453139 H y Tcnicas de Representacin Teatral.

Autoras: Beln Lpe! "onc#i "antero! $usana "rist%al

Tema 24. El director escnico como responsable del espectculo teatral
en el siglo XX.
El siglo de los directores de escena. La transformacin del drama
europeo a partir de la labor terica y dramtica de algunos autores-
directores: la teora teatral de !ertorl !rec"t #$%&%-$&'(). *ntonin
*rtaud #$%&(-$&4%) y su concepto de lo teatral. La intencionalidad
poltica en el teatro de Er+in ,iscator #$%&--$&((). La refle.in
e.istencial en la obra de Luigi ,irandello #$%(/-$&-()
$. El siglo de los directores de escena #$22 0 $2- *mors)
&n ele'ento (unda'ental de la reno)acin del teatro (ue la aparicin del
director teatral de*ando en se+undo plano al director art,stico! pues este no
ten,a sino una (uncin de asesora'iento literario. -l director teatral #a lle+ado a
ad.uirir los caracteres de )erdadero de'iur+o/ responsa%le 0lti'o del
espect1culo y controlador del 'is'o.
-n -spa2a tarda en asentarse por el peso e3cesi)o de los actores directores y
por las condiciones de la produccin teatral/ .ue %usca%an '1s el rendi'iento
econ'ico .ue el escnico. 4ueron las iniciati)as 'odernistas las .ue en pri'er
lu+ar dieron toda su i'portancia al director escnico 5o teatral6/ co'o ocurri
en "atalu2a con Adri1 7ual/ 'ientras .ue en 8adrid slo en (unciones
'inoritarias se cuida%a la direccin escnica o ciertos directores #ac,an tanteos
asesorando art,stica'ente a co'pa2,as pro(esionales.
$e tiene a considerar a 7re+orio 8art,ne $ierra co'o el pri'er director teatral
espa2ol en 8adrid con sentido 'oderno. -n su eclctico Teatro de Arte dio a
conocer no)edades del repertorio europeo y de la puesta en escena entendida
co'o una con)er+encia de artes tendente al espect1culo total. -scri%e su
a)entura esttica en el li%ro &n Teatro de Arte en -spa2a/ de 1995.
:urante la 7uerra "i)il/ el ;teatro de ur+encia; .ue se practica%a no (acilita%a
las puestas en escena cuidadas/ aun.ue se apro)ec# lo aprendido en a2os
anteriores/ lo .ue si+ui #acindose en la pos+uerra/ de la 'ano de 4elipe Lluc#
o los sucesi)os directores de los Teatros <acionales. -n los => se producir1 una
reno)acin '1s i'portante/ con Adol(o 8arsillac#/ ?os Luis Alonso/ o 4ernando
4ern1n 7'e.
-n el 'o'ento de cerrar el si+lo/ la (i+ura del director de escena ocupa el
centro en la produccin teatral actual y constituyen/ en la actualidad/ un
colecti)o de entidad su(iciente co'o la creacin de una Asociacin de
:irectores de -scena/ .ue )ela por sus intereses y para .ue su tra%a*o alcance
el reconoci'iento de%ido.
2. la transformacin del drama europeo a partir de la labor terica y
dramtica de algunos autores-directores: la teora teatral de !ertorl
!rec"t #$%&%-$&'(). #-'&--/1 2li3a)
!ertol !rec"t #$%&%-$&'() -4 como introduccin
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Autoras: Beln Lpe! "onc#i "antero! $usana "rist%al
@nicia en 8unic# la adaptacin de te3tos de otros autores/ #ace un trata'iento
ri+uroso del ori+inal/ dentro de una li%ertad de orden y a+rupa'iento secuencial
desde el punto de )ista su%*eti)o del e3presionis'o 5Ali)a/ 3=96. Ha%,a )sito
tra%a*ar a Biscator/ y apro)ec#a esta e3periencia para %uscar una nue)a
di'ensin en los productos teatrales 'ane*ados. Lee con a)ide (iloso(,a
'ar3ista/ a la .ue se acerca en la dcada de los 9>.
-n 199C produce su pri'er +ran te3to DLa pera de perra +ordaE/ adaptacin de
una o%ra a*ena. @ntroduce letras y canciones ori+inales/ *unto al co'positor Furt
Geill.
5Ras+os6
Broduce un didactis'o para el .ue %usca unos 'edios escnicos adecuados:
sencille e3positi)a/ di1lo+os 'uy cortantes y es.ue'1ticos y el uso de la
par1%ola co'o l,nea dra'1tica. <o se contenta con una si'ple teatralidad en la
e3posicin/ sino .ue la enri.uece con una cuidada literatura/ donde no pierde ni
el sentido del #u'or/ ni la iron,a co'o %ase del discurso esttico. La
populariacin de la radio le lle)a a realiar )arias adaptaciones para este
'edio.
Tiene pro%le'as con la censura ale'ana de%ido a su condicin ideol+ica 5es la
dcada de los 3>6. "o'iena a redactar D"a%eas redondas y ca%eas
puntia+udasE/ donde proyecta una terri%le s1tira contra la ya i'para%le (iloso(,a
nai. $u e3ilio/ .ue co'iena en 1933/ durar1 %astantes a2os. -)oluciona desde
una posicin did1ctica con preocupacin pol,tica a la plena 'adure de la
creacin total . H ta'%in se da el paso de una dra'atur+ia de tintes
re)olucionarios a otra inserta en las tendencias del 'o'ento/ .ue contiene
todas y cada una de sus inno)aciones. -scri%e una co'pilacin de ideas
ordenadas en el li%ro Del pe.ue2o or+anonE.
-n 1949 al (in (unda el Berliner -nse'%le en Berl,n/ un teatro esta%le donde
puede desarrollar una la%or pr1ctica continuada sin los innu'era%les )ia*es
anteriores 5recorri toda -uropa y --&&6. :urar1 poco/ pues en 195= 'orir1 de
un in(arto.
2. La teora teatral de !rec"t #-(')
$e atre)e a presentar ordenados sus te3tos tericos en Del pe.ue2o or+anonE
5194C6
Las ideas principales son : el teatro de%e ser consecuente con el 'o'ento
#istrico .ue uno )i)e. H su realidad e3i+e una escena racional/ cient,(ica/
precisa y o%*eti)a. Bor su propia )ida conoce la in*usticia social/ a la . co'%ate
en sus dra'as. -n el Dor+anonE da esta de(inicin: el teatro consiste en
representarI con el (in de di)ertir. Brec#t se plantea el (in 'is'o del dra'a y
sus o%*eti)os '1s .ue su esencia.
:esde plantea'ientos %asados en el 'aterialis'o #istrico/ conduce la
(uncionalidad del teatro #acia el sentido pol,tico/ partiendo de criterios de
utilidad y e(icacia del arte. 58@A: en el J@J la (uncionalidad del teatro i%a
diri+ida a a(ianar la ideolo+,a %ur+uesa/ en el JJ se luc#ar1 contra esta
tendencia/ %ien con el arte )an+uardista 5arte por el arte6/ %ien con el teatro
social y pol,tico6.
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Rec#aa la ena*enacin producto de la catarsis aristotlica/ rec#a1ndola y
ca'%i1ndola por la 'irada e3tra2ada ante la (1%ula escnica 5e3tra2a'iento o
distancia'iento6.
:escri%e el e(ecto .ue da el e3tra2a'iento: Drepresentacin distanciadora es
a.uella .ue per'ite reconocer el o%*eto/ pero lo 'uestra al propio tie'po co'o
al+o a*eno o distante. -l teatro anti+uo y 'edie)al distancia%a a los persona*es
con '1scaras de #o'%res y ani'ales. -l asi1tico e'plea toda),a #oy e(ectos
'usicales y ','icos. -stos e(ectos i'piden la identi(icacinE. A este teatro de
Brec#t los creadores europeos lo lla'an pico para resaltar la necesidad de
esta%lecer una distancia se'e*ante a la .ue los anti+uos espectadores
esta%lec,an con las narraciones. 5cuadro para entender lo . separa%a el 'todo
de Brec#t del teatro dra'1tico al uso/ p. 3=K Ali)a6.
Bara conse+uir tales lo+ros/ la interpretacin/ los decorados/ la ilu'inacin/ la
'0sica/ en su'a los len+ua*es del teatro/ #an de contar con un +rado de
e'pleo/ .ue no todos los creadores son capaces de e*ercer.
Brec#t supone un paso adelante en la consideracin social del teatro/ al .ue
a2ade la ori+inalidad de tratarlo co'o el producto art,stico .ue es/ nacido del
#o'%re y para los #o'%res.
-. *ntonin *rtaud #$%&(-$&4%) y su concepto de lo teatral #-/1--/'
2li3a)
Bropondr1 un teatro in.uietante/ destructor/ re)olucionario (rente al teatro
di+esti)o y recon(ortante .ue no cuestiona al espectador en su interior.
:e(ine al teatro co'o (or'a de e3presin de )ida del #o'%re. :estaca su li%ro
el teatro y su do%le51931 a 336.
-n su e)olucin dra'1tica/ pri'ero ser1 un entusiasta del +rupo surrealista/
#asta .ue ser1 e3pulsado por Breton en 199=. "o'o se #a dic#o/ critica%a el
teatro di+esti)o/ .ue era el teatro de los %ule)ares de Bar,s. Ta'poco le
con)ence el si'%olis'o/ as, .ue no sal)a pr1ctica'ente nin+una e3periencia
escnica ni dentro ni (uera de 4rancia. 4rente a estas tendencias propone un
teatro concreto/ del cuerpo en escena/ en .ue el espectador no )e s,'%olos ni
si+nos .ue lle)an a re(erentes e3traescnicos/ sino el acto escnico en s, 'is'o/
al+o irrepeti%le/ )ital.
A partir de una representacin de teatro %alins a la . asisti en 1931 creer1 en
lo 'ara)illoso de la escena y en sus poderes '1+icos . Hay una serie de puntos
.ue 'arcan su pro+resin:
1.L -l teatro es un len+ua*e. -l len+ua*e con)encional es slo una parte o
ele'ento posi%le del len+ua*e teatral. $u a%uso #a pro)ocado la 'uerte del
teatro occidental.
9.L en el len+ua*e con)encional usa'os un siste'a ya #ec#o. -n teatro el actor
de%e #acer su len+ua*e/ co'o si no e3istiese el len+ua*e y el actor ante la
necesidad de e3presarse de%iera crear su propio len+ua*e.
3.L en consecuencia el len+ua*e del teatro ser1 '1s una creacin .ue una
enunciacin. Mea'os c'o: en el teatro cuenta 'enos lo si+ni(icado 5lo .ue se
e3pone6 .ue la (or'a en .ue se e3pone. :e este 'odo a Artaud le interesa
'enos la pronunciacin esta%lecida por la (onolo+,a .ue las 'il posi%ilidades de
e'isin de la )o del actor.
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4.L en la percepcin de este teatro to'an parte todos las (acultades .ue
inter)inieron en su creacin 5an,'icas y or+1nicas! conscientes e inconscientes6
y no slo la (acultad intelecti)a. -ste len+ua*e est1 '1s cerca del "aos .ue del
Arden.
5.L tras estas pre'isas el teatro #ay .ue entenderlo co'o un acto en el .ue el
#o'%re se co'pro'ete en su inte+ridad. :e a#, .ue un #ec#o teatral sea
irrepeti%le. La idea de repeticin est1 pro#i%ida. "o'o lo est1 la i'pro)isacin a
partir de un te3to dado/ de un prete3to. $, de%e e3istir un poste3to o te3to de la
creacin / .ue ser1 el )erdadero te3to '1s .ue la o%ra del dra'atur+o o su
adaptacin. Hay .ue aca%ar con la tiran,a del escritor.
=.L -l len+ua*e teatral artaudiano ad'ite todas las (or'as e3presi)as #u'anas/
sie'pre .ue no sean entendidos co'o 'ani(estaciones autno'as sino co'o
un todo teatral. -n el (ondo actualia y co'pleta las propuestas de Ga+ner
so%re el dra'a l,rico.
-n su'a Artaud propone la consideracin de un len+ua*e de escena
in'ensa'ente rico y su+erente. -l len+ua*e articulado slo puede ser una
parte/ y una de las posi%ilidades de la )o #u'ana. -n cuanto a la (inalidad el
teatro no es +ratuito ni utilitario. <o se le pueden atri%uir (ines pol,ticos o
sociales in'ediatos/ i'plicar,a la do%le traicin: al teatro y en la pol,tica. Bor el
contrario el teatro de%e alcanar las re+iones '1s pro(undas del indi)iduo y
crear en l una especie de alteracin real/ aun.ue oculta.
$e trata de la (r'ula .ue todos atri%uyen a su potica: el teatro no tiene .ue
representar la )ida! el teatro tiene .ue ser la propia )ida. Artaud so%repasa los
l,'ites de la representacin/ los destruye.
Artaud pasar1 a la #istoria del teatro co'o el '13i'o representante del
si'%olis'o/ surrealis'o y co'o pro(eta de las 'odernas )an+uardias/ pese a
.ue su in(luencia in'ediata (ue 'uy escasa.
Aclaracin
$e+0n Artaud Dteatro de la crueldadE es Da.uel .ue apuesta por el i'pacto
)iolento en el espectador. Bara ello las acciones casi sie'pre )iolentas/ se
anteponen a las pala%ras li%erando as, el inconsciente en contra de la ran y la
l+ica. 5"rueldad es la esencia de la e3istencia #u'ana6.
4. La intencionalidad poltica en el teatro de Er+in ,iscator #$%&--
$&(() #,g. -'& --(1 2li3a)
Hacia 1993 #ay un cansancio de los espect1culos e3presionistas. Barec,a
e3i+irse 'odos escnicos '1s realistas! se da paso a la nue)a o%*eti)idad y un
teatro 'arcada'ente pol,tico. -l '13i'o representante (ue -rNin Biscator
51C93L19==6.
-l teatro es un instru'ento de propa+acin de la ideolo+,a 'ar3ista/ de si+no
'arcada'ente co'unista. Recluta a a(icionados '1s .ue a pro(esionales/ le
interesa '1s el testi'onio y la denuncia .ue la calidad esttica del producto/
%uscar1 el espectador proletario en sus propias espacios O taller/ (1%rica/ una
cer)ecer,aL .ue con)ertir1 en escenarios.
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-l e*e'plo de Biscator prendi en las or+aniaciones de i.uierda durante el
per,odo de entre+uerras.
"on la 'irada puesta en su p0%lico y en la (inalidad del espect1culo/ este teatro
populari un su%+nero peculiar de DpieaE escnica/ las actualidades.
"onsist,an en unos sPetc#es en los .ue co'enta%an y caricaturia%an a los
persona*es y noticias del 'o'ento/ co'o una especie de peridico esceni(icado.
Atro +nero popular (ue el dra'a #istrico/ par1%ola de (1cil interpretacin para
criticar el presente.
Biscator e3puso todas sus teor,as en D-l teatro pol,ticoE.
-ste tipo de teatro/ tras la $e+unda 7uerra 8undial/ en -spa2a y en
Latinoa'rica si+ui interesando/ pero en -uropa perdi inters.
Biscator en sus +randes 'onta*es distri%u,a la accin por di)ersas plata(or'as/
era a'i+o de los e(ectos del 'o)i'iento casi cine'ato+r1(ico para el .ue usa%a
la escena +iratoria/ las proyecciones (il'adas/ alta)oces/ pancartas/
'o)i'ientos de actores y co'parsas. -l #o'%re en escena ad.uiere el )alor de
(uncin social. $us ideas in(luyeron en Bertol Brec#t.
'.- la refle.in e.istencial en la obra de Luigi ,irandello #$%(/-$&-()
,g. -(% - -/1
-s sin dudarlo/ uno de los 'ayores y '1s ori+inales dra'atur+os de este si+lo.
$u 'u*er se )uel)e loca y es internada #asta '1s de .uince a2os despus. Lo
culp o%sesi)a'ente de in(idelidad 'ientras l )i)e a su lado/ 'eclando la
+enerosidad y la paciencia con la re(le3in so%re s, 'is'o y sus circunstancias y
la 'editacin pro(unda so%re la condicin #u'ana.
A partir de 191>/ se a(ir'a co'o un +ran narrador y no 'enor dra'atur+o.
:e*a el teatro costu'%rista para escri%ir sus cuatro +randes o%ras dra'1ticas:
;A cada uno su )erdad; 5191=6/ ;$eis persona*es en %usca de autor; 519916/
;-nri.ue @M; 519996/ ;-sta noc#e se i'pro)isa; 5193>6.
-n con*unto su o%ra se presenta co'o una inda+acin so%re el teatro/
considerado co'o el 'arco y el +nero '1s adecuado para una re(le3in )ital
so%re los +randes interro+antes del #o'%re y de la )ida! de la e3istencia 5el ser/
el parecer/ la )erdad/ el tie'po/ la 'uerte6 y del #o'%re en(rentado a s, 'is'o.
&no de sus sentencias dice: Del #o'%re )i)e y no se )eE 5no nos detene'os en
el e3a'en de nosotros 'is'os. Hui'os de los espe*os .ue nos de)uel)en
nuestra i'a+en6.
Bor ello el teatro se presenta co'o el +ran espe*o/ en l el #o'%re se nos
'uestra co'o un escaparate/ solo o en pu+na con los otros/ para ser
conte'plado por una colecti)idad a la .ue #ay .ue espolear para .ue sal+a de
su pasi)idad.
La (iloso(,a de Brec#t y Birandelo no est1 'uy ale*ada/ pero en Birandello #ay
una 'ayor preocupacin psicol+ica y 'eta(,sica/ y en Brec#t pri'a su
preocupacin tica por la li%eracin socioL#istrica del ciudadano. -l teatro
aporta nue)os 'oti)os de re(le3in: la ilusin/ la '1scara/ la dene+acinI
au.ue ello co'prenda la )ida 'is'a.
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$u inno)acin 'ayor reside en su intento de pro(undiar en la ilusin teatral/
.ue le lle)ar1 a ensayar distintos procedi'ientos para .ue el espectador ca'%ie
su 'odo tradicional de en(ocar lo .ue pasa en escena. Birandello #ace di(,cil .ue
el espectador se identi(i.ue con sus persona*es por la sola ),a del senti'iento/
parece #acer aliada a la ran.
Bara conse+uir estos e(ectos intenta ro'per con la ilusin escnica/ en(rentando
co'porta'ientos )itales a co'porta'ientos teatrales.
Bor e*e'plo en D$eis persona*es en %usca de autorE el espectador asiste de
entrada al ensayo de una o%ra del propio Birandello. -n esto se presentan en el
teatro los seis persona*es. 4rente a la #istoria e3puesta estos intrusos e3ponen
al director y a sus actores otra #istoria/ co'o la )ida 'is'a: sus propias
e3istencias.
-n -nri.ue @M para curar a un loco se trans(or'a a todos los a'i+os y (a'iliares
en persona*es de poca. $e cura poco a poco y e'piea a *u+arles a ellos! el
'e*or 'edio para ello es se+uir aparentando su propia en(er'edad.
-n E-l #o'%re de la (lor en la %ocaE/ en(renta un persona*e .ue tiene .ue 'orir
en %re)e con otro nor'al. -ste 0lti'o est1 a+o%iado por los pro%le'as .ue al
pri'ero le parecen tri)iales en co'paracin con los suyos. :os 'odos de
en(ocar la e3istencia.
-l teatro de Birandello no es (1cil de asi'ilar. Hay tenido +ran in(luencia en los
e3istencialistas/ a%surdistas/ en ?acinto 7rau/ 7enet/ BecPett...