Enviar uma foto e os links de quatro ou cinco canes pra publicarmos junto.

J Ouviu? entrevista: Bruno Cosentino

Bruno, como e quando voc descobriu que gostaria de ser artista? Conte um pouco
sobre sua trajetria.
Eu canto desde bem pequeno. Quando estava na adolescncia, aprendi a tocar
violo. Sempre fui incentivado a isso dentro de casa, pela minha me, mas
especialmente pelo meu pai, que mdico mas tambm compositor e canta. Ele
circulava no meio musical, parceiro do Djavan, jogava no time do Chico
Buarque, amigo do Milton... Ento, a msica sempre esteve presente, mas eu
nunca havia pensado em ser profissional. Com o tempo, fui tendo vontade de
fazer minhas prprias canes. Mas na faculdade, escolhi no fazer msica.
Achava que para ser compositor popular, no era necessria uma faculdade e
no mesmo. Fiz comunicao social, trabalhei um pouco na rea, e fui morar em
Florena e em Paris por um ano. Essa viagem me deu duas certezas sobre a
minha vida: a de que muito do que sou, eu sou porque nasci no Brasil e o Brasil
no somente um projeto de um pas, mas um projeto de humanidade; e a de
que eu queria seguir a carreira artstica profissionalmente. A msica brasileira
foi a sntese dessas minhas decises.

Como foi o comeo da sua carreira?
Fora minhas prprias convices, sempre ouvi de pessoas amigas que eu tinha
certo talento para a msica, mas nunca levei a srio a ponto de pensar em me
tornar profissional. A primeira pessoa da rea que me incentivou nesse sentido
foi o compositor Sergio Natureza. Numa ocasio, ele me viu cantando e produziu
a gravao de quatro msicas e de dois shows. Nessa poca, eu ainda no
compunha e percebi que isso era decisivo para eu querer construir uma carreira
na msica. Tambm em relao a isso, o prprio Srgio foi muito importante. Ele
ouviu as minhas primeiras canes e disse sinceramente o que achava, me
aconselhou a nunca parar de compor, pois esse era o caminho para eu consolidar
um estilo etc. Como disse, quando voltei da Europa, decidi de fato pela carreira
artstica. Eu j estava mais satisfeito com as minhas msicas e resolvi formar o
Isadora.

Como surgiu o Isadora, grupo do qual faz parte?
Todos os meses de janeiro, no Rio, tinha o festival Humait pra peixe, organizado
pelo Bruno Levinson, que lanava novos artistas. As gravadoras j no estavam
conseguindo dar conta da nova produo. Eu adorava o festival e ia
frequentemente. Eu, que sempre tinha tocado sozinho em casa, eu e o violo,
fiquei com vontade de ter uma banda. Cheguei a contar a ideia para dois amigos,
mas isso foi antes da minha viagem. Quando voltei, eu, o Guto Santos e o Andrs
Patio formamos o ncleo do que seria o Isadora mais tarde.

Voc chegou a estudar msica formalmente? Acha importante esse tipo de saber
mais tcnico?
Acho muito importante estudar msica formalmente, mas no fundamental.
possvel ser um grande artista sem nunca ter estudado formalmente, ainda mais
no campo da cano popular. Os exemplos so vrios: Cartola, Caymmi, Nelson
Cavaquinho... Na msica, assim como em qualquer arte, no existe uma regra a
ser seguida. O estudo formal que no apenas tcnico, mas sobretudo terico
pode ter at mesmo um efeito ruim, caso o aluno se deixe levar pelas regras do
que aprende. Ento, se o estudo formal nos limita ele ruim, se sabemos
transgred-lo quando necessrio ele bom. E essa postura crtica vai sempre
depender do artista e no do fato dele ter ou no estudo formal.

Quantos instrumentos voc toca?
Toco violo e arranho no piano. Mas no sou instrumentista. Uso o instrumento
para compor e me acompanhar cantando.

Alm da msica, quais so as expresses artsticas com as quais voc mais se
identifica?
Adoro cinema! Tenho vontade de dirigir filmes um dia. Leio muita literatura,
sobretudo romances, ainda mais que poesia. E tenho uma ligao fortssima com
a dana contempornea. Tenho muitos amigos bailarinos e atualmente estou
dirigindo o espetculo solo do bailarino Dielson Pessoa, da Cia Deborah Colker.
Devemos estrear no segundo semestre em Recife e depois vir para o Rio.

O grupo Isadora lanou o primeiro disco, A Eletrnica e Musical Figurao das
Coisas, em 2012. Conte um pouco sobre o porqu desse ttulo.
Estava lendo um livro de ensaios sobre Drummond e nele me deparei com esse
trecho de um poema dele. Achei bonito, sonoro, e sobretudo traduzia com
palavras, ritmo e som, tudo aquilo que j estvamos fazendo com as canes em
estdio.

O disco tem uma impressionante riqueza meldica, potica e uma atmosfera
bastante calma, introspectiva. Como foi o processo de composio e realizao das
msicas?
O processo de composio, pelo menos das minhas canes, foi solitrio. No sou
muito de compor em grupo. Preciso realmente ficar sozinho. Mas no momento
seguinte, ao contrrio, a banda toda participou e compusemos os arranjos juntos,
inclusive um tomando ideias do instrumento do outro. Muitas linhas de baixo,
por exemplo, era originalmente da guitarra, coisas do baixo foram parar no
violoncelo e havia esse troca-troca timbrstico. Na minha opinio, uma das
melhores coisas desse disco so os arranjos e devemos isso a uma liberdade total
para experimentar. Todos ouviam de tudo, sem preconceitos, e essa mistura de
influncias foi muito rica. Foi um processo que demorou o tempo que tinha que
demorar, sem outras demandas que no as artsticas. Com a gravao do disco
foi a mesma coisa. Foi um perodo em que no s gravamos um disco, mas
aprendemos todos a fazer um disco, desde a gravao, mixagem, masterizao,
at a prensagem e divulgao etc.
***
O lbum traz ainda parcerias com poetas como Eucana Ferraz e Paulo Henriques
Britto. Como surgiu esse interesse pelo universo da poesia?
Sempre tive um interesse comum pela poesia, assim como as outras pessoas.
um senso comum que poesia algo bom, bonito, sensvel etc. Que de bom tom
gostarmos. Mas quando voltei de viagem, fui assistir s aulas do Eucana Ferraz
na faculdade de letras. E fiquei trs anos na faculdade de ouvinte, assistindo a
aulas maravilhosas com outros professores. Escolhia s o que me interessava e
no precisava fazer os trabalhos chatos. Era s prazer. A partir da minha relao
com poesia ficou mais estreita, comecei a conhecer outros poetas, no s aqueles
que esto no mainstream. Isso devo muito ao Eucana e tambm ao Jorge
Fernandes da Silveira, com quem conheci coisas lindas e aprendi muito. Comecei
a ficar mais rigoroso com a minha prpria produo.

Voc estabelece um dilogo profcuo com um grupo de artistas do qual tambm
fazem parte o paraense Arthur Nogueira e o mineiro Csar Lacerda, j
entrevistados pelo J Ouviu? que se preocupa bastante com as letras das
canes, demonstrando clara influncia da literatura no processo de composio.
Como voc avalia a construo do formato cano hoje?


Quais so os novos artistas que voc mais curte?
Para ser sincero, difcil na minha cabea fazer essa distino entre novos e
velhos. Ento, vou te dizer, o que gosto mais da produo atual, porque acho que
bom, Caetano Veloso, sempre, Otto, cada vez melhor, Chinese Cookie Poets,
estou muito impressionado com a sonoridade deles, e Negro Leo, de quem ouvi
umas canes de um disco ainda no lanado e fiquei em xtase, no sentido de
ser algo realmente forte em vitalidade, originalidade, presena; nessas canes
que ouvi, ele no segue regrinha careta e ao mesmo tempo super pop, super
comercial. Esse tipo de gente que me interessa, os que formam padres e no
aqueles que copiam dos outros. O artista no pode ser aptico, blas, indiferente;
a msica pode ser pra danar ou s pra ouvir, mas o importante que o artista
seja ambicioso e que esteja ali com teso, com o corpo eltrico. Nessa lista, vm a
minha cabea ainda a Karina Buhr, o Arthur e o Csar, que j foram citados
acima, o Lo Cavalcanti, Chico Buarque e mais os que esqueci ou que ainda no
ouvi.

Mudando de assunto, voc disse que existe um filo no mercado pra msica
descartvel, voltada apenas para o divertimento, e que essa msica rapidamente
jogada no lixo. Voc faz aqui claramente uma distino em termos de valor. Que
msica descartvel seria essa? Mais do que isso, voc no acha que existe hoje certa
recusa a se tocar na questo do valor esttico, como se pudssemos colocar todas
as obras artsticas no mesmo patamar?
Existe mesmo essa recusa. um sinal dos tempos. Acho que tem muita coisa
envolvida numa possvel explicao: o fim das vanguardas histricas, que no
limite, e a sua revelia, relativizaram o juzo crtico a cada indivduo; ento, as
pessoas acham que no existe uma palavra mais certa do que a outra sobre o
valor esttico de uma cano, por exemplo. Que tudo uma questo de gosto. Eu
gosto disso e voc daquilo, eu respeito a sua opinio e est tudo certo. Mas no
assim que deve acontecer. Existe msica boa e msica ruim. Mas esse julgamento
aberto e depende de muitos fatores, que esto intrincados de forma complexa.
No que se refere ao juzo individual, o que claro pra mim, que existem pessoas
mais aptas a dizer se algo em arte bom ou ruim do que outras. E isso bvio. Eu
no posso achar que minha opinio sobre poesia pode se igualar ao de um crtico
literrio ou a um poeta. Eles conhecem muito mais do assunto do que eu. Isso
est claro por exemplo naquela frmula sucesso de crtica e pblico. Se crtica e
pblico no fossem tipos de juzos diferentes, no haveria motivo para essa
distino.

Alis, essa discusso muito importante e polmica, lembrando aquela outra
levantada no jornal O Globo sobre um grupo de artistas cariocas, que se diziam
uma nova MPB fora do tempo, que defende o cnone e o estudo profundo
(http://oglobo.globo.com/cultura/grupo-de-artistas-do-rio-afirma-diferenca-
para-nova-mpb-4037326). O J Ouviu? tambm escreveu poca sobre o
assunto:http://jaouviu.com/2012/02/29/hoje-nao-tem-fernando-pessoa/
No o prprio artista que deve reivindicar para si um lugar futuro no cnone,
como se fosse to genial que se tornasse um incompreendido no presente. Isso
um mito e, hoje em dia, soa mais como uma desculpa. Um lugar no cnone dado
aos artistas pelo pblico e pela crtica. um jogo de negociaes no tempo, uma
construo histrica em que esto envolvidos muitos fatores. Tem a qualidade
formal, que no fim acho que prevalece, tem o dinheiro, que ajuda a dar mais ou
menos visibilidade, tem as crticas, que so contrapem argumentos a favor e
contra determinados aspectos de uma obra. Voc v, por exemplo, caetano
veloso h trinta anos que repete a maravilha que foi a tropiclia, organizada por
ele, porque ele no quer deixar, e com razo, que isso caia no esquecimento e
perca sua importncia. Ao mesmo tempo, um monte de acadmicos tambm
estudam esse perodo da nossa histria musical e propem novas interpretaes.

Voc est envolvido na produo do AmarElo, seu disco solo, e em um projeto com
o Arthur Nogueira. Fale um pouco sobre esses projetos.


Voc mencionou em entrevista que o artista deve conhecer a tradio e a
produo artstica do seu tempo, mas que ele deve ser fundamentalmente s pra
conseguir se colocar em uma posio de dilogo e crtica em relao aos outros.
Voc pode explicar melhor esse ponto de vista?
Voc tambm disse que novos modelos organizacionais so fundamentais pra
que o mercado de msica possa voltar a conciliar sucesso comercial e artstico. J
d pra vislumbrar um modelo sendo desenhado? Como avalia essas novas
formas de distribuio e consumo da msica?

E de que forma voc lida com a cultura digital? Costuma ouvir, comprar ou baixar
arquivos na internet?
Eu baixo msica na internet. Praticamente no compro mais discos. E tambm
no compro no iTunes. Ouo msica pelo computador tambm, mas ouo mesmo
no iPod. Estou h um tempo para achar um amplificador para a minha vitrola e
estou com dificuldades.

Voc falou que hoje, embora a relao com as gravadoras se d de forma diferente,
os artistas no so independentes, como se costuma dizer, mas sim dependentes
dos seus produtores, dos crticos, dos msicos, do pblico. uma antiga/nova
forma de dependncia. Pode falar mais sobre isso?
Acho que mais simples do que se pode imaginar. A grosso modo, antes as
gravadoras reuniam dentro de sua estrutura vrios departamentos e prestava os
servios para o artista em troca de uma parte da receita da venda de discos. e
hoje como esses departamentos estivessem fora de uma estrutura
organizacional. Ento, tem que ser tudo feito especificamente com cada

O Roberto Frejat disse em entrevista que o artista hoje virou um peo das artes
preocupado em responder dezenas de e-mails e alimentar suas redes sociais.
Ele falou que como se existisse pouco espao atualmente para o artista ser
artista. O que voc acha dessa questo?
Voc est por dentro da questo da PEC (proposta de Emenda Constituio) da
Msica e da reforma da lei de Direitos Autorais proposta pelo Ministrio da
Cultura? Qual a sua opinio?
Quais os artistas que mais te influenciaram?
Alm do lanamento do seu disco solo e daquele em parceria com Arthur
Nogueira, quais so os prximos passos que voc planeja pra sua carreira?
Para finalizar, por qual caminho (ou, por quais caminhos) voc acha que segue a
msica brasileira hoje? J d para identificar o momento que estamos vivendo?


Grupo de artistas do Rio afirma diferena para a nova MPB
oglobo.globo.com
Armando Lbo, Edu Kneip, Sergio Krakowski, Thiago Amud e Pedro Moraes
alinham o discurso para falar de sua msica

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