O Olhar fotogrfico

A abordagem que escolhi para este texto sobre o olhar fotogrfico a

construo memorial. Proponho examinarmos o momento do registro da fotografia,
ou seja, o momento em que o fotgrafo v uma situao e a partir dela constri a
imagem fotogrfica. Este ato de construo ou de apreenso da imagem requer do
fotgrafo uma ateno especial ao olhar.
Alguns fatores nesse momento vo influenciar a construo/composio
fotogrfica, vou me ater particularmente na questo da memria. Como a memria
pode influenciar o ato fotogrfico, o olhar.
Segundo Philippe Dubois, no livro O Ato Fotogrfico, a relao da imagem com
o espao/tempo indissocivel do ato que a faz ser a imagem fotogrfica no apenas
uma impresso luminosa, igualmente uma impresso trabalhada por um gesto
radical que a faz por inteiro de uma s vez, o gesto do corte, que faz seus golpes
recarem ao mesmo tempo sobre o fio da durao e sobre o contnuo da extenso.
No entanto, vale ressaltar que se o golpe (o de disparar o obturador)
instantneo, a impresso como ele mesmo cita trabalhada antes do gesto do corte.
A imagem-ato fotogrfica, segundo o autor, interrompe, detm, fixa,
imobiliza, destaca, separa a durao, captando dela um nico instante. Espacialmente,
da mesma maneira, fraciona, levanta, isola, capta, recorta uma poro de extenso.
Dubois cita o exemplo de uma situao que se passou com ele quando era
menino. Ele estava participando de uma corrida, e o pai o esperava com a mquina em
punho perto da chegada. Ele estava ganhando e quando se aproximava do final avista
o pai e para subitamente para ser fotografado: ao pensar provavelmente que eu seria
preso pela pelcula, paro de uma vez e fixo o meu pai que me fixa. Segundo ele, a
foto o deteve: o curso, a corrida, o tempo no tem validade aos olhos da fotografia. O
ato-fotogrfico corta, o obturador guilhotina a durao, instala uma espcie de fora-
do-tempo.
A fotografia um tiro, segundo o fotodocumentarista Sebastio Salgado, e
um tiro ao arco, porque no tem nada mais preciso e mais fantstico do que uma
flecha. E a concentrao que voc precisa para dar um tiro, para lanar uma flecha
uma concentrao to incrvel que voc capaz de atingir o alvo s atravs da sua
cabea.
Assim como Dubois que foi fotografado e se recorda muito mais do momento
da foto do que dela impressa, Salgado capaz de lembrar tudo sobre o momento em
que fotografou: a velocidade, o diafragma e at mesmo do cheiro do local, mais que a
prpria foto. O olhar apesar de registrado pela cmera e impressa (em pelcula ou
papel) no tem a mesma fora que o momento experienciado e vivido pelo fotgrafo.
Envolto com a situao, o fotgrafo fica marcado no s pela imagem, mas por uma
srie de circunstncias daquele momento. Da a dificuldade de muitos deles em editar
as suas fotos, ou melhor, discernir entre elas quais tem melhores qualidades tcnicas e
representam melhor a situao.
A responsabilidade do olhar fotogrfico imensa, ele tem 250 avos de segundo
em mdia para fazer o recorte de uma situao que ele sabe ser impossvel de resumir
em uma imagem e desta se repetir. Esse momento nico, levantado do contnuo do
tempo referencial, diz Dubois, torna-se, uma vez pego, um instante perptuo: uma
frao de segundo, decerto, mas eternizada, captada de uma vez por todas,
destinada (tambm) a durar, mas no prprio estado em que ela foi captada e cortada.
(...) Ao cortar, o ato fotogrfico faz passar de um tempo evolutivo a um tempo
petrificado, do instante perpetuao, do movimento imobilidade, do mundo dos
vivos ao reino dos mortos. Esta mesma idia ressaltada por Susan Sontag, em
Ensaio Sobre Fotografia, todos os fotgrafos so testemunhas da passagem
inexorvel do tempo, fotografar significa participar na mortalidade, vulnerabilidade e
mutabilidade de outras pessoas (ou coisas).
O sentido decisivo do disparador. Se por um lado se tem a impresso negativa
do congelamento do tempo, por outro, tem-se a capacidade de perpetuar um
momento fluido que poderia ficar no passado, mas que o fotgrafo eternizou e de
certa forma valorizou. No s ele testemunha do fato quanto a foto registrada
naquele instante. Ela se torna ento um arquivo, um documento material e palpvel.
Mas, a escolha tambm feita espacialmente. O ato fotogrfico consiste antes
em subtrair de uma vez um espao pleno, j cheio, de um contnuo. O espao
fotogrfico um espao que deve ser capturado (ou deixado de lado), um
levantamento no mundo, uma subtrao que opera em bloco.
Segundo Dubois, cada objetivo, cada tomada inelutavelmente uma
machadada que retm um plano do real, exclui, rejeita, renega a ambincia (o fora-do-
quadro, o fora-do-campo), toda a violncia do ato fotogrfico procede essencialmente
desse gesto do cut. Ele enfatiza a questo do fora-de-quadro (espao-off) como um
resduo, um resto, um outro espao ausente do visvel fotogrfico e que de uma
maneira ou outra influencia a leitura da foto, e se constitui num outro espao
construdo.
Para Bresson, essencial efetuar cortes na matria bruta da vida cortes e
mais cortes, mas com discriminao e (...) ao mesmo tempo essencial evitar o uso da
mquina na fotografia como uma metralhadora, o acmulo de material intil embota a
memria e prejudica a exatido.
Continua Bresson, no caso de cada um de ns, no prprio olho que o espao
comea e se abre ampliando-se cada vez mais at o infinito. O espao, no presente,
nos atinge com maior ou menor intensidade, e depois nos deixa, visualmente, para se
encerrar na memria e ali se modificar. (...) Ns fotgrafos, lidamos com coisas que
esto continuamente desaparecendo (...), o que passou, passou para sempre. Nossa
tarefa perceber a realidade, registrando-a quase simultaneamente no caderno-de-
esboos que a nossa cmera. (...) A fotografia implica o reconhecimento de um ritmo
no mundo das coisas reais. O que o olho faz encontrar e enfocar o assunto particular
dentro da massa da realidade; o que a cmera faz simplesmente registrar em filme as
decises tomadas pelo olho. O olho do fotgrafo est sempre pesando e avaliando as
coisas.
O que Bresson destaca neste trecho do seu antolgico texto O Momento
Decisivo a importncia do momento ao captar uma imagem. Primeiro, ter a
conscincia de que o momento em que est se vivendo ali nico, e que necessrio
fazer o corte, com conscincia, sobre a situao vivenciada. Segundo, que o excesso
de imagens ao invs de nos ajudar a ver melhor a situao, ela pode nos atrapalhar e
prejudicar a prpria escolha da foto. Pode ser, ainda, que nenhuma tenha captado o
momento ideal. Terceiro, a foto comea a ser registrada pelo nosso prprio corpo, o
olho age sobre o espao/tempo e a memria arquiva e a processa medida que a
imagem solicitada em lembrana. Quarto, o que o fotgrafo registra o passado,
apesar de estar presenciando o presente. Quinto e ltimo ponto, que quase que
naturalmente o olho do fotgrafo est sempre atento, compondo e enquadrando o
que v.
Portanto, a foto construda antes mesmo de o fotgrafo acionar o disparador;
ele se coloca primeiro num processo da sua prpria apreenso do espao/tempo do
local onde vai fotografar e do objeto ou situao a ser fotografado. A memria do local
interage com o fotgrafo de forma decisiva e completa quanto mais ele se inserir
naquela realidade. Memria esta j de antemo s vezes conhecida pelo fotgrafo
atravs de outras fotografias, histrias ou fatos narrados por outros. Desta maneira ele
vai pesando o seu priori conhecimento com o local, pessoa ou objeto que vai
fotografar. De uma maneira ou de outra, esta insero implica na sua atitude em
tomar contato, ou melhor, no seu ato de ver e olhar.
Neste momento, aproximo o trabalho do fotgrafo ao do etngrafo quando
Franois Laplantine no livro La Description Ethnographique , faz a distino entre ver e
olhar. Segundo ele, olhar guardar, prestar ateno, observar, vigiar. O olhar demora-
se no que v. Ver o mundo imediatamente tal qual ele , cujo resultado consistiria em
descrever exatamente o que aparece diante de nossos olhos, no seria ver
verdadeiramente, mas crer, e crer claramente dentro da possibilidade de eliminar a
temporalidade. Seria reivindicar uma estabilidade ilusria do sentido do que a gente v
e negar a vista, e ao visvel, sua caracterstica indiscutivelmente mutante.
O mesmo enfatiza Maurice Halbwachs, em Memria Coletiva, ao se inserir em
algum lugar onde j se tem de alguma forma certo conhecimento ou informao. Na
qual esta memria influenciada com a memria de outros. Ao se tomar contato com
algo voc participa da prpria memria embutida neste lugar ou objeto.
A participao e interao com o fato ou pessoa fotografada so importantes, e
se torna quase impossvel de faz-lo se posicionando exteriormente a ele. Como
fotografar algo sem conhec-lo? Sem conhecer suas dimenses, razes ou posies? O
fotgrafo corre o risco de nem mesmo aguardar o momento certo da fotografia. A foto
pode gerar um falseamento, j que ela no tenta conhec-lo. Outro fator a tomada
de partido. J sabemos que a imparcialidade praticamente impossvel de alcan-la,
seja numa foto, num filme, texto escrito etc.
O fotgrafo Robert Capa, segundo Sebastio Salgado, defende a identificao
com o fato fotografado. Segundo Capa, para se captar uma imagem, tem que estar
frente da coisa que acontece, tem que estar l, tem que viver l dentro.
Salgado tambm concorda e enfatiza a necessidade de interao na fotografia:
eu acho que voc s consegue fazer um trabalho fotogrfico se voc tiver realmente
uma identificao total com aquilo que voc vai fotografar. Se voc tem prazer de
estar l. Seno voc no faz.
Ele fala ainda da influncia da memria no momento de fotografar. A memria
como referencial de viso de mundo, ao citar que at hoje fotografa com a cidadezinha
onde nasceu. Todas as suas fotos so influenciadas pela luz da sua cidade que ele
recorda de quando era criana.
Cada fotgrafo tem uma esttica, s uma, no tem duas. (...) Eu aprendi a ver o
mundo em contraluz, porque a gente estava sempre na sombra (...). Ento eu acho que
cada pessoa fotografa com a sua histria, fotografa com o seu passado, fotografa com
a sua luz e no com a dos outros. Ento eu formei uma maneira de ver o mundo, uma
forma esttica de ver o mundo que s minha.
A capacidade do fotgrafo de intervir na imagem e numa frao de segundo
realizar a foto faz parte de todo um processo de construo memorial que interage e
possibilita-o de registr-la. E dentro desta foto contm toda esta construo e
apreenso do que ele tem sobre o assunto que registrou. Alm disso, o prprio
processo de fotografar se faz pela repetio do ato e depois pela avaliao deste
material pelo fotgrafo, que na mesma instncia vai influenciar e fundamentar toda
esta construo do olhar que age no momento do ato fotogrfico.
REFERNCIAS
DUBOIS, Philippe. O ato fotogrfico e outros ensaios. Campinas, Papirus, 1994.
Entrevista concedida ao programa Roda Viva, TV Cultura (1996).
SONTAG, Susan. On photography. New York, Dell, 1977.
LAPLANTINE, Franois. La description ethnographique. Paris, Nathan, 1996.