UNESP

UNIVERSIDADE ESTADUAL PAULISTA

JLIO DE MESQUITA FILHO
Faculdade de Cincias e Letras
Campus de Araraquara SP
Letras 2 ano noturno
Disciplina: Gneros narrativos na literatura brasileira

CAROLINA CARNEIRO DE ANDRADE LIMA

DAYARA BIANCA CARDOSO
DBORAH GARSON CABRAL
RAFAEL DE ALMEIDA ARRUDA FELIX
FERNANDA LAS MORELATTI

TRABALHO SOBRE OS CONTOS VESTIDA DE PRETO, O PERU DE NATAL E TEMPO

DA CAMISOLINHA DO LIVRO CONTOS NOVOS DE MRIO DE ANDRADE

ARARAQUARA SP
setembro de 2010

SUMRIO
INTRODUO...............................................................................................................3
CONTEXTO HISTRICO-POLTICO, CULTURAL E LITERRIO DO AUTOR...........4
LOCALIZAO DO TEXTO NA PRODUO DO ESCRITOR....................................5
HISTRIA (CONCEITO GENETTIANO).......................................................................6
ESTUDO DAS PERSONAGENS CENTRAIS.............................................................11
TEMA...........................................................................................................................13
NARRADOR E FOCALIZAO..................................................................................14
TEMPO........................................................................................................................15
ESPAO......................................................................................................................16
REFERNCIAS...........................................................................................................17

INTRODUO
Foram utilizados como objetos de estudo trs contos retirados do livro Contos
Novos, de Mrio de Andrade, a saber: Vestida de preto, O peru de natal e Tempo
da camisolinha.
O objetivo deste trabalho ser desenvolver uma anlise dos trs contos
selecionados, utilizando-se de embasamentos tericos recomendados.

CONTEXTO HISTRICO-POLTICO, CULTURAL E LITERRIO DO AUTOR

No final do sculo XIX e incio do XX, o Brasil vinha desenvolvendo um
crescente esprito revolucionrio (AMORA, 1973), buscando resolver os problemas
sociais brasileiros, depois da Repblica e da Constituio de 91, como a misria da
populao rural brasileira, em proveito dos coronis que buscavam, insaciavelmente,
o poder e o acmulo de bens. Concomitantemente, a Europa passava por
transformaes decorrentes do ps-guerra, o que confluiu para o mpeto por
mudanas no Brasil. O Modernismo surgiu nessa poca de conflitos e busca por
mudanas e por uma identidade nacional.
O movimento

modernista

acontecia

contemporaneamente

a algumas

revolues no Brasil, como os movimentos armados de 1922, Os 18 de

Copacabana, e de 1924, a revoluo de Isidoro Dias Lopes, em So Paulo, a
Coluna Prestes, de 1925 a 27. Esta atmosfera de mudanas incitou a transformao
cultural do pas, que buscava um novo horizonte em todos os mbitos, social, poltico
e cultural. Os pensamentos socialistas e democrticos assomavam o iderio
brasileiro, principalmente dos intelectuais, que exprimiram esse desejo de mudana
atravs da organizao da Semana de Arte Moderna de 1922.

LOCALIZAO DO TEXTO NA PRODUO DO ESCRITOR

Mario de Andrade nasceu junto com o Simbolismo no Brasil (1893), escola
que precederia aquela que o daria o titulo de principal importncia em sua vida. O
Pai do Modernismo no ficou conhecido por esse codinome em vo. Dono de uma
sensibilidade artstica e qualidade crtica incomparveis, Mario foi msico, lecionou
no Conservatrio Dramtico e Musical, onde se formou em piano, em So Paulo,
alm de ter deixado uma herana literria vastssima, que abrange prosa e verso.
Foi um dos responsveis pela Semana de Arte Moderna, marco inicial do
Modernismo no Brasil.
Dentre suas inmeras obras, a destacada neste momento Contos novos,
um compndio de seus ltimos contos, alguns no finalizados, passveis de reviso
e complementao, segundo notas do prprio autor que foram encontradas e
publicadas junto da primeira edio (1947), postumamente. Mario de Andrade levou
18 anos para finalizar sua obra (1924 1942), porm deixou ainda por fazer algumas
ltimas alteraes, trs dos contos planejados para a edio no foram escritos em
totalidade e ao conto Nelson faltava algum retoque, o que no o excluiu da obra
final, a princpio nomeada Contos piores. A confeco destes textos demonstra a
maturidade de Mario de Andrade, sua busca pelo aprimoramento literrio, tendo ele
trabalhado por anos, conforme citado, em alguns dos contos inseridos nesta
publicao. Vale ressaltar que parte dos contos participantes desta obra foi escrita
durante o Estado Novo (1937 1945), fator que pode ter, de alguma forma,
influenciado o pensamento crtico e a abordagem social nas narrativas.

HISTRIA (CONCEITO GENETTIANO)

Em todos os contos analisados, a narrativa posterior aos fatos: o narrador
conta suas experincias do passado.
No conto Vestida de preto, Juca conta sobre sua paixo pela prima longnqua
Maria. Ele se apaixonou por ela aos cinco anos, quando os dois gostavam de ficar
sozinhos, apenas apreciando a companhia um do outro. Aos nove ou dez anos, Juca
beijou-a na dispensa da casa de tia Velha, tendo esta flagrado o acontecido e
ameaado contar para a me dele.
Aos quinze anos, o protagonista tinha problemas na escola. Tirava timas
notas em desenho e redao, mas pssimas nas outras matrias. Enquanto todos os
seus primos estavam de frias, ele estudava com um professor particular para
passar na recuperao.
Seu amor por Maria se tornava cada vez mais consciente medida que Juca
crescia, sendo que, certa vez, enquanto passava pelos primos (todo encabulado por
causa dos livros que denunciavam sua situao), uma de suas primas, Matilde,
implicou com Maria, dizendo que havia passado o namorado dela. Maria replicou
dizendo que no casava com bombeado. Juca, por sua vez, ficou to triste que
decidiu no amar mais Maria.
O tempo passou, e Juca terminou o ginsio gostando tanto de estudar e ler,
que seus colegas diziam que ele era inteligente, mas perigoso. J Maria tinha
namorado vrios rapazes quando, aos vinte anos, ficou noiva de um rapaz bastante
rico. No entanto, o noivado se desfez aps trs meses, e dias depois ela ficou noiva
de um diplomata riqussimo, com o qual se casou dentro de duas semanas.

Em meio a esses acontecimentos, o protagonista recordava de seu passado

com Maria, j tendo uma namorada oficial, Violeta, e uma amante, Rose. Por essa
razo, os outros rapazes o chamavam de jardineiro.
Cinco anos depois, quando Maria estava para voltar ao Brasil, a me dela se
queixava da ausncia da filha para a me de Juca. De repente, a me de Maria
voltou-se para Juca e disse que Maria gostava muito dele, mas ele no a queria, em
razo disso ela morava longe de todos. Foi ento que ele percebeu que ainda amava
loucamente a Maria.
Enquanto ele tinha aprendido a vencer s de raiva (ANDRADE, 1980, p. 28),
Maria era uma projeo de Juca.
Quando os dois se viram pela primeira e nica vez aps a volta de Maria ao
Brasil, o protagonista ficou estarrecido quando a viu vestida de preto. J que ele
tinha ido at a casa dela, tratou de se despedir e foi embora.
Peru de Natal um conto que fala sobre o primeiro natal da famlia do
protagonista depois da morte de seu pai.
Todos na casa continuavam de luto, menos Juca. Segundo ele, seu pai tinha
uma natureza cinzenta, desprovida de qualquer lirismo. O pai, visto como autoridade
incontestvel por toda a famlia, trabalhador e econmico - (...) sempre nos faltara
aquele aproveitamento da vida, aquele gosto pelas felicidades materiais (...) incomoda o protagonista, visto que o mesmo quer sentir os prazeres da vida.
Portanto, o narrador trata a morte do pai com indiferena, sendo possvel perceber
isso ao longo do conto, principalmente em Morreu meu pai, sentimos muito, etc.
(ANDRADE, 1980, p. 75).
Com o intuito de realizar o que o pai nunca permitiria, por ser um desmanchaprazeres (de acordo com o protagonista), Juca quis comer peru.

Para a famlia, peru era prato de festa com convidados, ocasio em que a
me e a tia passavam muito tempo preparando doces, empadinhas e peru. Todavia,
Juca queria comer peru sem chamar os parentes. Todos ficaram animados, apesar
de dizerem que isso era mais uma das loucuras do protagonista.
No Natal, aps a mal-rezada Missa do Galo, todos foram comer o peru, o qual
foi servido por Juca. Ao receber o prato, a me comeou a chorar, lembrando-se de
seu marido. Em seguida a tia e irm de Juca tambm comearam a chorar.
Para que a choradeira acabasse e a figura do pai fosse reprimida, ele tentou
falar do peru, mas isso s fez piorar. Ento, ele resolveu mudar de estratgia:
passou a falar do pai. Os que choravam se acalmaram, e todos passaram a
conversar calmamente sobre o pai.
Aps comer os doces e beber algumas cervejas, Juca foi encontrar Rose, que
tinha prometido esper-lo com champanhe.
No conto Tempo da camisolinha, o protagonista primeiramente fala que a
feira dos cabelos cortados o fez mal (ANDRADE, 1980, p.106). Neste trecho, fica
evidenciado que ele no queria seus cabelos cortados; o que lhe trouxe sofrimento,
mas a justificativa recebida foi que deveria ficar homem. Isso, em vez de anim-lo,
apavorava-o, pois uma criana de trs anos no queria ser homem; e sim apenas
criana. Fica clara, aqui, uma das temticas deste conto: as regras convencionais
que devem ser seguidas pelas pessoas que desejam ser bem vistas pela sociedade.
Aps a aluso deste fato, o narrador fala sobre duas fotos: uma que ele rasgou, j
que em seu olhar havia uma certa mansido, uma promessa de alma sem maldade
e da que ele guarda em razo de explicar a pessoa que ele . O protagonista
gostava muito de seus antigos cachos, mas seu cabelo teve que ser cortado a
mando do pai. Terminado o corte, todos diziam que ele parecia um homem, davam-

lhe presentes, mas tudo era motivo de choro. Nesta nova fase, a ltima lembrana
desagradvel era a das camisolinhas que a me s trocava quando elas viravam
trapo.
Aps o complicado parto de uma das irms, a me ficou quase paraltica.
Permaneceu dois meses na cama, e s saiu de l porque tinha que cuidar da casa.
Ela se encostava nos mveis e sentia dores insuportveis. Tendo aceitado o
conselho do mdico, o pai tirou frias e a famlia foi para uma casa na praia, onde a
me de Juca poderia tomar banho de mar e ficaria sarada. O protagonista, por sua
vez, tinha medo do mar, s queria brincar na borda do canal, onde se sentia
protegido pelos operrios. Ficava sem calcinha algumas vezes, pois elas
demoravam muito para secar por causa do sol fraco. Ento Juca levantava a
camisolinha na varanda para o friozinho entrar. Certa vez, a me o repreendeu,
dizendo que a madrinha dele, Nossa Senhora do Carmo estava vendo, porquanto
havia um quadro dela na sala. Colocou toda a culpa na madrinha, tanto que certa
vez, enquanto no havia ningum em casa exceto a cozinheira, comeou a levantar
a camisolinha bem em frente ao quadro. H trechos em que o envolvimento do
narrador claramente perceptvel, assumindo a linguagem da criana e expressando
suas emoes e interrupes por meio de reticncias e exclamaes:

(...) Levantei o quanto pude a camisola e empinando a barriguinha, mostrei

tudo pra ela. T! Que eu dizia, olhe! Olhe bem! T! Olhe bastante mesmo! E
empinava a barriguinha de quase me quebrar pra trs. (ANDRADE, 1980, p.109)

Certo dia, um pescador deu trs estrelas-do-mar a Juca, dizendo que elas
davam boa sorte. O protagonista as colocou no sol para secar. Sentia-se protegido

de tudo e de todos, poderia fazer o que quisesse que as estrelas estariam l para o
proteger.
No entanto, houve um dia em que Juca encontrou um operrio triste que
alegava ter m sorte. Juca, ento, deu ao homem a maior estrela-do-mar que tinha e
logo se ps a chorar.
No incio do conto, o embate do protagonista era com o mundo, a partir do
final, este embate passa a ser consigo mesmo, quando percebe que no h
harmonia at dentro de si prprio: enquanto deseja ficar com as trs estrelas para ter
muita sorte, sabe que o certo dar a estrela maior para o operrio que est com m
sorte.

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ESTUDO DAS PERSONAGENS CENTRAIS

O nico personagem central que presente em todos os contos analisados
Juca, personagem-narrador dos contos. Assume uma postura sempre rebelde em
relao ao pai, tanto na sua juventude (em Peru de Natal) quanto na fase adulta (em
todos os contos analisados, j que o protagonista adulto conta um fato passado
sempre dando sua opinio) e quer aproveitar a vida. Passou a ter um gosto refinado
fora do lar, com sua amante Rose. No gostava de estudar no comeo de sua
adolescncia, mas na juventude passou a ser um intelectual.
H personagens que conhecemos em Vestida de preto, mas elas se tornam
centrais apenas em Peru de Natal ou em Tempo da camisolinha.
Em Vestida de preto, encontramos as seguintes personagens centrais,
incluindo Juca:

Maria:
Estudiosa como todos os outros primos do protagonista, mas tornou-se
namoradeira na adolescncia. Segundo o protagonista, amou-o inconscientemente
na infncia, tempo em que os dois gostavam de ficar a ss, apenas apreciando a
companhia um do outro.

Tia Velha:
Parente detestada pelo narrador, flagrou o beijo dele em Maria quando
brincavam de famlia. Personagem importante do conto por trazer a noo de
pecado ao protagonista, ainda inocente.

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J em Peru de Natal, h diferentes personagens centrais alm de Juca. So

elas:

Pai:
Figura castradora e autoritria, incapaz de demonstrar carinho e escravizada
pelo trabalho, segundo o protagonista. Apesar de estar morto, ele parece intervir no
conto, tirando a alegria da famlia durante o Natal no momento em que a me, a tia e
a irm lembram-se dele e comeam a chorar.

Me:
Embora as trs mes de Juca inclussem a tia solteira e a irm, a me a
amiga maltratada segundo o prprio protagonista, que s chegava a ela para
comunicar coisas que a faziam sofrer, como o caso dele com Rose. Juca serviu o
primeiro prato cheio de peru a ela.

No ltimo conto, Tempo da camisolinha, a nica personagem central Juca e a

me, esta se mostrando submissa ao marido e moralista a Juca, ordenando que ele
no levantasse a camisolinha na varanda porque Nossa Senhora do Carmo estava
vendo.

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TEMA
Vestida de preto:
Aborda a descoberta da sexualidade e a diferena entre o mundo infantil e o
adulto, este sempre vendo malcia em tudo, como o caso da odiada Tia Velha.

O Peru de Natal:
O conto apresenta traos autobiogrficos e certas personagens j antes
citadas em outros contos, como Tia Velha e Rose.
Relata a harmonia familiar readquirida aps a morte do pai, de uma maneira
bastante sarcstica.

Tempo da Camisolinha:
Aborda a descoberta do sofrimento alheio. Relembra o primeiro ato de
autoritarismo do pai, ao determinar que lhe cortassem os cabelos.

Tema central dos 3 contos:

Juca, personagem fictcio que simboliza o prprio escritor, Mrio de Andrade,
parece, nos trs contos analisados, relembrar e relatar passagens de sua infncia,
atravs de seu ponto de vista j adulto. Essas passagens so, em sua maioria,
tristemente marcadas por atos ou pessoas que lhe causaram um trauma ainda no
esquecido, porm h, tambm, passagens que o remetem uma felicidade
momentnea, que ele analisa de forma amadurecida.

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NARRADOR E FOCALIZAO
Quanto ao narrador, nos trs contos analisados, percebe-se a presena do
narrador autodiegtico, ou narrador-protagonista, o que conta a prpria histria,
participando da mesma, a esse narrador d-se o nome de Juca. Possuem, os trs
contos analisados, carter autobiogrfico.

O foco narrativo exclusivamente em Juca, uma vez que o ponto de vista dos
trs contos analisados pertence memria do mesmo. Ento, pode-se considerar
que se trata de uma focalizao interna fixa, onde toda a focalizao recai sobre ele
prprio, o que no o impede que por momentos se faa intruses, ou alteraes de
uma opo focal.

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TEMPO
RAFAEL...

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ESPAO
FERNANDA...

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REFERNCIAS
Livro que o Rafa vai passar.
Livro que a Fernanda vai passar.
ANDRADE, M. Contos novos. So Paulo: Martins; Belo Horizonte: Ed. Itatiaia,
1980.
LEITE, L. C. M. O foco narrativo. So Paulo: tica, 1985. (srie Princpios)
ALMEIDA, L. B. F. de. Tempo da camisolinha, um narrador da experincia.
Itinerrios, Araraquara, n. 21, p.151-160, 2003.
AMORA, A. S. Histria da literatura brasileira. So Paulo: Saraiva, 1973. (p. 190
198)
BOSI, A. Histria concisa da literatura brasileira. So Paulo: Cultrix, 2006. (p. 346
355)
PAULILLO, M.C.A. Contos da plenitude. in ANDRADE, M. Contos novos. So
Paulo: Klick Editora (O Estado de So Paulo), 1997. (p. 9 18)

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