestimento. A ideia, como o prprio nome do
movimento sugere, deixar exposta, bruta, a textura original do material, para
evidenciar o material utilizado. Em alguns materiais de fechamento, como o vidro,
ocorre o mesmo. No utilizado nenhum tipo de revestimento que esconda o
material. Nos blocos cermicos, material mais utilizado para fechamento de
residncias e edifcios, comumente utilizado o reboco e, neste reboco, so colocadas
as texturas de revestimento (cermica, salpico de cimento, pinturas, etc.). Mesmo
assim, podemos encontrar o tijolo como a prpria textura, como o caso de
residncias de tijolo vista. De forma semelhante ao tijolo vista, as paredes de pedra
(estruturais, ou no) so utilizadas com mais frequencia sem revestimento.





FUNO DA TEXTURA NO CONFORTO AMBIENTAL.
A textura muitas vezes vista como um detalhe ornamental de pouca relevncia em
uma obra arquitetnica. Os critrios de escolha dos materiais, tanto para a estrutura
quanto para os fechamentos e revestimentos, normalmente deixam a textura dos
mesmos em ltimo plano. So escolhidos, normalmente, os materiais mais baratos,
mais resistentes, que exigem menos manuteno, etc. No entanto, estes materiais
podem possuir caractersticas em suas texturas que fazem uma grande diferena no
conforto de um ambiente, seja na acstica, no conforto trmico ou de iluminao.


REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
http://www.guiadaobra.net
Fonte: Revista Arquitetura & Construo - set/92
http://pt.wikipedia.org/wiki/Textura
http://www.criarfazergratis.com/textura-em-parede-como-fazer/
http://pt.wikipedia.org/wiki/Cor
http://revista.penseimoveis.com.br/especial/rs/editorial-
imoveis/19,480,2984020,Arquitetura-das-cores.html
http://www.mundocor.com.br/eventos/enc_cor3_3.asp
http://www.tci.art.br/cor/efeito.htm
http://www.iberecamargo.org.br/
http://www.vitruvius.com.br/revistas/read/drops/07.016/1698
http://www.portaldatextura.com.br/mistura-de-texturas-e-cores-naturais-s%C3%A3o-
algumas-marcas-dos-ambientes-das-duas-casas-r%C3%BAsticas
http://arq.ufsc.br/arq5661/trabalhos_2002-1/Acustica_Arquitetonica/index.htm
http://arq.ufsc.br/arq5661/trabalhos_2001-2/iluminacao/index.htm
http://arq.ufsc.br/arq5661/trabalhos_2002-1/Pinturas/index.htm